Premiera piesei The Cherry Orchard. A.P. „Livada de cireși” a lui Cehov: descriere, personaje, analiza piesei. Cum se raportează Cehov la eroii săi?

Piesa lui Cehov „Livada de cireși” a devenit cea mai faimoasă operă de teatru mondial a secolului al XX-lea; personajele de teatru din întreaga lume s-au îndreptat și continuă să se îndrepte către înțelegerea sa, dar majoritatea interpretărilor scenice ale comediei lui Cehov au fost create în scenariul scriitorului. patria — în Rusia.

După cum știți, premiera „Livada de cireși” a avut loc pe scena Teatrului de Artă din Moscova în 1904, regizorii au fost K. Stanislavsky și V. Nemirovici-Danchenko. În această performanță celebră, imaginile lui Gaev și Ranevskaya au ieșit în prim-plan, interpretate cu brio Constantin StanislavskiȘi Olga Knipper-Cehova, și astfel în centrul producției se afla linia sărăcirii nobile, a neputinței în fața prăbușirii iminente a vieții. O astfel de interpretare nu corespundea intenției autorului. Cehov a scris că ceea ce a fost jucat în teatru era „pozitiv diferit de ceea ce am scris” și că teatrul a „distrus” piesa. Să ne amintim că dramaturgul a insistat că figura centrală a piesei este rolul lui Lopakhin. Multă vreme, Teatrul de Artă din Moscova a repetat piesa ca o „dramă grea”, în ciuda faptului că instrucțiuni detaliateși prezența personală a autorului. Cu toate acestea, cu timpul, spectacolul a devenit din ce în ce mai bun, iar multe teatre de teatru s-au grăbit să introducă piesa în repertoriul lor. Asa de, Vsevolod Meyerhold, care a reușit să simtă tonalitatea piesei lui Cehov, a pus în scenă „Livada de cireși” la Harkov, pe care l-a informat pe autor într-o scrisoare: „...“Livada de cireși” se joacă bine... Piesa ta este abstractă, ca simfonia lui Ceaikovski. Și regizorul trebuie să-l prindă cu urechea în primul rând.”

„Livada de cireși” poate fi găsită în repertoriul celor mai mulți teatrele rusești, multe dintre spectacole au devenit clasice ale artei teatrale. Astfel, producția din 1975 a devenit o legendă a Teatrului Taganka (Moscova) Anatoly Efros, plin de tragedie, un sentiment puternic al sfârșitului lumii.

O interpretare complet nouă a piesei lui Cehov a fost propusă în 1984 de regizorul Moskovsky teatru academic Satire Valentin Pluchek, care a încercat să pătrundă în capodopera lui Cehov fără a introduce propria interpretare. „Cehov nu trebuie să fie finalizat”, a crezut directorul. În centrul spectacolului Teatrului de Satiră se află rolul lui Lopakhin, pe care l-a interpretat cu brio Andrei Mironov.

Personajul principal din ultima capodopera Cehov pusă în scenă Galina Volchek(Teatrul Sovremennik din Moscova) a devenit însăși Livada de cireși. Producția ei din 1997 este poveste tragică despre oameni absurdi și amuzanți care nu au viitor. Material de pe site

În 2009, premiera filmului „Livada de cireși” a avut loc pe scena Teatrului Lenkom din Moscova.

Pe scenă în decembrie 2010 Teatrul Bolșoi Premiera mondială a avut loc la Moscova. „Livada de cireși” de Cehov, care a trecut prin sute de producții scenice în teatre de-a lungul istoriei sale tari diferite, prezentat pentru prima dată în genul operă. Ultima piesă a lui Cehov a fost transcrisă în partituri de un compozitor francez Philippe Fenelon. „Când scriam muzică, mi-am amintit fraza lui Cehov că „Rus este livada noastră de cireși”. Prin urmare, opera mea are ecouri ale lui Musorgski, Ceaikovski, Şostakovici şi, bineînţeles, folclor rusesc”, explică compozitorul.

Nu ați găsit ceea ce căutați? Utilizați căutarea

Konstantin Stanislavsky în rolul lui Gaev. Producția „Livada de cireși” la Teatrul de Artă din Moscova. 1904

Leonid Leonidov ca Lopakhin. Producția „Livada de cireși” la Teatrul de Artă din Moscova. 1904© Album „Piese de A.P. Cehov”. Supliment la revista „Soarele Rusiei”, nr. 7, 1914

Alexander Artyom ca Firs. Producția „Livada de cireși” la Teatrul de Artă din Moscova. 1904© Album „Piese de A.P. Cehov”. Supliment la revista „Soarele Rusiei”, nr. 7, 1914

Vasily Kachalov ca Petya Trofimova și Maria Lilina ca Anya. Producția „Livada de cireși” la Teatrul de Artă din Moscova, actul II. 1904 © Album „Piese de A.P. Cehov”. Supliment la revista „Soarele Rusiei”, nr. 7, 1914

Firs: „Am plecat... Au uitat de mine.” Producția „Livada de cireși” la Teatrul de Artă din Moscova, actul IV. 1904© Album „Piese de A.P. Cehov”. Supliment la revista „Soarele Rusiei”, nr. 7, 1914

Cotilion. Producția „Livada de cireși” la Teatrul de Artă din Moscova, actul III. 1904© Album „Piese de A.P. Cehov”. Supliment la revista „Soarele Rusiei”, nr. 7, 1914

În această primă producție din Livada cireșilor, Cehov nu a fost mulțumit de multe lucruri. Diferențele autorului cu Konstantin Stanislavsky, care a pus în scenă o piesă scrisă special pentru Teatrul de Artă din Moscova, priveau distribuția rolurilor între interpreți, starea de spirit și genul (Stanislavsky era convins că pune în scenă o tragedie), chiar și mijloacele de producție, reflectând estetica naturalistă a teatrului de artă timpuriu din Moscova. „Voi scrie o piesă nouă și va începe așa: „Ce minunat, ce liniște!” Nu poți auzi nici păsări, nici câini, nici cuci, nici bufnițe, nici privighetoare, nici ceasuri, nici clopoței și nici un greier”, a citat Stanislavsky gluma șmecheră a lui Cehov despre partitura sonoră care recreează viața moșiei. Acest conflict dintre scriitor și teatru nu este evitat astăzi de nicio biografie sau istoria lui Cehov a Teatrului de Artă din Moscova. Dar atmosfera apăsătoare, șuvoaiele de lacrimi și tot ceea ce l-a înspăimântat pe Cehov este în contradicție cu puținele fragmente supraviețuitoare ale versiunilor ulterioare ale „Livada de cireși” - o piesă care a rămas în repertoriul teatrului până în a doua jumătate a anilor 1930 și era în continuă schimbare. , inclusiv datorită lui Stanislavsky. De exemplu, cu scena finală scurtă cu Brazii înregistrată pe film: în ea se aude vocea lacheului interpretată de Mihail Tarkhanov - în ciuda situației unui servitor uitat în casă, cât de grea este fiecare mișcare pentru acest bătrân decrepit, în ciuda faptului că totul în general - brusc neobișnuit de tânăr. Chiar acum Ranevskaya, plângând, și-a luat rămas bun de la tinerețe pe scenă și s-a întors ca prin minune la Firs chiar în ultimele minute.

1954 Compania Renault-Barrault, Paris. Regizor: Jean Louis Barrault

Scenă din producția lui Jean Louis Barrault " Livada de cireși" Paris, 1954© Manuel Litran / Paris Match Archive / Getty Images

Scenă din producția lui Jean Louis Barrault „Livada de cireși”. Paris, 1954© Manuel Litran / Paris Match Archive / Getty Images

Producțiile europene remarcabile ale The Cherry Orchard au început să apară abia după război. Istoricii teatrului explică acest lucru prin impresia extrem de puternică pe care regizorii occidentali au primit-o de la spectacolul Teatrului de Artă din Moscova, care a dus de mai multe ori piesa lui Cehov în turneu. Livada cireșilor, în regia lui Jean Louis Barrault, nu a fost o descoperire, dar este un exemplu foarte interesant al modului în care teatrul european, în căutarea lui Cehov, a ieșit încet sub influența Teatrului de Artă din Moscova. De la regizorul Barrault, care în acești ani i-a descoperit pe Camus și Kafka pentru sine și pentru publicul teatrului său și a continuat să-și pună în scenă autorul principal, Claudel, ne puteam aștepta la o lectură a lui Cehov prin prismă. cel mai nou teatru. Dar nimic din toate acestea în „Livada de cireșe” a lui Barro: ascultând înregistrarea supraviețuitoare a emisiunii sale de radio, vă amintiți despre absurd doar atunci când Gaev, ca răspuns la propunerea de afaceri a lui Lopakhin de a construi vilele pe locul moșiei, este indignat. : „Absurd!” „Livada de cireși”, montată de Compania Renault-Barrault, este în primul rând (și strict după Cehov) o comedie în care un loc imens a fost dedicat muzicii. Pierre Boulez, cu care teatrul a colaborat în acești ani, a fost responsabil de ea în spectacol. Rolul lui Ranevskaya a fost interpretat de soția lui Barrot, co-fondatoare a teatrului, care și-a câștigat faima ca actriță de benzi desenate la Comedy Francaise, Madeleine Renault. Și Barrot însuși și-a ales în mod neașteptat rolul lui Petya Trofimov: poate că marele mim a fost aproape de erou, care a ghicit personajul comerciantului Lopakhin din mâinile sale - „degete fragede, ca ale unui artist”.

