Caracteristicile ediției muzicale. Jurnalism muzical pe exemplul revistei „Rolling Stone” Relevanța proiectului redacției revistei muzicale

Jurnalismul muzical s-a născut, după cum știți, pe baza presei periodice, adică platforma deja existentă pentru afacerea tipografică. Și, așa cum am scris deja, abia în secolul al XVIII-lea critica muzicală s-a transformat într-un domeniu separat de activitate independent, când canal nou rezultat al gândirii critice muzicale.

Jurnalismul este una dintre formele de ieșire atât pentru critica muzicală, cât și pentru iluminarea muzicală, popularizarea, propaganda - diferite tipuri de familiarizare a societății cu muzica. Adică, jurnalismul muzical în activitățile sale se adresează tuturor - muzicienilor și non-muzicienilor. Principalele sale funcții sunt de a informa și de a evalua, de a educa. Principala regulă a jurnalismului este concentrarea pe „azi”, pe „momentul actual”. Atenția îi este atrasă de situația culturală a zilelor noastre. Subiectul iluminării, analizei, evaluării nu pot fi decât procesele vieții culturale care sunt relevante pentru timpul nostru. Jurnalismul este extrem de rapid în activitățile sale. Nu presupune nedefinitul. Cu cât reacția jurnalismului la ceea ce se întâmplă este mai rapidă, cu atât este mai valoroasă pentru societate și pentru editură. Dar, după ce și-a îndeplinit funcția directă, jurnalismul degenerează în cele din urmă într-un alt fenomen cultural - un document al opiniilor vremii. Și tocmai în acest sens este capabil să intre în istoria culturii.

Jurnalismul scris a preluat controlul cu mult înainte de jurnalismul oral. La zi - activitate critică realizată în primul rând prin periodice.

În diferite perioade ale dezvoltării jurnalismului muzical ca domeniu de activitate independent, funcția criticii muzicale a fost îndeplinită de profesioniști în muzică și de profesioniști luminați din domeniul lor. Un cuvânt despre muzică, de care conștiința publică avea nevoie din ce în ce mai mult, ar putea fi spus de cineva care a știut să o facă profesional. Prima revistă muzicală rusă a fost Musical Amusements, publicată la Moscova în 1774. La sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea, au fost publicate numeroase reviste muzicale la Sankt Petersburg și Moscova, concepute pentru diferite cercuri sociale. Au publicat piese pentru pian, voce, chitară, fragmente din opere populare. Prima revistă de muzică muzicală care nu a apărut în Capitală a fost Asian Musical Magazine.

În 1842, revista muzicală Nuvellist a început să fie publicată la Sankt Petersburg, care a apărut în 1844 cu o completare literară, care poate fi considerată prima revistă muzicală rusă propriu-zisă.

În anii 50, revistele de tip mixt s-au remarcat prin nivelul materialelor muzicale publicate – „Buletinul muzical și de teatru”, ulterior – „Muzică și teatru”.

În anii 60-80 ai secolului al XIX-lea, la Sankt Petersburg au fost publicate reviste muzicale: „Sezonul muzical”, „Foșul muzical”, „Buletinul muzical rusesc”.

Diferiți prin orientare, au publicat articole serioase și au fost organe speciale ale presei periodice muzicale rusești.Periodiquele muzicale ale Rusiei prerevoluționare de la începutul secolului erau numeroase și variate. În orașele Rusiei (și în provincii) existau publicații cu anexe muzicale pt diferite instrumente, pentru voce cu acompaniament:

"Coardă. Buletinul chitarei și al altor folk instrumente muzicale„(Tyumen),

„Bayan” - o revistă publică lunară muzicală și literară (Tambov);

„Tula Harmonist” - o revistă lunară muzicală ilustrată (Tula);

la Moscova și Sankt Petersburg - „Muzică, publicație săptămânală” (M. Apendice - 1915 Belyaev V. " rezumat doctrina contrapunctului și doctrina formei muzicale"),

„Ziar muzical rusesc” - o publicație săptămânală, în timpul sezonul de vară- de doua ori pe luna,

„Proceedings of the St. Petersburg Society întâlniri muzicale„(din 1909 - publicația în serie „Despre muzică și muzicieni”);

muzical și teatral: „Teatru și muzică modernă”,

„Scena și muzică”;

pedagogic: „alfabetizarea muzicală rusă” și altele.

După revoluție au apărut o masă de publicații proletare: Muzică și viață, Muzică și octombrie, Muzică și revoluție. Însă numărul total de publicații muzicale este în scădere simțitor, iar principalele de-a lungul timpului devin: „Muzică sovietică”, „Viața muzicală”, „Soviet Variety and Circus”. spectacole muzicale Acoperă și: „Teatru”, „ Viața teatrală”, „Baletul”.

Un strat separat pot fi, de asemenea, distinse publicațiile muzicale academice, care au început să apară în Rusia în anii 30 ai secolului XX. Publicațiile academice nu au fost niciodată destinate unei game largi de cititori; majoritatea articolelor din ele sunt științifice și nu pur jurnalistice. Problematica lor, stilul, normele lexicale corespund mai mult cerințelor științifice decât cerințelor jurnalismului, care se bazează pe actualitate, inteligibilitate, ceea ce presupune să nu condescendem cititorului, ci să comunice cu acesta în limbajul său, abordare individuală - o viziune subiectivă a problema, un element de creativitate.

„Noi”, dacă nici măcar nu este scris, este subînțeles. Și acest lucru nu este compatibil cu „eu” creativ, o condiție sine qua non a jurnalismului. Publicațiile academice prezintă un mare interes pentru specialiști și sunt foarte importante pentru studenții instituțiilor de învățământ special, dar sunt destul de departe de cititorul neprofesionist. Și, prin urmare, nu au un strigăt public autentic.

Un exemplu izbitor al acestui tip de publicație este revista „Muzică sovietică”, care apare din 1933 (din 1992 sub denumirea de „Academia de muzică”). Publicația era lunară cu supliment muzical (din 1949), astăzi (după definiția proprie a publicației) este o revistă jurnalistică trimestrială teoretică și critică. Aceasta este o ediție specială destinată exclusiv cititorului muzician. O altă publicație academică este revista Musical Life, care apare din 1957. Această publicație este concepută ca fiind mai democratică, cu un tiraj mare în comparație cu muzica sovietică. Titluri de secțiuni - concursuri, în teatrele țării, interviuri, probleme educatie muzicala- Atrage un public mai larg. Interviuri cu compozitori de film, personalități de televiziune, recenzii de muzică rock pe paginile revistei coexistă cu subiecte academice tradiționale - discuții despre muzică, teatrele de operă ale lumii. Revista face mult pentru a-și extinde numărul de cititori. Se acordă multă atenție iluminării procesului muzical.

Singura publicație muzicală din acea vreme, concepută pentru mase, a fost revista peer, apărută din 1962. A fost prima revistă muzicală pentru tineri din Rusia. Și abia în anii 90, când a început dezvoltarea rapidă a periodicelor muzicale, această publicație a început să aibă concurenți. ("Cool", "Hammer").

„Rovesnik” a existat sub auspiciile Comitetului Central al Ligii Tineretului Comunist Leninist All-Union și al KMO al URSS și a scris despre cele mai interesante subiecte ale acelei vremuri despre muzica rock, precum și despre viața și cultura occidentală. tineret. Tirajul publicației a ajuns la milioane. „Rovesnik” este cunoscut pentru faptul că în anii 1980 și 1990 a publicat „Rovesnik Rock Encyclopedia” - prima încercare de a crea o enciclopedie rock în limba rusă.

În anii 1990, noile condiții istorice de viață în Rusia au devenit un factor important în formarea unui nou tip de jurnalism. Era necesar să se stabilească locul pe care avea să-l ocupe presa în sistemul democratic care se instaura. Procesul informaţional din ţară a fost diferenţiat în noile condiţii. Orientările sociale, spirituale și profesionale ale jurnalismului s-au schimbat.

