Tehnici pentru crearea lumii interioare a personajului. Instrumente pentru crearea unei imagini de caractere Care este numele acestui instrument de caracterizare

1. Portret- o imagine a apariției eroului. După cum sa menționat, aceasta este una dintre tehnicile de individualizare a caracterelor. Prin portret, scriitorul dezvăluie adesea lumea interioară a eroului, trăsăturile personajului său. În literatură, există două tipuri de portret - extins și rupt. Prima este o descriere detaliată a apariției eroului (Gogol. Turgenev, Goncharov etc.), a doua, în cursul dezvoltării personajului, se disting detaliile caracteristice ale portretului (L. Tolstoi și alții). L. Tolstoi s-a opus categoric descrierii detaliate, considerând-o statică și nememorabilă. Între timp, practica creativă confirmă eficiența acestei forme de portretizare. Uneori, ideea aspectului extern al eroului este creată fără schițe de portret, dar cu ajutorul dezvăluirii profunde pace interioara eroul, atunci când cititorul, așa cum ar fi, îl întocmește el însuși. „Hack, în povestea lui Pushkin„ Eugene Onegin ”nu se spune nimic despre culoarea ochilor sau a dungilor lui Onegin și Tatiana, dar cititorul le prezintă ca fiind vii.

2... Fapte... La fel ca în viață, caracterul eroului este dezvăluit în primul rând în ceea ce face, în acțiunile sale. Intriga operei este un lanț de evenimente în care sunt dezvăluite personajele eroilor. O persoană este judecată nu pentru că vorbește despre sine, ci după comportamentul său.

3. Individualizarea vorbirii... Este, de asemenea, unul dintre cele mai importante mijloace de a dezvălui caracterul eroului, deoarece în vorbire o persoană se dezvăluie pe deplin. În antichitate, exista un astfel de aforism: „Vorbește ca să te văd”. Discursul oferă o idee despre statutul social al eroului, despre caracterul său, educație, profesie, temperament și multe altele. Talentul unui prozator este determinat de capacitatea de a dezvălui eroul prin discursul său. Toți scriitorii clasici ruși se disting prin arta de a individualiza vorbirea personajelor.

4. Biografia eroului... V fictiune viața eroului este descrisă, de regulă, pe o anumită perioadă. Scriitorul citează adesea ziua pentru a dezvălui originile anumitor trăsături de caracter) informatie biografica legat de trecutul său. Deci, în romanul lui I. Goncharov „Oblomov” există un capitol „Visul lui Oblomov”, care povestește despre copilăria eroului și devine clar pentru cititor de ce Ilya Ilyich a crescut leneș și complet nepotrivit pentru viață. Informații biografice importante pentru înțelegerea personajului lui Chichikov sunt date de N. Gogol în romanul său „ Suflete moarte».

5. Caracteristica autorului... Autorul lucrării acționează ca un comentator omniscient. El comentează nu numai evenimentele, ci și ceea ce se întâmplă în lumea spirituală a eroilor. Acest instrument nu poate fi folosit de autor operă dramatică, deoarece prezența sa directă nu corespunde particularităților dramei (remarcile sale sunt parțial îndeplinite).

6. Caracteristicile eroului de către alte personaje... Acest instrument este utilizat pe scară largă de către scriitori.

7. Alinierea eroului... Fiecare persoană are propria sa viziune asupra lumii, propria atitudine față de viață și oameni, prin urmare, pentru completitudinea caracterizării eroului, scriitorul își luminează viziunea asupra lumii. Un exemplu tipic este Bazarov în romanul „Părinți și fii” al lui I. Turgenev, exprimându-și punctele de vedere nihiliste.

8. Obiceiuri, maniere... Fiecare persoană are propriile obiceiuri și maniere care îi luminează calitati personale... Obiceiul profesorului Belikov din povestea lui A. Cehov „Un om în caz” în orice vreme să poarte o umbrelă și galoșe, ghidat de principiul „orice se întâmplă”, îl caracterizează ca un conservator împietrit.

