Ce este interesant la povestea doamnei cu câinele. Analiza poveștii „doamna cu câinele”. Caracteristicile personajului principal

Compoziţie

Povestea „Doamna cu câinele” a fost concepută într-un moment crucial, atât pentru Rusia, cât și pentru întreaga lume. Anul scrierii este 1889, adică penultimul an al secolului al XIX-lea. Ce era Rusia la acea vreme? O țară cu sentimente pre-revoluționare, obosită de ideile „Domostroi” care au fost puse în aplicare de secole, obosită de modul în care totul este greșit, greșit și cât de puțin înseamnă o persoană în sine și cât de puțin înseamnă sentimentele și gândurile sale. În doar câțiva 19 ani Rusia va exploda și va începe inexorabil să se schimbe, dar acum, în 1889, datorită lui Cehov, apare în fața noastră într-una dintre cele mai amenințătoare și terifiante forme: Rusia este un stat tiran, un devorator vieți omenești.

Cu toate acestea, la acel moment (apropo, observăm că momentul scrierii poveștii și timpul descris de autor coincid) încă puțini oameni puteau vedea amenințarea care se apropie, chiar mai precis. Viața a continuat ca înainte, pentru că sunt treburi zilnice cel mai bun remediu din clarviziune, pentru că în spatele lor nu vezi altceva decât pe ei înșiși. La fel ca înainte, oamenii bogați merg să se odihnească (puteți merge la Paris, dar dacă fondurile nu permit, atunci la Yalta), soții își înșeală soțiile, proprietarii de hoteluri și hanuri câștigă bani. În plus, există din ce în ce mai multe femei așa-numite „iluminate” sau, după cum și-a spus soția lui Gurov, femei „gânditoare”, cărora bărbații le-au tratat, în cel mai bun caz, condescendență, văzând în acest sens, în primul rând, o amenințare la adresa patriarhatului și în al doilea rând, evidentă prostie feminină. Ulterior, sa dovedit că ambele au greșit.

Aparent, lui Cehov nu-i plăceau femeile care încercau să se ridice artificial deasupra bărbaților. Judecând după „Doamna cu câinele” și „Casa cu mezaninul” (unde Lydia Volchaninova era o astfel de eroină), o asemenea antipatie a apărut ca urmare a înțelegerii faptului că femeile „gânditoare” nu vor salva situația generală și, probabil, chiar agrava-l.

„Oamenii sunt încurcați într-un lanț grozav, iar voi nu tăiați acest lanț, ci adăugați doar verigi noi - aceasta este convingerea mea pentru dvs.” („Casă cu mezanin”). Se pare că această frază, pe lângă eroul care a rostit-o, ar fi putut fi semnată chiar de autor.

Trebuie să spun că „Doamna cu câine” și „Casa cu mezanin” sunt foarte asemănătoare. Nu în conținut, ci în sentimentele pe care aceste două povești le lasă după ce le-au citit. Iar detaliile - gânduri despre femeile iluminate, despre ceea ce împiedică doi iubiți să se unească - completează asemănarea.

Astfel, ajungem direct la text, la subiectele și problemele acestuia. Subiectul este simplu, iar pentru cetățeni este și un motiv pentru o bârfă destul de alunecoasă: o poveste romantică și consecințele sale. Dar la urma urmei, cunoscând stilul narațiunii lui Cehov, nu se poate presupune nici măcar că scopul său a fost să descrie tocmai povestea romantică a stațiunii. Trebuie să sapi mult mai adânc. După părerea mea, scopul principal al lucrării este de a arăta cititorului (mai ales, desigur, cititorului de atunci) ceea ce nu a observat înainte: aceasta este lipsa de speranță aparentă a situației, de parcă ar fi fost cu adevărat mai bună pentru eroii să renunțe la dragostea lor, aceasta este frica eroilor înșiși de a depăși punctele de vedere ale societății, frica de a face pași spre propria fericire adevărată, nu furată, fiind legați de lanțuri himerice de îndatoriri inexistente. Și, desigur, este destul de clar că nu numai eroii sunt de vină pentru inacțiunea lor. Această inacțiune a dat naștere la ceva similar cu „regatul întunecat” din „Furtuna” a lui Ostrovsky. Dar acest lucru este nou " regatul întunecat„nu se bazează pe tirania unora și lipsa de voce a altora, ci pe indiferența generală față de ceilalți și orbirea față de starea actuală a faptelor. Un exemplu izbitor în acest sens este următoarea scenă:

Într-o noapte, părăsind clubul medicului împreună cu partenerul său, un oficial, el (Gurov) nu a putut rezista și a spus:

Dacă ai ști ce femeie fermecătoare am întâlnit la Yalta!

Oficialul s-a urcat în sanie și a plecat, dar s-a întors brusc și a strigat:

Dmitry Dmitrich !!

Și chiar acum ai avut dreptate: sturionul este mirositor!

După cum putem vedea, acest oficial, partenerul lui Gurov în cărțile de joc, este indiferent, orb și surd. El este interesat doar de starea propriului stomac, iar conceptul de tact, în prezența căruia nu veți răspunde astfel la o remarcă despre o femeie fermecătoare, îi este complet necunoscut.

Revenind la tema poveștii - un roman de stațiune - nu se poate să nu observăm că tema este împărțită în două subteme separate, într-un fel sau altul legate între ele și formând cea principală.

Primul, pe care îl cunoaștem la început, este comportamentul bărbaților și femeilor în stațiuni departe de familiile lor și modul lor de viață obișnuit. Vedem cum Gurov este capturat de „gândul seducător al unei relații rapide, trecătoare, al unei aventuri cu o femeie necunoscută”. Mai târziu aflăm că reușește să facă acest lucru. Acum putem fi nedumeriți: în ce scop Cehov deschide acest subiect? Mi se pare că acest subiect este destinat nu numai inițierii unei acțiuni, ci servește și unor scopuri specifice. Într-adevăr, dintr-un motiv, din plictiseală, Gurov face această cunoștință! Dacă nu ar fi fost o astfel de premisă ca o soție ne iubită, Gurov cu greu ar fi înșelat-o. Și nici Anna Sergeevna nu și-a iubit soțul. Deci, s-au reunit din singurătate, simțind instinctiv lipsa iubirii, având nevoie de ea.

În vremurile noastre, mulți oameni nu înțeleg modul în care oamenii care nu au simțit niciun sentiment pozitiv unul pentru celălalt și-au conectat destinele, dar chiar și la sfârșitul secolului al XIX-lea a fost la fel de real ca și astăzi. Acesta este, cred, scopul primului subtem: arătarea oamenilor cât de greșită este o uniune familială fără dragoste și respect, la ce consecințe poate duce.

