Definiția genului operei lui Lermontov „Un erou al timpului nostru. Genul lucrării „Eroul timpului nostru”. Roman psihologic de Mihail Yuryevich Lermontov Eroul timpului nostru ce gen

Erou al timpului nostru

„Eroul timpului nostru”(scris în 1838-1840) - un roman de Mihail Iurievici Lermontov. Romanul a fost publicat pentru prima dată la Sankt Petersburg, în tipografia lui Ilya Glazunov și Co., în 2 cărți. Tiraj 1000 de exemplare.

Structura romanului

Romanul este format din mai multe părți, a căror ordine cronologică este ruptă. Un astfel de aranjament servește sarcini artistice speciale: în special, la început, Pechorin este arătat prin ochii lui Maxim Maksimych și abia apoi îl vedem din interior, conform intrărilor din jurnal.

• cuvânt înainte
• PARTEA ÎNTÂI
  • I. Bela
  • II. Maksim Maksimici
• Jurnalul lui Pechorin
  • cuvânt înainte
  • I. Taman
• PARTEA A DOUA ( Sfârșitul jurnalului lui Pechorin)
  • II. Prințesa Mary
  • III. Fatalist

Ordinea cronologică a părților

1. Taman
2. Prințesa Mary
3. Fatalist
4. Maksim Maksimici
5. Prefață la revistă

Trec cinci ani între evenimentele de la întâlnirea lui Bela și Pechorin cu Maxim Maksimych în fața naratorului din Maxim Maksimych.

De asemenea, în unele publicații științifice, „Bela” și „Fatalist” își schimbă locul.

Complot

"Bela"

Este o poveste imbricată: narațiunea este condusă de Maxim Maksimych, care îi spune povestea unui ofițer fără nume care l-a întâlnit în Caucaz. Pechorin, plictisit în pustie, își începe serviciul furând calul altcuiva și răpind-o pe iubita fiică a prințului local, ceea ce provoacă o reacție corespunzătoare din partea montanilor. Dar lui Pechorin nu-i pasă de asta. Un act neglijent al unui tânăr ofițer este urmat de o prăbușire de evenimente dramatice: Azamat părăsește familia pentru totdeauna, Bela și tatăl ei mor în mâinile lui Kazbich.

„Maxim Maksimici”

Această parte este adiacentă „Bela”, nu are o semnificație romanistică independentă, dar este cu totul importantă pentru compoziția romanului. Cu Pechorin aici cititorul se întâlnește față în față pentru singura dată. Întâlnirea vechilor prieteni nu a avut loc: este mai degrabă o conversație trecătoare cu dorința unuia dintre interlocutori de a o termina cât mai curând.

Povestea este construită pe contrastul a două personaje opuse- Pechorin și Maxim Maksimici. Portretul este dat prin ochii ofițerului-narator. În acest capitol, se încearcă dezlegarea Pechorinului „interior” prin trăsăturile externe „vorbitoare”.

"Taman"

Povestea nu spune despre reflecția lui Pechorin, ci îl arată dintr-o latură activă, activă. Aici Pechorin, în mod neașteptat pentru el însuși, devine un martor și, mai târziu, într-o oarecare măsură, un participant la activitatea bandelor. Pechorin crede la început că o persoană care a navigat din cealaltă parte își riscă viața pentru ceva cu adevărat valoros, dar de fapt el este doar un contrabandist. Pechorin este foarte dezamăgit de acest lucru. Dar totuși, plecând, nu regretă că a vizitat acest loc.

Sensul principal în cuvintele finale Pechorin: „Și de ce soarta m-a aruncat într-un cerc pașnic contrabandişti cinstiţi? Ca o piatră aruncată într-un izvor lin, le-am tulburat liniștea și, ca o piatră, aproape că m-am scufundat!”

„Prițesa Maria”

Povestea este scrisă sub forma unui jurnal. În ceea ce privește materialul de viață, „Prițesa Maria” este cel mai apropiat de așa-numita „poveste seculară” a anilor 1830, dar Lermontov a umplut-o cu un alt sens.
Povestea începe cu sosirea lui Pechorin în Pyatigorsk în apele tămăduitoare, unde o întâlnește pe Prințesa Ligovskaya și pe fiica ei, numită Mary în mod englezesc. În plus, aici își întâlnește fosta iubită Vera și prietenul Grushnitsky. Junker Grushnitsky, un poseur și carierist secret, acționează ca un personaj contrastant cu Pechorin.

În timpul șederii sale la Kislovodsk și Pyatigorsk, Pechorin se îndrăgostește de Prințesa Maria și se ceartă cu Grushnitsky. El îl ucide pe Grushnitsky într-un duel și o refuză pe Prințesa Mary. Sub suspiciunea unui duel, este din nou exilat, de data aceasta într-o cetate. Acolo îl întâlnește pe Maxim Maksimych.

"Fatalist"

Cazul are loc în satul cazac, unde ajunge Pechorin. El stă la o petrecere, compania joacă cărți. Curând se plictisesc și încep o conversație despre predestinare și fatalism, în care unii cred, alții nu. Urmează o dispută între Vulich și Pechorin: Pechorin spune că vede moartea evidentă pe fața lui Vulich, ca urmare a disputei, Vulich ia o armă și se împușcă, dar are loc o rată de foc. Toată lumea pleacă acasă. Curând, Pechorin află despre moartea lui Vulich, acesta a fost înjunghiat de un cazac beat. Atunci Pechorin decide să-și încerce norocul și să-l prindă pe cazac. Îi sparge casa, cazacul trage, dar pe lângă. Pechorin îl apucă pe cazac, vine la Maxim Maksimych și îi spune totul.

Actori principali

Pechorin

Pechorin este Petersburger. Un militar, atât în ​​grad, cât și în suflet. Vine la Pyatigorsk din capitală. Plecarea lui în Caucaz este legată de „unele aventuri”. Ajunge in cetatea unde se petrece actiunea lui „Bela” dupa un duel cu Grushnitsky, la varsta de 23 de ani. Iată-l în grad de insigne. Probabil că a fost transferat de la gardă la infanterie sau dragoni de armată.

Întâlnirea cu Maxim Maksimych are loc la cinci ani după povestea cu Bela, când Pechorin are deja 28 de ani.

El este pe moarte.

Numele de familie Pechorin, derivat din numele râului Pechora, are o afinitate semantică cu numele de familie al lui Onegin. Pechorin este un succesor firesc al lui Onegin, dar Lermontov merge mai departe: ca r. Pechora la nord de râu. Onega, iar personajul lui Pechorin este mai individualist decât personajul lui Onegin.