Nașterea mass-media, care s-a desfășurat la începutul anilor 1990, a întâmpinat multe dificultăți. La începutul lunii noiembrie 1991, Ministerul Presei și Informațiilor de Masă al Federației Ruse a înregistrat 1269 de ziare, reviste, agentii de stiri. Peste 2.200 de mass-media au primit certificate pentru dreptul de a funcționa în fosta agenție sindicală. În general, s-a constatat că în 1991 în Federația Rusă Au fost publicate 4863 de ziare.

În această perioadă, țara a început o dezvoltare intensivă a presei muzicale. Au început să se deschidă numeroase reviste și ziare muzicale, concepute pentru diferite categorii de vârstă, diferite gusturi muzicale ale cititorilor. Profesia de critic muzical era la mare căutare. Dar deja calitatea recenziilor și articolelor lor depindea de publicația în care au lucrat. Edițiile muzicale din anii nouăzeci pot fi împărțite în următoarele grupe:

Tineret: „Hammer”, „Bravo”, „Cool”, „Neon” și altele;

Ediții rock: „Fuzz”, „Rockcor”, „Classic Rock”, „In Rock” și altele;

Publicații pentru muzicieni: „Muzicianul Moscovei”, „Revista de chitară” și altele;

Luciu secular: „Bună ziua”, „OK”, „Star Hit” și altele;

Televizoare (nu luciu secular): „7 zile”, „Antenă”, „TV7”, „Telenedelya” și altele;

Publicații de anunț: „Afisha”, „Time out”, „Your leisure”, „Kommersant-Weekend” și altele.

Când scrieți despre istoria jurnalismului muzical, nu puteți să nu luați în considerare un eveniment atât de interesant precum samizdat. În anii '80 ai secolului XX, în condițiile unui monopol strict de partid-stat asupra culturii, precum și asupra publicării și producției mass-media, publicarea de materiale interzise, ​​ideologic străine nu putea fi efectuată decât ilegal. Munca editorilor și jurnaliștilor underground a fost calificată de legea sovietică drept infracțiune.

Începutul „perestroikei” a stimulat crearea și dezvoltarea a sute de periodice de amatori, inclusiv rock samizdat (primul samizdat muzical a apărut în URSS încă din 1967). Iubitorii de muzică din toată țara au cunoscut reviste precum Roxy, RIO, UrLight, CounterCulture, DVR. Mulți muzicieni celebri, scriitori, producători, Persoane publiceși-au asociat numele cu acest fenomen: Boris Grebenshchikov, Anatoly Gunitsky, Artemy Troitsky, Alexander Kushnir și mulți alții. Odată cu adoptarea în 1991 a legii ruse „Cu privire la mass-media”, cetățenii au primit dreptul de a-și crea și publica propriile mass-media care au trecut de înregistrarea de stat. Articolul 12 din aceeași lege prevede posibilitatea eliberării periodicelor de amatori fără înregistrare de stat, cu condiția ca tirajul acestora să fie mai mic de 1.000 de exemplare. Samizdat a fost legalizat în Rusia, dar nevoia anterioară a acestuia ca metodă de publicare a dispărut aproape complet. Cu toate acestea, în anii 90, publicațiile muzicale de amatori încă mai existau („Noisy Mouse”, „Shards”, „Nash Drive”, „Absolutely”, „Cernoziom”, „Walks of the Wounded” etc.)

Pierzând în mod semnificativ în fața presei oficiale în ceea ce privește eficiența și calitatea componentei informaționale, actualele samizdat rock rusești se concentrează în principal pe originalitatea designului și integritatea conceptuală a publicațiilor. Conținutul problemelor samizdat constă în mare parte din interviuri, recenzii, articole jurnalistice, dispute publice cu colegii din magazin și alte materiale care sunt minim legate de un anumit moment și evenimente specifice.

Elena Yezerskaya

Redactor-șef al Revistei Muzicale. Critic de muzică și teatru, jurnalist, dramaturg, libretist, scriitor, poet. Membru al Uniunii Muncitorilor Teatrali din Rusia. A absolvit Institutul de Stat de Studii de Artă al Ministerului Culturii al Federației Ruse (sectorul teatrului) și Institutul de Filologie și Istorie al Universității de Stat pentru Științe Umaniste din Rusia (Departamentul de Teatru și Cinema). Din 1997 până în 2012 a lucrat la revista Musical Life, din 2010 până în 2012 a fost redactor-șef. Fondator și prim redactor-șef al Jurnalului muzical (din 2013 până în 2014 și din 2017). Membru al Comisiei de Teatru Muzical al Comitetului Rus de Stranding pentru operetă/muzical (din 2013). V ani diferiti a fost membru al consiliului de experți al „Mască de aur” în teatrul muzical (Moscova, 2002); membru al consiliului artistic și de experți din cadrul Ministerului Culturii din Regiunea Moscova (2008 - 2010); membru al juriului festivalurilor „Primăvara Kuban” (Krasnodar, 2010), „Olimpul Teatral” (Soci, 2011), „Primăvara Teatrală” (Krasnoyarsk, 2012); membru al juriului IV Competiție internațională tineri artiști de operetă și muzical poartă numele n. A. URSS V. A. Kurochkina (Ekaterinburg, 2012); membru al juriului VI și VII Festivalul întreg rusesc- concurs „Crystal Stars” (Moscova, 2013, 2014); membru al Comitetului de Organizare și al juriului celui de-al VIII-lea Festival-Concurs „Crystal Stars” (Moscova, 2015); membru al Comitetului de Organizare al I Concurs Internațional pentru Tineri Artiști și Directori ai Teatrului Muzical numit după P. I. Slovtsov (Krasnoyarsk, 2015); Președinte al juriului celui de-al V-lea Festival rusesc de muzică clasică și contemporană pentru copii și tineret „Musical Snowdrop” (Penza, 2017); și, de asemenea, - Director Executiv al XXV-a Concurs Internațional de Vocal Glinka (Moscova, 2014); Executiv, director, membru al Comitetului de Organizare și al Direcției I Festival-Concurs Internațional „Music of Friendship”: festival de cursuri de master și concurs de muzică vocală clasică rusă (Moscova, 2015-2016); Director executiv al Festivalului de muzică IV, V și VI care poartă numele Irinei Arkhipova (Moscova, 2014, 2015, 2016). În prezent, este Director General al Organizației Autonome Necomerciale Centrul de Creație Socio-Cultural Revista Muzicală (ANO Musical Journal). În calitate de critic de muzică și teatru, a fost publicată în publicații rusești precum Jurnalul muzical. „Academia muzicală”, „Viața muzicală”, „Viața teatrală”, „Ecran și scenă”, „Cultură”, „Afaceri teatrale”, „Bulevardul Strasnoy, 10”, „Frumusețea planetei”, „Klondike muzical”, „Seara Moscova "si altii. Spectacole bazate pe libretul lui E. Yezerskaya au fost puse în scenă în diferite teatre muzicale: „Numai dragoste!”, „Dă o operetă!”, „Necazuri în pădure”, „Cum l-a ajutat privighetoarea tâlharul pe Ivan Soldatul” (Statul Moscova). Teatrul muzical sub conducerea lui Ghenadi Cihaciov), „Thumbelina” (Teatrul muzical Seversky, Teatru muzical Kuzbass numit după A. A. Bobrov, Teatrul de Operetă Ural - Teatrul Muzical de Dramă și Comedie, Teatrul de Operetă Stavropol), „La Bayadere”, „Regele Valsului” (Teatrul de Operetă Karaganda, Kazahstan). E. Ezerskaya este autorul mai multor bestselleruri de cărți. Inclusiv cărți originale bazate pe serialele de televiziune „Săraca Nastya” (în 4 volume) și „NEXT-3” (în 4 volume sub pseudonimul Viktor Bagrov), romane originale „Săraca Nastya”. Zece ani mai târziu” (în 4 volume) și seria literară „Secretele cuibului nobil”: „Blestemul bătrânului cămătar”, „Socoteala prelungită”, „Ultimul duel”, precum și romanul „Sub Semnul Soarelui" și memorii și cărți biografice - "Teatrul de artă din Moscova. Vedere din culise” și „Vladimir Basov: regizor și om”.