A doua sub-temă este tema iubirii și schimbările pe care le aduce cu ea. Întâlnirea cu Anna Sergeevna l-a schimbat pe Gurov. S-a îndrăgostit de ea, s-a îndrăgostit de o femeie pentru prima dată în viața sa, a experimentat la maturitate tot ceea ce simt tinerii: „Și abia acum, când capul i s-a făcut gri, s-a îndrăgostit, în mod corespunzător, pentru prima dată în viața lui. " Și, împreună cu dragostea, i-a venit înțelegerea:

Ce moravuri sălbatice, ce fețe! Ce nopți tâmpite, ce zile neinteresante, nevăzute! Jocuri de cărți furioase, lacomie, beție, discuții constante despre un singur lucru. Faptele și conversațiile inutile despre un singur lucru îmbrățișează cea mai bună parte a timpului, cele mai bune forțe și, în cele din urmă, rămâne un fel de viață scurtă, fără aripi, un fel de prostii și nu poți pleca și fugi, ca și cum stai într-o casă de nebuni sau în companii de închisoare!

Dragostea însăși l-a schimbat pe Gurov, de parcă Cehov ar fi spus că dragostea poate face orice. Și acum eroul său nu mai este un arzător al vieții, ci o persoană reală care știe să simpatizeze, să fie sinceră, blândă.

După ce ne-am dat seama de scopul poveștii, de dragul căruia a fost scrisă, vom lua în considerare în detaliu complotul operei, compoziția sa. O nouă față apare printre cei care merg pe malul Yalta - o doamnă cu un câine. Acest eveniment este începutul acțiunii. Apropo, expunerea în acest caz urmează setul și nu invers. Câteva zile mai târziu în grădină Personajul principal- Gurov - întâlnește această doamnă. Așa începe dezvoltarea acțiunii. Împreună umblă, petrec mult timp. Treptat, eroii noștri - și sunt doi dintre ei - se atașează unul de celălalt, dar, după cum ne amintim, Gurov avea propriile sale planuri pentru Anna Sergeevna. A visat la o poveste de dragoste.

După o săptămână de cunoaștere, acțiunea s-a apropiat brusc de primul punct cel mai înalt al dezvoltării sale - primul punct culminant. Gurov și Anna Sergeevna au mers în camera ei și acolo, potrivit lui Anna Sergeevna, a căzut.

Se pare că Gurov a realizat ceea ce și-a dorit și trebuie să urmeze ceva. Conform logicii lucrurilor, eroii trebuie fie să se despartă și, în caz de întâlniri aleatorii, să-și abată ochii unul de celălalt, fie să se întâlnească în continuare.

„Apoi, în fiecare după-amiază, se întâlneau pe terasament, luau micul dejun împreună, luau masa, mergeau, admirau marea”.

Deznodământul a fost o scrisoare a soțului Anei Sergeevna, în care acesta o ruga pe soție să se întoarcă acasă. Curând Gurov a plecat și el acasă, crezând că nu se vor mai vedea niciodată.

Cu toate acestea, acțiunea este încă în curs de dezvoltare. La sosirea acasă, Gurov nu poate uita doamna cu câinele, iar amintirea este foarte reală, ca o umbră care îl urmărește. Se schimbă intern și, în cele din urmă, se coace pentru a o vedea din nou pe Anna Sergeevna. În decembrie, de sărbători, vine la S. și face întrebări despre locul în care locuiește Anna von Diederitz. Incapabil să o vadă în timpul zilei, Gurov merge la teatru seara în speranța că va fi acolo.

Al doilea punct culminant a fost întâlnirea lor. Din nou, eroii se confruntă cu o alegere - să fie sau nu să fie împreună și, după o scurtă întâlnire, se despart din nou, dar acum sunt ferm convinși că Anna Sergeevna va veni la Gurov la Moscova. Acesta este deznodământul.

Povestea se încheie cu o narațiune despre întâlnirile ulterioare ale eroilor, dar, în sensul deplin, aceasta nu poate fi numită o concluzie: ultimul paragraf permite dezvoltarea în continuare a acțiunii și a experiențelor ulterioare ale Anna Sergeevna și Gurov.

Până acum, nu am vorbit practic despre nimeni altcineva, cu excepția Anna Sergeevna și Gurov, de parcă ceilalți eroi nu ar exista. Acesta este parțial cazul. Faptul este că Cehov evidențiază doar doi eroi - cei care sunt capabili să se dezvolte. Astfel, el subliniază dezunitatea oamenilor, ca și când ar vorbi diferite limbi. În jur sunt impersonale; chiar dacă sunt multe dintre ele, nu veți vedea prezența unei persoane. Ni se dau doar două portrete Caractere mici: Soția lui Gurov și soțul Anei Sergeevna, și chiar în exterior aceste persoane sunt neatractive, ca să nu mai vorbim de celelalte caracteristici ale acestora. Iar rolul pe care îl joacă aceste personaje este întotdeauna negativ: sunt forța care îi separă pe iubiți.

Portretele personajelor principale sunt foarte atractive. Ea: blondă scundă cu unghiularitate în râs; gât subțire, slab, ochi cenușii frumoși. Există ceva „jalnic” în ea (în cuvintele lui Gurov), sau mai bine zis, când te uiți la ea, vrei să fii puternic și să-ți fie milă de ea. El: „A fost ceva atractiv, evaziv în aspectul său, în caracter, în toată natura lui, care a atras femeile spre el”.

În mod ciudat, dar numai un personaj este prezentat în dezvoltare. Numai Gurov își schimbă radical poziția în viață, în timp ce Anna Sergeevna rămâne practic neschimbată, cu excepția faptului că înțelege că nu este o femeie căzută și găsește puterea de a lupta.

Povestea acoperă un interval de timp de aproximativ șase luni până la un an, este imposibil de stabilit cu certitudine. În acest timp, acțiunea a fost transferată de la Ialta la Moscova, de la Moscova în orașul S. și înapoi. Potrivit autorului, eroii sunt exact „două păsări migratoare, un mascul și o femelă, care au fost prinși și obligați să trăiască în cuști separate”. Cu toate acestea, chiar și la distanță una de alta, ei continuă să fie împreună mental.

Deci, pe baza celor de mai sus, vedem că avem în față o poveste tipică din punct de vedere al genului - mică în ceea ce privește volumul fenomenelor și evenimentelor descrise și, prin urmare, în ceea ce privește volumul textului, o proză lucrare în care acționează eroii, reprezentând anumiți indivizi. Ni se arată într-un bine-cunoscut moment terminat (adică având un început și un sfârșit) din viața lor, care ne dezvăluie pe deplin personajele lor. Numărul de personaje din poveste este mic și toate, cu excepția celor principale, sunt conturate fluent.

Cehov folosește limbajul literar pe tot parcursul poveștii pentru a arăta că eroii aparțin așa-numitei „societăți decente”, dar a întregii diversități mijloace artistice folosește doar portrete de eroi și peisaje care reflectă cu precizie starea de spirit a eroilor, subliniindu-i.

Am considerat doar o mică lucrare a lui AP Cehov, cu toate acestea, vedem cât de magistral autorul arată aparent nesemnificativ, dar care implică atât de multe situații de viață, conturează personaje integrale, extrem de realiste, cu toate neajunsurile lor și este capabil să transmită cititorului nu numai conținutul, dar și ideile poveștii și ne face să ne simțim încrezători în asta dragoste adevărată, loialitatea poate realiza multe.