Imaginea lui Pechorin

Imaginea lui Pechorin este una dintre descoperirile artistice ale lui Lermontov. Tipul Pechorin este cu adevărat epocal, și mai ales pentru că a primit o expresie concentrată a trăsăturilor epocii postdecembriste, când la suprafață „se vedeau doar pierderile, o reacție crudă”, în timp ce în interior „se lucra foarte mult. .. surd și tăcut, dar activ și neîntrerupt...” (Herzen, VII, 209-11). Pechorin este o personalitate extraordinară și controversată. Se poate plânge de draft și, după un timp, să sară cu o sabie dezvelită la inamic. Imaginea lui Pechorin din capitolul „Maxim Maksimych”: „Era de înălțime medie; Cadrul lui zvelt, subțire și umerii largi s-au dovedit a fi o constituție puternică, capabilă să îndure toate dificultățile vieții nomade și schimbărilor climatice, neînvinsă de desfrânare viaţa mitropolitană, nici furtunile spirituale...”.

Publicare

Romanul a apărut tipărit în părți din 1838. Prima ediție completă a fost publicată în

• „Bela” a fost scrisă în oraș. Prima publicație a fost în „Însemnări ale patriei”, martie, vol. 2, nr. 3.
• Fatalistul a fost publicat pentru prima dată în Otechestvennye Zapiski în 1839, vol. 6, nr. 11.
• „Taman” a fost publicat pentru prima dată în „Notes of the Fatherland” în 1840, vol. 8, nr. 2.
• „Maxim Maksimych” a apărut pentru prima dată tipărit în prima ediție separată a romanului la Moscova.
• „Princess Mary” a apărut pentru prima dată în prima ediție a romanului.
• „Prefața” a fost scrisă la Sankt Petersburg în primăvara anului 2009 și a apărut pentru prima dată în a doua ediție a romanului.

Ilustrații

Cartea a fost ilustrată de mai multe ori. artiști celebri, printre care M. A. Vrubel , I. E. Repin , E. E. Lansere , V. A. Serov .

Origini și predecesori

• Lermontov a depășit în mod deliberat tradiția romantică aventuroasă a romanelor pe Tema caucaziană, dat de Bestuzhev-Marlinsky .
• Romanul lui Alfred de Musset „Confesiunile unui fiu al secolului” a fost publicat în 1836 și vorbește și despre „boală”, adică „viciile generației”.
• Tradiția Rousseau și dezvoltarea motivului iubirii europene pentru „sălbatic”. De exemplu, în Byron, precum și în „Țiganii” lui Pușkin și „ Prizonier al Caucazului».
• „Eugene Onegin” al lui Pușkin, „Prizonierul Caucazului”, „ fiica căpitanului"si asa mai departe.

Lucrări înrudite de Lermontov

• "Caucazian"- un eseu scris de Lermontov la un an de la sfarsitul romanului. Gen – eseu fiziologic. Ofițerul descris amintește extrem de Maxim Maksimych, cititorului i se prezintă o poveste tipică de viață a unui astfel de „caucazian”.

• Drama „Doi frați”, în care apare Alexander Radin, cel mai apropiat predecesor al lui Pechorin.

Geografia romanului

Acțiunea romanului se petrece în Caucaz. Locul principal este Pyatigorsk.

Popoare caucaziene în roman

Analiza literară

Adaptări de ecran

• „Prițesa Maria”,; "Bela",; „Maxim Maksimovici”, . Regizor - V. Barsky. În rolurile principale, Nikolay Prozorovsky. Alb-negru, mut.
• „Prițesa Maria”, . Director - I. Annensky.
• "Bela",; „Eroul timpului nostru”, . Director - S. Rostotsky. În rolurile principale, Vladimir Ivashov (cu vocea lui Vyacheslav Tikhonov).
• „Paginile de jurnal ale lui Pechorin”, piesa de teatru. Regizor - Anatoly Efros. În rolurile principale, Oleg Dal.
• „Eroul timpului nostru”, serialul. Regizor - Alexander Kott. În rolurile principale, Igor Petrenko.

Note

Legături

• Un site dedicat romanului lui Mihail Yuryevich Lermontov „Un erou al timpului nostru”
• Clubul literar internațional: Mihail Yuryevich Lermontov „Un erou al timpului nostru”
• „Un erou al timpului nostru” în „Enciclopedia Lermontov”

YouTube enciclopedic

1 / 5

✪ M.Yu. Lermontov „Un erou al timpului nostru” (analiza semnificativă) | Prelegerea #34

✪ EROUL timpului nostru. Mihail Lermontov

✪ Lermontov. Complexitatea lui Pechorin în „Un erou al timpului nostru”. clasici rusi. start

✪ „Eroul timpului nostru”. Istoria creației. Compoziție | Literatura Rusă Clasa 9 #30 | lecție de informații

✪ „Eroul timpului nostru” / rezumatși analizarea

Subtitrări

Structura romanului

Romanul este format din mai multe părți, a căror ordine cronologică este ruptă. Un astfel de aranjament servește sarcini artistice speciale: în special, la început, Pechorin este arătat prin ochii lui Maxim Maksimych și abia apoi îl vedem din interior, conform intrărilor din jurnal.

• cuvânt înainte
• PARTEA ÎNTÂI
  • I. Bela
  • II. Maksim Maksimici
• Jurnalul lui Pechorin
  • cuvânt înainte
  • I. Taman
• PARTEA A DOUA ( Sfârșitul jurnalului lui Pechorin)
  • II. Prințesa Mary
  • III. Fatalist

Ordinea cronologică a capitolelor

1. Taman
2. Prințesa Mary
3. Fatalist
4. Maksim Maksimici
5. Prefață la „Jurnalul lui Pechorin”

Trec cinci ani între evenimentele de la întâlnirea lui Bela și Pechorin cu Maxim Maksimych în fața naratorului din Maxim Maksimych.

De asemenea, în unele publicații științifice, „Bela” și „Fatalist” își schimbă locul.

Complot

"Bela"

Este o poveste imbricată: narațiunea este condusă de Maxim Maksimych, care îi spune povestea unui ofițer fără nume care l-a întâlnit în Caucaz. Pechorin, plictisit în pustie, își începe serviciul furând calul altcuiva (mulțumită ajutorului lui Azamat) și răpind-o pe Bela, fiica iubită a prințului local (tot cu ajutorul lui Azamat în schimbul calului lui Kazbich), ceea ce provoacă o reacție corespunzătoare din partea montanilor. Dar lui Pechorin nu-i pasă de asta. Un act neglijent al unui tânăr ofițer este urmat de o prăbușire de evenimente dramatice: Azamat părăsește familia pentru totdeauna, Bela și tatăl ei mor în mâinile lui Kazbich.

