Schitul: scara principală a Palatului de Iarnă. Cinci povești despre scările centrale ale sălii Hermitage din Great Bowl. Caracteristică distinctivă: un castron imens, creat în teritoriul Altai

Scara principală

Scara principală a Palatului de Iarnă. Un interior minunat și maiestuos, despre care cunoscătorul arhitecturii A.P. Bashutsky a scris că această scară „este cu siguranță singura din Europa în ceea ce privește frumusețea amplasării și vastității sale”.

Ea a fost chemată să fie prima care să arate că palatul este o reședință imperială, adică nu numai locul de reședință al șefului statului și care organizează diferite feluri de sărbători, ci „fața țării”: dovezi ale puterii, bogăției, culturii sale înalte.

În primul rând, din galeria maiestuoasă, dar simplu decorată, vizitatorul vede un marș larg, umbrit, a cărui perspectivă se termină într-o nișă cu o sculptură. S-ar părea că nimic nu promite surprize. Dar este suficient să urci treptele, pe măsură ce spațiul devine luminos, se deschide larg și în sus, decorul său se înmulțește în oglinzi și se termină cu o colonadă puternică și un plafond pitoresc, „dezvăluindu-l” către „cer”.

Dinamica luminii și a umbrelor, dinamica formelor, dinamica volumelor - toate acestea sunt trăsături ale arhitecturii baroce, întruchipate în mod strălucit în interiorul scării principale de Francesco Bartolommeo Rastrelli.

Scara principală este unul dintre puținele interioare ale Palatului de Iarnă, finalizată de arhitect și restaurată ulterior aproape fără a se abate de la stilul său.

S-ar părea, care dintre vizitatorii palatului nu a văzut-o? Și totuși, în descrierea sa, întâlnim constant inexactități.

De exemplu, în numele său. Cel mai adesea, scara se numește iordaniană și, s-ar părea, este destul de logic să justificăm acest lucru prin faptul că, de sărbătoarea Bobotării, participanții la procesiune, începând de la Biserica Mare, au coborât pe ea și s-au dus la intrare cu vedere la Neva, apoi la „Iordan” - o gaură de gheață pentru binecuvântarea apei. Membrii familiei regale au participat întotdeauna la aceste sărbători. De asemenea, se indică faptul că acest nume a apărut în secolul al XIX-lea.

Într-adevăr, scara și galeria au fost numite iordaniene, dar numele scării a rămas întotdeauna, ca în secolul al XVIII-lea, ambasador sau pur și simplu Main. Abia după revoluție, când palatul a devenit muzeu, numele iordanian a intrat în folosirea ghidurilor și a prins rădăcini, înlocuind faptul istoric.

O altă afirmație - conform căreia scara ocupă toată proiecția nord-estică - este ușor de infirmat prin simpla examinare a planului.

În secolul al XVIII-lea, scara din palatele baroce a jucat un rol reprezentativ foarte important, fiind inclusă în suita sălilor de stat și a fost adesea elementul lor principal. În Palatul de Iarnă, scara este componenta centrală, din care se desprind două infilade - Nevskaya și Bolshaya.

Începutul creației sale datează din 1756, când în noiembrie Rastrelli a primit un decret imperial „cum să faci diferite decorațiuni pentru scări”. Mai multe desene de design ale lui Rastrelli au supraviețuit - oferă o imagine completă a designului său original și sunt considerate cele mai bune din patrimoniul grafic al arhitectului.

În 1758, Alexei Belsky a realizat un model al scării.

Imens, până la întreaga înălțime a clădirii, a fost împărțit în două niveluri. Cel inferior a servit ca bază pentru întreaga compoziție arhitecturală și nu avea ferestre - pereții erau acoperiți cu mulaje complexe aurite.

Nivelul superior, cu ferestre, era împărțit de pilaștri împerecheați, lângă care erau așezate statui alegorice. Scara de la etajul al doilea se deschidea într-o galerie cu coloane duble. Erau din lemn, cu față de marmură artificială roz.

Balustradele galeriei erau, de asemenea, aurite în lemn.

Poate de aceea unii autori pot citi că scara era inițial din lemn. De fapt, era marmură, așa cum a menționat Rastrelli însuși în descrierea Palatului de Iarnă: „în interiorul vastei clădiri cu trei etaje există o curte principală, mare și două mai mici, dintre care una este situată la marginea palatului. și servește la separarea spațiului de birou de bucătărie. Numărul tuturor camerelor depășește 460, inclusiv 4 camere mari de recepție, conectate la același etaj cu o sală mare. În plus, există o scară principală în două zboruri cu balustradă din marmură italiană albă, foarte magnifică în arhitectură și sculptură, decorată cu mai multe statui ... "

Cu toate acestea, la început Rastrelli intenționa să facă balustrade din cupru aurit, precum și vazele de pe socluri și bazele coloanelor.

Intrarea în holurile suitei Nevskaya era încadrată de un portal cu coloane, cu o sculptură și un cartuș pe fronton. Pe nișele sale, în nișe, erau statuile lui Marte și Apollo.

Comanda pentru plafonul ales de Rastrelli a fost făcută venețianului Francesco Fontebasso, care a sosit în curând la Sankt Petersburg.

Au fost păstrate documente, conform cărora este posibil să se prezinte atât cantitatea de muncă, cât și cine le-a efectuat, ce materiale au fost folosite și, în cele din urmă, cât a costat totul.

