Ceea ce ne face să ne gândim la povestea lui Pușkin „The Stationmaster. Probleme morale în povestea „Schimb” I. Conversație introductivă

În critica literară, în mod tradițional, „Schimbul” a fost considerat ca o operă care ridică probleme sociale și morale acute în ceea ce privește denunțarea atitudinii filistine, consumiste față de viață, trădarea idealurilor înalte (știința) etc. Membrii familiei Lukyanov au acționat ca personaje negative, iar mama, sora și alte rude ale lui Dmitriev au fost descrise ca principiul moral care li se opune. Dmitriev însuși a fost privit ca un tip de oportunist care treptat, fără să-l observe, s-a transformat într-un comerciant, un consumator, trădând treptat idealuri morale, „În fiecare zi, așa cum a spus mama, își face propriul„ schimb ””. Cu toate acestea, se pare că o astfel de problemă este puțin probabil să epuizeze complet conținutul lucrării. Poziția autorului, însă, nu a fost atât de lipsită de ambiguitate. Ca un adevărat artist, Trifonov, descriind viața, a surprins în poveste nu numai coliziunile familiale ale Dmitriev-Lukyanov, ci și atmosfera socială și morală a vremii, contradicțiile realității contemporane.

Acest lucru se reflectă în primul rând în descrierea familiei Dmitriev și a stratului social care este denumit în mod obișnuit „inteligența”. Cu toate pretențiile la „interesele extrem de spirituale” ale reprezentanților acestui strat, portretizați de Trifonov, nu se poate să nu observăm extremul lor practic, incapacitatea și izolarea de viață. Existența lor este în mare măsură iluzorie, o realitate „disprețuitoare”, în care trebuie să facem eforturi nu numai pentru a vorbi „inteligent” despre Picasso și alte arte „nu toate accesibile”, ci și pentru a umple gropile de canalizare și, de asemenea, pentru a le păstra curăță și își ordonează propria locuință, nu le place. Faptul că „vorbește despre Picasso” în sat se desfășoară într-o atmosferă de duhoare ciudată provenită dintr-o canalizare explozivă pe care nimeni nu o remediază în multe privințe simbolic. Aceasta reflectă, de exemplu, ideile lui Bulgakov: raționamentul profesorului Preobrazhensky din „ De inima unui câine„Despre natura devastării și despre„ cântarea în cor ”în loc să își îndeplinească îndatoririle directe. În același timp, reprezentanții acestui „strat” nu consideră rușinos (spre deosebire de tatăl Lukyanov, de exemplu) să trăiască pe cheltuiala altcuiva, să folosească liber fructele muncii altor oameni și, în același timp, să le disprețuiască pentru „interese scăzute” (de exemplu, satul este un loc privilegiat în care trăiesc foștii partizani regionali și acum - în cea mai mare parte descendenții lor „estetici” care se prezintă ca aristocrație ereditară, care nu meritau personal beneficiile de care se bucură; Dmitrievs, care s-a stabilit în sat sub patronaj, fără a avea drepturi, chiar indirecte, de a face acest lucru). Detaliile mici pe care Trifonov le oferă din abundență sunt foarte elocvente. Aceasta și studiul de limba engleză Ksenia Fyodorovnaya pentru a „citi detecția în original” (în timp ce Lena, un traducător profesionist, ridiculizează pronunția soacrei sale, cred, nu în ultimul rând pentru că este jignită chiar de faptul că sfera intereselor sale profesionale este pentru cineva este subiectul curiozității inactive și a încercărilor de a-și umple timpul liber cu ceva). Aceasta este dorința de a „ajuta oamenii pe jumătate familiari”, care, după cum subliniază pe bună dreptate psihologii, este adesea un fel de ecran, o scuză pentru tratamentul crud al vecinilor. În același timp, fiul lui Ksenia Fedorovna cu soția și copilul său se strângeau într-o cameră mică într-un apartament comunal, dar schimbul pentru Dmitrieva devine o problemă întreagă, deși altfel, după moartea ei, camera va merge în stat (sub regula nu exista proprietate privată a locuințelor, toate aparțineau statului, iar oamenii, ca să spunem așa, au închiriat zona de la ea pentru o anumită taxă). Drept urmare, schimbul are loc, singurul fruct al eforturilor Kseniei Fedorovna este că ea, pe moarte, reușește să-i insufle fiului ei un sentiment de vinovăție pentru propria moarte (refuzul de a schimba spațiul de locuit este indicativ, dar apoi după 3 zile - consimțământ, adică (adică un sacrificiu ostentativ, al cărui singur scop a fost de a insufla acest sentiment de vinovăție fiului său). În lumina tuturor celor de mai sus, acuzația de ipocrizie aruncată de Le-noy soacrei sale nu pare atât de neîntemeiată.