Galina Skorobogatova

Membru al Consiliului Public al Fondului Național de Susținere a Programelor Sociale al Federației Ruse. Jurnalistă profesionistă. Educatie inalta. A absolvit Facultatea de Jurnalism a Universității de Stat din Moscova numită după M. V. Lomonosov (1972). Mai bine de douăzeci de ani a lucrat la Central TV („1st”): de la redactor la editorialist, producător. Programe: „Kinopanorama”, „Clubul Călătorilor în cinema”, „Vizitarea unui basm”, „Șarpele lui Mark Zakharov”. În calitate de autoare și co-regizor, a realizat filme documentare de televiziune Gerard Philippe, Sun. Pudovkin”, „Nikolai Cherkasov”, „Lyubov Orlova”, „Moscova lui Mayakovski” (cu Galina Shergova) și alții. Bazat pe scenariile lui G. Skorobogatova, la sfârșitul anilor 1970 și începutul anilor 1980, filme-performanțe „Povestea cavalerului de Grieux și Manon Lescaut” (regia Roman Viktyuk), „Nu găsesc pacea pentru dragoste” bazat pe pe piesele lui W. Shakespeare (regizorul Roman Viktyuk). În 1991, ea a creat și găzduit programul Maxim timp de doi ani, bazat pe conversații cu personalități culturale importante din țările CSI. (D. Banionis, S. Chaureli, R. Sturua, Yu. Ilyenko, R. Balayan, J. Budraitis, V. Zhalakyavichus, V. Naumov și alții). În calitate de autoare și producător, a participat la crearea de versiuni de televiziune ale spectacolelor pentru Televiziunea centrală: „La Divina” (Trupa independentă a lui Alla Sigalova), „Cvartetul” (teatrul „A” de Alla Demidova), „Slujitorii” (teatrul lui Roman Viktyuk), „Lolita” (teatrul lui Roman Viktyuk), „Crazy Day, sau Căsătoria lui Figaro „(„Lenkom”) și altele. În perioada 1996-2005, ea a lucrat la „Televiziunea Autorului” (ATV) ca editor, autor și producător (Programul „Vremechko”, „Noi” cu Vladimir Pozner, „Eh, Semyonovna” cu M. Golub). În calitate de autoare și producător, a participat la realizarea ciclului de televiziune „Lecturi. Lecții de rusă” (peste 400 de episoade), în care au fost citite mari opere ale literaturii ruse de mari actori ruși – Mihail Ulyanov, Oleg Efremov, Alla Demidova, Lyudmila Chursina, Kirill Lavrov, Boris Plotnikov, Serghei Makovetsky și alții. Timp de mai bine de un an, a fost primul redactor-șef al programului Country Duty cu Mihail Zhvanetsky și Andrey Maksimov. Între 2005 și 2009 a fost secretar de presă festival international„Cherry Forest”, proiectul internațional de artă „Parade of Cows”, producător și autor al revistei de artă „Deillusionist”, a colaborat cu multe reviste („Domovoy”, „Atmosphere”, „Țărană”, „Vogue” și altele) , și ziare ("Evening Moscow", "Evening Club", "Komsomolskaya Pravda" și altele) ca corespondent, intervievator. Din 2011 până în 2013 - Secretar de presă al Fondului Interstatal de Cooperare Umanitară al statelor membre CSI. Din 2010 până în 2014 - redactor-șef al revistei Forum Plus: editor - MFGS. În 2015, în calitate de redactor-șef, a publicat două numere ale revistei New Eurasia - editorul Fundației Yuri Dolgoruky Moscova pentru Cooperare Internațională, un grant de la Președintele Federației Ruse. 2015, 2016 - redactor-șef al Jurnalului muzical. Din 1917 a fost redactor pentru proiecte speciale ale aceleiași reviste.

Introducere

Conceptul de „jurnalism muzical” „reflectă forma de realizare a unei activități muzicale și literare deosebite aparținând sistemului muzicologiei aplicate”. Adică, obiectul principal este procesul muzical. Atât recenzia, cât și raportul acoperă un anumit eveniment, adică un fel de proces muzical. Care este, atunci, diferența dintre o revizuire și un raport? De ce este necesară separarea acestor două definiții? Potrivit lui L. Shibaeva, „reportarea este direct legată de cursul evenimentului, iar revizuirea nu se ocupă de realitatea în sine, ci de reflectarea ei în lucrare”. Atât în ​​recenzie, cât și în reportaj, ca și în genurile jurnalismului muzical, principalul lucru este aprecierea, interpretarea verbală a operei. Potrivit lui Kurysheva, „Fiind secundară în impulsul său inițial, adus la viață de un alt fenomen din domeniul artei muzicale, opera unui jurnalist muzical – critic, publicist – îndeplinește o ordine estetică și socială publică”. Este important să înțelegeți „despre ce” să scrieți, „cum”, „de ce” și „pentru cine”. Aceste întrebări reflectă specificul reflectării unui eveniment muzical în publicații de diverse direcții.
Jurnalismul muzical este o activitate evaluativă profesională care vizează creativitatea muzicală, care se realizează în texte speciale cu focalizare restrânsă (scrise sau orale), precum și în toate lucrările create în acest gen. Aceasta este, în primul rând, analitică și critică, așa-numitul ghid al lumii artei, și nu rubrici de bârfă și recenzii despre produse noi.
Jurnalismul muzical este un ghid către lumea frumuseții spirituale. Și puțini oameni pot lucra cu competență în acest domeniu. Ca gen, această direcție a jurnalismului se degradează treptat. Și este foarte dificil pentru un potențial cititor să facă o alegere dintre numărul extrem de mic de publicații muzicale care sunt acum prezentate pe piata ruseasca. În reviste rare, puteți citi materiale de înaltă calitate și valoroase despre muzică. Practic, în astfel de publicații, atenția este concentrată asupra vieții personale, zvonurilor și poveștilor private din viața muzicienilor, ceea ce în sine este o confirmare tristă a „îngălbenirii” în masă a jurnalismului în prezent.
Prin urmare, este foarte interesant de înțeles ce rol joacă jurnalismul muzical în societate și de ce atât de puține publicații sunt specializate în acest domeniu. În prima parte a acestei lucrări, trecem în revistă pe scurt istoria și de ultimă oră jurnalismul muzical în Rusia. În al doilea capitol, vom analiza ziarul Ryazan „PRO rock” ca fiind singura publicație muzicală adecvată la nivelul regiunii noastre.
Relevanța acestei lucrări se datorează lipsei unui studiu holistic al direcției muzicale în jurnalism și scăderii calității materialelor din acest domeniu. Numărul suporturilor muzicale reale este foarte mic, iar la nivel regional această nișă practic nu este ocupată deloc. Aceasta determină relevanța și noutatea acestei lucrări.
Scopul studiului este o scurtă trecere în revistă a istoriei publicațiilor muzicale din Rusia în ansamblu, precum și o analiză a publicațiilor muzicale la nivel regional, folosind exemplul ziarului PRO Rock.
Obiectul cercetării este istoria și starea actuală a jurnalismului muzical în Rusia.
Subiectul lucrării este ziarul „PRO rock” ca singura ediție muzicală tipărită la nivelul regiunii noastre.
Pentru atingerea scopului, au fost stabilite următoarele sarcini:
urmărirea dezvoltării presei muzicale în Rusia;
identificarea și analizarea stării actuale a jurnalismului muzical
pentru a analiza ziarul „PRO rock” ca singura publicație muzicală specializată din Ryazan
În această lucrare s-au folosit metode precum cele descriptive și analitice.
Structura acestei lucrări: constă dintr-o introducere, două capitole (teoretic și practic), concluzie, listă de referințe și aplicații.
Studiile genurilor din domeniul ziarelor și revistelor periodice au pregătit o bază teoretică pentru studiul lor ulterioară. Au fost luate în considerare lucrări: A.A. Tertychny „Genuri de periodice”; L.E. Kreuchik „Sistemul genurilor jurnalistice”; L.V. Shibaeva „Genuri în teoria și practica jurnalismului”; M.N. Kim „Genurile jurnalismului modern”; Gorokhova V.M. „Fundamentele jurnalismului”.
În studiul nostru, ne vom baza pe trei modalități de bază de afișare în spațiul media, care au fost fundamentate în cartea lui A.A. Tertychny și utilizat în analiza publicațiilor de pe Internet de L.V. Kohanova. Ele sunt cele care formează anumite niveluri de pătrundere a subiectului cunoaștere în obiect: de la contemplarea senzuală inițială la abstracție, dezvoltarea teoretică a acesteia și, mai departe, până la crearea unei imagini concrete îmbogățite și mai complete a obiectului (inclusiv a acestuia). imagine artistică).