Toți clasicii au scris despre dragoste în literatura rusă, iar Anton Pavlovich Cehov nu face excepție. În povestea „Doamna cu câinele”, Cehov nu a încercat să iasă în evidență cu nicio temă specială, dar această poveste, scrisă în secolul al XIX-lea, a avut un impact puternic asupra cititorilor și societății. Pentru a înțelege mai bine semnificația lucrării, vom realiza analiza succintă povestea „Doamna cu câinele” - o poveste care descrie o poveste de dragoste foarte banală.

În Ialta

În poveste, acțiunea se dezvoltă suficient de repede, deoarece, chiar de la prima pagină, cititorul vede o tânără care merge pe îndelete de-a lungul terasamentului din Yalta și, de asemenea, apare imaginea personajului principal Gurov, arătând un mare interes față de această doamnă. Acest personaj devine clar doar spre sfârșitul poveștii. Cehov începe prin desenarea soției lui Gurov - imaginea ei este deosebit de interesantă, mai ales că o puteți privi prin ochii soțului ei, care consideră că soțul ei nu este în mod clar un ideal. În ochii lui, soția lui este îngustă, severă, grosolană și îngustă, deși este clar că ea însăși nu crede asta.

În analiza poveștii „Doamna cu câinele” este clar că soția lui Gurov este feministă, iar acest lucru a devenit foarte la modă în acel moment, ea crede că aparține categoriei oameni gânditori, dar Gurov este foarte enervat de acest lucru, precum și de faptul că ea îl numește Dmitry. Ca urmare, nu este surprinzător faptul că, având în vedere o astfel de discordie familială, soții nu au o relație înflăcărată, iar Gurov nu vede nimic în neregulă cu înșelarea soției sale. De aceea se simte minunat departe de casa natală din Moscova.

Caracteristicile personajului principal

Doamna cu câinele are o astfel de purtare și o astfel de înfățișare încât un bărbat experimentat vede imediat principalul lucru din exterior - este căsătorită, rămâne singură pentru prima dată și suferă de plictiseală. Gurov, un bărbat care nu poate face fără femei, este, de asemenea, destul de clar.

Epoca noastră Personajul principal indică tinerețea ei, prin aspect are următoarele caracteristici: un gât alb subțire, par lungși ochi frumoși, iar mișcările ei sunt unghiulare. În curând, cititorul va afla că doamna cu câinele are și un soț, căruia îi este nemulțumită și iritată, așa că femeia dorește schimbări și așteaptă cu nerăbdare noi evenimente din viața ei care îi vor diversifica soarta.

Gurov, desigur, nu este încă conștient de ceea ce este în inima lui doamna frumoasa, dar încearcă să facă cunoștință. Ce face? După ce a convocat spitz-ul cu care doamna merge de-a lungul terasamentului, Gurov are ocazia să vorbească cu gazda. Trebuie remarcat în analiza poveștii „Doamna cu câinele” că Anton Cehov desenează cu măiestrie mediul și detaliile externe, reflectând cu exactitate atmosfera stațiunii și transmitând spiritul de atunci.

Trădare

Gurov și doamna cu câinele, personajul principal, își înșeală soții legitimi. Gurov consideră că aceasta este ordinea lucrurilor, el o face des și ea este fericită, după ce a așteptat schimbările mult așteptate. Cu toate acestea, puțin mai târziu, luând poza unui păcătos și lăsându-și părul jos, ea îi dezvăluie sentimentele cele mai interioare, vorbind despre căderea morală. Dar lui Gurov nu îi pasă de aceste experiențe, mâncând un pepene verde, el reflectând doar la absurdul gândirii stăpânului său.

Analiza poveștii „Doamna cu câinele” ajută la înțelegerea faptului că, deși lucrarea reflectă legătura obișnuită a iubitorilor, problema este suficient de profundă și complexă. Gurov este surprinsă și chiar împovărată de faptul că este atât de naivă în viață și jenată de întrebări obișnuite în treburile cotidiene. Personajul principal nu înțelege acest lucru, are încredere din ce în ce mai mult în el, dezvăluindu-se cu sufletul ei. Aici Cehov arată confruntarea dintre lumea femeii și a bărbatului. Doamnele văd în iubitul lor doar ceea ce vor să vadă, caută idealuri și le întrupează în visele lor, transferându-le la bărbați specifici.

Am făcut o scurtă analiză a poveștii „Doamna cu câinele”, dar este incompletă, așa că citiți a doua parte a acestui subiect, pe care o vom lua în considerare în articol

Anton Pavlovich Cehov a reușit întotdeauna să creeze lucrări neobișnuite, care au un sens profund. Totul depinde de persoana care deschide cartea scriitor faimos... Dacă cititorul este interesat să studieze viața, legile ei, atunci nu îndrăznește să treacă pe lângă opera lui Cehov.

Povestea care ridică problema iubirii este fără îndoială „Doamna cu câinele”, unde Anna Semyonovna și Dmitry Dmitrievich se îndrăgostesc, se întâlnesc la stațiune. Este de remarcat faptul că ambii eroi sunt căsătoriți. Doamna cu câinele are un soț pe care îl numește lacheu. Eroina s-a căsătorit cu el doar de dragul curiozității, fără a găsi niciodată adevărata fericire. Se poate observa că de-a lungul anilor în care a trăit împreună cu soțul ei, nu a existat bucurie și bucurie în viața ei. Gurov Dmitry Dmitrievich nu este doar căsătorit, ci are și trei copii, astfel se înțelege că este responsabil pentru cei pe care i-a creat. Personajul duce o viață obișnuită, nu adăpostește sentimente puternice pentru familie. Dar de îndată ce Anna Semyonovna și Gurov se întâlnesc, dragostea îi străpunge ca un fulger. Fericirea vine în viața lor de zi cu zi și de rutină.

Pentru protagoniști, un astfel de sentiment pe care îl inspiră iubirea, dă viața peste cap. Se pare că Cehov arată: dragostea este capabilă de mult. Ea poate schimba o persoană în bine dacă sentimentele sunt cu adevărat reciproce. Când există cineva care vă arată atenție, grijă, căldură, doriți să începeți nu doar să existați, ci să trăiți! La fel și eroii, s-au regăsit, dar nu așteaptă obligații. Unul are o familie și copii, celălalt are propriile sale afaceri. Drumurile diverg ...

Dar Dmitry Dmitrievich își dă seama cât de greu îi este fără o doamnă cu un câine, pentru că în ea a găsit ceea ce căuta inițial: sprijin, atenție, reciprocitate. Eroul nu suportă separarea și merge la Anna Semyonovna. După ce au găsit-o, sunt de acord cu privire la modul de a se vedea mai des, deoarece intensitatea sentimentelor nu poate fi stinsă.

Dar, în cele din urmă, când personajele s-au reunit, și-au dat seama ce au reciproc, Anton Pavlovich nu arată un viitor clar pentru eroi. Dmitry Dmitrievich și Anna Sergeevna cred că „va începe o viață nouă, minunată”, dar acest moment este încă foarte departe ... Și nu se știe ce așteaptă personajele în continuare ...