Finalizat scara pentru deschiderea palatului în 1761.

Sub Catherine II și Alexandru I, scara nu a fost folosită foarte des. Camerele împărătesei, situate în partea de sud-est a palatului, au atras în mod firesc principalele comunicații. Scurtă domnie a lui Pavel a adus unele schimbări în structura locuințelor. Întreaga parte sudică a palatului a trecut apoi în posesia Mariei Feodorovna și a rămas cu ea chiar și după moartea împăratului. Datorită Împărătesei Dowager s-au păstrat tradițiile ieșirilor ceremoniale și ale altor sărbători oficiale.

Schimbările în amenajarea și decorarea Palatului de Iarnă după incendiul din 1837 au dat Scării Principale importanța pe care Rastrelli o imaginase inițial.

Restaurarea Scării Principale după incendiu a fost încredințată lui V.P. Stasov. Împăratul Nicolae I a ordonat „reînnoirea scării principale într-un mod complet vechi”, dar în același timp a ordonat „înlocuirea coloanelor superioare cu marmură sau granit”.

Arhitectul a fost extrem de atent la lucrarea complexă, păstrând măreția planului lui Rastrelli. A menționat deja A.P. Bashutsky, care văzuse scările chiar înainte de foc, a asigurat că decorația lui Stasov „, fără a se abate de la stilul său în forme, este admirabil înnobilată de noul concept de artă în raport cu puritatea reliefului și corectitudinea desenului . "

Cele mai bune materiale au fost folosite pentru decorarea scărilor. Podelele, treptele și balustrada erau realizate din marmură albă de Carrara. Pereții erau acoperiți cu marmură artificială, de asemenea albă.

La început au vrut să facă coloanele de pe al doilea nivel de marmură roz Tivdian, dar în depozit erau 8 coloane din granit Serdobol, la care s-au adăugat 2 noi. Piatra gri lustruită a adus accentul de culoare dorit în schema generală de culoare albă și aurie a interiorului, făcându-l mai expresiv și subliniind monumentalitatea sa.

Fontebasso Stasov a decis să înlocuiască plafonul ars cu plafonul Olympus găsit în depozitele Hermitage. A fost creată și la Veneția în secolul al XVIII-lea. Autorul său, Gasparo Diziani, unul dintre fondatorii Academiei de Arte din Veneția, a ocupat la un moment dat președintele său. Evident, la început, plafonul împodobea plafonul celei de-a doua anticamere și a fost îndepărtat în timpul modificării sălilor din G. Quarenghi. Plafondul era destul de dărăpănat și „consta din trei bucăți cu margini deteriorate”. În același timp, a fost întărit și rescris de figurile laterale ale lui Bacchus și Apollo.

Plafondul s-a dovedit a fi de dimensiuni mai mici decât cel anterior, deci spațiul care a rămas între acesta și cadrul anterior, artistul A.I. Solovyov a pictat după schițele lui Stasov „similar stilului anterior în care exista o scară”.

Sculpturile pentru decorarea nișelor au fost preluate din Grădina de vară și din Palatul Tauride. Au fost aduși în Rusia din Italia în vremea lui Petru cel Mare și, la începutul secolului al XIX-lea, unii dintre ei aveau nevoie de restaurare. A fost condusă de celebrul sculptor V.I. Demut-Malinovsky.

Statuile din Grădina de vară au fost așezate în nișe pe laturile primului marș („Apollo” și „Diana” - acum în locul lor sunt „Venus” și „Mercur”) și pe laturile ușii către Avanzal ( „Puterea” și „Justiția”).

De la Palatul Tauride au adus o statuie magnifică a „Puterii”, care împodobea nișa centrală de pe primul palier al scărilor. Nu se știe când i s-a atribuit numele de „Doamnă”, devenind un fel de aluzie la domnia Elisabetei Petrovna și a Ecaterinei a II-a.

Statuile de pe console de-a lungul pereților sunt realizate din alabastru. Acestea sunt în principal lucrările sculptorilor ruși, absolvenți ai Academiei de Arte. Imaginile lor sunt numite sub formă alegorică pentru a dezvălui ideea unui stat prosper și puternic.

Pe peretele nordic există o figură a „Justiției” de I.I. Leppe și „Mercury” A.M. Manuilova.

La est - „Măreția” în imaginea Atenei și „Abundența”, interpretată de N.А. Ustinov, „Înțelepciunea” (cu șerpi pe lansetă) de A.I. Terebenev și „Fidelitatea” (cu un vultur la picioare) de I.I. Leppe.

Pe peretele sudic erau inițial așezate „Justiția” de A.I. Terebenev și „Venus” A.M. Manuilov, dar la cererea împăratului, statuia lui Venus a fost înlocuită de „Musa lui Erato” de I. German, concepută inițial pentru Sala de concerte.

Există, de asemenea, o sculptură pe frontoanele de deasupra ușilor: cele care duc la Avanzal împodobesc pacea și abundența lui Terebenev, iar cele din feldmarșalul - Gloria și înțelepciunea de Ustinov și Manuilov.

Manuilov și Terebenev au făcut și figuri de putti așezate deasupra ferestrelor.

Toate figurile din alabastru sunt proiectate într-un mod calm, clasic, dar, cu toate acestea, sunt perfect incluse în decorul baroc al scării.