1. Dezvoltarea deosebită a unei reviste muzicale

Specificul unei reviste muzicale

1.2 Istoria revistei muzicale

Ziarul de informare și jurnalistic „Meridianul muzical” este un fel de cronică a tuturor evenimentelor semnificative ale Colegiului Regional de Muzică Kurgan, care poartă numele. D. D. Şostakovici şi în acelaşi timp înţelegerea lor. La facultate, ei cred că a avea propriul ziar înseamnă a avea propria ta filozofie. Și invers: a avea propria filozofie înseamnă a avea propriul ziar.
Experiența și priceperea matură a personalului didactic, combinată cu ascuțimea și dinamica gândirii studenților, este cheia succesului cauzei comune, al cărei nume este „Meridianul muzical”. Atitudinea față de ziar în redacția și în cercul corespondenților este cea mai serioasă și responsabilă. De aceea, generațiile mai vechi și tinere de „meridiane” petrec atât de mult timp împreună, se adâncesc în toate activitățile creative ale colegiului și se îmbunătățesc constant. Dovada in acest sens – ma plasez in Concursul Interregional de metodologie si lucrări creative, susținută de Conservatorul de Stat din Astrakhan în 2003, diploma de laureat I gradul III concurs deschis publicațiile pentru tineret „PROryv 2007” și o victorie în nominalizarea „Vedere culturală” a celui de-al VII-lea concurs deschis de publicații pentru tineret „PROryv 2011”, precum și participarea regulată la școala populară de jurnalism pentru tineret „Școala MIA”.
Două zeci de numere ale publicației demonstrează, pe de o parte, aderarea la tradițiile care s-au dezvoltat de-a lungul celor nouă ani de existență a ziarului (relevanța informației, simțul proporției în orice - în selecția materialului, în prezentarea acestuia). și design), pe de altă parte, dorința de a fi actualizat, a fi mereu interesant și nu plictisitor (invitarea unor noi autori, angajarea cât mai multor persoane interesate în conversație, inclusiv titluri suplimentare, ilustrații extinse, căutare constantă în domeniul proiectare etc.).
Ziarul „Meridianul muzical” este destinat celor care iubesc muzica. Prin urmare, visul nostru este să devenim o publicație care să fie apreciată și citită nu numai de muzicienii profesioniști din Moscova, Astrakhan, Chelyabinsk, Ekaterinburg, ci și de toți compatrioții noștri de dincolo de Urali.
Pe pagina ziarului „Meridianul muzical” veți găsi versiuni pdf ale ultimelor numere ale ziarului. Pentru a le vizualiza, aveți nevoie de Acrobat Reader versiunea 5.0 sau mai recentă sau GhostScript versiunea 8.0 sau mai recentă.
Problema subiectului presei moderne de tineret din Rusia rămâne relevantă, apar tot mai multe lucrări pe această temă, sunt subliniate puncte controversate. Aceasta înseamnă că studiile efectuate în această lucrare și rezultatele acestora pot deveni un punct de plecare pentru un studiu mai profund al subiectului presei de tineret din Rusia.
Publicații tipărite pentru adolescenți și tineri au existat și în URSS: „Aceeași vârstă”, „Schimbare”, „Interlocutor”, „Meridianul studentului”, „Pionier”, „Tehnologia tineretului”, „Tineretul”, „Tânărul naturalist” și alții. Dar când pe piața rusă au apărut editori străini, revistele sovietice, potrivit lui Serghei Vereikin, redactorul-șef al revistei Cool, au fost „dezumflate” din cauza faptului că au încetat să mai fie surse exclusive de informare și nu au mai putut câștiga un punct de sprijin în noile condiţii de piaţă în timp. Doar „Rovesnik” și „Interlocutor” au supraviețuit, dar ei, după cum spun experții, „sunt prea bătrâni” pentru a fi considerați o presă pentru tineret. În imposibilitatea de a rezista concurenței, reviste care au început deja să fie publicate în Rusia (de exemplu, Kruto) părăsesc și ele piața.
În același timp, noi ediții continuă să intre și astăzi pe piață. În 2003 a apărut revista „Yes! Factory of Stars” (acum se numește „Yes! Stars”), în 2004 – Teens, „Factory”, Bravo.Posters. În mai 2005, editura SPN-Media, împreună cu postul de televiziune TNT, au început să publice revista Reality Show Dom 2. Cea de-a 100.000-a ediție a primului număr, potrivit Dmitry Naida, redactor-șef adjunct la Reality Show Dom 2, a fost vândută în prima zi. Acum tirajul revistei este deja de 600 de mii de exemplare.
Intrarea publicațiilor în segmentul presei pentru adolescenți și tineret este asigurată în primul rând de publicul acestora: vârsta cititorilor este de 12-24 de ani, nucleul este de 14-17 ani. Liderii pieței de presă pentru tineret de astăzi sunt publicațiile care au apărut în epoca post-sovietică, în anii 90 și la începutul anilor 2000 - acestea sunt Yes! Stars, Yes!, Hammer, Hooligan, Oops!, Cool, Cool Girl, Elle Fată. Segmentul revistelor pentru tineret și aproape de tineret include parțial muzică (Bravo.Posters, Rolling Stone) și publicații informatice (PC Games, Igromania etc.).
Editorii notează că piața presei pentru tineret se află acum într-o fază activă de dezvoltare. În opinia lor, vârful de popularitate al acestui segment este încă să vină, deoarece cultura de consum de masă este încă în curs de formare. În același timp, potrivit Comitetului de Stat pentru Statistică, numărul nașterilor în țară este în scădere (în 1990 s-au născut aproximativ 2 milioane de oameni, iar în 2003 - mai puțin de 1,5 milioane) - numărul potențialilor cititori de publicații pentru adolescenților și tinerilor este în scădere corespunzător. Margarita Luchina, Manager de proiect NRS, TNS Gallup Media: „Cu greu ne putem aștepta la o creștere puternică a audienței revistelor pentru tineret – numărul acestui grup este în scădere de la an la an. Motivul este criza demografică din Rusia”.
Popularitatea publicațiilor pentru tineret poate fi, de asemenea, afectată de dezvoltarea rapidă a internetului. Alexander Efremov, șeful grupului de cercetare a audienței presei de la Centrul analitic Video International: „Media electronică și noile în 3-4 ani pot” prinde „o parte semnificativă a audienței presei pentru tineret. De ce? sub influența internetului este mai vizibilă în rândul tinerilor, prin urmare, publicațiile pentru tineret își vor pierde audiența într-un ritm mai rapid decât alte ziare și reviste.
Potrivit TNS Gallup AdFact, publicațiile TOP-100 în ceea ce privește spațiul publicitar în reviste pentru perioada ianuarie - aprilie 2005 (Moscova) au inclus trei reviste pentru tineret - Molotok (locul 56), Cool (locul 69) și Elle Girl (locul 88). ).