9. Atitudinea eroului față de natură... Prin modul în care o persoană se raportează la natură, la animalele „fraților noștri mai mici”, se poate judeca despre caracterul său, despre esența sa umanistă. Pentru Bazarov, natura nu este „un templu, ci un atelier, ci un om ca lucrător”. Țăranul Kalinich are o atitudine diferită față de natură („Khor și Kalinich” de I. Turgenev).

10. Caracteristica proprietății... Împrejurimile unei persoane dau o idee despre bogăția sa materială, profesia, gustul estetic și multe altele. Prin urmare, scriitorii folosesc pe larg acest instrument, acordând o mare importanță așa-numitelor detalii artistice. Așadar, în sufrageria moșierului Manilov (Dead Souls de N. Gogol), mobilierul a fost nedeschis de câțiva ani, iar pe masă este o carte care a fost deschisă pentru același număr de ani la pagina 14.

11.Instrumente de analiză psihologică: vise, scrisori, jurnale, dezvăluind lumea interioară a eroului. Visul Tatianei, scrisorile lui Tatiana și Onegin din romanul lui A.S. Pușkin „Eugene Onegin” ajută cititorul să înțeleagă starea interioară a eroilor.

12. Prenume semnificativ (creativ)... Adesea, pentru a caracteriza eroii, scriitorii folosesc nume de familie sau nume care corespund esenței personajelor lor. Marii maeștri ai creării unor astfel de nume de familie în literatura rusă au fost N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, A. Cehov. Multe dintre aceste nume de familie au devenit substantive comune: Derzhimorda, Prishibeev, Derunov etc.

„Iată-ne acasă”, a spus Nikolai Petrovich, scoțându-și capacul și scuturându-și părul.

- Principalul lucru este acum să luăm cina și să ne odihnim.

- Chiar nu e rău să mănânci, remarcă Bazarov, întinzându-se, și se lăsă pe canapea.

- Da, da, hai să luăm cina, cina cât mai curând posibil. - Nikolai Petrovici și-a bătut picioarele fără niciun motiv aparent.

- Apropo, Prokofich. A intrat un bărbat de vreo șaizeci de ani, cu părul alb, subțire și sângeros, într-un frac maro cu nasturi de aramă și o batică roz la gât. Rânji, se duse la mâner spre Arkady și, plecându-se în fața oaspetelui său, se îndreptă spre ușă și își puse mâinile la spate.

- Iată-l, Prokofich, - a început Nikolai Petrovich, - a venit la noi în cele din urmă ... Ce? cum îl găsești?

- V cel mai bun de atunci- zise bătrânul și rânji din nou, dar își încruntă imediat sprâncenele groase.

- Vrei să pui masa? Spuse impresionant.

- Da, da, te rog. Dar nu te duci mai întâi în camera ta, Evgeny Vasilich?

- Nu, mulțumesc, nu este nevoie. Doar comandă să mi se tragă valiza mică și această haină mică ”, a adăugat el, scoțându-și halatul.

- Foarte bine. Prokofich, ia-le haina grozavă. (Prokofich, ca nedumerit, a luat „hainele” lui Bazarov cu ambele mâini și, ridicându-l deasupra capului, s-a retras în vârful picioarelor.) Și tu, Arkady, vei merge la tine pentru un minut?

- Da, trebuie să te cureți, - a răspuns Arkady și era pe punctul de a merge la ușă, dar în acel moment un bărbat de înălțime medie, îmbrăcat într-o suită engleză întunecată, o cravată la modă și botine lacuite, Pavel Petrovich Kirsanov a intrat în sufragerie. Arăta în jur de patruzeci și cinci de ani: părul său cenușiu, scurt, strălucea cu un luciu întunecat, ca argintul nou; fața lui, bilioasă, dar fără riduri, neobișnuit de regulată și curată, parcă trasă de un incisiv subțire și ușor, arăta urme de o frumusețe remarcabilă; deosebit de bune erau ochii luminoși, negri, alungi. Întreaga înfățișare a unchiului lui Arkadiev, grațios și pur ras, a păstrat armonia tinerească și acea luptă în sus, departe de pământ, care în cea mai mare parte dispare după anii douăzeci.

