Scrieri secrete: Edgar Allan Poe și cei mai misterioși scriitori. Cele mai neobișnuite morți ale scriitorilor ruși Unul dintre cei mai ciudați scriitori

Talentul scriitorilor recunoscuți este de netăgăduit. Multe generații se înclină în fața stilului sau a gândirii lor ideale. Dar geniul ascunde adesea unele ciudatenii. Unii autori le plăcea să lucreze, acoperiți de mirosul de mere putrezite, alții beau cafea în doze de cai, iar alții se dezbracau. Această recenzie va discuta despre cele mai ciudate bufnii și pasiuni ale scriitorilor celebri.

1. Nikolai Gogol

2. Friedrich Schiller

3. William Burroughs

4. Victor Hugo

5. Honore de Balzac

6. Alexandre Dumas

În plus, Alexandre Dumas era predispus la fapte aventuroase. Odată s-a întâmplat să participe la un duel, unde dueliștii au tras la sorți. Cel care a avut ghinion a trebuit să se împuște singur. Dumas a fost cel nefericit. A luat un pistol, a intrat în camera alăturată, în care apoi a răsunat un foc. Dumas a ieșit de acolo de parcă nimic nu s-ar fi întâmplat, în timp ce a spus: „Am împușcat, dar am ratat”.

7. Mark Twain

O alta fapt interesantîn biografia lui Mark Twain, este cometa lui Halley. Cu două săptămâni înainte de nașterea autorului în 1835, această cometă a zburat în apropierea Pământului. Iar în 1909, scriitorul scria că „a venit pe această lume cu o cometă și odată cu ea va pleca”. Mark Twain a murit în 1910, a doua zi după apariția cometei Halley.

8. Charles Dickens

Pagina curentă: 10 (totalul cărții are 17 pagini) [extras de lectură disponibil: 12 pagini]

Font:

100% +

Dar cea mai mare pierdere a fost demolarea minunatei Biserici Adormirea Maicii Domnului Sfântă Născătoare de Dumnezeu(1765, arhitect F. Rastrelli), care a fost numit popular Spas-on-Sennaya. A fost aruncat în aer în 1961. În locul său se află acum un centru comercial și stațiile de metrou Sennaya Ploshchad și Spasskaya.

Reconstrucția Pieței Sennaya continuă, ei promit să restaureze templul.

Piața de fân

Rămășițele Pieței Sennoy au supraviețuit până în zilele noastre între Moskovsky Prospekt (fostul Obukhovsky, puțin mai târziu Zabalkansky) și strada Efimova (sub Dostoievski - Gorstkina).

Pe vremea lui Dostoievski, piața era principala din Sankt Petersburg care vindea legume, deși aici se vindeau atât carne, cât și pește.

Jurnalistul A. Bakhtiarov a descris dimineața la piață astfel: „În timp ce locuitorii capitalei încă dorm, de la periferia Sankt-Petersburgului se întind deja numeroase căruțe: coloniștii germani poartă cartofi, chuhns - pește, unt chukhon. și lapte, grădinari - verdeață. Toate acestea, nici lumină, nici zori, sunt concentrate în apropierea Pieței de Fân, unde se desfășoară așa-zisul comerț cu cărucioare. Unii comercianti, pentru a ocupa o pozitie mai avantajoasa, vin cu marfa chiar seara, la ora zece. Cărucioarele puternice cu cărucioare voluminoase stau în rânduri continue de câteva sute de brazi. Vagoanele nu sunt despachetate, dar pentru a arata ce vagon contine ce marfa, in fata fiecarui vagon se afla pe sol o mostra din acest produs, de exemplu, un buchet de ceapa, un buchet de morcovi etc.

Licitații corpulenti, cu obraji roșii, în șorțuri albe de o curățenie impecabilă, se plimbă prin piață, așteptând deschiderea licitației. Pentru ca înainte de timp să fie imposibil să pătrundă în rândurile de legume, intrarea în piață este închisă cu un lanț.

Frecându-și mâinile cu plăcere, vânătorii de legume se întorc la magazinele lor. Cărucioarele cu produse vegetale din Piața Nikolskaya conduc până la Piața Sennoy, care până la ora patru este înconjurată pe toate părțile de vagoane. La ora patru vine „cheiul” și deschide piața Sennoy. În acest moment, mărfurile vegetale sunt descărcate din căruciorul grădinarului - în magazinul comerciantului. Astfel, locuitorii capitalei cumpără la mâna a doua diferite verdețuri, astfel încât nici măcar un castravete să nu treacă pe lângă zarzavară. Maklaki și comercianții de cai cumpără totul și pun mărfurile în magazinele lor noaptea. Construită din piatră și fier, Piața Sennoy are trei clădiri uriașe cu acoperișuri de sticlă; până la 500 de magazine sunt situate în patru linii. Toate magazinele sunt renumerotate, iar deasupra fiecăreia dintre ele este indicat numele comerciantului; fiecare comerciant ține funcționari și așa-ziși oameni buni care sunt ocupați cu livrarea de mărfuri, astfel încât până la 2.000 de oameni sunt angajați zilnic în comerț în piață.

În rândul de carne, la tipurile igienice, pereții magazinelor sunt tapițați cu foi de zinc. Toate magazinele sunt pline de carcase de carne atârnate de picioarele din spate pe cârlige. Picături de sânge, curgând în jos, cad în rumeguș, stropite în mod deliberat pe podea. Pe rafturi sunt grămezi de „plămâni” și „ficați”, irizați cu culori roșu închis. Parcă în viață, cu ochii deschiși, atârnă cu capul în jos sute de iepuri înghețați, care sunt aduși de miile de țărani din Novgorod, vânduți cu 50 de copeici perechea. Pe rafturi, întinzându-și picioarele în sus și agățandu-și capul în jos, zace diverse vânat înfășurate în hârtie: cocoș de cocoș, cocoș de alun etc. Vrăbiile smulse și înghețate, aripile de ceară și scobituri sunt așezate în rânduri regulate în coșuri. Adesea, într-un coș există până la 1000 de bucăți de vrăbii, care se vând la 5 copeici pentru o duzină. Aici găsiți și porumbei smulși, care se vând sub numele de „dudes”. Sub bănci se află coșuri uriașe cu mărunțiș de gâscă: capul tăiat și picioarele de gâscă sunt legate cu grijă și vândute separat de gâscă. Turme întregi de carne de porc congelată sunt împrăștiate pe podea. Pe fiecare carcasă de porc, pe piele, de-a lungul coloanei vertebrale, se face o incizie pentru a arăta grosimea stratului de grăsime. Carnea de porc este adusă la Sankt Petersburg din provinciile cultivatoare de cereale, de exemplu, din Tambov, unde porcii sunt de obicei îngrășați pe chili. În capitală, principalii consumatori de carne de porc sunt chuhn-urile suburbane, mari vânători de grăsime de porc.

Măcelarii - în șorțuri albe, în brațe din piele. Un cuțit de măcelar învelit pentru tăierea cărnii de vită atârnă de o curea largă de piele. În mijlocul băncii se află un piedestal uriaș de lemn, pe care se taie carnea, chiar acolo este un topor. Fiecare comerciant atrage cumpărătorul în magazinul său.

Seara, proprietarii de tot felul de bucătării și restaurante vin la Sennaya Market. Locuitorii camerelor mobilate sunt cei mai de încredere vizitatori ai acestor bucătării nefericite, unde pentru 30 de copeici puteți obține o cină „cu un fel al treilea”.

Cerșetorii cutreieră piața de fân în mulțime: bătrâni, femei și copii. Comercianții nu refuză și servesc „în natură” – ceva carne, ceva pește, ceva verdețuri.

Adăpostul de noapte, situat în apropierea pieței Hay, este alimentat pe cheltuiala acestei piețe. În fiecare zi, dimineața, unul dintre cămine părăsește adăpostul pentru provizii către piață: își pune pe umeri un coș adânc de răchită, cu curele, și cu el ocolește toate rândurile Pieței de fân. Pe coș există inscripția „în favoarea căminului”. Coșul este împărțit în două secțiuni cu inscripția: „pentru carne” și „pentru verdețuri”. Majoritatea vânzătorilor din piața de fân donează orfelinatului.”