1.3 Starea jurnalismului muzical contemporan în Rusia

Putem spune că acum jurnalismul muzical din Rusia este în criză. Apropiindu-te de chioșcul de ziare, este foarte greu să faci o alegere. Cu o selecție suficient de mare de presă, este problematic să alegeți o publicație în care puteți găsi informații interesante și de înaltă calitate despre muzică. Practic nu există reviste de muzică (adică „adevărate” care imprimă analize, reflectă asupra istoriei muzicii, schițează tendințe, descoperă noi nume necomerciale). Presa muzicală este acum reprezentată în principal de publicații de divertisment pentru tineret.
Criza jurnalismului muzical nu s-a petrecut brusc și nu numai aici. Există mai multe motive obiective. Natura muzicii s-a schimbat. În anii 60 ai secolului trecut, muzica și mișcarea de tineret mergeau una lângă alta, nu aveau nevoie de jurnalism. Părinții și copiii pentru prima dată au început să asculte muzica diferita si, in general, cel mai puternic a castigat la radiouri. Adică cei care l-au preferat pe Elvis Presley nu au ascultat-o ​​pe Claudia Shulzhenko. În anii 1970, viața muzicală a început să scadă, iar apoi a fost nevoie de analiză și comentariu. Intelectualii au ajuns la jurnalismul muzical, mulți dintre ei au devenit ulterior scriitori și culturologi cunoscuți. Următorii douăzeci de ani este povestea alunecării în abis. Muzica a devenit mai tehnologică și mai diversă, dar potențialul energetic se stingea – iar la un moment dat conceptul de „mesaj” (un mesaj ascuns în cântec) a fost înlocuit cu conceptul de „sound” (atmosfera sonoră pe care trebuie să o asculți). la, și nimic mai mult).
Criticul și scriitorul muzical Andrey Gorokhov vorbește bine despre ceea ce avem acum: „Jurnaliştii noului val, se pare, cred cu sinceritate că treaba lor este să facă publicitate purtătorului de sunet în cauză, aparent, jurnaliştii cred în ceea ce priveşte angajaţii de marketing. departamente . Rechinii din industrie cumpără spațiu în reviste în vrac, promovând potențiale vedete cu bugete de publicitate de mai multe milioane de dolari. Jurnaliștii muzicali scriu recenzii „bune” la comandă, nu există o opinie critică (independentă).
Anatoly Gunitsky, jurnalist, dramaturg, poet și scriitor, este și el nemulțumit de starea actuală a lucrurilor: „Recent, nu am citit materiale interesante scrise de tinerii jurnaliști. Poate sunt subiectiv, dar totul are timpul lui... Desigur, sunt mulți tineri care vor să scrie despre muzică, dar pentru ei le este mai greu decât pentru noi. Nu sunt primii. De asemenea, este mai dificil pentru muzicienii din generația actuală, pentru că există sentimentul că totul a fost deja cântat, totul a fost deja spus. Este nevoie de ceva timp, de mult efort, pentru a-ți spune cuvântul, pentru a deveni artiști serioși în jurnalism. Desigur, nu citesc tot. Există multe site-uri unde nu pot fi oameni supradotați. Chiar sper că jurnalismul muzical nu s-a încheiat cu reprezentanții generației mele…”.
Într-adevăr, reportaje bune de la concerte, prin care se poate înțelege ce fel de concert a fost, apar extrem de rar. Și, surprinzător, în ziarele de afaceri. Acum internetul a devenit cel mai convenabil loc pentru diseminarea jurnalismului muzical. Aici, materialele demne apar cel mai adesea pe site-uri individuale sau pe site-urile acelorași ziare de afaceri.
Dacă analizăm întrebările pe care jurnaliștii le pun muzicienilor, va deveni clar ce interesează în primul rând editorii publicațiilor: unde se odihnesc, cum își mențin figura, cu cine comunică și cum își petrec timpul liber. Întrebările despre creativitate fie nu sunt puse deloc, fie sunt puse ultimele. Deși, se poate spune că revistele publică exact ceea ce este interesant pentru publicul însuși, ele se ghidează după solicitările acestuia. Cineva poate acuza cititorii de faptul că jurnalismul muzical este acum la un nivel scăzut și practic nu se dezvoltă.
Și că jurnalismul muzical adevărat pur și simplu nu este solicitat și nu este interesant pentru nimeni. Pe de altă parte, publicațiile în sine, prin publicarea unor astfel de materiale, insuflă un asemenea gust publicului. Așa cum gustul muzical al ascultătorilor este dezvoltat de muzică bună, gustul cititorilor de presă poate fi dezvoltat și prin materiale bune. Multe publicații cred probabil că publicul are nevoie doar de divertisment. Și nimic nu provoacă un interes atât de arzător precum zvonurile, bârfele, scandalurile, detaliile intime din viața muzicienilor. Și cel mai important - mai multă presiune, grosolănie și scandal. Jurnalismul muzical îndeplinește acum în principal o funcție de divertisment.
De asemenea, Artemy Troitsky, jurnalist rock și critic muzical, nu descrie jurnalismul muzical modern din partea cea mai bună: „Gradul de neprofesionalism, combinat cu încrederea în sine, este deosebit de remarcat în rândul jurnaliștilor noștri muzicali. S-a ajuns la punctul în care la un moment dat chiar mi-a fost rușine să mă numesc jurnalist muzical, pentru că acum 90% dintre jurnaliștii muzicali de la Moscova sunt doar niște freeloaders profesioniști. Aceasta este o mulțime care merge la tot felul de prezentări, conferințe de presă, unde mănâncă și se îmbată gratuit. Apoi se dezabonează cu niște note inventate... Adevărul este că jurnalismul muzical în cea mai mare parte a devenit un domeniu rușinos. Și îmi pare foarte rău pentru asta.”
Astăzi, jurnalismul muzical de înaltă calitate este practic inexistent. Există autori individuali ale căror materiale merită atenție, dar sunt doar câțiva dintre ei.
În Rusia, niciuna dintre structurile care operează în domeniul spectacolului nu este interesată să investească în publicitate în publicațiile muzicale. Acum toate casele de discuri au trecut la televiziune și radio, care generează venituri mai lungi decât internetul și presa de hârtie la un loc.
Vorbind despre starea presei muzicale moderne, merită menționat cum se obișnuiește acum clasificarea publicațiilor muzicale. Unul dintre tipurile de clasificare se bazează pe grupurile în care poate fi împărțită publicul acestor publicații:
- persoane a căror sferă de interes include cea mai diversă muzică (amatori de muzică cu o gamă largă de interese);
- persoane a căror sferă de interes include un anumit stil sau regie muzicală (amatorii de muzică rock, iubitorii de muzică electronică etc.);
- muzicieni profesioniști, precum și reprezentanți ai spectacolului muzical (producători, aranjatori, regizori de videoclipuri, editori, angajați posturi de radio, critici etc.).
Astfel, sunt identificate mai multe tipuri de publicații, concepute pentru grupurile de public corespunzătoare:
- editii universale;
- publicații de stil;
- informare și publicații muzicale comerciale.
- Publicațiile universale se disting printr-o mare varietate de genuri jurnalistice.
Ei vorbesc despre muzică și interpreți din direcții complet diferite. Aici puteți citi articole despre o varietate de stiluri muzicale: muzică electronică, jazz, latino, muzică clasică, rock, muzica etnica, muzica pop. Lansări de noi înregistrări ale recenzorului tuturor stilurilor
etc.................