Pavel Petrovici scoase din buzunarul pantalonilor mâna frumoasă cu lung unghii roz, - o mână care părea și mai frumoasă din albul înzăpezit al mânecii, butonată de un singur opal mare și i-a dat-o nepotului său. După ce a făcut o „strângere de mână” preliminară europeană, el de trei ori, în limba rusă, l-a sărutat, adică și-a atins obrajii de trei ori cu mustața parfumată și a spus: „Bine ai venit”.

Nikolai Petrovici l-a prezentat lui Bazarov: Pavel Petrovici și-a îndoit ușor corpul flexibil și a zâmbit ușor, dar nu și-a dat mâna și chiar a băgat-o înapoi în buzunar.

„Am crezut deja că nu vii azi”, a spus el cu o voce plăcută, legănându-se cu grație, zvâcnindu-și umerii și arătându-și frumoșii dinți albi. - Ce s-a întâmplat pe drum?

- Nu s-a întâmplat nimic, - a răspuns Arkady, - așa că au ezitat puțin.

IS Turgenev, „Tați și fii”.

La începutul fragmentului este dat scurta descriere apariția lui Gerasim. Care este numele acestei tehnici de caracterizare?

... Cea mai remarcabilă față a fost Gerasim, portarul, un bărbat de douăzeci de centimetri înălțime, construit ca erou și surd și mut de la naștere. Doamna l-a luat din satul în care locuia singur, într-o mică colibă, separată de frați, și a fost considerată aproape cel mai dresant om de tragere. Înzestrat cu o forță extraordinară, a lucrat timp de patru persoane - problema se certa în mâinile sale și a fost distractiv să-l privim când fie ară și, sprijinindu-și palmele uriașe pe plug, părea, singur, fără ajutorul unui calul, tăiați cufărul elastic al pământului sau despre Petrov ziua a acționat atât de zdrobitoare cu o coasă, încât cel puțin o pădure tânără de mesteacăn putea fi îndepărtată de rădăcini, sau era agilă și non-stop treierat cu o arshin flail și, ca o pârghie, mușchii alungiți și duri ai umerilor lui coborâți și se ridicară. Tăcerea constantă a dat o importanță solemnă muncii sale nerăbdătoare. Era un țăran glorios și, dacă n-ar fi fost nenorocirea lui, fiecare fată s-ar căsători de bunăvoie cu el ... Dar Gerasim a fost adus la Moscova, i-a cumpărat cizme, a cusut un caftan pentru vară, o haină de piele de oaie pentru iarnă, i-a dat o mătură și o lopată și l-a identificat pe un portar.

La început, nu-i plăcea puternic noua sa viață. Din copilărie era obișnuit cu munca pe teren, cu viața de sat. Înstrăinat de nenorocirea sa din comunitatea oamenilor, a devenit mut și puternic, ca un copac care crește pe un teren fertil ... S-a mutat în oraș, nu a înțeles ce i se întâmplă - era plictisit și nedumerit cât de nedumerit era un tânăr. , taur sănătos care tocmai fusese luat dintr-un lanț de porumb, unde ierburi luxuriante i-au crescut până la burtă, l-au luat, l-au așezat pe un vagon de cale ferată - și acum, revărsându-se peste corpul său gras acum cu fum cu scântei, acum cu abur ondulat , îl grăbesc acum, se grăbesc cu o bubuitură și scârțâie, și unde se grăbesc - Dumnezeu veste! Ocuparea lui Gerasim în noua sa funcție i s-a părut o glumă după munca țărănească grea; la jumătate de oră totul era pregătit pentru el, iar el s-a oprit din nou în mijlocul curții și s-a uitat, cu gura deschisă, la toți cei care treceau, ca și când ar fi vrut să-i facă să-și rezolve situația misterioasă, apoi deodată s-a dus undeva la un colț și, aruncând mătura departe și lopata, s-a aruncat cu fața la pământ și s-a întins ore întregi pe pieptul său nemișcat, ca un animal capturat. Dar o persoană se obișnuiește cu toate, iar Gerasim s-a obișnuit în cele din urmă cu viața urbană. Avea puțin de făcut; întreaga sa datorie era să păstreze curtea curată ...

