Pentru ce este antiteza și pentru ce este aceasta. Semnificația cuvântului antiteză în dicționarul de termeni literari Unde puteți găsi exemple de antiteză

Catalog de locuri de muncă.
Literatura din a doua jumătate a secolului al XIX-lea

Seniorii Kirsanov și Bazarov din primele pagini ale lucrării sunt prezentați în opoziție. Care este numele tehnicii de opoziție ascuțită folosită într-o operă de artă?

A intrat un bărbat de vreo șaizeci de ani, cu părul alb, subțire și sângeros, într-un frac maro cu nasturi de aramă și o batică roz la gât. Rânji, se duse la mâner spre Arkady și, plecându-se în fața oaspetelui, se retrase la ușă și își puse mâinile la spate.

- Da, da, te rog. Dar nu te duci mai întâi în camera ta, Evgeny Vasilich?

- Foarte bine. Prokofich, ia-le haina grozavă. (Prokofich, ca nedumerit, a luat „hainele” lui Bazarov cu ambele mâini și, ridicându-l deasupra capului, s-a retras pe vârfuri.) Și tu, Arkady, vei merge la tine un minut?

- Da, trebuie să facem curățenie, - a răspuns Arkady și era pe punctul de a merge la ușă, dar în acel moment un bărbat de înălțime medie, îmbrăcat într-o suită engleză întunecată, o cravată la modă și botine lacuite, Pavel Petrovich Kirsanov a intrat în sufragerie. Arăta în jur de patruzeci și cinci de ani: părul său cenușiu, scurt, strălucea cu un luciu întunecat, ca argintul nou; fața lui, bilioasă, dar fără riduri, neobișnuit de regulată și curată, parcă trasă de un incisiv subțire și ușor, arăta urme de o frumusețe remarcabilă; deosebit de bune erau ochii luminoși, negri, alungi. Întreaga înfățișare a unchiului lui Arkadiev, grațios și pur ras, a păstrat armonia tinerească și acea luptă în sus, departe de pământ, care în cea mai mare parte dispare după anii douăzeci.

Pavel Petrovici și-a scos din buzunarul pantalonilor mâna frumoasă cu unghii lungi roz - o mână care părea și mai frumoasă din albul înzăpezit al unei mâneci nasturate de un singur opal mare și i-a dat-o nepotului său. După ce a făcut o „strângere de mână” preliminară europeană, el de trei ori, în limba rusă, la sărutat, adică de trei ori și-a atins mustața parfumată de obraji și a spus: „Bine ai venit”.

Nikolai Petrovici l-a prezentat lui Bazarov: Pavel Petrovici și-a îndoit ușor corpul flexibil și a zâmbit ușor, dar nu și-a dat mâna și chiar a băgat-o înapoi în buzunar.

„Am crezut deja că nu vii azi”, a spus el cu o voce plăcută, legănându-se cu grație, zvâcnindu-și umerii și arătându-și frumoșii dinți albi. - Ce s-a întâmplat pe drum?

I. S. Turgenev „Părinți și fii”

Numiți direcția literară în cursul căreia s-a dezvoltat opera lui I. S. Turgenev și ale cărei principii au fost întruchipate în Părinți și copii.

Explicaţie.

Creativitatea lui I. S. Turgenev s-a dezvoltat în mainstream-ul realismului. Realismul este un stil și o metodă în artă și literatură, conform căreia obiectele lumii vizibile există independent de percepția și cunoașterea umană.

Răspuns: realism.

Răspuns: realism | realism critic

Maria Vostryakova 11.03.2017 10:34

De ce în Task 8 No. 1497 tip 1 răspunsul este „realism critic”, iar în Task 11 No. 1 type 1 răspunsul este „realism”, dacă sarcinile sună la fel: „Denumiți direcția literară în care s-a dezvoltat munca IS Turgenev și principiile căreia și-au găsit întruparea în Tati și Copii?

Tatiana Statsenko

Ambele opțiuni sunt posibile.

Explicaţie.

Opera lui IS Turgenev „Părinți și fii” se referă la roman, deoarece romanul este un gen literar, de regulă, prozaic, care implică o poveste detaliată despre viața și dezvoltarea personalității protagonistului (eroilor) într-un criză, perioadă non-standard a vieții sale ...

Răspuns: un roman.

Răspuns: roman

Explicaţie.

А-4: Evgeny Bazarov - grosolănie și duritate în evaluări. Bazarov Evgeny Vasilievich - om de rând, student la medicină, „nihilist”. Aceasta este o persoană supărătoare, cinică, puternică. Este încrezător în corectitudinea ideilor sale, nu recunoaște alte opinii, merge mai departe.

B-3: Arkady Kirsanov - deschidere și entuziasm. Kirsanov Arkady Nikolaevich (AK) este un tânăr nobil, prieten și student al lui Bazarov, dar, spre deosebire de Bazarov, fascinația sa pentru nihilism este superficială. AK sunt atrași în această învățătură de un sentiment de libertate, independență față de tradiții și autorități, dreptul la încredere în sine și insolență. Eroul nu se gândește la esența „nihilismului”. În plus, AK este cuminte, ingenios, simplu și foarte atașat de valorile nobile, stilul de viață etc.

Q-2: Pavel Kirsanov - aroganță de clasă. Kirsanov Pavel Petrovich (PP) - unchiul lui Arkady Kirsanov, un aristocrat, aderă la opiniile liberale. Principiile PP sunt liberalismul moderat, care include recunoașterea libertăților politice, a constituțiilor, a aristocrației combinate cu Anglomania, venerarea frumuseții, arta.

Răspuns: 432.

Răspuns: 432

Notați numerele din răspuns, aranjându-le în ordinea corespunzătoare literelor:

Explicaţie.

A-3: Evgeny Bazarov moare de o boală gravă. Bazarov Evgeny Vasilievich - om de rând, student la medicină, „nihilist”. Aceasta este o persoană supărătoare, cinică, puternică. Este încrezător în corectitudinea ideilor sale, nu recunoaște alte opinii, merge mai departe. Trăind cu părinții săi, Bazarov îl ajută pe tatăl său să trateze bolnavii și moare de otrăvire cu sânge, tăindu-se accidental în timpul autopsiei unei persoane care a murit de tifos.

B-4: Nikolai Kirsanov face din Fenechka o soție legală. Kirsanov Nikolai Petrovich - nobil, tatăl lui Arkady Kirsanov, văduv, este un om slab, dar amabil, sensibil, delicat și nobil. Acest erou caută să-și realizeze idealul romantic în viață - să lucreze și să caute fericirea în dragoste și artă.

B-1: Pavel Kirsanov este rănit într-un duel. Kirsanov Pavel Petrovich (PP) - unchiul lui Arkady Kirsanov, un aristocrat, aderă la opiniile liberale. Urăște Bazarov și îl provoacă la un duel, în care este ușor rănit în picior.

Răspuns: 341.

Răspuns: 341

Explicaţie.

Un astfel de detaliu se numește detaliu sau detaliu artistic. Să dăm o definiție.

Un detaliu artistic este un element deosebit de semnificativ, evidențiat al unei imagini artistice, un detaliu expresiv într-o operă, purtând o încărcătură semantică, ideologică și emoțională semnificativă.

La începutul fragmentului dat, eroii comunică între ei, schimbând observații. Care este numele acestui tip de vorbire?

Explicaţie.

Acest tip de vorbire se numește dialog. Să dăm o definiție.

Dialogul este o formă literară de schimb oral sau scris de declarații (remarci) într-o conversație între două sau mai multe persoane.

Răspuns: dialog.

Răspuns: dialog

Explicaţie.

Ce opere ale clasicilor ruși reflectă relația reprezentanților diferitelor generații și în ce mod pot fi comparate aceste lucrări cu „Părinții și fiii” lui Turgenev?

Explicaţie.

Pe paginile romanului „Părinți și fii”, nu se dezvoltă doar un conflict de generații, este un conflict de diferite formațiuni sociale: nobili și oameni de rând. Bazarov este un nihilist comun. Kirsanovii sunt liberali, nobili. În argumentul lor, vedem cât de diferiți sunt.