Dimensiune: px

Începeți impresia de pe pagină:

transcriere

1 Cerințe pentru materialele depuse spre publicare în jurnal " Director muzical» CE MATERIALE ACCEPTEM Jurnalul acceptă materiale care îndeplinesc obiectivele domeniul educațional„Muzica” și domenii conexe ale creșterii și educației copiilor vârsta preșcolară. Materialul ar trebui să fie de interes pentru practicanții instituțiilor de învățământ preșcolar, să reflecte competența profesională a autorului și abordarea sa creativă a muncii. Materialul trimis poate fi plasat într-una din secțiunile revistei. Conținutul secțiunilor Secțiunea « subiectul principal» include articole relevante despre educația muzicală a preșcolarilor. Secțiunea „Programe și tehnologii” conține articole care reflectă noile evoluții în domeniul educației muzicale și estetice a copiilor preșcolari, note de lecție și scenarii corespunzătoare conținutului diferitelor programe de educație muzicală. Notele de curs pot fi plasate în secțiunea „Metode ale autorului” tipuri diferite, jocuri și exerciții muzicale. Trimiterile pentru publicare în această secțiune trebuie să fie originale și să reflecte o abordare inovatoare a lucrului cu copiii. Secțiunea „Muzica în munca corecțională” publică materiale (rezumate ale orelor, jocuri și exerciții, scenarii etc.) care corespund capacităților copiilor cu dizabilități. Articolele de natură științifică și practică sunt de asemenea de interes pentru această secțiune. unu

3 Includerea materialelor din alte reviste moderne despre învățământul preșcolar în notele de curs și scenariile de vacanță și distracție reprezintă o încălcare a dreptului de autor. CUM SE TRIMITE MATERIAL Materialul (articol, rezumat al lecției, scenariu pentru vacanță, divertisment, agrement etc.) poate fi trimis la redacție într-unul din trei moduri: prin poștă obișnuită sau poștă recomandată (nu un pachet valoros). ); prin e-mail; livrate personal de autor sau reprezentantul acestuia. ÎN CE FORMA TREBUIE PREZENTAT MATERIAL Dacă materialul este trimis prin poștă sau trimis direct redactorului: text (manuscris), ilustrații (fotografii) și note pe suport electronic (CD-ROM); tipărituri ale manuscrisului (1 exemplar), ilustrații și fotografii (1 exemplar), texte muzicale (2 exemplare). Pe o foaie separată, care trebuie atașată materialului, prenumele, numele, patronimul autorului, locul de muncă, funcția, numărul de telefon mobil și fix, adresa de e-mail a autorului (dacă există), numele material, grupa de vârstă căreia i se adresează. Dacă materialul este trimis prin e-mail: text, ilustrații (fotografii), note (fiecare dintre componentele materialului trebuie să fie cuprinsă în fișiere separate). Ilustrațiile (fotografiile) și notele sunt emise în cele mai comune formate TIFF, JPEG, PDF. 3

4 V scrisoare de intenție autorul indică numele, prenumele, patronimul (în întregime), locul de muncă, funcția, numerele de telefon mobil și fix, titlul materialului, grupa de vârstă căreia i se adresează, precum și titlul secțiunii jurnalului corespunzătoare materialului. Notă. Dacă nu este posibilă aranjarea ilustrațiilor (fotografiilor) și a textelor muzicale în formă electronică, trebuie avute în vedere următoarele: fotografiile (tipărite doar pe hârtie fotografică) și textele muzicale (scrise de mână, copiate din original) trebuie să fie de bună calitate. . Acestea sunt trimise prin poștă obișnuită împreună cu materialul. CUM SE FORMEAZĂ MATERIAL Textul trebuie trimis în format Microsoft Word doc sau rtf. Textul este tastat cu font Times New Roman, dimensiunea fontului 14, spațiere între rânduri 1,5 (nu trebuie să existe indentări între paragrafe). Textul ar trebui să aibă paragrafe și să fie justificat, versetele să fie dactilografiate de la începutul rândului. Tastarea pe două coloane nu este permisă. Paginile trebuie numerotate. Nu sunt permise abrevierile cuvintelor din text (cu excepția abrevierilor general acceptate: etc.; etc.), precum și introducerea cuvintelor cu majuscule. La tastare, este necesar, acolo unde este necesar, să folosiți litera „ё”. Nu se recomandă evidențierea fontului în text (scriere aldine, ușoară și cursiv aldine), precum și sublinierea. Excepție fac articolele în care cuvintele sau expresiile sunt evidențiate pentru a le spori sensul. Ilustrațiile (fotografiile) și notele nu sunt incluse în textul principal, dar sunt date în aplicații separate (o aplicație cu ilustrații sau fotografii și o aplicație cu note). Ilustrațiile (fotografiile) și notele trebuie, de asemenea, numerotate. Numărul ilustrației (foto) sau a partiturii muzicale

5 din cerere trebuie să fie indicate în locul textului principal la care se referă. Este obligatoriu să setați cuvintele cântecelor (inclusiv primul vers) după textul principal în ordinea în care sunt așezate anexele muzicale. Înainte de cuvintele melodiei, trebuie să indicați numele melodiei, autorul cuvintelor (în stânga) și autorul muzicii (în dreapta). Textul interliniar din notele melodiilor trebuie să corespundă strict textului tastat separat (semne de punctuație etc.). Descrierile mișcărilor și exercițiilor de dans (descrierea jocurilor), dacă sunt executate pe muzică (cântec), ale căror note sunt date în aplicație, ar trebui, de asemenea, introduse după textul principal. Manuscrisul trebuie să indice: la rubrica vârsta copiilor sau numele grupei de vârstă; prenumele, numele, patronimul autorului (în întregime), locul lucrării și funcția acestuia; surse (cărți, manuale, discuri, site-uri de internet etc.) care au fost folosite de autor (pot fi indicate direct în text sau aranjate sub formă de listă după acesta). Când se face referire la o sursă literară, este necesar să se indice numele de familie și parafa autorului (compilator, redactor-șef), titlul, locul apariției, editura, anul apariției; când se face referire la un disc, sunt indicate numele exact, locul și anul lansării acestuia. autori de poezii amintite, opere muzicale (la pomenirea unui cântec se indică mai întâi autorul muzicii, apoi autorul cuvintelor). Dacă autorul propune, dar nu oferă nici un cântec pe care copiii să îl interpreteze sau să îl asculte în aplicație, este necesar să se indice colecția în care este plasat (regulile de formatare sunt aceleași ca pentru o sursă literară). Descrierile mișcărilor și exercițiilor de dans (dacă sunt executate pe muzică) trebuie furnizate numai cu note (barele trebuie numerotate în ele, părțile trebuie indicate). 5

6 CE ALTE TREBUIE SĂ ȘTIE UN AUTOR Volumul manuscrisului (inclusiv titlurile și versurile pentru anexe) nu trebuie să depășească 12 pagini Numărul de ilustrații (fotografii) nu trebuie să depășească 4 6 buc. Numărul de ilustrații (fotografii) în materiale dedicate designului sălii sau fabricării de costume și decor nu poate fi mai mare de 8 10 piese. Ia-ti notite! Fotografiile cu data fotografierii, detalii neclare sau decupate ale elementului principal al imaginii, realizate contra luminii, cu urme ale unui dispozitiv de imprimare (pe hârtie) pot fi respinse de editori. Semnătura autorului trebuie să fie pe ultima pagină a textului tipărit. În cazul în care autorul trimite materialul său la redactori pentru publicare în jurnal, dar în același timp nu se deranjează să îl posteze pe site-ul Editurii „Educația unui copil preșcolar” la secțiunea „MR: publicații pe site " (în loc să publicați în jurnal), puteți completa și semna Acordul în prealabil și cererea (vezi pagina principala site, secțiunea „Pentru autori”, „Reguli de publicare pe site”). În acest caz, redacția decide unde să plaseze exact materialul (într-un jurnal sau pe un site web) și informează autorul despre acesta. Dacă materialul este publicat într-un jurnal, Acordul și Aplicația sunt anulate. Acordul și Cererea pot fi completate și semnate de către autor ulterior (după decizia editorilor cu privire la locul publicării), totuși, consimțământul autorului pentru publicarea pe site (prezentat în formă liberă) trebuie atașat la materialul. Notă. Plasarea materialului pe site este mai eficientă decât publicarea într-un jurnal. Pentru publicare doar pe site la secțiunea „MP: publicații pe site” materialul trebuie trimis la adresa de e-mail a revistei „Musical