1974 Teatrul Piccolo, Milano. Regizor: Giorgio Strehler

Repetiția piesei „Livada de cireși” de Giorgio Strehler. Milano, 1974© Portofoliu Mondadori / Getty Images

Tino Carraro în producția lui Giorgio Strehler Livada cireșilor

Tino Carraro și Enzo Tarascio în producția lui Giorgio Strehler Livada de cireși© Mario De Biasi / Mondadori Portfolio / Getty Images

„Craig vrea ca decorul să fie fluid, ca muzica, și să ajute la îmbunătățirea anumitor părți ale piesei, așa cum muzica poate fi folosită pentru a urmări și a sublinia virajele din acțiune. El vrea ca peisajul să se schimbe odată cu piesa”, a scris artistul Rene Pio în 1910, după întâlnirea cu regizorul și scenograful englez Gordon Craig. Datorită simplității sale uimitoare, decorul lui Luciano Damiani din Livada cireșilor, regizat de Giorgio Strehler, a devenit poate cel mai bun exemplu al acestui mod de a lucra cu spațiul în teatrul modern. Peste scena albă ca zăpada se întindea o cortină largă, translucidă, întinsă pe toată adâncimea scenei, care în diferite momente fie flutura calm peste eroi, apoi cădea periculos de jos peste ei, fie îi stropi cu frunze uscate. Decorul s-a transformat într-un partener pentru actori, iar ei înșiși s-au reflectat în felul lor în foarte puține obiecte de pe scenă, cum ar fi jucăriile pentru copii luate dintr-un dulap vechi de o sută de ani. Partitura plastică a lui Ranevskaya, pe care Strehler a interpretat-o de actrița Valentina Cortese, s-a bazat pe rotație, iar cu această mișcare a rimat vârful lansat de Gaev, învârtindu-se timp de un minut și apoi zburând dintr-o dată de pe axa sa.

1981 Teatrul Bouffe du Nord, Paris. Regizor: Peter Brook

„Livada de cireși” de Peter Brook la Teatrul Bouffe-du-Nord. 1981© Nicolas Treatt / archivesnicolastreatt.net

În prelegerile sale despre istoria literaturii, Naum Berkovsky a numit subtextul limbajul dușmanilor și a asociat apariția sa în dramă cu relațiile în schimbare ale oamenilor la începutul secolului al XIX-lea. În The Cherry Orchard de Peter Brook, personajele nu au dușmani între ele. Nici regizorul nu le-a avut în piesă. Și subtextul din opera lui Cehov și-a schimbat brusc calitatea, a încetat să mai fie o metodă de ascundere, ci, dimpotrivă, s-a transformat într-un mijloc de a-și dezvălui unul altuia ceea ce nu poate fi transmis în cuvinte. Realizată practic fără decor (pereții și podeaua vechiului teatru parizian Bouffe du Nord erau acoperite cu covoare), producția a fost strâns asociată cu literatura postbelică: „Cehov scrie extrem de concis, folosind un minim de cuvinte, și stilul său de a scrie. amintește de Pinter sau Beckett, a spus Brook într-un interviu. „La Cehov, ca și la ei, rolul jucat de compoziție, ritm, poezie pur teatrală a singurului cuvânt precis rostit atunci și în modul în care ar trebui să fie.” Dintre nenumăratele interpretări ale „Livada de cireși” ca o dramă a absurdului care se conturează și astăzi, poate cel mai neobișnuit lucru la interpretarea lui Brooke a fost tocmai faptul că, citit prin Beckett și Pinter, Cehov-ul său suna nou, dar a rămas el însuși.

2003 Fundația Internațională K. S. Stanislavsky și Teatrul Meno Fortas, Vilnius. Regia: Eimuntas Nyakrosius

Piesa „Livada de cireși” de Eimuntas Nekrosius. Festivalul" Mască de aur" Moscova, 2004

Evgeny Mironov în rolul lui Lopakhin în piesa „Livada de cireși” de Eimuntas Nyakrosius. Festivalul „Mască de aur”. Moscova, 2004 © Dmitry Korobeinikov / RIA Novosti

Primul lucru pe care publicul l-a văzut pe scenă au fost articolele vestimentare ale locuitorilor casei aruncate unul peste altul, coloane joase stând în spate, două cercuri care veniseră de nicăieri: părea o moșie, dar parcă reasamblate din obiecte aproape aleatorii. Au existat referiri la Strehler în această Livadă de cireși, dar nu a existat nicio urmă din poezia piesei italiene Cehov. Cu toate acestea, spectacolul lui Nyakrosius în sine a fost structurat mai degrabă după legile unui text poetic. Cele șase ore pe care le-a mers, legăturile dintre lucruri, gesturi (ca întotdeauna la Nyakrosius, o partitură plastică neobișnuit de bogată), sunete (precum strigătul insuportabil de tare al rândunelelor) și muzică, paralele animale neașteptate ale eroilor - aceste legături s-au multiplicat cu extraordinare. viteză, pătrunzând toate nivelurile. „O masă sumbră și magnifică”, a scris criticul de teatru Pavel Markov despre „Inspectorul general” de Meyerhold, și tocmai aceasta este impresia lăsată de spectacolul regizorului lituanian, pus în scenă împreună cu artiștii moscoviți pentru centenarul operei lui Cehov.
joacă.

7.363 de vizualizări

Pe 17 ianuarie 1904, piesa lui Anton Pavlovici Cehov „Livada de cireși” a fost pusă în scenă pentru prima dată la Teatrul de Artă din Moscova. Această piesă a fost destinată să devină un simbol al dramei rusești din secolul XX.

„Livada de cireși” este ultima piesă a lui Cehov și punctul culminant al creativității sale dramatice. Până când această piesă a fost scrisă în 1903, Cehov era deja un maestru recunoscut al gândurilor și autorul a patru piese de teatru, fiecare dintre ele a devenit un eveniment - „Ivanov”, „Pescărușul”, „Unchiul Vanya”, „Trei surori”. .

Principala caracteristică dramatică a Livadă de cireși este simbolismul. Personajul principal-simbol al piesei nu este acesta sau acel personaj, ci livada de cireși în sine. Această grădină a fost cultivată nu pentru profit, ci pentru a mulțumi ochii nobililor săi proprietari. Dar realitățile economice de la începutul secolului al XX-lea le dictează inexorabil legile, iar grădina va fi tăiată, la fel cum cuiburile nobiliare se vor dezintegra, iar odată cu ele nobila Rusia a secolului al XIX-lea va intra în istorie și va fi înlocuită de Rusia secolului al XX-lea cu revoluțiile sale, prima dintre acestea fiind chiar după colț.

Cehov lucrase deja îndeaproape cu Teatrul de Artă din Moscova. În timp ce lucra la piesa, a discutat adesea despre asta cu Stanislavsky, iar rolul principal al lui Ranevskaya a fost inițial destinat actriței Olga Knipper-Chekhova, care a devenit soția scriitorului în 1901.

Premiera Livada de cireși a fost un mare succes și a devenit evenimentul principal la Moscova la începutul anului 1904, care a fost facilitat de priceperea și faima lui Cehov, reputația Teatrului de Artă din Moscova, talentul regizoral al lui Stanislavski și genialul spectacolul actorilor Teatrului de Artă din Moscova. Pe lângă Olga Knipper-Cehova, spectacolul în premieră l-a prezentat pe Konstantin Stanislavsky însuși (care a jucat rolul lui Gaev), Leonid Leonidov (care a jucat rolul lui Lopakhin), Vasily Kachalov (care a jucat rolul lui Trofimov), Vladimir Gribunin (rolul lui Simeonov). -Pishcik), Ivan Moskvin (care l-a interpretat pe Epihodov) și Alexander Artem au încântat publicul în rolul Brazii, pe care Cehov l-a scris special pentru acest actor preferat.

În același 1904, Cehov, a cărui tuberculoză s-a agravat, a mers în Germania pentru tratament, unde a murit în iulie.