(I. S. Turgenev, "Mumu")

Opera lui I.S. „Mumu” ​​al lui Turgenev a fost scris în tradiția tendinței literare dominante din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Indicați numele acestuia.

Explicaţie.

Mumu este scris în tradiția realismului sau realismului critic.

Realismul este o mișcare literară caracterizată printr-o descriere veridică a vieții, realismul presupune descrierea „eroilor tipici în circumstanțe tipice” (F. Engels).

Răspuns: realism sau realism critic sau realist.

Răspuns: realism | realist

Indicați genul căruia îi aparține opera lui I. S. Turgenev „Mumu”.

Explicaţie.

„Mumu” ​​I.S. Turgenev este cel mai adesea considerat o poveste. O poveste este o mică lucrare de proză, în principal de natură narativă, grupată compozițional în jurul unui episod separat, personaj. În literatură, linia dintre o poveste și o poveste poate fi trasată foarte condiționat, cel mai adesea o poveste este considerată o narațiune cu un volum puțin mai mare decât o poveste. Prin urmare, există și o definiție a „Mumu” ​​ca poveste.

Răspuns: o poveste sau o poveste.

Răspuns: poveste | poveste

Stabiliți o corespondență între cele trei personaje din operele lui I. S. Turgenev și titlurile acestor opere. Pentru fiecare poziție din prima coloană, potriviți poziția corespunzătoare din a doua coloană. Notați răspunsul în cifre în tabel.

Notați numerele din răspuns, aranjându-le în ordinea corespunzătoare literelor:

Explicaţie.

Să stabilim corespondențele:

A) vânătorul (narator) - „Bezhin Meadow”: povestea este povestită în numele vânătorului;

B) Bazarov - „Tați și fii”: Personajul principal roman;

C) Tatiana - „Mumu”: iobagul de care Gerasim era îndrăgostit.

Răspuns: 341.

Răspuns: 341

Explicaţie.

Comparația este o expresie figurativă construită pe compararea a două obiecte, concepte sau stări care au o trăsătură comună, datorită căreia se îmbunătățește semnificația artistică a primului obiect. Cel mai adesea, comparația se alătură prin sindicate.

Răspuns: comparație.

Răspuns: comparație

Ce termen denotă un detaliu expresiv care servește ca mijloc de caracterizare a unui personaj („... treierat cu ușurință și fără încetare cu un flet cu trei arshin ...”)?

Explicaţie.

Un detaliu sau detaliu artistic este un detaliu care concretizează o anumită imagine.

Răspuns: Detaliu sau Detaliu artistic

Răspuns: detaliu | detaliu de artă

Fragmentul de mai sus este începutul poveștii. Care este numele succesiunii evenimentelor dintr-o operă de artă?

Explicaţie.

Intriga este o succesiune de evenimente dintr-o operă de artă. Un complot este o succesiune cronologică a evenimentelor dintr-o operă de artă.

Răspuns: complot sau complot.

Răspuns: complot | complot

Explicaţie.

În descrierea personajului, a acțiunilor lui Gerasim, a relației sale cu alte personaje, Turgenev arată evidenta superioritate morală a acestui erou. Vorbind despre Gerasim, autorul îl compară fie cu un erou, fie cu un taur tânăr și sănătos, în timp ce îi numește pe restul eroilor „oameni mici”. Turgenev subliniază în mod repetat caracter popular Gerasima: este puternic, „ca un copac care crește pe un teren fertil”. Gerasim este aproape de pământ, își simte rudenia cu acesta. Aceste caracteristici sunt în mod clar plăcute autorului. De aceea, Gerasim este purtătorul de cuvânt al atitudinii autorului față de iobăgie și protestează împotriva despotismului proprietarilor de iobagi.