Cehov ne arată cât de important este să iubești aici și acum, să nu amâne sentimentele la nesfârșit. Dacă iubești ceva ca ultima dată, fără să te gândești la ce se va întâmpla mâine, peste o lună, un an. Principalul lucru este să înțelegeți: nu puteți fi o ființă indiferentă. După ce ați găsit dragostea, țineți-o, pentru că mai târziu, când nu va mai rămâne nimic și va veni sfârșitul, veți regreta că nu ați încercat sentimente noi, nu ați primit căldură în inima voastră. În nici un caz nu trebuie permisă o astfel de tragedie!

Analiza lucrării Doamnei cu câinele 2

Cine sunt singurii scriitori care nu au atins subiectul iubirii. Puteți scrie despre dragoste la nesfârșit eternă problemă apărând între o femeie și un bărbat.

Anton Pavlovici Cehov în povestea sa „Doamna cu câinele” a scris despre dragoste, care este sortită suferinței și de aceea. Cehov spune povestea unei povești de vacanță care a devenit iubire.

La începutul secolului al XIX-lea, inteligența a preferat să se odihnească pe ape și pe malul mării. Intriga se dezvoltă în Yalta. Un bărbat relativ tânăr, Gurov, a venit să se odihnească. De mult stăruia cu o femeie ne iubită. L-a enervat încercând să fie feministă, ceea ce era la modă la acea vreme. De asemenea, a ținut puțin seama de părerea soțului ei. În consecință, nu este nevoie de nicio relație de ofertă în acest caz. El s-a resemnat la acest lucru, dar cu fiecare ocazie a încercat să stabilească o relație de dragoste fără caracter obligatoriu.

O doamnă s-a odihnit în cartier, care s-a plimbat constant cu câinele. Din înfățișarea ei era clar că era căsătorită, dar nu pentru mult timp. Este împovărată de poziția sa și, lăsată singură, așteaptă ceva bun și interesant care să-i diversifice viața. Un bărbat cu experiență va simți imediat că o femeie nu este împotriva unei relații. Evenimentele ca întotdeauna la stațiune s-au desfășurat rapid. Gurov nu s-a înșelat, la o săptămână după ce s-au întâlnit, el i-a sugerat Annei Sergeevna, care era numele doamnei cu câinele să-i viziteze camera, a fost de acord. Evenimentele ulterioare ale lui Dmitry Gurov au fost foarte surprinse, el nu se putea aștepta la așa ceva. Acest lucru nu s-a întâmplat niciodată în practica sa de dragoste.

Anna Sergeevna nu era mulțumită de viața de familie, nu-i plăcea soțul ei. Nu s-a deranjat mult timp și a răspuns fericit la avansurile lui Dmitry. Așa cum ar trebui să fie în romantismele de stațiune, totul se întâmplă rapid. Pentru Gurov, acesta este un lucru obișnuit, era obișnuit să-și înșele soția, dar pentru doamna cu câinele s-a dovedit a fi un adevărat stres, deși a făcut-o conștient. Anna Sergeevna a vrut schimbări, dar când s-au întâmplat, înțelege că aceasta nu este doar trădare, ci un declin moral. Aceste reflecții nu ating deloc sufletul dur al iubitului, pur și simplu este surprins de gândirea următoarei pasiuni.

A sosit timpul să se despartă, dar Dmitry Gurov nu a putut uita de această femeie naivă, a fost atras de ea și a început să caute o întâlnire cu ea. Cel mai interesant lucru este că tocmai cu această femeie a înțeles ce este iubirea. Amândoi au înțeles că cea mai grea parte începea acum.

Anton Pavlovich Cehov, în lucrare, a descris nu doar o poveste romantică, ci în care relația oamenilor poate duce. Pentru că timpul este suficient problema reală... Povestea a făcut o impresie de neșters pentru cititori, a fost discutată mult timp în societate.

Câteva compoziții interesante

• Compoziție Cum curăț o cameră, un apartament Gradul 7, Gradul 5

  În opinia mea, curățenia este primul și cel mai important lucru care ar trebui să fie în fiecare casă / apartament. Unii dintre noi ne petrecem cea mai mare parte a timpului acasă făcând activități personale, mâncând

• Compoziție Ce este un raționament imoral

  De cand copilărie timpurie oamenii sunt învățați cum să acționeze corect într-o anumită situație. Ei învață conceptul de bine și rău, moralitate și etică. V tari diferiteși chiar straturi ale societății, aceste concepte pot fi foarte diferite.

• Compoziție Ce este raționamentul trădării cu exemple 15.3 OGE

  Ce este trădarea? Acesta este un lucru foarte ofensator cu care se confruntă un număr imens de oameni - cineva îl comite, iar cineva este victima trădării.

• Compoziție bazată pe pictura Portretul lui A.S. Pușkin Kiprensky gradul 9

  După cum știți, lui Pușkin nu-i plăcea foarte mult să pozeze în fața artiștilor. Dar pentru Orest Kiprensky a făcut o excepție. Cel mai bun prieten al lui Delvig l-a întrebat despre asta.

• Compoziție de Ilya Bunchuk în romanul Tikhiy Don Sholokhov

  Ilya Bunchuk este un luptător zelos, un adversar al vechiului regim care a existat de mult timp. Ideologia sa nu este doar un angajament, este sensul vieții sale, pentru care luptă în mod regulat.

PE. KOZHEVNIKOVA

Despre limba lui A.P. Cehov
"Doamna cu un câine"

1. Două părți ale poveștii

Yalta din poveste combină, pe de o parte, decorul unei povești romantice, pe de altă parte, marea și munții, întruchipând frumusețea și eternitatea. Personajele aparțin mulțimii de la Yalta, dar ating și eternul. Acest lucru vă face să ghiciți ceva mai mult în spatele romantismului stațiunii, de care personajele în sine nu realizează încă.

Povestea este împărțită în două părți, fiecare dintre ele ocupând două capitole. Prima și a doua parte sunt opuse între ele și în același timp sunt conectate prin repetări. Fețe diferite, realitățile, locurile se apropie, apoi se opun. În afară de opoziții părea - s-a dovedit, sfârșitul - începutul, la care V.B. Kataev, opozițiile sunt semnificative pentru poveste curat - impur, interesant - neinteresant, ușor - greu, libertate - cușcă, catene; dulce - amar, tânăr - mai în vârstă decât ea, rece - cald, rău - bine. Acest lucru va fi discutat mai târziu.

În prima parte, personajele sunt înconjurate de o „mulțime inteligentă din Yalta” - „... intermitentul constant în fața ochilor oamenilor degeaba, deștepți, bine hrăniți l-a renăscut cu siguranță”, în a doua parte a teatrului - o mulțime provincială. Atât în ​​prima, cât și în a doua parte, una dintre scenele de acțiune este un hotel. Când se descrie lumea exterioară, detaliile se repetă praf:„O persoană obișnuită locuiește undeva în Belev sau Zhizdra - și nu se plictisește, dar va veni aici:„ O, plictisitor! Ah, praf! ””; „Praful se învârtea pe străzi” - în orașul S. „Și pe masă era o călimară, cenușie de praf”. În a doua parte praf incluse într-o serie de realități, similare cu epitetul Gri:„Întregul etaj era acoperit cu o cârpă de soldat cenușie”; „Chiar vizavi de casă era un gard, gri, lung, cu cuie”, „Stătea pe un pat acoperit cu o pătură gri ieftină, ca un spital”. Gri primește în prima parte culorile mării și ale lunii: „Au mers și au vorbit despre cât de ciudat a fost iluminată marea; apa era liliac, atât de moale și caldă, iar pe lună era o dungă aurie pe ea ".