Intonațiile „cehoviene” din descrierea vieții familiei Dmitriev sunt clar resimțite. Se pare că vedem la fel " Livada de cireși„, Vorbind la nesfârșit despre ceva„ în altă lume ”dintre toți acești Ranevskys, Gayevs, Trigorins, Arkadins și alții ca ei, care se află într-o trândăvie corodabilă, trăiesc în datorii și îi fac pe toți cei care, din greșeală, se află la îndemâna lor nefericiți.

După cum le place să spună istoricii, istoria are obiceiul de a se repeta de două ori - o dată ca o tragedie și cealaltă ca o farsă. Dacă a existat încă mult tragic în discordia dintre personajele lui Cehov și viață, atunci în viața „aristocrației” nu există deloc zile noi. Goliciunea spirituală apare în fața noastră în forma sa pură, complet lipsită de halo-ul rafinat al suferinței în stilul „decadenței”.

O altă lucrare a lui Trifonov, „Casa pe terasament”, povestește și despre natura socială și psihologică a acestor oameni.

Yuri Trifonov este fiul unui revoluționar profesionist. În 1937, tatăl său a fost arestat. Iar fiul a absolvit universitatea.
Primul său roman, Studenții, a câștigat Premiul Stalin. A fost un roman, tradițional pentru vremea sa, despre un aspect vesel, intens și viață interesantă... Apoi Trifonov își rupe drumul, pleacă spre construcția canalului Kairakkum și eroii romanelor sale sunt oameni extraordinari și în același timp oameni complet obișnuiți: muncesc, primesc salarii, scandalosi între ei.
Povestea „Schimb” este cea mai strălucitoare dintre

„Ciclul Moscovei”. Conținutul său este destul de simplu. Viktor Dmitriev, soția sa Lena, fiica lor locuiesc separat de mama sa. Soacra o consideră pe Lena o filistină. Conflict etern: mama este nemulțumită de alegerea fiului ei. Dar conflictul lucrării este diferit. Mama este grav bolnavă, iar Lenochka îi cere soțului ei să o roage pe mama sa să se mute. Este necesar să vă schimbați pentru ca apartamentul să nu dispară. Dar cum îi spui mamei tale? Victor ajunge la concluzia că viața este „dezgustătoare”. Angoasa sa mentală este atât de puternică încât inima lui nu o poate suporta, el însuși ajunge la spital. După boală, „cumva a renunțat imediat, a devenit gri. Nu este încă un bătrân, ci deja un unchi în vârstă, cu obrajii neclintiți. "
Bunicul lui Dmitriev a spus că viața a devenit mai rea, deoarece oamenii și-au pierdut marile idealuri. Oamenii care trăiesc cu probleme de moment, trădându-se pe ei și pe cei dragi, pierd mult mai mult decât dobândesc valori materiale. Se pare că schimbă comorile sufletelor lor cu cupru. Iar acest proces de degradare mentală este ireversibil. Schimbul a avut loc. Dimitriev și-au mărit spațiul de locuit. Dar încă un „schimb” are loc în viața lor. Nu vor mai putea niciodată să uite răul pe care l-au provocat Kseniei Fedorovna de-a lungul tuturor anilor vieții lor de familie. Iar ultimele ei zile nu au fost calme, ea, desigur, a ghicit motivele unui schimb atât de pripit de apartamente.
Nu de aceea este atât de greu pentru Victor și a îmbătrânit înainte de vremea lui? Trifonov transmite perfect angoasa spirituală a eroilor. Au dreptate, de o mie de ori, dar de ce este atât de insuportabil să ne privim în ochi? Viktor și Lenochka nu sunt vinovați pentru moartea lui Ksenia Fyodorovna. Există chestiuni și planuri mai subtile.