... El, fiul unui scârțâit, și-a amintit perfect învățăturile tatălui strigăt și chiar le-a înfășurat în jurul său. Era un scârțâit luminat, moderat liberal, și înțelegea foarte ferm că viața vieții nu este ca linsul unui vârtej. „Trebuie să trăiești în așa fel încât nimeni să nu observe, își spuse el în sinea sa, altfel pur și simplu vei dispărea!”. - și a început să se stabilească. În primul rând, am venit cu o astfel de gaură pentru mine, astfel încât el să poată intra în ea și nimeni altcineva să nu poată intra! A bătut această gaură cu nasul tot anul, și câtă frică a luat în acel moment, dormind în noroi, acum sub o brusture de apă, acum în rogoz. În cele din urmă, însă, a scobit minunat. Curat, ordonat - doar unul se potrivește perfect. În al doilea rând, despre viața sa, el a decis acest lucru: noaptea, când oamenii, animalele, păsările și peștii dorm, el va face exerciții și, în timpul zilei, va sta într-o gaură și va tremura. Dar, din moment ce mai ai nevoie să bei și să mănânci, iar el nu primește un salariu și nu ține un servitor, va fugi din gaură cam la prânz, când toți peștii sunt deja plini și, dacă vrea Dumnezeu, poate un booger sau doi și va vâna. Și dacă nu asigură, atunci omul flămând se va întinde în gaură și va tremura din nou. Căci este mai bine să nu mănânci sau să bei decât să pierzi viața cu stomacul plin.

Și așa a făcut. Noaptea făcea mișcare, se scălda în lumina lunii și ziua se cățără într-o gaură și tremura. Abia la prânz va fugi să ia ceva - dar ce poți face la prânz! În acest moment, țânțarul se ascunde sub frunze de căldură, iar insecta este îngropată sub scoarță. Înghite apa - și Sabatul!

Zace zi și zi într-o gaură, nu doarme noaptea, nu mănâncă o bucată și continuă să se gândească: „Se pare că sunt în viață? ah, va fi ceva mâine? "

Doze off, o faptă păcătoasă și, în vis, visează că are un bilet câștigător și a câștigat două sute de mii pentru asta. Fără să-și amintească cu încântare, se va întoarce de cealaltă parte - iată, dar are o jumătate de aripă întreagă care iese din gaură ... Ce se întâmplă dacă în acel moment cățelușul era în apropiere! la urma urmei, l-ar fi scos din gaură!

Într-o zi s-a trezit și a văzut: era un cancer chiar în fața găurii sale. Rămâne nemișcat, parcă vrăjit, cu ochi ostili la el. Doar mustățile se mișcă odată cu curgerea apei. Atunci s-a speriat! Și jumătate de zi, până când s-a întunecat complet, acest cancer îl aștepta și, între timp, tremura tot timpul, tremura tot timpul.

Altă dată, chiar înainte de a avea timp să se întoarcă în gaură înainte de zori, el doar căsca dulce, în așteptarea somnului, - privește, de nicăieri, chiar gaura în care stă o știucă și bate din dinți. Și l-a păzit și el toată ziua, de parcă s-ar fi săturat de vederea lui. Și a pufnit știuca: nu a ieșit din gaură și din Sabat.