Și „Livada de cireși” a început un marș triumfal prin scenele de teatru din Rusia și din lume, care continuă până în zilele noastre. Abia în 1904, această piesă a lui Cehov a fost pusă în scenă la Teatrul Harkov de către Dyukova (simultan cu producția de la Teatrul de Artă din Moscova, în premieră la 17 ianuarie 1904), de către New Drama Partnership din Herson (regizor și interpret al rolului de Trofimov - Vsevolod Meyerhold), la Teatrul Solovtsov din Kiev și la Teatrul Vilna. Și în 1905, „Livada de cireși” a fost văzută și de spectatorii din Sankt Petersburg - piesa lui Cehov a fost pusă în scenă pe scena Alexandrinka de Iuri Ozerovski, iar Konstantin Korovin a acționat ca un designer de teatru.

Scena din actul II a piesei „Livada cireșilor” după piesa lui A.P. Cehov. Teatrul de Artă din Moscova, 1904. Fotografie din almanahul „Albumul Soarelui Rusiei”, nr. 7. "Moscova teatru de artă. Piese de teatru de A.P. Cehov"

Afiș pentru producția „Livada de cireși” la Teatrul din Kiev. 1904.

Comedie în 4 acte

Personaje

Ranevskaya Lyubov Andreevna, proprietar de teren. Anya, fiica ei, 17 ani. Varya, fiica ei adoptivă, în vârstă de 24 de ani. Gaev Leonid Andreevici, fratele lui Ranevskaya. Lopakhin Ermolai Alekseevici, comerciant. Trofimov Petr Sergheevici, student. Simeonov-Pishcik Boris Borisovici, proprietar de teren. Charlotte Ivanovna, guvernantă. Epihodov Semyon Panteleevici, funcționar. Dunyasha, servitoare. Brazi, lacheu, bătrân de 87 de ani. Yasha, un tânăr lacheu. Trecător. Manager de stație. Oficial poștal. Oaspeți, servitori.

Acțiunea are loc pe moșia L.A. Ranevskaya.

Primul act

O cameră care se numește încă creșă. Una dintre uși duce în camera Anyei. Zori, soarele va răsări în curând. E deja mai, cireșii înfloresc, dar e frig în grădină, e dimineață. Ferestrele din cameră sunt închise.

Dunyasha intră cu o lumânare și Lopakhin cu o carte în mână.

Lopakhin. A sosit trenul, slavă Domnului. Cat e ceasul acum? Dunyasha. În curând sunt două. (Stinge lumânarea.) It’s already light. Lopakhin. Cât de târziu a întârziat trenul? Timp de cel puțin două ore. (Cască și se întinde.) Sunt bine, ce prost am fost! Am venit aici intenționat să-l întâlnesc la gară și deodată am adormit... Am adormit stând în picioare. Păcat... aș vrea să mă poți trezi. Dunyasha. Credeam ca ai plecat. (Ascultă.) Se pare că sunt deja pe drum. Lopakhin (ascultă). Nu... Ia-ți bagajele, asta și aia...

Lyubov Andreevna a trăit în străinătate timp de cinci ani, nu știu ce a devenit acum... Este o persoană bună. O persoană simplă, ușoară. Îmi amintesc când eram un băiat de vreo cincisprezece ani, răposatul meu tată - vindea într-un magazin aici în sat - m-a lovit cu pumnul în față, mi-a ieșit sânge din nas... Apoi am venit împreună la curte dintr-un motiv oarecare și era beat. Liubov Andreevna, după cum îmi amintesc acum, încă tânără, atât de slabă, m-a condus la lavoar, chiar în această cameră, în creșă. „Nu plânge, spune el, omule, se va vindeca înainte de nuntă...”

Un țăran... Tatăl meu, e adevărat, a fost țăran, dar iată-mă în vestă albă și pantofi galbeni. Cu botul de porc într-un rând de Kalash... Chiar acum e bogat, mulți bani, dar dacă te gândești și îți dai seama, atunci omul este bărbat... (Răsfoiește cartea.) Am citit cartea si nu am inteles nimic. Am citit și am adormit.

Dunyasha. Și câinii nu au dormit toată noaptea, ei simt că vin stăpânii lor. Lopakhin. Ce ești, Dunyasha, așa că... Dunyasha. Mâinile tremură. voi leșina. Lopakhin. Ești foarte blând, Dunyasha. Și te îmbraci ca o domnișoară, la fel și coafura. Nu o poți face așa. Trebuie să ne amintim de noi înșine.

Epihodov intră cu un buchet; poartă o jachetă și cizme strălucitoare lustruite care scârțâie tare; la intrare, scapă buchetul.

Epihodov (ridica buchetul). Așa că Grădinarul l-a trimis, spune el, să-l pună în sufragerie. (Îi dă un buchet lui Dunyasha.) Lopakhin. Și adu-mi niște kvas. Dunyasha. Ascult. (Frunze.) Epihodov. E dimineață, gerul este de trei grade, iar cireșii sunt toți în floare. Nu pot să aprob climatul nostru. (Oftă.) Nu pot. Clima noastră poate să nu fie propice tocmai potrivită. Iată, Ermolai Alekseich, lasă-mă să adaug la tine, mi-am cumpărat cizme cu o zi înainte, iar ei, îndrăznesc să te asigur, scârțâie atât de mult încât nu se poate. Cu ce ar trebui sa-l ung? Lopakhin. Lasă-mă în pace. Sătul de. Epihodov. În fiecare zi mi se întâmplă o nenorocire. Și nu mă plâng, m-am obișnuit și chiar zâmbesc.

Dunyasha intră și îi dă kvasul lui Lopakhin.

Voi merge. (Se lovește de un scaun, care cade.) Aici... (Parcă ar fi triumfător.) Vedeți, scuzați expresia, ce împrejurare, apropo... Asta este pur și simplu minunat! (Frunze.)

Dunyasha. Și mie, Ermolai Alekseich, trebuie să recunosc, Epihodov a făcut o ofertă. Lopakhin. A! Dunyasha. Nu știu cum... E un om tăcut, dar uneori când începe să vorbească, nu vei înțelege nimic. Este și bun și sensibil, pur și simplu de neînțeles. Îmi cam place de el. Mă iubește la nebunie. Este o persoană nefericită, se întâmplă ceva în fiecare zi. Îl tachinează așa: douăzeci și două de nenorociri... Lopakhin (ascultă). Se pare că vin... Dunyasha. Ei vin! Ce e în neregulă cu mine... îmi este complet frig. Lopakhin. Ei chiar merg. Hai să ne întâlnim. Mă va recunoaște? Nu ne-am văzut de cinci ani. Dunyasha (emotionat). am să cad... O, am să cad!

Se aud două trăsuri apropiindu-se de casă. Lopakhin și Dunyasha pleacă repede. Scena este goală. În camerele vecine se aude zgomot. Brazii, care se dusese în întâmpinarea lui Lyubov Andreevna, trece grăbit peste scenă, sprijinindu-se într-un băț; este într-un livre vechi și o pălărie înaltă; Își spune ceva, dar nici un cuvânt nu poate fi înțeles. Zgomotul din spatele scenei devine din ce în ce mai puternic. Voce: „Hai să mergem aici...” Liubov Andreevna, Anya și Charlotte Ivanovna cu un câine în lanț, îmbrăcat pentru călătorie. Varya în haină și eșarfă, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha cu un pachet și o umbrelă, un servitor cu lucruri - toată lumea se plimbă prin cameră.

Anya. Să mergem aici. Mamă, îți amintești ce cameră este asta? Liubov Andreevna (cu bucurie, printre lacrimi). Pentru copii! Varya. E atât de frig, am mâinile amorțite. (Către Lyubov Andreevna.) Camerele tale, albe și violete, rămân aceleași, mami. Liubov Andreevna. Camera copiilor, draga mea, frumoasa camera... Am dormit aici cand eram mica... (Plângând.) Si acum sunt ca o fetita... (Își sărută fratele, Varya, apoi din nou fratele său.) Dar Varya este tot aceeași, arată ca o călugăriță. Și l-am recunoscut pe Dunyasha... (Să sărută pe Dunyasha.) Gaev. Trenul a întârziat două ore. Cum este? Care sunt procedurile? Charlotte (către Pishchik). Câinele meu mănâncă și nuci. Pishchik (surprins). Gândește-te!

Toți pleacă, cu excepția Anyei și Dunyasha.

Dunyasha. Ne-am săturat să așteptăm... (Îi scoate haina și pălăria Anyei.) Anya. Nu am dormit pe drum patru nopți... acum mi-e foarte frig. Dunyasha. Ai plecat în Postul Mare, apoi a fost zăpadă, a fost ger, dar acum? Dragul meu! (Râde, o sărută.) Te-am așteptat, dulcea mea lumină... Îți spun acum, nu pot suporta nici un minut... Anya (leneș). Din nou ceva... Dunyasha. Grefierul Epihodov mi-a cerut după Sfânt. Anya. Sunteți despre un singur lucru... (Își îndreaptă părul.) Mi-am pierdut toate acei... (Este foarte obosită, chiar clătinată.) Dunyasha. Nu stiu ce sa cred. Mă iubește, mă iubește atât de mult! Anya (Se uită la ușa lui, tandru). Camera mea, ferestrele mele, de parcă n-aș fi plecat niciodată. Sunt acasă! Mâine dimineață o să mă trezesc și o să fug în grădină... O, dacă aș putea dormi! Nu am dormit tot drumul, am fost chinuit de anxietate. Dunyasha. În a treia zi a sosit Piotr Sergheici. Anya (cu bucurie). Petru! Dunyasha. Ei dorm în baie și locuiesc acolo. Mi-e frică, spun ei, să mă facă de rușine. (Uitându-se la ceasul de buzunar.) Ar fi trebuit să-i trezim, dar Varvara Mikhailovna nu a comandat. Tu, spune el, nu-l trezi.