1. Ideea preferată a lui Trifonov, formulată în povestea „O altă viață” ca gândul istoricului Serghei Troitsky: „Omul este un fir care se întinde în timp, cel mai subțire nerv al istoriei care poate fi despărțit și izolat și - conform ...
2. Psihologia fricii - cauza fundamentală a acțiunilor eroilor - a fost investigată în detaliu de Trifonov în „Casa de pe terasament”. Atmosfera fricii totale este chipul vremii, despre care scrie autorul. Invidie ascuțită a lui Glebov - locuitorul ...
3. În centrul poveștii lui Yuri Trifonov „Schimbul” se află încercările protagonistului, un intelectual obișnuit din Moscova, Viktor Georgievich Dmitriev, de a schimba un apartament și de a-și îmbunătăți condițiile de viață. Pentru a face acest lucru, trebuie să se mute cu un pacient grav bolnav ...
4. La mijlocul anilor '60, în „Flacăra focului”, Trifonov a susținut că trecutul revoluționar al Rusiei este un cheag de cele mai înalte valori morale și, dacă este adus în prezent, viața descendenților va deveni mai strălucitoare. Si in ...
5. „Nerăbdarea” de Yuri Trifonov este un roman de mare intensitate tragică. „Ce este istoria? În greaca veche, acest cuvânt înseamnă investigație. Am vrut să scriu o investigație despre Jelyabov, am vrut să găsesc acele rădăcini, care ...
6. Povestea lui Yuri Trifonov „Casa pe terasament” este inclusă în colecția „Poveștile Moscovei”, la care a lucrat autorul în anii 1970. În acest moment, în Rusia era la modă să scrii despre o scară largă, globală ...
7. Soarta prozei lui Yury Trifonov poate fi numită una fericită. Este tradus și publicat de Est și Vest, America Latină și Africa. Datorită specificului social profund al persoanei pe care a descris-o și momentelor cheie din istoria Rusiei ...
8. Particularitățile structurii narative a poveștii „Adio lung” (întreruperea narațiunii autorului de către monologurile interne ale eroilor, organizarea complexă a cronotopului) anticipează dezvoltarea în continuare a prozei lui Trifonov. Principalele evenimente ale poveștii au loc în trecut, "acum optsprezece ani", ...
9. În limba rusă, probabil, nu există un cuvânt multidimensional și mai neînțeles misterios decât viața! Viața de zi cu zi este viața de zi cu zi, un fel de rutină cotidiană domestică, viața de familie. Relația dintre soț și soție, părinți și copii, rude ...
10. Polul opus în raport cu proza ​​satului este proza ​​urbană. Așa cum nu toți cei care scriau despre sat erau un țăran, la fel nu toți cei care scriau despre oraș erau reprezentanți ai prozei urbane. LA...
11. Dar Trifonov și-a scris romanul la începutul anilor 70 ai secolului al XX-lea. Aceștia au fost anii izbucnirii extremismului revoluționar: fascinația pentru „ideile lui Mao” din întreaga lume, neliniștile studențești în Franța, încercarea lui Che Guevara ...

Yuri Valentinovich Trifonov 1925-1981 Exchange - Tale (1969)

Acțiunea are loc la Moscova. Mama protagonistului, inginerul Viktor Dmitriev, în vârstă de treizeci și șapte de ani, Ksenia Fyodorovna s-a îmbolnăvit grav, are cancer, dar ea însăși crede că are ulcer peptic. După operație, ea este trimisă acasă. Rezultatul este clar, dar ea singură crede că lucrurile se îmbunătățesc. Imediat după externarea din spital, soția lui Dmitriev, Lena, un traducător din engleză, decide să se mute urgent cu soacra ei pentru a nu pierde o cameră bună pe strada Profsoyuznaya. Avem nevoie de un schimb, ea are chiar o singură opțiune în minte.

A fost un moment în care mama lui Dmitriev a vrut cu adevărat să trăiască cu el și cu nepoata ei Natasha, dar de atunci relația lor cu Lena a devenit foarte tensionată și acest lucru nu a putut fi pus în discuție. Acum însăși Lena îi spune soțului ei despre necesitatea schimbului. Dmitriev este revoltat - într-un astfel de moment să ofere acest lucru mamei sale, care poate ghici care este problema. Cu toate acestea, el cedează treptat soției sale. Lena, conchide Dmitriev, este înțeleaptă ca o femeie și, în zadar, a sărit imediat asupra ei. Acum el vizează și schimbul, deși susține că personal nu are nevoie de nimic. În serviciu, din cauza bolii mamei sale, el refuză o călătorie de afaceri. Are nevoie de bani, din moment ce s-a cheltuit mult pentru doctor, Dmitriev își face creierul despre cine să împrumute. Dar se pare că ziua se dovedește a avea succes pentru el: angajata Tanya oferă bani cu sensibilitatea ei caracteristică, a lui fost iubit... După muncă, Dmitriev și Tanya iau un taxi și merg la casa ei pentru bani. Tanya este fericită că are ocazia să fie singură cu Dmitriev, să-l ajute cu ceva. Dmitriev își pare sincer rău pentru ea, poate că ar fi rămas cu ea mai mult, dar trebuie să se grăbească la dacha mamei sale, în Pavlinovo.