Conflictul dintre generații este prezentat, de asemenea, în Vai din Git de Griboyedov. Atât Chatsky, cât și Bazarov sunt eroi ai unei perioade de tranziție, când idealurile din trecut au fost distruse, iar altele noi nu se formaseră încă. Incapacitatea de a se împăca cu realitatea și incapacitatea de a ajunge la o înțelegere corectă a sensului vieții este principalul motiv pentru inconsecvența tinerilor eroi din galaxia „oamenilor de prisos”.

Explicaţie.

Această tehnică se numește antiteză sau contrast. Să dăm o definiție.

Antiteza este o opoziție retorică a unui text, o figură stilistică de contrast în vorbirea artistică sau oratorică, care constă într-o opoziție ascuțită a conceptelor, pozițiilor, imaginilor, stărilor, interconectate printr-o structură comună sau un sens intern.

Răspuns: antiteză sau contrast.

Răspuns: antiteză | contrast

Care este numele unui detaliu expresiv care poartă o încărcătură semantică importantă într-un text literar (de exemplu, o lună tânără acoperită cu fum la începutul și la sfârșitul unui fragment)?

Citiți fragmentul textului de mai jos și finalizați sarcinile B1-B7; C1-C2.

Până la amurg, tunul a început să scadă. Alpatych a părăsit subsolul și s-a oprit la ușă. Cerul de seară anterior senin era acoperit de fum. Și prin acest fum a strălucit ciudat o seceră tânără, înaltă a lunii. După tăcerea fostului hohot teribil de arme, liniștea părea deasupra orașului, întreruptă doar de foșnetul treptelor, gemete, țipete îndepărtate și trosnetul de focuri, care păreau a fi răspândit în tot orașul. Gemetele bucătarului au dispărut acum. Nori negri de fum din focuri s-au ridicat și s-au răspândit de ambele părți. Pe stradă, nu în rânduri, ci ca furnicile dintr-o umflătură ruinată, în uniforme diferite și în direcții diferite, soldații treceau și fugeau. În ochii lui Alpatych, mai mulți dintre ei au fugit în curtea lui Ferapontov. Alpatych ieși la poartă. Un fel de regiment, aglomerat și grăbit, a blocat strada, mergând înapoi.

„Își închiriază orașul, pleacă, pleacă”, i-a spus ofițerul care și-a observat silueta și s-a întors imediat către soldați cu un strigăt:

- Te las să alergi prin curți! El a strigat.

Alpatych s-a întors la colibă ​​și, după ce l-a sunat pe antrenor, i-a poruncit să plece. În urma lui Alpatych și a antrenorului, toată gospodăria lui Ferapontov a ieșit. Văzând fumul și chiar focurile focurilor acum vizibile la începutul amurgului, femeile, care rămăseseră tăcute până atunci, au început brusc să strige, privind focurile. Ca și cum ar fi ecoul lor, aceleași strigături s-au auzit la celelalte capete ale străzii. Alpatych, cu vagonul dând mâna, îndrepta frâiele încâlcite și garniturile cailor sub baldachin.

Când Alpatych ieșea din poartă, a văzut cum zece soldați, vorbind cu voce tare, au turnat saci și rucsaci cu făină de grâu și floarea-soarelui în magazinul deschis de la Ferapontov. În același timp, întorcându-se de pe stradă la magazin, a intrat Ferapontov. Văzându-l pe soldat, a vrut să strige ceva, dar s-a oprit brusc și, strângând un păr, a izbucnit în râs cu râsete plângând.

- Aduceți totul, băieți! Nu lua diavolii! Strigă el, apucând singur sacii și aruncându-i în stradă. Unii dintre soldați, înspăimântați, au fugit, alții au continuat să curgă. Văzând Alpatych, Ferapontov se întoarse spre el.

- M-am hotărât! Rasă! El a strigat. - Alpatych! m-am hotarat! O să aprind eu însumi. M-am hotărât ... - Ferapontov a fugit în curte.

Pe stradă, împiedicând totul, soldații mergeau continuu, astfel încât Alpatych nu putea trece și a trebuit să aștepte. Proprietarul Ferapontova cu copiii ei a stat și el pe căruță, așteptând să poată pleca.

Era deja destul de noapte. Pe cer erau stele și o lună tânără, ocazional acoperită de fum, strălucea. La coborârea către Nipru, căruțele Alpatych și gazda, care se mișcau încet în rândul soldaților și al altor trăsuri, au trebuit să se oprească. Nu departe de intersecția la care opreau căruțele, pe o alee, o casă și magazine erau în flăcări. Focul deja ardea. Flacăra fie s-a stins și s-a pierdut în fumul negru, apoi a fulgerat brusc, luminând în mod ciudat clar fețele mulțimii de oameni care stăteau la intersecție.

L. N. Tolstoi "Război și pace"

Indicați direcția literară, ale cărei principii au fost întruchipate în romanul lui Leo Tolstoi „Război și pace”.

Explicaţie.

Principiile realismului au fost întruchipate în romanul Război și pace al lui Leo Tolstoi. Realismul este o adevărată portretizare a realității.

Răspuns: realism.

Răspuns: realism critic | realism

Ce definiție se adaugă cuvântului „roman”, care caracterizează genul „Război și pace”?

Explicaţie.

Cuvântului „roman”, care caracterizează genul „Război și pace”, adaugă o epopee, întrucât epopeea este o narațiune extinsă în versuri sau proză despre evenimente naționale-istorice remarcabile.

Răspuns: epic.

Răspuns: epic

Numiți tehnica la care recurge autorul atunci când pictează o imagine a unui refugiu („... ca furnicile dintr-o umflătură ruinată<...>, soldații au trecut și au fugit ").

Comparația este un trop în care un obiect sau fenomen este asemănat cu altul în funcție de o anumită trăsătură comună pentru ei. Scopul comparației este de a identifica proprietăți noi, importante, predominante pentru subiectul enunțului în obiectul comparației.

Răspuns: comparație.

Răspuns: comparație

Care este numele utilizării intenționate a acelorași cuvinte în text, care sporește semnificația afirmației („M-am hotărât! Cursa!” El a strigat. „Alpatych! M-am hotărât! O să aprind eu însumi. M-am hotărât...»)?

Explicaţie.

Această utilizare se numește repetare. Să dăm o definiție.

Folosirea deliberată a acelorași cuvinte în text care sporește semnificația afirmației se numește repetare.

Răspuns: repetare | repetare lexicală.

Răspuns: repetare | repetare lexicală

Tatiana Statsenko

În dicționar citim:

S.I. Ozhegov, N.Yu.Shvedova. Dicționar explicativ al limbii ruse.

refren, -a, m. (special).

1. Un vers sau o strofă, repetat într-o anumită ordine într-o poezie. Monoton r. (tradus și: despre repetarea frecventă a aceluiași).

2. Tema unei piese muzicale, repetând în ea și ținând-o împreună. structura. Aplicația II. abține,

Refrenul, după cum vedem, se află într-o poezie.

Ce termen denotă modul de afișare a stării interioare a eroilor, gândurile și sentimentele care le dețin („Alpatich cu vagonistul, cu mâinile tremurate, a îndreptat frâul încurcat”; „strângându-și părul, izbucnind în râs cu râs plângând” )?

Explicaţie.

Acest termen se numește „psihologism”. Să dăm o definiție.

Psihologismul este o reproducere individualizată a lumii interioare a oamenilor în operele literare.

Răspuns: psihologism.

Răspuns: psihologism

Anna Andreeva (Artyomovsky) 15.06.2012 15:11

„Râs cu râs plângând” nu este o emoție umană?

A sustine

Râsul nu este o emoție, dar nu asta este ideea. Întrebarea se referea la ce termen denotă METODA DE AFIȘARE a stării interioare a eroilor într-o operă literară.

Fragmentul începe și se termină cu o descriere a focului din Smolensk. Indicați termenul care denotă locația și relația părților, episoadelor, imaginilor dintr-o operă de artă.