Spectaculos și ornamentat, scara principală se simte atemporală. Este greu de imaginat cum a suferit ea în timpul Marelui Război Patriotic. Plafonul a fost deosebit de grav deteriorat, care a fost acoperit cu un voal de ceață din cauza umezelii. Pictura din jurul cadrului său aurit s-a prăbușit la cel mai mic șoc. (Am scris despre restaurarea plafondului la începutul publicațiilor noastre - 28 noiembrie 2014).

Imediat după sfârșitul războiului, schelele au fost așezate pe scări, iar până în primăvara anului 1948 au fost restaurate. Nu numai plafonul și picturile bolții au fost restaurate: producătorii de marmură au pus treptele și balustradele în ordine, auritorii au refăcut turnarea cu frunze de aur pur.

Ulterior, decorul scării a fost restaurat încă de două ori, ultima dată în 2010.

text: Tatiana Vladimirovna Sonina

aspect: Pavel Vladimirovich Deineka

În prezent, colecția muzeului are peste 3.000.000 de exponate. Acestea sunt în primul rând picturi și sculpturi, obiecte de artă aplicată, precum și alte opere de artă. Dacă priviți fiecare expoziție timp de un minut, atunci va dura 8 ani pentru a inspecta întreaga colecție. Pentru a vizualiza toate expunerile, trebuie să parcurgi 20 de kilometri.

Cinci clădiri conectate între ele pe terasamentul Palatului alcătuiesc complexul muzeal Hermitage:

* Palatul de iarnă (1754 - 1762, arhitectul B. F. Rastrelli)
* Micul Schit (1764 - 1775, arhitecții J. B. Vallin-Delamot, Y. M. Felten, V. P. Stasov). Complexul Micul Schit include pavilioanele de Nord și de Sud, precum și faimoasa Grădină suspendată
* Marele Schit (1771 - 1787, arhitect Yu.M. Felten)
* Schitul nou (1842 - 1851, arhitecții Leo von Klenze, V.P. Stasov, N.E. Efimov)
* Teatrul Hermitage (1783 - 1787, arhitect G. Quarenghi)

Vedere de la Neva la complexul de clădiri ale Schitului de Stat: de la stânga la dreapta Teatrul Schitul - Schitul Mare (Vechi) - Schitul Mic - Palatul de Iarnă; (Noul Schit este situat în spatele Bolșoiului)

Clădiri și expoziții ale Schitului din Sankt Petersburg

Cea mai faimoasă clădire a complexului muzeal este Palatul de Iarnă. Toți cei care vin în Piața Palatului admiră această clădire, creată de arhitectul B.F. Rastrelli în 1754-1762. Pe lângă el, un singur complex include Schitul Mic (arhitectul J.B.M. Wallen-Delamot), Schitul cel Mare (arhitectul Y.M. Felten), Teatrul Schitul (arhitectul G. Quarenghi) și Schitul Nou (L. von Klenze).

Muzeul prezintă expoziții ale Departamentului Lumii Clasice, al Departamentului Europei de Vest, al Departamentului de Est, al Departamentului de Cultură Primitivă, al Departamentului de Istorie a Culturii Ruse (include și interiorul palatului, Menshikov și palatele de iarnă ), „Depozitul de aur”, Departamentul de Numismatică.

Scara Iordania din Schitul Sankt Petersburg

Scara Jordan conduce de la hol la etajul al doilea, care cu greu și-a schimbat aspectul original. Abia după incendiul din 1834, sculpturile din lemn aurite din nișe au fost înlocuite cu cele din marmură. Și coloanele din marmură artificială au fost înlocuite cu altele din granit. Scara și-a luat numele de la ceremonia consacrării apei din Neva.

Plafonul central îi înfățișează pe zei pe Muntele Olimp.

Sala Mareșalului

Sala a fost creată în anii 1833-1834. Auguste Montferrand. După finalizarea construcției, în 1834, portretele de mareșali ruși au fost așezate pe pereții sălii de mareșal în șase din șapte nișe. În martie 2012, decorul sălii a fost complet restaurat. Portretele lui Paskevich-Erivansky, Suvorov-Rymniksky, Golenishchev-Kutuzov-Smolensky, Potemkin-Tavrichesky, Rumyantsev-Zadunaisky, Dibich-Zabalkansky au fost returnate la locul respectiv. A șaptea nișă, așa cum este tradiția stabilită în secolul al XIX-lea, este goală

Sala Mareșalului. Palatul de iarnă Vasily Sadovnikov

Edward Petrovich Hau

Zaryanko S.K.

Portretul lui Ivan Paskevich al Rusiei, Franz Kruger 1834 St. Petersburg, Schitul de Stat.

Portretul lui A.V. Suvorov 1833 N.-S. Frost

Bazinul P. Prințul M. Kutuzov-Smolensky.

Sala Petrovsky (Tronul Mic)

Sala a fost creată în 1833 de O. R. de Montferrand și reconstruit după incendiul din 1837. P. Stasov. Sala este dedicată memoriei lui Petru I - decorul interior include monograma împăratului (două litere latine „P”), vulturi cu două capete și coroane. Într-o nișă concepută ca arc de triumf, există un tablou „Petru I cu Minerva”. În partea superioară a zidurilor există pânze reprezentând Petru cel Mare în luptele din Războiul de Nord (P. Scotti și B. Medici). Tronul a fost executat la Sankt Petersburg la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Sala este decorată cu panouri brodate argintii din catifea Izlion și argintărie de la Sankt Petersburg.