Diferite părți conectează rolele epitetelor de culoare: nori albiîn prima parte, pământ alb, acoperișuri albe- in secunda. Epitet gri bifurcați. El o caracterizează pe Anna Sergeevna atât în ​​prima, cât și în a doua parte: ochi gri, rochie gri.În a doua parte, el caracterizează mediul eroilor.

Conținutul primei părți este „aventură”, conținutul celei de-a doua părți este dragostea. O conexiune trecătoare se desfășoară pe fundalul mării și al munților, al dragostei personajelor - într-un cadru prozaic deliberat. În prima parte, personajele sunt însoțite de mirosul florilor, mirosul parfumului, mirosul mării. Când personajele se despărțeau, „mirosea a toamnă”. În partea a doua, explicația personajelor are loc „pe o scară îngustă și mohorâtă”, „a suflat un vânt plin, mirosind a mucuri de tutun”. Sunetele sunt, de asemenea, contrastate. În prima parte, personajele aud „strigătul de cicade și zgomotul mării”, în a doua, Gurov se gândește la cât de bună este Anna Sergeevna, „la sunetele unei orchestre proaste, la vioara filisteană nenorocită”.

Deși povestea se numește „Doamna cu câinele”, punctul de vedere al lui Gurov predomină în ea.

Când este înfățișată Anna Sergeevna, detaliul extern este prezentat mai întâi în prim-plan: „o domnișoară, o blondă scurtă în beretă, a mers de-a lungul terasamentului”, „A umblat singură, purtând încă aceeași beretă”, „.. . o doamnă în beretă a venit încet să ia o masă din apropiere ”. Cunoașterea este precedată de caracterizarea doamnei cu câinele, transmitând impresia generală a ei: „I-au spus expresia, mersul, rochia, coafura ei? că este dintr-o societate decentă, căsătorită, la Ialta pentru prima dată și singură, că se plictisește aici ”.

2. Personaje contrastante

În prima parte, personajele sunt destul de contrastate. Aprecierea lui Gurov: „Anna Sergeevna era emoționantă, mirosea a puritatea unei femei decente, naive, mici, care trăia puțin” - se opune conștientizării situației de către Anna Sergeevna („necurată înșelată”), stima ei de sine: „Eu sunt o femeie proastă, scăzută, mă disprețuiesc pe mine însumi ... și acum am devenit o femeie vulgară, nesimțită, pe care oricine o poate disprețui. " Opoziția care s-a dezvoltat în scena desenării împreună a personajelor se repetă și apoi, atunci când relația dintre Gurov și Anna Sergeevna este descrisă în situații repetitive de același tip: „... îngrijorat fie de gelozie, fie de teamă că nu respectă-o suficient ”,„ se gândea deseori și îi cerea în continuare să rămână? că nu o respectă, nu o iubește deloc, ci vede doar în ea o femeie vulgară ”. Prima parte se încheie cu opoziția personajelor.

În poveste, indicațiile despre neobișnuitul Annei Sergeevna sunt împrăștiate, dar trec pe lângă conștiința lui Gurov, care continuă să o recunoască drept una dintre seriile generale: „Și a crezut că a existat o altă aventură în viața lui, iar acum există o amintire ". La începutul celei de-a doua părți, Anna Sergeevna este comparată cu alte femei pentru ultima dată și este plasată la rând cu ele: „Va trece o lună și Anna Sergeevna, i se părea, va fi acoperită de o ceață în amintirea lui și doar ocazional va visa cu un zâmbet emoționant, așa cum a visat altul ”. Această comparație este punctul de plecare pentru dezvoltarea ulterioară a acțiunii.

În a doua parte a poveștii, ideile centrale ale primei sunt reevaluate. Evaluarea generală a relațiilor cu Anna Sergeevna se schimbă. În prima parte, punctul de vedere al lui Gurov este transmis prin cuvânt aventură,în partea a doua, Gurov îl bate în râs: „Iată o doamnă cu un câine ... Iată o aventură pentru tine ...”. Relațiile dintre Gurov și Anna Sergeevna dobândesc un nou nume: dragoste. O nouă poveste începe cu întrebarea: "A iubit atunci?" La sfârșitul poveștii există un răspuns la această întrebare: „Timpul a trecut, s-a familiarizat, s-a reunit, s-a despărțit, dar nu a iubit niciodată; era orice altceva decât dragoste. Și abia acum, când capul i-a devenit gri, s-a îndrăgostit în mod corespunzător, cu adevărat - pentru prima dată în viața sa ".

La începutul cunoștinței, relația personajelor este caracterizată de epitetul ușoară:„Aventura ușoară”, „victorii ușoare”, „vorbă ușoară”. La sfârșitul primei părți, evaluările lui Gurov se schimbă treptat. Starea sa este definită de cuvânt pocăinţă, dar totuși rămâne epitetul principal ușoară, care caracterizează atât pocăința, cât și batjocura: „era prietenos cu ea și cordial, dar totuși, în tratarea ei, în tonul și mângâierile sale, a existat o ușoară batjocură<…>”. La sfârșitul poveștii, vor ieși în evidență cuvinte contrastante: „... Și pentru amândoi era clar că sfârșitul era încă departe, departe și că cel mai dificil și mai dificil abia începea”.

În a doua parte a poveștii, se dezvăluie motivul non-libertății, care este transmis de imagini de diferite grade: „și în cele din urmă rămâne un fel de viață scurtă, fără aripi, un fel de prostii și nu poți pleca și fugi, ca și cum ai sta într-o casă de nebuni sau în companii de închisoare. " Epitet Fara aripi răsună imaginea păsărilor închise într-o cușcă, la sfârșitul poveștii - cu imaginea a pune.

Aceleași evaluări leagă situații diferite. În prima parte, Gurov i-a spus Annei Sergeevna cât de bună era, în a doua parte „s-a gândit cât de bună era”.

Schimbarea relației dintre personaje este arătată prin schimbarea denumirilor Anna Sergeevna. La început ea - Doamnă cu un câine, așa cum o numesc ei în mulțimea din Yalta și în ce calitate o recunoaște Gurov, atunci ea doamnă în beretă, doamnă. Din prima conversație cu ea, Gurov află că numele ei este Anna Sergeevna. Dintre numeroasele femei cu care Gurov s-a ocupat, doar una primește un nume. În al doilea capitol, se numește așa. După apropierea de ea, numele și porecla se ciocnesc în mintea lui Gurov: „Anna Sergeevna, această doamnă cu câinele”. Deja după apropierea de Anna Sergeevna, Gurov își învață numele de familie: „Tocmai am aflat numele tău jos, în hol: von Diederitz este scris pe tablă”, a spus Gurov. - Soțul tău este german? În a doua parte, acest nume de familie capătă un sunet comic: Drydyts.