7 cap” marcat „Pentru publicare pe site”. Acordul și Aplicația completate și semnate sunt trimise împreună cu materialul. Condițiile de postare a materialelor pe site pot fi găsite la pagina „Pentru autori”, „Reguli de publicare pe site”. Dacă manuscrisul este recomandat pentru publicare într-o revistă, se încheie un contract de licență cu autorul (cu fiecare membru al echipei de autori) (pentru a respecta drepturile și obligațiile autorului și ale editorului). Contractul se transmite autorului (autorilor) pentru semnare și transmitere către redactorii revistei „Director muzical”. Vă reamintim că editorii își rezervă dreptul de a edita și reduce materiale. 7

Cerințe pentru materialele depuse spre publicare în revista Music Director CE MATERIALE ACCEPTĂM Revista acceptă materiale care îndeplinesc obiectivele educației artistice și estetice

Cerințe pentru materialele depuse spre publicare pe site 1. Prevederi generale 1.1. Se acceptă pentru publicare materialele științifice și metodologice originale, completate, cu caracter practic,

Cerințe pentru manuscrisele depuse spre publicare în revista științifică și metodologică „Sănătatea unui copil preșcolar”. 1. Prevederi generale 1.1. Revista acceptă spre publicare original, completat științific și științific-metodic

1 Cerințe pentru manuscrisele depuse spre publicare în revista științifică și metodologică „Educația preșcolară”. 1. Prevederi generale 1.1. Revista acceptă spre publicare originală, completată științifică și

PREGĂTIREA MANUSCRIPTULUI PENTRU EDIȚIE Departamentul de Informare și Publicare primește manuscrisul (în sensul modern al cuvântului, adică text tastat pe computer) dacă există recenzii care recomandă materialul

MINISTERUL EDUCAȚIEI ȘI ȘTIINȚEI DIN REPUBLICA KIRGYZ UNIVERSITATEA DE STAT KIRGYZ le. I. SCRISOARE DE INFORMARE ARABAEVA Vă invităm să participați la lucrările Organizației Internaționale Științifice și Practice

CERINȚE pentru proiectarea articolelor pentru publicare în revista științifică „BULETINUL Universității Naționale Volodymyr Dahl Luhansk” PUBLICAREA ARTICOLELOR 1. Documentele și materialele sunt colectate de către responsabilii de

Instituția de învățământ bugetară de stat federală educatie inalta Universitatea Medicală de Stat Voronezh numită după V.I. N.N. Burdenko de la Societatea Medicală Științifică a Ministerului Sănătății din Rusia

SCRISOARE DE INFORMARE Organizația autonomă non-profit „Asociația Muzicienilor Interpreți” invită profesori, elevi, metodologi ai școlilor de muzică pentru copii și ai școlilor de artă, instituții de liceu.

Universitatea Națională Tehnică din Belarus Universitatea Tehnică de Stat Izhevsk numită după M. T. Kalashnikov Universitatea Națională de Economie și Comerț Donețk numită după M. Tugan-Baranovsky

Anexa 4 la ordinul SKIRO PC și PRO din data de „_07_” _09 2018 _167_o/d Regulamentul concursului „Cele mai bune scenarii pentru vacanțe și evenimente” 1. Prevederi generale 1.1 Prezentul regulament stabilește procedura de desfășurare

Instituția Federală Bugetară de Știință „INSTITUTUL DE CERCETARE ȘTIINȚIFICATĂ NIZHNY NOVGOROD DE IGIENĂ ȘI PATOLOGIE OCUPAȚIONALĂ” a Serviciului Federal pentru Supravegherea Protecției Drepturilor Consumatorului și Bunăstarea Omului

APROB 29 ianuarie 2018 Șeful Atelierului de Îngeri Costume de carnaval SRL Yankovskaya A.V. APROB 29 decembrie 2017 Editor-șef al revistei Musical Palette, Director ANO DPO Anichkov

Reguli de formatare a articolelor pentru site-ul web al conferinței de internet SUSU Conținut 1. Cerințe generale pentru textul manuscrisului... 2 2. Mărimea articolului... 2 3. Numele autorilor... 2 4. Titlul... 3 5. Adnotare... 3 6. Cheie

REGULAMENTE privind publicarea Instituției bugetare de stat de învățământ profesional suplimentar a regiunii Samara „Centrul regional sociopsihologic” „CULEGERE DE MATERIALE DE ȘTIINȚĂ ȘI PRACTICE

MINISTERUL SĂNĂTĂŢII DNR MINISTERUL EDUCAŢIEI ŞI ŞTIINŢEI DNR UNIVERSITATEA NAŢIONALĂ DE MEDICĂ DONETSK IM. M. GORKY SPITALUL CLINIC REPUBLICAN TBC al Ministerului Sănătății din RPD Științific și practic

INSTITUTUL PEDAGOGIC DE CULTURĂ FIZICĂ ŞI SPORT STUDENT STUDENT ŞTIINŢIFICĂ ŞI PRACTICE CONFERINŢA ŞTIINŢIFICĂ ŞI PRACTICĂ „PROBLEME ACTUALE ALE DEZVOLTĂRII SPORTULUI STUDENT ŞI SOLUŢIA LOR” STUDENT ŞTIINŢIFICĂ ŞI PRACTICE

MINISTERUL EDUCAȚIEI ȘI ȘTIINȚEI AL FEDERĂȚIA RUSĂ Universitatea financiară din cadrul Guvernului Federației Ruse

Ministerul Educației, Științei și Politicii Tineretului Ilyinskaya, 18, Nijni Novgorod, GSP-58, 603950 tel. 433-24-51, fax 434-11-90 e-mail: [email protected] pe din Despre furnizarea de materiale

EXEMPRE DE MATERIALE DE FORMATARE Cerințe pentru proiectarea articolelor depuse spre publicare în colecția 1 / 7 „Primii pași în știință. Almanah lucrări științifice studenți” 1. Articolele trimise trebuie să fie

XXII-A CONCURSUL DE MUNCĂ ŞTIINŢIFĂ A TINERETULUI PENTRU RUSIA „CREŞTEREA ECONOMICĂ A RUSIEI” Societatea Economică Liberă a Rusiei (VEO a Rusiei) organizează concursul în fiecare an din 1996. Proiectul de concurs este în derulare

Unitatea de Învățământ de Stat „Institutul Republican de Învățământ Superior” SCRISOARE DE INFORMARE Invităm profesorii, studenții absolvenți, studenții instituțiilor superioare.

PRIMA RAPORT DE INFORMARE Dragi colegi! Consiliul pentru munca de cercetare a studenților și Consiliul tinerilor de știință al Universității Politehnice de Stat din Sankt Petersburg în comun

UNIVERSITATEA PARCHETULUI AL FEDERATIEI RUSE INSTITUTUL JURIDIC (filiala) Sf. PETERSBURG INFORMATII SCRISOARE DE INVITARE

Reguli pentru pregătirea manuscriselor articolelor din colecție " Probleme reale Istorie Națională și Mondială: Culegere de Lucrări Științifice” Reguli de pregătire a manuscriselor de articole depuse la colecția Facultății de Istorie

ADMINISTRAȚIA TERITORIULUI ALTAI DEPARTAMENTUL PRINCIPAL DE ECONOMIE ȘI INVESTIȚII AL TERITORIULUI ALTAI ORDIN 22.04.2011 Cu privire la aprobarea regulamentului privind publicația periodică „Buletinul Științei Altai” și stabilirea cerințelor

INSTITUTUL DE DREPT ȘI Antreprenoriat 196601, Sankt Petersburg, Pușkin, st. Malaya, 8 465-68-84, 470-08-00 Stimați colegi! Vă invităm să participați la Conferința științifică și practică din întreaga Rusie

CERINȚE PENTRU FORMAREA ARTICOLELOR Articolul trebuie formatat în conformitate cu cerințele de mai jos și corectat cu atenție de către autor. 1. Parametrii tehnici ai articolului. Textul este tastat în Word

(GOU „KRIRPO”) pe site-ul Instituției de Învățământ de Stat „Institutul de Dezvoltare Regională Kuzbass” APROBAT de Rectorul Instituției de Învățământ de Stat „KRIRPO” E.L. Rudnev „10” noiembrie 2014 „Institutul Regional Kuzbass

Reglementări privind procedura de atribuire a ștampilei publicațiilor educaționale 1. Dispoziții generale 1.1. Prezentul Regulament stabilește procedura de atribuire a ștampilei Ministerului Educației și Științei din Republica Kazahstan, asociație educațională și metodologică în domeniul educației „Pedagogic

MINISTERUL EDUCAȚIEI AL REGIUNII SARATOV institutie autonoma educație profesională suplimentară „Institutul Regional pentru Dezvoltarea Educației Saratov” GAU DPO „SOIRO” B.

