(Analiza comparativă a eseului „Lady Macbeth of the Mtsensk District” și a dramei „Thundersurm”). Tragedia a două Katherine. Analiza lucrării „Lady Macbeth of the Mtsensk District” (N. S. Leskov) Tema principală a Lady Macbeth of the Mtsensk District

Katerina Lvovna, o fată tânără dintr-o familie săracă, s-a căsătorit cu un negustor văduv bogat, mult mai în vârstă, Zinovy ​​​​Borisych Izmailov. Izmailovii făceau comerț cu cereale, țineau o moară mare în raion. Casa lor de oraș era foarte bună. Katerina Lvovna și soțul ei nu au avut copii. Cei trei locuiau cu vechiul lor socru, Boris Timofeich. Cu toată mulțumirea și bunătatea ei, viața Katerinei Lvovna în casa închisă a negustorului cu gard înalt a fost cea mai plictisitoare. Soțul și socrul au plecat dimineața să facă afaceri, iar o tânără frumusețe cu trupul alb s-a plimbat singură prin casă, printre icoane și lămpi - și nici măcar nu a putut să îngrijească un copil din cauza lipsei de copii.

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 2 - rezumat

Odată în primăvară, a spart barajul morii aparținând soților Izmailov. Zinovy ​​​​Borisych a fost necontenit la repararea morii, iar Katerina Lvovna, la mezaninul ei, a căscat singură. Mergând din plictiseală prin curte, a auzit râsete vesele în hambare și a văzut cum tinerii funcționari își bateau joc de bucătăreasa necăsătorită și roșie Aksinya. Recent angajat de soții Izmailov, un frumos tip Serghei a chemat-o pe Katerina Lvovna pentru a se cântări pe cântar. Cu vorbe jucăușe, a invitat-o ​​la luptă, iar când gazda, distrandu-se, și-a ridicat coatele, a apucat-o și a strâns-o strâns de el pentru o clipă.

Katerina Lvovna a ieșit din hambar, îmbujorată. Aksinya i-a spus: acest Serghei a servit cu negustorii vecini și acolo, spun ei, era îndrăgostit de însăși soția proprietarului.

Leskov. Lady Macbeth din districtul Mtsensk. carte audio

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 3 - rezumat

Soțul Katerinei Lvovna încă nu s-a întors de la moară, iar socrul său, Boris Timofeici, a mers într-o seară la ziua onomastică a unui vechi prieten. În amurgul cald, tânăra frumusețe stătea la mezanin lângă fereastră, iar Serghei a ieșit din bucătăria din curte. S-a înclinat, apoi i-a cerut deodată permisiunea să meargă la ea: „Am o afacere pentru tine”.

Ea l-a lăsat să intre. Serghei a întrebat mai întâi dacă are o carte de citit, iar apoi a spus brusc: așa că mi-e dor de tine, Katerina Lvovna, că sunt gata să-mi tai inima din piept cu un cuțit de damasc și să o arunc la picioarele tale. Katerina Lvovna s-a simțit amețită, iar Serghei a apucat-o, a ridicat-o de pe podea și a dus-o în pat...

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 4 - rezumat

Katerina Lvovna a început să se distreze cu Serghei în timp ce soțul ei era plecat, în fiecare noapte. Și într-o zi, socrul Boris Timofeich l-a văzut coborând pe stâlpul galeriei de la fereastra norei.

L-a prins pe Serghei de picioare. Pentru ca să nu fie prea mult zgomot, Serghei Boris Timofeevici s-a lăsat dus în cămară. Acolo bătrânul l-a biciuit cu biciul până s-a epuizat, apoi l-a închis și a trimis după fiul său.

Drumul până la moară nu era însă aproape, iar dimineața Katerina Lvovna a aflat ce s-a întâmplat cu Serghei. Ea a cerut de la socrul ei să-și elibereze iubitul. Boris Timofeyich, ca răspuns, a început să-și facă rușine nora, a promis că o va smulge de la grajd la sosirea fiului ei și a amenințat că a doua zi va trimite pe seducătorul ei la închisoare.

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 5 - rezumat

Dar în aceeași seară, Boris Timofeevich a mâncat ciuperci cu nămol pentru noapte - și a început să vomite îngrozitor. Până dimineața, bătrânul murise, așa cum mureau șobolanii în hambarele lui, pentru care Katerina Lvovna pregătea mereu otravă cu propriile mâini.

Zinovy ​​​​Borisych a fost trimis la moară, dar nu l-a găsit - plecase deja pe o sută de mile să cumpere lemne. Și soția lui l-a eliberat pe Serghei din lacăt și l-a lăsat să se odihnească pe patul soțului ei. Boris Timofeevici a fost îngropat în grabă, fără să-și aștepte fiul. Toți muncitorii au fost uimiți: că Katerina Lvovna a mers atât de departe, fără să se ascundă de nimeni, ea juca un atu și Serghei nu s-a lăsat de la sine.

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 6 - rezumat

Odată, după cină, Katerina Lvovna a avut un vis: ca și cum o pisică cenușie și grasă se freca între ea și Serghei, mustața lui era ca a unui administrator de taxe. Toarnă un cântec blând, de parcă ar vorbi despre dragoste. Ea a vrut să-l dea afară, dar pisica, ca ceața, trece pe lângă degete. Frumusețea s-a trezit - nu era nicio pisică, doar frumosul Serghei cu mâna îi apasă pieptul pe fața lui fierbinte.

Katerina Lvovna și Serghei au mers sub mărul înflorit să bea ceai. Ea a întrebat dacă a mai visat-o vreodată. Serghei, cu o privire tristă, a început să spună că nu se va despărți de ea toată viața. Dar în curând Zinovy ​​Borisych se va întoarce - și va trebui să se uite cu dor în timp ce o conduce pe Katerina Lvovna cu mâinile albe în dormitorul său.

Apăsând capul lui Serghei la pieptul ei, Katerina Lvovna a spus: „Știu deja cum o să te fac negustor și să trăiesc cu tine destul de bine”.

Ilustrație pentru eseul lui N. Leskov „Lady Macbeth of the Mtsensk District”. Artistul N. Kuzmin

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 7 - rezumat

S-au culcat cu Serghei noaptea, iar Katerina Lvovna a visat la aceeași pisică. Doar capul lui s-a dovedit acum a fi socrul lui Boris Timofeevici. A murmurat că venise intenționat din cimitir să vadă cum ea și Serghei încălzeau patul soțului ei.

Tânăra soție a țipat cu o obscenitate bună. M-am trezit și am auzit: de parcă cineva s-ar fi urcat în curte prin poartă. Câinii s-au repezit, apoi au tăcut. Katerina Lvovna a ghicit: Zinovy ​​​​Borisych a fost cel care s-a întors.

L-a trezit repede pe Serghei. A urcat pe fereastră, dar Katerina Lvovna i-a ordonat să nu coboare pe stâlp, ci să aştepte sub fereastră, în galerie.

Zinovy ​​Borisych s-a apropiat în liniște de ușa ei și la început a așteptat, ascultând. Apoi a bătut. Katerina Lvovna l-a lăsat să intre de parcă tocmai s-ar fi trezit.

Zinovy ​​Borisych arăta posomorât. S-a așezat și a început să întrebe: cum ți-ai îngropat tyatenko? Și cum ți-ai petrecut timpul?

„Mătușa a murit”, a răspuns Katerina Lvovna, iar ea însăși, ca și cum ar fi alergat după un samovar, i-a șoptit încet lui Serghei: nu căscă! Ea a intrat din nou în cameră, iar soțul ei ținea cureaua lui Serghei în mâini, întins pe patul de pene. A început să o mustre că auzise de toate faptele ei amoroase. Dar Katerina Lvovna a început să-i răspundă cu îndrăzneală - și deodată l-a condus pe Serghei în cameră de mânecă, sărutându-l cu îndrăzneală. Zinovy ​​Borisych a plesnit-o peste față.

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 8 - rezumat

Katerina Lvovna s-a aruncat asupra soțului ei, cu mâinile puternice l-au doborât la podea. Sergey a apăsat ambele mâini ale proprietarului de podea cu genunchii. Zinovy ​​Borisych s-a eliberat și, ca o fiară, l-a mușcat pe Serghei de gât cu dinții, dar a gemut și a lăsat capul în jos: soția sa l-a lovit la tâmplă cu un sfeșnic greu. Pierzându-și cunoștința, Zinovy ​​Borisych i-a cerut preotului să se spovedească, iar Serghei, la semnul amantei sale, a început să-l sufoce.

Totul s-a terminat în cinci minute. Serghei a dus cadavrul lui Zinovy ​​​​​​Borisych în pivniță. Katerina Lvovna a șters petele de sânge de pe capul soțului ei, rupte de un sfeșnic, cu o cârpă de spălat. „Ei bine, acum ești negustor”, a spus ea, punându-și mâinile albe pe umerii lui Serghei, care era lovit de febră.

Serghei a îngropat mortul în pivniță, astfel încât a fost imposibil de găsit.

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 9 - rezumat

Toată lumea s-a întrebat de ce Zinovy ​​Borisych nu s-a întors atât de mult timp. Coșerul a spus că îl duce în oraș, dar la vreo trei mile înaintea lui negustorul de lacrimi și a mers mai departe pe jos. Căutările lansate nu au găsit nimic.

Între timp, Katerina Lvovna se înțelegea cu Serghei, notând capitalul soțului ei asupra ei. Curând s-a dezvăluit că este însărcinată.

Dar s-a aflat și altceva: cei mai mulți bani din circulația lui Zinovy ​​​​​​Borisych au aparținut tânărului său nepot, Fyodor Lyamin. Și curând a sosit o bătrână - vărul lui Boris Timofeich cu acest nepot Fiodor.

Serghei, văzând vizitatorii, a pălit și a început să spună: „Acum, Katerina Ilvovna, toată treaba noastră cu tine este praf. Capitalul va merge la secție. Ea a liniştit: ceva şi nu vom fi de ajuns? Dar Serghei a îndemnat: pentru dragostea mea pentru tine, Katerina Ilvovna, aș vrea să te văd ca pe o adevărată doamnă. Și cu o scădere a capitalului, acest lucru s-ar putea să nu se întâmple - și împotriva ochilor umani, ticăloși și invidioși, va fi teribil de dureros...

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 10 - rezumat

Katerina Lvovna a început să se gândească: de ce să-mi pierd cu adevărat capitalul prin Fedya? „Am luat atât de mult păcat asupra sufletului meu și el a venit fără nicio bătaie de cap și mi-l ia.”

Între timp, ea a început să se îngrașă în urma sarcinii, iar bârfele în oraș despre ea și Serghei s-au intensificat.

Și băiatul Fedya Lyamin, care nici măcar nu credea că a trecut drumul pentru alții, s-a îmbolnăvit de varicelă și s-a îmbolnăvit. Bunica lui s-a dus odată la biserică pentru Vecernie, poruncindu-i Katerinei Lvovna să aibă grijă de nepotul ei.

Fedya, întinsă pe pat, a citit viețile sfinților. Katerina Lvovna și Serghei s-au întâlnit într-o altă cameră. La început au tăcut, iar apoi Katerina, parcă din neatenție, a întrebat: să merg la Fedya? el este singur...

"Unu?" întrebă Serghei, privind în piept. Au schimbat priviri. "Să mergem la!" spuse Katerina Lvovna impulsiv. Serghei și-a scos cizmele și a urmat-o.

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 11 ​​- rezumat

Băiatul bolnav s-a cutremurat și a coborât cartea când a intrat Katerina Lvovna. „O, mătușă, mi-a fost frică”, a spus el, zâmbind îngrijorat. „Parcă te urmărea cineva aici.” O scândură a scârțâit brusc în spatele ușii, iar Fedya a strigat furios când l-a văzut pe Serghei palid și desculț intrând. Katerina Lvovna a acoperit gura copilului și i-a strigat lui Serghei: „Ei bine, ține-l neclintit, ca să nu bată!”

Serghei l-a apucat de picioarele băiatului, iar amanta lui l-a aruncat pe Feda în față perna de pufși a căzut peste ea cu un piept puternic și elastic.

„S-a terminat”, a spus ea după patru minute de tăcere de moarte. Dar de îndată ce a vrut să se îndepărteze de pat cu trupul neînsuflețit, casa a fost zguduită de lovituri tunete la ferestre și la ușă. Serghei tremura și se repezi să fugă. I s-a părut că mortul Zinovy ​​​​​​Borisych a izbucnit în casă.

Katerina Lvovna și-a păstrat mai multă stăpânire de sine. După ce a pus capul mort al Fedyei în cea mai naturală poziție de dormit pe perne, a alergat să deschidă ușa. O mulțime de oameni a dat buzna în casă.

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 12 - rezumat

Iată ce a ieșit. Oamenii au trecut pe lângă casa soților Izmailov de la o slujbă de la biserică și au vorbit despre o tânără văduvă de negustor și cupizii ei cu funcționarul Seryozhka. Văzând o lumină între obloane, doi tineri l-au ajutat pe al treilea să vadă ce se întâmplă acolo. Al treilea a strigat brusc: cineva este sugrumat aici, se sugrumă! - și a lovit cu disperare fereastra cu mâinile.

Oamenii care fugeau au început să bată în uși și obloane. Pătrund în casă, toată lumea a văzut-o pe Fedya moartă.

Serghei și Katerina Lvovna au fost luați în arest. Ea a negat totul cu calm, dar Serghei a izbucnit imediat în lacrimi și a mărturisit două crime. La instrucțiunile lui, au dezgropat cadavrul lui Zinovy ​​​​​​Borisych. Ambii infractori au fost condamnați la servitute penală, biciuiți cu bice în piață, iar Serghei a fost supus și la trei semne de muncă silnică pe față. Într-un spital de închisoare, Katerina Lvovna a născut un copil, dar s-a întors imediat de la el, spunând indiferent: „Ei bine, este complet”.

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 13 - rezumat

Partidul, care i-a inclus pe Serghei și Katerina Lvovna, a mers la locul de muncă silnică. Chiar înainte de a ajunge la Nijni, Katerina Lvovna a împărțit toți banii ei slabi subordonaților, pentru ca aceștia să-i permită să meargă cu Serghei unul lângă altul și să stea cu el îmbrățișându-l timp de o oră într-o noapte întunecată pe coridorul rece de escortă. Numai Serghei a devenit foarte nepoliticos în fața ei și a certat adesea: de ce și-a dat sferturile sub ei și nu lui - chiar dacă nu era o dată suplimentară. Katerina Lvovna și-a mușcat uneori buzele până când au sângerat la asemenea cuvinte.

La Nijni, partidul lor s-a alăturat unei alte, unde erau două femei: soldatul leneș și flexibil Fiona și o blondă proaspătă de șaptesprezece ani, Sonetka. Fiona a început să-și dea dragostea unuia sau altuia prizonier pe parcurs. Sonnetka, în schimb, avea un gust, nu s-a împrăștiat, din pasiune a făcut o alegere.

