Cum a apărut genul detectiv în literatura rusă? Detectivul ca gen literar Ce este un roman polițist

Abilitati de manipulare cultură de masă, capacitatea ei de a influența gusturile și dispozițiile unui public uriaș depinde în mare măsură de utilizarea ei a genurilor populare. Această împrejurare face necesară studierea genurilor populare, structura, evoluția, limitele și posibilitățile lor.

De remarcat că nu există răuȘi bun genuri, după cum cred unii autori. Nu se poate, de exemplu, să fie de acord cu cei care cred că un astfel de gen, de exemplu, un western sau un film cu gangsteri, este în mod inerent rău și doar talentul extraordinar al unor artiști individuali îi permite să devină o operă de artă semnificativă. În opinia noastră, genurile populare sunt neutre în sensul lor ideologic și artistic. Ele pot avea semnificații diferite în funcție de conținutul care este încorporat în ele. Ar fi greșit, de exemplu, să considerăm că povestea polițistă este un gen deliberat burghez. Acest punct de vedere amintește de sociologia vulgară a anilor 1920, care a declarat nu numai clasicii, ci și multe genuri de artă, ca fiind pur burghezi. Se știe că un detectiv, de exemplu, poate avea un sunet realist și critic și ar fi greșit să îl considerăm exclusiv un gen. cultură de masă.

Trebuie remarcat faptul că astăzi, în Occident, genurile populare au devenit subiectul unui studiu atent, și nu numai de către teoreticieni. cultură de masă, dar și din partea științei academice, care a abandonat atitudinea tradițională nihilistă față de genurile populare și a început să examineze îndeaproape istoria, structura și impactul acestora asupra gusturilor publicului.

Rezultatul acestor studii a fost o serie de publicații academice realizate în Statele Unite sub auspiciile Asociații de Cultură Populară. O astfel de publicație este cartea lui John Covelty Aventură, mister, romantism, care analizează genuri precum detectiv, western, melodramă. Autorul pleacă de la faptul că aceste genuri se bazează pe o anumită schemă sau formulă, destul de bine stabilită, care variază constant în detalii și particularități individuale. Această bogăție de variante cu un singur stereotip de gen explică, potrivit lui Covelty, popularitatea enormă și prevalența largă a acestor genuri.

Dovadă a interesului crescând pentru genurile populare este apariția unei ample literaturi educaționale și metodologice dedicate acestor probleme. În acest context prezintă interes cartea lui B. Rosenberg. flexibilitate de gen. Ghidul cititorului de Science Fiction. Această carte este un ghid bibliografic pentru melodramă, western, science fiction, detectiv, thriller. Autorul caută să demonstreze că toate aceste genuri sunt de natură evaziste și nu au nimic de-a face cu cunoașterea realității.

Ni se pare că o încercare de a prezenta genuri populare, precum detectiv, western, muzical, ca proprietate exclusivă a burghezului. cultură de masă este ilegal. Se știe că în aceste genuri au existat tradiții realiste și democratice care nu au nimic de-a face cu estetica banală. cultură de masă. De aceea este necesar să se studieze structura și conținutul artistic al genurilor populare pentru a dezvălui natura lor duală, capacitatea de a exprima conținut estetic și ideologic diferit, uneori direct opus. Pentru a face acest lucru, vom încerca să arătăm nu numai cum Cultură de masă exploatează genurile populare, dar și că pot avea atât conținut democratic, cât și realist.

roman politist

Este cunoscut faptul că romanul polițist este unul dintre cele mai populare genuri literare. Nu întâmplător a atras atenția multor scriitori talentați precum Somerset Maugham, Graham Greene sau Friedrich Dürrenmatt.

Pe de altă parte, detectivul folosește de bunăvoie Cultură de masă, căutând să transforme acest gen în propagandă a normelor și valorilor conștiinței burgheze. În acest sens, se pune întrebarea: există criterii prin care se poate distinge un roman polițist cu adevărat realist de o producție standard? cultură de masă? Credem că există astfel de criterii.

Romanul polițist se transformă într-o operă cultură de masă, atunci când capătă funcții de evadare, propovăduiește ideea evadării din realitate, a distragerii atenției de la problemele reale ale vieții sociale. În plus, o poveste polițistă realistă, oricât de crudă ar fi, este întotdeauna asociată cu catharsis, purificare. Aici, ca și în drama clasică, efectele cititorului sunt curățate cu ajutorul compasiunii și al fricii. Când nu există o astfel de purificare, detectivul se transformă în savurând acte de violență, promovând cruzimea și cultul puterii. Și atunci detectivul devine într-adevăr o operă de artă. cultură de masă.

Pentru a înțelege legile de funcționare cultură de masă, modalitățile impactului său asupra conștiinței de masă, este necesar să se investigheze structura romanului polițist, trăsăturile sale caracteristice, motivele popularității sale.

Apariția romanului polițist datează de la mijlocul secolului trecut.

Adevărat, unii cercetători cred că detectivul își are originea în vremuri străvechi, aproape de la Homer. Autorul francez Raymond Durna crede că primul roman polițist ar putea fi luată în considerare Oedip Rex unde rolul de ucigaș, victimă și judecător este jucat de aceeași persoană. Crima este o temă populară în multe lucrări clasice din secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, în care au fost dezvăluite aspectele morale și psihologice ale crimei. În acest sens, ar trebui să-l amintim pe Julien Sorel în Stendhal sau Raskolnikov în Dostoievski. Dar nici Stendhal, nici Dostoievski, desigur, nu au nimic de-a face cu apariția detectivului. Sensul unui roman polițist este în mare măsură de a rezolva misterul crimei. Dar are sens? Infracțiuni și pedepse este investigarea crimei lui Raskolnikov de către anchetatorul Porfiri Petrovici?

Principalul lucru într-un roman polițist este de a descoperi complexitățile asociate crimei, logica acestei dezvăluiri. De regulă, un roman polițist conține două planuri, două povești. În primul rând, o crimă reală, reală și, în al doilea rând, o versiune reconstruită a crimei, recreată de intuiția și experiența detectivului. Inițial, aceste linii nu numai că nu coincid, dar, de regulă, diverg în direcții diferite. Întreaga logică a unui roman polițist constă în posibila convergență a celor două povești inițial divergente, intersecția lor, iar în final - în fuziunea completă.

Care este popularitatea romanului polițist? Ce trăsături fac din povestea polițistă un gen atât de atractiv, care satisface interesele și gusturile maselor largi de cititori?

Elementele necesare ale unei povești polițiste sunt un mister asociat cu o crimă și cu investigarea acesteia. Un mister, o situație misterioasă provoacă o atenție sporită, tensiune, dezvăluirea lui aduce ușurare, satisfacție din faptul că o situație dificilă este rezolvată în mod pozitiv. Dacă nu există, dacă făptuitorul este evident în prealabil, iar motivele și natura crimei sunt cunoscute, atunci nu există o bază psihologică pentru o poveste polițistă. După cum subliniază John Covelty în studiul său despre romanul polițist, transformarea crimei într-un puzzle, într-un joc, face ca o problemă morală și socială serioasă să fie un subiect de divertisment: Ceva potențial periculos se transformă în ceva sub control .

Detectivului, mai mult decât oricărui alt gen popular, este aplicabilă teoria aristotelică a catarsisului tragic, purificarea prin frică și compasiune. Făcând cunoștință cu o crimă misterioasă, trăim un sentiment de teamă, dar ancheta pe care o conduce detectivul ne aduce purificare, catharsis. Funcția detectiv este practic o funcție cathartică. Evident, acesta este motivul popularității deosebite a detectivului, capacitatea sa de a atrage atenția unui public uriaș.

Legile detectivului impun un anumit echilibru între misterul asociat unei crime și investigarea acesteia. Doar respectarea acestui echilibru îi permite autorului să țină în suspans interesul cititorului. Întrebarea tradițională care îngrijorează cititorul unei povești polițiste este cine și când. Cititorul trebuie să decidă singur cine este criminalul, care sunt motivele acțiunilor sale, care sunt metodele și mijloacele crimei, la ce oră s-a întâmplat și dacă a existat sau nu o crimă. Astfel, într-un roman polițist, există cel puțin patru elemente pe care se construiește intriga (cine, când, cum și de ce). Variind-le cu pricepere, poți crea o acțiune tensionată, în care va exista un moment de joc, alternarea unei ghicitori și soluția ei, secrete și dezvăluirea ei. Așa se explică marile posibilități expresive ale genului, flexibilitatea acestuia, capacitatea de a satisface cele mai diverse gusturi și interese artistice. După cum am spus deja, romanul polițist se ocupă de faptul unei crime și dezvăluirea acesteia. Acesta este ceea ce ne permite să arătăm eroul și alte personaje la un moment de cotitură, într-o situație dramatică, tensionată, care le dezvăluie caracterul. În acest sens, detectivul se aseamănă cu o dramă, care s-a orientat adesea spre fenomenul crimei și psihologia criminalului.

Care este, atunci, diferența dintre un roman polițist și o operă dramatică?

Această diferență constă în faptul că opera dramatică concentrează atenția cititorului asupra criminalului însuși, transformându-l în protagonistul acțiunii. Într-o poveste polițistă, pe de altă parte, criminalul este rareori eroul, cel mai adesea cel care îl urmărește pe criminal. Mai mult, în dramă, crima apare, de regulă, chiar la sfârșit, ca rezultat logic al dezvoltării personajelor și circumstanțelor. În povestea polițistă, crima este momentul inițial al acțiunii, orice altceva este o reconstituire a evenimentelor premergătoare acestui moment. Și cel mai important, în dramă, crima este mai degrabă un prilej de reflecție socială sau psihologică, în timp ce pentru detectiv, crima și dezvăluirea ei sunt un scop în sine. Cu alte cuvinte, drama este mult mai amplă ca conținut decât romanul polițist.

Acestea sunt diferențele dintre genurile detective și cele dramatice. Desigur, spre deosebire de dramă, detectivul acționează în primul rând ca un gen de divertisment. În acest sens, este mai aproape de genul aventură decât de cel dramatic.

În povestea polițistă, partea de divertisment este de mare importanță, asociată cu dezvăluirea unui mister complex și misterios al crimei. Dar funcția detectivului, desigur, nu se limitează la divertisment. Care este funcția unui detectiv?- întreabă V. Skorodenko. - Gandeste-te triplu. În primul rând, moral, chiar și sincer didactic. Sincer să fiu, oricare dintre cele mai nepretențioase propagandă a standardelor morale este încă de preferat uitării lor. Apoi - cognitive. Forțând cititorul să arunce o privire mai atentă asupra tipurilor fictive, neapărat simplificate oarecum psihologic, autorul arată oamenii, relațiile lor și mediul din diferite puncte de vedere... În sfârșit, a treia funcție importantă a detectivului este distracția. Sau mai bine zis, distractiv. Din punct de vedere al intrigii într-o poveste polițistă se pot distinge două tipuri de narațiune: incitantă cu acțiune intensă și captivantă cu intensitatea căutării intelectuale. .

În primele romane polițiste domina principiul intelectual, ele erau, cel mai probabil, ghicitori logice, un joc de gândire. După cum știți, prima poveste polițistă este considerată a fi povestea unui celebru scriitor american Edgar Poe Crime de pe strada Morgue(1841). Dacă Poe a fost fondatorul romanului polițist, atunci un alt scriitor i-a adus o mare popularitate, și anume Conan Doyle, care a creat imaginea populară a unui detectiv privat.

Eroul lui Conan Doyle era categoric intelectual. Acest lucru era necesar, evident, pentru a remarca originalitatea detectivului-detectiv, pentru a-l opune mediocrităţii burgheze şi mic-burgheze. Tocmai la asta servește cunoscuta excentricitate a lui Sherlock Holmes; este un burlac singuratic, cântă la vioară, nu se desparte de pipa lui. Deși este absolut cu sânge rece, în spatele sobrietății exterioare se ascund un înalt romantism și poezie.

Sherlock Holmes se referă la investigarea crimei ca o ghicitoare logică, ca un joc de șah. Aspectele sociale și morale ale criminalității nu au fost de interes pentru el. Cu toate acestea, problemele morale încep să prevaleze curând în povestea polițistă. Da deja Gilbert Keith Chesterton creează un tip popular de detectiv - preotul Brown, care încearcă să-l reeduca pe criminal. Imaginea comisarului Maigret în scriitorul francez Georges Simenon are aceeași semnificație extrem de morală.

Detectivul clasic creează un stereotip destul de standard al unui detectiv privat, modul său de viață, acțiunile, atitudinile față de ceilalți. Standard și atitudinea detectivului față de poliție. Cu câteva excepții, este negativ. De regulă, poliția nu este capabilă să rezolve crima și acțiunile lor interferează doar cu detectivul privat. Deși eroul ajută poliția, el singur este capabil să investigheze crima. Doar el este singura garanție că societatea va fi protejată de activitățile sinistre ale unui criminal care caută să scape de justiție sub diferite măști misterioase.

Natura locului în care are loc acțiunea detectivului este, de asemenea, stereotipă. De regulă, necesită un spațiu închis.

Într-una dintre cele mai vechi povești polițiste - Crime de pe strada Morgue Edgar Poe descrie o crimă brutală comisă într-o cameră închisă. Cum a putut ucigașul să intre în asta?

În romanul Agatha Christie Zece Nepritate Acțiunea are loc pe o insulă pustie. O persoană necunoscută invită aici zece persoane, inclusiv un judecător, un medic, un general, un pilot de curse, o bătrână servitoare și servitori. Furtuna separă insula de continent, niciun străin nu poate ajunge pe ea. Și în decursul unei nopți, una după alta, au loc crime. Toată lumea moare, iar crimele sunt comise în moduri diferite, în conformitate cu rima copiilor Zece Nepritate. Cititorul este invitat să rezolve singur problema, care este criminalul. Se dovedește a fi judecătorul Redgrave, care face dreptate pedepsind pe toți cei invitați pe insulă pentru crime comise în trecut.

În detectiv suedez cameră închisă M. Cheval și P. Vale descoperă cadavrul unui bătrân. Ușile și ferestrele camerei sunt bine închise. Poliția nu a găsit nicio armă în cameră. Se pune întrebarea: cine a ucis și cum?

Astfel, toate cele trei lucrări sunt construite după aceeași schemă parcelară. În plus, între ei nu există împrumuturi sau imitații. Evident, aceasta este logica unui roman polițist în care motivul cameră închisă constituie o ghicitoare, un mister, un rebus care trebuie rezolvat. Trebuie remarcat faptul că povestea polițistă, atmosfera sa psihologică și morală sunt asociate cu urbanismul. Romanul polițist este un produs al orașului. Sherlock Holmes nu ar fi putut fi un locuitor la țară, fără apartamentul său confortabil de pe Baker Street 221B din Londra, romanele lui Conan Doyle și-ar fi pierdut o mare parte din poezia urbană. Legătura detectivului cu psihologia urbanismului, cu încercările de a descoperi un element distractiv, poetic sau fabulos în viața urbană, a fost remarcată și de Gilbert Keith Chesterton. In articol În apărarea romanului polițist (1901) a scris: Primul sens esențial al detectivului constă în faptul că este literatura timpurie și populară în care se exprimă sentimentul poetic. viața modernă. Oamenii au trăit timp de secole printre munți maiestuoși și păduri eterne înainte de a realiza că sunt plini de poezie. De ce nu ne uităm la coșurile de fum ca vârfurile munților și nu considerăm stâlpii noștri la fel de străvechi și naturali ca copacii bătrâni? Pentru această viziune asupra vieții, în care orașul mare este scena acțiunii, romanul polițist pare a fi un fel de Iliada. În aceste romane, eroul și detectivul traversează Londra cu un astfel de sentiment de libertate și de singurătate mândră, ca prințul din vechiul basm despre țara elfilor. Luminile orașului încep să fie percepute ca nenumărați ochi de spiriduși, care păzesc cel mai lăuntric secret al cuiva, pe care scriitorul îl știe, dar cititorul nu. Fiecare cotitură a drumului este ca și cum ai atinge acest mister cu degetele, fiecare cer fantastic de coșuri arată ca semnul unui fel de ghicitoare. .