„Maxim Maksimici”

Această parte este adiacentă „Bela”, nu are o semnificație romanistică independentă, dar este cu totul importantă pentru compoziția romanului. Cu Pechorin aici cititorul se întâlnește față în față pentru singura dată. Întâlnirea vechilor prieteni nu a avut loc: este mai degrabă o conversație trecătoare cu dorința unuia dintre interlocutori de a o termina cât mai curând.

Narațiunea este construită pe contrastul a două personaje opuse - Pechorin și Maxim Maksimych. Portretul este dat prin ochii ofițerului-narator. În acest capitol, se încearcă dezlegarea Pechorinului „interior” prin trăsăturile externe „vorbitoare”.

"Taman"

Povestea nu spune despre reflecția lui Pechorin, ci îl arată dintr-o latură activă, activă. Aici Pechorin devine pe neașteptate un martor al activității bandelor. La început, crede că un bărbat care a navigat de cealaltă parte își riscă viața pentru ceva cu adevărat valoros, dar de fapt el este doar un contrabandist. Pechorin este foarte dezamăgit de acest lucru. Dar totuși, plecând, nu regretă că a vizitat acest loc.

Sensul principal în cuvintele finale ale eroului: „Și de ce soarta m-a aruncat într-un cerc pașnic contrabandişti cinstiţi? Ca o piatră aruncată într-un izvor lin, le-am tulburat liniștea și, ca o piatră, aproape că m-am scufundat!”

„Prițesa Maria”

Povestea este scrisă sub forma unui jurnal. În ceea ce privește materialul vital, „Prițesa Maria” este cel mai aproape de așa-numita „poveste seculară” a anilor 1830, dar Lermontov a umplut-o cu un alt sens.

Povestea începe cu sosirea lui Pechorin în Pyatigorsk în apele tămăduitoare, unde o întâlnește pe Prințesa Ligovskaya și pe fiica ei, numită Mary în mod englezesc. În plus, aici își întâlnește fosta iubită Vera și prietenul Grushnitsky. Junker Grushnitsky, un poseur și carierist secret, acționează ca un personaj contrastant cu Pechorin.

În timpul șederii sale la Kislovodsk și Pyatigorsk, Pechorin se îndrăgostește de Prințesa Maria și se ceartă cu Grushnitsky. El îl ucide pe Grushnitsky într-un duel și o refuză pe Prințesa Mary. Sub suspiciunea unui duel, este din nou exilat, de data aceasta într-o cetate. Acolo îl întâlnește pe Maxim Maksimych.

"Fatalist"

Cazul are loc în satul cazac, unde ajunge Pechorin. El stă la o petrecere, compania joacă cărți. Curând se sătura de asta și încep o conversație despre predestinare și fatalism, în care unii cred, alții nu. Urmează o dispută între Vulich și Pechorin: Pechorin spune că vede moartea evidentă pe fața lui Vulich. Ca urmare a disputei, Vulich ia o armă și se împușcă, dar are loc o rau de foc. Toată lumea pleacă acasă. Curând, Pechorin află despre moartea lui Vulich: a fost ucis cu o sabie de un cazac beat. Atunci Pechorin decide să-și încerce norocul și să-l prindă pe cazac. Îi sparge casa, cazacul trage, dar pe lângă. Pechorin îl apucă pe cazac, vine la Maxim Maksimych și îi spune totul.

Actori principali

Pechorin

Pechorin este Petersburger. Un militar, atât în ​​grad, cât și în suflet. Vine la Pyatigorsk din capitală. Plecarea lui în Caucaz este legată de „unele aventuri”. Ajunge în cetatea unde se petrece acțiunea lui „Bela” după un duel cu Grushnitsky, la vârsta de douăzeci de ani. trei ani. Iată-l în grad de insigne. Probabil că a fost transferat de la gardă la infanterie sau dragoni de armată.

Întâlnirea cu Maxim Maksimych are loc la cinci ani după povestea cu Bela, când Pechorin are deja 28 de ani.

Numele de familie Pechorin, derivat din numele râului Pechora, are o afinitate semantică cu numele de familie al lui Onegin. Pechorin este un succesor firesc al lui Onegin, dar Lermontov merge mai departe: ca r. Pechora la nord de râu. Onega, iar personajul lui Pechorin este mai individualist decât personajul lui Onegin.

Imaginea lui Pechorin

Imaginea lui Pechorin este una dintre descoperirile artistice ale lui Lermontov. Tipul Pechorin este cu adevărat epocal, și mai ales pentru că a primit o expresie concentrată a trăsăturilor epocii postdecembriste, când la suprafață „se vedeau doar pierderile, o reacție crudă”, în timp ce în interior „se lucra foarte mult. .. surd și tăcut, dar activ și neîntrerupt...” (Herzen, VII, 209-211). Pechorin este o personalitate extraordinară și controversată. Se poate plânge de draft și, după un timp, să sară cu o sabie dezvelită la inamic. Imaginea lui Pechorin din capitolul „Maxim Maksimych”: „Era de înălțime medie; Cadrul lui zvelt, subțire și umerii largi s-au dovedit o constituție puternică, capabilă să îndure toate greutățile vieții nomade și schimbările climatice, neînvinsă nici de desfrânarea vieții metropolitane, nici de furtunile spirituale...”.

Publicare

Romanul a apărut tipărit în părți din 1838. Prima ediție completă a fost publicată în

• „Bela” a fost scrisă în oraș. Prima publicație a fost în „Însemnări ale patriei”, martie, vol. 2, nr. 3.
• Fatalistul a fost publicat pentru prima dată în Otechestvennye Zapiski în 1839, vol. 6, nr. 11.
• „Taman” a fost publicat pentru prima dată în „Notes of the Fatherland” în 1840, vol. 8, nr. 2.
• „Maxim Maksimych” a apărut pentru prima dată tipărit în prima ediție separată a romanului la Moscova.
• „Princess Mary” a apărut pentru prima dată în prima ediție a romanului.
• „Prefața” a fost scrisă la Sankt Petersburg în primăvara anului 2009 și a apărut pentru prima dată în a doua ediție a romanului.