Edward Petrovich Hau

Zaryanko S.K. Petrovsky

Sala armelor

Stema Palatului de Iarnă, destinată recepțiilor ceremoniale, a fost creată de VP Stasov la sfârșitul anilor 1830. La intrarea în sală se află grupuri sculpturale de soldați vechi ruși cu stindarde, pe arbori ale căror scuturi cu paltoanele. de arme din provinciile rusești au fost fixate. În plus, blazoanele provinciilor sunt amplasate pe candelabre din bronz aurit.O colonadă subțire care poartă un balcon cu balustradă, o friză decorată cu frunze de acant, precum și o combinație de aur și alb, creează o impresie de măreție și solemnitate. În centrul sălii se află un castron din aventurină realizat de tăietorii de piatră din Ekaterinburg din secolul al XIX-lea.

„Mare” trăsură franceză, anii 1720. Fabrica de tapiserii, Paris

Edward Petrovich Hau
Ladurner, Adolf Ignatievich - Tipuri de camere în Palatul de Iarnă

Galeria de război 1812

Galeria este dedicată victoriei armelor rusești asupra lui Napoleon. A fost construită conform proiectului lui Karl Ivanovich Rossi și deschisă solemn la aniversarea exilului lui Bonaparte din Rusia, 25 decembrie 1826, în prezența Curții Imperiale, generali, ofițeri și soldați premiați pentru participarea la Războiul Patriotic din 1812 iar în campania externă a armatei ruse din 1813 - 14 ani Pe pereții săi sunt portrete pictate de D. Doe din 332 de generali care au participat la războiul din 1812 și la campaniile de peste mări din 1813-1814. În plus, galeria conține portrete ale împăratului Alexandru I și ale regelui Prusiei Friedrich-Wilhem III de F. Kruger, un portret al împăratului Franz I al Austriei de P. Kraft. Una dintre sălile Palatului Windsor, dedicată amintirii bătăliei de la Waterloo, în care erau concentrate portretele participanților la Bătălia Națiunilor, a servit drept prototip pentru galerie.

Portretul lui Alexandru I (1838). Artistul F. Kruger.

Împăratul austriac Franz I. Pictorul P. Kraft.

Regele Prusiei Frederic William al III-lea. Artistul F. Kruger.

Feldmareșalul M.I. Kutuzov.

Feldmareșalul Barclay de Tolly.

Marele Duce Konstantin Pavlovich.

(http://gallerix.ru) "border =" 0 ">

Galeria Militară a Palatului de Iarnă, G.G. Cernetsov, 1827

(http://gallerix.ru) "border =" 0 ">

Edward Petrovich Hau

Pușkin, care a fost încântat de această galerie, i-a dedicat mai multe strofe în poemul său „Conducătorul”. Sunt gofrate pe placa de marmură instalată aici.

Sala Georgievski (Marele Tron)

Sala Palatului de Iarnă a fost creată la începutul anilor 1840. VP Stasov, care a păstrat soluția compozițională a predecesorului său G. Quarenghi. Sala cu coloane cu două etaje este decorată cu marmură de Carrara și bronz aurit. Deasupra locului tronului există un basorelief „Sfântul Gheorghe Victorios care ucide balaurul cu o suliță”. Marele Tron Imperial a fost executat la ordinul împărătesei Anna Ioannovna din Londra (N. Clausen, 1731-1732). Parchet superb din 16 tipuri de lemn. Decorul ceremonial al sălii corespunde scopului său: aici au avut loc ceremonii și recepții oficiale.

Ukhtomsky Konstantin Andreevich

Polyakov - Discursul lui Nicolae al II-lea de pe tron ​​în timpul deschiderii primei Dume de stat în Palatul de iarnă

Interiorul Palatului de Iarnă este renumit și admirat de secole. Sunt magnifice nu numai pentru că conțin comori sub formă de sculpturi și picturi, ci ele însele sunt comori care au asistat la istoria Rusiei de la începutul construcției palatului în 1762. Articolul enumeră 10 interioare celebre care sunt de obicei asociate cu Palatul de Iarnă.

1. Scara Jordan... Caracteristică distinctivă: scara principală numărul 1 din Rusia

Scara Ambasadoriană (Iordaniană) este scara principală din fața Palatului de Iarnă. Pe aceasta, ambasadorii statelor străine au urcat în sălile ceremoniale pentru public, așa că inițial a fost numit ambasador.

Mai târziu, i s-a dat numele de iordanian, deoarece familia regală de sărbătoarea Bobotezei a coborât în ​​Iordan, o gaură specială de gheață în iarna Neva, unde se ținea ritul consacrării apei.

Decorarea scării ambasadorului reflectă particularitățile barocului rus. Treptele și balustrada sculptată sunt realizate din marmură albă de Carrara. Decorarea pereților, sculptura grațioasă și aurirea lor, se opun efectiv coloanelor netede din marmură gri situate pe balustrada superioară.

Scara din Iordania duce la o suită de camere de stat, unde se țineau ceremonii și festivități de curte.