Detectivul clasic: Agatha Christie și Georges Simenon

epoca de Aur Detectivul a fost în anii 1920, când tradițiile detectivului clasic erau cel mai pe deplin dezvoltate, reprezentate de numele lui Agatha Christie, Dorothy Sayers, Georges Simenon, Michael Innes, John Carr și alții. Agatha Christie, probabil cea mai productivă autoare polițistă, a scris primul ei roman în 1920, se numea Misterul crimei la Stiles . Aici, evident, prin analogie cu Sherlock Holmes și Dr. Watson, ea și-a scos eroul - detectivul Hercule Poirot și prietenul său, căpitanul Hastings. Dar, spre deosebire de Conan Doyle, accentul în romanele lui Christie nu s-a pus pe modul deductiv de gândire și pe logica analitică, cu ajutorul căruia sunt recreate evenimente, ci pe surprize, versiuni false, deznodământ spectaculos.

Timp de 60 de ani de activitate creativă, Agatha Christie a scris un număr imens de lucrări polițiste (67 de romane și 117 de nuvele), devenind un clasic al acestui gen, regină detectivă. Romanele ei sunt mereu distractive. Particularitatea talentului Agatha Christie constă în capacitatea de a menține atenția cititorului în suspans pe parcursul poveștii și apoi de a uimi cu un deznodământ neașteptat. Și totuși există ceva artificiu, artificial în romanele ei. Pentru ea, o poveste polițistă este întotdeauna soluția unei șarade, a unui rebus, iar personajele, ca niște figuri dintr-un spectacol de păpuși, se mișcă, mânate de intenția și dorința autorului. Și, deși Christie este o bună scriitoare a vieții de zi cu zi, lucrările ei mai degrabă ne îndepărtează de realitate decât ne apropie de ea. J. Markulan scrie despre asta în cartea sa despre detectivul de film: Din lucrările de acest tip, motivele sociale și politice sunt atent gravate, acțiunea este abstractizată, criminalul, anchetatorul, suspecții sunt considerați semne, elemente necesare ale jocului propus. Începutul rebus-charade-șah-joc determină inviolabilitatea regulilor, canoanelor, tehnicilor, nomenclaturii personajelor. Cu cât acest joc este jucat mai abil, cu atât puzzle-ul investigativ este mai viclean și cu cât decorul în care este jucat este mai exotic, cu atât meritele lucrului sunt mai mari, „puritatea” lui. Acțiune intensă, un complot distractiv - cel mai important lucru aici, conexiunile cu viața sunt slăbite, reduse la minimum. Dar nu vă lăsați înșelați de acest joc de detectivi aparent antisocial. În esență, aceasta este o tendință conformistă absolut burgheză. .

Agatha Christie- nu singurul scriitor din genul polițist. Alături de ea, o întreagă galaxie de autoare au scris romane polițiste: Dorothy Sayers, Ngayo Marsh, Amanda Cross, Josephine Tey, Margaret Millar, Anna Green și alții.

Tendințele realiste și critice ale romanului polițist clasic au fost dezvoltate de scriitorul francez Georges Simenon, care a creat imaginea comisarului Maigret. Imaginea lui Megre simbolizează valori tradiționale bine stabilite: este îmbrăcat într-o haină de modă veche, cu guler de catifea, nu se desparte de pălăria melon și pipa. Maigret este un umanist din fire. El simpatizează cu cei săraci și dezavantajați, caută să-i ajute. Spre deosebire de Sherlock Holmes, el nu are darul deducerii. Metoda lui de investigare este simplă, dar eficientă: încearcă să se obișnuiască cu circumstanțele vieții, să ia locul unui criminal, să înțeleagă și să simtă motivele motrice ale comportamentului oamenilor. Înțelegeți doamnă el spune, până când îmi devine clar pentru ce era modul lui de viață anul trecut Nu-l găsesc pe ucigaș. Maigret nu este un detectiv cu lupa în mână. Este pur și simplu un cunoscător al vieții, întruchiparea bunului simț, care îl ajută să înțeleagă lumea irațională a crimei.Așa explică popularitatea imaginii lui Maigret, viața îndelungată în literatură, apoi în cinema. La urma urmei, simbolizează lumea valorilor durabile într-o epocă în care toate valorile sunt instabile și trecătoare. După cum scrie L. Zonina, Maigret este mitul justiției patriarhale, întruchiparea ei. Patriarhal în toate sensurile cuvântului. Păresc. Patronizarea celor slabi. Înrădăcinată în trecutul îndepărtat. Bazat nu pe legislația modernă, ci pe idei despre bine și rău, absorbite cu laptele matern .

Hard Detective: Hammett și Chandler

Pe parcursul existenței sale, romanul polițist a suferit o evoluție semnificativă. În această evoluție se pot distinge două linii principale de dezvoltare. Una era legată de protecția societății burgheze și a întregului complex de instituții asociate acesteia. Celălalt a servit pentru a demasca și a critica fără milă capitalismul. Prin urmare, împreună cu detectivii făcuți după șabloane cultură de masă, există și lucrări revelatoare asociate cu tradițiile realismului critic.

Această tendință revelatoare a fost pe deplin reprezentată într-un nou tip de roman polițist numit greu (fierte tari) detectiv.

Alături de clasica poveste polițistă, la sfârșitul anilor 20 și începutul anilor 30, a greu roman polițist, în multe dintre trăsăturile sale net diferit de povestea polițistă clasică. A fost creat în SUA într-un cerc de scriitori care s-au unit în jurul revistei Mesk negru. Printre ei a fost un scriitor atât de serios și talentat precum Deshiel Hammett. Mulți alți scriitori populari încep să scrie în acest gen: Earl Gardner, Carter Brown, Ross MacDonald, Raymond Chandler.

popularitate în creștere greu Detectivul a fost foarte facilitat de mass-media, în special de radio, televiziune și cinema. Romanele lui Dashiell Hammett au fost filmate în anii 1940 soimul maltez, Raymond Chandler lung la revedere, care sunt încă clasici ale cinematografiei detective. Eroii poveștilor polițiste - Sam Spade, Nick Charles și Philip Marlowe - au devenit eroi populari ai programelor radio și serialelor de televiziune.

În ce caracteristici noi apar greu detectiv? În primul rând, mută accentul de la căutarea intelectuală pe sfera acțiunii intense. În plus, se schimbă și tipul de erou în sine, imaginea tradițională a unui detectiv-detectiv. Spre deosebire de eroul detectivului clasic, eroul greu un detectiv nu mai este doar un intelectual, un dandy care investighează o crimă din dragoste pentru artă. Acum acesta este un specialist autorizat pentru investigații private. Funcțiile sale profesionale se extind, de asemenea, odată cu responsabilitatea pe care și-o asumă. Destul de des, el nu este doar un detectiv, ci și un judecător, procuror și executor al sentinței. Sfera activității sale include nu numai soluționarea infracțiunii, el însuși trebuie să se ocupe atât de urmărirea penală, cât și de pedeapsa infractorului. Dacă eroul detectivului clasic, cu toată ciudățenia și excentricitatea lui, era un personaj ideal, atunci eroul greu Detectivul este cel mai adesea nepoliticos și crud. El recurge adesea la forță - un pumn sau o armă. El îmbină trăsături opuse: cinism și noblețe, cruzime și sentimentalism. Om cu caracter puternic, își profesează propriul cod moral, are propria sa atitudine față de societate, față de moralitate. El crede că societatea în care trăiește este coruptă, în cursul investigației sale, descoperă fire secrete care leagă strâns pe cei de la putere de lumea interlopă. Cel mai adesea este cinic, dar în spatele fațadei grosolăniei și cinismului se află uneori un anumit scop moral - de a salva societatea de crimă și înșelăciune, deși crede că răul este inevitabil și puterea lui este absolută.

Erou greu Detectivul este de obicei singur. Nu are prieteni, cu excepția unei secretare frumoase sau a unui jurnalist bătrân care s-a pensionat. Prin urmare, el se bazează doar pe propriile forțe. Își cunoaște statutul social. Când are ocazia să se îmbogățească și să urce o nouă treaptă în scara socială, refuză fără regret această ocazie. Cu toate acestea, eroul nu respinge ideea de succes. Îi place faima, popularitatea, succesul la femei, dar în final, după o altă investigație, după o altă victorie, se întoarce din nou în biroul său murdar, rămânând fidel profesiei de detectiv privat. ÎN greu schimbări de detectiv și tipul de infractor. În povestea clasică polițistă, aceasta este de obicei o persoană întunecată, nepoliticos, un reprezentant al straturilor inferioare ale societății, în greuÎn povestea polițistă, criminalul se dovedește adesea a fi un reprezentant al înaltei societăți, el poate fi chiar atractiv și fermecător în exterior. Stereotipul clasic al criminalului aici se schimbă și devine mai complicat.Se schimbă și mediul social în care activează detectivul. Sherlock Holmes și Dr. Watson locuiesc într-un apartament fermecător de burlac, nu lipsit de elemente de lux. Erou greu Detectivul locuiește într-un birou murdar, dărăpănat al unui detectiv privat, situat în partea cea mai părăsită a cartierelor de afaceri ale orașului, lângă cabinetul unui stomatolog eșuat sau al unui avocat în faliment. Și aceasta exprimă nu atât situația dificilă a poziției sale, cât respingerea conceptului tradițional de succes. Deja prin condițiile vieții, prin mediul înconjurător, afecțiunile și obiceiurile sale, el se opune unei societăți a bogăției, corupției sau prosperității. Se întărește și contextul social conținut în romanul polițist. Multe romane din acest gen povestesc cum un detectiv privat, investigând un caz care i-a fost încredințat, descoperă brusc legătura dintre lumea interlopă și lumea celor bogați și puternici. Prin urmare, unele dintre greu poveștile polițiste (cum ar fi romanele lui Dashiell Hammett, de exemplu) sunt revelatoare.

Fondatorul tradiției realiste în greu detectivul a fost Dashiell Hammett. La un moment dat a lucrat ca detectiv privat în San Francisco și, din propria experiență, a avut ocazia să se familiarizeze cu profesia de detectiv, așa cum a povestit în Memorii ale unui detectiv privat .

Primul roman al lui Hammett a fost un detectiv recolta sângeroasă (1929). Acesta operează un detectiv privat anonim, care are porecla Continental Op. În orașul Personville, el întâlnește o lume de violență și corupție condusă de proprietarul minei Elih Wilson. El conduce orașul, bazându-se pe gangsteri și cruste, pe care îi angajează pentru a întrerupe greva minerilor. Dar când fiul său, un editor de ziare, este ucis, el apelează la detectivul Op pentru ajutor, care trebuie să curețe orașul de criminali. Conflictul principal al romanului este legat de dilema cu care se confruntă eroul: pentru a pune capăt crimei, el trebuie să recurgă la violență, dar înțelege că violența nu poate da naștere ordinii, că poate da naștere la noi violențe. Spre deosebire de eroii însetați de sânge și criminali din romanele polițiste, adaptate standardelor cultură de masă, se gandeste eroul lui Hammett inainte de a se imbarca in misiunea incredintata lui.

Acest blestemat de oraș m-a terminat. Dacă nu o părăsesc curând, mă voi transforma într-un sălbatic însetat de sânge. Au fost vreo douăzeci de crime de când sunt aici. A trebuit să ucid de mai multe ori, dar numai de necesitate. Când te joci cu crima, în fața ta sunt două căi: ori te vei sătura de toate acestea, ori vei începe să-ți placă. .

În romanele polițiste, Hammett este captivat de stoicismul curajos cu care eroul se raportează la viață. Pe de o parte, vede că lumea în care trăiește este practic coruptă și criminală. A distruge crima înseamnă a distruge această lume. Dar cu toate acestea, eroul se încăpățânează să lupte cu răul, deși înțelege că acesta nu poate fi eliminat.

Al doilea roman al lui Hammett - Blestemul danezilor - descrie investigarea crimelor comise de fanatici fanatici, mărturisitori ai cultelor mistice subterane din San Francisco.

Adevărata glorie literară a lui Hammett a fost adusă de al treilea roman al său - soimul maltez (1930). Acest roman este cunoscut pe scară largă și, prin urmare, este necesar să ne oprim asupra conținutului său mai detaliat.

Acțiunea romanului se bazează pe intersecția mai multor povești. La începutul romanului, în biroul detectivului privat Sam Spade apare o femeie fermecătoare, Brigid O'Shaughnessy, care îi cere ajutor pentru găsirea surorii ei dispărute, presupusa răpită de gangsteri. Spade îi încredințează acest caz asistentului său Miles, dar chiar la începutul anchetei, un criminal necunoscut îl ucide. Poliția bănuiește că Miles a fost ucis chiar de Spade, care avea o relație intimă cu soția sa. Situația se schimbă radical. Spade trece de la urmăritor la urmărit. Trebuie să-l găsească pe ucigaș, altfel el însuși se confruntă cu o închisoare. Prin urmare, în loc de femeia dispărută, Spade trebuie să-l caute pe cel care și-a ucis partenerul. Ancheta îl duce pe Spade să descopere un întreg lanț de evenimente legate de furtul în Est a unei figurine de șoim prețioase, realizată de Cavalerii Maltei drept cadou regelui spaniol, la o ciocnire cu diverse grupuri de gangsteri care luptă pentru posesia acestei figurine.

Spade funcționează pe principiul Împărțiți și guvernați. El oferă o pasăre în schimbul unui ucigaș, iar șeful bandei, Gutman, îi dă pe Wilmar Cook, care a comis mai multe crime. Dar cine l-a ucis pe Miles? Se pare că ucigașul lui este Brigid O'Shaughnessy, care vrea ea însăși să obțină figurina prețioasei păsări. Este sigură că Spade nu o va trăda, pentru că între ei se naște o aventură, dar Spade, sacrificând sentimentele personale, îl trădează pe ucigaș poliției. Face asta din două motive.

În primul rând, din motive de etică profesională, pentru că colegul său, partenerul său, a fost ucis. Și în al doilea rând, nu are încredere în O'Shaughnessy. Sentimentul ei, ca și figurina, se dovedește a fi fals.

Dialogul final dintre Spade și O'Shaughnessy decurge astfel: Aoleu. Mai devreme sau mai târziu mă voi întoarce la tine. De la bun început, când te-am văzut, am simțit...

Spade spuse încet: Desigur, îngerul meu. Dacă ai noroc, în douăzeci de ani vei ieși din San Quentin și vei reveni la mine.” Ea și-a retras obrazul, și-a dat capul pe spate și l-a privit uluită. Dar a continuat insinuant: „Sper că nu te vor spânzura pentru asta gat frumos". Și i-a atins ușor gâtul cu mâna .

Astfel, în romanul lui Hammett, totul își pierde sensul inițial, se dovedește a fi propriul său opus: sarcina încredințată detectivului se dovedește a fi cu totul alta, el însuși devine persecutat din urmăritor, presupusa victimă - ucigașul. Romanele lui Hammett se remarcă prin stilul lor literar expresiv. Hammett este cunoscut ca un maestru al descrierilor precise și potrivite, al dialogului concis, extrem de dur. Este zgârcit cu metaforele, hiperbolele, descrierile experiențelor personale, subiective. Hammett îmbină acest laconism, realismul detaliilor cu o filozofie pesimistă, cu o viziune trist de ironică asupra lumii.

Acest pesimism este însă echilibrat în romanul polițist cu optimismul, cu încrederea pe care cititorul o are în însăși imaginea detectivului ca apărător al dreptății sociale și luptător împotriva răului. Într-adevăr, conform legii genului, autorul infracțiunii trebuie descoperit și pedepsit.

În 1941, unsprezece ani după lansarea romanului, regizorul John Huston l-a filmat, iar filmul a devenit un clasic al poveștii polițiste cinematografice. În film au jucat actori importanți precum Humphrey Bogart și Mary Astor, adăugând sunetul realist al romanului. Filmul arată convingător atmosfera minciunii și a înșelăciunii, în care, ca într-o mlaștină mlăștinoasă, eroii se cufundă, trăind într-o atmosferă de sete nestăpânită de îmbogățire și profit. După cum scrie J. Markulan, apropierea maximă de realitatea vieții a făcut ca acest film să fie diferit în multe privințe de producția de detectivi în serie... Astfel, suflarea marii literaturi și a artei veritabile a pătruns în genul vechi, cel mai stabil, tradițional și clasic de divertisment.. Detectivul s-a alăturat problemelor sociale ale vieții, a devenit un element al culturii americane democratice.