Ilustrații

Cartea a fost ilustrată în mod repetat de artiști celebri, printre care Mikhail Vrubel (1890-1891), Ilya Repin, Evgeny Lansere, Valentin Serov (1891), Leonid Feinberg, Mihail Zichy (), Pyotr Boklevsky, Dementy Shmarinov (1941), Nikolai Dubovsky ( 1890) și Vladimir Bekhteev (1939).

Origini și predecesori

• Lermontov a depășit în mod deliberat tradiția romantică aventuroasă a romanelor pe tema caucaziană, stabilită de Alexander Bestuzhev-Marlinsky.
• Romanul lui Alfred de Musset Confessions of a Son of the Century a fost publicat în 1836 și vorbește și despre „boală”, adică „viciile generației”.
• Tradiția Rousseau și dezvoltarea motivului iubirii europene pentru „sălbatic”. De exemplu, Byron, precum și „Țiganii” lui Pușkin și „Prizonierul Caucazului”.
• „Eugene Onegin” al lui Pușkin, „Prizonierul Caucazului”, „Fiica căpitanului” și așa mai departe.

Lucrări înrudite de Lermontov

Geografia romanului

Acțiunea romanului se petrece în Caucaz. Locul principal este Pyatigorsk. Și, de asemenea, câțiva eroi sunt în Kislovodsk.

Popoare caucaziene în roman

Lermontov, fiind un ofițer al armatei ruse care a luptat în Caucaz, era foarte familiarizat atât cu viața armatei, cât și cu viața și obiceiurile populației locale. La scrierea romanului, această cunoaștere a fost folosită pe scară largă de către scriitor, imaginea vieții din Caucaz în anii 1830 a fost reprodusă în detaliu, atât prin descrierea tradițiilor populației locale, cât și a relației dintre ruși și caucazieni. Deja la începutul lui Bela, Maxim Maksimych arată privirea caracteristică a unui ofițer rus asupra populației locale, ca despre „negalnicii asiatici care iau bani pentru vodcă de la cei care trec”. Kabardienii și cecenii sunt definiți de Maxim Maksimych drept „tâlhari și capete goale, dar disperate”, în timp ce se opun oseților, pe care căpitanul de stat major îi caracterizează drept „oameni proști, incapabili de orice educație, în care nici măcar nu vei vedea un pumnal decent asupra oricui”.

Mai detaliat în „Bel” Lermontov se oprește asupra vieții circasienilor, de fapt, aproape întregul capitol este dedicat acestui lucru.

Adaptări de ecran

Imaginea unui om singuratic, dezamăgit, în război cu societatea, străbate toată opera lui Lermontov. În versuri și în poeziile timpurii această imagine este dată într-o manieră romantică, în afara mediului social și a vieții reale. În problema „Eroul timpului nostru”. personalitate puternica, care nu cunoaște pacea și nu își găsește aplicarea forțelor sale, se rezolvă prin mijloace realiste de scris.
LA opere romantice de obicei nu erau dezvăluite motivele dezamăgirii eroului. Eroul a purtat „secrete fatale” în suflet. Adesea, dezamăgirea unei persoane a fost explicată prin ciocnirea viselor sale cu realitatea. Așadar, Mtsyri a visat la o viață liberă în patria sa, dar a fost forțat să lâncezeze într-o mănăstire mohorâtă care seamănă cu o închisoare.
Urmează Pușkin, care a dat exemple de realiste opere de artă, Lermontov a arătat că caracterul unei persoane este influențat de condițiile sociale, de mediul în care trăiește. Nu este o coincidență că Lermontov a portretizat „societatea apei” din Pyatigorsk, forțându-l pe Pechorin să-și amintească viața saloanelor din înalta societate din Sankt Petersburg. Pechorin nu sa născut un infirm moral. Natura i-a dat o minte adâncă, ascuțită și o inimă înțelegătoare și o voință puternică. El este capabil de impulsuri nobile și fapte umane.
După moartea tragică a lui Bela, „Pechorin a fost rău de mult timp, a slăbit”. În istoria certurii cu Grushnitsky, trăsături pozitive caracterul lui. Aici află accidental despre planul ticălos al căpitanului dragon. „Dacă Grushnitsky nu ar fi de acord, m-aș arunca pe gâtul lui”, recunoaște Pechorin. Înainte de duel, el este din nou primul care își exprimă disponibilitatea de a se împăca cu inamicul. Mai mult decât atât, el oferă „toate beneficiile” lui Grushnitsky, în sufletul căruia „s-ar putea trezi o scânteie de generozitate, iar apoi totul ar merge în bine”.
Pechorin a fost profund mișcat de chinurile morale ale Prințesei Maria. Adevărat este sentimentul lui pentru Vera, care singură l-a înțeles „complet cu toate... slăbiciunile mărunte, pasiunile rele”. Inima lui împietrită răspunde cu căldură și pasiune mișcărilor spirituale ale acestei femei. La simplul gând că o poate pierde pentru totdeauna, Vera a devenit „mai prețioasă decât orice pe lume” pentru el, mai drag ca viata, cinste, fericire." Ca un nebun, se repezi pe un cal spumat pentru Vera rătăcită. Când calul condus" a lovit pământul, "Pechorin, care nu a tresărit sub amenințarea armei", a căzut pe iarba udă și, ca un copil, a început să plângă.
Da, eroul lui Lermontov nu este străin de afecțiunile umane profunde. Cu toate acestea, în toate întâlnirile vieții, impulsurile bune și nobile lasă loc în cele din urmă cruzimii. „Din moment ce trăiesc și acționez”, argumentează Pechorin, „soarta m-a condus într-un fel mereu la deznodământul dramelor altora, de parcă fără mine nimeni nu ar putea muri sau dispera. persoana solicitata actul al cincilea: involuntar am jucat rolul jalnic al unui călău sau al unui trădător.
Pechorin este ghidat doar de dorințele și aspirațiile personale, fără a ține cont deloc de interesele oamenilor din jurul lui. „Prima mea plăcere este să subordonez voinței mele tot ce mă înconjoară”, spune el. În Pechorin, cuvântul nu este de acord cu fapta. El joacă cu adevărat „rolul unui topor în mâinile destinului”. Bela este distrusă, bunul Maksim Maksimych este jignit, pacea contrabandiştilor „paşnici” este tulburată, Grushnitsky este ucis, viaţa Mariei este ruptă!
Cine este de vină pentru faptul că minunatele fapte ale lui Pechorin au murit? De ce a devenit un infirm moral? Lermontov răspunde la această întrebare cu tot cursul poveștii. De vină este societatea, de vină sunt condițiile sociale în care eroul a fost crescut și a trăit.
„Tinerețea mea incoloră a curs în lupta cu mine și cu lumea”, spune el, „cele mai bune sentimente ale mele, temându-mă de ridicol, le-am îngropat în adâncul inimii mele; au murit acolo”.
„În prima mea tinerețe...”, îi spune Pechorin lui Maxim Maksimych, „am început să mă bucur cu furie de toate plăcerile pe care le pot obține banii și, desigur, aceste plăceri m-au dezgustat”. Intrând în lumea mare, s-a îndrăgostit de frumuseți, dar inima lui „a rămas goală”; s-a apucat de științe, dar în curând și-a dat seama că „nici faima și nici fericirea nu depind deloc de ele, pentru că cei mai fericiți oameni sunt ignoranți, iar faima este noroc, iar pentru a o obține, trebuie doar să fii deștept”. „Atunci m-am plictisit”, recunoaște Pechorin și ajunge la concluzia: „... sufletul meu este corupt de lumină”. Este greu pentru o persoană talentată, precum Onegin,
Să privești viața ca pe un ritual Și să urmezi mulțimea ordonată Să mergi, să nu împărtășești cu ea Nici păreri comune, nici pasiuni.
Pechorin spune de mai multe ori că în societatea în care trăiește nu există nici dragoste dezinteresată, nici prietenie adevărată, nici relații corecte, umane între oameni, nici activități sociale semnificative.
Dezamăgit, îndoindu-se de totul, suferind moral, eroul lui Lermontov este atras de natură, ceea ce îl liniștește, îi oferă adevărată plăcere estetică. Schițele de peisaj din Jurnalul lui Pechorin ajută la înțelegerea naturii complexe, rebele a protagonistului romanului. Ele întăresc motivul singurătății lui Pechorin, golul profund și, în același timp, indică faptul că în adâncul conștiinței sale trăiește un vis al unei vieți minunate demne de o persoană. Privind îndeaproape munții, Pechorin exclamă: "Este distractiv să trăiești într-un astfel de ținut! Un fel de sentiment îmbucurător este turnat în toate venele mele. Aerul este curat și proaspăt, ca sărutul unui copil; De ce există pasiuni, dorințe, regrete? Descrierea dimineții în care a avut loc duelul lui Pechorin cu Grushnitsky este colorată cu un lirism profund. „Îmi amintesc”, remarcă Pechorin, „de data aceasta, mai mult ca niciodată, am iubit natura”.
Lermontov a creat o imagine veridică, tipică, care reflecta trăsăturile esențiale ale unei întregi generații. În prefața romanului, autorul scrie că Pechorin este „un portret alcătuit din viciile întregii noastre generații, în plină dezvoltare”. După imaginea lui Pechorin, Lermontov judecă tânăra generație a anilor 30. „Admiră, care sunt eroii timpului nostru!” - spune întregul conținut al cărții. Ei „nu mai sunt capabili de mari sacrificii, nici pentru binele omenirii, nici pentru propria lor... fericire”. Aceasta este o mustrare cei mai buni oameni epoca și un apel la exploatații civice.
Lermontov a dezvăluit profund și cuprinzător lumea interioară a eroului său, psihologia sa, condiționată de timp și mediu, a spus „istoria sufletului uman”. „Un erou al timpului nostru” este un roman socio-psihologic.