Explicaţie.

Acest termen se numește compoziție. Să dăm o definiție.

Compoziția este corelația și aranjarea reciprocă a unităților mijloacelor descrise și artistice și de vorbire într-o operă literară și artistică. Structura, planul de exprimare al unei opere literare; construirea unei opere de artă.

Răspuns: compoziție.

Răspuns: compoziție

Cum, din punctul tău de vedere, poate explica comportamentul „ciudat” al negustorului Ferapontov în episodul de mai sus?

Explicaţie.

## Comportamentul „ciudat” al negustorului Ferapontov se explică prin faptul că francezii se află la periferia orașului. Ca adevărat patriot, negustorul Ferapontov nu vrea să hrănească armata inamică, preferând să-și ardă bunurile.

În ce opere ale clasicilor ruși sună tema omului în război și ce aduce aceste lucruri mai aproape de romanul lui Leo Tolstoi?

Explicaţie.

Subiectul omului în război a fost ridicat de mai multe ori în lucrările literaturii clasice rusești. În romanul lui Bulgakov „Garda albă”, în romanul lui A. Tolstoi „Plimbându-se prin agonie”, B. Pasternak „Doctorul Zhivago”, în lucrările din perioada sovietică: „Soarta unui om” de M. Șolokhov, „ Înfrângerea "de A. Fadeev. Urmând tradițiile lui L. Tolstoi, adepții săi au arătat cum o persoană este „expusă” în fața pericolului, cum se manifestă esența sa. În condiții dure, sentimentele de patriotism, milă, compasiune sunt mai clare. Deci, în romanul lui A. Fadeev „Înfrângerea”, Mechik nu poate face față temerilor sale, nu este capabil să-și asume riscuri de dragul tovarășilor săi și, în cele din urmă, fuge de detașament. Eroul lui Sholokhov, Andrei Sokolov, dimpotrivă, nu s-a amărât, nu s-a descompus în încercări teribile, a rămas un patriot al patriei sale: flămând, epuizat fizic, se uită cu mândrie în ochii unui fascist, refuzând să bea pentru victorie de arme germane. Negustorul Ferapontov, eroul Războiului și Păcii, nu se gândește la proprietatea sa, este gata să o dea, este gata să o ardă, astfel încât dușmanul să nu poată profita de ostenelile sale și să meargă triumfător pe teritoriul Rusiei. Problema patriotismului adevărat și fals ridicată de Tolstoi este apropiată atât de Șolohov, cât și de Fadeev. acești scriitori au păreri similare asupra problemei.

Explicaţie.

Acest detaliu se numește detaliu. Să dăm o definiție.

Un detaliu expresiv care poartă o încărcătură semantică importantă într-un text literar se numește detaliu.

Răspuns: detaliu.

Răspuns: detaliu | detaliu de artă

Seniorii Kirsanov și Bazarov din primele pagini ale lucrării sunt prezentați în opoziție. Care este numele tehnicii de opoziție ascuțită folosită într-o operă de artă?

Citiți pasajul de mai jos și finalizați sarcinile B1-B7; C1-C2.

„Iată-ne acasă”, a spus Nikolai Petrovich, scoțându-și capacul și scuturându-și părul. - Principalul lucru este acum să luăm cina și să ne odihnim.

- Nu e chiar rău să mănânci, remarcă Bazarov, întinzându-se, și se lăsă pe canapea.

- Da, da, hai să luăm cina, cina cât mai curând posibil. - Nikolai Petrovici și-a bătut picioarele fără niciun motiv aparent. - Apropo, Prokofich.

A intrat un bărbat de vreo șaizeci de ani, cu părul alb, subțire și sângeros, într-un frac maro cu nasturi de aramă și o batică roz la gât. Rânji, se duse la mâner spre Arkady și, plecându-se în fața oaspetelui său, se îndreptă spre ușă și își puse mâinile la spate.

- Iată-l, Prokofich, - a început Nikolai Petrovich, - a venit la noi în cele din urmă ... Ce? cum îl găsești?

- În cel mai bun caz, domnule, spuse bătrânul și rânji din nou, dar își încruntă imediat sprâncenele groase. - Doriți să puneți masa? Spuse impresionant.

- Da, da, te rog. Dar nu vei intra mai întâi în camera ta, Evgeny Vasilich?

- Nu, mulțumesc, nu este nevoie. Doar comandă să mi se tragă valiza mică și haina asta ”, a adăugat el, scoțându-și halatul.

- Foarte bine. Prokofich, ia-le haina grozavă. (Prokofich, ca nedumerit, a luat „hainele” lui Bazarov cu ambele mâini și, ridicându-l deasupra capului, s-a retras pe vârfuri.) Și tu, Arkady, vei merge la tine un minut?

- Da, trebuie să facem curățenie, răspunse Arkady și era pe punctul de a merge la ușă, dar în acel moment un bărbat de înălțime medie, îmbrăcat într-o suită engleză întunecată, o cravată la modă și botine lacuite, Pavel Petrovich Kirsanov intră în salon. Arăta în jur de patruzeci și cinci de ani: părul său cenușiu, scurt, strălucea cu un luciu întunecat, ca argintul nou; fața lui, bilioasă, dar fără riduri, neobișnuit de regulată și curată, parcă trasă de un incisiv subțire și ușor, arăta urme de o frumusețe remarcabilă; deosebit de bune erau ochii luminoși, negri, alungi. Întreaga înfățișare a unchiului lui Arkadiev, grațios și pur ras, a păstrat armonia tinerească și acea luptă în sus, departe de pământ, care în cea mai mare parte dispare după anii douăzeci.

Pavel Petrovici și-a scos din buzunarul pantalonilor mâna frumoasă cu unghii lungi roz - o mână care părea și mai frumoasă din albul înzăpezit al unui mânec nasturat de un singur opal mare și i-a dat-o nepotului său. După ce a făcut o „strângere de mână” preliminară europeană, el de trei ori, în limba rusă, la sărutat, adică de trei ori și-a atins mustața parfumată de obraji și a spus: „Bine ai venit”.

Nikolai Petrovici l-a prezentat lui Bazarov: Pavel Petrovici și-a îndoit ușor corpul flexibil și a zâmbit ușor, dar nu și-a dat mâna și chiar a băgat-o înapoi în buzunar.

„Am crezut deja că nu vii azi”, a spus el cu o voce plăcută, legănându-se cu grație, zvâcnindu-și umerii și arătându-și frumoșii dinți albi. - Ce s-a întâmplat pe drum?

- Nu s-a întâmplat nimic, - a răspuns Arkady, - așa că au ezitat puțin.

I. S. Turgenev „Părinți și fii”

Numiți tendința literară în curentul principal al căruia s-a dezvoltat opera lui I. S. Turgenev și ale cărei principii au fost întruchipate în Părinți și copii.

Explicaţie.

Regia literară a romanului „Tați și fii” este realismul critic. Autorul descrie caracterul personajului și legătura sa cu circumstanțele sociale, oferă o analiză a lumii interioare a personajului. Evgeny Vasilyevich Bazarov este un nihilist, personajul său este o reflectare a timpului. Țara așteaptă schimbări și el, anticipându-le, neagă „vechiul”, așteptând „noul”. Romanul a fost scris în 1862. 1860-1870 - era reformelor din Rusia.

Răspuns: realism.

Răspuns: realism

Ce gen aparține opera lui I. S. Turgenev „Părinți și fii”?

Explicaţie.

Această lucrare aparține genului „roman”. Un roman este unul dintre tipurile de literatură epică, narativă - o operă care reflectă un proces de viață complex, o gamă largă de fenomene de viață arătate în dezvoltarea lor. Imaginile vieții umane din roman sunt date prin complexitatea și versatilitatea lor. În evenimentele descrise în roman, spre deosebire de poveste și poveste, participă de obicei multe personaje ale căror destine și interese se ciocnesc și se împletesc. Calea vieții unei persoane, personajul său din roman este astfel iluminat în diferite perioade ale vieții umane în diferitele sale manifestări.

Răspuns: un roman.