Un alt reprezentant al tradiției realiste în greu detectiv împreună cu Hammett este Raymond Chandler. Era bine conștient de serviciile lui Hammett pentru detectiv și de dependența lui de el. În articolul său Arta simplă de a ucide Chandler a scris: Autorul realist scrie în romanele sale despre o lume în care criminalii și gangsterii conduc națiunea și orașele; unde hoteluri, case de lux și restaurante sunt deținute de oameni care își obțin banii prin căi necinstite, întunecate... unde o persoană nu poate merge pe o stradă întunecată fără teamă. Legea și ordinea sunt lucruri despre care vorbim mult, dar care nu sunt atât de ușor de introdus în viața noastră de zi cu zi. Poți fi martor la o crimă îngrozitoare, dar preferi să taci, pentru că există oameni cu cuțite lungi care pot să mituiască poliția și să-ți facă limba mai scurtă. Aceasta nu este o lume foarte confortabilă, dar trăim în ea. Scriitorii inteligenți și talentați pot aduce multe la lumina zilei și pot crea modele vii ale ceea ce ne înconjoară. Nu este deloc amuzant când o persoană este ucisă, dar uneori o ucid ridicol degeaba, prețul vieții lui este fără valoare și, prin urmare, prețul a ceea ce numim civilizație nu are valoare. .

Aceste cuvinte au un conținut programatic pentru însuși Chandler, care în romanele sale a încercat să creeze o imagine realistă a unui detectiv-inspector, care descoperă nu numai prezența crimei în viața modernă, ci și legătura acesteia cu cei de la putere.

Printre romanele lui Chandler, precum lung la revedere, fereastră înaltă, Vis profund, Femeie în lac, iese în evidență La revedere iubirea mea. Spune o poveste misterioasă care este investigată de detectivul Philip Marlowe.

La începutul romanului Philip Marlow se întâlnește cu gigantul Mose Malloy, un fost jefuitor de bănci care, după ce a ispășit șapte ani, este eliberat din închisoare și își caută fosta iubită, cântăreața Velma Valento. Gigantul are o putere extraordinară și nu se poate controla. În timp ce comite o crimă ridicolă, Mose dispare.

În același timp, detectivul este abordat de Lindsay Marriott pentru a-i fi bodyguard atunci când răscumpără colierul furat. Ei pleacă din oraș, dar acolo cineva îl uimește pe Marlow și Marriot este ucis. Marlow află mai târziu că colierul îi aparține soției unui milionar, o anume domnișoară Helen Grey. Se întâlnește cu ea și începe să bănuiască că ea este fosta cântăreață Velma, care își ascunde trecutul. Marriot, care știe povestea ei, a fost angajată în șantaj, iar apoi ea, punând în scenă furtul colierului, a organizat uciderea lui Marriot. Marlow îl informează pe Mose despre locul unde se află Velma, dar după ce se întâlnește cu Velma își ucide fostul iubit și dispare. Trei luni mai târziu, Marlow o întâlnește la un club de noapte din Baltimore. Ea împușcă detectivul și apoi se sinucide.

Aceasta este intriga romanului pe scurt. Este construit pe ciocnirea a două teme contrastante: dorința oarbă de bogăție și dorința naivă de vise, aceste două laturi ale conștiinței americane, așa cum le înțelege Chandler. Ultima temă romantică este întruchipată de Mose Malloy, amintind de imaginea lui Lenny din povestea lui Steinbeck. oameni și șoareci. Mose este gata să facă orice pentru a-și găsi fosta dragoste, dar femeia visurilor sale se dovedește a fi o trădătoare și un criminal. Astfel, acest roman Chandler descrie conflictul dintre iluzia romantică și realitatea sobră care ucide visul. Multe dintre lucrările sale se bazează pe aceasta.

Adaptarea cinematografică a romanului lui Chandler a contribuit la popularitatea acestuia. Film lansat în 1944 La revedere iubirea mea , regizat de Edward Dmytryk. O adaptare cinematografică ulterioară datează din 1975 (regia Dick Richards, cu participarea actorilor Robert Mitchum și Charlotte Rampling). După cum au menționat R. Board și E. Shometon într-o carte dedicată detectivului american, într-un film filmat de Dmitrik, există toate componentele cunoscute ale junglei înfundate a lumii lui Chandler - un fals psihanalist-șantajist, tânăra soție a unui bătrân - o nimfomană, o femeie, vicioasă în esență și, de asemenea, un criminal de trei ori. Există, de asemenea, lumea interlopă a criminalității din Los Angeles, bântuie de afaceri, baruri suspecte, restaurante zgomotoase până târziu în care se poate întâmpla orice. Desigur, acesta este un mare merit al regizorului. Stilul perfect al lui Chandler, rapiditatea de a observa detaliile și mediile au fost traduse cu acuratețe în limbajul cinematografiei, unde o scenă de cincisprezece secunde înlocuiește o pagină întreagă de descrieri și un detaliu este suficient pentru a caracteriza o situație sau o imagine....

Spre deosebire de romanele lui Hammett, stilul lui Chandler este mai subiectiv și mai emoțional. Eroul lui Chandler, Philip Marlowe, este predispus la auto-reflecție, este ironic, zâmbetul nu-i părăsește fața nici în cele mai dramatice momente. Iată una dintre descrierile caracteristice ale lui Chandler ale întâlnirii lui Marlowe cu ucigașul nevrotic Carmen Sturwood: Ea a îndreptat pistolul spre pieptul meu. Sunetul șuierat a devenit mai puternic, fața ei a început să semene cu un craniu gol. S-a transformat într-un animal, un animal foarte neplăcut. Am râs și m-am îndreptat spre ea. Am observat că degetul ei mic de pe trăgaci era alb de efort. Eram la trei metri de ea când a început să tragă. Sunetul împușcăturii a fost ca o palmă ascuțită, un clic ușor care a dispărut în lumina soarelui. Nici măcar nu am văzut fumul. M-am oprit din nou și m-am uitat, zâmbind, la ea. Ea a tras în grabă încă de două ori. Nu mă așteptam ca arma să tragă greșit. Erau cinci cartușe în acel pistol mic și ea trăsese deja patru. M-am îndreptat din nou spre ea. Nu am vrut deloc să fiu împușcat în față, așa că m-am eschivat brusc. M-a împușcat din nou fără nicio grabă aparentă. De data asta am simțit respirația fierbinte a unei pulberi. M-am apropiat de ea. Doamne, ești un prost, am spus. Mâinile ei, ținând pistolul descărcat, au început să tremure violent, iar pistolul a căzut din ele. Fața ei părea să se destrame. Apoi capul ei s-a zvâcnit spre urechea stângă și a ieșit spumă din gură. Respirația ei a devenit răgușită, se clătina. Această descriere este o serie de metafore, parcă înșirate una peste alta. În primul rând, femeia se transformă într-un șarpe ( sunet de șuierat), apoi într-un animal și în cele din urmă într-o figură dezintegrată în stilul unui tablou cubist.

Lucrările lui Chandler au fost foarte apreciate de scriitorii realiști, în special de S. Maugham, W. Faulkner. Acesta din urmă a scris scenariul bazat pe romanul lui Chandler Vis profund .

Detectiv în sistemul „culturii de masă”: cultul cruzimii și puterii

Hammett și Chandler - hopscotch greu detectiv. Cu toată distracția lor, lucrările lor conțineau motive sociale importante și pot fi clasificate drept cea mai serioasă literatură critică. Dar, în același timp, genul poveștii polițiste a fost folosit pe scară largă și de literatura populară, predispusă la divertismentul simplu, la simplificarea și banalizarea genului.

Carter Brown își scrie romanele polițiste în acest stil. Doi eroi acționează în ei: detectivul privat Dennis Boyd și locotenentul Wheeler. Boyd este proprietarul unui birou de detectivi privat din New York, are un profil irezistibil, pe care îl folosește pe scară largă, grosolănie, ingeniozitate, întreprindere și, prin urmare, reușește întotdeauna chiar și în cele mai dificile și fără speranță situații. Spre deosebire de eroii lui Hammett, el nu are un cod moral specific. Pentru el, principalul lucru sunt banii, de dragul lor este gata să facă orice, să folosească toate mijloacele, în speranța că norocul și un profil irezistibil îl vor ajuta să-și atingă scopul.

Un alt personaj al lui Carter Brown este un locotenent de poliție Wheeler, un fel de alt ego Boyd. De asemenea, este nepoliticos, norocos și dispus să facă orice pentru bani. Dar este în serviciul public și are mulți dușmani, printre care șeful său, un birocrat prost, un nenorocit doctor Morphy, numeroși concurenți din brigada criminală.

Romane maro - Blondă, Nimfa Pierdută, Vedere misterioasă, cadavru neortodox- conceput în întregime pentru divertisment. Tema romanelor sale este crimele secrete comise în înalta societate sau în societatea nobilă. În roman cadavru neortodox acțiunea se desfășoară într-un internat pentru fete din familii nobiliare. O dată în timpul unei demonstrații de trucuri, are loc o crimă, urmată de alta. În cele din urmă, se dovedește că magicianul și însoțitorul lui sunt de fapt escroci, că fetele nobile sunt departe de a fi nobile, iar ucigașul este directorul pensiunii, un fost criminal.

Din punct de vedere structura de gen de interes este romanul lui Brown Din bunătatea inimii mele. Aici, o femeie, coproprietară a biroului de detectivi Mavis Seidlitz, acționează ca un erou-detectiv. Este proastă, amoroasă, intră constant în dezordine, deși știe karate și știe să se apere. Într-o zi, ea descoperă un cadavru în portbagajul mașinii sale. Decizând să investigheze ea însăși acest caz, Mavis este complet încurcată în rețelele de evenimente ridicole și de neînțeles pentru ea însăși. La început, încearcă fără succes să planteze cadavrul pe altcineva, apoi descoperă un al doilea cadavru în baia ei. Este urmărită de mafie și doar intervenția partenerului ei în caz, Jimmy Rio, o salvează de la înfrângere completă. Acest roman este un exemplu interesant de anti-detective, în care toate stereotipurile obișnuite ale genului detectiv sunt răsturnate pe dos. Drept urmare, genul se destramă, se pierde însăși logica investigației.

Genul detectiv necesită eroul perfect. În ciuda tuturor deficiențelor sale, dezordine, grosolănie, cinism, modestul proprietar al unui birou de detectivi privat este întotdeauna perceput conform legilor genului ca un erou curajos, singura forță împotriva răului moral și social. În mod caracteristic, atunci când aceste calități eroice se pierd, romanul polițist se transformă în autoparodie.

Devalorizare explicită greu povestea detectivului apare și în romanele lui Earl Gardner, care a creat imaginea detectivului Perry Mason. Imaginea acestui detectiv are o altă conotație socială decât eroii lui Hammett și Chandler. Nu mai este doar un detectiv privat care vegeta în biroul său, ci un avocat de succes, un om bogat, un bărbat frumos, un obiect de dorință și admirație pentru secretara sa Della Street. Elementele de critică și expunere dispar aproape complet din romanele lui Gardner.

Ceva similar se întâmplă cu romanele Rex Stout care prezintă un detectiv. Nero Wolf. Nu este interesat de partea inferioară murdară a vieții. Snob și estet, este ocupat cu cultivarea orhideelor ​​și, fără să-și părăsească scaunul, din dragoste pentru artă, este angajat în rezolvarea unor crime misterioase.

Romanele lui John MacDonald au, de asemenea, un caracter distractiv. Printre cele șaizeci de romane pe care le-a scris, există o serie care descrie aventurile detectivului Travis McGee: Coșmar în roz, loc violet pentru a muri, vulpea roșie rapidă, Umbra moartă de aur, Mai întunecat decât chihlimbarul, Cer teribil de lămâie. McGee este întotdeauna capabil să dezlege crima și să salveze pe nevinovați din ghearele tenace ale intrușilor. Macdonald este un maestru recunoscut al genului polițist, dar romanele sale încă nu depășesc lectura distractivă.

Uneori este foarte dificil să găsești o linie de despărțire între cultura popularași opere de artă serioase. Uneori Cultură de masă, precum rugina, corodează cadrul solid al genului detectiv. Un exemplu tipic în acest sens este filmul lui Roman Polanski Chinatown(1975). În acest film, un actor talentat Jack Nicholson joacă rolul unui detectiv privat. În complotul imaginii există și motive sociale: atotputernicul proprietar Ross cumpără pământ de la săraci, le folosește pentru a cultiva plantații de portocali, furând apă dintr-un rezervor public în construcție. Dar în spatele tuturor acestor lucruri, motivele incestului, sadismului și violenței ies în prim-plan în film. Și acest viciu nu este capabil să compenseze interpretarea chiar și a unor actori atât de excelenți precum Jack Nicholson și Faye Dunaway. Film Chinatown a fost premiat Oscar, dar, după părerea noastră, se bazează pe idei care nu merg foarte departe de estetică cultură de masă.

Cultură de masă exploatează pe scară largă romanul polițist, încercând să-l transforme într-un primitiv, conceput pentru lectura cu instincte scăzute.

Un exemplu de acest tip de producție este opera lui Mickey Spillane. Eroul romanelor polițiste ale lui Spillane este Mike Hammer, un detectiv cinic, narcisist, nepoliticos, lipsit de inteligență și care se bazează doar pe propriile forțe. Acesta este adevăratul văr al lui James Bond.

Printre cele mai populare treizeci de bestselleruri din SUA ale secolului trecut, șapte sunt de Spillane. Fiecare dintre ele s-a vândut în peste patru milioane de exemplare. Doar cărțile Dr. Spock, roman pe aripile vantului Mitchell concurează în circulația lor cu romanele lui Spillane precum Eu, juriu sau Big Kill.

În romanele lui Spillane, există o întreagă gamă de valori caracteristice cultură de masă. Ei gloriifică crimele și violența, sunt pline de scene pornografice, iar sexul este strâns asociat cu violența și cruzimea. Protagonistul romanului Eu, juriu (1946) - Un om dur care recurge la violență și chiar la crimă fără ezitare. La sfârșitul romanului, o ajunge din urmă pe blondă, pe care o consideră vinovată de crimă. O sărută și, în același timp, îi pune gloanțe cu sânge rece în trupul ei frumos.

Când am auzit zgomotul unui corp în cădere, m-am întors. Ochii ei erau plini de suferință, de oroarea morții, de durere și de nedumerire.

- Cum ai putut? ea a șoptit.

Am avut doar un moment să nu vorbesc cu cadavrul.

Dar am făcut-o.

„Este atât de ușor”, am spus..

Lucrările lui Spillane conțin mult cinism, note sincer mizantropice. Da, în roman Creatură descrie povestea profesorului York, care își crește fiul cu cele mai noi metode, cu ajutorul celei mai noi tehnologii electronice, sperând să creeze o nouă persoană. Însă rezultatul nu este un om perfect, ci un monstru moral teribil, un monstru adevărat care își ucide tatăl și își preface propria răpire. El îi induce în eroare pe toată lumea, cu excepția detectivului Mike Hammer, care, în timp ce dezvăluie o rețea complexă de evenimente criminale, descoperă că adevăratul ucigaș este victima vizată, fiul profesorului.

La sfârșitul romanului, Hammer își exprimă crezul moral simplu: Ziarele mă certa, dar criminalii se sperie de moarte. Când ucid, ucid după reguli. Judecătorii spun că mă grăbesc prea mult să apăs pe trăgaci, dar nu-mi pot lua permisul de detectiv pentru că joc după reguli. Gândesc repede, trag repede și sunt împușcat foarte mult. Dar eu sunt încă în viață.

În mod caracteristic, romanele lui Spillane conțin destul de des conținut deschis anti-sovietic, intoleranță față de minoritățile rasiale. Cercetătorul american D. Covelty a observat cu succes prezența unor elemente de fanatism religios în romanele lui Spillane. Spillane el scrie, adus la dispozițiile detective asociate cu tradițiile evanghelice populare ale clasei de mijloc din America. Nu este o coincidență că aceste tradiții domină multe dintre ideile sociale ale lui Spillane: curiozitatea rurală pentru complexitățile vieții urbane, ura față de minoritățile rasiale și etnice, o atitudine ambițioasă față de femei. Și mai presus de toate, are un sentiment izvorât dintr-o ură arzătoare față de lume ca păcătoasă și coruptă, care îl unește pe Spillane cu tradiția evanghelică. .