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 14 - rezumat

Serghei a început, fără să se ascundă, să caute locația Fionei. Curând, Katerina Lvovna i-a găsit întinși unul lângă altul pe coridor. Smulgând batista de pe fața Fionei, ea l-a lovit pe Serghei în față cu capetele celulei bărbaților în râsul prietenesc din celula bărbaților și a fugit. Până dimineață, ea s-a inspirat: „Nu-l iubesc”, dar a simțit că iubește și mai mult. A doua zi, Serghei i-a spus pe drum: „Tu, Katerina Ilvovna, ești acum soția unui mic negustor: așa că nu te umfla, fă-mi un serviciu. Coarnele de capră nu vor fi comercializate cu noi.”

Curând a început să flirteze cu micuța albă Sonetka, iar ea a acceptat jocul lui favorabil. Katerina Lvovna nu și-a găsit un loc, dar dintr-o dată, într-o zi, Serghei s-a apropiat de ea cu o privire vinovată și a rugat-o să iasă să-l vadă noaptea.

Ea a strecurat ultimele 17 copeici la underr. Serghei a început să o îmbrățișeze, ca pe vremuri, apoi s-a plâns: mă dor picioarele de moarte, vreau să cer să merg la infirmerie din Kazan.

Katerinei Lvovna s-a scufundat la gândul că va merge mai departe de Kazan fără el. Dar Serghei a spus: acum, dacă aș avea ciorapi de lână, ar fi mai bine. Katerina Lvovna avea ciorapi în poșetă. După ce a scăpat în celulă, le-a scos și i-a dat bucuroasă lui Serghei.

Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, capitolul 15 - rezumat

Ieșind a doua zi, Katerina Lvovna a văzut-o brusc pe Sonetka stând chiar în ciorapi. Ochii i s-au încețoșat. La prima oprire, ea s-a apropiat de Serghei și l-a scuipat drept în ochi. Prizonierii și mai ales Sonetka au izbucnit în râs.

În noaptea următoare, când Katerina Lvovna dormea ​​pe pat, doi bărbați au intrat în cazarmă pentru femei. Unul a sărit pe spate și a apucat-o strâns de mâini, iar celălalt a început să biciuie cu toată puterea pe spate cu o frânghie groasă. A numărat cu voce tare 50 de lovituri și a fost ușor să-l recunoască pe Sergey în vocea lui. Ambii bărbați au dispărut apoi repede, iar Sonnetka a chicotit nu departe. În restul nopții Katerina Lvovna a plâns în hohote, dar dimineața sa dus la apel cu un calm pietros.

Scena s-a târât prin noroiul rece sub un cer cenușiu și acoperit. „Ce, negustor? Toate diplomele tale sunt sănătoase?” a întrebat-o insolent Serghei pe Katerina Lvovna, iar în fața ei a îmbrățișat și a sărutat-o ​​pe Sonetka. Katerina Lvovna mergea ca fără viață.

A apărut Volga largă. Prizonierii au fost duși la feribot. Cineva știa că poți cumpăra vodcă cu acest feribot. „Comerciant”, s-a întors Serghei din nou către Katerina Lvovna, „ei bine, din vechea prietenie, tratează-mă cu vodcă. Adu-ți aminte de dragostea noastră de odinioară, cum am umblat tu și eu, bucuria mea, am trimis rudele tale fără preoți și fără grefieri la pacea veșnică.

Katerina Lvovna se uită la valuri cu o privire neclintită și își mișcă buzele. Deodată, dintr-un ax, i-a apărut capul albastru al lui Boris Timofeici; un soț se uită din celălalt, îmbrățișând-o pe Fedya, care își plecase capul. Katerina Lvovna a tremurat, ochii i-au devenit sălbatici. Legănându-se, o apucă brusc pe Sonetka de picioare și se aruncă cu ea peste marginea feribotului.

Toată lumea se agita și țipa. Cele două femei s-au ascuns inițial în valuri. Apoi din următorul arbore, ridicând mâinile, a apărut Sonetka. Dar Katerina Lvovna s-a ridicat sus dintr-un alt val, s-a repezit spre Sonetka ca o stiuca puternica la o pluta si nici una nu a mai aparut.

Katerina Lvovna din povestea lui Leskov poartă porecla ticăloșiei

Capitolul întâi

Katerina Lvovna era o femeie foarte plăcută în aparență, avea douăzeci și patru de ani. De-vushka a fost căsătorită cu un negustor bogat Izmailov. Familia lor era formată din socrul văduv al lui Boris Timofeevich, soțul Katerinei Zinovy ​​Borisovich și Katerina Lvovna însăși. Cuplul nu a avut copii. Plictiseala din casa negustorului a întristat-o ​​de mai multe ori pe femeie, lipsa ei de copii a supărat-o. Katerina Lvovna era o femeie înflăcărată și obișnuită cu simplitatea și libertatea. Katerinei Izmailova nu-i plăcea să citească și aproape că nu erau cărți în casă. Timp de cinci ani a trăit cea mai plictisitoare viață cu un soț nebun, dar nimeni nu a acordat atenție acestei plictiseli.

Capitolul doi

În al șaselea an de căsătorie al Katerinei, barajul morii a spart la soții Izmailovi, iar femeia tânjea pentru zile în casă singură. Odată ea a atras atenția asupra funcționarului comerciant Serghei. Era chipeș și, la întâlnire, a început să o verse pe Katerina Lvovna cu complimente. De la bucătăreasa Aksinya, Katerina Lvovna a aflat că Serghei a lucrat anterior pentru Kopchonov și a avut o aventură cu gazda însăși.

Capitolul trei

Serghei vine la Katerina și îi spune că fără dragoste viața lui este plictisitoare. Funcționarul încearcă să o îmbrățișeze pe Katerina, dar ea rezistă slab. Neputând rezista sărutărilor fierbinți, o femeie își înșală soțul.

Capitolul patru

Boris Timofeevici îl vede pe funcționar în timp ce coboară stâlpul de la fereastra Katerinei Lvovna. Îl duce pe Serghei în cămară și îl bate cu biciul. Funcționarul nici nu gemea, dar și-a mâncat jumătate din mâneca cămășii cu dinții. Boris Timofeevici decide să-l încuie pe bărbat în cămară până când spatele se vindecă. Katerina îl roagă pe socrul ei să-l lase pe Serghei să plece, ceea ce îl înfurie și mai mult și promite că o va biciui pe femeie în grajd la sosirea fiului ei.

Capitolul cinci

Katerina Lvovna pune otravă de șobolan în terci cu ciuperci, după care moare bătrânul. Toți au crezut în moartea naturală a lui Boris Timofeevici și l-au îngropat în grabă. Femeia îl salvează pe Serghei din cămară și nu-și mai ascunde nimănui romantismul.

Capitolul șase

Într-un vis, Katerina Izmailova își imaginează că o pisică mare se târăște între ei și Serghei.

Femeia o întreabă pe Aksinya ce înseamnă acest vis. Bucătarul îi răspunde că cineva o va bate sau „va ieși altceva de genul”. Serghei continuă să cucerească inima gazdei, convingându-o de dragostea lui sinceră și pasională. Katerina Lvovna îi spune iubitei ei că dacă o înșală vreodată, atunci nu se va despărți de el în viață.

Capitolul șapte

Katerina visează din nou la o pisică, care de data aceasta începe să-i vorbească: „Ce pisică”, spune el, „sunt! De ce pe pamânt! Ești foarte deșteaptă, Katerina Lvovna, susții că nu sunt deloc o pisică, dar sunt eminentul negustor Boris Timofeich. Femeia aude pe cineva urcând peste poartă și câinii latră. Îl ascunde în grabă pe Serghei în dormitor. Zinovy ​​​​Borisovich merge la ușa care duce la dormitorul matrimonial și ascultă. Neprinzând un foșnet, el decide să bată.

Capitolul opt

Soțul relatează că a auzit zvonuri despre infidelitățile soției sale. Katerina, împreună cu Serghei, l-a lovit pe Zinovy ​​Borisovich la cap cu un sfeșnic turnat greu, apoi îl sugrumă. Victima este ascunsă în pivniță și toate urmele crimei sunt distruse.

Capitolul nouă

Le-a fost dor de soțul Katerinei Lvovna, dar toate căutările au fost fără succes. Katerina Izmailova anunță că așteaptă un copil de la soțul ei și i se permite să moștenească, oprind căutarea lui Zinovy ​​​​Borisovich. Dar se anunță un alt moștenitor - nepotul lui Izmailov, Fiodor Lyamin, care s-a dovedit a fi un băiețel și a sosit împreună cu bătrâna lui mătușă. Serghei începe să se plângă iubitei sale că din cauza acestui băiat a devenit cea mai nefericită persoană.

Capitolul zece

Soția tânărului negustor începe să înțeleagă că băiatul este un adevărat obstacol în calea vieții ei fericite viitoare alături de iubitul ei: „Cum este? De ce să-mi pierd cu adevărat capitalul prin el? Cât am suferit, cât păcat mi-am luat sufletul... și a venit fără nicio bătaie de cap și mi-o ia... Și ar fi bine pentru o persoană, altfel un copil, un băiat...”

Capitolul unsprezece

Într-o sărbătoare, bătrâna merge la biserică, iar Katerina Izmailova îl sufocă liniştită pe băiat cu o pernă.

Capitolul doisprezece

Mai mulți bărbați urmăresc crima prin golul dintre obloane și o mulțime începe să pătrundă în casă. Serghei mărturisește toate crimele și o numește pe Katerina complice. Femeia mărturisește totul și spune că a ucis de dragul iubitului ei. Zinovy ​​​​Borisovich este scos din pivniță și îngropat. Infractorii sunt pedepsiți cu bici și exilați la muncă silnică. După ce a născut un copil într-un spital de închisoare, Katerina Izmailova îl refuză.

Capitolul treisprezecematerial de pe site

Copilul este dat să fie crescut de sora lui Boris Timofeevich, deoarece este considerat moștenitorul legitim al soților Izmailov. Serghei a mers la muncă silnică în aceeași petrecere cu gazda, ceea ce a făcut-o pe cea din urmă incredibil de fericită. Ea dă bani sub scenă ca să fie măcar puțin cu iubitul ei, să vorbească cu el. Sergey numește asta prostia și se comportă destul de rece față de Katerina. Alături de eroii din petrecere sunt o femeie luxoasă Fiona și o blondă de șaptesprezece ani Sonetka.

Capitolul paisprezece

Serghei o înșală pe Katerina Lvovna cu Fiona. Femeia înșelată află despre asta și simte că îl iubește și mai mult pe trădător. Fiona spune că ea și Serghei nu au dragoste, iar acest lucru este confirmat de curtarea lui Sonetka. Serghei încearcă să se împace cu Katerina și se plânge de frig. Femeia îi oferă iubiților ei ciorapi.

Capitolul cincisprezece

Katerina Izmailova își vede ciorapii pe Sonetka. Serghei îmbrățișează și sărută noul obiect de adorație în fața întregii petreceri. Katerina Lvovna a devenit subiect de ridicol, dar Fiona o susține. Când prizonierii, înmuiați sub zăpadă, așteptau feribotul, Katerina vede în Volga fețele oamenilor pe care i-a ucis. O apucă pe Sonetka de picioare și se aruncă cu ea peste marginea feribotului. O vreme, ambele femei apar în valuri, dar apoi au dispărut.

Nu ați găsit ceea ce căutați? Utilizați căutarea

Pe această pagină, material pe teme:

• teme ale eseurilor despre lady Macbeth din districtul mtsensk
• lady macbeth scurtată
• o scurtă repovestire a poveștii Lady Macbeth din districtul Mtsensk
• doamna macbeth din districtul mtsensk rezumat
• teste pe Lady Macbeth din districtul Mtsensk

Imaginea Lady Macbeth este bine cunoscută în literatura mondială. Personajul lui Shakespeare a fost transferat pe pământul rus de către N.S. Leskov. Lucrarea sa „Lady Macbeth of the Mtsensk District” este populară până în prezent și are multe dramatizări și adaptări.

„Lady Macbeth of Our County” - sub acest titlu, lucrarea a apărut pentru prima dată tipărită în revista Epoch. Lucrarea la prima ediție a eseului a durat aproximativ un an, din 1864 până în 1865, iar titlul final al eseului a fost dat în 1867 după revizuiri semnificative ale autorului.

Se presupunea că această poveste va deschide un ciclu de lucrări despre personajele femeilor rusești: un proprietar de pământ, o nobilă, o moașă, dar din mai multe motive planul nu a fost realizat. În centrul filmului „Lady Macbeth” se află complotul tiparului popular larg răspândit „Despre soția unui comerciant și un funcționar”.

Gen, regie

Definiția autorului despre gen este un eseu. Poate că Leskov subliniază realismul și autenticitatea narațiunii cu o astfel de denumire, deoarece acest gen de proză, de regulă, se bazează pe fapte din viața reală și este documentar. Nu întâmplător prenumele județului este al nostru; la urma urmei, fiecare cititor și-ar putea imagina această poză în satul său. În plus, eseul este caracteristic direcției realismului, care a fost popular în literatura rusă din acea vreme.

Din punctul de vedere al criticii literare, „Lady Macbeth of the Mtsensk District” este o poveste, așa cum arată intriga dificilă, plină de evenimente și compoziția operei.

Eseul lui Leskov are multe în comun cu drama lui Ostrovsky „Furtuna”, scrisă cu 5 ani înainte de „Doamna...” Soarta soției comerciantului i-a îngrijorat pe ambii autori, iar fiecare dintre ei oferă propria sa versiune a evoluției evenimentelor.

esență

Principalele evenimente se desfășoară într-o familie de negustori. Katerina Izmailova, în timp ce soțul ei este plecat cu afaceri, începe o aventură cu funcționarul Serghei. Socrul a încercat să oprească desfrânarea în propria casă, dar a plătit pentru asta cu viața. Soțul care s-a întors acasă aștepta și el o „primire călduroasă”. Scăpând de interferență, Serghei și Katerina se bucură de fericirea lor. În curând, nepotul Fedyei vine în vizită la ei. El poate revendica moștenirea Katerinei, așa că îndrăgostiții decid să-l omoare pe băiat. Scena strangularei este văzută de trecătorii care se plimbau dinspre biserică.