Dmitriev are amintiri plăcute din copilărie despre această dacha, deținută de cooperativa Krasny Partizan. Casa a fost construită de tatăl său, un inginer călător, care visase să părăsească această meserie toată viața pentru a scrie povești pline de umor. Nu era un om rău, nu a avut noroc și a murit devreme. Dmitriev îl amintește doar fragmentar. Mai bine își amintește de bunicul său, un avocat, un vechi revoluționar care s-a întors la Moscova după o lungă absență și a trăit o vreme în țară până când i s-a dat o cameră. Nu a înțeles nimic despre asta viața modernă... S-a uitat cu curiozitate la Lukyanov, părinții soției lui Dmitriev, care apoi și-au vizitat Pavlinovo vara. Odată plecat, bunicul meu, referindu-se la Lukyanov, a spus că nu trebuie să disprețuim pe nimeni. Aceste cuvinte, adresate în mod clar mamei lui Dmitriev, care a manifestat adesea intoleranță, și lui însuși, au fost bine amintite de nepot. Lukyanovii s-au diferit de Dmitriev în ceea ce privește adaptabilitatea lor la viață, capacitatea de a aranja cu abilitate orice afacere, fie că este vorba de renovarea unei dacha sau plasarea unei nepoate într-o școală engleză de elită. Sunt din rasa „care știu să trăiască”. Ceea ce părea insurmontabil pentru Dmitriev a fost rezolvat rapid și simplu de către Lukyanov, doar într-un fel condus de ei. Aceasta a fost o calitate de invidiat, dar o astfel de practicitate i-a provocat pe Dmitriev, în special pe mama sa Ksenia Fedorovna, care este obișnuită să-i ajute pe alții, cu femei cu principii morale ferme, și cu sora Laurei, un rânjet arogant. Pentru ei, Lukyanov sunt filisteni cărora le pasă doar de bunăstarea personală și sunt lipsiți de interese ridicate. În familia lor a apărut chiar și cuvântul „olukiyanitsya”. Ele se caracterizează printr-un fel de defect mental, manifestat prin lipsă de tact în raport cu ceilalți. De exemplu, Lena a mutat portretul tatălui lui Dmitriev din camera din mijloc spre intrare - doar pentru că avea nevoie de un cui pentru ceasul de perete. Sau a luat toate cele mai bune cupe de Laura și Ksenia Fedorovna. Dmitriev o iubește pe Lena și a apărat-o întotdeauna de atacurile surorii și ale mamei sale, dar el s-a certat și cu ea din cauza lor. Știe bine puterea Lenei, „care și-a mușcat dorințele ca un buldog.

Dmitriev simte că rudele sale îl condamnă, că îl consideră „gras” și, prin urmare, o bucată tăiată. Acest lucru a devenit deosebit de vizibil după povestea cu o rudă și fostă tovarășă Levka Bubrik. Bubrik s-a întors la Moscova din Bashkiria, unde a fost repartizat după institut și a rămas mult timp fără muncă. El și-a găsit un loc la Institutul de echipamente pentru petrol și gaze și chiar și-a dorit să obțină un loc de muncă acolo. La cererea Lenei, căreia îi era milă de Levka și soția sa, tatăl ei Ivan Vasilyevich era ocupat cu această chestiune. Cu toate acestea, în loc de Bubrik, Dmitriev a ajuns în acest loc, pentru că era mai bun decât slujba lui anterioară. Totul s-a făcut din nou sub înțelepta conducere a Lenei, dar, bineînțeles, cu acordul lui Dmitriev însuși. A fost un scandal. Cu toate acestea, Lena, apărându-și soțul de rudele sale principiale și extrem de morale, și-a asumat toată vina.

Conversația despre schimb, pe care Dmitriev, care a ajuns la dacha, începe cu sora sa Laura, stârnește uimire și respingere ascuțită, în ciuda tuturor argumentelor rezonabile ale lui Dmitriev. Laura este sigură că mama ei nu poate fi bine cu Lena, chiar dacă la început încearcă foarte mult. Sunt oameni prea diferiți. Ksenia Fyodorovna nu se simțea bine chiar în ajunul sosirii fiului ei, apoi se îmbunătățește, iar Dmitriev, fără întârziere, începe o conversație decisivă. Da, spune mama, a vrut să locuiască cu el, dar acum - nu. Schimbul a avut loc și pentru o lungă perioadă de timp, spune ea, referindu-se la predarea morală a lui Dmitriev.