În romanele lor Mickey Spillane- apărător înflăcărat al americanismului. Dacă Chandler a văzut originile răului în lăcomia tradițională americană, atunci pentru Spillane, tot răul constă în conspirația comunistă globală împotriva Americii. Cu aceasta se leagă antisovietismul care este cuprins în multe dintre romanele sale, suspiciunea vicioasă cu care tratează totul străin. Da, în roman iubitori de trup Diplomați sadici de la ONU sunt înfățișați bucurându-se de vederea fetelor goale încușcate cu șerpi veninoși. Într-un alt roman Vânătoare de fete (1962) - Ciocanul vânează roșu spioni care l-au ucis pe senatorul Leo Nappa, care era noul McCarthy. El descoperă o întreagă rețea de spionaj și una dintre ele agenți roșii se dovedește a fi văduva senatorului, Laura Knapp. Ciocanul, cu nemilosirea lui caracteristică, îl dă peste trădător: acesta îi închide botul armei cu lut, iar când ea trage, ea însăși moare în fața unui detectiv care râde.

În roman Ziua Revolverului(1965) Spillane s-a despărțit de eroul său fascist, dar anticomunismul este încă punctul său forte favorit. A lui erou nou Tiger Man crede că tot răul din țară vine de la comuniști și liberali. Apelează să înlocuiască diplomația cu gloanțe și, pentru a nu rămâne neîntemeiat, ucide pe rând trei diplomați.

Romanele lui Spillane sunt cel mai izbitor exemplu al celor mai rele laturi ale burghezului cultură de masă- sadism, pornografie, filozofie politică reacționară. Are o reacție față de comuniști: - Ucide, omoară, omoară, omoară, omoară! Acesta nu este altceva decât fascismul american obișnuit.

Explicând natura popularității romanelor lui Spillane, Charles Rolo scrie: În ultimele două decenii, răul (războiul total, persecuția politică, sadismul, Gestapo) a devenit parte din conștiința noastră de zi cu zi. Și recent, americanii s-au convins că tocmai în Statele Unite ale Americii crima organizată înflorește ca un fel de mare afacere, iar politica coruptă, corupție, care permite criminalilor să se ascundă nu doar de justiție, ci și de taxe. Din ce în ce mai mulți oameni sunt indignați de acest lucru și în același timp văd inutilitatea încercărilor indivizilor de a lupta împotriva acestor fenomene. Și este posibil ca sentimentul de neputință al individului într-o lume în care principiile „marii organizații” să fi pătruns atât de profund în viata umana, este cea mai puternică, cea mai acută formă de frustrare omul modern .

Devalorizare de gen: roman polițist și spion

Povestea polițistă modernă evoluează rapid, ramificându-se de la sine noi genuri și subgenuri. După cel de-al Doilea Război Mondial, romanele polițiste, polițiste și de spionaj ies în evidență din romanul polițist. Aceste genuri sunt destul de departe de stereotipurile obișnuite ale detectivului. În romanul polițist, accentul se mută de la rezolvarea crimei la psihologia criminalului și la descrierea detaliată a crimelor și crimelor sângeroase.

Într-un roman polițist, eroul nu este un detectiv privat, ci un polițist obișnuit care, pe riscul și riscul său, luptă împotriva mafiei sau a gangsterismului. Un exemplu tipic al acestui gen de roman este conexiune franceză Robin Moore, care a devenit cunoscut pe scară largă datorită adaptării sale geniale de film a regizorului american William Friedkin (1971). Romanul descrie lupta poliției din New York cu drogurile furnizate Statelor Unite din Franța. Eroii romanului sunt detectivul de poliție Edward Egan, supranumit Popeye (după eroul celebrului serial animat) și colegul său Salvator Gross. Acest roman nu prezintă un mare interes din punct de vedere artistic, ci datorită regiei expresive, realiste a lui W. Friedkin, buna interpretare a lui Gene Hackman. conexiune franceză s-a transformat într-unul dintre cele mai bune filme din genul detectivului de poliție. Interesul spectatorilor este susținut în acest film de scene de urmărire filmate genial, schimburi de focuri cu membri ai mafiei subterane și imaginea vieții de zi cu zi a serviciului de poliție.

Căutând să exploateze succesul filmului conexiune franceză, Hollywood a făcut o continuare a acestei imagini - Legătura franceză partea a II-a, care a descris activitățile lui Popeye în Franța, unde vine să-și ajute colegii francezi. Aici, un polițist american cade în mâinile unor gangsteri care îi injectează cu forța droguri, încercând să-i distrugă memoria, voința și personalitatea. Bineînțeles, Popeye depășește toate dificultățile și în cele din urmă îl ucide pe capul nedumerit al mafiei franceze de trafic de droguri. Adevărat, trebuie menționat că a doua parte a filmului s-a dovedit a fi mult mai slabă decât prima din cauza dispozitivelor melodramatice standard și a efectelor ieftine.

Un film polițist neconvențional s-a dovedit a fi Bullitt(1968) regizat de Peter Yates. Detectivul Bullitt (Steve McQueen) este membru al Departamentului de Poliție din San Francisco. Acesta este un angajat modest, mic, mulțumit de bucuriile modeste ale vieții. Marele șef politic Chalmers îi încredințează protecția gangsterului Ross, care vine la proces pentru a depune mărturie despre foștii săi colegi din banda din Chicago. Cu toate acestea, martorul este ucis cu brutalitate, iar Chalmers cere ca Bullitt să fie scos din caz. Dar Bullitt investighează pe cont propriu și descoperă că o figură a fost ucisă, iar adevăratul Ross este conectat la instituția politică. Acesta este unul dintre puținele filme de poliție care are un sunet realist și critic. Demnitatea sa se datorează în mare măsură transformării genului: aici polițistul se transformă într-un detectiv.

Cu toate acestea, cea mai mare parte a filmelor de poliție sunt lucrări ale unor seriale de televiziune precum Kojak, înfățișând aventurile unui super-erou al poliției sau politista, care glorifica imaginea unui politist, incearca sa corecteze imaginea politiei americane, corodata de coruptie.

Alături de romanul polițist, arsenalul cultură de masă reînnoiește romanul de spionaj, care, deși s-a desprins din detectiv, i se opune în același timp în funcția sa artistică și ideologică. Spre deosebire de povestea polițistă, care este întotdeauna o ghicitoare logică într-o formă sau alta și care face apel la intelectul cititorului, romanele de spionaj și polițiști sunt în mod deliberat anti-intelectuale. Ele apelează nu la intelect, ci la cele mai josnice instincte. În articolul său despre James Bond, criticul sovietic M. Turovskaya notează: Cu cât societatea burgheză depersonalizează mai mult personalitatea, cu atât genul rebus detectiv - divertisment pentru minte - devine un drog pentru simțuri; cu atât mai mult din genul intelectual al investigației se îndreaptă spre gabler, shaker, thriller, - un roman, ca să spunem așa, tremurând, bătând pe nervi; mai ales dintr-un roman de mister se transformă într-un roman de traumă .

În romanul de spionaj, relația dintre poliție și detectivul privat se schimbă dramatic. Caracteristic romanului polițist este contrastul dintre inteligența și ingeniozitatea detectivului cu prostia și complezența poliției de stat. Deja Sherlock Holmes i-a făcut de rușine în mod repetat pe agenții proști de la Scotland Yard, demonstrând superioritatea sa intelectuală neîndoielnică. Exact aceeași atitudine față de poliție și în romanele lui Agatha Christie. Eroul romanelor ei Hercule Poirot, ca Sherlock Holmes, se dovedește, de asemenea, a fi mai capabil și mai de succes decât toți agenții Scotland Yard și Serviciul de Informații. Adevărat, lucrurile stau oarecum altfel cu Simenon, pentru că inspectorul său Maigret este în serviciul public, lucrează în poliție. Însă conflictul tradițional pentru un roman polițist dintre un detectiv inventiv și o poliție stăpânitoare, miop și lentă rămâne la Simenon. Maigret este constant în conflict cu superiorii săi, care fie îl grăbesc, fie îl fac să meargă pe drumul greșit și interferează cu ancheta lui.

În romanul de spionaj, acest conflict dispare. Eroul său își pierde libertatea intelectuală, dar în schimb devine un agent de stat, un reprezentant al unui puternic serviciu de poliție de informații. Acesta, de exemplu, este eroul popular al romanelor scriitorului englez Ian Fleming, James Bond, acest super-spion, agentul 007, un agent cu drept de a ucide, un servitor devotat al Imperiului Britanic. Este paradoxal că, după ce a pierdut cele mai bune trăsături ale poveștii polițiste clasice, romanul de spionaj își păstrează totuși o popularitate imensă, și nu numai în rândul cititorului general, ci și în rândul cititorului cu minte înaltă. Se știe că romanele James Bond, și într-o și mai mare măsură adaptările lor, cum ar fi Dr. Nu, Din Rusia, cu dragoste, deget de aur, Traiesti doar de doua ori, sunt campioni ai piețelor literare și cinematografice.

Care este popularitatea acestor lucrări?

Evident, nu este vorba doar de atracția romantică a genului de aventură cu urmăririle, luptele și așa mai departe. Toate acestea sunt prezente în lucrările altor genuri. Iar punctul aici nu este doar în împrejurimile luxoase împotriva cărora se desfășoară acțiunea: hoteluri la modă, plaje, iahturi, limuzine, cazinouri - toate aceste simboluri ale esteticii îngâmfate și bine hrănite a confortului burghez. Deși toate aceste accesorii sunt importante, ele pot fi găsite în lucrări de orice alt gen. cultură de masă.

Evident, secretul popularității romanului de spionaj și a filmului constă în personajul eroului însuși, în faptul că răspunde nevoilor unui segment destul de larg de public. După cum scrie T. I. Bachelis în articol Lucky Bond, prima și principala verigă care trebuie examinată îndeaproape pentru a înțelege ce este în joc aici este figura eroului însuși. Pentru James Bond este într-adevăr o noutate. Aparent, visele, speranțele, impulsurile inconștiente ale maselor de oameni sunt concentrate și găsite în el. Altfel, un astfel de succes nu ar fi de imaginat. .

Ce reprezintă James Bond? Să ascultăm cum arată portretul său verbal în descrierea lui Fleming însuși: Nume - James, înălțime - 183 centimetri, greutate - 76 kilograme, corp îngust, cicatrice pe obrazul drept și umărul stâng, urme de chirurgie plastică pe dosul mâinii drepte; un atlet dezvoltat cuprinzător, un maestru în tragerea cu pistolul, un boxer, poate arunca un pumnal. Cunoaște germana și franceza. Fuma mult (tigari speciale cu trei dungi aurii). Puncte slabe: pasionat de femei; băuturi, dar nu în exces. Nu primește mită. Este înarmat cu un pistol automat Beretta-25, pe care îl poartă într-un toc sub brațul stâng. Are un pumnal atașat de antebrațul stâng și poartă cizme cu margine de oțel. Cunoaște tehnicile de judo. Cu experiență în lupte, extrem de tolerant la durere .

Așa arată un portret al lui James Bond. Există mai multe detalii realiste în această descriere (în special pasiunea pentru țigările cu trei dungi aurii). Dar, în general, acest portret este mitologic, întruchipează ceea ce o persoană forțată să ducă o viață gri și de zi cu zi poate visa și fantezie: succes cu femeile, forță și ingeniozitate extraordinare, capacitatea de a ieși din orice impas și, cel mai important, noroc incredibil.

James Bond nu rămâne în urmă progresului tehnologic, este întotdeauna înarmat cu tot felul de inovații tehnice. În mâinile lui, orice lucru de zi cu zi - un stilou, o brichetă - se dovedește a fi o armă mortală. Folosește cu pricepere orice mijloace tehnice - parașute, elicoptere, echipament de scuba, deltaplanuri.

Dar cu toate acestea, James Bond, totuși, ca orice mit, este depersonalizat, este lipsit de personalitate, de individualitate. Nu are atașamente personale, înclinații, umorul îi este străin, prieteniile sunt nefirești și manifestă interes pentru femei fie pentru a-și dovedi superioritatea masculină, fie la datorie. Cu alte cuvinte, James Bond nu este o persoană. Cel mai probabil, el este un simbol al ceea ce este asociat cu puterea, succesul și permisivitatea. El nu este un erou, ci o imagine. Dar acest lucru nu îi diminuează popularitatea. În condițiile dispariției totale a eroismului, nevoia de el nu dispare, ci, dimpotrivă, crește. Tocmai această nevoie o exploatează romanul de spionaj creând, în loc de o personalitate vie, falsul ei cu pricepere.

Romanul de spionaj este un gen popular cultură de masă, care își exprimă cel mai adecvat estetica trivială. Este o formă convenabilă de propagandă pentru politica burgheză, inclusiv astfel trăsătură caracteristică precum antisovietismul. De la toti Obligațiuni antisovietismul este cel mai deschis declarat în roman Din Rusia, cu dragoste. În ea, precum și în filmul cu același nume, povestește despre planurile insidioase ale rușilor, care plănuiau să-l distrugă pe James Bond însuși. Pentru aceasta se folosesc toate mijloacele: trucurile femeilor seducătoare, capcane tehnice insidioase. În final, inamicul principal - înfricoșătoarea Rosa Klebb - o atacă pe Bond, folosind o armă mortală - o lamă otrăvită ascunsă în pantoful ei. Dar Bond, desigur, se eschivează cu pricepere și în cele din urmă câștigă.

Acest complot primitiv este conceput pentru conștiința primitivă, dar banalizarea este o lege de neclintit cultură de masă, După moartea lui Ian Fleming, James Bond nu a dispărut deloc de pe paginile publicațiilor de masă și ale ecranelor de cinema. În Anglia, descrierea faptelor sale aventuroase a fost continuată de Kingsley Amis, care a aparținut cândva lui furios scriitori, iar acum un scriitor de romane de spionaj. Acum scrie Dosar D.B., care analizează trăsăturile personajului lui James Bond și descrie noile sale aventuri. Filmele cu participarea lui James Bond, de asemenea, nu părăsesc ecranele de film. Se pare că James Bond este o figură nemuritoare cultură de masă, el va trăi atâta timp cât va exista și va prospera Cultură de masă.

Adevărat, alături de dorința de a continua la nesfârșit bondian, variind doar locul de acțiune și mediul lui Bond, există și tendințe care mărturisesc criza genului. Nu întâmplător la sfârșitul anilor '70 au apărut pe ecrane o serie de filme care, de fapt, parodiază bondian. Așadar, regizorul Lewis Gilbert regizează un film bazat pe scenariul lui Christopher Wood. Spionul care mă iubește (1977). S-ar părea că aici sunt prezente toate temele tradiționale: ingeniozitatea extraordinară a lui Bond, irezistibilitatea sa sexuală și, în sfârșit, norocul. Dar toate acestea se arată cumva nu în serios, cu o anumită ironie. Intriga filmului este lupta lui Bond cu un anume maniac care amână toate submarinele nucleare și plănuiește să distrugă întreaga lume. Dar Bond, alături de frumusețea Barbara Bach, în mașina sa confortabilă, care se transformă într-un submarin, se scufundă pe fundul oceanului și distruge toate planurile insidioase ale maniacului. Filmul conține teme tradiționale pentru un film de spionaj: urmăriri, lupte, tot felul de invenții tehnice (un emițător încorporat într-un ceas de mână și chiar o tavă zburătoare cu care poți tăia capul inamicului). Toate acestea s-au întâmplat de zeci de ori în diverse filme de spionaj, dar aici sunt prezentate ca o serie de evenimente complet întâmplătoare și ilogice.