Personajele principale și caracteristicile lor

1. Katerina Izmailova- o imagine foarte complexă. În ciuda nenumăratelor crime, ea nu poate fi considerată un personaj exclusiv negativ. Analizând caracterul personajului principal, nu se poate ignora acuzațiile sale nedrepte de infertilitate, atitudinea disprețuitoare a socrului și a soțului ei. Toate atrocitățile au fost comise de Katerina de dragul iubirii, doar în ea a văzut mântuirea din acea viață de coșmar, care era plină doar de lașitate și plictiseală. Aceasta este o fire pasională, puternică și înzestrată, care, din păcate, s-a dezvăluit doar într-o crimă. În același timp, putem remarca afirmația, cruzimea și lipsa de scrupule ale unei femei care a ridicat mâna chiar și împotriva unui copil.
2. executorul judecătoresc Serghei, o „fată” experimentată, vicleană și lacomă. Își cunoaște punctele forte și este familiarizat cu punctele slabe ale femeilor. Nu i-a fost greu să seducă o amantă bogată și apoi să o manipuleze cu dibăcie, chiar dacă doar pentru a intra în proprietatea moșiei. Se iubește doar pe sine și se bucură doar de atenția doamnelor. Chiar și la munca grea, el caută aventuri amoroase și le cumpără cu prețul jertfei amantei, cerșind de la ea ceea ce se prețuiește în închisoare.
3. Soțul (Zinovy ​​​​Borisovich) și socrul Katerinei (Boris Timofeevich) – reprezentanţi tipici negustori, orășeni nepoliticoși și nepoliticoși care sunt ocupați doar să se îmbogățească. Principiile lor morale dure se bazează doar pe refuzul de a împărtăși binele lor cu nimeni. Soțul nu își prețuiește soția, pur și simplu nu vrea să renunțe la lucrul lui. Și tatăl său este indiferent față de familie, dar nu vrea să circule în raion zvonuri nemăgulitoare.
4. Sonetka. Un condamnat viclean, ciudat și cochet, care nu este contrariat să se distreze nici măcar la munca grea. Frivolitatea o face legată de Serghei, pentru că nu a avut niciodată atașamente ferme și puternice.

Teme

• Dragoste - tema principală a poveștii. Acest sentiment este cel care o împinge pe Katerina la crime monstruoase. În același timp, dragostea devine sensul vieții pentru ea, în timp ce pentru Serghei este doar distracție. Scriitorul arată cum pasiunea nu poate înălța, ci poate umili o persoană, cufunda-l în abisul viciului. Oamenii idealizează adesea sentimentele, dar pericolul acestor iluzii nu poate fi ignorat. Dragostea nu poate fi întotdeauna o scuză pentru un criminal, un mincinos și un criminal.
• Familie. Evident, nu din dragoste, Katerina s-a căsătorit cu Zinovy ​​​​Borisovich. În anii vieții de familie, între soți nu a apărut respect reciproc și armonie adecvate. Katerina a auzit doar reproșuri adresate ei, a fost numită „nenativă”. Căsătoria aranjată s-a încheiat tragic. Leskov a arătat la ce duce neglijarea relațiilor interpersonale în cadrul familiei.
• Răzbunare. Pentru ordinele de atunci, Boris Timofeevich pedepsește pe bună dreptate funcționarul pofticios, dar care este reacția Katerinei? Ca răspuns la hărțuirea iubitului ei, Katerina își otrăvește socrul cu o doză letală de otravă. Dorința de răzbunare o conduce pe femeia respinsă în episodul de la trecere, când actualul condamnat se năpustește asupra proprietarului Sonetka.

Probleme

1. Plictiseală. Acest sentiment apare în personaje din mai multe motive. Una dintre ele este lipsa de spiritualitate. Katerinei Izmailova nu-i plăcea să citească și practic nu erau cărți în casă. Sub pretextul de a cere o carte mică, iar Serghei pătrunde în gazda în prima noapte. Dorința de a aduce o oarecare varietate unei vieți monotone devine unul dintre principalele motive pentru trădare.
2. Singurătate. Katerina Lvovna și-a petrecut majoritatea zilelor într-o singurătate completă. Soțul avea propriile lui treburi, doar ocazional o lua cu el, mergând să-și viziteze colegii. Nu este nevoie să vorbim nici despre dragoste și înțelegere reciprocă între Zinovy ​​​​și Katerina. Această situație a fost agravată de absența copiilor, ceea ce l-a întristat și pe personajul principal. Poate că dacă familia ei ar fi acordat mai multă atenție, afecțiune, participare, atunci ea nu ar fi răspuns celor dragi cu trădare.
3. Interesul propriu. Această problemă marcat clar în imaginea lui Serghei. Și-a mascat cu dragoste scopurile egoiste, încercând să trezească milă și simpatie de la Katerina. După cum aflăm din text, funcționarul neglijent a avut deja experiența tristă de a curta soția unui comerciant. Se pare că, în cazul Katerinei, știa deja cum să se comporte și ce greșeli să evite.
4. Imoralitate.În ciuda religiozității ostentative, eroii nu se opresc la nimic în atingerea scopurilor lor. Trădare, crimă, atentat la viața unui copil - toate acestea se potrivesc în capul soției unui comerciant obișnuit și al complicelui ei. Este evident că viața și obiceiurile provinciei negustorești îi corup pe ascuns pe oameni, pentru că sunt gata să comită păcat, dacă nu ar ști nimeni despre asta. În ciuda fundamentelor patriarhale stricte care predomină în societate, eroii comit cu ușurință crime, iar conștiința lor nu îi chinuie. Problemele morale deschid în fața noastră abisul căderii personalității.

ideea principala

Leskov, cu opera sa, avertizează la ce tragedie poate duce viața patriarhală osificată și lipsa de iubire și spiritualitate în familie. De ce a ales autorul mediul comerciantului? În această clasă, a existat un procent foarte mare de analfabetism, comercianții au urmat tradiții vechi de secole care nu se potriveau în lumea modernă. Ideea principală a lucrării este de a sublinia consecințele catastrofale ale lipsei de cultură și ale lașității. Lipsa moralității interne permite eroilor să comită crime monstruoase, care pot fi răscumpărate doar prin propria moarte.

Acțiunile eroinei au propriul lor sens - ea se răzvrătește împotriva convențiilor și a granițelor care o împiedică să trăiască. Cupa răbdării ei se revarsă, dar nu știe cum și cum să o scoată. Ignoranța este agravată de depravare. Și însăși ideea de protest se dovedește a fi vulgarizată. Dacă la început empatizăm cu o femeie singură care nu este respectată și insultată în propria familie, atunci la sfârșit vedem o persoană complet descompusă, care nu are cale de întoarcere. Leskov îi îndeamnă pe oameni să fie mai selectivi în alegerea mijloacelor, altfel scopul este pierdut, dar păcatul rămâne.

Ce învață?

„Lady Macbeth din districtul Mtsensk” ne învață o înțelepciune populară principală: nu poți să-ți construiești fericirea pe nenorocirea altcuiva. Secretele vor fi dezvăluite, iar tu va trebui să răspunzi pentru ceea ce ai făcut. Relațiile construite în detrimentul vieții altora se termină prin trădare. Chiar și un copil, rodul acestei iubiri păcătoase, devine inutil pentru oricine. Deși mai devreme părea că dacă Katerina ar avea copii, ar putea fi destul de fericită.

Lucrarea arată că o viață imorală se termină în tragedie. Personajul principal este învins de disperare: este nevoită să recunoască că toate crimele comise au fost în zadar. Înainte de moartea ei, Katerina Lvovna încearcă să se roage, dar în zadar.

Interesant? Păstrează-l pe peretele tău!

O poveste despre un personaj rus remarcabil și consecințele dezastruoase ale pasiunii nestăpânite, prima poveste a unei femei - un criminal în serie din literatura rusă.

comentarii: Varvara Babitskaya

Despre ce este această carte?

Tânăra negustor plictisită Katerina Izmailova, a cărei natură violentă nu-și găsește niciun folos în camerele goale și liniștite ale casei unui negustor, începe o aventură cu un frumos funcționar Serghei și, de dragul acestei iubiri, comite crime groaznice cu un calm uimitor. Numind „Lady Macbeth...” eseu, Leskov, parcă, refuză ficțiunea de dragul adevărului vieții, creează iluzia documentarului. De fapt, „Lady Macbeth of the Mtsensk District” este mai mult decât o schiță din viață: este o nuvelă plină de acțiune, o tragedie, un studiu antropologic și o poveste casnică impregnată de comedie.

Nikolai Leskov. 1864

Când a fost scris?

Datarea autorului - „26 noiembrie. Kiev”. Leskov a lucrat la „Lady Macbeth...” în toamna anului 1864, vizitându-și fratele într-un apartament de la Universitatea din Kiev: a scris noaptea, închizându-se într-o cameră dintr-o celulă de pedeapsă a studenților. Mai târziu și-a amintit: „Dar când mi-am scris Lady Macbeth, sub influența nervilor suprasolicitați și a singurătății, aproape că am ajuns la delir. Uneori mă simțeam insuportabil de înspăimântat, părul îmi stătea pe cap, înghețam la cel mai mic foșnet, pe care mi l-am făcut mișcând piciorul sau întorcând gâtul. Au fost momente grele pe care nu le voi uita niciodată. De atunci, am evitat să descriu așa ceva groază" 1 Cum a lucrat Leskov la „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”. sat. articole pentru producția operei Lady Macbeth din districtul Mtsensk de către Teatrul Academic de Stat Maly din Leningrad. L., 1934. ⁠ .

S-a presupus că „Lady Macbeth...” va marca începutul unei serii întregi de eseuri „doar câteva personaje feminine tipice din zona noastră (Oka și o parte din Volga)”; din toate aceste eseuri despre reprezentanții diferitelor clase pe care Leskov intenționa să le scrie doisprezece 2 ⁠ - „fiecare în valoare de una-două foi, opt din viața populară și de negustor și patru din nobilime. „Lady Macbeth” (comerciant) este urmată de „Graziella” (nobilă), apoi „Mayorsha Polivodova” (vechiul proprietar de pământ), apoi „Fevronya Rokhovna” (țăran schismatic) și „bunica Bloșka” (moașă). Dar acest ciclu nu s-a realizat niciodată.

Colorarea sumbră a poveștii reflecta starea de spirit dificilă a lui Leskov, care la acea vreme era practic supus ostracismului literar.

La 28 mai 1862 au izbucnit incendii în centrul Sankt Petersburgului la curțile Apraksin și Shchukin, iar piețele ardeau. Într-o atmosferă de panică, zvonurile au învinuit studenții nihiliști pentru incendierea. Leskov a făcut un editorial în Severnaya pchela prin care îndemna poliția să efectueze o anchetă amănunțită și să numească autorii pentru a opri zvonurile. Publicul progresist a luat acest text ca pe un denunț direct; a izbucnit scandal şi "Albina de Nord" Ziar proguvernamental publicat la Sankt Petersburg din 1825 până în 1864. Fondată de Faddey Bulgarin. La început, ziarul a aderat la opiniile democratice (a publicat lucrările lui Alexandru Pușkin și Kondraty Ryleev), dar după revolta decembriștilor și-a schimbat dramatic cursul politic: a luptat împotriva revistelor progresiste precum Sovremennik și Otechestvennye Zapiski și a publicat denunțuri. Bulgarin însuși a scris în aproape toate rubricile ziarului. În anii 1860, noul editor al Albinei de Nord, Pavel Usov, a încercat să facă ziarul mai liberal, dar a fost nevoit să închidă publicația din cauza unui număr mic de abonați. ⁠ a trimis un corespondent nereușit într-o lungă călătorie de afaceri în străinătate: Lituania, Polonia austriacă, Cehia, Paris. În acest semi-exil, iritatul Leskov scrie romanul Nicăieri, o caricatură diabolică a nihiliştilor, iar la întoarcerea sa în 1864 îl publică în "Biblioteca pentru lectura" Prima revistă de mare tiraj din Rusia, publicată lunar din 1834 până în 1865 la Sankt Petersburg. Editorul revistei a fost librarul Alexander Smirdin, editorul a fost scriitorul Osip Senkovsky. „Biblioteca” a fost concepută în principal pentru cititorul provincial, în capitală fiind criticată pentru protecția sa și superficialitatea judecăților. Până la sfârșitul anilor 1840, popularitatea revistei a început să scadă. În 1856, criticul Alexander Druzhinin a fost chemat să-l înlocuiască pe Senkovsky, care a lucrat pentru revistă timp de patru ani. ⁠ sub pseudonimul M. Stebnitsky, înrăutățindu-și astfel radical singura sa reputație literară emergentă: „Nicăieri” este vina faimei mele modeste și abisul celor mai grave insulte pentru mine. Adversarii mei au scris și sunt încă gata să repete că acest roman a fost scris la comandă Diviziile III A treia ramură a Cancelariei Majestății Sale Imperiale este un departament de poliție care se ocupă de afaceri politice. A fost creat în 1826, după răscoala decembristă, condusă de Alexander Benckendorff. În 1880, Secția a III-a a fost desființată, iar treburile departamentului au fost transferate Departamentului de Poliție, înființat în subordinea Ministerului de Interne. ⁠ ».

Cum este scris?

Ca un roman palpitant. Densitatea acțiunii, intriga întortocheată, în care cadavrele sunt îngrămădite și în fiecare capitol o nouă întorsătură care nu oferă cititorului o pauză, va deveni tehnica patentată a lui Leskov, datorită căreia, în ochii multor critici care au apreciat ideile și tendințe în ficțiune, Leskov a rămas multă vreme un „anecdotist” vulgar. „Lady Macbeth...” arată aproape ca o carte de benzi desenate sau, dacă nu are anacronisme, ca o imprimare populară - Leskov s-a bazat în mod conștient pe această tradiție.

În „Lady Macbeth...” acea „excesivitate”, pretenția, „prostia lingvistică”, în care critica modernă a lui Leskov îi reproșa în legătură cu „Lefty”, nu este încă izbitoare. Cu alte cuvinte, celebra poveste Leskovsky nu este foarte pronunțată în eseul timpuriu, dar rădăcinile sale sunt vizibile.

„Lady Macbeth din districtul Mtsensk” în ideile noastre de astăzi este o poveste, dar definiția genului autoarei este un eseu. La vremea aceea, lucrurile artistice erau numite și eseuri, dar acest cuvânt este indisolubil legat în mintea cititorului secolului al XIX-lea de definiția „fiziologică”, cu jurnalismul, jurnalismul, non-ficțiunea. Leskov a insistat că îi cunoaște pe oameni de la sine, ca scriitorii democrați, dar aproape și în persoană și le-a arătat ce sunt. Din atitudinea acestui autor crește și faimosul basm Leskovsky - după definiția lui Boris Eichenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov și proză modernă// Eikhenbaum B. M. Despre literatură: lucrări ani diferiti. Moscova: scriitor sovietic, 1987. ⁠ , „o formă de proză narativă care, în vocabularul, sintaxa și selecția intonațiilor sale, dezvăluie o atitudine față de vorbirea orală a naratorului”. Prin urmare - viu și diferit, în funcție de moșie și psihologie, vorbirea personajelor. Propria intonație a autorului este nepasională, Leskov scrie un reportaj despre evenimente criminale, fără să dea aprecieri morale – cu excepția faptului că își permite o remarcă ironică sau dă frâu liber lirismului într-o scenă poetică de dragoste. „Aceasta este o explorare foarte puternică a pasiunii criminale a unei femei și a insensibilității vesele și cinice a iubitului ei. Lumină rece și nemiloasă se revarsă peste tot ce se întâmplă și totul este povestit cu un puternic „naturalist” obiectivitate" 4 Mirsky D.S. Leskov // Mirsky D.S. Istoria literaturii ruse din cele mai vechi timpuri până în 1925 / Per. din engleza. R. Grain. Londra: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. ⁠ .