2. Sala Petrovsky (Tronul Mic)... Caracteristică distinctivă: sala este dedicată amintirii lui Petru I

Sala Petrovsky (Tronul Mic) a fost creată în 1833 de Auguste Montferrand și restaurată după un incendiu în 1837 de către Vasily Stasov. Sala este dedicată amintirii lui Petru I - decorul interior include monograma împăratului (două litere latine „P”), vulturi cu două capete și coroane.

Într-o nișă, concepută ca un arc de triumf, există un tablou „Petru I cu o figură alegorică a Gloriei”. În partea de sus a zidurilor sunt pânze reprezentând Petru cel Mare în luptele din Războiul Nordului (P. Scotti și B. Medici).

Tronul a fost executat la Sankt Petersburg la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Sala este decorată cu panouri brodate argintiu din catifea Lyon și argintărie de la Sankt Petersburg.

3. Sala pavilionului cu ceasul „Peacock”. Caracteristică distinctivă: ceasul Peacock și

Sala pavilionului a fost decorată în clădirea Micului Schit în 1858 de către arhitectul Andrei Stakenschneider. Combină motive renascentiste, gotice și orientale. Sala este orientată spre Grădina Atârnată și Neva.

Tavanul și arcada care încadrează sala sunt saturate cu ornamente din stuc aurit. Combinația dintre marmură ușoară și decorațiuni din stuc aurit și strălucirea candelabrelor din cristal adaugă un efect special interiorului.

Ceasul Peacock a fost creat de meșterul britanic James Cox în anii 1770 și cumpărat de Catherine II. Aceasta este singura mitralieră mare din lume din secolul al XVIII-lea, care a supraviețuit până la vremea noastră neschimbată și în stare de funcționare.

Figurile unui păun, un cocoș și o bufniță, incluse în compoziția automatului cu ceas, sunt echipate cu mecanisme care pun în mișcare aceste păsări.

Fiica arhitectului Stackenschneider a scris în jurnalul ei din 24 aprilie 1856: „ Zilele trecute ne-a dus la Schit, ne-a arătat în hol, pe care tocmai îl absolvise. O cameră destul de magică. Minunat ce bine!»

Caracteristică specială: repetarea frescelor de către Rafael Vatican

Ecaterina a II-a- fondatorul colecției Hermitage era versat în pictură, dorea să aibă tot ce-i mai bun în Rusia. În ciuda faptului că nu a călătorit în afara țării sale, ea a dorit să aibă o copie a Vaticanului

Atelierul lui Rafael a început să picteze Loggia Vaticanului în 1518. Galerie lungă ( 65 de metri) este împărțit în 13 părți... Fiecare dintre ele descrie 4 episoade din Vechiul și Noul Testament... Logiile Vaticanului au fost pictate de studenții lui Rafael din schițe și sub supravegherea artistului însuși.

Trei secole și jumătate mai târziu, prin decret al împărătesei ruse arhitecții și artiștii au măsurat și copiat loggiile originale și de-a lungul timpului au existat a făcut o copie a unei părți a Palatului Papal din Vatican.

Trebuie remarcat faptul că partea din Palatul Papal unde Logiile lui Rafael sunt în prezent închise pentru turiști... În Schit, oricine cumpără un bilet la muzeu se poate bucura de ușurința și grația unei galerii care copiază conceptul și creația lui Rafael.

5. Sala Georgievski... Caracteristică distinctivă: tronul principal al Palatului de Iarnă se află aici

Sala Sf. Gheorghe (Marele Tron) al Palatului de Iarnă a fost creată la începutul anilor 1840 de Vasily Stasov, care a păstrat soluția compozițională a predecesorului său, Giacomo Quarenghi. Sala cu coloane cu două etaje este decorată cu marmură de Carrara și bronz aurit.

Deasupra locului tronului se află un basorelief „Sfântul Gheorghe Victorios care ucide balaurul cu o suliță”. Marele Tron Imperial a fost comandat de împărăteasa Anna Ioannovna la Londra(N. Clausen, 1731-1732). Parchetul incrustat din 16 tipuri de lemn este magnific. Decorarea ceremonială a sălii corespunde scopului său: aici au avut loc ceremonii și recepții oficiale.

6. Galeria militară din 1812. Caracteristică distinctivă: ridicată în cinstea victoriei Rusiei asupra Franței napoleoniene

Galeria militară a Palatului de Iarnă a fost proiectată de Carl Rossi în 1826 pentru a comemora victoria Rusiei asupra Franței napoleoniene. Pe zidurile sale există 332 de portrete de generali care au participat la războiul din 1812 și la campaniile externe din 1813-1814.

Picturile au fost create de artistul englez George Doe cu participarea lui A. V. Polyakov și V. A. Golike. Un loc de cinste este ocupat de portretele ceremoniale ale suveranilor aliați: împăratul rus Alexandru I și regele Prusiei Frederick Wilgem III (artistul F. Kruger) și împăratul austriac Franz I (P. Kraft). Portretele a patru mareșali de camp sunt situate pe laturile ușilor care duc la Georgievsky și Armorial Halls.

7. Sala Armorială. Caracteristică distinctivă: coloane aurii ale sălii

Stema Palatului de Iarnă, destinată recepțiilor ceremoniale, a fost creată de Vasily Stasov la sfârșitul anilor 1830. La intrările în sală există grupuri sculpturale de soldați ruși antici cu stindarde, pe arbori ale căror scuturi cu stemele provinciilor rusești au fost fixate, ceea ce a determinat numele sălii.