În următorul film Cursă spre lună, - pus în scenă de L. Gilbert după scenariul aceluiași Christopher Wood, James Bond se regăsește în spațiu. El se luptă din nou cu un inamic insidios și viclean care vrea să distrugă întregul Pământ și să distrugă omenirea. Bond arată miracole de inventivitate. Deja la începutul filmului este aruncat din avion, dar, în timp ce se plănuiește, îl depășește pe parașutist și îi ia parașuta. În Veneția, unde ajunge Bond, este asasinat la nesfârșit. Printre adversarii săi se numără un tip uriaș, cu dinți ascuțiți de fier, poreclit Jaw. În ciuda tuturor obstacolelor, Bond distruge instrumentele de distrugere pregătite pe Lună și se întoarce pe Pământ cu o victorie cu o altă frumusețe, a cărei dragoste o câștigă chiar și în imponderabilitate.

Ambele filme parodiază cu siguranță intriga filmelor anterioare cu James Bond. Agentul 007 însuși rămâne un super-erou, dar întregul mediu în care acționează se dovedește a fi fals, în mod deliberat fictiv, artificial. Și deși critica din aceste filme nu depășește glumele ușoare, parodia atentă, totuși, toate acestea mărturisesc decăderea evidentă a genului, trivialitatea sa estetică și ideologică. Astăzi, un roman de spionaj care promovează sexul, violența, anticomunismul a fost pus pe bandă rulantă a burghezilor. cultură de masă. Reviste speciale, edituri, agenții de presă naționale și transnaționale lucrează la producerea și replicarea acestuia. Romanele polițiști și de spionaj sunt pline de rafturi ale multor magazine, tarabe de reviste și chiar magazine alimentare. Aproximativ 250 de noi titluri de romane de spionaj și poliție apar în fiecare lună în SUA. Reclamele de cărți care prezintă cele mai bune vânzări îl sfătuiesc pe cititor să nu rateze un alt spion thriller.

Printre fluxul noroios al acestei literaturi se numără saga de spionaj a lui John Le Carré, Len Deighton, Martin Cruz, Smith, Irving Wallace. De regulă, aceste lucrări nu diferă în meritul artistic, ele sunt concepute pentru o percepție primitivă nepretențioasă. Așa sunt, de exemplu, romanele lui Le Carré - Mic oraș din Germania, Spionul care a venit din frig, Tinker, croitor, soldat, spion. Aproape toate educă cititorul într-un spirit antisovietic și anticomunist, glorific cavaleri de la CIA și alte agenții de informații occidentale.

Romanele polițiste ale lui Robert Ladlum sunt notorii. Actor eșuat, s-a trezit în crearea unor obiecte de artizanat proaste, unde violența și scenele sângeroase sunt abundent aromate cu antisovietism. Acesta este, de exemplu, romanul său polițist Sărbători Osterman(1972). Eroul, Jack Tanner, director al unei rețele de televiziune din New Jersey, se așteaptă ca vechii săi prieteni, Osterman, Cartons și Trimines, să-l viziteze mai târziu în cursul săptămânii. Cu puțin timp înainte de aceasta, el primește un apel de la CIA, iar un anume Lawrence Facett raportează că unii dintre prietenii săi sunt agenți sovietici. Se dovedește că toată America este încurcată într-o rețea de informații sovietice, care urmărește să discrediteze industriașii și oamenii de afaceri americani de frunte și astfel să provoace dezorganizare, o criză economică și politică în țară. Acest plan insidios este realizat de unul dintre prietenii lui Tanner, pe care trebuie să-l ajute să-l identifice. Tanner este de acord cu această propunere, iar de acum înainte cu a lui casa la tara groaza, suspiciunea și violența se instalează. În cele din urmă, se dovedește că agentul sovietic este nimeni altul decât Facett însuși. Dar statornicia și credința americanilor îi salvează de intrigile rușilor insidioși.

Romanul lui Ladlam este conceput pentru a evoca frica laicului american, neîncrederea și ostilitatea față de alte țări și naționalități. În urma antisovietismului, un roman polițist a devenit și el un bestseller. Parcul Gorki, pe care Hollywood-ul l-a acceptat imediat pentru adaptare cinematografică și alte meșteșuguri cultură de masă care sunt calculate pe instinctele de bază ale cititorului burghez, le trezesc fricile, neîncrederea în alte națiuni. Industrie cultură de masăîmpletește cu pricepere politica în interesul uman vechi de a descoperi mistere misterioase, cunoașterea lucrurilor teribile și misterioase. În 1984, cel mai bine vândut roman de spionaj a fost al lui Irving Wallace A doua Doamnă, care povestește cum informațiile sovietice, în timpul șederii președintelui american la Moscova, îi înlocuiesc soția pentru a-i afla toate secretele și misterele. Această înlocuire reușește, dar președintele ajunge cu două absolut asemănătoare primele doamne, iar când unul dintre ele este îndepărtat, nu se știe care dintre ele rămâne.

Mania de spionaj este promovată pe scară largă nu numai în literatură, ci și în cinema. Aici filmul de spionaj se contopește constant cu cel mai deschis antisovietism. În acest spirit, în 1974, producătorul D. Zanuck și regizorul R. Miller au realizat un film Fata din Petrovka bazat pe romanul fostului corespondent american la Moscova George Feifer. Filmul, construit pe o poveste de dragoste melodramatică între o fată sovietică și un corespondent străin, a calomniat societatea sovietică și a distorsionat viața poporului sovietic. Filmul regizat de Blake Edwards este, de asemenea, saturat de antisovietism. sămânță de tamarind cu actor faimos Omar Sharif. Este construit pe conflictul dramatic tradițional dintre datorie și dragoste. Locotenent-colonelul KGB, pe când este în străinătate, se îndrăgostește de o fată atrăgătoare, secretar al Ambasadei Marii Britanii, își trădează patria, dezertează și fuge. spre fericire, urmărit de agenți sinistri ai informațiilor sovietice. Scopul acestui film este de a se opune lume fără spirit societatea sovietică încălzit de iubire lumea capitalismului – nu a fost încununată cu succes. Filmul s-a dovedit a fi un artizanat mediocru.

Într-un efort de a intimida pericol roșu, și, în același timp, filmele se bazează pe dorința de a păta imaginea cechiștilor sovietici Trădare(regia Peter Collison, 1976) și ruletă rusească(regia Lou Lombarde, 1975).

În film Telefon(1978), regizat de Don Siegel, povestește cum 54 de agenți sovietici sunt trimiși în Statele Unite, unde se deghează în locuitori americani obișnuiți. Dar trebuie să declanșeze o teroare militară din momentul în care li se dă o parolă (un vers din poezia lui Robert Frost) prin telefon, ceea ce îi face să acționeze sub influența hipnozei. În ultimul moment, acțiunea se oprește și dezastrul este evitat.

În perioada de propagandă de către cercurile conducătoare ale SUA a ideii de superioritate militară și a politicii de militarizare, detectivul militar devine deosebit de popular. Film american lansat în 1980 Firefox. Înfățișează modul în care pilotul Grant (interpretat de Clint Eastwood) fură un model de aeronavă militară în URSS. În film șoimii de noapte(1980) popularul actor american Stallone joacă rolul unui detectiv care urmărește un agent comunist pe nume Wulfgras, un terorist absolvent de Universitatea Prieteniei Popoarelor din Moscova. În 1983, a fost lansată o altă imagine din serie. Obligațiuni - Caracatiță. Acest film prezintă o ședință a consiliului militar de la Kremlin, la care tânărul general Orlov insistă asupra cuceririi imediate a Europei. Alți membri ai consiliului i se opun, iar apoi, în efortul de a declanșa un război, trimite o bombă atomică în RFA cu un circ. Dar, bineînțeles, Bond (interpretat de același Sean Connery), cu ajutorul unei fete supranumite Octopussy, îl dezvăluie pe Orlov și previne apocalipsa atomică. Toate aceste filme sunt sincer concepute pentru a trezi frica de URSS, a încălzi atmosfera de isterie militară și a justifica necesitatea unei confruntări militare cu țările socialismului.

Tendința sinceră a acestor filme și absența completă a oricărui merit au provocat recenzii negative aproape unanime, chiar și din partea criticilor departe de a simpatiza cu Uniunea Sovietică. Spionul sovietic din aceste filme poate fi schimbat cu ușurință cu un agent CIA sau cu Serviciul de Informații, iar complotul se va muta cu același grad. credibilitate. Țările se schimbă, peisajul se schimbă, actorii se schimbă, dar niciunul dintre aceste filme nu încearcă măcar să dezvolte personaje. actori sau dezvăluie convingerile lor. Sunt pioni pe o tabla de sah care se misca dupa legile unui gen de aventura prost inteles.

Conceput pentru un consumator clar nepretențios, nu i-au stârnit nici măcar simpatie. Eșec masiv și distribuție în cinematografele de mâna a treia - aceasta este soarta acestor filme falsificate. Sunt realizate la ordinul celor care încă insistă să se deplaseze de-a lungul șinelor moletate. rece război la un holocaust nuclear.

Astfel, făcând cunoștință cu evoluția romanului polițist, suntem nevoiți să recunoaștem cunoscuta devalorizare a acestui gen în literatura occidentală, absorbindu-l cultura populara. Este de sperat că tradițiile realiste ale acestui gen sunt vii în arta occidentală. Dar starea sa actuală este o reducere incontestabilă asociată cu dominația produselor pur comerciale și de divertisment. În zilele noastre, o poveste polițistă serioasă și semnificativă din punct de vedere artistic este o insulă într-o mare vastă de lucrări de mâna a doua ale industriei standard. cultură de masă.

Shestakov V.P.

Din cartea Mitologia secolului XX: Critica teoriei și practicii burghezului cultură de masă

Detectivií în(ing. detectiv, din lat. detego - dezvălui, dezvăluie) - un gen preponderent literar și cinematografic, ale cărui lucrări descriu procesul de investigare a unui incident misterios pentru a-i clarifica circumstanțele și a rezolva ghicitoarea. De obicei, o infracțiune acționează ca un astfel de incident, iar detectivul descrie investigarea acesteia și identificarea făptuitorilor, caz în care conflictul se construiește pe o ciocnire a justiției cu ilegalitatea, culminând cu victoria justiției.

1 Definiție

2 Caracteristici ale genului

3 Personaje tipice

4 Povestea detectivului

5 Douăzeci de reguli pentru scrierea poveștilor polițiste

6 Cele zece porunci ale romanului polițist al lui Ronald Knox

7 Unele tipuri de detectivi

7.1 Detectiv închis

7.2 Detectiv psihologic

7.3 Detectiv istoric

7.4 Detectiv ironic

7.5 Detectiv fantastic

7.6 Detectiv politic

7.7 Detectiv spion

7.8 Detectiv de poliție

7.9 Detectiv „cool”.

7.10 Detectiv de criminalitate

8 Detectiv de film

8.1 Aforisme despre detectiv

Principala caracteristică a detectivului ca gen este prezența în opera a unui anumit incident misterios, ale cărui circumstanțe sunt necunoscute și trebuie clarificate. Incidentul cel mai des descris este o crimă, deși există povești polițiste în care sunt investigate evenimente care nu sunt criminale (de exemplu, în Note despre Sherlock Holmes, care aparține cu siguranță genului detectiv, nu există crime în cinci povești din optsprezece).

O caracteristică esențială a detectivului este că circumstanțele reale ale incidentului nu sunt comunicate cititorului, cel puțin în totalitate, până la finalizarea anchetei. În schimb, cititorul este condus de autor prin procesul de investigare, având posibilitatea în fiecare etapă de a-și construi propriile versiuni și de a evalua faptele cunoscute. Dacă lucrarea descrie inițial toate detaliile incidentului sau incidentul nu conține nimic neobișnuit, misterios, atunci ar trebui să fie deja atribuită nu unei povești polițiste pur, ci genurilor înrudite (film de acțiune, roman polițist etc.) .

Caracteristici de gen

O proprietate importantă a unei povești polițiste clasice este caracterul complet al faptelor. Soluționarea misterului nu se poate baza pe informații care nu au fost furnizate cititorului în timpul descrierii investigației. Până la finalizarea investigației, cititorul ar trebui să aibă suficiente informații pentru a-și baza propria decizie pe aceasta. Pot fi ascunse doar câteva detalii minore care nu afectează posibilitatea dezvăluirii secretului. La finalizarea investigației, toate ghicitorile trebuie rezolvate, trebuie să se răspundă la toate întrebările.

Încă câteva trăsături ale poveștii polițiste clasice au fost numite colectiv de către N.N. Volsky hiperdeterminarea lumii detectivului („lumea detectivului este mult mai ordonată decât viața din jurul nostru”):

Mediu obișnuit. Condițiile în care se desfășoară evenimentele din povestea polițistă sunt în general comune și bine cunoscute cititorului (în orice caz, cititorul însuși crede că este orientat cu încredere în ele). Datorită acestui cititor, inițial este evident ce este obișnuit din ceea ce este descris și ce este ciudat, dincolo de sfera de aplicare.

Comportamentul caracterului stereotip. Personajele sunt în mare parte lipsite de originalitate, psihologia și tiparele lor comportamentale sunt destul de transparente, previzibile și, dacă au trăsături proeminente, atunci acestea devin cunoscute cititorului. Motivele acțiunilor (inclusiv motivele crimei) ale personajelor sunt și ele stereotipe.

Existența unor reguli a priori pentru construirea unei parcele care nu corespund întotdeauna viata reala. Deci, de exemplu, într-o poveste clasică polițistă, naratorul și detectivul, în principiu, nu se pot dovedi a fi criminali.

Acest set de caracteristici restrânge câmpul posibilelor construcții logice bazate pe fapte cunoscute, facilitând cititorului analizarea acestora. Cu toate acestea, nu toate subgenurile detective urmează exact aceste reguli.

Se remarcă o altă restricție, care este aproape întotdeauna urmată de o poveste polițistă clasică - inadmisibilitatea erorilor aleatorii și a potrivirilor nedetectabile. De exemplu, în viața reală, un martor poate spune adevărul, poate minți, poate fi greșit sau indus în eroare sau poate pur și simplu să facă o greșeală nemotivată (încurcă accidental date, sume, nume). În povestea polițistă, ultima posibilitate este exclusă - martorul fie este exact, fie minte, fie greșeala lui are o justificare logică.

Eremey Parnov subliniază următoarele trăsături ale genului detectiv clasic:

cititorul poveștii polițiste este invitat să participe la un fel de joc - rezolvarea misterului sau a numelui criminalului;

„Gothic Exotic” – Începând cu maimuța infernală, fondatorul ambelor genuri (ficțiune și detectiv) Edgar Poe, cu carbuncul albastru și vipera tropicală a lui Conan Doyle, cu piatra lunară indiană a lui Wilkie Collins și terminând cu castelele izolate ale lui. Agatha Christie și cadavrul din barca lui Charles Snow, Western detectivul este iremediabil de exotic. În plus, este implicat patologic în romanul gotic (un castel medieval este o scenă preferată pe care se joacă drame sângeroase).

schiță -

Spre deosebire de science fiction, poveștile polițiste sunt adesea scrise doar de dragul detectivului, adică al detectivului! Cu alte cuvinte, criminalul își adaptează activitatea sângeroasă la detectiv, la fel cum un dramaturg experimentat adaptează rolurile anumitor actori.

Există o excepție de la aceste reguli - așa-numita. „Detectiv inversat”.

Personaje tipice

Detectiv - implicat direct în anchetă. Cel mai oameni diferiti: oamenii legii, detectivii privați, rudele, prietenii, cunoștințele victimelor, uneori - persoane complet aleatorii. Detectivul nu poate fi un criminal. Figura detectivului este centrală în povestea polițistă.

Un detectiv profesionist este un ofițer de aplicare a legii. Poate fi un expert de foarte înalt nivel, sau poate fi un obișnuit, dintre care sunt mulți, ofițeri de poliție. În al doilea caz, în situații dificile, uneori apelează la un consultant pentru sfaturi (vezi mai jos).

Un detectiv privat - pentru el, investigarea crimelor este principala slujbă, dar nu servește în poliție, deși poate fi un polițist pensionar. De regulă, este extrem de înalt calificat, activ și energic. Cel mai adesea, un detectiv privat devine o figură centrală și, pentru a-i sublinia calitățile, pot fi puși în acțiune detectivi profesioniști, care greșesc în mod constant, cedează provocărilor unui criminal, merg pe drumul greșit și îl suspectează pe nevinovat. Este folosită opoziția „un erou singuratic împotriva unei organizații birocratice și a funcționarilor ei”, în care simpatiile autorului și ale cititorului sunt de partea eroului.