Varya intră, are o grămadă de chei la centură.

Varya. Dunyasha, cafeaua repede... Mami cere cafea. Dunyasha. Doar un minut. (Frunze.) Varya. Ei bine, slavă Domnului, am ajuns. Ești din nou acasă. (Gligând.) Dragul meu a sosit! Frumusetea a sosit! Anya. Am suferit destul. Varya. Îmi imaginez! Anya. Am plecat în Săptămâna Mare, atunci era frig. Charlotte vorbește tot drumul, făcând trucuri. Și de ce ai forțat-o pe Charlotte pe mine... Varya. Nu poți merge singură, dragă. La șaptesprezece ani! Anya. Ajungem la Paris, este frig și zăpadă. vorbesc prost franceza. Mama locuiește la etajul cinci, vin la ea, ea are niște doamne franțuzoaice, un preot bătrân cu o carte și e fum, incomod. Mi-a părut deodată milă de mama mea, atât de rău, i-am strâns capul, am strâns-o cu mâinile și nu mi-am putut da drumul. Mama a continuat să mângâie și să plângă... Varya (prin lacrimi). Nu vorbi, nu vorbi... Anya. Ea își vânduse deja dacha lângă Menton, nu mai avea nimic, nimic. Nici nu mai aveam un ban, abia am ajuns acolo. Și mama nu înțelege! Ne așezăm la gară la prânz, iar ea cere cel mai scump lucru și le dă lacheilor câte o rublă ca bacșiș. Charlotte de asemenea. Yasha cere și o porție pentru el, este pur și simplu groaznic. La urma urmei, mama are un lacheu, Yasha, l-am adus aici... Varya. Am văzut un ticălos. Anya. Ei bine, cum? Ai platit dobanda? Varya. Unde exact. Anya. Doamne, Doamne... Varya. Imobilul va fi vandut in august... Anya. Dumnezeul meu... Lopakhin (Se uită prin uşă şi fredonează). Eu-e-e... (Plecă.) Varya (prin lacrimi). Asa i-as da eu... (Își scutură pumnul.) Anya (îmbrățișează pe Varya, în liniște). Varya, a propus? (Varya dă din cap negativ.) La urma urmei, el te iubește... De ce nu explici ce aștepți? Varya. Nu cred că ni se va rezolva nimic. Are multe de făcut, nu are timp de mine... și nu-i acordă atenție. Doamne sa fie cu el, mi-e greu sa-l vad... Toata lumea vorbeste despre nunta noastra, toata lumea se felicita, dar in realitate nu e nimic, totul este ca un vis... (Pe alt ton.) Brosa ta arata ca o albina. Anya (trista). Mama a cumpărat asta. (Se duce în camera lui, vorbește vesel, ca un copil.)Și la Paris sunt pe balon cu aer cald a zburat! Varya. Draga mea a sosit! Frumusetea a sosit!

Dunyasha s-a întors deja cu o cafea și face cafea.

(Stă lângă uşă.) Eu, draga mea, petrec toată ziua făcând treburile casnice și încă visând. Te-aș căsători cu un om bogat și apoi aș fi în pace, m-aș duce în deșert, apoi la Kiev... la Moscova și așa mai departe m-aș duce în locuri sfinte... m-aș duce și merge. Splendoare!.. Anya. Păsările cântă în grădină. Cat e ceasul acum? Varya. Trebuie să fie al treilea. E timpul să dormi, dragă. (Intră în camera Anyei.) Splendoare!

Yasha vine cu o pătură și o geantă de călătorie.

Yasha (trec pe scenă, delicat). Pot să merg aici, domnule? Dunyasha. Și nu te vei recunoaște, Yasha. Ce ai devenit în străinătate? Yasha. Hm... cine esti? Dunyasha. Când ai plecat de aici, eram ca... (Arată de la podea.) Dunyasha, fiica lui Fedora Kozoedov. Nu-ți amintești! Yasha. Hm... Castravete! (Se uită în jur și o îmbrățișează; ea țipă și aruncă farfuria. Yasha pleacă repede.) Varya (la usa, cu o voce nemultumita). Ce altceva este acolo? Dunyasha (prin lacrimi). Am spart farfuria... Varya. Asta e bine. Anya (Iesind din camera lui). Ar trebui să o avertizez pe mama mea: Petya este aici... Varya. I-am ordonat să nu-l trezească. Anya (îngândită.) În urmă cu șase ani, tatăl meu a murit, o lună mai târziu, fratele meu Grisha, un băiețel drăguț de șapte ani, s-a înecat în râu. Mama nu a suportat, a plecat, a plecat, fără să se uite înapoi... (Se cutremură.) Cât de înțeles-o, dacă ar ști!

Și Petya Trofimov a fost profesorul lui Grisha, vă poate aminti...

Intră brazii; poartă o jachetă și o vestă albă.

brazii (se duce la cafetieră, îngrijorat). Doamna va mânca aici... (Își pune mănuși albe.) Este gata cafeaua ta? (Strict către Dunyasha.) Tu! Dar crema? Dunyasha. Oh, Doamne... (Plecă repede.) brazii (busturi în jurul ibricei de cafea). Eh, prost... (Bormând pentru sine.) Noi am venit de la Paris... Și maestrul s-a dus odată la Paris... călare... (Râde.) Varya. Brazi, despre ce vorbesti? brazii. Ce vrei? (Cu bucurie.) Doamna mea a sosit! L-am așteptat! Acum macar mori... (Plânge de bucurie.)

introduce Liubov Andreevna, Gaev, Lopakhin și Simeonov-Pishcik; Simeonov-Pishchik într-o cămașă subțire de pânză și pantaloni. Gaev, intrând, face mișcări cu brațele și corpul, parcă ar fi jucat biliard.

Liubov Andreevna. Ca aceasta? Să-mi amintesc... Galben în colț! Dublu la mijloc! Gaev. Mă duc la colț! Cândva, tu și cu mine, soră, am dormit chiar în această cameră, iar acum am deja cincizeci și unu de ani, în mod ciudat... Lopakhin. Da, timpul trece. Gaev. Pe cine? Lopakhin. Timpul, zic eu, trece. Gaev. Și aici miroase a patchouli. Anya. Mă duc la culcare. Noapte bună, Mamă. (Sărută pe mama.) Liubov Andreevna. Iubitul meu copil. (Îi sărută mâinile.) Ești bucuros că ești acasă? Nu-mi voi veni în fire. Anya. La revedere, unchiule. Gaev (o saruta pe fata, mainile). Domnul este cu tine. Cât de asemănător ești cu mama ta! (Către sora ei.) Tu, Lyuba, erai exact așa la vârsta ei.

Anya dă mâna cu Lopakhin și Pishchik, pleacă și închide ușa în urma ei.

Liubov Andreevna. Era foarte obosită. Pischik. Drumul este probabil lung. Varya (Lopakhin și Pishchik). Ei bine, domnilor? E ceasul al treilea, e timpul să cunoști onoarea. Liubov Andreevna(râde). Încă ești același, Varya. (O atrage la el și o sărută.) Voi bea o cafea, apoi vom pleca cu toții.

Firs își pune o pernă sub picioare.

Multumesc draga. m-am obisnuit cu cafeaua. Îl beau zi și noapte. Mulțumesc, bătrânul meu. (Sărutări în primul rând.)