Imaginea unui om singuratic, dezamăgit, în război cu societatea, străbate toată opera lui Lermontov. În versuri și în poeziile timpurii această imagine este dată într-o manieră romantică, în afara mediului social și a vieții reale. În „Un erou al timpului nostru” problema unei personalități puternice, care nu cunoaște liniștea și nu-și găsește folos forței sale, este rezolvată prin mijloace realiste de scris.
În lucrările romantice, motivele dezamăgirii eroului nu erau de obicei dezvăluite. Eroul a purtat „secrete fatale” în suflet. Adesea, dezamăgirea unei persoane a fost explicată prin ciocnirea viselor sale cu realitatea. Așadar, Mtsyri a visat la o viață liberă în patria sa, dar a fost forțat să lâncezeze într-o mănăstire mohorâtă care seamănă cu o închisoare.
În urma lui Pușkin, care a dat exemple de opere de artă realiste, Lermontov a arătat că caracterul unei persoane este influențat de condițiile sociale, de mediul în care trăiește. Nu este o coincidență faptul că Lermontov a portretizat „societatea apei” din Pyatigorsk, forțându-l pe Pechorin să-și amintească viața saloanelor din înalta societate din Sankt Petersburg. Pechorin nu sa născut un infirm moral. Natura i-a dat o minte adâncă, ascuțită și o inimă înțelegătoare și o voință puternică. El este capabil de impulsuri nobile și fapte umane.
După moartea tragică a lui Bela, „Pechorin a fost rău de mult timp, a slăbit”. În istoria certurii cu Grushnitsky, calitățile pozitive ale personajului său se evidențiază în special în relief. Aici află accidental despre planul ticălos al căpitanului dragon. „Dacă Grushnitsky nu ar fi de acord, m-aș arunca pe gâtul lui”, recunoaște Pechorin. Înainte de un duel, el este primul care își exprimă disponibilitatea de a se împăca cu inamicul. Mai mult, el oferă „toate beneficiile” lui Grushnitsky, în sufletul căruia „s-ar putea trezi o scânteie de generozitate, iar apoi totul ar merge în bine”.
Pechorin a fost profund mișcat de chinurile morale ale Prințesei Maria. Adevărat este sentimentul lui pentru Vera, care singură l-a înțeles „complet cu toate... slăbiciunile mărunte, pasiunile rele”. Inima lui împietrită răspunde cu căldură și pasiune mișcărilor spirituale ale acestei femei. La simplul gând că o poate pierde pentru totdeauna, Vera a devenit pentru el „mai prețioasă decât orice pe lume, mai prețioasă decât viața, onoarea, fericirea”. Ca un nebun, se repezi pe un cal spumat după Vera plecată. Când calul condus „a trântit în pământ”, Pechorin, care nu a tresărit la botul unui pistol, „a căzut pe iarba udă și, ca un copil, a plâns”.
Da, eroul lui Lermontov nu este străin de afecțiunile umane profunde. Cu toate acestea, în toate întâlnirile vieții, impulsurile bune și nobile lasă loc în cele din urmă cruzimii. „Din moment ce trăiesc și acționez”, argumentează Pechorin, „soarta m-a condus cumva întotdeauna la deznodământul dramelor altora, de parcă fără mine nimeni nu ar putea muri sau dispera. Eram chipul necesar al celui de-al cincilea act: involuntar am jucat rolul jalnic al unui călău sau al unui trădător.
Pechorin este ghidat doar de dorințele și aspirațiile personale, fără a ține cont deloc de interesele oamenilor din jurul lui. „Prima mea plăcere este să subordonez voinței mele tot ceea ce mă înconjoară”, spune el. În Pechorin, cuvântul nu este de acord cu fapta. El joacă cu adevărat „rolul unui topor în mâinile destinului”. Bela este distrusă, bunul Maksim Maksimych este jignit, liniștea contrabandiștilor „pașnici” este tulburată, Grushnitsky este ucis, viața Mariei este ruptă!
Cine este de vină pentru faptul că minunatele fapte ale lui Pechorin au murit? De ce a devenit un infirm moral? Lermontov răspunde la această întrebare cu tot cursul poveștii. De vină este societatea, de vină sunt condițiile sociale în care eroul a fost crescut și a trăit.
„Tinerețea mea fără culoare a curs în lupta cu mine și cu lumea”, spune el, „cele mai bune sentimente, temându-mă de ridicol, le-am îngropat în adâncul inimii; au murit acolo.”
„În prima mea tinerețe...”, îi spune Pechorin lui Maxim Maksimych, „am început să mă bucur cu furie de toate plăcerile pe care le pot obține banii și, desigur, aceste plăceri m-au dezgustat”. Intrând în lumea mare, s-a îndrăgostit de frumuseți, dar inima lui „a rămas goală”; a început științele, dar în curând și-a dat seama că „nici faima și nici fericirea nu depind deloc de ele, pentru că cei mai fericiți oameni sunt ignoranți, iar faima înseamnă noroc, iar pentru a o atinge, trebuie doar să fii inteligent”. „Atunci m-am plictisit”, recunoaște Pechorin și ajunge la concluzia: „... sufletul meu este corupt de lumină”. Este greu pentru o persoană talentată, precum Onegin,
Să privești viața ca pe un ritual Și să urmezi mulțimea ordonată Să mergi, să nu împărtășești cu ea Nici păreri comune, nici pasiuni.
Pechorin spune de mai multe ori că în societatea în care trăiește nu există nici dragoste dezinteresată, nici prietenie adevărată, nici relații corecte, umane între oameni, nici activități sociale semnificative.
Dezamăgit, îndoindu-se de totul, suferind moral, eroul lui Lermontov este atras de natură, ceea ce îl liniștește, îi oferă adevărată plăcere estetică. Schițele de peisaj din Jurnalul lui Pechorin ajută la înțelegerea naturii complexe, rebele a protagonistului romanului. Ele întăresc motivul singurătății lui Pechorin, golul profund și, în același timp, indică faptul că în adâncul conștiinței sale trăiește un vis al unei vieți minunate demne de o persoană. Privind îndeaproape munții, Pechorin exclamă: „E distractiv să trăiești pe un astfel de tărâm! Un fel de sentiment îmbucurător este turnat în toate venele mele. Aerul este curat și proaspăt, ca sărutul unui copil; soarele este strălucitor, cerul este albastru - ce s-ar părea mai mult? – de ce există pasiuni, dorințe, regrete?” Descrierea dimineții în care a avut loc duelul lui Pechorin cu Grushnitsky este colorată cu un lirism profund. „Îmi amintesc”, remarcă Pechorin, „de data aceasta, mai mult ca niciodată, am iubit natura”.
Lermontov a creat o imagine veridică, tipică, care reflecta trăsăturile esențiale ale unei întregi generații. În prefața romanului, autorul scrie că Pechorin este „un portret alcătuit din viciile întregii noastre generații, în plină dezvoltare”. După imaginea lui Pechorin, Lermontov judecă tânăra generație a anilor 30. „Uitați-vă cum sunt eroii timpului nostru!” spune el pe tot parcursul cărții. Ei „nu mai sunt capabili de mari sacrificii, nici pentru binele omenirii, nici pentru propria lor... fericire”. Acesta este atât un reproș către cei mai buni oameni ai epocii, cât și un apel la fapte civice.
Lermontov a dezvăluit profund și cuprinzător lumea interioară a eroului său, psihologia sa, condiționată de timp și de mediu, a spus „istoria sufletului uman”. „Un erou al timpului nostru” este un roman socio-psihologic.