Un detectiv amator este la fel cu un detectiv privat, cu singura diferență că investigarea crimelor pentru el nu este o profesie, ci un hobby la care apelează doar din când în când. O subspecie separată a unui detectiv amator este o persoană aleatorie care nu s-a implicat niciodată în astfel de activități, dar este forțată să efectueze o investigație din cauza unei nevoi urgente, de exemplu, pentru a salva o persoană iubită acuzată pe nedrept sau pentru a evita suspiciunea de la sine (acestea sunt personajele principale ale tuturor romanelor Dick Francis). Detectivul amator aduce investigația mai aproape de cititor, îi permite să-i dea impresia că „aș putea să-mi dau seama și eu”. Una dintre convențiile unei serii de detectivi cu detectivi amatori (cum ar fi Miss Marple) este că, în viața reală, o persoană, dacă nu investighează în mod profesionist crimele, este puțin probabil să întâlnească un astfel de număr de crime și incidente misterioase.

Criminal - comite o infracțiune, își acoperă urmele, încearcă să contracareze ancheta. În clasica poveste polițistă, figura criminalului este clar indicată doar la finalul anchetei, până în acest moment infractorul putând fi martor, suspect sau victimă. Uneori, acțiunile infractorului sunt descrise în cursul acțiunii principale, dar în așa fel încât să nu dezvăluie identitatea acestuia și să nu informeze cititorul despre informații care nu au putut fi obținute în cursul anchetei din alte surse.

Victima este cea împotriva căreia este îndreptată infracțiunea sau cea care a suferit în urma unui incident misterios. Una dintre variantele standard ale deznodământului detectivului - victima însuși se dovedește a fi un criminal.

Martor - o persoană care deține informații despre subiectul anchetei. Infractorul este adesea prezentat pentru prima dată în descrierea anchetei ca fiind unul dintre martori.

Însoțitorul unui detectiv este o persoană care este în contact constant cu detectivul, participând la investigație, dar nu are abilitățile și cunoștințele detectivului. El poate oferi asistență tehnică în investigație, dar sarcina sa principală este să arate mai bine abilitățile remarcabile ale detectivului pe fondul nivelului mediu al unei persoane obișnuite. În plus, este nevoie de un însoțitor care să pună întrebări detectivului și să-i asculte explicațiile, oferind cititorului posibilitatea de a urmări gândurile detectivului și atrăgând atenția asupra anumitor puncte pe care cititorul însuși le-ar putea rata. Exemple clasice de astfel de însoțitori sunt Dr. Watson în Conan Doyle și Arthur Hastings în Agatha Christie.

Un consultant este o persoană care are o capacitate pronunțată de a efectua o investigație, dar nu este direct implicată în aceasta. În poveștile polițiste, în care o figură separată a unui consultant iese în evidență, ea poate fi principala (de exemplu, jurnalistul Ksenofontov din poveștile polițiste ale lui Viktor Pronin) sau se poate dovedi a fi doar un consilier ocazional (de exemplu, profesorul detectivului, la care apelează pentru ajutor).

Asistent - nu conduce el însuși investigația, ci oferă detectivului și/sau consultantului informațiile pe care le obține el însuși. De exemplu, un expert criminalist.

Suspect - în cursul anchetei, se presupune că el a fost cel care a comis infracțiunea. Autorii tratează diferit suspecții, unul dintre principiile practicate frecvent este „niciunul dintre cei suspectați imediat nu este un criminal adevărat”, adică toți cei care intră sub bănuială se dovedesc a fi nevinovați, iar criminalul adevărat este cel care nu a fost suspectat de orice.. Cu toate acestea, nu toți autorii respectă acest principiu. În poveștile polițiste ale Agatha Christie, de exemplu, domnișoara Marple spune în mod repetat că „în viață, de obicei, cel care este suspectat primul este criminalul”.

traducere de ficțiune detectivă

Înainte de a trece la o analiză directă a trăsăturilor genului detectiv, este necesar să se definească clar subiectul analizei - detectivul.

detectiv (engleză)<#"justify">A) Imersiune în viața de zi cu zi

Este dificil să construiești o poveste polițistă pe un material exotic pentru cititor. Cititorul trebuie să înțeleagă bine „norma” (situația, motivele comportamentului personajelor, ansamblul acelor obiceiuri și convenții care sunt asociate cu rolurile sociale ale personajelor detective, regulile decenței etc. ), și, în consecință, abateri de la acesta - ciudățenie, incongruență.

b) Comportamentul caracterului stereotipic

Psihologia, emoțiile personajelor sunt standard, individualitatea lor nu este subliniată, este ștearsă. Personajele sunt în mare parte lipsite de identitate - nu sunt atât personalități, cât roluri sociale. Același lucru este valabil și pentru motivele personajelor (în special, motivele crimei), cu cât este mai impersonal motivul, cu atât este mai potrivit pentru detectiv. Prin urmare, motivul predominant al crimei sunt banii, deoarece orice individualitate din acest motiv este ștearsă: toată lumea are nevoie de bani, ei sunt echivalentul oricărei nevoi umane.

c) Prezența unor reguli speciale pentru construirea unei intrigi - „legile genului detectiv” nescrise

Deși nu sunt declarate în lucrări, dar după ce au citit câteva „bune”, adică. povestiri polițiste bine construite, cititorul le cunoaște intuitiv și consideră orice încălcare a acestora drept fraudă din partea autorului, nerespectarea regulilor jocului. Un exemplu de astfel de lege este interzicerea unor personaje de a fi infractor. Ucigașul nu poate fi un narator, un anchetator, rude apropiate ale victimei, preoți, oameni de stat de rang înalt. Pentru narator și detectiv, această interdicție este necondiționată; pentru alte personaje, autorul o poate înlătura, dar apoi trebuie să declare deschis acest lucru pe parcursul poveștii, îndreptând suspiciunile cititorului către acest personaj.

Aceste trei trăsături caracteristice genului detectiv pot fi combinate într-una singură, toate servesc ca o manifestare a hiperdeterminismului lumii descrise în povestea polițistă, în comparație cu lumea în care trăim. În lumea reală, putem întâlni personalități și situații exotice a căror semnificație nu le înțelegem, motivele crimelor reale sunt adesea iraționale, preotul se poate dovedi a fi liderul bandei, dar într-o poveste polițistă astfel de decizii ar să fie percepută ca o încălcare a legilor genului. Lumea detectivului este mult mai ordonată decât viața din jurul nostru. Pentru a construi o ghicitoare de detectiv, este nevoie de o rețea rigidă de tipare neîndoielnice, de neclintit, pe care cititorul să se poată baza cu deplină încredere în adevărul lor. Deoarece există mai puține modele solide în lumea reală decât este de obicei necesar pentru a construi o poveste polițistă, acestea sunt introduse din exterior prin acordul comun al autorilor cu cititorii, ca reguli de joc binecunoscute.

O altă caracteristică a genului polițist este că adevăratele împrejurări ale incidentului nu sunt comunicate cititorului, cel puțin în totalitate, până la finalizarea anchetei. Cititorul este condus de autor prin procesul dezvăluirii, având posibilitatea în fiecare etapă de a-și construi propriile versiuni, pe baza unor fapte cunoscute.

Elemente tipice ale structurii genului care exprimă cel mai pe deplin trăsăturile poveștii polițiste:

Trei întrebări

În genul detectiv, s-a dezvoltat un anumit standard pentru construcția parcelei. La început, se comite o crimă. Apare prima victimă. (În câteva abateri de la această opțiune, funcțiile compoziționale ale victimei sunt îndeplinite prin pierderea a ceva important și valoros, sabotaj, fals, dispariția cuiva etc.) Apoi apar trei întrebări: cine? la fel de? De ce? Aceste întrebări formează compoziția. În schema standard de detectivi, întrebarea „cine?” - principala si cea mai dinamica, deoarece căutarea unui răspuns la acesta ocupă cel mai mare spațiu și timp al acțiunii, determină acțiunea însăși cu mișcările ei înșelătoare, procesul de investigare, sistemul de suspiciune-dovezi, jocul de indicii, detalii, construcția logică a gândirea Marelui Detectiv (VD).

Astfel, „cine a ucis?” - arcul principal al detectivului. Celelalte două întrebări – „cum s-a întâmplat crima? „De ce?” – sunt, de fapt, derivate ale primei. Este ca apele subterane ale unui detectiv, ieșind la suprafață abia la sfârșit, în deznodământ. În carte, acest lucru se întâmplă pe ultimele pagini, în film - în monologurile finale ale Marelui Detectiv sau în dialogurile cu un asistent, prieten sau adversar al protagonistului, personificând cititorul lent la minte.De regulă, în proces de ghiciri VD ascunse cititorului, intrebarile „cum” si „de ce” au un sens instrumental, deoarece cu ajutorul lor cu ajutorul carora el identifica infractorul.Este curios ca predomina „cum” asupra „de ce” (și invers) determină într-o oarecare măsură natura narațiunii. Pentru celebra englezoaică, „regina detectivului” a Agatha Christie, mecanica crimei și investigației sunt cele mai interesante („cum ?”), iar eroul ei preferat Hercule Poirot lucrează neobosit la studierea împrejurărilor crimei, strângând dovezi care recreează imaginea crimei etc. Eroul lui Georges Simenon, comisarul Maigret, obișnuindu-se cu psihologia Ogia personajelor sale, „intrând în imaginea” fiecăruia dintre ele, încearcă în primul rând să înțeleagă „de ce” a avut loc crima, ce motive au condus la aceasta. Căutarea unui motiv pentru el este cel mai important lucru.

Într-una dintre primele povestiri polițiste ale literaturii mondiale - nuvela „Murder in the Rue Morgue” de Edgar Allan Poe, detectivul amator Auguste Dupin, confruntat cu o crimă misterioasă, victima căreia a fost mama și fiica lui L " Espane, începe prin a studia circumstanțele.Cum s-ar putea întâmpla crima încuiată din interiorul camerei?

Structuri compozite

Cunoscutul autor englez de povestiri polițiste, Richard Austin Freeman, care a încercat nu doar să formuleze legile genului, ci și să îi dea o oarecare greutate literară, în lucrarea sa „The Mastery of a Detective Story” numește patru principale compoziționale. etape: 1) formularea unei probleme (infracțiune); 2) investigație (parte singură a detectivului); 3) decizie (răspuns la întrebarea „cine?”; 4) dovada, analiza faptelor (răspunsurile la „cum?” și „de ce?”).

Tema principală a poveștilor polițiste este formulată ca „situație S - D”, (din engleză Securitate - siguranță și Pericol - pericol), în care locuința unei vieți civilizate se opune unei lumi teribile din afara acestei securități. „Situația S – D” face apel la psihologia cititorului obișnuit, deoarece îl face să simtă un fel de nostalgie plăcută în raport cu casa lui și răspunde aspirațiilor sale de a scăpa de pericole, de a le observa din acoperire, parcă printr-un fereastră, pentru a încredința îngrijirea soartei sale unei personalități puternice. Desfășurarea complotului duce la o creștere a pericolului, al cărui impact este intensificat prin forțarea fricii, subliniind puterea și calmul criminalului și singurătatea neputincioasă a clientului. Cu toate acestea, Yu. Shcheglov în lucrarea sa „Despre descrierea structurii unei povești detective” susține că o astfel de situație este o descriere a unui singur plan semantic.

Detectivul are aproape întotdeauna un final fericit. În povestea polițistă, aceasta este o întoarcere completă la siguranță, printr-o victorie asupra pericolului. Detectivul face dreptate, răul este pedepsit, totul a revenit la normal.

intriga, complot, complot

Intriga detectivului se rezumă la cel mai simplu circuit Cuvinte cheie: crimă, anchetă, rezolvarea unui mister. Această schemă construiește un lanț de evenimente care formează o acțiune dramatică. Variabilitatea aici este minimă. Intriga arată diferit. Alegerea materialului de viață, natura specifică a detectivului, scena acțiunii, metoda de investigare, definirea motivelor crimei creează o pluralitate de construcții intriga în limitele unui gen. Dacă intriga în sine este non-ideologică, atunci intriga nu este doar un concept formal, ci este în mod necesar asociată cu poziția autorului, cu sistemul care determină această poziție.

Detectivul este caracterizat de cea mai apropiată ajustare a tuturor acestor trei concepte - intriga, complot, complot. De aici și îngustarea posibilităților sale intriga și, în consecință, conținutul limitat de viață. În multe povești polițiste, intriga coincide cu intriga și se reduce la o construcție logico-formală a unei șarade criminale dramatizate. Dar chiar și în acest caz, care este extrem de important de înțeles, forma nu este irelevantă pentru conținutul ideologic, este subordonată acestuia, deoarece a apărut ca o idee protectoare a ordinii mondiale burgheze, a moralității și a relațiilor sociale.

4. Suspans (suspans). Voltaj

Trăsăturile structurale și compoziționale ale poveștii polițiste sunt un mecanism special de influență. Strâns legată de toate aceste întrebări este problema suspansului, fără de care genul luat în considerare este de neconceput. Una dintre sarcinile principale ale povestirii polițiste este de a crea tensiune în perceptor, care ar trebui să fie urmată de relaxare, „eliberare”. Tensiunea poate fi de natura excitației emoționale, dar poate fi, de asemenea, de natură pur intelectuală, similară cu ceea ce o persoană experimentează atunci când rezolvă o problemă de matematică, un rebus complex sau joacă șah. Depinde de alegerea elementelor de influență, de natura și metoda povestirii. Adesea, ambele funcții sunt combinate - stresul mental este alimentat de un sistem de stimuli emoționali care provoacă frică, curiozitate, compasiune și șocuri nervoase. Totuși, acest lucru nu înseamnă că cele două sisteme nu pot acționa aproape într-o formă purificată. Este suficient să ne întoarcem din nou la compararea structurilor poveștilor lui Agatha Christie și Georges Simenon. În primul caz, avem de-a face cu un detectiv rebus, cu răceala sa aproape matematică a construcției parcelei, acuratețea schemelor și acțiunea necompletată. Poveștile lui Simenon, dimpotrivă, se caracterizează prin implicarea emoțională a cititorului, cauzată de autenticitatea psihologică și socială a acelui spațiu de locuit limitat în care se joacă dramele umane descrise de Simenon.

Ar fi o greșeală gravă să consideri suspansul ca o categorie doar negativă. Totul depinde de conținutul recepției, de scopul utilizării acesteia. Suspansul este unul dintre elementele divertismentului; prin tensiunea emoțională se realizează și intensitatea impresiei, instantaneitatea reacțiilor.

Misterul, misterul, atât de caracteristic detectivilor, sunt alcătuite nu numai din „interesare” (cine? cum? de ce?), ci și dintr-un sistem special de acțiune al acestor întrebări ghicitoare. Sugestii, ghicitori, indicii, insinuări în comportamentul personajelor, ascunderea misterioasă de noi a gândurilor VD-ului, posibilitatea totală de a suspecta toți participanții - toate acestea ne excită imaginația.

Misterismul este conceput pentru a provoca un tip special de iritare la o persoană. Natura sa este dublă – este o reacție naturală la faptul morții umane violente, dar este și o iritare artificială realizată prin stimuli mecanici. Una dintre ele este tehnica inhibiției, când atenția cititorului este îndreptată pe o cale greșită. În romanele lui Conan Doyle, această funcție îi aparține lui Watson, care întotdeauna înțelege greșit sensul dovezilor, prezintă o motivație falsă și joacă „rolul băiatului care servește mingea pentru joc”. Argumentele lui nu sunt lipsite de logică, sunt întotdeauna plauzibile, dar cititorul, urmându-l, intră într-o fundătură. Acesta este procesul de inhibiție, fără de care detectivul nu se poate descurca.

Mare detectiv.