Și de mai multe ori, și nu de două ori i s-a întâmplat lui, ci onoarea pe care în fiecare zi. Și în fiecare zi, tremurând, câștiga victorii și victorii, în fiecare zi exclama: „Slavă ție, Doamne! viu! "

Dar acest lucru nu este suficient: nu s-a căsătorit și nu a avut copii, deși tatăl său avea o familie numeroasă. El a raționat astfel: „Tatăl ar fi putut trăi în glumă! În acea perioadă, știucile erau mai amabile, iar stingherile de pe noi, pui mici, nu se radeau. Și, deși într-o zi era la ureche, apoi a fost găsit un bătrân care l-a salvat! Și acum, ca un pește, ceva în râuri a crescut, iar piscarii au primit onoare. Deci, nu depinde de familia de aici, ci cum să o trăiești singur! "

Și scârțâitul înțelept a trăit în acest fel mai mult de o sută de ani. Totul tremura, totul tremura. Nu are prieteni sau rude; nici el pentru nimeni, nici cine pentru el.

(M.E. Saltykov-Shchedrin, „Înțeleptul Piskar”)

1. Care este numele formei de alegorie caracteristică fabulelor, pildelor? ( Alegorie)

2. Care este termenul folosit în critica literară pentru a desemna o expresie care a devenit înaripată? SAU: În discursul eroilor piesei există multe zicale scurte, figurative, care exprimă gânduri originale (de exemplu, în discursul lui Ash: „Tu nu ești un cui, eu nu sunt clești ...”). Cum se numesc aceste afirmații? SAU: Multe observații ale eroilor piesei au devenit obișnuite (de exemplu: „Nu poți vindeca întotdeauna un suflet cu adevăr”). Indicați termenul care denotă expresii figurative potrivite care conțin o gândire filosofică completă. ( Aforism)

3. Cum sunt numite în critica literară personajele care nu apar pe scenă? SAU: În poveștile doamnei Prostakova și Skotinin, apar „tatăl decedat” și unchiul Vavila Faleleich. Care sunt numele personajelor menționate în discursul eroilor, dar care nu apar pe scenă? ( În afara scenei)

4. Care este numele monologului dintr-o operă literară pe care eroul o pronunță „pentru sine”? ( Monolog intern)

5. Dorind să-și arate importanța, Khlestakov folosește o exagerare evidentă: „treizeci și cinci de mii de curieri singuri”. Care este numele unei tehnici artistice bazate pe exagerare? ( Hiperbolă)

6. Una dintre tehnicile caracteristice clasicismului este dezvăluirea caracterului eroului prin numele său de familie. Cum se numesc aceste nume? SAU: În numele de familie al lui Khlestakov, precum și în numele de familie ale altora actori piese de teatru, este stabilită o anumită caracteristică figurativă. Cum se numesc aceste nume? ( Vorbitor)

7. Indicați numele tehnicii exagerării artistice, în care plauzibilitatea dă loc fanteziei, caricaturii. ( Grotesc)

8. Care este numele unui detaliu expresiv care poartă o încărcătură semantică importantă într-un text literar? SAU: Indicați numele detaliului care conferă narațiunii o expresivitate specială (de exemplu, o lacrimă care a ieșit din Chichikov. SAU: Ce termen denotă un mic detaliu semnificativ care conține o semnificație importantă (de exemplu, pieptul tatălui de la dna. Povestea lui Prostakova)? ( Detaliu)

9. Ce termen denotă forma de vorbire a personajelor, care este un schimb de replici? SAU: Textul fragmentului este o alternanță a declarațiilor personajelor față în față. Care este numele acestei forme de comunicare vocală? ( Dialog)

10. Specificați gen căreia îi aparține lucrarea. (Genuri epice: Roman, poveste, poveste, basm, fabulă, epopee, nuvelă, schiță ... Genuri dramatice: dramă, comedie, tragedie ...

11. Determinați genul operei... Fonvizin „Minorul” este o comedie. Griboyedov „Vai de Wit” este o comedie. Gogol „Inspectorul general” este o comedie. Ostrovsky "Furtună" - dramă. Cehov " Livada de cireși"- comedie. Amaru "La fund" este o dramă.