Ce a influențat-o?

În primul rând – de fapt „Macbeth”: Leskov cunoștea cu siguranță piesa lui Shakespeare – „Colecția completă” în patru volume opere dramatice... „Shakespeare, publicat în 1865-1868 de Nikolai Gerbel și Nikolai Nekrasov, se păstrează încă în biblioteca Leskov din Orel; piesele, inclusiv Macbeth, sunt punctate cu multe Leskian gunoi 5 Afonin L. N. Cărți din biblioteca lui Leskov Muzeul de Stat I. S. Turgheniev // Moștenirea literară. Volumul 87. M.: Nauka, 1977. ⁠ . Și deși „Lady Macbeth of the Mtsensk District” a fost scrisă cu un an înainte de lansarea primului volum al acestei ediții, „Macbeth” în traducerea rusă de Andrei Kroneberg a fost publicată în 1846 - această traducere era cunoscută pe scară largă.

Viața de negustor îi era bine cunoscută lui Leskov datorită originii sale mixte: tatăl său era un funcționar modest, care a primit noblețe personală după rang, mama sa provenea dintr-o familie bogată de proprietari de pământ, bunicul său patern era preot, bunica sa maternă era de la negustori. După cum scria un biograf timpuriu: „El copilărie timpurie era sub influența tuturor acestor patru moșii, iar în persoana oamenilor din curte și a bonelor, încă sub influența puternică a celei de-a cincea moșii țărănești: dădaca lui era un soldat din Moscova, bona fratelui său, ale cărui povești le-a auzit, - iobag" 6 Sementkovsky R. Nikolai Semionovici Leskov. Deplin col. cit., ed. a II-a. În 12 vol. T. I. St. Petersburg: Ediția lui A. F. Marx, 1897. S. IX-X. ⁠ . După cum credea Maxim Gorki, „Leskov este un scriitor cu cele mai adânci rădăcini printre oameni, el este complet neatins de orice străin. influențe" 7 Gebel V. A. N. S. Leskov. În laboratorul de creație. Moscova: scriitor sovietic, 1945. ⁠ .

În termeni artistici, Leskov, forțând personajele să vorbească într-o limbă populară și doar propria lor limbă, a studiat fără îndoială cu Gogol. Leskov însuși a spus despre simpatiile sale literare: „Când am avut ocazia să citesc pentru prima dată Însemnările unui vânător de I. S. Turgheniev, am tremurat peste tot de adevărul ideilor și am înțeles imediat: ceea ce se numește artă. Orice altceva, cu excepția unui alt Ostrovsky, mi s-a părut făcut și greșit.

Interes pentru lubok, folclor, anecdotă și tot felul de misticism, care s-a reflectat în „Lady Macbeth...”, scriitoare trebuie sa 8 Gebel V. A. N. S. Leskov. În laboratorul de creație. Moscova: scriitor sovietic, 1945. ⁠ de asemenea, scriitorilor de ficțiune acum mai puțin celebri - etnografi, filologi și slavofili: Nicolae Nikolai Vasilyevich Uspensky (1837-1889) - scriitor, vărul scriitorului Gleb Uspensky. A lucrat în revista Sovremennik, a fost prieten cu Nekrasov și Chernyshevsky și a împărtășit opinii democratice revoluționare. După un conflict cu editorii Sovremennik și a părăsit revista, a lucrat ca profesor, din când în când și-a publicat poveștile și romanele în Otechestvennye Zapiski și Vestnik Evropy. După moartea soției sale, Ouspensky a rătăcit, a susținut concerte stradale, a băut mult și, în cele din urmă, s-a sinucis. ⁠ și Gleb Uspensky Gleb Ivanovich Uspensky (1843-1902) - scriitor. Publicat în jurnalul pedagogic al lui Tolstoi Yasnaya Polyana„,“ Sovremennik”, a lucrat cea mai mare parte a carierei sale în „Fatherland Notes”. A fost autorul unor eseuri despre săracii din orașe, muncitori, țărani, în special eseurile „Moralele străzii Rasteryaeva” și ciclul de povești „Ruina”. În anii 1870 a plecat în străinătate, unde s-a apropiat de populiști. Spre sfârșitul vieții, Ouspensky a suferit de tulburări nervoase, a petrecut ultimii zece ani într-un spital pentru bolnavi mintal. ⁠ , Alexander Veltman Alexander Fomich Veltman (1800-1870) - scriitor, lingvist, arheolog. Timp de doisprezece ani a slujit în Basarabia, a fost topograf militar, a participat la războiul ruso-turc din 1828. După pensionare, s-a apucat de literatură - Veltman a fost unul dintre primii care a folosit tehnica călătoriei în timp în romane. A studiat literatura antică rusă, a tradus Povestea campaniei lui Igor. Anul trecutÎn timpul vieții sale, a fost director al Camerei de arme a Kremlinului din Moscova. ⁠ , Vladimir Dal Vladimir Ivanovici Dal (1801-1872) - scriitor, etnograf. El a servit ca medic militar, un oficial pentru misiuni speciale cu guvernatorul general al Teritoriului Orenburg, a participat la campania Khiva din 1839. Din anii 1840 s-a angajat în literatură și etnografie - a publicat culegeri de povestiri și proverbe. A lucrat cea mai mare parte a vieții sale dicţionar explicativ mare limbă rusă vie”, pentru care a fost distins cu Premiul Lomonosov și titlul de Academician. ⁠ , Melnikov-Pecerski Pavel Ivanovici Melnikov (pseudonim - Pechersky; 1818-1883) - scriitor, etnograf. A fost profesor de istorie la Nijni Novgorod. La începutul anilor 1840, s-a împrietenit cu Vladimir Dal și a intrat în serviciul Ministerului de Interne. Melnikov a fost considerat unul dintre principalii experți despre vechii credincioși, publicat în revistele „Scrisori despre schismă”, în care pledează pentru acordarea drepturilor depline schismaticilor. Autor al cărților „În Păduri” și „Pe Munți”, romane despre viața negustorilor Bătrâni Credincioși Trans-Volgă. ⁠ .

Spre deosebire de Katerina Izmailova, care nu a citit Patericons, Leskov s-a bazat constant pe literatura hagiografică și patristică. În cele din urmă, și-a scris primele eseuri sub o nouă impresie de serviciu în camera penală și investigații jurnalistice.

Lubok „Pisica Kazan, mintea astrahană, mintea siberiană...” Rusia, secolul al XVIII-lea

Lubok „Învârte, învârtirea mea”. Rusia, în jurul anului 1850

Imagini artistice/Imagini de patrimoniu/Imagini Getty

În nr. 1 din „Epoca” - revista fraților Dostoievski - pentru 1865. Eseul și-a primit titlul final abia în ediția din 1867 a Poveștilor, eseurilor și poveștilor lui M. Stebnitsky, pentru care versiunea revistei a fost puternic revizuită. Pentru eseu, Leskov i-a cerut lui Dostoievski 65 de ruble pe coală și „o sută de printuri cusute pentru fiecare eseu” (copii ale autorului), dar nu a primit niciodată taxa, deși i-a reamintit în mod repetat editorului acest lucru. Drept urmare, Dostoievski i-a dat lui Leskov un bilet la ordin, pe care, totuși, scriitorul sărac nu l-a prezentat pentru primire din delicatețe, știind că însuși Dostoievski s-a aflat în circumstanțe financiare dificile.

Fedor Dostoievski. 1872 Fotografie de Wilhelm Lauffert. Povestea lui Leskov a fost publicată pentru prima dată în Epoch, jurnalul fraților Dostoievski.

Epoch Magazine, februarie 1865

Mihail Dostoievski. anii 1860.

Cum a fost primit?

În momentul în care Lady Macbeth a fost eliberată, Leskov a fost de fapt declarat persona non grata în literatura rusă din cauza romanului Nicăieri. Aproape simultan cu eseul lui Leskov în „cuvânt rusesc” Revista lunară publicată din 1859 până în 1866 la Sankt Petersburg. Fondată de contele Grigory Kushelev-Bezborodko. Odată cu sosirea editorului Grigori Blagosvetlov și a criticului Dmitri Pisarev la Russkoye Slovo, revista literară moderat liberală s-a transformat într-o publicație socială și politică radicală. Popularitatea revistei s-a datorat în mare parte articolelor usturatoare ale lui Pisarev. Russkoye Slovo a fost închis simultan cu Sovremennik, după tentativa de asasinare a lui Karakozov asupra lui Alexandru al II-lea. ⁠ A apărut articolul lui Dmitri Pisarev „O plimbare în grădinile literaturii ruse” - din celula Cetății Petru și Pavel, un critic revoluționar a întrebat furios: „1) Există acum în Rusia - în afară de Russky Vestnik - cel puțin o revistă care ar îndrăzni să imprime ceva pe paginile sale emise de domnul Stebnițki și semnat cu numele lui? 2) Există măcar un scriitor cinstit în Rusia care să fie atât de neglijent și indiferent față de reputația sa, încât să accepte să lucreze într-o revistă care se împodobește cu nuvele și romane de dl. Stebnițki? 9 Pisarev D. I. O plimbare prin grădinile literaturii ruse // Pisarev D. I. Critică literară în 3 volume. T. 2. Articole din 1864-1865. L.: Artist. lit., 1981. ⁠

Critica democratică a anilor 1860, în principiu, a refuzat să evalueze opera lui Leskov din punct de vedere artistic. Recenziile „Lady Macbeth...” nu au apărut nici în 1865, când a fost publicată revista, nici în 1867, când eseul a fost retipărit în colecția „Povești, eseuri și povești de M. Stebnitsky”, și nici în 1873, când această publicaţie s-a repetat. Nu în anii 1890, cu puțin timp înainte de moartea scriitorului, când a fost publicată la editură „Operele sale complete” în 12 volume. Alexey Suvorin ⁠ și i-a adus lui Leskov recunoaștere întârziată din partea cititorilor. Nu în anii 1900, când a fost publicat eseul Adolf Marx Adolf Fedorovich Marx (1838-1904) - editor de carte. La 21 de ani, s-a mutat din Polonia în Rusia, la început a predat limbi străine, a servit ca funcționar. În 1870, a fondat masivul săptămânal Niva, iar în 1896, propria sa tipografie, unde, printre altele, a publicat colecții de clasici ruși și străini. După moartea lui Marx, editura s-a transformat într-o societate pe acțiuni, cele mai multe dintre acțiunile căreia au fost cumpărate de editorul Ivan Sytin. ⁠ atasat la "Niva" Revista săptămânală Mass, apărută între 1869 și 1918 la editura din Sankt Petersburg a lui Adolf Marx. Pe care sa concentrat revista lectură în familie. Din 1894, au început să apară suplimente gratuite pentru Niva, printre care au fost publicate colecții de scriitori ruși și străini. Datorită prețului scăzut de abonament și conținutului de înaltă calitate, publicația a devenit un mare succes la cititori - în 1894, tirajul anual al Nivei a ajuns la 170.000 de exemplare. ⁠ . Singurul răspuns critic se găsește în articolul devastator al lui Saltykov-Șchedrin despre „Poveștile lui M. Stebnitsky”, și sună astfel: „... În povestea „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, autorul vorbește despre o femeie - Fiona și spune că ea nu a refuzat niciodată pe nimeni unui bărbat, iar apoi adaugă: „Asemenea femei sunt foarte apreciate în bandele de tâlhari, în partidele închisorii și în comunele social-democrate”. Toate aceste completări despre revoluționari care smulg nasul tuturor, despre Baba Fiona și despre oficialii nihiliști sunt împrăștiate ici și colo în cartea domnului Stebnițki fără nicio legătură și servesc doar ca dovadă că autorul din când în când are vreun fel. convulsii…” 10 Saltykov-Șcedrin M.E. Romane, eseuri și povestiri de M. Stebnitsky // Saltykov-Șcedrin M.E. Lucrări adunate: în 20 de volume T. 9. M .: Khudozh. lit., 1970. ⁠

„Lady Macbeth din districtul Mtsensk”. Regizat de Roman Balayan. 1989

Boris Kustodiev. Ilustrație pentru „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”. 1923

„Lady Macbeth of the Mtsensk District” de-a lungul timpului a fost nu numai apreciată, ci a devenit și una dintre cele mai faimoase lucrări Leskovsky, alături de „Lefty” și „The Enchanted Wanderer”, atât în ​​Rusia, cât și în Occident. Întoarcerea către cititorul „Lady Macbeth...” a început cu o broșură, care în 1928 a fost publicată de tipografia Proletarului Roșu într-o ediție a treizeci și miile din seria „Biblioteca ieftină a clasicilor”; în prefață, povestea Katerinei Izmailova a fost interpretată ca „un protest disperat al unei puternice personalități feminine împotriva închisorii înfundate a casei unui negustor rus”. În 1930, Leningradul Editura Scriitorilor O editură fondată la inițiativa scriitorilor din Leningrad în 1927. A publicat cărți de Konstantin Fedin, Marietta Shaginyan, Vsevolod Ivanov, Mihail Koltsov, Boris Eikhenbaum. În 1934, editura a fuzionat cu Asociația Scriitorilor din Moscova, pe această bază a apărut editura „Scriitorul sovietic”. ⁠ publică „Lady Macbeth of the Mtsensk District” cu ilustrații de Boris Kustodiev (decedat deja în acel moment). După aceea, „Lady Macbeth...” este retipărită în URSS în mod continuu.

Cu toate acestea, observăm că Kustodiev și-a creat ilustrațiile încă din 1922-1923; Katerina Izmailova a avut și alți admiratori în anii 1920. Deci, în 1927, poetul constructivist Nikolai Uşakov Nikolai Petrovici Ushakov (1899-1973) - poet, scriitor, traducător. Și-a petrecut cea mai mare parte a vieții la Kiev, scriind poezie, feuilletonuri, scenarii de film și articole despre literatură. A câștigat faima datorită colecției de poezie „Primăvara Republicii”, apărută în 1927. A tradus în rusă lucrările poeților și scriitorilor ucraineni - Ivan Franko, Lesya Ukrainka, Mihail Kotsyubinsky. ⁠ a scris poezia „Lady Macbeth”, o poveste sângeroasă a unui pădurar cu o epigrafă din Leskov, care nu poate fi citată:

Ești în viață, fără îndoială
dar de ce te-au adus
într-o capcană adormită
temerile,
umbre,
mobila?