Savantul francez Roger Caillois, care a scris una dintre cele mai interesante lucrări pe această temă - eseul „Detective Tale”, susține că acest gen „a apărut din cauza noilor circumstanțe de viață care au început să domine la începutul secolului al XIX-lea. Fouche, creând o poliție politică, înlocuind astfel forța și viteza - viclenia și secretul. Până atunci, o uniformă emitea un reprezentant al puterii. Un polițist s-a repezit în urmărirea unui criminal și a încercat să-l prindă. Un agent secret a înlocuit urmărirea cu o anchetă. , viteza cu inteligența, violența cu secretul”.

Catalog de recepții și personaje.

Nici unul genul literar nu are un set de legi atât de precis și detaliat care să definească „regulile jocului”, să stabilească limitele a ceea ce este permis etc. Cu cât detectivul s-a transformat într-un joc de puzzle, cu atât mai des și mai persistent s-au propus reguli-limitatoare, reguli-ghid etc. Natura simbolică a romanului de mister se încadrează într-un sistem stabil în care nu numai situațiile, metodele de deducție, ci și personajele au devenit semne. O revoluție serioasă a suferit, de exemplu, victima unei crime. A devenit o recuzită neutră, cadavrul a devenit pur și simplu condiția principală pentru începerea jocului. Acest lucru este pronunțat mai ales în versiunea engleză a poveștii polițiste. Unii autori au încercat să „compromeze” persoana ucisă, parcă înlăturând problema morală: justificarea indiferenței autorului față de „cadavr”.

Într-o formă mai extinsă, „regulile jocului” au fost propuse de Austin Freeman în articolul „The Mastery of the Detective Story”. El stabilește patru etape compoziționale - formularea problemei, investigația, soluția, proba - și dă o descriere a fiecăreia dintre ele.

Chiar mai mult caracter semnificativ a purtat „20 de reguli pentru scrierea poveștilor polițiste” de S. Van Dyne. Cele mai interesante dintre aceste reguli sunt: ​​1) cititorul trebuie să aibă șanse egale cu detectivul în rezolvarea ghicitorii; 2) dragostea ar trebui să joace rolul cel mai nesemnificativ. Scopul este să-l bagi pe criminal după gratii, nu să aduci câțiva iubiți la altar; 3) un detectiv sau un alt reprezentant al anchetei oficiale nu poate fi infractor; 4) infractorul poate fi depistat numai prin metode deductive logice, dar nu întâmplător; 5) trebuie să existe un cadavru în detectiv. O crimă mai mică decât crima nu are dreptul să ocupe atenția cititorului. Trei sute de pagini este prea mult pentru asta; 6) metodele de investigare trebuie să aibă bază reală, detectivul nu are dreptul să recurgă la ajutorul spiritelor, spiritismului, citirii gândurilor la distanță; 7) trebuie să existe un singur detectiv - Marele Detectiv; 8) infractorul trebuie să fie o persoană care, în condiții normale, nu poate fi bănuită. Prin urmare, nu se recomandă detectarea ticălosului printre servitori; 9) trebuie omise toate frumusețile literare, digresiunile care nu au legătură cu investigația; 10) diplomația internațională, precum și lupta politică, aparțin altor genuri de proză etc.

Ambivalența.

Încă o trăsătură a detectivului ar trebui scoasă în evidență pentru a înțelege locul său special în seria literară. Vorbim de ambivalență, dualitate compozițională și semantică, al cărei scop este dublul specific al percepției. Intriga crimei este construită după legile unei narațiuni dramatice, în centrul căreia evenimentul este o crimă. Are actorii săi, acțiunea sa se datorează relației cauzale obișnuite. Acesta este un roman polițist. Intriga investigației - detectivul este construit ca un rebus, o sarcină, un puzzle, o ecuație matematică și are un caracter clar jucăuș. Tot ceea ce este legat de crimă se distinge printr-o colorare emoțională strălucitoare, acest material apelează la psihicul nostru, la simțuri. Valurile de mister radiate de narațiune afectează o persoană cu un sistem de semnale emoționale, care sunt un mesaj despre o crimă, un decor misterios-exotic, o atmosferă de implicare a tuturor personajelor în crimă, eufemizare, incomprehensibilitate mistică a ceea ce se întâmplă, frica de pericol etc.

Ambivalența poveștii polițiste explică atât popularitatea genului, cât și atitudinea tradițională față de acesta ca răsfăț, cât și eterna disputa despre cum ar trebui să fie, ce funcții ar trebui să îndeplinească (didactice sau distractive) și ce conține mai mult - prejudiciu sau beneficiu. De aici confuzia tradițională de puncte de vedere, puncte de vedere, cerințe.

Rezumând, trebuie menționat că genul detectiv, în ciuda orientării sale generale de divertisment, este destul de serios și autosuficient. Face o persoană nu numai să gândească logic, ci și să înțeleagă psihologia oamenilor. O trăsătură distinctivă a poveștii polițiste clasice este ideea morală încorporată în ea, sau moralitatea, care marchează, în diferite grade, toate lucrările acestui gen.

Orice poveste polițistă bună este construită „două-liniară”: o linie este formată dintr-o ghicitoare și ceea ce este legat de ea, cealaltă - prin elemente speciale „nemisterioase” ale complotului. Dacă eliminați ghicitoarea, opera încetează să mai fie o poveste polițistă, dar dacă eliminați a doua linie, detectivul dintr-o operă de artă cu drepturi depline se transformă într-un complot gol, un rebus. Ambele rânduri sunt într-o poveste polițistă într-un anumit raport și echilibru. Când traduceți lucrări de acest gen, este important să vă familiarizați mai întâi cu întregul text, să faceți o analiză pre-traducere, să izolați segmente ale textului care conțin informații cheie care ajută la dezvăluirea secretelor și să acordați cea mai mare atenție acestor segmente.

Genul detectiv poate fi numit cel mai popular dintre toate celelalte. Detectivii sunt citiți de oameni de toate vârstele. Intrigile complicate, investigațiile și diversele aventuri captează complet cititorul și îl duc în lumea misterioasă. În plus, poți alege un detectiv pentru toate gusturile – fie că este istoric, romantic, ironic sau politic.

Majoritatea cărților din acest gen sunt publicate în serie. De exemplu, povești despre Perry Mason, Hercule Poirot, Miss Marple și mulți alții. Ele duc cititorul într-o lume plină de surprize, experiențe și noi aventuri.

Povestea detectivului străin este reprezentată de autori cunoscuți precum Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, Joanna Khmelevskaya, Erle Stanley Gardner și mulți alții. Printre scriitorii autohtoni, se pot numi Alexandra Marinina, Daria Dontsova, Boris Akunin, frații Vainer.

Caracteristica principală a genului detectiv este un incident misterios, ale cărui circumstanțe sunt necunoscute, dar trebuie clarificate. Practic, incidentul descris este o crimă.

O trăsătură distinctivă a detectivului este că cititorul nu cunoaște circumstanțele reale ale infracțiunii până la finalizarea anchetei. Autorul îl ghidează prin întregul proces de dezvăluire a incidentului, oferindu-i posibilitatea să tragă el însuși anumite concluzii. Dacă toate faptele sunt descrise la începutul cărții, atunci lucrarea poate fi atribuită unui gen înrudit, dar nu unei povești polițiste în forma sa cea mai pură.

O altă proprietate importantă a direcției descrise a literaturii poate fi numită completitatea faptelor. Rezultatul investigației se bazează în mod necesar pe informațiile pe care le cunoaște cititorul. Până la finalizarea lucrărilor, toate informațiile trebuie transmise în întregime. Astfel, cititorul poate găsi singur soluția. Numai mici detalii pot rămâne ascunse, care nu afectează rezultatul dezvăluirii secretului. La final, la toate întrebările trebuie să se răspundă și toate ghicitoriile rezolvate.

Deși poveștile polițiste sunt considerate ficțiune, intrigile descrise se găsesc adesea în viață.

Unele tipuri de detectivi

Detectiv închis. Un subgen, de obicei, cel mai strâns aliniat cu canoanele poveștii polițiste clasice. Intriga se bazează pe investigarea unei crime comise într-un loc retras, unde există un set strict limitat de personaje. Nu poate fi străin în acest loc, așa că infracțiunea a putut fi săvârșită doar de unul dintre cei prezenți, iar ancheta este condusă de unul dintre cei aflați la locul crimei cu ajutorul altor eroi. Exemple de povești polițiste de tip închis: Agatha Christie „Murder on the Orient Express”, „Ten Little Indians”; Boris Akunin „Leviathan”; Daria Dontsova „Pretendentul zburător”; Vladimir Kuzmin „Un plic din Shanghai” (serie „Aventurile lui Dasha Bestuzheva”).

Detectiv psihologic. Acest tip de poveste polițistă se poate abate oarecum de la canoanele clasice în ceea ce privește cerințele comportamentului stereotip și psihologia tipică a eroilor. De obicei, o infracțiune săvârșită din motive personale (invidie, răzbunare) este investigată, iar elementul principal al anchetei este studiul caracteristicilor de personalitate ale suspecților, atașamentele acestora, punctele dureroase, convingerile, prejudecățile, clarificarea trecutului. Exemple de detectiv psihologic: Charles Dickens „Misterul lui Edwin Drood”; Fiodor Dostoievski „Crimă și pedeapsă”

Detectivul istoric este o lucrare istorică cu intrigi detectiviști. Acțiunea are loc în trecut sau o crimă străveche este investigată în prezent. Exemplu: Gilbert Keith Chesterton „Părintele Brown”; Proiectul literar Boris Akunin „Aventurile lui Erast Fandorin”; Henry Winterfeld „Detectivi în toga”; Elena Artamonova „Regatul mumiei reînviate”.

Detectiv ironic. Ancheta polițistă este descrisă din punct de vedere umoristic. Adesea, lucrările scrise în acest sens parodiază și ridiculizează clișeele unui roman polițist.
Exemple: Daria Dontsova (toate lucrarile); Alexander Kazachinsky „Vegon verde”; John Khmelevskaya „Casa bântuită”, „Comori”, „Meritul special” și altele; seria Funny Detective, care include lucrări ale diverșilor autori.

Detectiv fantastic. Lucrează la intersecția dintre fantezie și detectiv. Acțiunea poate avea loc în viitor, prezent sau trecut alternativ, într-o lume complet fictivă. Exemple: Stanislav Lem „Investigație”, „Ancheta”; Ciclul Kir Bulychev „Poliția intergalactică” („Intergpol”); Frații Strugatsky „Hotelul „La alpinist mort”; Kirsten Miller „Detectivele Kiki Strike Girl”.

Detectiv politic. Intriga principală este construită în jurul evenimentelor politice și a rivalității dintre diverse figuri și forțe politice sau de afaceri. Se întâmplă adesea ca personaj principal departe de politică, însă, investigând cazul, dă peste un obstacol din partea „puterilor care sunt” sau dezvăluie o conspirație. O trăsătură distinctivă a detectivului politic este absența bunătăți cu excepția celui principal. Acest gen se găsește rar în forma sa pură, dar poate fi o parte integrantă a lucrării. Un exemplu clasic de acest tip este lucrarea lui Boris Akunin „Consilier de stat”; Eugenios Trivisas „Ultima pisică neagră”

Detectiv spion. Se bazează pe narațiunea activităților ofițerilor de informații, spionilor și sabotorilor atât în ​​timp de război, cât și în timp de pace pe „frontul invizibil”. În ceea ce privește limitele stilistice, este foarte aproape de detectivii politici și de conspirație, adesea combinați în aceeași lucrare. Principala diferență dintre un detectiv de spionaj și unul politic este că într-un detectiv politic cea mai importantă poziție este ocupată de temeiul politic al cazului investigat, în timp ce în spionaj atenția este concentrată pe munca de informații (supraveghere, sabotaj etc. ).

Detectivul de conspirație poate fi considerat o varietate atât de spionaj, cât și de detectiv politic. Autorii, îndreptându-se spre soluționarea crimei, construiesc o linie narativă în trecutul istoric, care pare a fi criminal, în puterea unei societăți secrete.

Exemple de detectiv spion: „Pisica printre porumbei” a lui Agatha Christie; Boris Akunin „Gambitul turcesc”; Dmitri Medvedev „A fost lângă Rovno”; Yulian Semyonov „Șaptesprezece momente de primăvară”; Valery Ronshin „Secretul bezelelor din ciocolată”.

Detectiv de poliție. Descrie munca unei echipe de profesioniști. În lucrările de acest tip, protagonistul-detectiv fie este absent, fie este doar puțin mai mare ca importanță în comparație cu restul echipei. În ceea ce privește fiabilitatea intrigii, este cel mai aproape de realitate și, în consecință, se abate în cea mai mare măsură de la canoanele genului pur detectiv. Rutina profesională este descrisă în detaliu cu detalii care nu au legătură directă cu intriga, există o proporție semnificativă de accidente și coincidențe, prezența informatorilor în mediul infracțional joacă un rol important, infractorul rămâne adesea nenumit și necunoscut până la data chiar la sfârșitul anchetei și, de asemenea, poate scăpa de pedeapsă din cauza neglijenței anchetei sau a lipsei probelor directe.
Exemple: Ed McBain ciclu „87th Precinct”; Iulian Semyonov „Petrovka 38”, „Ogaryova 6”.

Detectiv „mișto”. Este descris cel mai adesea de un detectiv singuratic, un bărbat de 35-40 de ani sau o mică agenție de detectivi. În lucrări de acest tip, protagonistul se confruntă cu aproape întreaga lume: crimă organizată, politicieni corupți, polițiști corupți. Principalele trăsături sunt acțiunea maximă a eroului, „răgoarea”, lumea înconjurătoare ticăloasă și onestitatea protagonistului. Exemple: ciclul Dashiell Hammett despre Agenția de Detectivi Continental - este considerat fondatorul genului; Raymond Chandler „La revedere dragă”, „Fereastra înaltă”, „Doamna din lac”; James Hadley Chase „Nu vor fi martori”, „Toată lumea în buzunar”, etc.

Detectivul este un lider recunoscut printre genurile literaturii moderne pentru copii. Și deși fantezia și aventurile „virtuale” îl împing din toate părțile, detectivul copiilor continuă să trăiască și să se dezvolte rapid, în ciuda vârstei sale înaintate.

Printre creatorii de povestiri polițiste pentru copii se numără scriitori destul de venerabili. De exemplu, Erich Köstner, autorul poveștii „Emil și detectivii”, Astrid Lindgren, care a scris cărți despre super detectivul Kalle Blomkvist, Anatoly Rybakov cu faimosul său „Pumnal”.

Printre autorii poveștii moderne pentru copii se numără Valery Ronshin, Ekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Ivanov, Anna Ustinova, Alexey Birger, Sergey Silin, Valery Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin, iar această listă este departe de a fi completă. . La autorii poveștii polițiste pentru copii, se poate adăuga maestrul acestui gen, Boris Akunin, care a publicat povestea polițistă „Cartea copiilor” și și-a editat romanele „pentru adulți” pentru copii.

Există multe varietăți de povești polițiste pentru copii: detectivi de zi cu zi și istorici, mistice („povesti de groază”) și basme (eroii lor sunt personaje ale folclorului rus).

De exemplu, putem cita seria: „Pisicuța neagră” (Elena Artamonova „Glumă din epoca de piatră”, Valery Gusev „Agent numărul unu”, etc.); „Agenția de detectivi” (Anton Ivanov, Anna Ustinova „Misterul văduvei negre”, „Misterul academicianului dispărut” etc.); „Secretele mănăstirii” (Sherit Baldry „Vraja ceaunului mănăstirii”, „Secretul sabiei regale”, „Crucea Regelui Arthur”); „Detective + Dragoste” (Ekaterina Vilmont „E greu să fii curajos”, „În căutarea comorilor”, etc.) etc.

Detectiv (ing. detectiv, din lat. detego - dezvălui, expun) - un gen literar ale cărui lucrări descriu procesul de investigare a unui incident misterios pentru a-i clarifica circumstanțele și a rezolva ghicitoarea. De obicei, un astfel de incident este o crimă și detectivul își descrie ancheta și definiția vinovat, în acest caz conflictul se construiește pe o ciocnire a justiției cu nelegiuirea, culminând cu victoria justiției.

Principala caracteristică a detectivului ca gen este prezența în opera a unui anumit incident misterios, ale cărui circumstanțe sunt necunoscute și trebuie clarificate. Cel mai frecvent incident descris este o crimă, deși există povești polițiste care investighează evenimente care nu sunt criminale.