Răspuns: Roman

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat-2013 pentru literatură.

Stabiliți o corespondență între cele trei personaje principale care apar în acest fragment și trăsăturile lor inerente de personalitate. Pentru fiecare poziție din prima coloană, potriviți poziția corespunzătoare din a doua coloană.

Notați numerele din răspuns, aranjându-le în ordinea corespunzătoare literelor:

Explicaţie.

A-4: Evgeny Bazarov este nihilist. Bazarov Evgeny Vasilyevich - om de rând, student la medicină, „nihilist”. Aceasta este o persoană supărătoare, cinică, puternică. Este încrezător în corectitudinea ideilor sale, nu recunoaște alte opinii, merge mai departe.

B-3: Arkady Kirsanov este un tânăr care l-a recunoscut pe Bazarov ca un idol. Kirsanov Arkady Nikolaevich (AK) - un tânăr nobil, prieten și student al lui Bazarov. Dar, spre deosebire de Bazarov, fascinația sa pentru nihilism este superficială. AK sunt atrași în această învățătură de un sentiment de libertate, independență față de tradiții și autorități, dreptul la încredere în sine și insolență. Eroul nu se gândește la esența „nihilismului”. În plus, AK este cuminte, ingenios, simplu și foarte atașat de valorile nobile, stilul de viață etc.

B-2: Pavel Kirsanov este un dandy, maestru. Kirsanov Pavel Petrovich - unchiul lui Arkady Kirsanov, un aristocrat, aderă la opiniile liberale. Are 45 de ani, „întreaga înfățișare ..., grațioasă și pur rasă, a păstrat armonia tinerească și ... se străduiește în sus, departe de pământ ...”

Răspuns: 432.

Răspuns: 432

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat-2013 pentru literatură.

Stabiliți o corespondență între cele trei personaje principale care apar în acest fragment și destinul lor ulterior.

Notați numerele din răspuns, aranjându-le în ordinea corespunzătoare literelor:

Explicaţie.

A-3: În timp ce practica pe cadavrul unui pacient tifoid, Bazarov s-a rănit și s-a infectat. Trăind cu părinții săi, Bazarov îl ajută pe tatăl său să trateze bolnavii și moare de otrăvire cu sânge, tăindu-se accidental în timpul autopsiei unei persoane care a murit de tifos. Înainte de moartea sa, o vede pentru ultima oară pe doamna Odînțova, care vine la el la cererea lui.

B-4: Nunta lui Nikolai Petrovich cu Fenechka a fost simultan cu nunta lui Arkady și Katya. În finalul lucrării, Arkady Kirsanov se căsătorește cu Katya, iar Nikolai Petrovich se căsătorește cu Fenechka. Pavel Petrovich pleacă pentru totdeauna în străinătate.

Q-1: Bazarov a rănit ușor Pavel Kirsanov și el însuși i-a acordat primul ajutor. Pvel Kirsanov îl urăște pe Bazarov și îl provoacă la un duel, în care este ușor rănit în picior.

Răspuns: 341.

Răspuns: 341

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat-2013 pentru literatură.

Care este numele unui detaliu semnificativ care este un mijloc de caracterizare artistică (de exemplu, haina Bazarov și suita engleză a lui Pavel Petrovich, notată de autor)?

Explicaţie.

Un astfel de detaliu se numește detaliu artistic. Un detaliu artistic este un detaliu al unui peisaj, portret, interior sau caracteristică psihologică a unui erou, evidențiat de scriitor printre toate celelalte detalii pentru a-i sublinia semnificația pictorială, expresivă sau simbolică.

Răspuns: un detaliu artistic.

Răspuns: detaliu | detaliu de artă

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat-2013 pentru literatură.

La începutul fragmentului de mai sus, eroii comunică între ei, schimbând observații. Care este numele acestui tip de vorbire?

Explicaţie.

Dialogul este o conversație între două sau mai multe persoane dintr-o operă de artă. Într-o operă dramatică, dialogul personajelor este unul dintre principalele mijloace artistice pentru crearea unei imagini și a unui personaj.

Răspuns: dialog.

Răspuns: Dialog

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat-2013 pentru literatură.

Cum este urmărit principalul conflict al operei în acest episod din Tati și fii?

Explicaţie.

Principalul conflict din romanul lui I.S. „Părinții și fiii” lui Turgenev este un conflict între „tați și copii”, care se dezvoltă într-un conflict între două formațiuni sociale: liberali și oameni de rând. În acest episod, autorul, folosind metoda antitezei, îl compară pe bătrânul Kirsanov cu hainele sale inteligente („suita engleză întunecată”, „botinele lăcuite”) cu Bazarov, îmbrăcat într-o „hanorac”.

Pavel Petrovich Kirsanov este un gentilom tipic aristocrat. În fața lui vedem un aristocrat care se admiră pe sine, a cărui viață a fost redusă la raționamente filosofice generale și regrete despre trecut. Pavel Petrovici nu i-a dat mâna lui Bazarov, așa că deja la începutul cunoașterii lor și-a arătat disprețul față de nou-venit. Chiar și fără să cunoască oaspetele, el se comportă arogant, egoist. Aspectul său impecabil, dovadă fiind detaliile: o mână frumoasă cu unghii lungi roz, o mână care părea și mai frumoasă din albul înzăpezit al unei mâneci, o față ... neobișnuit de regulată și curată, parcă desenată cu o incisiv ușor, a arătat urme de frumusețe minunată - se opune nesemnificativului interior: el nu este complet adaptat noilor condiții de viață, care reprezintă o amenințare directă pentru existența sa pașnică. El tratează oamenii obișnuiți cu dispreț, un protest rău evocă în el tot ce este nou, democratic. Aceeași inutilitate și nepotrivire pentru viață, respingerea noului se manifestă în imaginea lui Nikolai Petrovich Kirsanov, deși în timpul primei întâlniri pare a fi o gazdă ospitalieră și cordială.

Evgeny Bazarov se opune lumii vechi în toate. Se mândrește cu originile sale simple și se angajează cu încredere în lupta cu rămășițele din vremurile vechi. El se distinge de toți ceilalți eroi ai romanului chiar și prin înfățișarea și modul său de a vorbi. Este îmbrăcat într-o glugă lungă cu ciucuri, poartă părul lung, ceea ce în acel moment era un semn demonstrativ al gândirii libere. Bazarov vorbește simplu și clar, poate folosi un proverb sau un proverb la obiect, oferă caracteristici precise.

Luați sarcina numărul 13.

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat-2013 pentru literatură.

Ce opere ale clasicilor ruși reflectă relația reprezentanților diferitelor generații și cum pot fi comparate aceste lucrări cu „Părinții și fiii” lui Turgenev?

Explicaţie.

Nikolai Petrovich și Pavel Petrovich Kirsanov sunt reprezentanți ai nobilimii cu gânduri liberale, care au fost cândva considerați progresiști, dar își pierd treptat pozițiile în fața unei noi diversități emergente. Amândoi aparțin taberei „taților”, opusă în roman „copiilor”, reprezentată de nihilistul Bazarov. Pentru el, om de acțiune, principiile „taților” sunt un exces gol, inutil pentru oricine, împiedicând progresul.

Conflictul dintre „tați și copii” este arătat de Griboyedov pe paginile comediei „Vai de la Wit”. Chatsky, personificând noua generație născută de nobili iluminați, care vrea să-și dea viața în folosul Patriei, se opune societății stagnante din Famusov, în care domnesc ignoranța, obscurantismul, trândăvie și servilitate.

În drama N.A. Clădirea casei „Furtună” a lui Ostrovsky se prăbușește treptat din lipsa de dorință a „copiilor” de a asculta tirania generației mai în vârstă. Personajul principal Katerina nu se încadrează în ordinea „regatului întunecat”. În ciuda amabilității și subordonării exterioare a lui Kabanova, Katerina nu vrea și nu poate trăi așa cum este obișnuit în Kalinov: prin minciuni, înșelăciune, supunându-se puterii nedivizate a tiranilor. Tocmai asta a provocat protestul Katerinei.