Și, de asemenea, finalul:

Nu este o luptă la poartă,
doamnă -
nu vreau sa ma ascund,
atunci urmează-ne
doamnă,
plimbari
politia calare.

În 1930, după ce a citit un eseu Leskovsky republicat la Leningrad și inspirat în special de ilustrațiile lui Kustodiev, Dmitri Șostakovici a decis să scrie o operă bazată pe complotul Lady Macbeth.... După premiera din 1934, opera a avut un succes furtunos nu numai în URSS (cu toate acestea, a fost scoasă din repertoriu în ianuarie 1936, când a apărut faimosul articol din Pravda - „Încurcătură în loc de muzică”), ci și în SUA și Europa, oferind popularitatea îndelungată a eroinei leskovice în Occident. Prima traducere a eseului - germană - a fost publicată în 1921 la München; în anii 1970, Lady Macbeth fusese deja tradusă în toate limbile majore ale lumii.

Prima adaptare cinematografică a eseului care nu a fost păstrată a fost filmul mut regizat de Alexander Arkatov Katerina Criminalul (1916). Au urmat, printre altele, Siberian Lady Macbeth (1962) de Andrzej Wajda, Lady Macbeth of the Mtsensk District (1989) cu Natalia Andreichenko și Alexander Abdulov, Serile Moscovei de Valery Todorovsky (1994), care au mutat acțiunea în modernitate, și filmul britanic Lady Macbeth (2016), în care regizorul William Allroyd a transplantat un complot Leskian în pământ victorian.

Influența literară a „Lady Macbeth...” este greu de separat de linia lui Leskov în proza ​​rusă în ansamblu, dar, de exemplu, cercetătorul a găsit o urmă neașteptată a acesteia în „Lolita” a lui Nabokov, unde, în opinia sa, o scenă de dragoste într-o grădină sub un măr înflorit răsună: „Grid umbre și iepurași, estompând realitatea, există clar din „Lady” Macbeth..." 11 ⁠ , și acest lucru este mult mai semnificativ decât analogia care se sugerează Sonnetka - nimfetă.

Lady Macbeth. Regizat de William Oldroyd. 2016

„Katerina Izmailova”. Regizat de Mihail Shapiro. 1966

„Lady Macbeth din districtul Mtsensk”. Regizat de Roman Balayan. 1989

„Nopțile Moscovei”. Regizat de Valery Todorovsky. 1994

Eseul „Lady Macbeth of the Mtsensk District” este bazat pe evenimente reale?

Mai degrabă, pe observații din viața reală, pe care Leskov le-a datorat carierei sale neobișnuit de colorate de scriitor. Rămas orfan la 18 ani, Leskov a fost nevoit să-și câștige singur existența și de atunci a slujit în Camera Penală Oryol, în departamentul de recrutare al Camerei Trezoreriei Kiev, în biroul guvernatorului general al Kievului, într-o companie privată de transport maritim. , în administrarea moșiilor, în ministerele învățământului public și proprietății statului. Lucrând în firma comercială a rudei sale, englezul rusificat Alexander Shkott, Leskov a călătorit în interes de afaceri în aproape întreaga parte europeană a Rusiei. „Această cauză”, a spus scriitorul, „datorează creativitatea literară. Aici am primit tot depozitul de cunoștințe al poporului și al țării. Observații statistice, economice, cotidiene, acumulate în acei ani, au fost apoi suficiente pentru zeci de ani de înțelegere literară. începutul lui activitate literară scriitorul însuși a numit „Eseuri despre industria distileriilor (provincia Penza)”, publicată în 1861 în „Note interne” O revistă literară publicată la Sankt Petersburg între 1818 și 1884. Fondată de scriitorul Pavel Svinin. În 1839, jurnalul a trecut lui Andrei Kraevsky, iar Vissarion Belinsky a condus departamentul critic. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub au fost publicate în Otechestvennye Zapiski. După ce o parte din personal a plecat la Sovremennik, Kraevsky i-a predat revista lui Nekrasov în 1868. După moartea acestuia din urmă, publicația a fost condusă de Saltykov-Șchedrin. În anii 1860, Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak au publicat în el. Revista a fost închisă din ordinul cenzorului șef și al fostului angajat al publicației Evgeny Feoktistov. ⁠ .

Katerina Izmailova nu avea un prototip direct, dar s-a păstrat amintirea copilăriei lui Leskov, care i-ar putea spune complotul: „Odată o vecină bătrână care trăise șaptezeci de ani și s-a odihnit sub o tufă de coacăze negre într-o zi de vară, o fiică nerăbdătoare. socrul i-a turnat ceară de pecetlui clocotită în ureche... Îmi amintesc cum a fost îngropat... I-a căzut urechea... Apoi pe Ilyinka (în piață) „călăul a chinuit-o”. Era tânără și toată lumea se întreba ce este alb…" 12 Leskov A. N. Viața lui Nikolai Leskov: Conform înregistrărilor și amintirilor sale personale, familiale și non-familiale: În 2 vol. T. 1. M .: Khudozh. lit., 1984. S. 474. ⁠ - o urmă a acestei impresii se vede în descrierea „spatelui alb gol al Katerinei Lvovna” în timpul execuției.

O altă posibilă sursă de inspirație poate fi văzută într-o scrisoare mult ulterioară a lui Leskov, care se ocupă de complotul poveștii. Alexey Suvorin Aleksey Sergeevich Suvorin (1834-1912) - scriitor, dramaturg, editor. A câștigat faimă grație feuilletonurilor duminicale publicate în Vedomosti din Sankt Petersburg. În 1876, a cumpărat ziarul Novoe Vremya, în curând și-a fondat propria librărie și tipografie, în care a publicat cărțile de referință Calendarul rusesc, Toată Rusia și seria de cărți Biblioteca ieftină. Printre celebrele drame ale lui Suvorin se numără Tatyana Repina, Medea, Dmitri Pretenditorul și Prințesa Xenia. ⁠ „Tragedie peste fleacuri”: proprietarul terenului, după ce a comis o crimă fără să vrea, este obligat să devină stăpâna unui lacheu - complicele ei, care o șantajează. Leskov, lăudând povestea, adaugă că ar putea fi îmbunătățită: „Ea a putut spune în trei rânduri cum s-a dat pentru prima dată unui lacheu...<…>Avea ceva asemănător cu o pasiune pentru parfum care nu mai existase până acum... își tot ștergea mâinile (ca Lady Macbeth) ca să nu mirosească atingerea lui urâtă.<…>În provincia Oryol era ceva de genul acesta. Doamna a căzut în mâinile cocherului ei și a înnebunit, ștergându-se cu parfum, astfel încât „să nu miroase a transpirație de cal”.<…>Lacheul lui Suvorin nu este simțit suficient de cititor - tirania lui asupra victimei aproape că nu apare și, prin urmare, nu există compasiune pentru această femeie, pe care autorul a trebuit cu siguranță să o încerce. convoca…" 13 ⁠ . În această scrisoare din 1885, este greu să nu auzi ecoul propriului eseu al lui Lesk și incidentul petrecut la Orel, pe care ar fi trebuit să-l cunoască din tinerețe.

Mtsensk. Începutul secolului al XX-lea

Ce este în Katerina Lvovna de la Lady Macbeth?

„Uneori, astfel de personaje sunt plasate în locurile noastre, care indiferent câți ani au trecut de la întâlnirea cu ele, nu vă veți aminti niciodată de unele dintre ele fără uimire spirituală” - așa începe Leskov povestea soției negustorului, Katerina Lvovna Izmailova, care „nobilii noștri, cu cuvântul ușor al cuiva, au început să sune... Lady Macbeth din districtul Mtsensk". Această poreclă, care a dat titlul eseului, sună ca un oximoron - autorul subliniază sunetul ironic, atribuind expresia nu lui însuși, ci unui public impresionabil. Aici trebuie remarcat faptul că numele lui Shakespeare au fost folosite în general într-un context ironic: au existat, de exemplu, opereta vodevil a lui Dmitri Lensky „Hamlet Sidorovich and Ophelia Kuzminishna” (1873), parodia vodevil „Othello on the Sands sau Petersburg Arab”. " (1847) de Pyotr Karatygin ) și povestea lui Ivan Turgheniev "Hamlet of the Shcigrovsky district" (1849).

Dar, în ciuda batjocurii autorului, răzbătând constant în eseu, până la sfârșitul comparației sale dintre soția negustorului din județ cu vechea regină scoțiană își dovedește seriozitatea, legitimitatea și chiar lasă cititorul la îndoială - care dintre cele două este mai teribil. .

Se crede că ideea complotului i-ar fi putut fi dat lui Leskov de un caz din timpul copilăriei sale în Orel, în care soția unui tânăr negustor și-a ucis socrul turnând ceară de sigiliu topită în el. ureche în timp ce dormi în grădină. După cum subliniază Maya Kucherskaya 14 Kucherskaya M.A. Despre unele trăsături ale arhitecturii eseului lui Leskov „Lady Macbeth din districtul Mtsensk” // Colecția științifică internațională „Leskoviana. Creativitatea N. S. Leskov. T. 2. Orel: (b.i.), 2009. ⁠ , această metodă exotică de crimă „amintește de scena uciderii tatălui lui Hamlet din piesa lui Shakespeare și, poate, acest detaliu l-a determinat pe Leskov să se gândească să-și compare eroina cu Lady Macbeth a lui Shakespeare, subliniind că pasiunile destul de shakespeariane pot joacă în districtul Mtsensk”.

Din nou, aceeași plictiseală rusească, plictiseala casei unui negustor, de care e distractiv, spun ei, chiar și să te spânzure

Nikolai Leskov

Leskov a luat de la Shakespeare nu numai numele comun al eroinei. Există un complot comun aici - prima crimă implică inevitabil pe alții, iar pasiunea oarbă (pofta de putere sau voluptate) începe un proces de neoprit de corupție spirituală, care duce la moarte. Iată un anturaj shakespearian fantastic cu fantome care personifică o conștiință necurată, pe care Leskov o transformă într-o pisică grasă: „Ești foarte deșteaptă, Katerina Lvovna, susții că nu sunt deloc o pisică, dar sunt un eminent negustor Boris Timofeich. Am devenit atât de rău acum, că toate intestinele mele dinăuntru au crăpat de la mireasa.

O comparare atentă a lucrărilor relevă multe asemănări textuale în ele.

De exemplu, scena în care este dezvăluită crima Katerinei și Serghei pare să fie compusă în întregime din aluzii shakespeariane. „Pereții unei case liniștite care ascundea atâtea crime se zguduiau de lovituri asurzitoare: ferestrele zdrăngăneau, podelele se legănau, lanțurile de lămpi suspendate tremurau și rătăceau de-a lungul pereților în umbre fantastice.<…>Se părea că unele forțe nepământene au zguduit casa păcătoasă până la pământ "- compară cu descrierea lui Shakespeare a nopții când a fost ucis. Duncan 15 Aici și mai jos, citatele lui Shakespeare se bazează pe traducerea lui Andrey Kroneberg, probabil cel mai faimos Leskov. ⁠ :

Noaptea era furtunoasă; deasupra dormitorului nostru
S-a demolat conducta; a zburat prin aer
Un tânguit plictisitor și șuierător de moarte;
O voce groaznică a prezis război
Foc și confuzie. Bufniță, tovarășă credincioasă
Vremuri nefericite, strigat toată noaptea.
Se spune că pământul a tremurat.

Dar Serghei se grăbește să fugă cu viteză maximă în groază superstițioasă, pocnindu-și fruntea de ușă: „Zinovy ​​​​Borisych, Zinovy ​​​​Borisych! mormăi el zburând cu capul în jos pe scări și târând-o după el pe Katerina Lvovna, care fusese doborâtă.<…>Aici a zburat peste noi cu o foaie de fier. Katerina Lvovna, cu calmul ei obișnuit, răspunde: „Prostule! ridică-te prostule!" Acest clovn înfiorător demn de Charlie Chaplin este o variație pe tema unei sărbători, în care fantoma lui Banquo îi apare lui Macbeth, iar doamna își îndeamnă soțul să-și revină în fire.

În același timp, însă, Leskov face o permutare interesantă de gen în personajele eroilor săi. Dacă Macbeth, un student capabil, odată predat de soția sa, inundă Scoția cu sânge deja fără participarea ei, atunci Serghei de-a lungul carierei sale criminale este condus în întregime de Katerina Lvovna, care „se transformă într-un hibrid dintre Macbeth și Lady Macbeth, în timp ce amantul devine o armă crimei:” Katerina Lvovna s-a aplecat, a strâns cu mâinile mâinile lui Serghei, care se întindeau pe soțul ei. gât" 16 ⁠ . Autocompătimirea perversă o împinge pe Katerina Lvovna să-l omoare pe băiatul Fedya: „Pentru ce, de fapt, ar trebui să-mi pierd capitalul prin el? Am suferit atât de mult, mi-am luat atât de mult păcat pe suflet. Macbeth este condus de aceeași logică, nevoit să comită tot mai multe noi crime, astfel încât primul să nu se dovedească „nesens” și copiii altora să nu moștenească tronul: „Așa că pentru urmașii lui Banquo / am pângărit sufletul meu?"

Lady Macbeth remarcă că l-ar fi înjunghiat însăși pe Duncan: „Dacă nu ar fi fost / În somn, seamănă atât de bine cu tatăl său”. Katerina Izmailova, trimițându-și socrul la strămoși („Acesta este un fel de tiranicid, care poate fi considerat și ca paricid" 17 Zheri K. Senzualitate și criminalitate în „Lady Macbeth of the Mtsensk District” a lui N. S. Leskova // Literatura rusă. 2004. Nr 1. S. 102-110. ⁠ ), nu ezită: „Ea sa întors brusc în toată lățimea naturii ei trezite și a devenit atât de hotărâtă încât a fost imposibil să o liniștească.” Aceeași hotărâtă la început, Lady Macbeth înnebunește și, în delir, nu poate șterge petele imaginare de sânge de pe mâini. Nu este cazul Katerina Lvovna, care curăță în mod obișnuit scândurile de podea de la samovar: „pata a fost spălată fără nicio urmă”.

Este ea care, ca Macbeth, care nu poate spune „Amin”, „vrea să-și amintească rugăciunea și își mișcă buzele, iar buzele îi șoptesc: „cum am umblat cu tine, am stat prin nopțile lungi de toamnă, cu o moarte înverșunată. din lumea largă au fost escortați oameni”. Dar, spre deosebire de Lady Macbeth, care s-a sinucis din cauza remuşcărilor, Izmailova nu cunoaşte remuşcări şi foloseşte sinuciderea ca o oportunitate de a-şi lua rivala cu ea. Așa că Leskov, reducând comic imaginile shakespeariane, o face în același timp pe eroina lui să depășească prototipul în toate, transformând-o în stăpâna propriului destin.