În plus, diferitele etape ale relației dintre Gurov și Anna Sergeevna sunt transmise prin schimbarea formelor de pronume. Anna Sergeevna îi vorbește lui Gurov pe tot parcursul poveștii tu. Gurov i se adresează în moduri diferite. Înaintea scenei dintr-un hotel din Yalta, îi spune el tu:- Să mergem la tine. După ce se apropie, îi spune el tu, Ea i-a spus lui - tu:

- Nu e bine, spuse ea. - Mai întâi nu mă respecți acum.

- De ce aș putea să nu mă respect pe tine? Întrebă Gurov. „Nu știi despre ce vorbești.”

Într-o scenă de teatru, el o cheamă tu, dar pe nume: „Dar înțelege, Anna, înțelege ...”, ea este a lui - după nume și patronimic: „Auzi, Dmitry Dmitrich”. Amândoi spun în „Bazarul Slavianski” tu. La sfârșitul poveștii, ei vorbesc despre ei înșiși, iar autorul vorbește despre ei la plural: „Apoi s-au consultat mult timp, au vorbit despre cum să se salveze de nevoia de a se ascunde, trișa, trăi în diferite orașe și să nu ne vedem mult timp ”. De două ori se spune nu doar despre dragoste, ci despre al lor dragoste: „Era evident pentru el că asta al lor dragostea nu se va sfârși curând, nimeni nu știe când ... ”; „Am simțit asta al lor dragostea i-a schimbat pe amândoi. ” Opoziția personajelor, importantă pentru prima parte a poveștii, este eliminată la final.

3. Caracteristici aproximative

Povestea conține, de asemenea, indicații despre posibilitatea schimbării personajelor. Sistemul lor de valori include evaluări frumos, interesant, curat:„Îmi place sincer, curat viața, iar păcatul este dezgustător pentru mine ”, spune Anna Sergeevna. Gurov evaluează situația cu un cuvânt contrastant: „Aceste cuvinte, atât de obișnuite, dintr-un motiv oarecare l-au enervat pe Gurov, i s-au părut umilitoare, necurat”.

În Oreanda, Gurov se gândește la modul în care, în esență, dacă te gândești la asta, totul este frumos în această lume, totul cu excepția a ceea ce noi înșine gândim și facem atunci când uităm de obiectivele superioare ale ființei, despre demnitatea noastră umană. comportamentul lui Gurov însuși în scena anterioară - acestea preced și reevaluarea valorilor care au apărut în mintea eroului mai târziu, în a doua parte a poveștii, când reflecțiile lui Gurov privesc „ceea ce noi înșine gândim și facem”. Cuvintele oficialului, care a stârnit indignarea lui Gurov: „Și chiar acum ai avut dreptate: sturionul mirosea!” - aparțin lui Gurov însuși și au fost repetate doar de către oficial.

În ciuda faptului că personajele sunt opuse unul altuia, ele au multe puncte de contact. La începutul poveștii, Gurov și Anna Sergeevna au caracteristici care îi reunesc. Gurov se consideră un reprezentant al unui anumit cerc („printre oameni decenți”), iar Anna Sergeevna aparține acestui cerc: „este dintr-o societate decentă”.

Personajele sunt împinse unul către celălalt de o dorință similară. Gurov, în ciuda experienței sale, „a vrut să trăiască”, nepriceputul Anna Sergeevna „a vrut să trăiască! Trăiește și trăiește! ”. La sfârșit, sună un motiv similar: „Și se părea că un pic mai mult - și va fi găsită o soluție și apoi va începe o viață nouă, minunată ...”.

Personajele sunt reunite de comunitatea statului: „În compania bărbaților, s-a plictisit” - „Expresia, mersul, rochia, coafura ei i-au spus că ea<…>în Ialta pentru prima dată și singură, că se plictisește aici ... ”.

Prima lor conversație este despre plictiseală:

"- Timpul trece repede? și totuși există o astfel de plictiseală aici! A spus ea fără să se uite la el.

„Este obișnuit să spunem că este plictisitor aici.”

Cuvânt plictisitor determină starea lui Gurov când ascultă pocăința Anei Sergeevna: „Gurov se plictisise deja să asculte ...”.

Caracteristicile personajelor din scena iertării includ cuvântul potrivit: „Ea nu a plâns, dar a fost trist parcă bolnavă, iar fața ei tremura "-" El a fost mișcat, tristși am simțit o ușoară remușcare ... ”.

Auto-caracterizarea Anna Sergeevna - „și aici mergeam ca într-o frenezie, ca o nebună ...” - apoi în scena de rămas bun caracterizează ambele personaje: „să oprești această dulce uitare cât mai curând posibil, aceasta este o nebunie”. „Tu și cu mine ne-am înnebunit”, îi spune Anna Sergeevna lui Gurov în a doua parte a poveștii.

Gurov „i-a făcut semn cu amabilitate Spitz-ului”, „pe tonul și mângâierile sale”, „a vorbit încet și afectuos”, „... a luat-o de umeri să mângâie, să glumească”. El aude „foșnetul blând al hainelor ei”.

Iubirea schimbă personajele, apropiindu-le. În a doua parte, unele dintre caracteristicile Annei Sergeevna din prima parte sunt transferate către Gurov. Starea Anna Sergeevnei după apropierea de Gurov: „Ea s-a plâns că doarme prost și că inima îi bate neliniștită” - se corelează cu starea lui Gurov după o cădere mentală: „Gurov nu a dormit toată noaptea și s-a indignat, și apoi după nopți dormea ​​prost, toți stăteau în pat și se gândeau sau mergeau din colț în colț ”.

Alte caracteristici coincid și ele: „era tristă, ca bolnavă” - „Gurov nu a dormit toată noaptea și s-a indignat, apoi a petrecut întreaga zi cu dureri de cap”; „Fața îi tremura” - „spuse cu o voce tremurătoare, zâmbind cu forța”.

În prima parte a cuvântului suflet, inimă folosit în legătură cu Anna Sergeevna: „... era clar că nu se simțea bine în spirit”, „S-a plâns că doarme prost și că inima îi bate anxios ...”. În a doua parte, cuvântul inimaîl caracterizează pe Gurov: „... inima lui a început brusc să bată și, din entuziasm, nu-și mai amintea numele de spitz”, „Ea s-a așezat în al treilea rând și, când Gurov a privit-o, inima i s-a scufundat și el a înțeles clar că pentru el acum în întreaga lume nu există mai aproape, mai drag și mai important decât o persoană... ”; „Și Gurov, a cărui inimă bătea puternic, s-a gândit:„ O Doamne! Și ce sunt acești oameni, această orchestră ... ”.

Cuvintele și gândurile unui personaj sunt transferate la altul. Gurov, la despărțire, crede: „... la urma urmei, această tânără, pe care nu o va mai vedea niciodată, nu a fost mulțumită de el” (Capitolul II). În partea a doua, Anna Sergeevna repetă această caracteristică: „Nu am fost niciodată fericită, sunt acum nefericită și niciodată, niciodată nu voi fi fericită, niciodată!”. Apoi se repetă în discursul naratorului, transmitând punctul de vedere al lui Gurov: „... era clar din ochii ei că era cu adevărat nefericită”.