Astfel, problema „taților și copiilor” în mod tradițional în literatura clasică rusă depășește cadrul cotidian, devenind un conflict social și, uneori, chiar politic.

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat-2013 pentru literatură.

Explicaţie.

Această tehnică se numește contrast sau antiteză.

Contrastul este o opoziție pronunțată a trăsăturilor, calităților, proprietăților unui caracter uman, obiect, fenomen față de altul. Folosirea contrastului, a trăsăturilor contrastante, a culorilor, a caracteristicilor face posibil ca scriitorul să sublinieze și să dezvăluie brusc anumite aspecte ale unei persoane, lucruri, peisaj.

Antiteza este una dintre figurile stilistice: rândul vorbirii poetice, în care, pentru a spori expresivitatea, se opun brusc concepte, gânduri și trăsături de caracter opuse ale personajelor.

Răspuns: contrast sau antiteză.

Răspuns: contrast | antiteză

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat-2013 pentru literatură.

Atitudinile și opiniile participanților la această scenă sunt diferite. Indicați termenul care denotă o ciocnire, confruntare între personaje sau orice forțe care stau la baza dezvoltării acțiunii unei opere literare.

Citiți pasajul de mai jos și finalizați sarcinile B1-B7; C1-C2. PASUL 1

Fenomenul 5

Kabanova, Kabanov, Katerina și Varvara

Kabanova. Dacă vrei să-l asculți pe mama ta, imediat ce ajungi acolo, fă așa cum ți-am poruncit.

Kabanov. Cum pot, mamă, să nu te supun!

Kabanova. Bătrânii nu sunt respectați prea mult în zilele noastre.

Barbara (interior)... Nu te vei respecta, desigur!

Kabanov. Cred, mamă, nici un pas din voința ta.

Kabanova. Te-aș fi crezut, prietene, dacă nu aș fi văzut-o cu ochii mei și aș fi auzit cu propriile urechi ce a devenit acum respectul față de părinți de la copii! Dacă și-ar aminti câte boli suportă mamele de la copiii lor.

Kabanov. Eu, mamă ...

Kabanova. Dacă părintele spune ceva când este ofensator, conform mândriei tale, așa, cred, ar putea fi transferat! A! cum crezi?

Kabanov. Dar când, mamă, n-am luat-o de la tine?

Kabanova. Mama este bătrână, proastă; Ei bine, și voi, tineri, deștepți, nu ar trebui să ne cereți de la noi, proștii.

Mistretii (oftând în lateral)... O Doamne! (Mamă.)

Îndrăznim, mamă, să gândim!

Kabanova. La urma urmei, din dragoste, părinții sunt stricți cu tine, din cauza iubirii te certă, toată lumea se gândește să învețe binele. Ei bine, nu-mi place asta în zilele noastre. Și copiii vor merge la oameni să laude că mama este o mormăială, că mama nu dă o trecere, ea stoarce din lumină. Și, Doamne ferește, un cuvânt nu-i place pe nora, ei bine, a început conversația că soacra a mâncat complet.

Kabanov. Nimic, mamă, cine vorbește despre tine?

Kabanova. Nu am auzit, prietene, nu am auzit, nu vreau să mint. Dacă aș fi auzit, aș fi vorbit cu tine, draga mea, atunci nu așa. (Oftă.) O, un păcat grav! Cât timp să păcătuiești! O conversație aproape de inima ta va merge, ei bine, vei păcătui, vei fi furios. Nu, prietene, spune ce vrei despre mine. Nu poți spune nimănui să vorbească; nu vor îndrăzni în ochi, așa că vor deveni în spatele ochilor.

Kabanov. Uscați-vă limba.

Kabanova. Plin, plin, nu jura! Păcat! Am văzut de multă vreme că soția ta este mai dragă decât mama ta. De când m-am căsătorit, nu văd dragostea ta veche de la tine.

Kabanov. Unde o vezi, mamă?

Kabanova. Da în toate, prietene! Ceea ce o mamă nu vede cu ochii, așa că inima ei este un lucru, poate simți cu inima ei. Soția lui Al sau ceva de genul asta te îndepărtează de mine, chiar nu știu.

Kabanov. Nu, mamă! ce ești, ai milă!

Katerina. Pentru mine, mamă, totul este la fel ca propria mea mamă, că tu și Tihon te iubesc și pe tine.

Kabanova. Se pare că tu ar fi putut să taci dacă nu te-ar întreba. Nu mijloci, mamă, nu voi jigni, presupun! La urma urmei, el este și fiul meu; nu uita asta! De ce ai sărit în ochii tăi să cânți! Să vezi, poate, cum îți iubești soțul? Deci știm, știm, în ochii dvs. demonstrați asta tuturor.

Barbara (interior)... Am găsit un loc de citit.

Katerina. Vorbești despre mine, mamă, degeaba spui asta. Fie cu oameni sau fără oameni, sunt singur, nu dovedesc nimic de la mine.

Kabanova. Nici nu am vrut să vorbesc despre tine; și așa, apropo, a trebuit.

A. N. Ostrovsky „Furtună”

Indicați definiția autorului a genului piesei de A. N. Ostrovsky „Furtuna”.

Explicaţie.

O dramă este o operă dramatică care nu are caracteristici clare de gen, care combină tehnicile diferitelor genuri; uneori o astfel de operă este numită pur și simplu o piesă de teatru.

Răspuns: dramă.

Ce poreclă i-au dat locuitorii din Kalinov lui Marfa Ignatievna Kabanova?

Explicaţie.

Numele de familie al Marthei Ignatievna era Kabanova, iar pentru caracterul ei despotic și dur a primit o poreclă grosolană - Kabanikha.

Răspuns: Kabanikha.

Răspuns: Kabanikha

Într-un fragment al piesei, există un schimb de observații între personaje. Specificați un termen pentru o conversație între două sau mai multe persoane.

Explicaţie.

Această formă de comunicare se numește dialog. Să dăm o definiție.

Dialogul sau polilogul este o conversație între două sau mai multe persoane dintr-o operă de artă. Într-o operă dramatică, dialogul personajelor este unul dintre principalele mijloace artistice pentru crearea unei imagini și a unui personaj.

Răspuns: dialog sau polilog.

Răspuns: Dialog | polilog

Ce termen denotă o încălcare a ordinii obișnuite a cuvintelor într-o frază („La urma urmei, părinții sunt stricți cu tine din cauza iubirii”)?

În drama A.N. Clădirea casei „Furtună” a lui Ostrovsky se prăbușește treptat din lipsa de dorință a „copiilor” de a asculta tirania generației mai în vârstă. Mârâie cu mama lui Varvara, Tihon îl contrazice timid. Personajul principal Katerina nu se încadrează în ordinea „regatului întunecat”. În ciuda amabilității și subordonării exterioare a lui Kabanova, Katerina nu vrea și nu poate trăi așa cum este obișnuit în Kalinov: prin minciuni, înșelăciune, supunându-se puterii nedivizate a tiranilor. Tocmai asta a provocat protestul Katerinei.

Tema părinților și a copiilor a fost ridicată de I.S. Turgenev în romanul „Tați și fii”. Considerându-se un aristocrat liberal, Pavel Petrovich este mândru de „principiile” sale, dar această mândrie este goală, deoarece „principiile” sale sunt doar cuvinte. El nu este absolut adaptat noilor condiții de viață, care reprezintă o amenințare directă la adresa existenței sale pașnice. El tratează oamenii obișnuiți cu dispreț, un protest rău evocă în el tot ce este nou, democratic. Kirsanovii nu vor să suporte faptul că viața lor devine treptat un lucru din trecut și că sunt înlocuiți de Bazarov, care personifică o nouă generație cu punctele sale de vedere.

În romanul lui Sholokhov Donul liniștit, casa lui Melekhov se bazează pe conducerea bătrânilor. Pantelei Prokofich este un proprietar harnic, uneori temperat, dar bun și sensibil la suflet. În ciuda despărțirii intra-familiale, Pantelei Prokofich încearcă să combine piesele vieții vechi într-un întreg - cel puțin de dragul nepoților și copiilor săi. Pentru a păstra familia, îi interzice lui Grigore să o vadă pe Aksinya. Cu toate acestea, fiul, deși nu exprimă un protest deschis tatălui său, nu îl ascultă, decide să facă ce vrea.