În timp ce a petrecut noaptea la dacha, Dmitriev își vede vechea pictură în acuarelă pe perete. Odată ce i-a plăcut pictura, nu s-a despărțit de album. Dar, după ce a eșuat la examen, din mâhnire s-a repezit la altul, primul institut pe care l-a întâlnit. După absolvire, nu a căutat romantism, ca alții, nu a plecat nicăieri, a rămas la Moscova. Atunci Lena și fiica ei erau deja, iar soția a spus: de unde este el? El a intarziat. Trenul său a dispărut. Dimineața pleacă Dmitriev, lăsând bani pentru Laura. Două zile mai târziu, mama sună și spune că este de acord să se mute. Când, în sfârșit, se înțelege cu schimbul, Ksenia Fedorovna devine și mai bună. Cu toate acestea, boala se aprinde curând din nou. După moartea mamei sale, Dmitriev are o criză hipertensivă. A trecut imediat, a devenit gri, îmbătrânit. Și dacha lui Dmitriev din Pavlinovo a fost demolată ulterior, ca și celelalte, și acolo au fost construite stadionul Burevestnik și un hotel pentru sportivi.

34. Un om în istorie în povestea lui Trifonov „Bătrânul”

Yuri Valentinovich Trifonov 1925-1981 Bătrân - Roman (1972)

Acțiunea are loc într-un sat de vară de lângă Moscova, într-o vară neobișnuit de caldă și înăbușitoare a anului 1972. Pensionarul Pavel Evgrafovich Letunov, un bărbat în vârstă (72 de ani), primește o scrisoare de la cunoscuta sa de multă vreme Asya Igumnova, în care fusese. iubesc cu școală de mult timp. Împreună au luptat pe frontul de sud în timpul război civil... La fel de bătrână ca Letunov, locuiește nu departe de Moscova și îl invită să viziteze.

Se pare că Asya l-a găsit după ce a citit nota lui Letunov într-o revistă despre Serghei Kirillovici Migulin, comandant cazac, un mare lider militar roșu al timpurilor civile. Migulin era neoficial soțul ei. Lucrând ca dactilograf la sediul central, ea l-a însoțit în campanii militare. De asemenea, a avut un fiu de la el. În scrisoare, ea își exprimă bucuria că stigmatul rușinos al unui trădător a fost eliminat de la Migulin, un om luminos și complex, dar este surprinsă de faptul că Letunov a fost cel care a scris nota, pentru că el credea și în vinovăția lui Migulin. Scrisoarea trezește multe amintiri în Letunov. Memoria lui Letunov reînvie cu sclipiri strălucitoare episoade individuale din vârtejul evenimentelor din acei ani care au rămas cele mai importante pentru el și nu numai pentru că era tinerețea sa, ci și pentru că soarta lumii era decisă. Era beat cu un timp puternic. Lava roșie a istoriei curgea și el se afla în interiorul ei. A existat o alegere sau nu? S-ar fi putut întâmpla diferit sau nu? "Nu se poate face nimic. Poți ucide un milion de oameni, răsturna un țar, aranja o mare revoluție, arunca în aer jumătate din lume cu dinamită, dar nu poți salva o persoană. " De ce a scris Letunov despre Migulin? Pentru că acel timp nu este trăit pentru el. El a fost primul care s-a preocupat de reabilitarea lui Migulin; studiază arhivele de mult timp, deoarece Migulin i se pare o figură istorică remarcabilă. De asemenea, Letunov se confruntă cu un sentiment secret de vinovăție în fața lui Migulin - pentru faptul că, în timpul procesului său, când a fost întrebat dacă a permis participarea lui Migulin la răscoala contrarevoluționară, el a răspuns sincer că da. Asta, ascultând opinia generală și credând anterior în vinovăția sa.