Eseu despre literatura pe tema: Genul romanului „Un erou al timpului nostru”

Alte scrieri:

1. Lermontov a scris că istoria vieții unei persoane este uneori mai interesant decât istoriaîntregul popor. În romanul „Un erou al timpului nostru”, el a arătat momente din viața unei persoane care este de prisos pentru epoca sa. Această persoană este Pechorin, care, din cauza circumstanțelor, devine o „persoană suplimentară”. Scriitorul dezvăluie motivele Citește mai mult ......
2. Sunt ca un om care căscă la bal, care nu se culcă doar pentru că trăsura lui nu este încă acolo. Dar trăsura este gata ... M. Lermontov Mikhail Yuryevich Lermontov în romanul „Un erou al timpului nostru” creează un portret reprezentant tipic 30-40 ai secolului XIX. Pechorin, Citește mai mult ......
3. Nu se știe ce ar fi putut crea cel mai mare poet rus M. Yu. Lermontov dacă ar fi trăit măcar puțin mai mult decât i-a luat soarta. Într-adevăr, la vârsta de douăzeci și cinci de ani, a reușit nu numai să creeze imaginea unui erou la vremea lui, bazându-se pe Citește mai mult ......
4. După cum știți, dragostea este una dintre sferele în care se realizează un erou romantic. Abilitatea de a sincera, date sentimente este cea mai importantă caracteristică erou romantic. În romanul „Un erou al timpului nostru”, Pechorin trece „testul” iubirii, dar nu îl suportă: niciunul dintre Citește mai mult ......
5. Lermontov a început să scrie romanul Un erou al timpului nostru în 1838. Doi ani mai târziu, a apărut ca o ediție separată și a stârnit imediat controverse acerbe. Într-adevăr, în această lucrare, Lermontov, cu viața lui Pechorin, un tânăr din anii 30, răspunde la cea mai importantă întrebare: de ce oamenii Citește mai mult ......
6. Romanul lui M. Yu. Lermontov „Un erou al timpului nostru” este primul roman psihologic rus. Prin urmare, nu atât dezvoltarea intrigii este importantă în ea, ci dezvoltarea caracterului protagonistului. Aș dori să remarc că construcția complot-compozițională a „Eroului timpului nostru” este originală și armonioasă. Cu toate acestea, Citește mai mult ......
7. Romanul „Un erou al timpului nostru” este primul roman realist din istoria literaturii ruse cu un profund conținut filozofic. În prefața romanului, Lermontov scrie că romanul său este un portret „nu al unei persoane, ci un portret alcătuit din viciile întregii noastre generații din Citește mai mult ......
8. „Nu cunosc limba mai bine decât a lui Lermontov”, a scris Cehov. Limbajul romanului este remarcabil pentru utilizarea precisă Citește mai mult ......