MINISTERUL CULTURII AL REGIUNII SVERDLOVSK GBPOU SO "Sverdlovsk Music College P.I. Ceaikovski” (facultate)

DE ACORD: Deputat director pentru SD \ E.V. Novik \ "02" noiembrie 2017 APROBĂ: Director GAPOU SO „EADK” \ G.V. Popova \ "03" noiembrie 2017 REGULAMENTE Cu privire la desfășurarea a IX-a Interregională (cu All-Rusian

Prima scrisoare de informare Dragi colegi! Vă invităm să participați la cea de-a 70-a Conferință interregională științifică și practică a tinerilor oameni de știință „Pașii de creștere”, care va avea loc în perioada 26 martie - 30 aprilie

Ministerul Educației și Științei al Federației Ruse Instituție de învățământ autonomă de stat federal de învățământ superior V. I. Vernadsky Universitatea Federală din Crimeea

REGULAMENTE privind o revistă științifică și tehnică CUPRINS 1. Dispoziții generale 2. Cerințe pentru Revista și procedura de difuzare a acesteia 3. Redactor-șef al Revistei 4. Colegiul de redacție al Revistei 5. Colegiul de redacție al Revistei Anexă

DEPARTAMENTUL ÎNVĂȚĂMÂNTUL REGIUNII BELGOROD REGIONAL DE STAT AUTONOM INSTITUȚIA DE ÎNVĂȚĂMÂNT PROFESIONAL SUPLIMENTAR CENTRUL „INSTITUTUL DE DEZVOLTARE A ÎNVĂȚĂMÂNTULUI BELGOROD”

GBPOU al Republicii Mordovia „Colegiul Medical Krasnoslobodsky” APROBAT: Director al GBPOU RM „Colegiul Medical Krasnoslobodsky” Rodkin A.I. REGULAMENTE cu privire la deținerea corespondenței științifice și practice a întregului rus

Instituția de învățământ superior de la bugetul de stat federal „UNIVERSITATEA PEDAGOGICĂ DE STAT SHADRINSKY” Facultatea de Științe Umaniste Departamentul de Pedagogie Departamentul de Filologie

Instituția de învățământ de la bugetul de stat de învățământ profesional superior „Universitatea de stat medicală din Irkutsk” a Ministerului Sănătății și Dezvoltării Sociale al Federației Ruse

Grup, experți. etc.) pe baza programului educațional principal al unei instituții de învățământ preșcolar, care să asigure atingerea obiectivelor țintă; instrument cu care

PORTAL EDUCAȚIONAL pentru instituția de învățământ preșcolar „Preșcolarii – Planeta Copilăriei!” Adresa site-ului web: http://parnas42.ru Adresa juriului - parnacimc, desfășoară proiecte de internet integral rusești pp Numele proiectului Date 0

Dezvoltare program educaționalînvăţământ preşcolar adaptat elevilor cu dizabilităţi (cu tulburări severe de vorbire, retard mintal) al statului

Instituția de învățământ de stat de învățământ superior „Academia Vămilor Ruse” ACADEMIA VAMALĂ RUSĂ Departamentul de Știință a Mărfurilor și Departamentul de Expertiză Vamală în limba engleză

REGULAMENT garantarea calității învățământului „I. Dispoziții generale 1. Prezenta dispoziție stabilește procedura de desfășurare a lecturilor pedagogice pentru lucrătorii pedagogi din profesioniști. organizații educaționale

Ministerul Educației și Științei al Federației Ruse Filiala Volga a instituției de învățământ superior bugetar de stat federal „Automobile și drumuri din Moscova

Instituția de învățământ autonomă de stat federală de învățământ superior „Universitatea Federală din Crimeea numită după V.I. Academia Vernadsky Tauride (subdiviziune structurală) Facultatea de Geografie Centrul științific și educațional interdisciplinar de socio-economic

Anexa 1 la scrisoarea OGAOU DPO „BelIRO” 26.01. 2017 80 PROGRAM al conferinței științifice-practice regionale „Implementarea standardului educațional de stat federal pentru DO ca condiție pentru îmbunătățirea calității învățământului preșcolar”

aprob Gen. Director al SRL ECC „Expert” E.M. Kazantsev 20 ianuarie 2017 REGULAMENTE PRIVIND REVIZIA-CONCURS DE MASTER CLASSE RUSIA Irkutsk 2017 Scopul Concursului: Dispoziții de bază Identificare și difuzare

Revista „Jurisprudență” Ghid de stil 1. Titlul articolului 1.1. Numele nu trebuie să includă mai mult de 7 9 cuvinte și trebuie formulat astfel încât să nu folosească semne de punctuație,

DEPARTAMENTUL ÎNVĂŢĂMÂNT REGIUNEA BELGOROD REGIONAL STAT AUTONOM INSTITUŢIA DE ÎNVĂŢĂMÂNT PROFESIONAL SUPLIMENTAR „INSTITUTUL DE DEZVOLTARE A ÎNVĂŢĂMÂNTULUI BELGOROD” ()

„Muzica populară a Rusiei antice” - Muzica Rusiei antice. Boyan. țeavă. Cântând. Schimbarea meselor. Nuntă. Noapte la Ivan Kupala. Bufoni. Guzlă. Corn.

„O grămadă puternică de compozitori” - Mily Alekseevich Balakirev, Muzica populară a devenit baza lucrărilor muzicale ale compozitorilor cercului. Nikolai Andreevici Rimski-Korsakov. Subiectul lecției: Rolul comunității „Mighty Handful” în cultura rusă. unde au performat cu lucrările lor. Alexandru Porfirievici Boorodin. propagandizat arta rusăîn străinătate, a creat Societatea Muzicală Rusă - prototipul filarmonicii moderne.

„Muzica epocii de argint” - K. D. Balmont. I. V. Severyanin. A. Blok. A. A. Ahmatova. Nu regret, nu sun, nu plâng. Marșul stâng. V. Ya. Bryusov. Epoca de argint. Poezia epocii de argint în muzica modernă. Versuri epoca de argint versatil și foarte muzical. Îmi place că nu te-ai săturat de mine. Noapte de iarnă. N. S. Gumilev.

„Muzica Renașterii” - Muzica Renașterii. o formă muzicală bazată pe alternarea unei teme neschimbate – un refren și diverse episoade. Originea este legată de cântecul popular și muzica de dans. (ABACADAIAWAEARATAJA…..- formula. Născut în Italia. Se creează cicluri de preludii și fugi, precum și unele preludii. Gabrieli, J. Definiți muzica (Renaștere sau nu.

„Romantismul în muzică” – Robert Schumann. Se dezvoltă genuri de cântece, inclusiv balada. Mendelssohn. Franz Schubert. Muzica de romantism vest-european. Cei mai de seamă reprezentanți scoala romantica compozitorii au fost... Richard Wagner. Franz Liszt. Von Weber. Nicolo Paganini. Și totuși noul stil are propriile sale caracteristici.

„Clasicismul în muzică” - Etapă nouă dezvoltarea conștiinței publice. Noul secol a adus înainte un nou ideal. Mozart, după cum știți, a fost un copil minune. Stilul lui Mozart s-a format pe pământul Salzburg. Joseph Haydn(1732–1809). munca lui Haydn. Beethoven a continuat linia generală de dezvoltare a genului. Wolfgang Amadeus Mozart. Muzica epocii clasice.

În total sunt 24 de prezentări la subiect