Imaginile stemelor provinciilor au fost păstrate pe candelabre. O colonadă subțire care poartă un balcon cu balustradă, o friză cu ornamente din frunze de acant și o combinație de aur și alb creează o impresie de măreție și solemnitate. În centrul sălii se află un castron din aventurină realizat de tăietorii de piatră din Ekaterinburg din secolul al XIX-lea.

8. Alexander Hall. Cea mai revoltătoare caracteristică: interior elegant din stuc alb

Sala Alexander a Palatului de Iarnă a fost creată de Alexander Bryullov (fratele mai mare al artistului Karl Bryullov) după incendiul din 1837. Designul arhitectural al sălii dedicat memoriei împăratului Alexandru I și Războiului patriotic din 1812 se bazează pe o combinație de variații stilistice ale goticului și clasicismului.

Situate în friză, 24 de medalioane cu imagini alegorice ale celor mai semnificative evenimente din războiul patriotic din 1812 și campaniile străine din 1813-1814 reproduc într-o formă mărită medaliile sculptorului F.P. Tolstoi.

Luneta zidului de la capăt conține un medalion cu o imagine în basorelief a lui Alexandru I în imaginea vechii zeități slave Rodomysl. Sala găzduiește o expoziție de argint artistic european din secolele XVI - XIX. Sunt prezentate produse din Germania, Franța, Portugalia, Danemarca, Suedia, Polonia, Lituania.

9. Sala Bolului Mare. Caracteristică distinctivă: un castron imens, creat în teritoriul Altai

Este deseori numită „Regina Vazelor”. Cea mai mare vază de piatră din lume cântărește peste nouăsprezece tone, diametrul său exterior atinge 5,04 metri, iar diametrul interior este de 3,22 metri, înălțimea totală cu soclul este de 2,57 metri. De la descoperirea unui imens nodul verde-ondulat jasp a trecut mult timp treizeci de ani până când vaza Big Kolyvan a fost plasată în clădirea Noului Schit.

În 1815, la carierele din teritoriul Altai, minerii au descoperit o stâncă de jasp verde-ondulat. Piatra s-a dovedit a fi de bună calitate și potrivită pentru lucrări ornamentale. Următoarea descoperire a fost o piatră care avea o lungime de 8,5 metri. Acest monolit de jasp a avut un defect din cauza căruia piesa a trebuit să fie despărțită. După o examinare amănunțită a resturilor rezultate, aceștia au preluat cea mai mare parte a lucrării: lungimea sa a fost de 5,6 metri.

Autorul proiectului unui castron în formă de elipsă, care a fost comandat să fie realizat dintr-un monolit, a fost Abraham Melnikov. În februarie 1828, au început lucrările pregătitoare. Cu ajutorul a 230 de muncitori, piatra a fost mutată în magazia de zidărie și ușor ridicată. Aici, mai bine de doi ani, muncitorii au fost angajați în prelucrarea preliminară a monolitului. În 1830, blocul tăiat a fost transferat în curți și 567 de oameni au împins-o manual cu 30 de verste către o fabrică de tăiere a pietrei din satul Kolyvan .

Sunt următoarele timp de unsprezece ani, pietrarii pricepuți au creat interiorul castronului, cioplind, lustruind suprafața ... În acest moment, o piatră demnă de a deveni un piedestal pentru un castron fusese deja descoperită. Cu mare grijă, s-a făcut o gaură pentru o tijă, care ar trebui să conecteze piedestalul la castron. Jasper este o piatră dură, dar foarte fragilă și dificil de lucrat. Micile fisuri care au apărut în procesul de lucru au fost închise de meșteri ruși cu mare pricepere: chiar și cu o examinare detaliată, sunt dificil de detectat.

Până în februarie 1843, castronul era complet gata. Aproape 200 de cai înhămați cu sanii special echipate au fost folosiți pentru transportul la Barnaul. Mai departe, convoiul a mers la Ekaterinburg până la debarcaderul Utkinskaya, de unde a început ruta fluviului către Moscova și Sankt Petersburg. Barja a navigat de-a lungul râurilor Rusiei timp de șase luni și, în cele din urmă, în august 1843, bolul a ajuns în capitală. Încă patru ani lungi, fundația a fost construită pentru Regina Kolyvan: s-a decis definirea acestui miracol în clădirea Noului Schit. Sala în care a fost plasat produsul se numește acum Sala Vazei Mari.

10. Boudoir. Caracteristică distinctivă: finisaj interior elegant bordeaux

Boudoirul făcea parte din camerele împărătesei Maria Alexandrovna, soția lui Alexandru al II-lea. Decorul elegant al camerei a fost creat în 1853 de arhitectul Harald Bosse, un virtuos maestru al decorării interioare în stilul „al doilea rococo”. Culoarea strălucitoare a țesăturii de mătase - brokeri (mătase cu fir de metal), modelul grațios de ornamente, mobilierul moale aurit creează un sentiment de rafinament și confort. Un candelabru magnific din bronz aurit, reflectat în oglinzi, completează spectaculosul decor interior.