Astfel, problema „taților și copiilor” este tradițională pentru literatura clasică rusă și uneori depășește cadrul cotidian, devenind un conflict social.

Explicaţie.

Conflictul este o ciocnire a opiniilor opuse ale personajelor din epopee, dramă, din operele genului lirico-epic, precum și din versuri, dacă există un complot în ea. Conflictul se realizează în acțiunile verbale și fizice ale actorilor. Conflictul se desfășoară grație complotului.

„Lasă-mă să te întreb”, a început Pavel Petrovici, iar buzele i-au tremurat, „după înțelegerea ta, cuvintele„ gunoi ”și„ aristocrat ”înseamnă același lucru?

„Am spus„ aristocratic ”, a spus Bazarov, sorbind leneș o înghițitură de ceai.

- Exact, domnule: dar cred că aveți aceeași părere despre aristocrați ca și despre aristocrați. Consider că este datoria mea să vă spun că nu împărtășesc această părere. Îndrăznesc să spun că toată lumea mă cunoaște pentru un om liberal care iubește progresul; dar de aceea îi respect pe aristocrați - pe cei reali. Amintiți-vă, dragul meu domn (la aceste cuvinte Bazarov și-a ridicat ochii spre Pavel Petrovich), amintiți-vă, dragul meu domn - a repetat cu amărăciune - aristocrații englezi. Ei nu cedează nici măcar o iotă din drepturile lor și, prin urmare, respectă drepturile altora; cer îndeplinirea îndatoririlor în raport cu ei și, prin urmare, ei înșiși își îndeplinesc îndatoririle. Aristocrația a dat libertate Angliei și o susține.

„Am auzit acest cântec de multe ori”, a obiectat Bazarov, „dar ce vrei să demonstrezi prin asta?

- Vreau să dovedesc, dragul meu domn (Pavel Petrovich, când era supărat, cu intenția de a spune: „eftim” și „efto”, deși știa foarte bine că gramatica nu permite astfel de cuvinte., În cazuri rare , când vorbeau limba lor maternă, unii oameni foloseau - efto, alții - ehto: noi, spun ei, suntem iepuri indigeni și în același timp suntem nobili cărora le este permis să nu respecte regulile școlare), vreau să demonstrez că fără sentimentul de demnitate de sine, fără respect pentru sine - și aceste sentimente sunt dezvoltate într-un aristocrat - nu există o bază solidă pentru o clădire publică ... publică, publică. Personalitatea, dragul meu domn, este principalul lucru: persoana umană trebuie să fie puternică ca o piatră, pentru că totul este construit pe ea. Știu foarte bine, de exemplu, că ești încântat să-mi găsești obiceiurile, toaleta, curățenia în sfârșit amuzantă, dar totul provine dintr-un sentiment de respect de sine, dintr-un simț al datoriei, da, da, datorie. Locuiesc într-un sat, în pustie, dar nu mă las, mă respect de persoana din mine.

- Scuzați-mă, Pavel Petrovici, spuse Bazarov, vă respectați și stați cu mâinile încrucișate; la ce folosește acest lucru pentru publicul bun? Nu te-ai respecta și nu ai face la fel.

Pavel Petrovich a devenit palid.

- Aceasta este o întrebare complet diferită. Nu trebuie să vă explic acum de ce stau cu mâinile încrucișate, așa cum vă rog să vă exprimați. Vreau doar să spun că aristocrația este un principiu și doar oamenii imorali sau goi pot trăi fără principii în timpul nostru. I-am spus asta lui Arkady în ziua următoare a sosirii sale și ți-l repet acum. Nu-i așa, Nikolai?

Nikolai Petrovich dădu din cap.

- Aristocrație, liberalism, progres, principii, - a spus între timp Bazarov, - gândește-te doar câte cuvinte străine ... și inutile! Persoana rusă nu are nevoie de ele degeaba.

- De ce crezi că are nevoie? Ascultă-te, așa suntem în afara umanității, în afara legilor ei. Ai milă - logica istoriei cere ...

La ce fel de literatură aparține opera lui I. S. Turgenev „Părinți și fii”?

Explicaţie.

Opera lui I. S. Turgenev „Părinți și fii” se referă la epopee.

O epopee este un fel de literatură (împreună cu versurile și drama), o narațiune despre evenimente asumate în trecut (parcă realizate și amintite de narator). Epopeea îmbrățișează ființa în volumul său plastic, întinderea spațio-temporală și bogăția plină de evenimente (complot). Conform Poeticii lui Aristotel, epopeea, spre deosebire de versuri și dramă, este imparțială și obiectivă în momentul narațiunii.

Răspuns: epic.

Răspuns: Epic

Răspuns: Metafora

Elvira Kazakova 15.09.2016 18:23

266. Predicat verbal compus cu o frază frazeologică

A arde de nerăbdare este o unitate frazeologică.

Conceptul de „antiteză” provine din termenul grecesc antic, care constă din două părți: „thesa”, care înseamnă „poziție” și „anti” - „împotriva”. Punându-le împreună, obținem „opusul”, adică „opusul”. Antiteza, definiția și exemplele pe care vi le vom prezenta în acest articol, este o juxtapunere a elementelor de compoziție, personaje, imagini, cuvinte. Aceasta este o tehnică artistică în literatură care permite scriitorilor și poeților care o folosesc să caracterizeze eroii mai pe deplin, să dezvăluie atitudinea autorului față de diferitele părți ale descrise, precum și personajelor în sine.

Starea necesară pentru antiteză

O condiție esențială care este necesară pentru a putea vorbi despre un astfel de dispozitiv ca antiteză (exemplele pe care le vom da mai jos) este subordonarea conceptului general de contrari sau a unui punct de vedere comun asupra lor.

Această subordonare nu trebuie să fie precisă din punct de vedere logic. De exemplu, astfel de proverbe precum „Bobină mică, dar dragă”, „Rar, dar pe bună dreptate”, sunt construite antitetic, deși conceptele care se opun în ele nu pot fi numite subordonate logic, precum, de exemplu, „început” și „ sfârșit "," lumină și întuneric ".

Dar, în acest context, acestea sunt considerate opuse, deoarece cuvintele „mic” și „rar” sunt luate cu o specificație a sensului în raport cu cuvintele „drumuri” și „bine vizate” comparativ cu acestea, luate în sensul direct . Intrând în antiteză, tropii își pot ascunde și mai mult acuratețea și claritatea logică.

Antiteza verbală

Exemple de utilizare a acestei tehnici sunt numeroase. Antiteza verbală are loc atunci când într-o propoziție sau într-o frază poetică, se combină unele fraze sau cuvinte cu colorare sau sens emoțional opus.

Luați, de exemplu, un extras dintr-o poezie de A.S. Pușkin:

„Orașul este luxuriant, orașul este sărac

Spiritul robiei, aspectul subțire ... ".

În prima linie de aici, antiteza („săracă” - „magnifică”) a epitetelor potrivite cu cuvântul „oraș” exprimă ideea lui Alexandru Sergheievici despre Sankt Petersburg, care se concretizează în a doua linie prin antiteza epitete corespunzătoare. Contrastează aspectul orașului (în text - „aspect subțire”) și conținutul spiritual al vieții sale („spiritul robiei”). Într-un alt poem al aceluiași autor, antiteze verbale sunt folosite pentru a sublinia neconcordanța cu spiritul „bietului cavaler” al apariției sale. Despre acest erou se spune că era „palid” și „amurg” în aparență, dar în spirit - „direct” și „îndrăzneț”. Această opoziție este o antiteză verbală. Exemple de acest lucru în literatura de specialitate sunt destul de frecvente.