O caracteristică esențială a detectivului este că circumstanțele reale ale incidentului nu sunt comunicate cititorului, cel puțin în totalitate, până la finalizarea anchetei. În schimb, cititorul este condus de autor prin procesul de investigare, având posibilitatea în fiecare etapă de a-și construi propriile versiuni și de a evalua faptele cunoscute. Dacă lucrarea descrie inițial toate detaliile incidentului sau incidentul nu conține nimic neobișnuit, misterios, atunci ar trebui să fie deja atribuită nu unei povești polițiste pur, ci genurilor înrudite (film de acțiune, roman polițist etc.) .

O proprietate importantă a unei povești polițiste clasice este caracterul complet al faptelor. Soluționarea misterului nu se poate baza pe informații care nu au fost furnizate cititorului în timpul descrierii investigației. Până la finalizarea investigației, cititorul ar trebui să aibă suficiente informații pentru a-și baza propria decizie pe aceasta. Pot fi ascunse doar câteva detalii minore care nu afectează posibilitatea dezvăluirii secretului. La finalizarea investigației, toate ghicitorile trebuie rezolvate, trebuie să se răspundă la toate întrebările.

„Lumea detectivului este mult mai ordonată decât viața din jurul nostru”, așa a fost părerea lui N. N. Vasiliev despre genul „detective”.

Ceea ce se găsește adesea în genul detectiv:

Mediu obișnuit. Condițiile în care se desfășoară evenimentele din povestea polițistă sunt în general comune și bine cunoscute cititorului (în orice caz, cititorul însuși crede că este orientat cu încredere în ele). Datorită acestui cititor, inițial este evident ce este obișnuit din ceea ce este descris și ce este ciudat, dincolo de sfera de aplicare.

Comportamentul caracterului stereotip. Personajele sunt în mare parte lipsite de originalitate, psihologia și tiparele lor comportamentale sunt destul de transparente, previzibile și, dacă au trăsături proeminente, atunci acestea devin cunoscute cititorului. Motivele acțiunilor (inclusiv motivele crimei) ale personajelor sunt și ele stereotipe.

Existența unor reguli de construcție a parcelei care nu corespund întotdeauna vieții reale. Deci, de exemplu, într-o poveste clasică polițistă, naratorul și detectivul, în principiu, nu se pot dovedi a fi criminali.

Se remarcă o altă restricție, care este aproape întotdeauna urmată de o poveste polițistă clasică - inadmisibilitatea erorilor aleatorii și a potrivirilor nedetectabile. De exemplu, în viața reală, un martor poate spune adevărul, poate minți, poate fi greșit sau indus în eroare sau poate pur și simplu să facă o greșeală nemotivată (întâmplător, amestecă datele, sumele, numele). În povestea polițistă, ultima posibilitate este exclusă - martorul fie este exact, fie minte, fie greșeala lui are o justificare logică.

Evoluția genului

Primii dezvoltatori ai genului au fost astfel scriitori celebri, ca E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan-Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn și alții.

Poate că primul teoretician al detectivului ca gen special a fost G.K. În eseul său, Chesterton subliniază că „romanul polițist sau nuvela este un gen literar perfect legitim”. „Cea mai importantă virtute a poveștii polițiste este că este cea mai veche și până acum singura formă de literatură populară în care a fost exprimat un anumit sens al poeziei vieții moderne”.

La începutul secolului al XX-lea, s-au încercat elaborarea unor norme în conformitate cu care să fie create lucrări de genul detectiv. Așadar, în 1928, scriitorul englez Willard Hattington și-a publicat setul de reguli literare, numindu-l „20 de reguli pentru scrierea poveștilor polițiste”.

Printre cercetătorii moderni ai detectivului ar trebui să fie A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev, A. Vulis. Lucrările lor urmăresc istoria genului, analizează poetica acestuia și studiază paralele artistice în lucrările diferiților autori.

Detectiv conform lui V. Rudnev, acesta este „un gen specific literaturii de masă și cinematografiei secolului al XX-lea”. Rudnev explică particularitatea genului detectiv prin faptul că „elementul principal ca gen este prezența în el a personajului principal - un detectiv detectiv (de obicei privat), care rezolvă (detectă) o crimă. Conținutul principal al detectivului este, așadar, căutarea adevărului.

Să revenim la definiția genului:

DETECTIVE (lat. detectio - divulgare engleză detectiv - detectiv) - o operă de artă, a cărei intriga este conflictul dintre bine și rău, realizat în dezvăluirea unei crime.

Se dovedește că momentul educațional și psihologic iese în prim-plan în povestea polițistă: povestea polițistă trebuie să arate triumful binelui, inevitabilitatea pedepsei răului și, de asemenea, face posibilă dezvăluirea naturii crimei. Cum este motivat o persoană să comită o infracțiune? Cum se întâmplă acest lucru: mediul este de vină pentru tot sau se înclină el însuși către el?

Detectivul arată o persoană într-o situație rară - în timpul unei drame personale sau sociale. Detectivul este o luptă intensă, fie că este vorba de luptă intelectuală, interogatoriu, urmărire, împușcături sau luptă corp la corp.

Frații Weiner au remarcat că socialitatea este o condiție prealabilă pentru o poveste polițistă. Și întrucât problema detectivului este o crimă, atunci „îi ia o felie de viață în care s-au acumulat forțe explozive, în care „părțile negative” au spart fundamentele sociale ale moralității și legalității. Scriitorii polițiști sunt cei care descoperă cu hotărâre și fără milă rănile și supurarea societății.

Charles P. Snow a scris că literatura polițistă este un semn al civilizației, iar investigarea unei crime este un simbol al tot ceea ce este pozitiv în lumea modernă, romantismul în sensul deplin al cuvântului. Această trăsătură a detectivului este deosebit de valoroasă acum, într-un moment de lipsă acută de adevărată dragoste, de o luptă periculoasă împotriva răului, a expunerii și a pedepsei acestuia.

Apropo de povestea polițiștilor, nu se poate ignora scriitorul care a revoluționat genul prin imortalizarea clasicei povești polițiste. Este, desigur, Agatha Christie! Ea a prezentat lumii un nou concept de proză, care a proclamat statul de drept și triumful rațiunii, protejând societatea în ansamblu și indivizii în particular împotriva amenințării cu încălcarea altora asupra drepturilor și libertăților altora. Geniul Edgar Allan Poe, care a fondat detectivul ca atare, a gravitat spre misticism și, prin urmare, nu și-a format „ideea de Nemesis”, dreptatea pentru criminali, pe care Christie a descoperit-o mai târziu; o contribuție semnificativă la dezvoltarea acestui gen a avut-o Arthur Conan Doyle, care a propus o imagine universală a eroului - legendarul Sherlock Holmes, renumit pentru logica și determinarea sa; problemele de moralitate au fost luate în considerare în mod repetat de respectatul Keith Gilbert Chesterton, prin personajul său principal – părintele Brown – îndreptându-se către cititorul atent. Dar femeia era destinată să conducă marșul victorios al detectivului, care în anii 1920 și 1930 a devenit un reprezentant încrezător al clasei de mijloc occidentale. Punând drept laitmotiv în operele sale dreptatea aproape ideală și inevitabilitatea pedepsei pentru un criminal, Christie nu a uitat direct de literatură, câștigând încrederea cititorilor cu o simplitate pătrunzătoare, încălzind intriga la limită și pictând ciocnirile cotidiene de bine. vechea Britanie.

Analiza operei Agatha Christie

„Uciderea lui Roger Ackroyd”

Pentru analiză a fost luat romanul „Uciderea lui Roger Ackroyd”, recunoscut la un moment dat drept una dintre cele mai bune lucrări ale Agatha Christie și o capodopera a genului.

Romanul este plasat în satul englezesc fictiv Kings Abbott. Povestea începe cu moartea doamnei Ferrar, o văduvă bogată despre care se zvonește că și-a ucis soțul. Sătenii cred că văduva s-a sinucis, până când Roger Ackroyd, un văduv care urma să se căsătorească cu doamna Ferrar, moare.

Ajuns la fața locului, Hercule Poirot începe o anchetă, având în jur o mulțime de suspecți - rudele și prietenii lui Ackroyd, fiecare dintre ei interesați de moartea lui. Unul dintre ei – ultimul care l-a văzut pe Ackroyd în viață – doctorul James Shepard – este naratorul poveștii și urmărește pas cu pas acțiunile lui Poirot, acționând ca un fel de „Doctor Watson” – asistent și biograf al unui detectiv profesionist. Ici și colo în textul romanului sunt împrăștiate „chei” ale misterului – indicii, rezerve, detalii – capabile, la citire atentă, să deschidă ochii asupra a ceea ce se întâmplă cu mult înainte de deznodământul poveștii.

Cuvântul cheie, care, în opinia noastră, stă la baza romanului este cuvântul „voință slabă”. Este rostit mai întâi în capitolul 17 de Dr. Shepard și apoi de sora sa Caroline pentru el însuși.

„Am început să vorbim despre Ralph Paton.

Este un om cu voință slabă, am insistat, dar nu vicios.

DAR! Dar slăbiciunea, unde se termină?

Așa e, - spuse Caroline, - măcar să-l ia pe James moale ca apa. Dacă nu eram acolo să am grijă de el

Draga mea Caroline, am spus eu iritată, nu ai putut să fii personal?

Ești slab, James, continuă ea, complet neclintită de observația mea: „Sunt cu opt ani mai în vârstă decât tine. Oh! Nu mă deranjează dacă domnul Poirot știe despre asta.

Slăbiciunea voinței este cea care duce la consecințe dramatice: șantaj, conducere la sinucidere, uciderea unei persoane și trădarea unui prieten de dragul intereselor personale. Iată cum spune Hercule Poirot:

„- Să luăm o persoană - cea mai obișnuită persoană care nici măcar nu are gânduri despre crimă. Dar undeva în adâncul sufletului există o anumită tendință spre slăbiciune. Nimic nu o afectează și ea nu se manifestă. Poate că nu se va arăta niciodată, iar persoana va merge în mormânt cinstit și respectat de toți. Dar să presupunem că s-a întâmplat ceva. El intră într-o situație dificilă sau nici măcar asta. Învață accidental un secret, un secret de care depinde viața sau moartea cuiva. Primul lui impuls este să povestească despre asta, să-și îndeplinească cu onestitate datoria de cetățean. Și atunci se manifestă tendința lui spre voință slabă. El vede că se pot face bani – bani mari. Și are nevoie de bani, îi tânjește. Și este atât de ușor. Nu trebuie să facă nimic pentru a le obține. Trebuie doar să tacă. Acesta este începutul. Dar pasiunea pentru bani este în creștere. Are nevoie din ce în ce mai mult! Este intoxicat de descoperirea unei mine de aur la picioarele lui. El devine lacom și în lăcomia lui se depășește pe el însuși”.

Cine știe câte crime ar mai fi putut urma dacă făptuitorul nu ar fi fost oprit? Cei mai apropiați oameni ar putea fi și loviți.

„Dar Caroline m-a speriat cel mai mult. Am crezut că ar putea să-și dea seama. Ea a vorbit într-un mod ciudat în ziua aceea despre tendința mea la voință slabă.

Cea mai notabilă tehnică, a cărei utilizare a dus la multe discuții, este folosirea unui narator nesigur care ajunge să fie ucigașul. În mărturisirea sa finală, Dr. Sheppard încearcă să se justifice de posibile acuzații de minciună:

„Sunt destul de mulțumit de mine însumi ca scriitor. Ce ar putea fi mai precis, de exemplu, următoarele cuvinte: „Scrisoarea a fost adusă la nouă fără douăzeci de minute. A rămas necitit când am plecat la nouă fără zece minute. Cu mâna pe clanța ușii, m-am oprit șovăitor și m-am uitat în jur, întrebându-mă dacă am făcut totul. Fără să inventez nimic, am ieșit și am închis ușa în urma mea.

Intenția lui Agatha Christie a fost ca dr. Sheppard să nu ascundă adevărul și să nu mintă - doar să tacă. În special, el „uită” să menționeze ce s-a întâmplat între 20.40 și 20.50, când Roger Ackroyd a fost efectiv ucis.

Evenimentele capătă un nou sens în ochii cititorului atunci când criminalul devine cunoscut. Dr. Sheppard însuși este uimit de duplicitatea sa, de complexitatea investigației și de faptul că atât de mulți oameni erau bănuiți. Pe de o parte, este copleșit de frica de a fi expus, pe de altă parte, admiră și este mândru de viclenia sa, că poate păcăli un detectiv atât de faimos precum Poirot!

Nici după ce a fost demascat, ucigașul nu regretă ceea ce a făcut, despre viețile distruse, crezând că au primit o pedeapsă binemeritată, pedeapsă. Nici măcar nu-i pare rău pentru el însuși. El este abătut de un lucru: că Hercule Poirot a apărut acolo.

„Și atunci ce se va întâmpla în continuare? Veronal? Ar fi ca o pedeapsă de sus, ceva ca dreptatea poetică. Nu mă consider responsabil pentru moartea doamnei Ferrars. A fost o consecință directă a propriilor ei acțiuni. Nu-mi pare rău pentru ea. Nici măcar nu îmi pare rău pentru mine. Deci, să fie veronal. Dar ar fi mai bine dacă Hercule Poirot să nu se retragă niciodată și să nu vină aici să crească dovleci.

Deci, pe baza celor de mai sus, putem trage următoarele concluzii

1. După ce am elaborat definiția genului „detective” și am examinat evoluția acestui gen, am aflat că trăsătura distinctivă a poveștii polițiste clasice este ideea morală sau moralitatea inerentă acesteia. Deci, în romanele lui A. Christie, cazul se transformă întotdeauna în pedeapsa criminalului și triumful justiției.

2. În poveștile polițiste, poți prinde multă creștere și chiar avertisment, sunt date situații care sunt asociate cu vicii umane universale. De obicei, personajele sunt plasate în situații foarte extreme, ceea ce îl ajută pe autor să dezvăluie trăsături de personalitate ascunse la oamenii prosperi în exterior.

Ce vedem în The Murder of Roger Ackroyd a Agatha Christie?

Trădarea unei persoane dragi de dragul interesului propriu

A trăda un prieten pentru câștig personal

Și care este rezultatul?

Bani simpli care nu aduc fericire

Conducerea spre sinucidere

Uciderea unui om

Frica constantă de expunere

Dar de ce, ne întrebăm, o persoană are nevoie de unele probleme suplimentare, pentru că viața este deja plină de diverse necazuri. Condus într-o fundătură, lipsa financiară și alte probleme sparg treptat o persoană, iar în curând el cedează vicii, scufundându-se, de exemplu, la furt sau șantaj. Urmează apoi un moment de teamă copleșitoare și, ca urmare, trebuie să fie comisă o altă atrocitate, mai gravă, pentru a evita pedeapsa pentru prima.

Crede o persoană în acest moment că își dublează situația? Răul corodează o persoană, un viciu îl trage pe altul, iar banii ușori se duc doar în cenuşă, cât de ușor îi prind, atât de ușor pleacă.

În această lucrare, personajul principal începe să scrie un roman despre tot ce se întâmplă. De ce să scrii despre propria ta crimă? Totul este despre încrederea incredibilă a unui om care și-a construit cu competență un alibi și a sperat să-i trimită această carte lui Hercule Poirot ca prima crimă nerezolvată din practica sa. Și ce nu a ieșit până la urmă?

Oamenii nu trebuie să uite că nicio crimă nu rămâne nepedepsită, iar dacă verdictul nu este pronunțat de instanță, atunci viața, mai severă și nemiloasă, o va îndura.

Cunoscând lumea, oamenii devin mai înțelepți și mai curați. Un roman polițist este și un fel de cunoaștere - prin observație până la „iluminare”, până la descoperirea adevărului. Dramele umane din romanele Agatha Christie nu sunt puse în prim-plan, rămân mereu în profunzime, motiv pentru care fac o impresie atât de puternică. Parcă în căutarea unei povești distractive, treci pe lângă destinele umane.

Materialele acestui studiu pot fi folosite la desfășurarea orelor extracurriculare de literatură, la clasă la studii literatură străină al XX-lea ca material suplimentar.