„Lavra Vyazemskaya”

Zona Sadovaya, și în special Piața Sennaya, erau pline de cerșetori, hoți și tot felul de lumpen. Sennaya este aglomerată, murdară, renumită pentru unități de clasă joasă, taverne, taverne. Deosebit de faimoasă a fost „Vyazemskaya Lavra” - un cartier de mahala la sud de piață.

Casa Vyazemsky avea două anexe mari pe Prospekt Zabalkansky (acum Moskovsky) și una pe Fontanka. În anexele de-a lungul Zabalkansky Prospekt erau o tavernă, „băi de familie”, o casă de băut și multe unități comerciale.

În curtea casei Vyazemsky mai existau patru anexe rezidențiale, băi și multe depozite diferite, unde erau depozitate mărfurile comercianților din Piața de fân. Aceste anexe găzduiau un han și o ceainărie, pe care localnicii le numeau „capcana de șoareci”: poliția detectiv se uita adesea aici în căutare de criminali și se întorcea de fiecare dată cu o captură.

Aproximativ o sută și jumătate de apartamente din aripile Lavrei Vyazemskaya nu erau ocupate nici măcar de săraci, ci de cei pe care Gorki îi va numi vagaboni în viitor: oameni care au ajuns la extrem, gata să comită o crimă, și-au pierdut cerc, și-au pierdut aspectul uman, pe jumătate goi și pe jumătate înfometați. Sâmbătă seara și duminică aproape toată lumea s-a îmbătat, rezultând zgomot, zarvă, cântece urâte, lupte sângeroase și orgii.

În „Crimă și pedeapsă”, vorbind despre biografia sa turbulentă, Svidrigailov, ca ultimul grad al căderii, spune: „Am petrecut noaptea în casa lui Vyazemsky pe Sennaya în vremurile de demult”.

După cum se spune în Crime și pedeapsă: „... trimestrul a fost de așa natură încât a fost dificil să surprinzi pe cineva cu un costum. Apropierea Sennaya, abundența așezărilor cunoscute și, în cea mai mare parte, breslele și populația de artizani aglomerate pe aceste străzi și alei din mijlocul Petersburgului, au uimit uneori panorama generală cu astfel de subiecte încât ar fi ciudat să fie. surprins când se întâlnește cu o altă figură.

Deci cârpele lui Raskolnikov nu au surprins nimănui aici. Doar „un beat, care era condus pe stradă fără motiv sau unde la vremea aceea într-o căruță uriașă trasă de un cal de tracțiune uriaș, i-a strigat brusc, trecând pe lângă: „Hei, pălărier german! „Aici“ . .. lângă taverne de la etajele inferioare, pe curțile murdare și urât mirositoare ale caselor din Piața Sennaya și, mai ales, lângă taverne, se înghesuiau o mulțime de industriași diferiți și de tot felul și oameni ponosiți.

Casa lui Vyazemsky a fost reconstruită la începutul secolului al XX-lea.

Casa de gardă a pieței Sennoy

strada Sadovaya, 37

Una dintre puținele clădiri care s-au păstrat pe piață din vremea lui Dostoievski este Casa de gardă a pieței Sennoy, un elegant pavilion clasicist vizavi de stația de metrou Sennaya Ploshchad (1820, arhitect V. Beretti). În secolul al XIX-lea, aici era amplasată o gardă militară, care supraveghea ordinea în piață, și existau și spații pentru detenția pe termen scurt a prizonierilor.

În 1873, în timpul redactării revistei „Grazhdanin”, Dostoievski a plasat pe paginile acesteia o notă a lui Vladimir Meshcherski „Deputații kirghizi la Sankt Petersburg”, care cita cuvintele lui Alexandru al II-lea adresate deputaților (în sine absolut nesemnificative). Totuşi, potrivit legii în vigoare, cuvintele împăratului puteau fi tipărite numai cu permisiunea ministrului curţii imperiale. Dostoievski nu cunoștea această regulă și a fost condamnat la o amendă mică și două zile de arest în garsonieră. Prietenii scriitorului i-au făcut posibil ca acesta să-și ispășească pedeapsa în momentul în care i-ar fi mai convenabil.

Pe 21 și 22 martie 1874, Dostoievski a petrecut în Casa de gardă a pieței Sennoy. Concluzia nu a fost împovărătoare. Fiodor Mihailovici avea propria lenjerie de pat și Mizerabilii lui Hugo, pe care le-a citit cu plăcere. În chilie mai era un meșter, care dormea ​​încontinuu. L-am vizitat pe scriitor de cinci ori în două zile sotie iubitoare, avea un vechi prieten care locuia în apropiere, poetul A. Maikov, și tânărul scriitor Vs. Solovyov. Copiilor li s-a spus că tatăl lor a plecat la Moscova. A treia zi l-au întâlnit vesel și cu jucării (pe drum, Dostoievski a trecut la Gostiny Dvor).

Casa Meinhardt

strada Sadovaya, 44

La colțul străzii Sadovaya și Tairova Lane (acum - Brinko Lane) - casa lui Meinhardt. Inițial, a aparținut proprietarului casei Tairov, după care a fost numită banda. În această casă, în anul 1831, în apogeul epidemiei de holeră, era un spital. O mulțime de oameni, considerând medicii germani responsabili pentru epidemie, a intrat în spital și i-a ucis pe câțiva dintre ei.

În 1856, casa a fost reconstruită pentru proprietarul Meingard de către arhitectul A. Lange. Aceasta este una dintre primele case de locuit din Sankt Petersburg, în care, în spiritul eclectismului care a început să domine atunci, a fost folosit stilul lui Ludovic al XV-lea - clasicismul timpuriu. Combinația ferestrelor-vitrine largi de la primul etaj cu mularea din stuc a fațadei în spiritul mijlocului secolului al XV-lea face compoziția clădirii contradictorie.

Acesta este un exemplu tipic al arhitecturii neiubite, contemporane, a lui Dostoievski, în care ordinul proprietarului către arhitect este formulat, în cuvintele lui, astfel: „Mi-ai pus fereastra Doge, frate, fără greș, că sunt mai rău decât unii. de dogele lor cu pieptul gol; bine, dar cinci etaje tot mă lăsați să scot chiriașii; fereastră cu fereastră și etaje la etaje; Nu pot pierde tot capitalul nostru din cauza jucăriilor.” În casa lui Meinhardt, cel mai probabil, a existat și acea tavernă „Palatul de cristal”, în care Raskolnikov îi mărturisește mai întâi pe jumătate lui Zametov o crimă, apoi ascultă mărturisirea lui Svidrigailov.

Despre astfel de taverne din districtul Spassky, un medic al poliției locale a raportat următoarele: „Majoritatea tavernelor sunt destinate unui anumit tip de vizitatori obișnuiți, o minoritate este destinată publicului obișnuit. Populația de aici este formată din negustor și clasa muncitoare. Zeci de mii de vânzători ambulanți, meșteșugari, meseriași și chiriași de colț, de multe ori frig, obosiți sau dorind să-și trateze rudele, prietenii și fără facilități în colțul lor, în apartamentul lor, împușcă aici și de dimineața devreme până seara târziu o mulțime. înlocuiește un altul...

Publicul negru aduce cu ei în cârciumă un miros specific, și fum de șugăr și murdărie; după fiecare astfel de vizitator este necesară o curățare radicală a locului în care stătea. Fiecare tavernă este formată din două secțiuni: o jumătate curată și o jumătate neagră. Primul este obsedat de etajul al doilea, al doilea mai des la primul. Există un bufet în prima cameră a jumătății curate. În această încăpere, ca în toate celelalte, sunt mese acoperite cu fețe de masă albe și mobilier amortizat. Există o orgă într-o cameră. În diferite colțuri ale camerelor există comode cu lenjerie de masă. Ușile și ferestrele sunt drapate cu draperii care altfel sunt zdrențuite, acoperite cu praf și nu fac decât să adauge la dezleganța generală a camerei.