Antiteza care exprimă stări emoționale complexe

Antiteza servește pentru a exprima nu numai laturile fenomenului și ale obiectului, precum și atitudinea autorului colorat emoțional față de acestea, ci și diverse stări emoționale complexe. Un exemplu poate fi găsit în A.A. Blok în poezia „Într-un restaurant”. Eroul liric al operei și-a întâlnit iubitul într-un restaurant „cu îndrăzneală” și „jenat”, plecându-se cu o „privire trufașă”.

Diverse antiteze verbale sunt adesea oximoroni. Cu alte cuvinte, este o combinație de cuvinte care au sens opus.

Antiteza figurativă

Antiteza figurativă este contrastul care există între două imagini diferite. Acestea pot fi personajele operei. Exemple de antiteză din ficțiune sunt numeroase: acestea sunt Lensky și Onegin, Molchalin și Chatsky, Stepan Kalashnikov și Kiribeyevich, Pavel Petrovich și Bazarov, Napoleon și Kutuzov, etc. „Satul” lui Pușkin), în plus, la dizarmonia sufletului eroului și armonie universală (Lermontov, „Ies singur pe drum”), descrierea naturii libere și mănăstirea „temniță” (Lermontov, „Mtsyri”), etc. a fost o tehnică preferată a unui astfel de maestru al silabei ca Vladimir Vladimirovici Mayakovsky.

Antiteza compozițională

Există, de asemenea, o astfel de variație a acestei tehnici ca antiteza compozițională. Acesta este unul dintre principiile prin care sunt construite operele literare. Antiteza compozițională este opoziția diferitelor episoade și povestiri, scene în dramă și epopee, strofe și fragmente în poezii lirice. Să luăm ca exemplu romanul lui Alexander Sergeevich Pushkin „Eugene Onegin”.

În acesta, în capitolele al treilea și al patrulea, este contrastată relația eșuată a lui Onegin și Tatiana cu „dragostea fericită” a lui Lensky și Olga. În romanul Părinți și fii al lui Ivan Sergheievici Turgenev, antiteza a două conflicte (dragostea și ideologia) ne permite să înțelegem adevăratul sens al punctelor de vedere și convingerilor nihilistului Evgheni Bazarov, precum și motivul principal pentru care s-au prăbușit. Pot fi citate și alte exemple.

Antiteza din literatură, prezentată în poezii lirice

Această tehnică este de asemenea utilizată pe scară largă în diferite poezii lirice. Pentru Alexander Sergeevich Pușkin, acestea sunt, de exemplu, „Elegie”, „Poetul și mulțimea”, „Poetul”, „Satul” (un exemplu al antitezei din poeziile lui Alexandru Sergeevici este opoziția sclaviei poporului și o peisaj pașnic), „Către Chaadaev”. Mikhail Yuryevich Lermontov are „Poet”, „Sail”, „Dream”, „Dispute”, „Gratitude”, „Why”, „1 ianuarie”, „Leaf”, „To a Portrait”. Nikolai Alekseevich Nekrasov - „Reflecții la intrarea din față”, „Căile ferate” și altele.

ANTITEZĂ

- (din greacă anti - contra și teză - poziție) - o opoziție care creează efectul unui contrast puternic de imagini (de exemplu, Bazarov și PP Kirsanov, Oblomov și Stolz), compoziționale (de exemplu, „Satul” lui AS Pușkin ) sau elemente de complot (de exemplu, alternarea episoadelor „militare” și „pașnice” din romanul lui Leo Tolstoi „Război și pace”) elemente ale operei. Antonimele sunt adesea folosite pentru a exprima A., de exemplu: „Război și pace”, „Crimă și pedeapsă”, „Gros și subțire” etc.

Dicționar de termeni literari. 2012

A se vedea, de asemenea, interpretările, sinonimele, semnificațiile cuvântului și ce este ANTITESA în limba rusă în dicționare, enciclopedii și cărți de referință:

• ANTITEZĂ în Enciclopedia literară:
  [greacă. ’????????? - opoziție] - una dintre tehnicile de stilistică (a se vedea „Figurile”), care constă în compararea reprezentărilor și conceptelor specifice legate de ...
• ANTITEZĂ în marele dicționar enciclopedic:
  (din grecesc. antiteză - opoziție) figură stilistică, juxtapunere sau opoziție de concepte, poziții, imagini contrastante („Sunt un rege, - sunt un sclav, - ...
• ANTITEZĂ în Marea Enciclopedie Sovietică, TSB:
  (din grecesc. antiteză - opoziție), în ficțiune o figură stilistică, o comparație de concepte și imagini puternic contrastante sau opuse pentru a îmbunătăți ...
• ANTITEZĂ în Dicționarul enciclopedic al lui Brockhaus și Euphron:
  (Greacă) - literal opoziție, înseamnă în retorică o figură constând în compararea a două idei opuse, dar conectate printr-un punct de vedere comun. De exemplu ...
• ANTITEZĂ în Dicționarul Enciclopedic Modern:
  (din antiteza greacă - opoziție), figură stilistică, co- sau opoziție de concepte, stări, imagini contrastante („Frumos, ca un înger ceresc, Ca un demon, ...
• ANTITEZĂ
  [din antiteza franceză, opoziție antiteză greacă veche] în stil, opoziție a gândurilor sau imaginilor opuse pentru a spori impresia (de exemplu: „cine nu era nimic, ...
• ANTITEZĂ în Dicționarul enciclopedic:
  , s, f. 1. Opoziție, opusă. Conceptul propus a fost antiteza întregii tradiții științifice anterioare. 2.lit. O figură stilistică formată din ...
• ANTITEZĂ în Dicționarul enciclopedic:
  [te], -y, f. 1. O figură stilistică bazată pe o opoziție ascuțită, opoziție de imagini și concepte (specială). A. Poetic „gheață și foc” ...
• ANTITEZĂ în marele dicționar enciclopedic rusesc:
  ANTITEZA (din antiteza greacă - opusul), stilistică. figura, co- sau opoziție de concepte, poziții, imagini contrastante („Sunt un rege, - sunt un sclav, - eu ...
• ANTITEZĂ în Enciclopedia lui Brockhaus și Efron:
  (Greacă)? literalmente „opoziție” înseamnă în retorică o figură care constă în compararea a două opuse, dar conectate printr-un punct de vedere comun ...
• ANTITEZĂ în Paradigma completă accentuată de Zaliznyak:
  anti-za, anti-zy, anti-zy, anti-z, anti-ze, anti-ze, anti-ze, anti-zu, anti-zy, anti-zo, anti-zoya, anti-zami, anti- ze, ...
• ANTITEZĂ în Dicționarul de termeni lingvistici:
  (Antiteza greacă - opus). O figură stilistică care servește pentru a spori expresivitatea vorbirii prin concepții, gânduri, imagini opuse puternic. Unde este masa ...
• ANTITEZĂ în Dicționarul popular explicativ și enciclopedic al limbii ruse:
  [t "e], -y, f., carte. Contrast, opus. Antiteză impresionantă - o opoziție ascuțită:" Ai învățat să citești și să scrii, am mers la școală. Tu …
• ANTITEZĂ în tezaurul vocabularului rus în afaceri:
  
• ANTITEZĂ în noul dicționar de cuvinte străine:
  (gr. antiteză, opoziție) o figură stilistică, constând în juxtapunerea cuvintelor sau a grupurilor de cuvinte care sunt semnificativ diferite, de exemplu. : Grozav ...
• ANTITEZĂ în Dicționarul expresiilor străine:
  [gr. opoziție de antiteză] figură stilistică, constând în juxtapunerea cuvintelor sau a grupurilor verbale care au o semnificație foarte diferită, de exemplu: (distanță); A. caracteristică ...
• ANTITEZĂ în tezaurul limbii ruse:
  Syn: opus (lit.), opus, contrast Ant: ...
• ANTITEZĂ în dicționarul de sinonime ale limbii ruse:
  Syn: opus (lit.), opus, contrast Ant: ...
• ANTITEZĂ în noul dicționar explicativ și derivativ al limbii ruse de Efremova:
  1.g. 1) Opoziție, opoziție. 2) Dispozitiv stilistic, care constă în compararea conceptelor și imaginilor opuse sau puternic contrastante. 2.g. ...
• ANTITEZĂ în Dicționarul de limbă rusă Lopatin:
  antiteza, ...
• ANTITEZĂ în Dicționarul complet de ortografie a limbii ruse:
  antiteza, ...
• ANTITEZĂ în dicționarul de ortografie:
  antiteza, ...
• ANTITEZĂ în dicționarul de limbă rusă Ozhegov:
  opoziție, ...