Vino la Sankt Petersburg, rătăcește prin holurile Palatului de Iarnă. Ne vedem la muzeu 🙂

Scara ambasadorului Schitului este scara principală din față a Palatului de Iarnă. Pe ea, ambasadorii statelor străine au urcat la palat. Numele de scară „Iordania” a fost dat datorită faptului că familia regală de sărbătoarea Bobotezei Domnului a coborât-o în Iordan - o gaură specială de gheață în Neva înghețată, unde a avut loc ceremonia.
Scara este realizată de Francesco Bartolomeo Rastrelli în stil baroc. Scara principală a fost restaurată după un incendiu din 1837 de către V.P. Stasov, care în general a păstrat ideea lui F.B. Rastrelli.

2 Sculpturi și balustrade din marmură albă, coloane de marmură gri, aurire luxoasă a modelelor din ipsos - totul este admirabil. Să mergem prin el?

3 Scara de marmură albă se ramifică în direcții diferite: la dreapta și la stânga, divergă în două marșuri solemne largi, care se alătură din nou la platforma superioară. Ocupă întreaga înălțime a clădirii (înălțime 22 de metri). O scară largă cu trepte joase confortabile - este bine să le urci în rochii de bal elegante

4 În timpul restaurării scării după incendiu, Stasov a înlocuit balustradele sculptate aurite cu o balustradă grea de marmură. Balustrade din marmură de Carrara de către sculptorii F. Triscorni și E. Moderni

5

6 Pereții sunt decorați cu sculpturi decorative din epoca romană. Atlant

7 Cariatidă

8

9 Sculpturi „Dreptate” și „Milă”

10 În partea de sus a scărilor există coloane monolitice din granit gri (Serdobolsk) - piatră de la Sankt Petersburg. Zece coloane monolitice din ordinul corintic împodobesc și susțin arcadele scărilor

11

12

13 În nișa centrală există o statuie a „Doamnei” adusă de la Palatul Tauride

14

15

16 scări centrale cu o suprafață de aproximativ 200 de metri pătrați. Înfățișează compoziția pitorească „Olympus” a artistului italian din secolul al XVIII-lea Gasparo Diziani, care se sprijină pe padugas decorate cu picturi ornamentale în stilul „grisaille”. După ce a ales un plafond al secolului al XVIII-lea cu imaginea Olimpului în depozitele Schitului, Stasov l-a inclus în compoziția tavanului și, din moment ce noul plafond s-a dovedit a fi ceva mai mic decât cel vechi, spațiul rămas a fost artistul A.I. Solovyov a pictat după schițele lui Stasov

17 În anii 1898-1901, pentru iluminarea scărilor au fost folosite dispozitive electrice de iluminat sub formă de candelabre și aplice din metal neferos, aurite printr-o metodă de galvanizare.

18 Au fost realizate în stil neobaroc sub conducerea arhitectului L.N. Benois după un desen al artistului V. Emme la planta din St. Petersburg A. Moran

Găsirea camerei potrivite în Hermitage este o artă întreagă și este și mai dificil să poți găsi o scară adecvată pentru a te deplasa de la etaj la etaj. Povestim cinci povești despre scările centrale ale Schitului pentru a ne aminti mai bine numele și a le folosi cu pricepere într-o conversație cu îngrijitorul atunci când întocmim un traseu.

Scări de ambasador (iordanian, principal)

Maiestuoasa și frumoasa Scară Principală a Palatului de Iarnă din secolul al XVIII-lea a jucat un rol reprezentativ foarte important, fiind inclusă în suita sălilor de stat, unde se țineau ceremonii solemne și festivități de curte. Pe aceasta, ambasadorii statelor străine au urcat în sălile centrale pentru public, așa că a fost numit ambasador. După revoluție, când palatul a devenit muzeu, ghizii i-au dat numele de iordan, deoarece de sărbătoarea Bobotezei familia regală și alți participanți la procesiune au coborât asupra lui, începând de la Biserica Mare și mergând spre Iordan - o gaură specială de gheață în Neva înghețată, unde se ținea ritul consacrării apei.

Scara principală a Noului Schit (scara Terebenevskaya)

Această scară este asociată cu construcția Noului Schit - o clădire creată special pentru un muzeu pentru colecțiile în creștere de obiecte de artă. A fost construită în 1850 de arhitectul N.E. Efimov sub conducerea lui V.P. Stasov, proiectat de L. von Klenze. Scara a devenit intrarea principală în clădirea Noului Schit și era similară cu cea care ducea la Acropola ateniană. Intrarea sa dinspre stradă este decorată cu sculpturi în granit a zece atlante, create de academicianul A.I. Terebenev, de unde și celălalt nume - Terebenev Stairs. Dacă vă uitați în sus la scări de la podeaua de la parter, veți observa o soluție arhitecturală curioasă: în fiecare interval următor, numărul de trepte scade cu unul, ceea ce creează iluzia unui drum nesfârșit în sus.

Primii vizitatori ai muzeului, care s-a deschis pe 7 februarie 1852, au urcat pe scara principală a Noului Schit.

Schitul a fost deschis pentru vizite publice sub conducerea lui Nicolae I abia în 1852.
Sub Ecaterina a II-a, Pavel I și Alexandru I, Schitul era o înfățișare a unui muzeu al palatului, unde au intrat puțini oameni. DPentru a intra în Schit, a fost necesară o autorizație specială, care a fost eliberată doar câtorva selectați. De exemplu, marele poet A.S. Pușkin l uită-te în 1832Am putut obține un permis de muzeu permanent doar la recomandarea lui V.A. Jukovski, mentor al copiilor împăratului. Artiștii celebri care aveau nevoie să lucreze în săli nu puteau obține întotdeauna această permisiune.