Migulin Letunov, în vârstă de patruzeci și șapte de ani, pe atunci nouăsprezece, era considerat un bătrân. Drama unui comandant de corp, în trecut un sergent militar militar, un locotenent-colonel, a fost că mulți nu numai că i-au invidiat faima și popularitatea crescândă, dar cel mai important, nu au avut încredere în el. Migulin s-a bucurat de un mare respect pentru cazaci și de ura căpeteniilor, a luptat cu succes împotriva albilor, dar, așa cum credeau mulți, nu a fost un adevărat revoluționar. În apelurile înflăcărate pe care el însuși le-a compus, a circulat printre cazaci, și-a exprimat înțelegerea personală a revoluției sociale, opiniile sale despre justiție. S-au temut de o revoltă sau poate au făcut-o intenționat pentru a enerva, provoca Migulin într-o revoltă contrarevoluționară, i-au trimis comisari precum Leonty Shigontsev, care erau gata să verse sânge pe Don și nu doreau să asculte niciunul argumente. Migulin îl întâlnise deja pe Shigontsev când era membru al comitetului revoluționar al districtului. Acest tip ciudat, care credea că omenirea ar trebui să abandoneze „sentimente, emoții”, a fost piratat până la moarte nu departe de satul unde se afla sediul corpului. Suspiciunea ar putea cădea asupra lui Migulin, deoarece el a vorbit adesea împotriva comisarilor „pseudo-comunisti”.

Migulin a fost bântuit de neîncredere, iar Letunov însuși, așa cum își explică el însuși comportamentul său de atunci, a făcut parte din această neîncredere generală. Între timp, Migulin a fost împiedicat să lupte și într-o situație în care albii, din când în când, au intrat în ofensivă și situația de pe front a fost departe de a fi favorabilă. Migulin devine nervos, se grăbește și, în cele din urmă, nu poate suporta: în loc să meargă la Penza, unde este convocat cu o intenție de neînțeles, cu o mână de trupe subordonate lui, Migulin începe să se îndrepte spre front. Pe drum, este arestat, judecat și condamnat la moarte. Într-un discurs aprins la proces, el spune că va muri cu cuvintele „Trăiască revoluția socială!”

Migulin a fost amnistiat, retrogradat, a devenit șeful departamentului funciar al Comitetului Executiv Don, iar două luni mai târziu i s-a dat din nou un regiment. În februarie 1921 i s-a acordat ordinul și a fost numit inspector șef al cavaleriei Armatei Roșii. În drum spre Moscova, unde a fost chemat să primească această funcție onorifică, se oprește lângă satul natal. Pe Don era neastâmpărat în acel moment. Ca urmare a surplusului de însușire, cazacii sunt îngrijorați, izbucnind răscoale în unele locuri. I se atribuie un spion, care îi înregistrează toate declarațiile, iar în cele din urmă este arestat.

Cu toate acestea, chiar și mulți ani mai târziu, figura lui Migulin nu este încă pe deplin înțeleasă de Letunov. Nici acum nu este sigur că scopul comandantului corpului, când a mers în mod arbitrar pe front, nu a fost o revoltă. Pavel Evgrafovich vrea să afle unde s-a mutat în 19 august. El speră că Asya Igumnova, martor viu al evenimentelor, cel mai apropiat de Migulin, îi va putea spune ceva nou, aruncă lumină și, prin urmare, în ciuda slăbiciunii și a bolilor, Letunov se duce la ea. El are nevoie de adevăr și, în schimb, bătrâna spune după o lungă tăcere: „Vă voi răspunde - nu am iubit pe nimeni atât de mult în viața mea lungă și obositoare ...” Și Letunov însuși, aparent căutând adevărul, uită despre propriile sale greșeli și propria vinovăție. Justificându-se, el îl numește „întunecarea minții și ruperea sufletului”, care este înlocuită de uitare, care este salutară pentru conștiință.

Letunov se gândește la Migulin, își amintește trecutul și între timp pasiunile îi fierb în jurul lui. În satul cooperativ dacha unde locuiește, casa a fost eliberată după moartea proprietarului, iar copiii adulți ai lui Pavel Evgrafovich îi cer să vorbească cu președintele consiliului de administrație al Prikhodko, deoarece în casa lor familia întinsă nu a avut suficient spațiu pentru o lungă perioadă de timp, Letunov este o persoană onorată care a trăit aici foarte mulți ani. Cu toate acestea, Pavel Evgrafovich evită să discute cu Prikhodko, un fost cadet, informator și, în general, o persoană ticăloasă, care își amintește perfect cum Letunov l-a curățat de petrecere la vremea sa. Letunov trăiește în trecut, în memoria soției iubite îngropate nu cu mult timp în urmă, de care îi lipsește grav. Copiii, cufundați în treburile casnice, nu-l înțeleg.

Opțiunea 4: 25.02.2012: 21.41

Opțiunea 1 2012: 25.02.2012: 21.41

Opțiunea 6: 25.02.2012: 21.38 Probleme morale roman de Y. Trifonov „Schimb”

În anii 1950 și 1980, a înflorit genul așa-numitei „proză urbană”, care se adresează în primul rând individului, problemelor relațiilor morale cotidiene.