Jumătatea neagră este formată din 2–4 camere și un colț separat pentru un brutar, aici mobilierul este simplu, mesele sunt acoperite cu fețe de masă colorate, tapetul este mai simplu, gras și adesea rupt. In bucatarie se afla un aragaz cu doua cuburi de cupru pentru apa clocotita, un bucatar si un om de bucatarie.

Majoritatea tavernelor vând doar vodcă, ceai și apă clocotită, nu pregătesc deloc nimic comestibil și păstrează la bufet doar gustări sărate pentru băut. În bucătărie ei permit, cu o taxă specială, pregătirea hranei pentru cei care locuiesc în casă, iar ei înșiși gătesc doar pentru servitorii lor. Dar, din moment ce vizitatorul poate cere mâncare, atunci pentru a satisface această nevoie la tavernă există un mâncăr (brutar) care închiriază un colț de închiriat, unde vinde chifle și diverse provizii precum magazine de gustări.

În aceeași cârciumă, în jumătatea întunecată, Raskolnikov îl întâlnește pe Marmeladov în roman.

Tairov Lane (acum Brinko Lane)

Curbată în unghi drept, Tairov Lane duce de la Piața Sennaya la strada Sadovaya. Această bandă a fost memorabilă pentru Dostoievski încă din tinerețe. Aici, în casa lui de Roberti (acum casa numărul 4), a fost tipărită aceeași revistă „Repertoriu și Panteon”, unde în 1844 a apărut prima sa publicație – traducere a „Eugenia Grande”.

Petersburg. Calendarul pentru 1870” a raportat: „Lângă Sennaya, în Tairov Lane, există trei bordeluri la subsolul unei case cu uși direct pe stradă. La aceste uși, începând cu ora 10, prostituate de serviciu stau în fiecare seară, și zgomotos cu gesturi nemodeste invită la adăpostul lor. Adăposturile din Tairov Lane sunt atât de rele și atât de murdare încât mirosul acru și dezgustător îl sufocă pe trecător vara chiar și prin banda de pe trotuarul opus. Nefericite victime, trimise de gospodinele de serviciu, stau în frig și ploaie, acoperite cu un fel de cârpe. Însuși încăperile caselor menționate mai sus sunt murdare, înghesuite și mirositoare până în punctul în care scriitorul acestor rânduri nu a putut să stea în ele mai mult de jumătate de oră fără amețeală. Femeile sunt aproape întotdeauna beate, îmbrăcate insuportabil de murdare, neîngrijite și se comportă cu un cinism extrem.

Această zonă a fost în general un focar de prostituție. Din cele 155 de bordeluri din 1869, 46 erau situate în Spasskaya și 31 în partea Kazan - adică acolo unde trăiesc aproape toți eroii Crimei și Pedepsei. Potrivit statisticilor oficiale, în oraș erau 6366 de prostituate în același an (una pentru 52 de femei și 68 de bărbați care locuiau în Sankt Petersburg). Dintre aceștia, 26% erau foști angajați sau muncitori; 9% - croitorese; 8%, ca Sonechka Marmeladova, locuiau „cu rude”; 14% dintre prostituate aveau sub 20 de ani (ca fata aceea beată pe care Raskolnikov a întâlnit-o pe Bulevardul Konnogvardeisky și a încercat să o salveze de la un ticălos depravat); 37% - între 20 și 25 de ani, 26% - între 25 și 30 de ani. Mai mult de o treime dintre prostituate erau bolnave de boli venerice.

În această zonă locuiau și cei a căror sursă de fonduri era comerțul cu „bunuri umane” (precum prietena lui Svidrigailov, doamna Resslich). Autorul unui studiu special relata despre ei: „Acești agenți de vânzări... de cele mai multe ori pot fi văzuți plimbându-se pe străzi, stând pe băncile bulevardelor, stând lângă acele magazine unde gospodinele își trimit cel mai adesea meșterele sau servitoarele pentru diverse. achiziții. Aici își păzesc victimele: de îndată ce apare o tânără trimisă după ceva, o doamnă sau un bărbat îmbrăcat decent se apropie de ea și o întreabă dacă are nevoie de un loc nou, „foarte bun”... Acești oameni încearcă să obțină cât mai larg posibil. cunoștințe, pătrund în familii în care meșteșugul lor nu este suspectat și vin cu propunerile lor în momentul în care greutățile materiale cad asupra acestei familii.

Raskolnikov a intrat în Tairov Lane dinspre Haymarket Square. „Înainte, trecea adesea pe lângă această bandă scurtă, făcând un genunchi și conducând din piață la Sadovaya... Există o casă mare, toate sub băuturi și alte unități de mâncare și băutură; în fiecare minut femeile au fugit din ele, îmbrăcate „în timp ce se plimbă prin cartier” - cu părul gol și în aceleași rochii. În două-trei locuri se înghesuiau pe trotuar în grupuri, mai ales la ieșirile la etajul inferior, unde, cu două trepte, se cobora spre diverse localuri foarte distractive. Într-una dintre ele, în acel moment, s-a auzit o bătaie și un zgomot pe toată strada, o chitară zboară, s-au cântat cântece și a fost foarte distractiv. Un grup mare de femei se înghesuia la intrare; unii stăteau pe trepte, alții pe trotuar, alții stăteau și vorbeau. În apropiere, pe trotuar, rătăcea un soldat beat cu o țigară, înjurând zgomotos și părea că vrea să meargă undeva, dar părea să fi uitat unde. Un ragamuffin se certa cu un alt ragamuffin, iar un bețiv mort zăcea peste stradă.

Raskolnikov a intrat într-o conversație cu prostituate, ia dat uneia dintre ele, Duklida, 15 copeici.

Grădina Yusupov (Yusupov).

Lipsa de verdeață din centrul Sankt-Petersburgului, starea sanitară dezgustătoare a majorității orașului au făcut ca fiecare grădină sau piață să fie semnificativă pentru orășeni. Grădina peisagistică cu un iaz pitoresc făcea parte din uriașa moșie a prinților Yusupov. Fațada principală a Palatului Yusupov, ridicată de Quarenghi, are vedere la Fontanka, un portic cu coloane albe și o terasă lungă cu o scară largă care dă spre parc.

Iazul era inundat iarna și era unul dintre puținele din oraș și, prin urmare, patinoare publice deosebit de populare. Pe vremea lui Dostoievski, grădina nu era deosebit de prezentabilă. După cum a notat cronicarul din Sankt Petersburg V. Mikhnevich, „are copaci, tufișuri, un iaz și chiar o fântână; dar toata aceasta „natura” are un fel de aspect fiert si putred. Pe aleile sale sunt în mare parte bolnavi, nenorociți, umiliți și jigniți. Raskolnikov, „trecând pe lângă Grădina Yusupov ... a fost chiar foarte ocupat cu ideea de a aranja fântâni înalte și cât de bine ar împrospăta aerul în toate piețele. Încetul cu încetul, a ajuns la concluzia că dacă Grădina de vară ar fi extinsă la întreg Câmpul lui Marte și chiar conectată la grădina palatului Mihailovski, ar fi un lucru minunat și cel mai util pentru oraș.

apartamentul lui Apollon Maikov

strada Sadovaya, 51

Poetul A. N. Maikov (1821–1897) a fost de aceeași vârstă și cea mai apropiată cunoștință a lui Dostoievski pentru cea mai mare parte a vieții sale. Din anii 1840, când Dostoievski l-a întâlnit pentru prima dată și până la moartea lui Fiodor Mihailovici, poetul a locuit în casa lui Adam, vizavi de grădina Yusupov.