Varya. Pentru a vedea dacă toate lucrurile au fost aduse... (Flecă.) Liubov Andreevna. Chiar eu stau? (Râde.) Vreau să sar și să-mi flutură brațele. (Își acoperă fața cu mâinile.) Dacă visez! Dumnezeu știe, îmi iubesc patria, o iubesc cu drag, nu puteam să privesc din trăsură, am tot plâns. (Prin lacrimi.) Totuși, trebuie să bei cafea. Mulțumesc, Firs, mulțumesc, bătrânul meu. Mă bucur că ești încă în viață. brazii. Alaltaieri. Gaev. Nu aude bine. Lopakhin. Acum, la ora cinci dimineața, trebuie să merg la Harkov. O asemenea rușine! Am vrut să te privesc, să vorbesc... Încă ești la fel de superbă. Pishchik (respiră greu). Și mai frumos... Îmbrăcat ca un parizian... căruciorul meu este pierdut, toate cele patru roți... Lopakhin. Fratele tău, Leonid Andreich, spune despre mine că sunt un boac, sunt un kulak, dar asta nu prea contează pentru mine. Lasă-l să vorbească. Îmi doresc doar să mă crezi în continuare, ca ochii tăi uimitori și emoționați să mă privească ca înainte. Doamne milostiv! Tatăl meu a fost iobag pentru bunicul și tatăl tău, dar tu, de fapt, ai făcut odată atât de multe pentru mine, încât am uitat totul și te iubesc ca pe ai mei... mai mult decât pe ai mei. Liubov Andreevna. Nu pot sta, nu pot... (Se ridică și se plimbă cu mare entuziasm.) Nu voi supraviețui acestei bucurii... Râde de mine, sunt prost... Dulapul e dragul meu... (Sărută dulapul.) Masa este a mea. Gaev. Și fără tine, bona a murit aici. Liubov Andreevna (se aseaza si bea cafea). Da, împărăția cerurilor. Mi-au scris. Gaev. Și Anastasius a murit. Pătrunjel Kosoy m-a părăsit și acum locuiește în oraș cu executorul judecătoresc. (Scoate o cutie de acadele din buzunar și suge.) Pischik. Fiica mea, Dashenka... Mă înclin în fața ta... Lopakhin. Vreau să vă spun ceva foarte plăcut și amuzant. (Uitându-se la ceas.) Plec acum, nu am timp să vorbesc... ei bine, o spun în două-trei cuvinte. Știi deja că livada ta de cireși se vinde pentru datorii, este programată o licitație pentru 22 august, dar nu-ți face griji, draga mea, dormi bine, există o ieșire... Iată proiectul meu. Atenție vă rog! Moșia dvs. este situată la doar douăzeci de mile de oraș, există o cale ferată în apropiere și dacă livada de cireși și pământul de-a lungul râului sunt împărțite în cabane de vară și apoi închiriate ca cabane de vară, atunci veți avea cel puțin douăzeci și cinci mii pe an în venituri. Gaev. Scuze, ce prostie! Liubov Andreevna. Nu te înțeleg prea bine, Ermolai Alekseich. Lopakhin. Veți lua cea mai mică sumă de la locuitorii de vară, douăzeci și cinci de ruble pe an pentru o zecime, iar dacă o veți anunța acum, atunci vă garantez orice, nu veți mai avea nici măcar un rest liber până în toamnă, totul va fi luat. Într-un cuvânt, felicitări, ești mântuit. Locația este minunată, râul este adânc. Numai că, bineînțeles, trebuie să o curățăm, să o curățăm... de exemplu, să zicem, să dărâmăm toate clădirile vechi, această casă, care nu mai este bună la nimic, să tăiem livada veche de cireși... Liubov Andreevna. Inceteaza? Draga mea, iartă-mă, nu înțelegi nimic. Dacă există ceva interesant, chiar minunat, în întreaga provincie, este doar livada noastră de cireși. Lopakhin. Singurul lucru remarcabil la această grădină este că este foarte mare. Cireșele se nasc o dată la doi ani și nu există unde să le pui, nimeni nu le cumpără. Gaev. Și Dicționarul Enciclopedic menționează această grădină. Lopakhin (se uită la ceas). Dacă nu venim cu nimic și nu ajungem la nimic, atunci pe 22 august atât livada de cireși, cât și întreaga moșie vor fi vândute la licitație. Hotaraste-te! Nu există altă cale, vă jur. Nu și nu. brazii. Pe vremuri, în urmă cu aproximativ patruzeci până la cincizeci de ani, cireșele erau uscate, înmuiate, murate, se făcea dulceață și odinioară... Gaev. Taci, Firs. brazii. Și cândva, cireșele uscate erau trimise cu cărucioare la Moscova și Harkov. Erau bani! Și cireșele uscate erau apoi moi, suculente, dulci, parfumate... Ei știau metoda atunci... Liubov Andreevna. Unde este această metodă acum? brazii. Uitat. Nimeni nu-și amintește. Pischik (Către Lyubov Andreevna). Ce e la Paris? Cum? Ai mâncat broaște? Liubov Andreevna. A mâncat crocodili. Pischik. Gândește-te... Lopakhin. Până acum, în sat erau doar domni și țărani, dar acum sunt și locuitori de vară. Toate orașele, chiar și cele mai mici, sunt acum înconjurate de dachas. Și putem spune că în douăzeci de ani rezidentul de vară se va înmulți într-o măsură extraordinară. Acum bea doar ceai pe balcon, dar se poate întâmpla ca din zecimea lui să înceapă să cultive, iar apoi livada ta de cireși să devină fericită, bogată, luxoasă... Gaev (indignat). Ce nonsens!

Varya și Yasha intră.

Varya. Aici, mami, sunt două telegrame pentru tine. (Alege o cheie și descuie dulapul antic cu un zgomot.) Aici sunt ei. Liubov Andreevna. Acesta este de la Paris. (Rupe telegramele fără să citească.) S-a terminat cu Parisul... Gaev. Știi, Lyuba, câți ani are acest cabinet? Acum o săptămână am scos sertarul de jos și m-am uitat și erau numere arse în el. Cabinetul a fost făcut cu exact o sută de ani în urmă. Cum este? A? Am putea sărbători aniversarea. Un obiect neînsuflețit, dar totuși, până la urmă, o bibliotecă. Pishchik (surprins). O sută de ani... Gândește-te!... Gaev. Da... Acesta este un lucru... (După ce am simțit dulapul.) Dragă, respectată dulap! Salut existența ta, care de mai bine de o sută de ani este îndreptată spre idealurile strălucitoare ale bunătății și dreptății; chemarea ta tăcută la munca rodnică nu a slăbit de o sută de ani, menținând (prin lacrimi) în generații vigoarea familiei noastre, credința într-un viitor mai bun și hrănind în noi idealurile bunătății și ale conștiinței sociale de sine. Lopakhin. Da... Liubov Andreevna. Încă ești la fel, Lepya. Gaev (un pic confuz). De la minge la dreapta la colț! O tai la mediu! Lopakhin (se uită la ceas). Ei bine, trebuie să plec. Yasha (îi dă medicamente lui Lyubov Andreevna). Poate ar trebui să iei niște pastile acum... Pischik. Nu e nevoie să iei medicamente, draga mea... nu fac rău sau bine... Dă-i aici... dragă. (Ia pastilele, le toarnă în palmă, suflă peste ele, le pune în gură și le spală cu kvas.) Aici! Liubov Andreevna(speriat). Esti nebun! Pischik. Am luat toate pastilele. Lopakhin. Ce mizerie.

Toată lumea râde.

brazii. Au fost cu noi în Ziua Sfântă, au mâncat jumătate de găleată de castraveți... (Bomorând.) Liubov Andreevna. Despre ce vorbeste el? Varya. De trei ani mormăie așa. Ne-am obișnuit. Yasha. Varsta inaintata.

Charlotte Ivanovnaîntr-o rochie albă, foarte subțire, strânsă, cu lorgnette la brâu, trece pe scenă.

Lopakhin. Îmi pare rău, Charlotte Ivanovna, încă nu am avut timp să te salut. (Vrea să-i sărute mâna.) Charlotte (îndepărtându-și mâna). Dacă te las să-mi săruți mâna, vei dori apoi pe cot, apoi pe umăr... Lopakhin. Nu am noroc azi.

Toată lumea râde.

Charlotte Ivanovna, arată-mi trucul!