Soția negustorului din județ nu numai că se află pe locul tragicii eroine a lui Shakespeare, ci este mai mult Lady Macbeth decât Lady Macbeth însăși.

Nikolai Mylnikov. Portretul Nadejdei Ivanovna Soboleva. anii 1830. Muzeul de Artă Yaroslavl

Soția comerciantului. Fotograful William Carrick. Din seria „Tipuri rusești”. anii 1850–70

Cum s-a reflectat întrebarea femeilor în „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”?

Anii șaizeci ai secolului al XIX-lea, când a apărut „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, au fost o perioadă de discuții aprinse despre emanciparea femeii, inclusiv despre emanciparea sexuală - așa cum scrie Irina Paperno, „Eliberarea unei femei” a fost înțeleasă ca libertate în general. , iar libertatea în relațiile personale (emanciparea emoțională și distrugerea fundamentelor căsătoriei tradiționale) a fost identificată cu eliberarea socială. umanitate" 18 Paperno I. Semiotica comportamentului: Nikolai Chernyshevsky este un om al erei realismului. M .: New Literary Review, 1996. S. 55. ⁠ .

Leskov a dedicat mai multe articole problemei femeilor în 1861: poziția sa era ambivalentă. Pe de o parte, Leskov a susținut liberal că refuzul de a recunoaște femeii în drepturi egale cu un bărbat este absurd și nu duce decât la „încălcarea neîncetată de către femei a multor legi sociale prin anarhist" 19 Leskov N.S. Femeile rusoaice și emanciparea // Discurs rusesc. Nr. 344, 346. 1 și 8 iunie. ⁠ , și a apărat educația femeilor, dreptul de a câștiga în mod adecvat o bucată de pâine și de a le urma chemarea. Pe de altă parte, el a negat însăși existența „problemei femeilor” - într-o căsnicie proastă, bărbații și femeile suferă în egală măsură, dar remediul pentru aceasta este idealul creștin al familiei și nu trebuie să confundăm emanciparea cu desfrânarea: „Nu vorbim despre uitarea îndatoririlor, îndrăzneala și oportunitățile în numele principiului emancipării, de a-și părăsi soțul și chiar copiii, ci despre emanciparea educației și muncii în folosul familiei și societate" 20 Leskov N. S. Specialiști în partea femeilor // Biblioteca literară. 1867. septembrie; Decembrie. ⁠ . Slăvitând „o femeie bună de familie”, o soție și o mamă bună, el a adăugat că desfrânarea „sub toate numele, indiferent ce i-au fost inventate, este tot desfrânare, nu libertate”.

În acest context, „Lady Macbeth...” sună ca o predică a unui moralist conservator notoriu despre consecințele tragice ale uitării limitelor a ceea ce este permis. Katerina Lvovna, neînclinată nici către educație, nici spre muncă, nici către religie, lipsită, după cum se dovedește, chiar și de instinctul matern, „încalcă legile sociale într-un mod anarhic”, iar aceasta, ca de obicei, începe cu desfrânarea. După cum scrie cercetătoarea Catherine Géry: „Intrama criminală a poveștii este puternic polemică în raport cu modelul unei posibile soluții la conflictele familiale, care a fost propus apoi de Cernîșevski. În imaginea Katerinei Lvovna, se poate vedea reacția plină de viață a scriitorului la imaginea Verei Pavlovna în romanul „Ce face?" 21 Zheri K. Senzualitate și criminalitate în „Lady Macbeth of the Mtsensk District” a lui N. S. Leskova // Literatura rusă. 2004. Nr 1. S. 102-110. ⁠ .

O, suflet, suflet! Da, ce fel de oameni știai că au doar ușă la o femeie și la drum?

Nikolai Leskov

Acest punct de vedere, însă, nu este confirmat de Leskov însuși în recenzia sa asupra romanului lui Cernîșevski. Căderea asupra nihiliștilor - leneși și frazemoniști, „ciudalii civilizației ruse” și „gunoaie cu polen" 22 Leskov N. S. Nikolai Gavrilovici Chernyshevsky în romanul său „Ce este de făcut?” // Leskov N. S. Lucrări adunate în 11 volume. T. 10. M.: GIHL, 1957. S. 487-489. ⁠ , Leskov vede o alternativă la ei tocmai în eroii lui Cernîșevski, care „lucrează până la sud, dar nu dintr-o singură dorință de profit personal” și în același timp „converg de la sine, fără calcule monetare urâte: se iubesc o vreme, dar apoi, se întâmplă, într-una dintre aceste două inimi se aprinde un nou atașament, iar jurământul este schimbat. În toată dezinteresarea, respect pentru drepturile naturale reciproce, o mișcare liniștită și sigură pe propriul drum. Aceasta este destul de departe de postura unui gardian-reacționar, care vede în ideile liberale o predică a păcatului pur.

rușii clasici XIX secolele au descurajat femeile să-și exprime liber sexualitatea. Îndemnurile carnale se termină inevitabil în dezastru: din cauza pasiunii, Larisa Ogudalova a fost împușcată și Katerina Kabanova s-a înecat lângă Ostrovsky, Nastasya Filippovna a fost înjunghiată pe Dostoievski, Goncharov într-un roman pe aceeași temă face din prăpastie un simbol al pasiunii magistrale, nu este nimic de spus despre Anna Karenina. Se pare că „Lady Macbeth of the Mtsensk District” a fost scris în aceeași tradiție. Și chiar aduce gândul moralizator la limită: pasiunea Katerinei Izmailova este de natură exclusiv carnală, aflux demonic în cea mai pură formă, neacoperită de iluzii romantice, lipsită de idealizare (nici și batjocura sadică a lui Serghei nu pune capăt acesteia). ), este opus idealului familiei și exclude maternitatea.

Sexualitatea este prezentată în eseul lui Leskovsky ca un element, o forță întunecată și htonică. În scena de dragoste sub un măr înflorit, Katerina Lvovna pare să se dizolve în lumina lunii: „Aceste pete capricioase și strălucitoare au aurit-o pe toată, și astfel pâlpâie asupra ei și tremură ca fluturii de foc vii sau ca și cum toată iarba. sub copaci a fost luat de plasa lunii și umblă dintr-o parte în alta”; iar în jurul ei se aude râsete de sirenă. Această imagine rezonează în final, unde eroina se ridică până la brâu din apă pentru a se repezi spre rivala ei „ca o știucă puternică” – sau ca o sirenă. În această scenă erotică, frica superstițioasă este combinată cu admirația - potrivit lui Zheri, întregul sistem artistic al eseului „încalcă tradiția strictă a autocenzurii în înfățișarea laturii senzuale a iubirii care a existat de mult în literatura rusă”; povestea crimei devine, pe parcursul textului, „un studiu al sexualității în cea mai pură ei stare formă" 23 McLean. N. S. Leskov, Omul și arta sa. Cambridge, Massachusetts; Londra, 1977. P. 147. Op. de K. Zheri. ⁠ . Oricare ar fi opinia Leskov despre iubirea liberă perioade diferite viata, talentul artistului a fost mai puternic decat principiile publicistului.

Boris Kustodiev. Ilustrație pentru „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”. 1923

„Lady Macbeth din districtul Mtsensk”. Regizat de Roman Balayan. 1989

Își justifică Leskov eroina?

Lev Anninsky notează „imprevizibilitatea teribilă” din sufletele eroilor lui Leskov: „Ce este „furtuna” a lui Ostrovsky - aceasta nu este o rază de lumină, aici o fântână de sânge bate din fundul sufletului; aici se prefigurează „Anna Karenina” – răzbunarea pasiunii demonice; aici Dostoievski se potrivește cu problematica - nu degeaba Dostoievski a publicat „Lady Macbeth ...” în jurnalul său. Nu-l poți pune pe ucigașul de patru ori al lui Lesk de dragul dragostei în orice „tipologie de personaje”. Katerina Lvovna și Serghei ei nu numai că nu s-au încadrat în tipologia literară a personajelor anilor 1860, dar au contrazis-o direct. Doi negustori harnici, devotați, și apoi un copil nevinovat, sunt sugrumați în folosul lor de doi eroi tradițional pozitivi - nativi ai poporului: o rusoaică, gata să sacrifice totul pentru dragostea ei, „conștiința noastră recunoscută, ultima noastră. justificare”, iar grefierul Serghei, care amintește de „grădinarul” Nekrasov. Această aluzie la Anninsky pare justificată: în balada lui Nekrasov, fiica nobilă, ca și soția negustorului Izmailova, vine să o admire pe muncitorul cu părul creț; Urmează o luptă în glumă - „S-a întunecat în ochi, s-a înfiorat sufletul, / am dat – nu am dat inel de aur...”, care se dezvoltă în bucurii amoroase. Relația Katerinei cu Sergey a început și ea în același mod: „Nu, dar lasă-mă să o iau așa, aranjamente”, a tratat Seryoga, întinzându-și buclele. „Ei bine, ia-o”, a răspuns Katerina Lvovna, s-a înveselit și și-a ridicat coatele în sus.

La fel ca grădinarul Nekrasov, Serghei este prins când se îndreaptă spre arzătorul stăpânului în zori, iar apoi sunt exilați la muncă silnică. Chiar și descrierea Katerinei Lvovna - „Nu era înaltă, dar zveltă, gâtul părea să fie sculptat din marmură, umerii îi erau rotunzi, pieptul puternic, nasul drept, subțire, ochii negri, vioi, fruntea ei albă înaltă și părul negru, chiar albastru-negru" - de parcă Nekrasov ar fi prezis: „Cernobrova, impunătoare, ca zahărul alb! .. / A devenit groaznic, nu mi-am terminat cântecul."

O altă paralelă cu povestea lui Lesk este balada lui Vsevolod Krestovsky „Vanka the Keymaker”, care a devenit un cântec popular. „Erau multe în acele nopți în dormitorul lui Zinovy ​​​​​​Borisych și se bea vin din pivnița soacrei, se mâncau dulciuri dulci și se sărutau buzele pe gazdele de zahăr și se jucau cu bucle negre. pe o tăblie moale” - ca o parafrază a unei balade:

Era mult de băut
Da, ai fost abuzat
Și în roșu ceva este viu
Și sărut iubitor!
Pe pat, în voia prințului,
Acolo ne întindem
Iar pentru piept, pieptul unei lebede,
De mai multe ori a fost de ajuns!

Tânăra prințesă a lui Krestovsky și Vania menajera pier ca Romeo și Julieta, în timp ce fiica nobilă a lui Nekrasov este vinovată fără să vrea a nenorocirii eroului. Eroina lui Leskov, pe de altă parte, este întruchiparea răului - și, în același timp, o victimă, iar iubita ei se transformă dintr-o victimă a diferențelor de clasă într-un ispititor, complice și apoi un călău. Leskov pare să spună: uite cum arată viața vie în comparație cu schemele ideologice și literare, nu există victime pure și răufăcători, roluri fără ambiguitate, sufletul uman este întunecat. Descrierea naturalistă a crimei în toată eficiența sa cinică este combinată cu simpatia pentru eroină.

Moartea morală a Katerinei Lvovna are loc treptat: își ucide socrul, în picioare pentru iubitul ei Serghei, bătut de el și închis; soț - în autoapărare, ca răspuns la o amenințare umilitoare, scrâșnind din dinți: „Și-ei! Nu pot suporta.” Dar acesta este un truc: de fapt, Zinovy ​​Borisovich și-a „aburit draga stăpânului” cu ceai otrăvit de ea, soarta lui a fost decisă, indiferent de modul în care s-a comportat. În cele din urmă, Katerina Lvovna îl ucide pe băiat din cauza lăcomiei lui Serghei; este caracteristic că această ultimă crimă – deloc scuzabilă – a fost omisă în opera sa de către Şostakovici, care a decis să o facă pe Katerina rebelă şi victimă.

Ilya Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. Ilustrație pentru „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”. 1973

Ilya Glazunov. executorul judecătoresc. Ilustrație pentru „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”. 1973

Cum și de ce se suprapun diferite stiluri de povestire în Lady Macbeth?

„Setarea vocii scriitorului constă în capacitatea de a stăpâni vocea și limbajul eroului său și de a nu se abate de la alto la bas. ... Preoții mei vorbesc în chip duhovnicesc, nihiliști - în chip nihilist, țărani - în mod țărănesc, parveniți din ei și bufoni - cu volan, etc., - a spus Leskov, după amintirile sale. contemporan 24 Cit. Citat din: Eikhenbaum B. Scriitor „excesiv” (La 100 de ani de la nașterea lui N. Leskov) // Eikhenbaum B. Despre proză. L.: Artist. lit., 1969. S. 327-345. ⁠ . - Din mine însumi vorbesc cu limba basme vechişi bisericesc în vorbire pur literară. În „Lady Macbeth...” discursul naratorului – literar, neutru – servește drept cadru pentru vorbirea caracteristică personajelor. Autorul își arată propria față doar în ultima parte a eseului, care povestește despre soarta Katerinei Lvovna și a lui Serghei după arestare: Leskov însuși nu a observat niciodată aceste realități, dar editorul său, Dostoievski, autorul Notei din Casa lui. The Dead, a confirmat că descrierea este plauzibilă. Scriitorul însoțește „cea mai nefericită imagine” a etapei muncii grele cu o remarcă psihologică: „... Oricine gândul morții în această situație tristă nu măgulește, ci înspăimântă, ar trebui să încerce să înece aceste voci urlete cu ceva chiar mai urât. Persoana simplă înțelege foarte bine acest lucru: uneori își dezlănțuie simplitatea bestială, începe să fie prost, să-și bată joc de sine, de oameni, de sentimente. Nu deosebit de blând și fără asta, devine pur furios. Un publicist străpunge scriitorul de ficțiune - până la urmă, „Lady Macbeth...” este unul dintre primele eseuri artistice ale lui Leskov, căptușeala polemică este aproape de suprafață acolo: nu este o coincidență că Saltykov-Șchedrin răspunde acestor remarci ale autorului în răspunsul său în răspunsul său, ignorând intriga și stilul. Aici Leskov polemizează indirect cu ideile idealiste ale criticii revoluționar-democratice contemporane despre „omul de rând”. Lui Leskov îi plăcea să sublinieze faptul că, spre deosebire de scriitorii iubitori de oameni din anii 60, oamenii de rând cunosc direct și, prin urmare, pretindea fiabilitatea deosebită a vieții sale de zi cu zi: deși eroii săi sunt ficționali, ei sunt eliminați din natură.