Romanul lui M. Yu. Lermontov „Un erou al timpului nostru” a fost publicat în 1840. Scriitorul a compus principala lucrare a vieții sale timp de doi ani, publicând-o pe paginile revistei populare Otechestvennye Zapiski. Acest eseu a devenit un reper nu numai în opera sa, ci și în literatura rusă în ansamblu, deoarece această carte a fost prima experiență îndrăzneață și, în același timp, de succes a unei analize psihologice detaliate a personajului principal. Însăși compoziția narațiunii, care s-a dovedit a fi ruptă, a fost, de asemenea, neobișnuită. Toate aceste caracteristici ale lucrării au atras atenția criticilor, cititorilor și au făcut-o, de asemenea, un standard în genul său.

Intenție

Romanul lui Lermontov nu a apărut de la zero. Autorul s-a bazat atât pe străină cât și surse interne, care l-a inspirat să creeze un personaj ambiguu și o intriga neobișnuită. Cartea lui Mihail Iurievici, în ideea ei, seamănă foarte mult cu „Eugene Onegin” a lui Pușkin, deși este scrisă într-un stil mai dramatic. În plus, scriitorul s-a bazat pe experiența străină în a crea lumea interioara erou. Roman psihologic deja cunoscute în Europa. „Un erou al timpului nostru” poate fi definit ca un roman psihologic datorită atenției deosebite acordate autorului de comportamentul și starea de spirit a lui Pechorin.

Asemenea trăsături s-au manifestat mai ales clar în opera educatorului francez Rousseau. De asemenea, puteți face paralele între opera autorului și lucrările lui Byron, Bestuzhev-Marlinsky. Creandu-și opera originală, autorul s-a concentrat în primul rând pe realitățile timpului său, ceea ce se reflectă în titlu. Potrivit scriitorului însuși, el a căutat să creeze un portret general al generației sale - tineri inteligenți care nu se pot ocupa cu nimic și își cheltuiesc energia în activități inutile care le dăunează atât lor, cât și celor din jur.

Caracteristicile compoziției

Romanul lui Lermontov are o construcție neobișnuită în comparație cu alte lucrări de genul similar. În primul rând, încalcă succesiunea cronologică a evenimentelor; în al doilea rând, narațiunea este condusă din mai multe actori inclusiv personajul principal însuși. Această tehnică a fost aleasă de autor nu întâmplător. El a început în mod deliberat povestea de la mijlocul vieții lui Pechorin. Cititorul își face o idee despre el din cuvintele unui străin, fostul său coleg Maxim Maksimych. Apoi scriitorul îl arată prin ochii naratorului, care l-a văzut pe scurt, dar a reușit totuși să-și formeze o idee general corectă despre el.

Imagine Erou

Deoarece romanul psihologic implică o analiză detaliată a lumii interioare a personajului, ultimele două părți sunt scrise în numele lui Pechorin însuși sub formă de înregistrări în jurnal. Astfel, cititorul vede personajul în diferite momente ale vieții sale, care în exterior par să nu fie în niciun fel legate între ele. Deci Lermontov a realizat efectul fragmentării timpului, încercând să arate lipsa de scop a existenței personajului său, care în perioade diferite viața lui se arată nu din cele mai bune părți.

Comparație cu Onegin

Genul lucrării „Un erou al timpului nostru” este un roman psihologic. Această lucrare, așa cum am menționat mai sus, a fost prima experiență în literatura rusă în crearea unui nou tip de personaj - așa-numitul persoana in plus. Cu toate acestea, chiar înainte de Lermontov, unii scriitori au creat un personaj care nu se încadra în cadrul social-politic stabilit al realității ruse din prima jumătate a secolului al XIX-lea. Cel mai izbitor exemplu este Eugene Onegin, care, la fel ca Pechorin, a fost un nobil și, la fel de fără succes, a încercat să găsească măcar o oarecare folos pentru forțele și abilitățile sale. Cu toate acestea, dacă Pușkin și-a portretizat personajul cu umor bun, atunci Lermontov s-a concentrat pe componenta dramatică. Romanul psihologic al lui Mihail Yuryevich a devenit una dintre cele mai semnificative lucrări ale acelei vremuri.

Caracteristica imaginii lui Pechorin

Prin gura eroului său, el critică cu răutate viciile societății sale contemporane, ridiculizează în mod biliar neajunsurile lumii din jurul său. Aceasta este o trăsătură caracteristică a imaginii lui Pechorin - el nu petrece timpul cu mâinile întinse, ca Onegin în sat, atitudinea sa față de viață este destul de activă, nu numai că critică aspectele negative ale societății în care se rotește, ci și acționează, expunerea altora la un fel de teste psihologice.

Prima parte

Genul lucrării „Un erou al timpului nostru” a determinat, de asemenea, particularitatea construcției textului romanului. Autorul și-a propus să spargă tradiția literaturii ruse, stabilită de Bestuzhev-Marlinsky, care a presupus un complot aventuros și o narațiune dinamică. Lermontov s-a concentrat pe o analiză detaliată starea interioara eroul tău. În primul rând, a fost interesat să explice motivele comportamentului ciudat, neobișnuit, contradictoriu al lui Pechorin. Prima încercare de a explica natura tânărului ofițer a fost făcută de Maxim Maksimych, comandantul cetății caucaziene în care a slujit Pechorin.

Bunul căpitan a încercat sincer să dea măcar o explicație pentru acțiunile excentrice ale colegului său: răpirea Belei, dragostea lui pentru ea și răcirea rapidă a sentimentelor, indiferența lui aparentă, aparentă, față de moartea ei teribilă. Cu toate acestea, Maxim Maksimych, o persoană foarte simplă și ingenuă, nu a putut înțelege motivul frământării mentale a lui Pechorin. Îi spune naratorului doar că acesta din urmă i s-a părut o persoană foarte ciudată, întrucât odată cu apariția sa a urmat un întreg lanț de întâmplări ciudate și tragice.