Liubov Andreevna. Charlotte, arată-mi un truc! Charlotte. Nu este nevoie. Vreau să dorm. (Frunze.) Lopakhin. Ne vedem peste trei săptămâni. (Sărută mâna lui Liubov Andreevna.) La revedere pentru acum. Este timpul. (Către Gaev.) La revedere. (Sărută pe Pishchik.) La revedere. (Îi dă mâna lui Varya, apoi lui Firs și Yasha.) Nu vreau să plec. (Către Lyubov Andreevna.) Dacă te gândești la dachas și te hotărăști, anunțați-mă, vă voi obține un împrumut de cincizeci de mii. Gândește-te serios la asta. Varya (furios). Da, pleaca in sfarsit! Lopakhin. Plec, plec... (Plecă.) Gaev. Șuncă. Totuși, îmi pare rău... Varya se căsătorește cu el, acesta este mirele lui Varya. Varya. Nu spune prea multe, unchiule. Liubov Andreevna. Ei bine, Varya, voi fi foarte bucuros. El este un om bun. Pischik. Omule, trebuie să spunem adevărul... cel mai demn... Și Dashenka a mea... mai spune că... ea spune alte cuvinte. (Sforăie, dar se trezește imediat.) Dar totuși, dragă doamnă, împrumutați-mi... un împrumut de două sute patruzeci de ruble... plătiți mâine dobânda la ipotecă... Varya (speriată). Nu Nu! Liubov Andreevna. Chiar nu am nimic. Pischik. Vor fi unele. (Râde.) Nu-mi pierd niciodată speranța. Acum, cred că totul a dispărut, sunt mort și iată că calea ferată a trecut prin pământul meu și... m-au plătit. Și apoi, uite, altceva nu se va întâmpla azi sau mâine... Dașenka va câștiga două sute de mii... are un bilet. Liubov Andreevna. Cafeaua se bea, te poti odihni. brazii (o curăță pe Gaeva cu o perie, instructiv). Au pus din nou pantalonii greșiți. Și ce să fac cu tine! Varya (în liniște). Anya doarme. (Deschide linistit fereastra.) Soarele a răsărit deja, nu e frig. Uite, mami: ce copaci minunați! Doamne, aerul! Graurii cântă! Gaev (deschide o altă fereastră). Grădina este toată albă. Ai uitat, Lyuba? Această alee lungă merge drept, ca o centură întinsă, strălucește în nopțile luminate de lună. Vă amintiți? Ai uitat? Liubov Andreevna (Se uită pe fereastră în grădină). O, copilăria mea, puritatea mea! Am dormit în această pepinieră, m-am uitat la grădină de aici, fericirea se trezea cu mine în fiecare dimineață, și apoi a fost exact la fel, nimic nu s-a schimbat. (Râde de bucurie.) Toate, toate albe! O, grădina mea! După o toamnă întunecată, furtunoasă și iarna rece iarăși ești tânăr, plin de fericire, îngerii cerești nu te-au părăsit... De-aș putea lua piatra grea de pe piept și de pe umeri, dacă aș putea să-mi uit trecutul! Gaev. Da, iar grădina va fi vândută pentru datorii, destul de ciudat... Liubov Andreevna. Uite, regretata mamă se plimbă prin grădină... într-o rochie albă! (Râde de bucurie.) Ea e. Gaev. Unde? Varya. Domnul este cu tine, mami. Liubov Andreevna. Nu există nimeni, mi s-a părut. La dreapta, la cotitura spre foișor, un copac alb aplecat, arătând ca o femeie...

Trofimov intră, purtând o uniformă de student și ochelari uzați.

Ce grădină uimitoare! Mase albe de flori, cer albastru...

Trofimov. Liubov Andreevna!

Ea se uită înapoi la el.

Mă voi înclina în fața ta și voi pleca imediat. (Îi sărută mâna cu căldură.) Mi s-a ordonat să aștept până dimineață, dar nu am avut destulă răbdare...

Lyubov Andreevna se uită uluită.

Varya (prin lacrimi). Acesta este Petya Trofimov... Trofimov. Petya Trofimov, fostul tău profesor Grisha... Chiar m-am schimbat atât de mult?

Lyubov Andreevna îl îmbrățișează și plânge în liniște.

Gaev (stânjenit). Plin, plin, Lyuba. Varya (plângând). Ți-am spus, Petya, să aștepți până mâine. Liubov Andreevna. Grisha este băiatul meu... Grisha... fiul... Varya. Ce ar trebui să fac, mami? Voia Domnului. Trofimov (încet, printre lacrimi). Va fi, va fi... Liubov Andreevna(plânge în liniște). Băiatul a murit, s-a înecat... De ce? Pentru ce, prietene? (În liniște.) Anya doarme acolo, iar eu vorbesc tare... fac zgomot... Ce, Petya? De ce esti asa prost? De ce ai îmbătrânit? Trofimov. O femeie din trăsură mi-a spus așa: domn ponosit. Liubov Andreevna. Atunci erai doar un băiat, un student drăguț, dar acum nu ai părul gros și ochelari. mai esti student? (Se duce la uşă.) Trofimov. Trebuie să fiu un student perpetuu. Liubov Andreevna (sărută pe fratele său, apoi pe Varya). Păi, du-te la culcare... Și tu ai îmbătrânit, Leonid. Pishchik (o urmează). Deci, acum du-te la culcare... Oh, guta mea. Voi rămâne cu tine... Aș vrea, Liubov Andreevna, sufletul meu, mâine dimineață... două sute patruzeci de ruble... Gaev. Și acesta este tot al lui. Pischik. Două sute patruzeci de ruble... pentru a plăti dobânda la ipotecă. Liubov Andreevna. Nu am bani, draga mea. Pischik. Îl voi da înapoi, dragă... Suma este banală... Liubov Andreevna. Bine, Leonid va da... Dă-i tu, Leonid. Gaev. Îi voi da, păstrează-ți buzunarul. Liubov Andreevna. Ce să facă, să-i dea... Are nevoie... El o să-i dea.

Liubov Andreevna, Trofimov, Pischik și Firs pleacă. Gaev, Varya și Yasha rămân.

Gaev. Sora mea nu a trecut încă de obiceiul de a risipi bani. (Către Yasha.) Îndepărtează-te, draga mea, miroși a pui. Yasha (cu un rânjet). Iar tu, Leonid Andreich, ești la fel ca și tu. Gaev. Pe cine? (Vara.) Ce a spus? Varya (Yasha). Mama ta a venit din sat, stă de ieri în camera comună, vrea să te vadă... Yasha. Dumnezeu so binecuvânteze! Varya. Ah, nerușinat! Yasha. Foarte necesar. Aș putea veni mâine. (Frunze.) Varya. Mama este la fel ca și ea, nu s-a schimbat deloc. Dacă ar fi avut drumul ei, ar da totul. Gaev. Da...

Dacă se oferă o mulțime de remedii împotriva unei boli, aceasta înseamnă că boala este incurabilă. Cred că îmi năpădesc mințile, am mulți bani, mulți, iar asta înseamnă, în esență, niciunul. Ar fi frumos să primești o moștenire de la cineva, ar fi frumos să o căsătorești pe Anya noastră cu un om foarte bogat, ar fi bine să mergi la Iaroslavl și să-și încerce norocul cu mătușa contesa. Mătușa mea este foarte, foarte bogată.

Varya (plângând). De-ar ajuta Dumnezeu. Gaev. Nu mai plânge. Mătușa mea este foarte bogată, dar nu ne iubește. Sora mea, în primul rând, s-a căsătorit cu un avocat, nu cu un nobil...

Anya apare la uşă.

S-a căsătorit cu un non-nobil și s-a comportat într-un mod despre care nu se poate spune că este foarte virtuos. Este bună, bună, drăguță, o iubesc foarte mult, dar indiferent cum ai veni cu circumstanțe atenuante, tot trebuie să recunosc că este vicioasă. Acest lucru se simte în cea mai mică mișcare a ei.

Varya (șoptește). Anya stă la uşă. Gaev. Pe cine?

În mod surprinzător, ceva mi-a intrat în ochiul drept... Nu vedeam bine. Și joi, când eram la tribunalul districtual...

Anya intră.

Varya. De ce nu dormi, Anya? Anya. Nu pot dormi. Nu pot. Gaev. Copilul meu. (Sărută pe fața și mâinile Anyei.) Copilul meu... (Prin lacrimi.) Nu ești nepoată, ești îngerul meu, ești totul pentru mine. Crede-ma, crede... Anya. Te cred, unchiule. Toată lumea te iubește și te respectă... dar, dragă unchi, trebuie să taci, doar să taci. Ce tocmai ai spus despre mama mea, despre sora ta? De ce ai spus asta? Gaev. Da Da... (Își acoperă fața cu mâna.)Într-adevăr, asta este groaznic! Dumnezeul meu! Dumnezeu salveaza-ma! Și azi am ținut un discurs în fața dulapului... atât de prost! Și abia când am terminat mi-am dat seama că a fost o prostie. Varya. Serios, unchiule, ar trebui să taci. Taci, asta-i tot. Anya. Dacă taci, atunci tu însuți vei fi mai calm. Gaev. tac. (Sărută mâinile Anyei și Varyei.) tac. Cam despre chestiune. Joi am fost la judecătoria, ei bine, compania s-a adunat, a început o conversație despre asta și asta, a cincea și a zecea, și se pare că se va putea aranja un împrumut contra facturilor pentru a plăti dobânda băncii. Varya. De-ar ajuta Dumnezeu! Gaev. Mă duc marți și voi vorbi din nou. (Vara.) Nu plânge. (Nu.) Mama ta va vorbi cu Lopakhin; el, desigur, nu o va refuza... Iar după ce te vei odihni, te vei duce la Iaroslavl să o vezi pe contesa, bunica ta. Așa vom acționa din trei capete și treaba noastră este în geantă. Vom plăti dobânda, sunt sigur... (Își pune o acadea în gură.) Pe cinstea mea, vă jur ce vreți, moșia nu se va vinde! (Emotionat.) Jur pe fericirea mea! Iată mâna mea pentru tine, atunci spune-mă o persoană ticăloasă și necinstită dacă îi permit să ajungă la licitație! Jur din toată ființa mea! Anya (dispoziția calmă a revenit la ea, este fericită). Ce bun ești, unchiule, ce deștept! (Îmbrățișează unchiul.) Sunt în pace acum! sunt în pace! Sunt fericit!

Intră brazii.