Tatăl lui Maykov - Nikolai Apollonovich, pictor celebru ora Nikolaev; frații mai mici - Valerian (care a murit devreme, a arătat o mare promisiune critic literar), Leonid (filolog, academician) și Vladimir (traducător) - au trăit în literatură, istorie, artă. Casa lor de la mijlocul anilor 1840 a devenit un salon literar popular, deosebit de important pentru Dostoievski după ruptura sa cu cercul Belinsky. Profesorul de acasă al copiilor mai mari ai lui Maikov, viitorul celebru scriitor rus I. Goncharov, își amintea: „Casa... clocotea de viață, oameni care aduceau aici conținut inepuizabil din sfera gândirii, științei, artelor, tinerilor oameni de știință. , muzicieni, pictori, mulți scriitori din cercul anilor 30-40, toată lumea s-a înghesuit în sălile nu vaste, deloc strălucitoare, dar primitoare ale apartamentului, iar toată lumea, împreună cu proprietarii, alcătuia un fel de familie frățească sau școală, unde toată lumea a învățat unii de la alții, a schimbat gânduri care ocupau societatea rusă la acea vreme, știri despre știință, arte. Bătrânul Maikov se bucura până la lacrimi de fiecare succes și... fiecare avansare în tot ceea ce era accesibil minții și imaginației lui.

Dostoievski și-a amintit de familia ospitalieră Maikov din Cetatea Petru și Pavel, i-a scris lui A. Maikov din Siberia. Maikov l-a introdus pe Dostoievski în noua situație literară din capitală după întoarcerea sa de la munca grea și a extins cercul cunoștințelor sale literare. Poziția lor politică și opiniile estetice au rămas practic identice. „Cel mai drag și prețios prieten al meu Apollon Nikolaevici” (cum îl numea Dostoievski în scrisorile sale) s-a ocupat de treburile literare și lumești ale lui Dostoievski în timp ce acesta era plecat de la Sankt Petersburg. Maykov a fost nașul fiicelor lui Dostoievski, Sonia și Lyuba. Când soția și copiii lui Dostoievski au plecat la Staraya Russa pentru vară, Dostoievski a luat masa cu soții Maykov. Într-un cuvânt, poetul și familia sa au fost cei mai apropiați prieteni ai lui Dostoievski în lumea literară.

Podul Kokushkin

De la strada Sadovaya până la Canalul Ekaterininsky (acum Canalul Griboyedov) duce cea mai scurtă Alee Kokushkin din Sankt Petersburg. În alinierea sa - podul Kokushkin. Podul există aici din anii 1780, pe vremea lui Dostoievski era de lemn. În 1946, în locul ei a fost construită cea din oțel încă existentă.

Primele rânduri din „Crimă și pedeapsă”: „La începutul lunii iulie, într-o perioadă extrem de caldă, seara, un tânăr a ieșit din dulapul lui, pe care l-a angajat de la chiriașii din S-th Lane, în stradă. și încet, parcă în nehotărâre, am mers la podul K-nu. Lane - Stolyarny, pod - Kokushkin.

Podul este cunoscut și pentru autoepigrama lui Pușkin:

Aici, după ce a trecut podul Kokushkin,
Aplecă-te pe... despre granit,
Însuși Alexander Sergheevici Pușkin
Stând alături de domnul Onegin.
Nu se demnează să arate
Cetatea puterii fatale,
Stătea mândru în spatele cetății:
Nu scuipa în fântână, draga mea.

Pe podul Kokushkin, a doua zi după crimă, Raskolnikov a decis să „îngroape capetele”: „aruncă totul în șanț, iar capetele în apă, și atât”. Dar acest lucru părea imposibil - erau mulți oameni pe terasamente la acea oră: „El a rătăcit de-a lungul digului Canalului Catherine timp de o jumătate de oră, sau poate mai mult, și a privit de mai multe ori adunările în șanț, unde a i-a întâlnit. Dar era imposibil să te gândești la îndeplinirea intenției: fie plutele stăteau chiar la coborâri și spălătoriile își spălau hainele pe ele, fie bărcile erau ancorate și peste tot oamenii roiau...”

După ce s-a întâlnit cu Svidrigailov într-o crâșmă de pe Zabalkansky, Raskolnikov a stat pe acest pod care ducea la casa lui, „s-a oprit la balustradă și a început să se uite gânditor la apă. Între timp, Avdotia Romanovna stătea deasupra lui. Dunya nu l-a strigat pe fratele ei, „ea l-a observat pe Svidrigailov apropiindu-se grăbit de pe marginea Sennaya... El nu a urcat pe pod, ci s-a oprit deoparte, pe trotuar, încercând din toate puterile ca Raskolnikov să nu-l vadă. .”

Casa lui Zverkov

Digul Canalului Griboedov, 69

Lângă Podul Kokushkin, la colțul dintre Strada Stolyarny și Canalul Griboedov, se află una dintre cele mai mari case de locuințe din Sankt Petersburg la mijlocul secolului al XIX-lea - Casa Zverkov. Această primă clădire rezidențială cu cinci etaje din Sankt Petersburg a fost construită în 1827. La începutul secolului următor, a fost construită cu încă un etaj, al șaselea.

Zverkov este un cămătar binecunoscut din oraș, creditorul lui Pușkin. Tânărul Gogol a locuit în această casă între 1829 și 1833. Și-a amintit de casa lui Zverkov în monologul nesfârșit al lui Poprishchin, eroul din Jurnalul unui nebun. Funcționarul nebun Poprishchin a auzit conversația a doi câini Fidel și Medzhi și i-a urmărit: „Am trecut la Gorokhovaya, ne-am întors la Meshchanskaya, de acolo la Stolyarnaya, în cele din urmă la Podul Kokushkin și ne-am oprit în fața unei case mari. „Cunosc această casă”, mi-am spus. „Aceasta este casa lui Zverkov.” Ce mașină! Ce fel de oameni nu trăiesc în ea: câți bucătari, câți vizitatori! iar frații noștri oficiali - ca câinii, unul pe celălalt stă.

Gogol și-a amintit, de asemenea, această zonă adiacentă Sennaya din nord în Nevsky Prospekt, când, urmărind o blondă drăguță, eroul poveștii, locotenentul Pirogov, a ajuns pe strada Meshchanskaya - o stradă a „tutunului și magazinelor mici, artizanilor germani și Nimfe Chukhon.” Undeva aici, se pare, a locuit Akaky Akakievici Bashmachkin, eroul din Paltonul.

Aici, la Podul Kokushkin, s-a desfășurat acțiunea poveștii fantastice din Sankt Petersburg „Ștoss” de M. Lermontov. „Pe trotuare doar ocazional galoșurile unui funcționar aplaudau și uneori se auzea zgomot și râsete într-un magazin subteran de semi-bere, când un tânăr beat, îmbrăcat într-un pardesiu verde și o șapcă de pânză uleiată, era împins de acolo. Desigur, ai întâlni aceste picturi doar în părți îndepărtate ale orașului, cum ar fi... la Podul Kokushkin. În această zonă, în casa lui Stoss, în Stolyarny Lane („Dirty Lane, în care nu erau mai mult de 10 case înalte pe fiecare parte”), mânat de o dorință de neînțeles pentru el însuși, eroul poveștii, artistul Lugin, stabilit.

casa Astafieva

Strada Trezoreriei, 1

Aici, la colțul canalului Ekaterininsky (acum Canalul Griboedov) și al străzii Kaznacheyskaya (la acea vreme se numea Malaya Meshchanskaya), Dostoievski a locuit din septembrie 1861 până în august 1863. Apartamentul său de cinci camere (în care locuia cu prima sa soție M. D. Isaeva și fiul vitreg P. Isaev) era la etajul doi. Fratele mai mare al lui Dostoievski, Mihail, locuia în aceeași casă cu familia sa numeroasă. Redactorii revistei Vremya, pe care frații Dostoievski au început să o publice în ianuarie 1861, au înnebunit în apartamentul său.

Revista a început să câștige rapid popularitate și să crească circulația. Biograful lui Dostoievski, publicist și ideolog al revistei N. Strahov a scris: „Motivele unui succes atât de rapid și uriaș al lui Vremya ar trebui considerate în primul rând numele lui F. M. Dostoievski, care a fost foarte tare, povestea exilului său în muncă silnică a fost cunoscută de toată lumea, ea i-a susținut și sporit faima literară... „Numele meu valorează un milion”, mi-a spus el odată în Elveția cu oarecare mândrie.