Scara sovietică

Această scară nu are nicio legătură cu Uniunea Sovietică. Scara sovietică, construită la mijlocul secolului al XIX-lea de arhitectul A.I. Stackenschneider, și-a luat numele datorită faptului că membrii Consiliului de Stat au trecut prin intrarea sa, îndreptându-se spre întrunirile prezidate de rege. Scara este, de asemenea, unică prin faptul că leagă simultan trei clădiri ale complexului muzeal: comunică cu Schitul Mic printr-un coridor de tranziție, Schitul Vechi este situat pe partea opusă de-a lungul liniei de terasament, cu ușile în centru (vizavi de ferestre) duc la holurile Noului Schit.

Scara octombrie

Numele de scară „octombrie” a fost dat în memoria evenimentelor revoluționare din octombrie 1917, când trupele asaltate au intrat în palatul de iarnă de-a lungul acestuia. Pe scara din octombrie, în noaptea de 25-26 octombrie 1917, miniștrii capturați ai guvernului provizoriu au fost scoși.

Nu puteți găsi data exactă a apariției acestui nume în niciun ghid, iar faimoasa placă memorială a fost instalată pe ea după ce noul nume a prins rădăcini. Înainte de aceasta, scara era numită „maiestatea ei imperială”, deoarece se alătura direct apartamentelor împărătesei - soția (mai târziu văduvă) a lui Paul I, Maria Feodorovna și soția lui Alexandru al II-lea, Maria Alexandrovna.

Scările bisericii

Scara bisericii este situată în imediata apropiere a Bisericii mici a Palatului de Iarnă, unde s-au ținut slujbe cu participarea membrilor familiei regale. Cu câțiva ani în urmă, a avut loc un incident uimitor în Schitul: în timpul lucrărilor electrice planificate la etajul al doilea al Scării Bisericii, o sculptură din ipsos a fost găsită zidită în perete.

Sculptura descrie un sclav și se numește „Sclavul alb”. În timpul restaurării descoperirii, sa dovedit că a fost creat de celebrul sculptor Vladimir Beklemishev la sfârșitul secolului al XIX-lea. Și în 1893 a reprezentat Rusia la Expoziția Mondială de la Chicago. Nu se știe cum și de ce a ajuns în „închisoare”, dar a petrecut mai bine de 60 de ani acolo. Nu au existat astfel de descoperiri în muzeu de mai bine de un secol.

Sursa: fiesta city

O sursă https://vk.com/spb.welcome?w=wall-60191095_74818

Despre scările din față

Scările din față - scările principale care duc la intrarea principală a palatului. Scara principală este cel mai adesea locul central al palatului. Este un element structural monumental al interiorului, îmbogățit cu decorațiuni. Pentru producția sa, se utilizează specii de lemn de elită, nobile, piatră naturală, aurire și finisare argintie.

Maiestuoasa și frumoasa Scară Principală a Palatului de Iarnă (Ambasador (iordanian)) - principalele atracții ale capitalei nordice. Un interior minunat și maiestuos, despre care cunoscătorul arhitecturii A.P. Bashutsky a scris că această scară „este cu siguranță singura din Europa în ceea ce privește frumusețea amplasării și vastității sale”. Ea a fost chemată să fie prima care să arate că palatul este o reședință imperială, adică nu numai locul de reședință al șefului statului și care organizează diferite feluri de sărbători, ci „fața țării”: dovezi ale puterii, bogăției, culturii sale înalte.

Scara sovietică , intrarea principală în clădirea Vechiului Schit. Decorul oficial al scării este subliniat de stema Imperiului Rus, un vultur cu două capete, situat la nivelul etajului al doilea care aterizează sub coroana imperială.
Pe locul care a fost ocupat anterior de holul oval a fost construită o scară din marmură albă. Unul dintre amintirile supraviețuitoare ale decorării timpurii a sălii este pictura pictată în tavan, bazată pe complotul alegoric „Virtuțile sunt prezentate zeiței Minerva, tineret rus”, realizată de artistul francez al secolului al XVIII-lea, Gabriel-François Doyenne . Un element remarcabil al decorării scării sovietice este o vază mare de malachit, realizată în Ekaterinburg folosind tehnica mozaicului rusesc. Scara sovietică este, fără îndoială, o capodoperă arhitecturală a Schitului de Stat

Scara principală a Noului Schit (Scări Terebenevskaya) ... Această scară era intrarea principală în clădirea Noului Schit. Intrarea sa din lateralul străzii este decorată cu sculpturi în granit a zece atlante, create de academicianul A. Terebenev (1815 - 1859). Designul scării este conceput în spiritul clasicismului târziu - folosind elemente ale artei clasice, cu claritatea, simetria caracteristică, predominanța liniilor clare și drepte. O scară largă de șaizeci și nouă de trepte de marmură albă este mărginită de ambele părți de planuri de perete netede, fără niciun fel de decor, acoperite cu un strat chiar strălucitor de stuc galben. Tonul său cald contrastează dramatic cu tonul cenușiu rece al coloanelor monolitice din porfir care se ridică în două rânduri paralele ridicate deasupra pereților scărilor.