Soțul Annei Sergeevna este menționat în primul capitol: „Nu putea să explice în niciun fel unde slujea soțul ei - în guvernul provincial sau în guvernul provincial și a fost amuzant pentru ea însăși”, al doilea capitol conține descrierea sa către Anna Sergheievna. Ce spune Anna Sergeevna despre soțul ei în prima parte: „Soțul meu, poate, este un om cinstit, bun, dar este un lacheu. Nu știu ce face acolo, cum slujește, dar știu doar că este un lacheu ", apoi, pe o scenă din teatru, Gurov își amintește:" Probabil că era soțul ei, pe care îl avea atunci la Yalta , într-un acces de senzație amară, numit lacai ... Și, de fapt, în silueta sa lungă, în mustăți, în capul său mic și chel era ceva modest, dar un lacai, zâmbea dulce, iar în buton sclipea un fel de insignă învățată, ca numărul unui lacai ”. Această imagine capătă un caracter generalizat: „... Au fulgerat în fața ochilor lor niște oameni în uniforme judiciare, de profesor și specifice, și toate cu ecusoane ...”.

Călătoria lui Gurov în orașul S. este încadrată de întrebarea „de ce?”. La început îi aparține naratorului și lui Gurov: „... a plecat spre S. De ce? El însuși nu știa bine ", la sfârșit - către Anna Sergeevna:" De ce ai venit? Pentru ce?<…>Sufer atât de mult! A continuat ea, fără să-l asculte. - Tot timpul m-am gândit doar la tine, am trăit cu gânduri la tine. Și am vrut să uit, să uit, dar de ce, de ce ai venit? ”.

Personajele se regăsesc în situații similare care sunt acoperite în sens opus. În prima parte, situația repetitivă este însoțită de același tip de gesturi și aprecieri: „a îmbrățișat-o brusc și a sărutat-o ​​pe buze ... și imediat s-a uitat în jur cu teamă: a văzut cineva?”; „Aceste sărutări printre plină zi, cu o privire și frică, de parcă cineva nu ar vedea<…>”. Evaluări similare însoțesc scena din teatru, deși situația generală se schimbă: „El stătea în picioare, speriat de stânjeneala ei, fără să îndrăznească să stea lângă ea. Viorile și flautele acordate au început să cânte, a devenit brusc înfricoșător, se părea că priveau din toate cutiile ”.

Această serie de evaluări similare se opune evaluării nu conteazaîn scena de pe scări: „Deasupra, pe palier, doi elevi de liceu fumau și priveau în jos, dar lui Gurov nu-i păsa, el a atras-o pe Anna Sergeevna către el și a început să-i sărute fața, obrajii și mâinile”. Se întoarce la una dintre caracteristicile timpurii ale comportamentului personajului. Prima conversație dintre Gurov și Anna Sergeevna a fost „o conversație între oameni liberi, mulțumiți, cărora nu le pasă unde merg, oriunde vorbesc”.

Scena din hotelul Yalta, când Gurov mănâncă un pepene verde, și Anna Sergeevna se căiește și plânge („ochii ei s-au umplut de lacrimi”; „... dacă nu ar fi lacrimi în ochii ei ...”), în schimb, ecou scena din „Bazarul Slavianski”, când Gurov bea ceai, iar Anna Sergeevna plânge. Conexiunea dintre aceste scene este stabilită printr-un apel verbal explicit. Sfârșitul primei scene: „Și-a ascuns fața pe pieptul lui și s-a apăsat de el” - se corelează cu începutul celei de-a doua: „... de îndată ce a intrat el, ea se agățase deja de pieptul său”.

În același timp, în prima scenă, personajele sunt înstrăinate unul de celălalt, în a doua, relația lor este complet diferită. În prima scenă a lui Gurov, pocăința Anei Sergeevna provoacă iritare. În al doilea capitol, atitudinea lui Gurov față de Anna Sergeevna este caracterizată de cuvânt compasiune:„A simțit compasiune pentru această viață ...”, „A simțit o compasiune profundă ...”.

Anna Sergeevna, în prima scenă vorbind despre ea însăși, - în a doua, se gândește la amândoi, la soarta lor comună: „A plâns de entuziasm, de conștiința dureroasă pe care viața lor s-a dezvoltat atât de trist; sunt văzuți doar pe ascuns, ascunzându-se de oameni ca hoții! ”.

Personajele sunt reunite evaluări generale situații diferite. Motivul înșelăciunii trece de la personaj la caracter, care are diferite refracții. După apropierea de Gurov, Anna Sergeevna spune: „Nu l-am înșelat pe soțul meu, ci pe mine însumi și nu numai acum, dar de mult am înșelat deja”. Prima parte a poveștii se încheie cu reflecțiile lui Gurov. Acestea includ aprecierile sale, care i-au aparținut Annei Sergeevna, și controversa cu acestea. Motivul înșelăciunii sună: „Era emoționat, trist și avea o ușoară remușcare: la urma urmei, această tânără, pe care nu o va mai vedea niciodată, nu era mulțumită de el<….>Tot timpul îl numea amabil, extraordinar, sublim; evident, nu i s-a părut ceea ce era cu adevărat, ceea ce înseamnă că a înșelat-o fără să vrea ... ”.

Un motiv similar sună în a doua parte, deși cuvântul înșelăciune nu este aici. Unele dintre caracteristicile de mai sus sunt incluse în generalizarea referitoare la Gurov și la relația sa cu femeile: „Întotdeauna li s-a părut femeilor nu cine era și iubeau în el nu el însuși, ci bărbatul pe care imaginația lor l-a creat și pe care l-au căutat cu nerăbdare în viața lor; și apoi, când și-au observat greșeala, tot au iubit. Și niciunul dintre ei nu a fost fericit cu el ". Această generalizare este urmată de opoziția trecutului și a prezentului, a Anei Sergeevna și a altor femei.

Al patrulea capitol începe cu tema înșelăciunii: „... soțul a crezut și nu a crezut”. O parte semnificativă a acestui capitol conține reflecțiile lui Gurov asupra a două vieți - secrete și explicite: „Avea două vieți: una explicită, pe care toată lumea care avea nevoie de ea o vedea și o știa, plină de adevăr convențional și înșelăciune convențională, complet asemănătoare cu viața lui cunoscuți și prieteni, iar celălalt - procedând în secret ”.

Tema înșelăciunii și autoînșelării ajunge la sfârșitul poveștii: „... s-au consultat mult timp, au vorbit despre cum să se salveze de nevoia de a se ascunde, de a înșela ...”, apar noi caracteristici ale lui Gurov, contrastând cu cele anterioare: „Am vrut să fiu sincer, blând”, compară „omul fericit aroganță grosolană” la sfârșitul primei părți.

Aceleași aprecieri sunt aplicate situațiilor opuse. - În prima parte: „Anna Sergeevna se grăbea.

- Este bine? că plec, îi spuse ea lui Gurov, este soarta însăși”.

În a doua parte:

„... li s-a părut asta soarta însăși le-au destinat unul altuia ".