Brazi (cu reproș). Leonid Andreich, nu te temi de Dumnezeu! Când ar trebui să dormi? Gaev. Acum. Pleacă, Firs. Așa să fie, mă voi dezbraca. Ei bine, copii, la revedere... Detalii mâine, acum mergeți la culcare. (Sărută pe Anya și Varya.) Sunt un bărbat din anii optzeci... Ei nu laudă de data asta, dar pot spune totuși că am primit multe în viața mea pentru convingerile mele. Nu e de mirare că bărbatul mă iubește. Trebuie să-l cunoști pe tip! Trebuie să știi care... Anya. Din nou tu, unchiule! Varya. Tu, unchiule, taci. Brazi (furios). Leonid Andreich! Gaev. vin, vin... Întinde-te. Din două părți până la mijloc! am pus curat... (El pleacă, urmat de Firs.) Anya. Sunt în pace acum. Nu vreau să merg la Iaroslavl, nu-mi place bunica, dar încă sunt în pace. Multumesc unchiule. (Sta jos.) Varya. Am nevoie de somn. Voi merge. Și aici fără tine era neplăcere. În vechile încăperi ale servitorilor, după cum știți, trăiesc doar servitori bătrâni: Efimyushka, Polya, Evstigney și Karp. Au început să lase niște necinstiți să petreacă noaptea cu ei - am rămas tăcut. Abia acum, aud, au răspândit un zvon că am ordonat să fie hrăniți doar cu mazăre. Din zgârcenie, vezi... Și asta e tot Evstigney... Bine, cred. Dacă da, cred, atunci așteptați. Îl sun pe Evstigney... (Cască.) El vine... Dar tu, zic eu, Evstigney... ești așa de prost... (Se uită la Anya.) Anya!...

Am adormit!.. (O ia pe Anya de braț.) Să ne culcăm... Să mergem!.. (O conduce.) Draga mea a adormit! Să mergem la...

Toate personajeîn piesa „Livada de cireși” au o mare importanță în contextul ideologic și tematic al lucrării. Chiar și numele menționate întâmplător au sens. De exemplu, există eroi din afara scenei (amantul parizian, mătușa Yaroslavl), chiar faptul a căror existență aruncă deja lumină asupra caracterului și stilului de viață al eroului, simbolizând o întreagă epocă. Prin urmare, pentru a înțelege ideea autorului, este necesar să analizăm în detaliu acele imagini care o realizează.

Trofimov Petr Sergheevici- student. Profesor fiul mic Ranevskoy, care a murit tragic. Nu a putut să-și termine studiile, deoarece a fost exmatriculat de mai multe ori din universitate. Dar acest lucru nu a afectat în niciun fel lățimea orizontului, inteligența și educația lui Pyotr Sergeevich. Sentimentele tânărului sunt emoționante și altruiste. S-a atașat sincer de Anya, care a fost flatată de atenția lui. Mereu neîngrijit, bolnav și flămând, dar fără a-și pierde stima de sine, Trofimov neagă trecutul și se străduiește pentru o viață nouă.

Personajele și rolul lor în lucrare

Ranevskaya Lyubov Andreevna - o femeie sensibilă, emoțională, dar complet neadaptată la viață și incapabilă să-și găsească miezul în ea. Toată lumea profită de bunătatea ei, chiar și lacheul Yasha și Charlotte. Lyubov Andreevna exprimă emoții de bucurie și tandrețe într-un mod copilăresc. Se caracterizează prin adrese afectuoase către oamenii din jurul ei. Deci, Anya este „copilul meu”, Firs este „bătrânul meu”. Dar un apel similar la mobilier este izbitor: „dulapul meu”, „masa mea”. Fără să observe, ea dă aceleași aprecieri oamenilor și lucrurilor! Aici se termină preocuparea ei pentru slujitorul bătrân și credincios. La sfârșitul piesei, proprietarul uită cu calm de Firs, lăsându-l singur să moară în casă. Ea nu reacționează în niciun fel la vestea morții bonei care a crescut-o. El continuă să bea cafea. Lyubov Andreevna este amanta nominală a casei, deoarece în esență nu este una. Toate personajele din piesă sunt atrase de ea, evidențiind imaginea proprietarului terenului din diferite părți, așa că pare ambiguu. Pe de o parte, propria ei stare de spirit este în prim plan. A plecat la Paris, lăsându-și copiii. Pe de altă parte, Ranevskaya dă impresia unei femei amabile, generoasă și de încredere. Ea este gata să ajute dezinteresat un trecător și chiar să ierte trădarea unei persoane dragi.
Anya - amabil, blând, empatic. Are o inimă mare iubitoare. Ajunsă la Paris și văzând mediul în care trăiește mama ei, nu o condamnă, ci îi este milă de ea. De ce? Pentru că este singură, nu există o persoană apropiată lângă ea care să o înconjoare cu grijă, să o protejeze de adversitățile cotidiene și să o înțeleagă. suflet blând. Natura nestabilită a vieții nu o supără pe Anya. Ea știe să treacă rapid la amintiri plăcute. Are un simț acut al naturii și îi place să cânte păsările.
Varya- fiica adoptivă a lui Ranevskaya. O gospodină bună, mereu la serviciu. Pe ea se sprijină toată casa. O fată cu vederi stricte. După ce mi-am asumat povara dificilă a îngrijirii gospodăriei, am devenit puțin împietrit. Îi lipsește organizarea mentală subtilă. Se pare că, din acest motiv, Lopakhin nu i-a propus niciodată în căsătorie. Varvara visează să meargă în locuri sfinte. Nu face nimic pentru a-și schimba cumva soarta. El se încrede numai în voia lui Dumnezeu. La vârsta de douăzeci și patru de ani devine „plictisitor”, așa că mulți oameni nu-l plac.
Gaev Leonid Andreevici. El reacționează categoric negativ la propunerea lui Lopakhin privind viitoarea „soartă” a livezii de cireși: „Ce prostie”. Îi îngrijorează lucrurile vechi, un dulap, le abordează cu monologuri, dar este complet indiferent la soarta oamenilor, motiv pentru care servitorul l-a părăsit. Discursul lui Gaev mărturisește limitele acestui om, care trăiește numai prin interese personale. Dacă vorbim despre situația actuală din casă, atunci Leonid Andreevich vede o cale de ieșire în primirea unei moșteniri sau a căsătoriei profitabile a Anyei. Iubindu-și sora, ea o acuză că este vicioasă și că nu se căsătorește cu un nobil. Vorbește mult, fără să fie jenat de faptul că nimeni nu-l ascultă. Lopakhin îl numește „femeie” care vorbește doar cu limba, fără să facă nimic.
Lopakhin Ermolai Alekseevici.Îi poți „aplica” aforismul: de la zdrențe la bogății. Se evaluează sobru. Înțelege că banii în viață nu schimbă statutul social al unei persoane. „Un prost, un pumn”, spune Gaev despre Lopakhin, dar nu-i pasă ce cred ei despre el. Nu este antrenat în bune maniere și nu poate comunica în mod normal cu o fată, așa cum demonstrează atitudinea lui față de Varya. El se uită constant la ceas când comunică cu Ranevskaya; nu are timp să vorbească ca o ființă umană. Principalul lucru este afacerea viitoare. El știe cum să o „mângâie” pe Ranevskaya: „Grădina este vândută, dar dormi liniștit”.
Trofimov Petr Sergheevici.Îmbrăcat într-o uniformă de studentă uzată, ochelari, păr rar, în cinci ani „băiatul drag” s-a schimbat mult, a devenit urât. În înțelegerea lui, scopul vieții este să fii liber și fericit și pentru asta trebuie să muncești. El crede că cei care caută adevărul trebuie ajutați. Există multe probleme în Rusia care trebuie rezolvate, nu filozofate. Trofimov însuși nu face nimic; nu poate absolvi facultatea. El rostește cuvinte frumoase și inteligente care nu sunt susținute de acțiuni. Petya o simpatizează pe Anya și o vorbește ca fiind „primăvara mea”. Vede în ea un ascultător recunoscător și entuziast al discursurilor sale.
Simeonov - Pischik Boris Borisovici. Proprietar de teren. Adorme în timp ce merge. Toate gândurile lui sunt îndreptate doar spre cum să obțină bani. Chiar și Petya, care l-a comparat cu un cal, răspunde că acest lucru nu este rău, deoarece un cal poate fi întotdeauna vândut.
Charlotte Ivanovna - guvernantă. El nu știe nimic despre el însuși. Nu are rude sau prieteni. Ea a crescut ca un tufiș singuratic cu pipernicie într-un pustiu. Ea nu a experimentat sentimentul iubirii în copilărie, nu a văzut grijă de la adulți. Charlotte a devenit o persoană care nu poate găsi oameni care să o înțeleagă. Dar nici ea nu se poate înțelege. "Cine sunt? De ce sunt?" - această biata femeie nu a avut un far luminos în viața ei, un mentor, persoană iubitoare, care te-ar ajuta să găsești calea corectă și să nu te abate de la ea.
Epihodov Semyon Panteleevici lucrează într-un birou. El se consideră o persoană dezvoltată, dar declară deschis că nu poate decide dacă ar trebui să „trăiască” sau să se „împuște”. Iona. Epihodov este urmărit de păianjeni și gândaci, de parcă ar încerca să-l oblige să se întoarcă și să privească existența mizerabilă pe care o târăște de mulți ani. Îndrăgostit neîmpărtat de Dunyasha.
Dunyasha - servitoare în casa lui Ranevskaya. Locuind cu domnii, mi-am pierdut obiceiul vieții simple. Nu cunoaște munca țărănească. Frica de tot. Se îndrăgostește de Yasha, neobservând că pur și simplu nu poate împărtăși dragostea cu cineva.
brazii.Întreaga lui viață se încadrează într-o „o singură linie” - pentru a-i servi pe stăpâni. Abolirea iobăgiei este rău pentru el. Este obișnuit să fie sclav și nu-și poate imagina altă viață.
Yasha. Un tânăr lacheu needucat care visează la Paris. Visele unei vieți bogate. Calitatea este trăsătura principală a caracterului său; El încearcă chiar să nu-și întâlnească mama, rușinată de originea ei țărănească.