În timp ce tu și cu mine mergeam, nopțile lungi de toamnă stăteau, cu o moarte aprigă din lumea largă, oamenii erau escortați

Nikolai Leskov

De exemplu, Serghei este o „fată”, alungată din locul său anterior de serviciu pentru că a avut o aventură cu amanta: „Hoțul a luat totul - atât în ​​înălțime, în față, în frumusețe și va linguși și va duce la păcat. Și ce este nestăpânit, ticălos, neclintit, nestăpânitor!” Acesta este un personaj meschin, vulgar, iar discursurile lui de dragoste sunt un exemplu de șic lachei: „Se cântă melodia: „tristețe și melancolie cuprinse fără un prieten drag”, iar acest dor, vă spun eu, Katerina Ilvovna, este așa, Pot spune, sensibil la inima mea, că l-aș lua și l-aș tăia din piept cu un cuțit de damasc și l-aș arunca la picioarele voastre. Aici îmi vine în minte un alt slujitor criminal, crescut de Dostoievski douăzeci de ani mai târziu - Pavel Smerdiakov cu cupletele sale și susține: „Poate un țăran rus să aibă un sentiment împotriva unei persoane educate?” - cf. Serghei: „Avem totul din cauza sărăciei, Katerina Ilvovna, dorești să cunoști, lipsa de educație. Cum pot ei să înțeleagă corect ceva despre iubire! În același timp, discursul „educatului” Serghei este distorsionat și analfabet: „De ce voi pleca de aici”.

Katerina Lvovna, după cum știm, este de origine simplă, dar vorbește corect și fără prostie. La urma urmei, Katerina Izmailova este „un personaj... de care nu-ți vei aminti fără venerație spirituală”; Pe vremea lui Leskov, literatura rusă nu putea concepe încă o eroină tragică care vorbește „tapericha”. Drăgălașul funcționar și eroina tragică par a fi luate din sisteme artistice diferite.

Leskov imită realitatea, dar tot pe principiul „agită, dar nu amestecă” - numește diferite personaje responsabile pentru diferite straturi ale ființei.

„Lady Macbeth din districtul Mtsensk”. Regizat de Roman Balayan. 1989

Boris Kustodiev. Ilustrație pentru „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”. 1923

„Lady Macbeth din districtul Mtsensk” arată ca un lubok?

Din războaiele ideologice care au umbrit debutul literar al lui Leskov și au creat o situație de fundătură artistică, scriitorul a găsit, din fericire, o ieșire practică, care l-a făcut pe Leskov: după romanele „Nicăieri” și „Pe cuțite” care erau direct jurnalistice și nu. deosebit de valoros din punct de vedere literar „începe să creeze un iconostas al sfinților ei și drepți pentru Rusia” - mai degrabă decât să ridice în râs oamenii care nu valorează, el decide să ofere imagini inspiratoare. Totuși, așa cum a scris el Alexandru Amfiteatrov Alexander Valentinovich Amfiteatrov (1862-1938) - critic literar și de teatru, publicist. A fost cântăreț de operă, dar apoi a părăsit cariera de operă și s-a apucat de jurnalism. În 1899, împreună cu jurnalistul Vlas Doroșevici, a deschis ziarul Rossiya. Trei ani mai târziu, ziarul a fost închis pentru satira asupra familiei regale, iar Amfiteatrov însuși era în exil. La întoarcerea din exil, a emigrat. S-a întors în Rusia cu puțin timp înainte de revoluție, dar în 1921 a plecat din nou în străinătate, unde a colaborat cu publicații emigrate. Autor a zeci de romane, nuvele, piese de teatru și culegeri de nuvele. ⁠ , „pentru a deveni un artist al idealurilor pozitive, Leskov a fost un om prea proaspăt convertit”: renunțând la fostele sale simpatii social-democrate, căzând asupra lor și fiind învins, Leskov s-a repezit să caute printre oameni nu mume, ci autentice. cei drepti 25 Gorki M. N. S. Leskov // Gorki M. Lucrări adunate: în 30 de volume T. 24. M .: GIHL, 1953. ⁠ . Cu toate acestea, propria sa școală de reporteri, cunoașterea subiectului și doar simțul umorului au intrat în conflict cu această sarcină, de care cititorul a beneficiat infinit: „drepții” lui Leskov (cel mai frapant exemplu) sunt întotdeauna cel puțin ambivalenti și, prin urmare, interesanți. . „În poveștile sale didactice se remarcă mereu aceeași trăsătură ca și în cărțile moralizatoare pentru copii sau în romanele din primele secole ale creștinismului: băieții răi, contrar dorințelor autorului, sunt scrisi mult mai vioi și mai interesanți decât cei buni. , iar păgânii atrag mult mai mult atenția Creştin" 26 Amfiteatrov A. V. Lucrări adunate ale lui Al. Amfiteatrov. T. 22. Conducătorii gândurilor. Sankt Petersburg: Educație, 1914-1916. ⁠ .

O ilustrare excelentă a acestui gând este Lady Macbeth din districtul Mtsensk. Katerina Izmailova a fost scrisă ca un antipod direct al eroinei unui alt eseu Leskovsky - „Viața unei femei”, publicat cu doi ani mai devreme.

Intriga de acolo este foarte asemănătoare: țăranca Nastya este extrădată cu forța într-o familie de negustori despoți; ea găsește singurul descarcer în dragoste pentru vecinul ei Stepan, povestea se termină tragic - îndrăgostiții trec prin scenă, Nastya înnebunește și moare. Există, de fapt, un singur conflict: pasiunea ilegală mătură o persoană ca un taifun, lăsând în urmă cadavre. Numai Nastya este o persoană dreaptă și o victimă, iar Katerina este o păcătoasă și o ucigașă. Această diferență este rezolvată în primul rând stilistic: „Dialogurile de dragoste ale lui Nastya și Stepan au fost construite ca un cantec popular. Dialogurile de dragoste dintre Katerina Lvovna și Sergey sunt percepute ca inscripții stilizate ironic pentru imprimeuri populare. Întreaga mișcare a acestei situații amoroase este, parcă, un șablon condensat până la groază - soția unui tânăr negustor își înșală bătrânul soț cu un funcționar. Nu numai șabloane rezultate" 27 ⁠ .

Boris Timofeyich a murit și a murit după ce a mâncat ciuperci, deoarece mulți oameni mor după ce le-au mâncat.

Nikolai Leskov

În „Lady Macbeth of the Mtsensk District” motivul hagiografiei este inversat - Maya Kucherskaya, printre altele, scrie că episodul uciderii lui Fedya Lyamin se referă la acest strat semantic. Băiatul bolnav citește într-un patericon (pe care Katerina Lvovna, după cum ne amintim, nu l-a luat niciodată în mâinile ei) viața sfântului său, martirul Teodor Stratilate, și se minune de cât de mult a plăcut lui Dumnezeu. Cazul are loc în Vecernia, de sărbătoarea Intrării în Templu a Maicii Domnului; conform Evangheliei, Fecioara Maria, purtând deja pe Hristos în pântecele ei, se întâlnește cu Elisabeta, care îl poartă în sine și pe viitorul Ioan Botezătorul: „Când Elisabeta a auzit salutul Mariei, pruncul a sărit în pântece; și Elisabeta a fost plină de Duhul Sfânt” (Luca 1:41). Katerina Izmailova simte, de asemenea, că „propriul ei copil s-a întors pentru prima dată sub inima ei și a simțit frig în piept” - dar acest lucru nu-i înmoaie inima, ci mai degrabă îi întărește hotărârea de a face rapid pe băiatul Fedya un martir, astfel încât propriul ei moștenitor va primi capital de dragul plăcerilor lui Serghei.

„Desenul imaginii ei este un șablon de uz casnic, dar un șablon desenat cu vopsea atât de groasă încât se transformă într-un fel de tragic. atelă" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Eseu despre creativitate) // N. S. Leskov. Lucrări adunate: în 11 vol. M.: GIHL, 1956. ⁠ . Un lubok tragic este, în esență, o icoană. În cultura rusă, genul hagiografic sublim și genul de masă, distractiv, lubok-ul sunt mai aproape unul de celălalt decât ar părea - este suficient să ne amintim de icoanele hagiografice tradiționale, pe care chipul sfântului este încadrat de fapt de un comic. bandă înfățișând cele mai izbitoare episoade ale biografiei sale. Povestea Katerinei Lvovna este anti-viață, povestea unei naturi puternice și pasionale, peste care ispita demonică a triumfat. Un sfânt devine sfânt prin biruința asupra patimilor; într-un sens, păcatul suprem și sfințenia sunt două manifestări ale aceleiași mari puteri, care mai târziu se vor desfășura în toate culorile la Dostoievski: „Și eu sunt Karamazov”. Katerina Izmailova a lui Leskov nu este doar o criminală, oricât de josnică și dezinvolată și-a prezentat eseistul Leskov povestea, ea este o martiră care l-a confundat pe Antihrist cu Hristos: „Eram gata pentru Serghei în foc, în apă, în închisoare și pentru traversa." Amintiți-vă cum o descrie Leskov - nu era o frumusețe, dar era strălucitoare și frumoasă: „Nasul este drept, subțire, ochii ei sunt negri, vioi, o frunte albă înaltă și păr negru, chiar albastru-negru”. Un portret potrivit pentru reprezentare într-o poveste tipărită populară, strălucitoare și primitivă, precum „Povestea amuzantă a soției unui comerciant și a unui executor judecătoresc”. Dar se poate descrie și chipul iconografic.

În realitate, Katerina Izmailova este lipsită atât de prejudecăți de clasă, cât și de interes propriu, iar doar pasiunea dă formă faptelor ei fatale. Serghei are motive de clasă și egoiste, dar numai el este important pentru ea - totuși, critica socialistă trebuia să citească în eseu conflictul unei naturi populare îndrăznețe și puternice cu un mediu de negustor mucegăit.

După cum a spus criticul literar Valentin Gebel, „s-ar putea spune despre Katerina Izmailova că ea nu este o rază a soarelui care căde în întuneric, ci un fulger generat de întunericul însuși și doar subliniind mai clar întunericul de nepătruns al vieții de negustor”.

Ea a vrut ca pasiunea să-i fie adusă nu sub formă de russula, ci sub un condiment picant, picant, cu suferință și sacrificiu.

Nikolai Leskov

O lectură imparțială a eseului, totuși, nu arată un întuneric de nepătruns în viața de negustor descrisă de Leskov. Deși soțul și socrul îi reproșează pe Katerina Lvovna infertilitatea (evident nedrept: Zinovy ​​​​Borisovich nu a avut copii în prima căsătorie, iar Katerina Lvovna rămâne imediat însărcinată cu Serghei), dar mai mult, după cum reiese din text, ei nu asupri. Acesta nu este deloc negustorul-tiran Dikoy și nu văduva Kabanikh din „Furtuna”, care „îmbrăcă pe săraci, dar a mâncat complet acasă”. Ambii negustori din Lesk sunt oameni harnici, evlavioși, în zori, după ce au băut ceai, merg la afaceri până târziu în noapte. Ei, desigur, îngrădesc și libertatea soției tânărului negustor, dar nu mănâncă mâncare.

Ambele Katerine sunt nostalgice despre viața liberă la fete, dar amintirile lor arată exact invers. Iată-o pe Katerina Kabanova: „Obișnuiam să mă trezeam devreme; dacă e vară, mă duc la primăvară, mă spăl, aduc apă cu mine și gata, ud toate florile din casă.<…>Iar noi vom veni de la biserică, ne vom așeza la ceva de lucru, mai degrabă catifeaua de aur, și rătăcitorii vor începe să spună: unde au fost, ce au văzut, vieți diferite, sau cântă poezie.<…>Și atunci, s-a întâmplat, o fată, mă trezeam noaptea - aveam și lămpi aprinse peste tot - dar undeva într-un colț și mă rugam până dimineața. Dar Izmailova: „Aș alerga cu găleți la râu și aș înota în cămașă sub debarcader sau stropesc coji de floarea-soarelui prin poarta unui trecător; dar aici totul este diferit.” Chiar înainte de a-l întâlni pe Serghei, Katerina Lvovna înțelege libertatea tocmai ca pe o manifestare liberă a sexualității - tânărul funcționar eliberează pur și simplu geniul din sticlă - „de parcă demonii s-ar fi eliberat”. Spre deosebire de Katerina Kabanova, ea nu are nimic de-a face cu ea însăși: nu este o vânătoare de citit, nu vine la acul, nu merge la biserică.

Într-un articol din 1867 „Teatrul de teatru rus din Sankt Petersburg” Leskov scria: „Fără îndoială că interesul personal, răutatea, duritatea inimii și voluptatea, ca orice alte vicii ale omenirii, sunt la fel de vechi ca omenirea însăși”; numai formele de manifestare a lor, după Leskov, diferă în funcție de timp și de clasă: dacă într-o societate decentă se alcătuiesc vicii, atunci în oameni „simple, murdare, neîngrădite” supunerea sclavă față de patimile rele se manifestă „în forme atât de grosolane”. și fără complicații că pentru recunoaștere ei cu greu au nevoie de puteri speciale de observație. Toate viciile acestor oameni umblă goi, așa cum au umblat strămoșii noștri.” Nu mediul a făcut-o pe Katerina Lvovna vicioasă, dar mediul a făcut-o un obiect vizual convenabil pentru studiul viciului.

Stanislav Jukovski. Interior cu samovar. 1914 Colecție privată

De ce a urât Stalin opera lui Șostakovici?

În 1930, inspirat de prima ediție de la Leningrad a Lady Macbeth după o lungă pauză, cu ilustrații ale regretatului Kustodiev, tânărul Dmitri Șostakovici a preluat complotul lui Leskovski pentru a doua sa operă. Compozitorul în vârstă de 24 de ani era deja autorul a trei simfonii, două balete, a operei Nasul (după Gogol), muzică pentru filme și spectacole; a câștigat faima ca inovator și speranță al muzicii rusești. Era așteptată „Lady Macbeth...” al lui: de îndată ce Șostakovici a terminat partitura, Teatrul de Operă Maly din Leningrad și Teatrul Muzical din Moscova, numit după V. I. Nemirovici-Danchenko, au început să pună în scenă. Ambele premiere din ianuarie 1934 au primit aplauze zgomotoase și presa entuziastă; opera a fost şi ea pusă în scenă Teatrul Bolșoiși reprezentat triumfător de multe ori în Europa și America.

Șostakovici a definit genul operei sale drept „tragedie-satiră”, în plus, Katerina Izmailova este responsabilă pentru tragedie și numai tragedie, iar toți ceilalți sunt responsabili pentru satiră. Cu alte cuvinte, compozitorul a justificat-o pe deplin pe Katerina Lvovna, pentru care, în special, a aruncat din libret uciderea unui copil. După una dintre primele reprezentații, unul dintre spectatori a observat că opera nu ar fi trebuit să se numească „Lady Macbeth...”, ci „Juliet...” sau „Desdemona din cartierul Mtsensk”, a fost de acord cu aceasta compozitorul, care, la sfatul lui Nemirovici-Danchenko, a dat operei un nou nume - „Katerina Izmailova”. Femeia demonică cu sânge pe mâini s-a transformat într-o victimă a pasiunii.