Majoritatea angajaților permanenți locuiau în apropiere de Malaya Meshchanskaya. Redacția revistei era în același timp un salon literar, unde se adunau autori obișnuiți. „Primul loc în cerc a fost ocupat, desigur, de Fiodor Mihailovici”, scrie Strahov, „el a fost pentru toată lumea ca un scriitor important și a excelat nu numai prin faima sa, ci și prin abundența gândurilor și fervoarea cu pe care le-a exprimat.”

Dostoievski a publicat în Vremya un memoriu despre servitutea penală, Note din casa morților, romanul Umiliți și insultați și un articol lung despre prima sa călătorie în străinătate, Note de iarnă despre impresiile verii. A condus felietonul, a participat la comanda și selecția materialelor pentru revistă.

Surmenajul a exacerbat boala lui Dostoievski - epilepsia. Avea crize de boală cam o dată pe lună, iar după ele nu mai putea munci o vreme. Lipsa constantă de bani, abundența de muncă urgentă a dus la faptul că, potrivit lui Strahov, „de obicei trebuia să se grăbească, să scrie la timp, să conducă la muncă și să întârzie adesea la muncă... Nu avea discreție și reținere în cheltuieli... Și așa a mers toată viața, ca în curse, în datorii, și toată viața a scris în grabă și întețindu-se. A scris aproape fără excepție noaptea. Pe la ora douăsprezece, când toată casa se ducea la culcare, a rămas singur cu samovarul și, bând ceai nu foarte tare și aproape rece, a scris până la cinci și șase dimineața. Trebuia să mă trezesc la două, chiar și la trei după-amiaza, iar ziua a trecut în primirea oaspeților, la plimbare și în vizită la prieteni.

Viața de familie a lui Dostoievski i-a adus puțină bucurie. Maria Dmitrievna era deja grav bolnavă. Ea poseda, potrivit lui Dostoievski, un personaj „ciudat, suspect și dureros de fantastic”. Nu existau copii în această căsătorie și nu mai puteau fi, iar Dostoievski visa la „marea și singura fericire umană - să aibă un copil al său”. Anul trecut Cuplul a petrecut mai mult timp separat decât împreună. M. Isaeva-Dostoievskaya, care era pe moarte de tuberculoză, nu a suportat climatul din Sankt Petersburg și a trăit în principal în Vladimir și Moscova. Alte hobby-uri sincere ale scriitorului de atunci au fost, de asemenea, nereușite, în primul rând, relațiile cu A.P. Suslova, care a servit drept prototip pentru multe femei „fatale” din romanele sale (Polina din „Jucătorul”, parțial Grușenka din „Frații”. Karamazov" și Nastasya Filippovna din "Idiot").

Începutul anilor 1860 este timpul marilor reforme ale domniei lui Alexandru al II-lea: eliberarea prizonierilor politici, o slăbire semnificativă a cenzurii, căderea iobăgiei. Majoritatea covârșitoare a presei, jucând în mod tradițional rolul de cvasi-partide în Rusia, a salutat cu entuziasm acești pași liberali. La început, jurnalul lui Dostoievski nu a făcut excepție. La acea vreme, scriitorii care au devenit curând adversarii ideologici ai lui Fiodor Mihailovici au fost publicati în ea: M. Saltykov-Shedrin, N. Nekrasov, N. Leskov; cel mai mare dramaturg rus A. Ostrovsky era și el aproape de reviste. Un loc proeminent l-au ocupat traducerile: au fost publicate E. Poe, V. Hugo, G. Heine, I. Ten, B. Auerbach, E. Renan, F. Shpilhagen.

În jurul revistei s-a format un cerc de colaboratori obișnuiți, uniți de opinii politice și ideologice comune și prietenie personală. Cei mai mulți dintre ei sunt semenii lui Dostoievski: la momentul descris, aveau aproape patruzeci de ani. Scriitorul s-a împrietenit apropiat cu unii dintre ei încă de pe vremea cercului Petrashevsky. Aceștia sunt poeții A. Maikov, Y. Polonsky, A. Pleshcheev, criticii A. Grigoriev și N. Strahov. Nikolai Strahov își amintește: „În vara anului 1861, m-am mutat de pe insula Vasilyevsky la Bolshaya Meshchanskaya (acum Kazanskaya) într-o casă vizavi de Stolyarny Lane. Redacția era cu Mihail Mihailovici, care locuia în Malaya Meshchanskaya, într-o casă de cărbune cu vedere la Canalul Ecaterina ... Ap. Grigoriev ... înghesuit în camere mobilate de pe Voznesensky Prospekt ... eram aproape unul de celălalt; dar mi-am amintit viu de caracterul de atunci jos al acestor străzi, murdare și dens populate de oameni de mâna a treia din Petersburg. În multe romane, în special în Crimă și pedeapsă, Fiodor Mihailovici a surprins în mod surprinzător fizionomia acestor străzi și a acestor locuitori.

Între timp, situația politică din țară se schimba. Simpatiile studenților și ale inteligenței radicale tindeau către partid, reprezentat în tipar de revista Sovremennik condusă de N. Cernîșevski, N. Nekrasov și M. Saltykov-Șcedrin. Sovremennik a susținut un occidentalism consistent, cu o tentă socialistă și materialistă; în literatură, autorii ei au aderat la realismul acuzator.

Vremya, pe de altă parte, a devenit din ce în ce mai autodeterminată ca organ al „pochvennikilor” – naționaliștii ruși. Controversa cu „nihiliştii”, adepţi ai lui Sovremennik, a devenit una dintre sarcinile principale ale revistei. Pe ambele părți s-a luptat cu înverșunare, însoțită de insulte personale.

Rezultatul entuziasmului liberal de la începutul anilor 1860 a fost o revoltă care a izbucnit în primăvara anului 1863 în Polonia rusă. Adeptii lui Sovremennik i-au sustinut, deschis sau tacit, pe polonezi; majoritatea societății ruse, inclusiv Dostoievski, erau polonofobe.

În mod ironic, Vremya a fost închisă în mai 1863 tocmai din cauza evenimentelor din Polonia. Articolul antipolonez al lui N. Strahov „The Fatal Question” a fost interpretat de cenzori ca fiind onofil.

Curând, Dostoievski s-a dus la Paris la amantul său fatal de atunci, Apollinaria Suslova.

Bolarde cu roți

Strada Trezoreriei, 4

Lângă arcul curții de trecere din casa numărul 4 de pe strada Kaznacheyskaya, ca pe vremea lui Dostoievski, există două bolarde de granit care sparg roțile. Prin decretul din 1816, a fost prescris să se instaleze stâlpi de rupere a roților de-a lungul marginilor trotuarelor la o distanță de „de la 2 la 3 sazhens” unul de celălalt. Acești stâlpi vor avea 3 picioare înălțime. Proprietarii pot folosi stâlpi din fontă sau granit, dar dimensiunea și forma acestora trebuie să fie conform acestui model.

Bolardele care despărțeau carosabilul de trotuar au fost ulterior îndepărtate ca fiind inutile. În unele locuri, ca și în această casă, s-au păstrat bollarzi pentru roți. Erau necesare pentru a „bate roțile” trăsurilor și trăsurilor, nepermițându-le să bată colțurile pereților. Stalpi de granit sau fontă cu diametrul de 30–40 de centimetri și înălțimi de 140–150 de centimetri au fost săpați la o adâncime de aproximativ 30 de centimetri. Fiecare casă de piatră cu curte avea patru astfel de piedestale - pe părțile exterioare și interioare ale arcului.

Sună numele „Lev Tolstoi” - și imediat apare un bărbat cu o frumoasă barbă cenușie, care este aplecat asupra manuscrisului „Război și pace”. „Bulgakov” - și un portret al unui bărbat frumos și impunător într-o pălărie ia naștere imediat în gânduri, iar lângă el este o pisică Behemoth care vorbește cu voce umană. Știați că lumea l-a recunoscut pe Lev Nikolaevich doar datorită eforturilor credincioasei sale soții Sofya Andreevna?