12. Care varietate de gen are legătură romanul? ( Socio-filosofice, psihologice, sociale și de zi cu zi ...)

13. La ce etapă a dezvoltării acțiunii aparține acest fragment? ( Începutul, punctul culminant, deznodământul). SAU: Care este numele momentului celei mai mari tensiuni din dezvoltarea unui complot dramatic. ( Punct culminant).

14. Natura liberă și ușoară a vorbirii personajelor este subliniată în acest fragment prin încălcarea ordinii directe a cuvintelor din frazele lor: „Vă voi da bani pentru ei”; "La urma urmei, nu am vândut niciodată morții." Denumiți această tehnică. ( Inversia)

15. Ca și în opere literare este tipul de descriere care i-a permis autorului să recreeze atmosfera locuinței? SAU: Indicați termenul folosit în critica literară pentru a descrie setarea acțiunii, decorarea interioară a spațiilor („... în colț, în fața tabloului negru al icoanei Fecioarei celor Trei Mâini, un lampă ardea, s-au așezat la o masă lungă pe o canapea din piele neagră ... "). ( Interior)

16. Numiți o tehnică artistică, care constă în faptul că sensul implicit al unui cuvânt sau frază este opus celui literal exprimat („Un expert în interpretarea decretelor”). ( Ironie)

17. Fragmentul începe și se termină cu o descriere a focului din Smolensk etc. Indicați termenul care denotă locația și relația părților, episoadelor, imaginilor dintr-o operă de artă. SAU: Care este termenul pentru organizarea părților unei lucrări, a imaginilor și a conexiunilor acestora? ( Compoziţie)

18. Fragmentul descrie o ciocnire ascuțită a pozițiilor eroilor. Care este numele unei astfel de coliziuni în lucrare? SAU: Ciocnirile dintre personaje sunt detectate chiar de la începutul piesei. Care este numele contradicției ireconciliabile care stă la baza acțiunii dramatice? ( Conflict)

19. Tastați conflict? (Public, dragoste, social). SAU: Conflictul dintre relația dintre erou și eroină determină acțiunea complotului " Luni curate"IN ABSENTA. Bunin. Dați o definiție a acestui conflict. ( Dragoste)

20. În cadrul a ceea ce regie literară a fost creata aceasta lucrare? ( Sentimentalism, clasicism, realism, simbolism ...). SAU: Indicați numele mișcării literare din secolul al XVIII-lea, a cărui tradiție continuă Griboyedov, dotând unii dintre eroii piesei sale realiste cu nume de familie „vorbitoare” - caracteristici. ( Clasicism) SAU: Care este numele mișcării literare, ale cărei principii sunt parțial formulate în a doua parte a fragmentului prezentat („pentru a scoate la iveală tot ce este în fața ochilor noștri în fiecare minut și pe care ochii indiferenți nu-l pot vedea - toate teribilul, uimitorul noroi al lucrurilor mici care ne-au încurcat viața ")? ( Realism)

21. Indicați tipul de cale pe baza transferului proprietăților unor obiecte și fenomene la altele („flacăra talentului”). SAU: Care este termenul pentru mijloacele de expresivitate alegorică, la care se referă autorul atunci când descrie gigantica navă Atlantida: "... podelele ... erau deschise cu ochi nenumărați de foc"? ( Metaforă)

22. Care este numele unei declarații detaliate a unui erou? ( Monolog)

23. La începutul episodului, este dată o descriere a satului de noapte. Care este termenul pentru o astfel de descriere? SAU: Ce termen este obișnuit pentru a desemna descrierea naturii? ( Peisaj)

24. Indicați un trop care reprezintă înlocuirea unui nume propriu cu o frază descriptivă. ( Perifrază)

25. Care este numele utilizării intenționate a acelorași cuvinte în text, care sporește semnificația afirmației? SAU: „Da, m-a urât, a urât ...”, „Este atât de greu, atât de greu”. Cum se numește această tehnică? ( Repeta)