Realizarea culminantă a „prozei urbane a fost lucrările lui Yuri Trifonov. Povestea sa„ Schimbul a pus bazele unui ciclu de „povești urbane. În„ poveștile urbane, Trifonov a scris despre dragoste și relații familiale, cel mai comun, dar în același timp mnrgoscomplicat, despre coliziunea diferitelor personaje, diferite poziții de viață, despre problemele, bucuriile, grijile, speranțele unei persoane obișnuite, despre viața sa.

În centrul poveștii „Schimbul” este o situație de viață destul de tipică, obișnuită, care dezvăluie totuși situații foarte importante care apar atunci când este rezolvată.

Personajele principale ale poveștii sunt inginerul Dmitriev, soția sa Lena și mama lui Dmitrieva - Ksenia Fedorovna. Au o relație destul de neliniștită. Lena nu și-a iubit niciodată soacra, mai mult decât atât, relația dintre ei "a fost creată sub forma unei dușmănițe osificate și de durată. Anterior, Dmitriev începea adesea să vorbească despre mutarea cu mama sa, o femeie în vârstă și singură. Dar Lena întotdeauna a protestat energic împotriva acestui lucru și, treptat, acest subiect în conversațiile dintre soț și soție a apărut din ce în ce mai puțin, deoarece Dmitriev a înțeles: el nu putea încălca testamentul Lenei. certuri, numele lui Ksenia Fedorovna a fost adesea sunat, deși ea a fost începutul Dmitriev a menționat-o pe mama sa când a vrut să o acuze pe Lena de egoism sau insensibilitate, iar Lena a vorbit despre ea, încercând să pună presiune pe pacient sau doar sarcastic.

Vorbind despre acest lucru, Trifonov indică prosperitatea relațiilor ostile, unde, se pare, ar trebui să existe întotdeauna doar înțelegere reciprocă, răbdare și dragoste.

Principalul conflict al poveștii este asociat cu boala gravă a lui Ksenia Fedorovna. Medicii suspectează „cel mai rău. Atunci Lena ia” taurul de coarne. Ea decide să soluționeze urgent problema schimbului, să se mute cu soacra ei. Boala ei și, eventual, moartea iminentă devin pentru soția lui Dmitriev calea de a rezolva problema locuinței. Lena nu se gândește la latura morală a acestei întreprinderi. Auzind de la soția sa despre teribila ei întreprindere, Dmitriev încearcă să se uite în ochii ei. Poate că speră să găsească acolo îndoială, stângăcie, vinovăție, dar găsește doar hotărâre. Dmitriev știa că „inexactitatea mentală a soției sale a fost exacerbată” atunci când a intrat în joc cealaltă calitate, cea mai puternică a Lenei: capacitatea de a-și atinge propria. Autorul notează că Lena „a roșit dorințele ei, ca și cum buldogii nu s-au retras niciodată de la ei până nu s-au împlinit.

După ce a făcut cel mai dificil lucru - după ce a spus despre planul ei, Lena acționează foarte metodic. În calitate de psiholog subtil, ea „linge rana soțului ei, reușește să se împace cu el. Și el, suferind de lipsa de voință, nu poate, nu știe cum să-i reziste. Înțelege perfect groaza a ceea ce se întâmplă, își dă seama de prețul schimbă, dar nu găsește puterea de a împiedica ceva.Lena, ca odată ce nu a găsit puterea de a o împăca cu mama lui.

Misiunea de a povesti despre viitoarea schimbare a lui Ksenia Fyodorovna Lena, în mod firesc, i-a încredințat soțului ei. Această conversație este cea mai cumplită, cea mai dureroasă pentru Dmitriev. După operație, care a confirmat „cel mai rău, Ksenia Fyodorovna a simțit o îmbunătățire, a devenit încrezătoare că este în curs de reparare. A-i spune despre schimb înseamnă a o priva de ultima speranță pentru viață, pentru că nu a ghicit motivul unei astfel de loialitate de mai mulți ani, nora ei este în război cu ea. Această femeie inteligentă nu a putut. Realizarea acestui lucru devine cea mai dureroasă pentru Dmitriev. Lena își face cu ușurință un plan pentru ca soțul ei să discute cu Ksenia Fedorovna. pe mine! - sfătuiește ea. Și Dmitriev pare să accepte starea lui Lenin. Mama lui este simplistă și, dacă i-a explicat totul în conformitate cu planul lui Lenin, s-ar putea să creadă în dezinteresul schimbului. Dar Dmitriev se teme de sora sa Laura, care este „vicleană”, perspicace și nu-i place prea mult Lena. Laura și-a dat seama mult timp de soția fratelui ei și va ghici imediat ce intrigi stau la baza ideii de schimb. Laura crede că Dmitriev a trădat-o în liniște pe ea și pe mama ei, „s-a prostit, adică a început să trăiască conform regulilor pe care se bazează Lena și mama ei, Vera Lazarevna în viața lor, care au fost stabilite cândva în familia lor de către tată, un om puternic întreprinzător. Laura a fost cea care a observat lipsa de tact a Lenei chiar la începutul vieții lor de familie cu Dmitriev, când