Nimeni altcineva nu putea distinge mâzgălirea scriitorului. El, la rândul său, a forțat-o pe Sophia să rescrie neobosit lucrările pentru a avea timp să-și transmită lumii geniul. Nabokov strângea fluturi, Dickens adora morgile și cadavrele, preferându-le oamenilor vii, iar Gogol nu dorea să trăiască fără lapte de capră, în care era mai întâi diluat romul puternic.

Victor Hugo: frică de manuscrisele sale

Francezul care a creat Notre Dame de Paris, Omul care râde și zeci de lucrări de reper, îi era teamă fizic de manuscrisele sale. În timpul scrierii lui Victor, cărțile au fost create „de mână” în cel mai adevărat sens al cuvântului. Pe măsură ce grămada de foi cu scrisul lui creștea pe masă, Victor începu să devină nervos și neliniştit. Drept urmare, a abandonat romanul neterminat și a trecut la altul.

S-a întâmplat că, după ce a lucrat timp de un an, nu a putut termina mai multe lucrări deodată. Fiind o persoană logică, și-a dat seama cum să se forțeze să termine ceea ce a început. Singura cale de ieșire este să nu ieși din casă, dar trebuie să existe un motiv întemeiat pentru asta. Odată și-a bărbierit jumătate din cap cu chelie și a lăsat cealaltă jumătate așa cum era și a aruncat briciul pe fereastră. Altă dată i-a ordonat servitoarei să scoată toate hainele din casă, lăsând un cearșaf pe ea însăși. Asemenea extreme nu i-au permis autorului să iasă în societate decentă până când, de exemplu, părul crește din nou, sau când cineva îl vizitează și îi poate da scriitorului haina.

Edgar Allan Poe: frică de întuneric

E greu de crezut, dar fondatorul genului horror în literatură, a fost mândru proprietar al unei fobie a întunericului. Biografii scriitorului au subliniat că Poe nu putea adormi decât în ​​lumină puternică, sau cel puțin cu o lumânare aprinsă constant. Frica era atât de puternică, încât Edgar a refuzat să meargă noaptea pe drum sau să fie la spectacole în care luminile din auditoriu erau stinse.

Frica lui Poe a fost cauzată de trauma copilăriei. Neavând bani pentru o educație decentă, părinții și-au trimis fiul la cea mai ieftină școală, care nu avea mijloacele de bază pentru procesul de învățare: cărți, caiete sau ghid de studiu. Profesorul a venit cu ideea de a preda copiilor noțiunile de bază ale matematicii la cimitir. Profesorul a repartizat fiecare copil într-un mormânt separat, pe monumentul căruia micuțul elev trebuia să-și amintească, să adună și să scadă numerele din naștere și moarte. Așa că mentorul a arătat cum să adunăm și să scadă numerele din patru cifre și, în consecință, copiii au oferit vârsta la care a murit persoana care zăcea în mormânt.

Honore de Balzac: frică de lumina zilei

Dacă Honore de Balzac a trăit în vremea noastră, el a fost cel care avea să devină personajul principal din saga Amurg. Genialul francez și-a scris primele lucrări noaptea. Observând că Muza lui vine la el cu mai multă nerăbdare doar noaptea, Balzac dădea draperiile ziua cu mai multe straturi de perdele grele.

Mai târziu, pentru autor, munca pe timp de noapte a început să aducă plăcere, iar ziua a provocat iritare și respingere. În timpul zilei, Honore lua somnifere pentru a nu simți presiunea nervoasă a razelor solare și, trezindu-se noaptea târziu, a băut nenumărate cantități de cafea tare și s-a pus pe treabă. El a fost cel care a deținut presupunerea, care a devenit un aforism: „Dacă este necesar, noaptea poate dura la infinit”.

George Gordon Byron: Mi-e frică de bronzare

Persoana greșită a fost numită Casanova! Dacă omenirea a aflat despre aventurile iubitorului Giacomo din propriile sale memorii, atunci doamnele înseși au vorbit despre Byron în jurnalele lor personale. Prostii: poetul britanic, care a intrat în istoria literaturii engleze și mondiale, a fost extrem de urât. Byron era grav supraponderal, avea probleme cu pielea și un picior era mai scurt decât celălalt, provocând șchiopătură. Biografii scriitorului au numărat aproximativ 250 de femei, relația cu care a fost confirmată de plicuri cu... păr tuns. După o relație cu o doamnă, scriitorul a cerut niște păr drept suvenir și l-a pus într-un plic separat, pe care l-a semnat cu numele „iubirii” sale.

În căutarea frumuseții, George ținea constant diete. Dar cea mai mare fobie a lui era teama de a-și pierde culoarea pielii albă ca zăpada. Pe vremea aventurilor autorului, albul pielii era un semn al aristocrației și al inteligenței. În căutarea acestui mod, Byron a încercat o rețetă: să ia zilnic oțet pe gură, care este ușor diluat cu apă. Acidul a iritat stomacul și intestinele, persoana a devenit palidă din cauza convulsiilor și a durerii. Aceasta a fost, de altfel, cauza morții romancierului-femeiat.

Mihail Bulgakov: frică să doarmă

Fobia somnului s-a manifestat la Mikhail Afanasyevich în acea perioadă a vieții sale, când autorul era condus de morfină. Pentru fanii operei scriitorului, este departe de a fi un secret faptul că creatorul „ inima de câine„, „Maestrul și Margarita „era un renumit dependent de morfină. În jurnalele soțului surorii clasice, există dovezi că lui Bulgakov îi era frică să doarmă în acele zile când nu avea bani pentru o injecție. În starea de „sobrietate sufletească” scriitorul a avut coșmaruri groaznice, iar din cauza stării sufletești depresive, a pierdut granița dintre realitate și vise.

Potrivit memoriilor rudelor, Bulgakov s-ar putea trezi și s-ar putea fugi de acasă, scăpând sau urmărind fantome. Venind la conștiință, a fost supus unei înțelegeri teribile a ceea ce i se întâmplă, de aceea i s-a adăugat și frica de a se întoarce în pat. După cum știți, în ultima perioadă a vieții, a scăpat complet de dependența de morfină, dar, din păcate, acest lucru nu i-a prelungit viața.

Poet neliniştit, tată genul detectiv, vaca sacră a literaturii americane, Edgar Allan Poe a murit în același mod în care a trăit - în chinul și întunecarea rațiunii. Autorul cărții The Crow and Murder in the Rue Morgue, căzut în neconsolare după moartea soției sale (cu care s-a căsătorit la vârsta de 13 ani), a luat să bea și a ajuns la spital în stare de inconștiență. În concluzie despre deces, medicii, fără să se gândească de două ori, au introdus „inflamația creierului”, așa cum ei numeau la acea vreme moartea pe furiș. Și – surprinzător a dat lovitura: 26 de ani mai târziu, cei care au efectuat reînhumarea au remarcat că creierul scriitorului era încă în interiorul craniului și „se rostogoli ca un zdrănător”. Dacă da, Poe a avut o tumoare - ea este cea care poate supraviețui atât de mult după moarte.

Cu toate acestea, nu doar carnea a rămas din poet, ci și puterea mistică a textelor sale. În 1884, trei marinari care au supraviețuit accidentului și au scăpat cu o barcă l-au mâncat - pentru a nu muri de foame - pe al patrulea, cel mai tânăr cabanier, pe nume Richard Parker. Cu patruzeci și șase de ani mai devreme, Poe a scris nuvela „Povestea aventurilor lui Arthur Gordon Pym”, care spune exact aceeași poveste. Iar cabanetul mâncat de eroii poveștii se numea... Richard Parker.