care este numele opoziției ascuțite a diferitelor situații într-o operă de artă și a primit cel mai bun răspuns

Răspuns de la Bob Faratiev [guru]
Antiteza este una dintre tehnicile stilisticii, care constă în compararea reprezentărilor și conceptelor specifice legate între ele printr-o construcție comună sau un sens intern. Ex. : „Cine nu era nimic, va deveni totul”. Umbrind puternic trăsăturile contrastante ale membrilor comparați, A. tocmai datorită clarității sale se distinge prin convingere și strălucire prea persistente (pentru care această figură a fost atât de iubită de romantici). Prin urmare, mulți stilisti l-au tratat negativ pe A. și, pe de altă parte, poeții cu patos retoric sunt dependenți în mod vizibil de acesta, cum ar fi. la Hugo sau astăzi la Mayakovsky. Simetria și natura analitică a lui A. o fac foarte adecvată în anumite forme stricte, cum ar fi, de exemplu. în versetul alexandrin (vezi), cu împărțirea sa clară în două părți.

Răspuns de la Speranţă[activ]
Antiteza - (din grecesc. Antiteza - opoziție), în ficțiune o figură stilistică, o comparație de concepte și imagini puternic contrastante sau opuse pentru a spori impresia. De exemplu: „Sunt un țar, - sunt un sclav, - sunt un vierme, - sunt un zeu” (GRDerzhavin) sau în titluri - „Război și pace” de Leo Tolstoi, „Crimă și pedeapsă” de FM Dostoievski, „Vicleșug și dragoste” de F. Schiller.

Răspuns de la ASYa[incepator]
antiteza, fără îndoială

Răspuns de la Vladislav Vishnyakov[incepator]
Literar srach)

Răspuns de la 3 răspunsuri[guru]

Hei! Iată o selecție de subiecte cu răspunsuri la întrebarea dvs.: cum se numește opoziția ascuțită a diferitelor situații dintr-o operă de artă

§ 6. Co- și opoziții

Comparațiile unităților subiect-vorbire joacă un rol aproape decisiv în construcția lucrărilor. L.N. Tolstoi a spus că „esența artei” constă „în<…>un labirint nesfârșit de cuplaje ".

La originile analogiilor compoziționale, convergențelor și contrastelor (antiteze) - paralelismul figurativ, caracteristică în primul rând poeziei melodice din diferite țări și epoci. Această tehnică de construcție a fost studiată amănunțit de A.N. Veselovsky. Omul de știință a investigat numeroase comparații între fenomenele vieții interioare a omului și ale naturii în poezia istorică timpurie, în special în poezia populară. După el, forma originală și „cea mai simplă” de „analogii” și „comparații” din poezie este paralelismul în doi termeni comparând natura și viața umană. Un exemplu dintr-un cântec popular rusesc: „Se târăște și se ondulează / Iarbă de mătase în pajiște / Săruturi, are milă / Mihail de soția sa mică”. Paralelismul cu doi termeni poate avea alte funcții, de exemplu, poate reuni diferite fenomene naturale. Acestea sunt cuvintele cântecului popular „Înălțimea l, înălțimea cerurilor, / Adânc, adânc okian-mare”, bine cunoscut din aria lui Sadko (operă de N. Rimsky-Korsakov).

Veselovsky conectează paralelismul de doi termeni în forma sa originală cu animismul gândirii istorice timpurii, care a cuplat fenomenele naturale cu realitatea umană. El susține, de asemenea, că dintr-un paralelism de acest tip cu doi termeni au crescut simbolurile, metaforele și imaginile alegorice ale fabulelor animale. Aderarea poeziei la paralelism a fost, potrivit lui Veselovsky, predeterminată de modul în care textele cântecelor au fost interpretate la două voci: al doilea interpret a completat și a completat prima.

Împreună cu paralelismul construcțiilor sintactice, comparațiile (atât în ​​contrast, cât și în similitudine) și unități de text mai mari: evenimente și, cel mai important, personaje, au rădăcini în operele literare. Un basm, ca V.Ya. Propp, corelează întotdeauna imaginile eroului și ale adversarului său („dăunător”). Aici, de regulă, nu se poate lipsi de antiteze de caracter clare și evaluative, fără „polarizarea” a ceea ce este recreat, fără a se opune circumstanțelor și evenimentelor favorabile și nefavorabile eroilor.

Incompatibilitățile și contrariile predomină în organizarea personajului și construcția complotului a lucrărilor și a altor genuri. Să ne amintim de epopeea despre Ilya Muromets și Idolische de către putred, povestea Cenușăreței, al cărei antipod este mama vitregă; sau, din experiența artistică ulterioară, opoziția lui Moliere față de Tartuffe-ul lui Cleant. Pentru sănătosul Chatsky din Woe from Wit, „polari”, conform lui AS Griboyedov, sunt douăzeci și cinci de proști; Dragon în celebra piesă de E.L. Schwartz este antiteza lui Lancelot.

Cu toate acestea, principiul opoziției nu domnește în literatura de specialitate. De-a lungul timpului, de la epocă la epocă, alături de antiteze (caracter și eveniment), comparații mai dialectice și mai flexibile ale faptelor și fenomenelor au fost consolidate simultan diferite și similare. Deci, în romanul lui Pușkin, în versuri, cele trei personaje principale - Onegin, Tatiana, Lensky - se opun reciproc și, în același timp, sunt similare una cu cealaltă cu aspirațiile lor înalte, „neîncadrate” în realitatea înconjurătoare, nemulțumirea față de aceasta. Și evenimentele din viața eroilor (în primul rând, cele două explicații ale lui Onegin și Tatiana) cu drama lor inevitabilă sunt mai asemănătoare între ele, mai degrabă decât contrastante.

Multe se bazează pe comparații similare în Război și pace, Frații Karamazov și Maestrul și Margarita. Acest tip de construcție artistică s-a făcut simțit cel mai clar în piesele lui A.P. Cehov, unde opozițiile (eroii și evenimentele) s-au mutat la periferie, dând loc dezvăluirii diverselor manifestări ale aceluiași, în esență, cea mai profundă dramă de viață a mediului descris, unde nu există nici complet drept, nici complet vinovați. Scriitorul recreează lumea oamenilor neajutorați înainte de viață, în care, potrivit Olga din The Three Sisters, „totul nu este făcut în felul nostru”. „Fiecare piesă spune: nu oamenii sunt de vină, ci întregul aranjament al vieții în ansamblu”, a scris A.P. Skaftym despre piesele lui Cehov. „Și oamenii sunt de vină doar pentru că sunt slabi”. Și soarta personajelor și evenimentele care alcătuiesc comploturile dramatice ale lui Cehov și episoadele scenice și declarațiile individuale sunt legate astfel încât să apară ca un lanț de confirmări care se întinde la nesfârșit că discordia oamenilor cu viața și distrugerea a speranțelor lor sunt inevitabile, că gândurile de fericire și plinătatea ființei sunt inutile ... „Componentele” întregului artistic de aici nu contrastează atât de mult, ci se completează reciproc. Ceva asemănător - în așa-numitul „teatru al absurdului” (aproape în majoritatea pieselor de E. Ionesco și S. Beckett), unde evenimentele și personajele sunt similare între ele în incongruența lor, „marionetă”, absurditate.

Componentele a ceea ce este descris în lucrare, după cum puteți vedea, sunt întotdeauna corelate între ele. Creația artistică este punctul central al „apelurilor” reciproce, uneori foarte numeroase, bogate și variate. Și, desigur, semnificativ, activând cititorul, ghidându-i reacțiile.