După cum scrie Solomon Volkov, Boris Kustodiev „pe lângă ilustrațiile „legitime” ... a desenat și numeroase variații erotice pe tema „Lady Macbeth”, care nu erau destinate publicării. După moartea sa, temându-se de căutări, familia s-a grăbit să distrugă aceste desene. Volkov sugerează că Șostakovici a văzut acele schițe, iar acest lucru a influențat natura în mod clar erotică a lui. opere 30 Volkov S. Stalin și Șostakovici: cazul „Lady Macbeth din districtul Mtsensk” // Znamya. 2004. Nr. 8. ⁠ .

Compozitorul nu a fost îngrozit de violența pasiunii, ci a glorificat-o. Serghei Eisenstein a vorbit studenților săi în 1933 despre opera lui Șostakovici: „În muzică, „biologicul” linia dragostei realizată cu cea mai mare strălucire. Serghei Prokofiev, în conversații private, a caracterizat-o și mai tare: „Această muzică de porc - valuri de poftă continuă!” Întruchiparea răului în „Katerina Izmailova” nu mai era eroina, ci „ceva grandios și în același timp dezgustător de real, în relief, cotidian, simțit aproape fiziologic: mulțime" 31 Anninsky L. A. Celebritate mondială din districtul Mtsensk // Anninsky L. A. Leskovskoe colier. M.: Carte, 1986. ⁠ .

Da, permiteți-mi să vă raportez, doamnă, până la urmă, se întâmplă și un copil din ceva.

Nikolai Leskov

Deocamdată, critica sovietică a lăudat opera, găsind în ea o corespondență ideologică cu epoca: „Leskov în povestea sa trage prin vechea morala si vorbeste ca umanist; e nevoie de ochii și urechile unui compozitor sovietic pentru a face ceea ce Leskov nu a putut face - pentru a vedea și a arăta adevăratul ucigaș din spatele crimelor externe ale eroinei - sistemul autocratic. Însuși Șostakovici a spus că a schimbat locul călăilor și al victimelor: la urma urmei, soțul lui Leskov, socrul, oamenii buni, autocrația nu fac nimic groaznic cu Katerina Lvovna și sunt aproape complet absenți - în liniștea fină și în golul lui. casa negustorului pe care o înfățișa singură cu demonii ei.

În 1936, Pravda a publicat un editorial intitulat „Muddle Instead of Music”, în care un autor anonim (mulți contemporani credeau că este Stalin însuși) a distrus opera lui Șostakovici - acest articol a început o campanie împotriva formalismului în URSS și a persecuției compozitorului.

„Se știe că scenele sexuale din literatură, teatru și cinema l-au înfuriat pe Stalin”, scrie Volkov. Într-adevăr, erotismul nedisimulat este unul dintre principalele puncte de acuzație în Muddle: „Muzica țâșnește, hoopește, pufăie, se sufocă, pentru a înfățișa scenele de dragoste cât mai natural. Iar „dragostea” este mânjită în întreaga operă în cea mai vulgară formă” - nu este mai bine că, pentru a descrie pasiunea, compozitorul împrumută „muzică nervoasă, convulsivă, convulsivă” din jazz-ul burghez occidental.

Există și un reproș ideologic acolo: „Toată lumea este prezentată monoton, sub formă de animal, atât negustori, cât și oameni. Negustorul-prădător, care a pus mâna pe avere și putere prin crimă, este prezentat ca un fel de „victimă” a societății burgheze. Aici cititor modern este timpul să ne încurcăm, pentru că opera tocmai a fost lăudată pe linie ideologică. Cu toate acestea, Pyotr Pospelov sugerează 32 Pospelov P. „Aș dori să sper că...” Cu ocazia împlinirii a 60 de ani de la articolul „Încurcătură în loc de muzică” // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ că Șostakovici, indiferent de natura muncii sale, a fost ales pentru o biciuire demonstrativă pur și simplu datorită vizibilității și reputației sale de inovator.

„Confuzie în loc de muzică” a devenit un fenomen fără precedent în felul său: „Genul articolului în sine nu era atât de nou - un hibrid de critică de artă și decret de partid și guvern - cât statutul transpersonal, obiectiv al publicației editoriale. a principalului ziar al ţării.<…>De asemenea, era nou că obiectul criticii nu era nocivitatea ideologică... tocmai calitățile artistice ale operei, estetica ei au fost discutate. Ziarul principal al țării a exprimat punctul de vedere oficial al statului asupra artei, iar realismul socialist a fost numit singura artă acceptabilă, în care nu era loc pentru „naturalismul brut” și estetismul formalist al operei lui Șostakovici. De acum înainte, exigențele estetice de simplitate, naturalețe, accesibilitate generală, intensitate propagandistică au fost prezentate artei – unde ar putea fi Șostakovici: pentru început, „Lady Macbeth...” a lui Leskov nu s-ar potrivi acestor criterii.

Toată bibliografia

Lady Macbeth este, fără îndoială, o persoană puternică, care ar fi mai bine să-și canalizeze puterea în ceva mai bun.

Leskov o descrie pe Catherine „Macbeth” femeie frumoasă- impunător cu ochi negri, gene lungi, păr negru. Ea are totul, după cum se spune, la loc - o siluetă frumoasă, piele netedă. Este o femeie tânără și sănătoasă. Dar nu există copii, iar soțul este o persoană foarte ocupată, constant ocupată cu propriile afaceri, deseori plecând. Katerina pur și simplu nu are unde să-și aplice puterea, să-și direcționeze energia. Îi lipsește... De asemenea, are sentimente necheltuite de care soțul ei serios nu are nevoie deloc.

Și așa se găsește o iubită... Pur și simplu îl ia pe acest tip frumos drept sensul vieții. Și încă îl folosește. În principiu, fără prea multă dragoste pentru ea, el răsucește o aventură cu ea. (Și apoi, deja în exil, începe o aventură cu altul...) Katerina surprinde sentimentele - le poate ascunde, dar este pregătită pentru orice de dragul iubitului ei. Nu este prea pretențioasă cu oamenii. Dacă ar putea să se îndrăgostească de o persoană demnă care nu ar duce-o în fața justiției, la o crimă în folosul ei.

Ea este pur și simplu orbită de pasiunea ei. Katerina crede că și iubitul ei va face totul pentru ea, dacă este ceva... Dar cu siguranță nu este pregătit pentru asta. Și acum, luați în considerare de dragul lui, ea otrăvește atât pe socrul ei, cât și pe soțul ei, și aproape copilul - moștenitorul soțului ei. Din fericire, oamenii salvează copilul. Ea se lasă folosită, uită de suflet. Dar ea experimentează și remuşcări - nu degeaba îi apare fantoma socrului ei, aproape strângând-o. Ea înțelege că a făcut un lucru groaznic... Dar are nevoie doar de o întoarcere de la iubitul ei, care nu i-o poate oferi. Și a început să comită crime pentru a nu opri această legătură. Și, de asemenea, că iubitul ei a trăit în lux.

Desigur, se desfășoară în mediul rural rusesc cu oameni obișnuiți, dar asta nu o face mai puțin pasioasă. La fel ca personajele lui Macbeth suferă, greșesc, sunt chinuite de pasiunile lor. Imaginea Katerinei provoacă chiar groază. Îi pare foarte rău, aș vrea să o opresc înainte să facă toate aceste necazuri. Cred că imaginea ei este un exemplu de păcătosă orbită de dorințele ei. Putea să facă înconjurul lumii cu iubitul ei, dar probabil că a înțeles că atunci o va părăsi.

Opțiunea 2

Katerina Izmailova din povestea lui Leskov „Lady Macbeth of the Mtsensk District” nu are un prototip anume, mai degrabă este o imagine colectivă a femeilor care au ajuns la muncă silnică. Leskov însuși a lucrat la un moment dat în camera penală și a văzut destui astfel de criminali. În titlul lucrării, autoarea indică clar eroina shakespeariană, care nu a cruțat pe nimeni în drumul spre scopul ei. Așa este Katerina Izmailova.

La începutul lucrării, Katerina Izmailova este o soție destul de liniștită, pașnică, nevoită să se căsătorească cu un negustor neinteresant, dar bogat. Ea însăși este de origine scăzută, fără un ban pentru sufletul ei.

Este teribil de plictisitor pentru o tânără să locuiască în această casă neinteresantă, fără gust, cu soțul și socrul ei, care nu-i acordă atenție. Aspectul Katerinei este atrăgător, deși nu este o frumusețe. Are niște ochi întunecați frumoși cu gene lungi. Femeia asta nu are ce face, socrul ei supraveghează vigilent gospodăria, iar ea se plimbă toată ziua prin casă fără să facă nimic.

Poate că nașterea unui moștenitor i-ar aduce o ușurare, dar nu au copii. Deci în plictiseală și în absența respectului elementar unul față de celălalt, acești oameni trăiesc. Prin urmare, nu este de mirare că Katerina Izmailova se îndrăgostește de tânărul funcționar Serghei.

Katerina are un caracter puternic, este o persoană întreagă, gata să meargă pe drumul ei. Dragostea, sau mai bine zis pasiunea, un fel de nebunie, o face incontrolabilă. De dragul iubirii, ea este pregătită pentru orice. Chiar și pentru crimă. Fără să clipească din ochi, ea și iubitul ei își trimit propriul soț și socrul la strămoși. Această femeie o ia razna, pentru că nici tânărul nepot al lui Fedor nu regretă. Leskova a scris că, în timpul descrierii scenei crimei, s-a simțit neliniştit.

Cu toate acestea, judecata lui Dumnezeu are loc. Ei sunt prinși la locul crimei și puși în judecată. De asemenea, este groaznic faptul că Katerina este însărcinată în momentul crimei, ea nu este oprită nici măcar de faptul că toată lumea din jur sărbătorește sărbătoarea religioasă „Intrarea în Biserica Preasfintei Maicii Domnului”.

Ea scapă cu ușurință de propriul copil, care, apropo, este din Serghei, pentru că ea crede că o poate împiedica să „iubească” funcționarul. Se pare că demonii s-au mutat în Katerina Izmailova. Nu-i pasă unde este, ce face. Pentru ea, o singură dragoste pentru Serghei este importantă, de care se delectează.

Serghei, desigur, nu este îndrăgostit de ea. Era măgulit să fie iubitul gazdei, este un subiect bărbat. Caracterul puternic al Katerinei Izmailova îl suprimă și îl obligă să se supună. Dar deja în muncă grea, el încearcă să scape de ea.

Pentru o femeie, comportamentul persoanei pe care o iubește cel mai mult în lume echivalează cu moartea. Ea nu înțelege că o astfel de pasiune este un jug greu atât pentru ea, cât și pentru partenerul ei. În adâncul sufletului, îi este frică de ea și vrea să pună capăt relației cât mai curând posibil. Și pentru Katerina, aceasta nu este doar o trădare, este o sentință.

Fără iubire nu poate exista viață. Hotărând să pună mâna pe ea însăși, își ia rivala cu ea. Amândoi se îneacă în apă.

În lucrarea „Lady Macbeth din districtul Mtsensk”, Leskov a arătat în mod viu ce este pasiunea. Această forță întunecată, care nu seamănă deloc cu dragostea. „Iubirea” arzătoare, pasională este fatală unei persoane, în timp ce iubirea adevărată nu își caută pe a ei. Ea este îndelung răbdătoare și milostivă.

Compoziție Katherine Lady Macbeth

Când citește opera lui Leskov, Katerina evocă sentimente contradictorii.

Soarta ei nu este ușoară. Nu era drăguță, dar era totuși izbitoare. O brunetă mică, subțire, cu ochi căprui. La începutul lucrării, autorul își desenează eroina cu un caracter calm. Poate fi dat ca exemplu, ca standard de comportament.

Cu toate acestea, viața i-a înfățișat tinerei multe încercări. S-a căsătorit cu un bărbat nu tocmai tânăr pe care nu-l iubea. Fata s-a mutat la el, unde a început să se estompeze treptat. Soțul practic nu i-a acordat atenție Katerinei. Fata și-a pierdut gustul pentru viață.

Și apoi un tânăr Serghei îi sta în cale. Fata și-a pierdut capul. Dragostea și pasiunea au inundat viața ei. Cu toate acestea, totul secret devine vreodată clar. Relația lor a început să iasă la suprafață. Fata disperă și decide asupra unui act teribil - crimă.

Apoi bara neagră continuă. Un necaz urmează altuia. În cele din urmă, eroina se defectează și se sinucide.

Autoarea în situațiile petrecute o desenează pe Katerina în moduri diferite. La început, este o fată fragilă, duioasă. După ce se căsătorește, devine un ciorapă plictisitor, gri. După ce a câștigat dragoste, ea a înflorit ca un trandafir. În situații extreme, iese la iveală adevărata ei natură, lipsită de orice principiu moral. E o egoistă înfiorătoare și lacomă.

Cu toate acestea, reflectând la soarta Katerinei, puteți privi comportamentul ei din cealaltă parte.

În primul rând, tânăra nu știa dragoste adevărată. A fost încolțită și nu a fost acceptată de societate.

În al doilea rând, fiecare femeie vrea să iubească și să fie iubită. Toată lumea visează cel puțin o dată în viață să experimenteze un fior în suflet, să simtă grijă și iubire.

Și aici este - fericirea. Serghei cu prezența lui a umplut sufletul Katerinei de căldură. Toate acțiunile unei fete pot fi justificate. Aceasta nu este imoralitate. Aceasta este frica, teama de a pierde cel mai intim lucru - iubirea.

Acesta nu este egoism. Aceasta este puterea. Doar o persoană puternică este capabilă să dea socoteală despre acțiunile sale și să înțeleagă de ce o faci. Și Katerinei nu i-a fost rușine de fapta perfectă. Este o femeie puternică care nu a fost ruptă.

Lady Macbeth a fost trădată. Și ea nu a suportat-o. A trăi fără cineva drag înseamnă a nu trăi deloc.

Dragostea oarbă este vina tuturor acțiunilor ei. Fata a căzut în mâini greșite. Că soțul ei, care nu i-a dat afecțiune, acel Serghei, care a folosit-o.

În viața fiecărei persoane există indiferență, răutate, bunătate și umanitate. Dar fiecare face propria alegere, de care va depinde soarta lui viitoare.

Vorbirea este ceea ce Natura i-a dat omului și ceea ce a fost capabil să dezvolte pentru binele său. O persoană ar trebui să-și dezvolte vocabularul, să-l îmbogățească citind ficțiune