Portret

În lecțiile de literatură școlară, este foarte important ca elevii să înțeleagă genul lucrării „Un erou al timpului nostru”. Această carte este un portret psihologic al lui Pechorin, care, la rândul său, este un portret colectiv al lui scriitor modern generația tânără. A doua parte a lucrării este interesantă deoarece în ea cititorul îl vede pe Pechorin prin ochii unei persoane de același statut social, vârstă, educație și educație. Așadar, descrierea dată de narator acestui personaj merită o atenție deosebită, deoarece, în ciuda fluenței examinării și a conciziei întâlnirii, este mai adevărată decât explicațiile căpitanului. Este important ca naratorul să descrie nu numai aspectul, ci și să încerce să ghicească starea de spirit a lui Pechorin și reușește parțial. Acesta este ceea ce explică faptul de ce romanul „Un erou al timpului nostru” se numește psihologic. Naratorul observă în personajul lui Pechorin trăsături precum atenția, relaxarea și oboseala. Mai mult, el notează că nu a fost un declin fizic, ci un declin psihic. Autorul acordă o atenție deosebită expresiei ochilor săi, care străluceau cu un fel de lumină fosforescentă și nu zâmbeau când el însuși râdea.

Întâlnire

Punctul culminant al acestei părți este descrierea întâlnirii lui Pechorin cu căpitanul de stat major. Acesta din urmă a tânjit după această întâlnire, s-a grăbit la tânărul ofițer ca la un vechi prieten, dar a primit o primire destul de rece. Bătrânul căpitan a fost foarte jignit. Cu toate acestea, autorul, care a publicat ulterior intrările din jurnalul lui Pechorin, a remarcat că, după ce le-a citit, a înțeles multe despre caracterul personajului, care și-a analizat în detaliu propriile acțiuni și neajunsuri. Acesta este ceea ce face posibil să înțelegem de ce romanul „Un erou al timpului nostru” se numește psihologic. Cu toate acestea, în scena întâlnirii cu Maxim Maksimych, cititorul poate fi surprins și chiar reproșează personajului o astfel de indiferență. În acest episod, simpatia este în întregime de partea bătrânului căpitan.

Povestea „Taman”

Această lucrare deschide începutul înregistrărilor din jurnalul lui Pechorin. În ea, un tânăr ofițer nu numai că povestește despre o aventură excentrică într-un mic oraș de mare, dar îi analizează și comportamentul. El însuși este surprins de setea sa ireprimabilă de viață, observând că a intervenit fără rost și fără sens în viața contrabandiștilor.

Dorința personajului de a participa la viața oamenilor din jurul lui, chiar și împotriva voinței lor, este tema principală în acest caz. „Un erou al timpului nostru” este un roman care se concentrează nu atât pe descrierea evenimentelor externe, cât pe analiză detaliată starea internă a actorilor. În a doua parte, Pechorin devine un martor la mașinațiunile contrabandiștilor și își dezvăluie destul de neglijent secretul. Drept urmare, aproape că s-a înecat, iar banda a fost nevoită să fugă din casele lor. Astfel, încercarea lui Pechorin de a-și înțelege propriul comportament inadecvat este tema principală din partea a doua. „Un erou al timpului nostru” este interesant prin faptul că dezvăluie în mod constant imaginea personajului din părți variate și neașteptate.

„Prițesa Maria”

Aceasta este poate cea mai importantă și interesantă parte a lucrării. În această parte personajul este pe deplin dezvăluit. Acțiunea are loc pe apele vindecătoare caucaziene.

Tânărul ofițer, pentru a-l tachina pe prietenul său Grushnitsky, se îndrăgostește de tânăra prințesă Mary. În ciuda faptului că el însuși nu este indiferent față de ea, cu toate acestea, nu este capabil să o iubească cu adevărat. Pechorin în romanul „Un erou al timpului nostru” din această poveste se arată din partea cea mai dezavantajoasă. El nu numai că o înșală pe fată, dar îl ucide și pe Grushnitsky într-un duel. În același timp, în această parte Grigory Alexandrovich își denunță cel mai fără milă deficiențele. Aici își explică caracterul: după el, distracția fără scop, lipsa prietenilor, simpatia și înțelegerea au dus la faptul că a devenit bilios, vicios și insociabil. În același timp, el ajunge la concluzia că „inima omului în general este ciudată”. El își raportează declarația nu numai celorlalți, ci și el însuși.

Pechorin în romanul „Un erou al timpului nostru” din această poveste este pe deplin dezvăluit. Cea mai interesantă este înregistrarea sa cu reflecțiile din ajunul duelului cu Grushnitsky, în care își rezumă viața. Tânărul ofițer susține că viața lui cu siguranță a avut sens, dar că nu a reușit niciodată să-l înțeleagă.

linia dragostei

Înțelegeți mai bine că eroul îi ajută relația cu femeile. În roman există trei povești de dragoste, fiecare dintre ele dezvăluind personalitatea unui tânăr ofițer din unghiuri diferite. Prima dintre acestea este conectată cu linia Bela. Prin natura ei, era o fată iubitoare de libertate, deoarece a crescut în munți printre triburile caucaziene.

Prin urmare, răcirea rapidă a lui Pechorin față de ea a ucis-o de fapt. Romanul „Un erou al timpului nostru”, ale cărui personaje feminine fac posibilă înțelegerea mai bună a portretului psihologic al personajului, este dedicat unei explicații detaliate a comportamentului unui tânăr ofițer. Există și o linie de dragoste în partea a doua, dar este destul de superficială.

Cu toate acestea, acest complot a servit drept bază pentru intriga din a doua poveste. Eroul însuși nu știe să-și evalueze propriile acțiuni: „Sunt un prost sau un răufăcător, nu știu”, spune el despre sine. Cititorul vede că Pechorin este bine versat în psihologia oamenilor din jurul său: ghicește imediat caracterul străinului. Cu toate acestea, este predispus la aventuri aventuroase, ceea ce el însuși recunoaște, care au dus la un deznodământ ciudat.

Lucrarea „Un erou al timpului nostru”, ale cărei personaje feminine sunt interesante pentru că au influențat cumva soarta lui Pechorin, se încheie cu ultimul linia dragostei ofițer și prințesă. Acesta din urmă a devenit interesat de personajul original al lui Pechorin, dar nu a reușit să-l înțeleagă pe deplin. În aceeași poveste există o descriere a relației lui Grigory Alexandrovich cu Prințesa Vera, care și-a înțeles personajul mai bine decât oricine altcineva. Așadar, primul roman psihologic din literatura rusă a fost lucrarea „Un erou al timpului nostru”. Citatele personajului principal îl arată ca o persoană complexă și ambiguă.