Alexander Sergeevich Pushkin este un om cu opinii largi, liberale, „cenzurate”. Era greu pentru el, săracii, să se afle într-o societate laică, ipocrită, la Sankt Petersburg, cu o aristocrație de palat furioasă. Departe de „megalopola” din secolul al XIX-lea, mai aproape de oameni, printre oameni deschiși și sinceri, „urmașul Arapilor” s-a simțit mult mai liber și „în largul său”. Prin urmare, toate operele sale, de la cele epico-istorice, la cele mai mici epigrame cu două rânduri, dedicate „oamenilor” respiră cu respect și dragoste.

Oamenii „mici” și „nefericiți” lui Pușkin i-a părut foarte rău. Povestea sa „The Stationmaster” este saturată de această milă binevoitoare.

Povestea este împărțită simbolic în trei părți, care sunt departe de a fi egale în ceea ce privește numărul de cuvinte. Numărul acestora (părți) este egal cu numărul de treceri prin stația în care slujește și locuiește săracul nostru îngrijitor.

Primul „capitol” al poveștii este colorat și plin de cuvinte. Descrieri ale naturii și portrete, emoții ale personajelor și acțiunile lor, intercalate cu dialoguri. Cunoaștere cu Samson Vyrin și fiica sa adolescentă Dunya. Reflecții asupra modului în care acești oficiali săraci, ieșiți din mod, pot fi insultați și umiliți fără ezitare și fără ezitare. Și apoi du-te, într-o haină de blană, pe sanie, în afaceri și speranță. Și el, acest îngrijitor, al 14-lea oficial de „clasă” (adică cel mai mic alevin, nimeni deloc), rămâne aici, singur, în pustie, cu sentimentele sale, a înghițit nemulțumiri nemeritate, cuvinte grosolane și imposibilitatea deplină a corectând orice, cu cine să discutăm ce s-a întâmplat, cel puțin este banal să ne plângem!

Astfel de „oameni” nu au casă proprie, nici bani, nici legături. Fără bijuterii de familie, nici măcar un frac decent. Și de ce ar avea el, Vyrin, o haină? Unde să mergi în el? Singurul lucru care compune bogăția, demnitatea și mândria sa, care este aproape senilă, este fiica sa, Dunya. O fată modestă, devotată, care crește fără mamă, va fi un sprijin în decrepitudine.

„Capitolul” al doilea. După câțiva ani. Naratorul nostru, din propria sa afacere, trecea din nou prin acea direcție. M-am întâlnit cu îngrijitorul cu plăcere și bucurie sinceră. Dar a îmbătrânit, s-a scufundat, s-a spălat. De vreme ce a rămas doar unul. Dunya a plecat în oraș cu ofițerul. Și nu a vrut să se întoarcă. I s-a părut mai bine să trăiască dezonorat în prezența unui soldat curajos decât să scoată afară o existență cenușie, nenorocită și plictisitoare. Fiica a distrus întreaga lume, deci nu roz, propriul ei tată nefericit. Autorul nostru a avut milă de Samson, dar ce putem face? Nu este absolut nimic de ajutor într-o astfel de situație.

Al treilea „capitol”. Scurt, scris în mod deliberat, fără emoții evidente. A treia oară, și probabil ultima, autorul a trecut prin stație. Îngrijitorul era deja diferit, necunoscut. Dar ce zici de Vyrin? Da, a murit. Și odată a venit la mormânt o doamnă, elegantă, roz. Cu băieții. Nimeni din ea, desigur, nu a recunoscut-o pe Dunya ...

Totul pentru fiica mea s-a dovedit a fi demn, nobil, bogat. Da, numai tatăl, neștiind acest lucru, a murit totuși de durere ...