Spiritul lui Poe este și astăzi viu: în fiecare an, de ziua lui, un admirator secret vine în mormântul scriitorului din Baltimore. Tot în negru, fața este acoperită, evantaiul efectuează un anumit ritual, lăsând note. Tradiția a început în anii 30 ai secolului trecut, în 1988 fanul a murit, ceea ce a fost anunțat printr-un mesaj pe mormântul lui Edgar Allan Poe, s-a raportat și acolo că un alt „a preluat”.

Bărbatul care a scris „Alice în Țara Minunilor” nu numai că a dus un stil de viață ciudat: era prieten și fotografia fetițe, dar se pocăia și celor dragi de un păcat teribil tot timpul. Ce s-a discutat este încă necunoscut - arhiva scriitorului, teologului, fotografului, inventatorului și matematicianului a fost distrusă de familia sa. O serie de cercetători sunt siguri că Charles Dodgson (numele real al lui Carroll) este același legendar Jack Spintecătorul, un maniac care a ținut toată Marea Britanie la distanță, primul criminal în serie „oficial” din istoria lumii.

Cel mai misterios scriitor ruso-ucrainean a crescut într-o atmosferă de misticism și legende. Nu este de mirare că era extrem de superstițios și, în același timp, religios și, de asemenea, plin de temeri. Una dintre principalele lucrări ale lui Gogol, „Viy”, potrivit autorului însuși, a reprodus tradiția ucraineană aproape cuvânt cu cuvânt. În același timp, niciunul dintre cercetătorii în folclor nu a găsit o poveste similară în cultura orală națională. O altă lucrare de program a lui Nikolai Vasilevici, " Suflete moarte”, a rămas fără continuare și în împrejurări misterioase. În noaptea de 12 februarie 1852, după trei ore de rugăciune, scriitorul a scos din servietă o grămadă de foi scrise și le-a aruncat în foc. Apoi s-a urcat în pat și a plâns. Nu există, totuși, nicio confirmare că a fost ars al doilea volum din Suflete, dar o serie de alte evenimente indică acest lucru.

Distrugerea manuscriselor l-a împins pe Gogol într-o frenezie - a încetat să mănânce și a murit curând. Deschizând mormântul un secol mai târziu, oamenii de știință, conform legendei, au descoperit că scheletul scriitorului zace într-un sicriu pe burtă. Deoarece Gogol suferea de teama de a fi îngropat de viu, acest lucru a dat naștere la zvonuri persistente că clasicii au fost îngropați într-o stare de somn letargic. Adevărat, scheletul găsit în mormânt s-a dovedit a fi fără un craniu, lipsește undeva, ceea ce încurcă și mai mult cărțile.

Autorul cărții The Catcher in the Rye a publicat această carte programatică în 1951 și a publicat ultima sa lucrare în 1965. Apoi a tăcut fără să scoată niciun rând. Ce s-a întâmplat cu el, ce a făcut scriitorul, se putea doar ghici. Până la moartea sa în 2010, Salinger s-a ascuns de lumea exterioară în spatele gardului unei case din New Hampshire; au spus că el scrie la masă, este pasionat de practicile budiste, yoga și așa mai departe. Moartea autorului cărții The Abyss nu a fost, de asemenea, anunțată de familia și agentul său și, mai mult, nu au fost raportate oficial, confirmând pur și simplu informațiile scurse în presă. Persoana lui Salinger încă bântuie publicul: recent a fost lansat un film documentar despre el și se plănuiește realizarea unui lungmetraj. Și cel mai important: textele inedite ale clasicilor pot fi în sfârșit tipărite. Dacă, desigur, nu există într-adevăr ceva de imprimat.

Pynchon, în vârstă de 76 de ani, se ferește cu grijă de atenția celorlalți. Bărbatul care a scris „Gravity's Rainbow”, recunoscut drept un clasic viu, odată, cu toată seriozitatea, a fost gata să dea în judecată canalul de știri CNN, care a filmat-o accidental în mulțimea generală. Drept urmare, Pynchon și CNN au ajuns la un compromis: a ieșit în aer o poveste, în care au fost cadre cu scriitorul, dar nu s-a raportat care dintre trecătorii lui Pynchon. În timp ce fanii creează numeroase site-uri în onoarea lui, scriitorul continuă să lanseze romane și să tachineze publicul: va da vocea trailerului unei noi cărți, apoi se va exprima singur, crescut într-unul dintre episoadele din serialul animat The Simpsons. Adevărat, este și imposibil de înțeles cum arată clasicul misterios: Pynchon în The Simpsons este înfățișat cu o pungă pe cap, iar pe geantă există un semn de întrebare batjocoritor.

Scrisul este un proces complex și consumator de energie. Trebuie să ai o imaginație bogată și bune puteri de observație, astfel încât cititorul să creadă personajul literar și să se cufunde într-o lectură fascinantă. Munca intelectuală poate fi uneori foarte solicitantă, iar pentru a restabili echilibrul, mulți scriitori celebri au apelat la metode foarte excentrice de „descărcare”, care s-au dovedit a fi eficiente pentru ei. Vă oferim o selecție de obiceiuri și hobby-uri ale marilor scriitori, care provoacă nedumerire și multe întrebări. Dar, așa cum a spus Agatha Christie pe bună dreptate, „Un obicei este ceva pe care nu îl mai observi în tine.”

„Tatălui” lui Tom Sawyer îi plăcea să facă pipi în pat. Din dragoste pentru confort, a fost chiar supranumit „un autor absolut orizontal”. În timp ce lucra la Aventurile lui Tom Sawyer, Mark Twain locuia la ferma Querry. Proprietarii fermei au fost atât de amabili încât i-au făcut din scriitor un foișor-studiu separat. Acolo a lucrat de dimineața până seara, iar dacă era nevoie de rude, atunci au suflat un bumbac special pentru sesizare. Era interzis să deranjeze scriitorul din pricina fleacuri. Pentru a lucra confortabil, Twain a deschis toate ferestrele și s-a așezat într-un pat cu foi de hârtie. În plus, scriitorul a abuzat de trabucuri, din cauza cărora a trebuit să aerisească încăperile pentru o lungă perioadă de timp de la mirosul înțepător și a preferat alcoolul puternic pentru a „trata” insomnia.

Scriitorul i-a fost frică de întuneric încă din copilărie, poate din cauza faptului că profesorul de matematică din școală l-a predat pe tânărul scriitor și colegii săi la cimitirul local. Pe lângă teama de întuneric, scriitorul i-a fost teamă să nu fie îngropat de viu și a experimentat adesea halucinații vizuale și auditive. De asemenea, era pasionat de misticism, era membru al „Frăției Lunii” și acorda mai multă importanță tot ceea ce necunoscut. Lucrările sale erau sumbre și greu de citit, iar Edgar Allan Poe a scris textele înșiși pe bucăți lungi de hârtie sigilate cu ceară de sigilare. Acest lucru a făcut dificilă nu numai editarea textului, ci și citirea acestuia. Cu toate acestea, exact acest lucru s-a simțit confortabil cu scriitorul. Din stiloul lui au ieșit lucrări minunate care au devenit cunoscute lumii întregi abia după mulți ani. În ciuda fascinației sale pentru științele oculte, Poe a fost cel care a venit cu genialul detectiv Auguste Dupin, care folosește în opera sa metoda de deducție „de altă lume”, care nu tolerează nimic.

Arthur conan doyle

Înainte de a deveni scriitor, Sir Arthur Conan Doyle a primit o diplomă de medicină și s-a încercat în diferite domenii. A lucrat pe navă ca medic, era pasionat de sport, a participat la curse de mașini și a fost membru al societății oculte Golden Dawn. Cu toate acestea, fascinația „generală” pentru spiritism a început după moartea fiului său în timpul Primului Război Mondial. Scriitorul i-a crezut atât de mult pe mediumi încât aproape că s-a certat cu prietenul său Harry Houdini, care a văzut adevăratele intenții ale misticilor care frecventau casa lui Doyle.