Caracteristicile eroilor

Ranevskaya este o femeie frivolă, răsfățată și răsfățată, dar oamenii sunt atrași de ea. Casa părea să-și deschidă din nou ușile legate de timp când ea s-a întors aici după o absență de cinci ani. Ea a putut să-l încălzească cu nostalgia ei. Confortul și căldura au „sunat” din nou în fiecare cameră, la fel cum sună muzica festivă de sărbători. Acest lucru nu a durat mult, deoarece zilele de acasă erau numărate. În nervos și imagine tragică Ranevskaya a exprimat toate neajunsurile nobilimii: incapacitatea ei de autosuficiență, lipsa de independență, răsfățarea și tendința de a evalua pe toată lumea în funcție de prejudecățile de clasă, dar, în același timp, subtilitatea sentimentelor și educației, bogăția spirituală și generozitatea.
Anya. O inimă bate în pieptul unei fete tinere, în așteptarea iubirii sublime și în căutarea anumitor linii directoare de viață. Vrea să aibă încredere în cineva, să se testeze. Petya Trofimov devine întruchiparea idealurilor ei. Încă nu poate privi lucrurile critic și crede orbește „pălăvrăgeala” lui Trofimov, prezentând realitatea într-o lumină roz. Doar ea este singură. Anya nu realizează încă versatilitatea acestei lumi, deși încearcă. De asemenea, nu îi aude pe cei din jur, nu vede problemele reale care s-au abătut asupra familiei. Cehov a avut un presentiment că această fată era viitorul Rusiei. Dar întrebarea a rămas deschisă: va putea schimba ceva sau va rămâne în visele ei din copilărie. La urma urmei, pentru a schimba ceva, trebuie să acționezi.
Gaev Leonid Andreevici. Orbirea spirituală este caracteristică acestei persoane mature. A stat acolo mult timp copilărie pe viata. În conversație, el folosește în mod constant termeni de biliard deplasați. Orizonturile lui sunt înguste. Soarta cuibului familiei, după cum s-a dovedit, nu-l deranjează deloc, deși la începutul dramei s-a bătut cu pumnul în piept și a promis public că livada de cireși va trăi. Dar el este categoric incapabil să facă afaceri, la fel ca mulți nobili care sunt obișnuiți să trăiască în timp ce alții lucrează pentru ei.
Lopakhin cumpără proprietatea familiei Ranevskaya, care nu este un „os al discordiei” între ei. Ei nu se consideră dușmani reciproc; relațiile umaniste predomină între ei. Lyubov Andreevna și Ermolai Alekseevich par să vrea să iasă cât mai repede din această situație. Negustorul își oferă chiar ajutorul, dar este refuzat. Când totul se termină cu bine, Lopakhin este fericit că poate ajunge în sfârșit la afaceri reale. Trebuie să-i dăm eroului cuvenitul, pentru că el, singurul, a fost preocupat de „soarta” livezii de cireși și a găsit o cale de ieșire potrivită tuturor.
Trofimov Petr Sergheevici. Este considerat un tânăr student, deși are deja 27 de ani. Avem impresia că a fi student a devenit profesia lui, deși în exterior s-a transformat într-un bătrân. El este respectat, dar nimeni nu crede în chemările lui nobile și de afirmare a vieții, cu excepția Anyei. Este o greșeală să crezi că imaginea lui Petya Trofimov poate fi comparată cu imaginea unui revoluționar. Cehov nu a fost niciodată interesat de politică; mișcarea revoluționară nu a făcut parte din interesele sale. Trofimov e prea moale. Sufletul și inteligența lui nu-i vor permite niciodată să treacă granițele a ceea ce este permis și să sară într-un abis necunoscut. În plus, el este responsabil pentru Anya, o tânără care nu știe viata reala. Are încă un psihic destul de delicat. Orice șoc emoțional o poate împinge în direcția greșită, de unde nu mai poate fi returnată. Prin urmare, Petya trebuie să se gândească nu numai la el însuși și la punerea în aplicare a ideilor sale, ci și la creatura fragilă pe care i-a încredințat-o Ranevskaya.

Cum se raportează Cehov la eroii săi?

A.P.Cehov își iubea eroii, dar nu putea avea încredere în niciunul dintre ei cu viitorul Rusiei, nici măcar pe Petya Trofimov și Anya, tineretul progresist de atunci.

Eroii piesei, simpatici cu autorul, nu știu să-și apere drepturile în viață, suferă sau rămân tăcuți. Ranevskaya și Gaev suferă pentru că înțeleg că nu pot schimba nimic despre ei înșiși. Statutul lor social se estompează în uitare și sunt forțați să își ducă o existență mizerabilă din ultimele venituri. Lopakhin suferă pentru că își dă seama că nu-i poate ajuta. El însuși nu este mulțumit să cumpere o livadă de cireși. Indiferent cât de mult s-ar strădui, tot nu va deveni proprietarul său deplin. De aceea se hotărăște să taie grădina și să vândă pământul, pentru ca mai târziu să uite de el ca pe un vis urât. Dar Petya și Anya? Nu este nădejdea autorului în ei? Poate, dar aceste speranțe sunt foarte vagi. Trofimov, datorită caracterului său, nu este capabil să întreprindă acțiuni radicale. Și fără aceasta situația nu poate fi schimbată. El se limitează să vorbească despre un viitor minunat și atât. Și Anya? Fata asta are un miez puțin mai puternic decât Petra. Dar, din cauza vârstei ei fragede și a incertitudinii vieții, nu ar trebui să se aștepte schimbări de la ea. Poate că într-un viitor îndepărtat, când și-a stabilit toate prioritățile vieții, se poate aștepta ceva de la ea. Între timp, ea se limitează la credința în ce este mai bun și la dorința sinceră de a planta o nouă grădină.

De partea cui este Cehov? El sprijină fiecare parte, dar în felul lui. În Ranevskaya, el apreciază bunătatea și naivitatea feminină autentică, deși condimentate cu goliciune spirituală. Lopakhin apreciază dorința de compromis și frumusețea poetică, deși nu este în stare să aprecieze adevăratul farmec al livezii de cireși. Livada de cireși este un membru al familiei, dar toată lumea uită în unanimitate de acest lucru, în timp ce Lopakhin nu este capabil să înțeleagă deloc acest lucru.

Eroii piesei sunt despărțiți de un abis uriaș. Ei nu sunt capabili să se înțeleagă unul pe altul, deoarece sunt închiși în lumea propriilor sentimente, gânduri și experiențe. Cu toate acestea, toți sunt singuri, nu au prieteni, oameni care gândesc la fel, nu dragoste adevarata. Majoritatea oamenilor merg cu fluxul, fără a-și stabili obiective serioase. În plus, toți sunt nefericiți. Ranevskaya se confruntă cu o dezamăgire în dragoste, viață și supremația ei socială, care chiar ieri părea de neclintit. Gaev descoperă încă o dată că manierele aristocratice nu sunt o garanție a puterii și bunăstării financiare. Sub ochii lui, iobagul de ieri îi ia moșia, devine proprietar acolo, chiar și fără boierime. Anna a rămas fără bani și nu are zestre pentru o căsătorie profitabilă. Deși alesul ei nu o cere, încă nu a câștigat nimic. Trofimov înțelege că trebuie să se schimbe, dar nu știe cum, pentru că nu are nici legături, nici bani, nici poziție pentru a influența ceva. Au rămas doar cu speranțele tinereții, care sunt de scurtă durată. Lopakhin este nemulțumit pentru că își dă seama de inferioritatea lui, își slăbește demnitatea, văzând că nu se potrivește niciunui domni, deși are mai mulți bani.