26. Nume mediu artistic, pe baza imaginii aspectului unei persoane, a feței, hainelor etc. ("Puful pe ea buza superioară Am fost acoperit de brumă, chihlimbarul obrajilor mi s-a făcut ușor roz, întunericul districtului s-a contopit complet cu pupila ... "). SAU: La începutul fragmentului, este dată o descriere a aspectului personajului. Care este numele acestui instrument de caracterizare? ( Portret)

27. Discursul eroilor este plin de cuvinte și expresii care încalcă norma literară („asemenea gunoaie”, „mă amortizează” etc.). Indicați acest tip de vorbire. ( Vernacular)

28. Care este termenul pentru metoda de afișare starea internă eroi, gânduri și sentimente? SAU: Care este numele imaginii experiențelor interioare ale eroului, manifestată în comportamentul său? („Confuz, înroșit peste tot, făcând un gest negativ cu capul”)? ( Psihologism)

29. Evenimentele din lucrare sunt prezentate din perspectiva unui personaj fictiv. Care este numele personajului din lucrare căruia i se încredințează povestirea evenimentelor și a altor personaje? ( Naratorul)

30. Care este numele eroului care exprimă poziția autorului? ( Rezonator)

31. Primul act al piesei lui M. Gorky „La fund” se deschide cu explicația autorului: „Un subsol care arată ca o peșteră. Tavanul este bolți grele de piatră, afumate, cu tencuială căzută ... ". Care este numele explicației autorului care precede sau însoțește cursul acțiunii în piesă? SAU: Indicați termenul folosit în piese pentru comentariile scurte ale autorului („Tachinându-l”, „Cu un oftat” etc.). ( Observație)

32. Numiți termenul care denotă rostirea personajelor din piesă. SAU: Care este numele unei fraze luate separat ale unui interlocutor într-un dialog scenic în dramă? ( Replică)

33. Indicați numele drăguț literatura căreia îi aparține opera? ( Epopee, dramă)

34. La fel ca în critica literară se numește un tip special de comic: ridiculizarea, expunerea la negativ laturile vieții, descriindu-i într-o caricatură absurdă (de exemplu, imaginea generalilor din basmul lui M. E. Saltykov-Shchedrin „Povestea despre cum un om a hrănit doi generali”?) ( Satiră)

35. Descriind taverna unde au sosit eroii, I.A. Bunin folosește o expresie figurativă bazată pe corelarea a două obiecte, concepte sau stări care au o trăsătură comună („a fost împerecheat, ca la o baie”). Care este numele acestei tehnici artistice? SAU: Indicați tehnica utilizată de autor în următoarea frază: „... crescând deasupra tuturor celorlalte genii din lume, ca un vultur care se ridică deasupra celorlalți care zboară sus.” ( Comparaţie)

36. Care este numele părții actului (acțiunii) unei opere dramatice în care compoziția personajelor rămâne neschimbată? ( Scenă)

37. Care este termenul pentru totalitatea evenimentelor, întorsăturilor și întorsăturilor de acțiune dintr-o operă? ( Complot)

39. Timp și spațiu artistic- cele mai importante caracteristici ale modelului lumii al autorului. Ce referință spațială tradițională folosește Goncharov pentru a crea imaginea unui spațiu închis simbolic saturat? ( Casă)

41. Scena dată conține informații despre personaje, locul și ora acțiunii, sunt descrise circumstanțele care au avut loc înainte de a începe. Indicați etapa în dezvoltarea parcelei, care se caracterizează prin semnele numite. SAU: Ce termen este obișnuit pentru a desemna o parte a unei lucrări în care sunt prezentate circumstanțele premergătoare evenimentelor principale ale complotului? ( Expunere)

42. Care este termenul pentru componenta finală a lucrării? ( Epilog)

43. Care este numele unui mijloc în critica literară care ajută la descrierea unui erou („slab”, „slab”)? SAU: Care sunt numele definițiilor figurative care sunt mijloacele tradiționale de reprezentare artistică? (