Scriitorului francez, stabilit pe insula Guernsey, îi plăcea să lucreze într-o punte de observare complet vitată de pe acoperișul casei Hauteville. După ce s-a trezit, Victor Hugo a băut două ouă crude, apoi a mers pe puntea de observație, unde a lucrat până la prânz. După aceea, s-a dus pe acoperiș, unde s-a clătit cu apă rece ca gheața dintr-un butoi. Procedurile de întărire a apei au putut fi observate de trecători și de iubita lui Justine, care locuia nu departe de scriitoare.

Înainte de a se muta în Guernsey, scriitorul le-a cerut adesea servitorilor să-și ia toate hainele de acasă, astfel încât să nu poată ieși și, prin urmare, să termine lucrul la carte la timp. Într-o zi, scriitorul și-a tuns jumătate din păr pentru a rămâne acasă, altfel ar putea fi luat în râs. Un astfel de „sacrificiu” i-a oferit scriitorului timp liber de la evenimentele sociale - nu a fost distras și a finalizat lucrarea la timp.

Scriitorul a considerat că tăcerea absolută este cheia productivității sale. Biroul lui avea o ușă dublă pentru izolare fonică, iar obiectele de pe birou erau întotdeauna aranjate într-un mod strict definit. Pereții camerei erau agățați cu oglinzi, în fața cărora scriitorului îi plăcea să facă chipuri. Aparent, acest lucru l-a ajutat să se gândească mai bine la caracterul personajelor din cărți. A început să scrie după micul dejun, de obicei la 9 dimineața se închidea în birou și lucra până la 14.00. După cină, a plecat la o plimbare de trei ore pentru a reflecta și a reflecta asupra manuscrisului actual. Fiul scriitorului a notat în memoriile sale că tatăl său a fost mereu punctual și pedant, astfel încât orice funcționar londonez l-ar putea invidia. Inutil să spun că scriitorul nu a întârziat niciodată la întâlniri?

O altă caracteristică sumbră a scriitorului este că îi plăcea să viziteze morgile. Îi plăcea să se uite la oamenii morți, el însuși spunea că o forță necunoscută părea să-l atragă la morgi. Uneori, scriitorul putea petrece câteva ore în acest loc nu cel mai confortabil, contemplând „frumusețea moartă”.

Citeste si:

Nikolay Gogol

Conform amintirilor cunoștințelor cu Nikolai Gogol, scriitorul se distingea printr-un caracter modest și un comportament misterios. De exemplu, îi era frică de furtuni, de moarte și, atunci când se întâlnește cu un străin, putea părăsi camera în tăcere fără niciun motiv. În plus, când lucra la o lucrare, îi plăcea să rostogolească bile de pâine. Acest lucru l-a ajutat să se concentreze mai bine și să se gândească la complot. Dulciurile au ajutat și la distragerea atenției de la gândurile triste. Scriitorul le-a avut întotdeauna în număr mare. Prefera să lucreze la lucru stând în picioare și îi plăcea să doarmă stând. Schițe ale viitoarei lucrări, conform mărturisirii sale, s-ar putea face „... chiar dacă e rău, apos, dar hotărât totul, și uită de acest caiet”. Apoi Gogol s-a întors la schiță după ceva timp, a recitit-o, a făcut corecții și a amânat din nou notele. A făcut asta până când a fost terminat caietul. După aceea, a aranjat o pauză lungă și s-a întors din nou la draft, a privit prin el, a corectat, notând „întărirea silabei și purificarea frazelor”. Un astfel de „montaj literar” Gogol l-ar putea face de până la opt ori pentru a obține rezultatul perfect.

Scriitorul francez s-a remarcat prin dragostea pentru stilul de viață nocturn, pe care l-a susținut cu o cantitate imensă de cafea. Scriitorul a preferat să bea o băutură tare fără zahăr și lapte. Honore de Balzac avea mari ambiții creative, așa că atunci când lucra la " comedie umană A dormit foarte putin. Numărul de cești de cafea pe zi putea ajunge până la 50. Procesul de creație al lui Balzac a început la unu dimineața, iar la muncă a lucrat șapte ore la rând. La 8 dimineața, și-a permis să se odihnească puțin, după care a lucrat de la 9:30 până la 16:00, bând o ceașcă de cafea după alta. După aceea, a mers pe stradă, a vorbit cu prietenii și cunoscuții, iar la ora 18:00 s-a culcat să se trezească din nou la unu dimineața și să scrie până dimineața. Consumul excesiv de cofeină, o rutină zilnică „zdrențuită” și volumul de muncă crescut au avut un impact extrem de negativ asupra sănătății scriitorului.

Franz Kafka a lucrat ca specialist în asigurări pentru accidente de muncă. Ura serviciul plictisitor și visa la literatură. Pentru scris, în ciuda unui program de lucru încărcat și a unui apartament înghesuit în care locuiau și surorile sale, Kafka și-a găsit timp. Acest lucru se întâmpla de obicei după 11-12 dimineața, când era liniște în casa zgomotoasă. Kafka a scris până la două sau trei dimineața, iar dacă avea putere, atunci până dimineața, înainte de a începe slujba. Programele încărcate și starea de sănătate precară le-au luat tribut. În plus, din cauza traumei psihologice din copilărie, a suferit adesea migrene și insomnie. A trecut la o dietă vegetariană și a băut lapte de vaca nepasteurizat. Situația a fost agravată de incertitudinea și vulnerabilitatea scriitorului. I-a fost greu să comunice cu fetele, a rupt mai multe logodne și a preferat să comunice cu iubita prin scrisori. Este demn de remarcat faptul că corespondența sa amoroasă a fost foarte literară.

Francis Scott Fitzgerald

În 1917 viitor scriitor a servit în armată și a reușit în scurte momente de odihnă să scrie un roman pe bucăți de hârtie pe care le purta în buzunare. După demobilizare, Francis Scott Fitzgerald și-a rezervat în întregime weekendurile pentru scris. Sâmbăta, munca lui începea la ora unu după-amiaza și se termina la miezul nopții, iar duminică - de la șase dimineața până la șase seara. Așa că s-a născut romanul „This Side of Paradise”, după care faima a ajuns la debutantul în vârstă de 24 de ani.

În Franța, el și soția sa Zelda s-au împrietenit cu prosperul cuplu american Murphy. Deseori la petrecerile lor scriitor faimos s-a comportat provocator. De exemplu, se știe că odată a vrut să repete șmecheria „de a tăia” o persoană, dar chelnerul, din fericire, a scăpat de soarta „cobaiului”. Cu un stil de viață atât de boem, Fitzgerald s-a trezit târziu, a început să scrie după-amiaza târziu, a lucrat uneori până la patru dimineața, dar de cele mai multe ori își petrecea cea mai mare parte a timpului în cafenele și baruri. Dacă totuși s-a așezat la masă, atunci a reușit să scrie câte 7000-8000 de cuvinte odată, ceea ce a fost suficient pentru poveste. Pentru roman, acest lucru nu a fost suficient, iar apoi ginul puternic a venit să „ajute”. Băutul l-a împiedicat pe Fitzgerald, oricât de ironic ar părea, să gândească sobru și, treptat, și-a pierdut strânsoarea scrisului.

Pe lângă dragostea pentru pisici, băuturi tari și ridicări devreme, Ernest Hemingway s-a remarcat printr-o constanță de invidiat în ceea ce privește numărul de cuvinte. Scria doar 500 de cuvinte pe zi, după care s-a oprit din muncă și a continuat abia a doua zi. Fluxul de lucru al scriitorului începea la 5:30 sau 6 dimineața, chiar dacă se culcase târziu sau băuse ceva înainte. „În acest moment, nimeni nu te va deranja, aerul este rece sau chiar rece, te așezi la muncă și te încălzești.” Lucrarea dura de obicei până la prânz, în timp ce scriitorul lucra mereu în picioare. Și-a notat gândurile pe coli de hârtie și, dacă lucrarea mergea bine, a tastat la o mașină de scris care era îngrămădită pe un raft cu cărți. Înălțimea raftului a ajuns la nivelul pieptului, ceea ce a permis scriitorului să lucreze cu spatele drept și să se concentreze asupra procesului.