Scenă de adio în prima parte: „Când a intrat în vagonul trenului expres și când a sunat al doilea clopot, a spus:„ Lasă-mă, mă voi uita din nou la tine ... Mă uit din nou. Asta e ”- ecoul scenei din teatru în al doilea:„ Ea l-a privit cu teamă, cu rugăciune, cu dragoste, a privit cu atenție pentru a-și păstra trăsăturile în memorie mai ferm ”.

Remarca Annei Sergeevna și discursul interior al lui Gurov sunt legate de motivul finalului: „Nu-ți aminti cu îndrăzneală. Ne luăm rămas bun pentru totdeauna, acest lucru este atât de necesar, pentru că nu ar trebui să ne întâlnim "-" Și a crezut că în viața lui a existat o altă aventură sau aventură, și s-a încheiat și acum există o amintire ... ". În scena teatrului, scena de adio revine și este regândită: „Și în acel moment și-a amintit brusc cum în seara aceea la gară, văzând-o pe Anna Sergeevna oprită, și-a spus în sinea lui că totul s-a terminat și că nu se vor mai vedea niciodată. Dar cât de departe era înainte de sfârșit! ”.

Motivul sfârșitului, care a apărut pentru prima dată ca o amintire, capătă dezvoltare și, repetându-se, ajunge la sfârșitul poveștii, unde visul eroilor despre o viață nouă și realizarea realității sunt combinate și formează un contrast: „Și se părea că ceva mai mult - și va fi găsită o soluție, și apoi va începe o nouă., Viață minunată; și era clar pentru amândoi că sfârșitul era încă departe, departe și că cel mai dificil și dificil lucru abia începea. ”

Trece o săptămână între cunoașterea și apropierea personajelor, iar întreaga distracție de la Yalta durează aproximativ o lună. Când descrie dragostea eroilor, timpul se schimbă. Gurov vine la S. iarna, Anna Sergeevna vine la el o dată la două sau trei luni. Întâlnirea de la „Bazarul Slavianski” are loc și iarna, adică după un an.

Sfârșitul unei relații trecătoare devine începutul iubirii, sfârșitul poveștii este începutul unor noi teste pentru îndrăgostiți.

Articolul este dat în prescurtare

Povestea „Doamna cu câinele” a fost creată de Cehov în 1898 sub impresia vieții din Ialta.

Tema prezentată în lucrare este simplă și familiară pentru mulți cititori - o poveste romantică și consecințele sale. Dar ideea lui Cehov nu a fost să descrie povestea romantică a stațiunii. Scopul lucrării este mult mai profund. Autorul dorește să arate cititorului (și mai ales cititorului de atunci) modul în care lipsa de speranță a situației de viață, teama de judecată din exterior și incapacitatea de a face pași spre dragoste adevărată a născut o societate care este surdă și orbă de toate.

În prima parte, scriitorul demonstrează comportamentul unui bărbat și a unei femei într-o stațiune departe de familie și de modul obișnuit de viață. Personajul principal Gurov Dmitry Dmitrievich este dominat de gândirea seducătoare a unei relații trecătoare, a unei aventuri cu o femeie fermecătoare necunoscută. O soție ne iubită, enervantă și trei copii au rămas acasă. Dar sufletul, obosit fără iubire, necesită literalmente afecțiune și tandrețe. Doamna cu câinele este aceeași căutătoare de înțelegere. Personajul principal nici măcar nu și-a iubit soțul. Cunoașterea celor liberi și nefericiți în căsătorie a fost prestabilită.

Gurov a vrut doar să se relaxeze și să se odihnească bine. Dar întâlnirea cu Anna Sergeevna l-a schimbat. El a iubit-o sincer, a iubit-o ca pentru prima dată în viața sa, după ce a experimentat sentimente tânără ticăloase la vârsta adultă. Iar această dragoste l-a luminat cu un fulger de conștientizare a toată prostia zilelor imperceptibile, neinteresante.

Cehov aduce cititorii la postulatul principal - dragostea poate face orice. De aceea eroul său s-a schimbat, și-a primit vederea. El nu mai este un arzător al vieții, ci o persoană capabilă de compasiune, fiind sinceră și fidelă.

Povestea este desenată de autor cu artă literară filigranată. Aici, printre cei care merg pe terasamentul stațiunii, apare o față nouă - o doamnă cu un câine. Câteva zile mai târziu, Gurov o întâlnește pe această doamnă. După o săptămână de întâlniri, potrivit Anna Sergeevna, ea a căzut.

Se pare că „Don Juan” a realizat ceea ce și-a dorit și ce ar trebui să urmeze. O scrisoare a soțului Anei Sergeevna cu o rugăciune de întoarcere acasă întrerupe o distracție plăcută. Curând Gurov a plecat și el acasă, crezând sincer că nu o va mai vedea niciodată. Dar eroul și-a luat rămas bun de la următoarea „aventură”, ci de întreaga sa viață trecută, de obiceiuri și de gânduri, și-a luat rămas bun de la sine. Prin urmare, apoi mai departe și apare ca o persoană complet nouă.

Și dacă la început întoarcerea acasă, la Moscova, este plăcută și confortabilă pentru Dmitri Dmitrievici, atunci ochiul minții sale se îndreaptă din nou spre Anna Sergheevna. Sentimentele îl acoperă rapid pe Gurov și îl curăță de ipocrizie și indiferență. Schimbările interne îl împing în căutarea iubitei sale femei.

Scriitorul înfățișează în mod deliberat ternicia și ternicia orașului S., unde locuiește eroina. Este ca o închisoare pentru relații pure și ușoare. Soarta îi confruntă cu o alegere dificilă, dar dragostea face minuni. Neavând puterea să-și depășească adevăratul și sentimente puternice, Gurov și Anna Sergeevna decid să-și continue întâlnirile. Ea vine să-l viziteze la Moscova pentru o întâlnire la hotel.

Contrar stării de spirit sfințitoare a societății, autorul simpatizează în mod clar cu personajele principale. Și acest aranjament poate fi văzut în portretele lor. Gurov este un moscovit decent, fermecător, inventiv, atent și foarte curtenitor în relațiile cu doamnele. Are ochi cenușii minunați și un gât delicat.

Cehov a abandonat complet standardele acceptate și dezvoltă foarte categoric complotul poveștii pe o cale complet opusă. La urma urmei, în poveștile despre romantismele stațiunii, eroii nu ar trebui să fie atât de disperat de nefericiți.

De acum înainte, Gurov are două vieți: una evidentă, dar plină de adevăr convențional și înșelăciune, iar cealaltă, care curge în secret de la cei din jur.

Cehov nu pune întrebări despre ceea ce așteaptă acești oameni. El arată pur și simplu cum dragostea poate transforma o persoană. Dar în dezvoltarea spirituală, este prezentat doar personajul principal. Doamna cu câinele se schimbă cu greu, cu excepția faptului că își dă seama că nu este o femeie căzută. Dar gândurile ei sunt acum apropiate și de înțeles de Gurov, pentru că acum el iubește cu adevărat.

• Analiza poveștii de A.P. Cehov "Ionych"