راه در شعر جان های مرده است. تصویر جاده در "ارواح مرده" توسط N.V. Gogol نماد جاده در روح مرده

انگیزه راه ، مسیر ، حرکت بیش از یک بار در صفحات شعر ظاهر می شود. این تصویر چند لایه و بسیار نمادین است. حرکت قهرمان داستان در فضا ، سفر او در جاده های روسیه ، ملاقات با مالکان زمین ، مقامات ، دهقانان و ساکنان شهری در مقابل ما به تصویر گسترده ای از زندگی روسیه تبدیل می شود.

دانلود:

پیش نمایش:

برای استفاده از پیش نمایش ارائه ها ، برای خود یک حساب Google (حساب) ایجاد کرده و وارد آن شوید: https://accounts.google.com

زیرنویس اسلاید:

1 راه در شعر توسط N.V. GOGOL "SOULS DEAD" ارائه توسط معلم زبان و ادبیات روسی MAOU "دبیرستان شماره 8" ، Nazarovo ، قلمرو کراسنویارسک Ovchinnikova O. V.

2 انگیزه راه برای ایجاد تصویر روسیه مهم است. این تصویر چند لایه و بسیار نمادین است. این شعر توسط N. V. Gogol به قیاس با "کمدی الهی" توسط دانته A. "در راه!" در راه! .. »گوگول چگونه یکی از دلسوزترین و فلسفی ترین تحریف های غنایی شعر را به پایان می رساند؟

3 حرکت قهرمان داستان شعر در امتداد جاده های روسیه تصویر گسترده ای از زندگی روسیه را تشکیل می دهد. تقریباً همه پدیده های جامعه روسیه از چشم چیچیکوف و خواننده عبور می کنند. تصویر جاده ای درهم پیچیده که در بیابان می دوید و به هیچ جا نمی رسد ، فقط دور مسافر را می گرداند ، نمادی از یک مسیر فریبنده است ، اهداف ناعادلانه قهرمان داستان.

4 در کنار چیچیکوف مسافر دیگری وجود دارد - این خود نویسنده است. در اینجا سخنان وی آمده است: "هتل ... از نوع خاصی بود ..." ، "شهر به هیچ وجه از سایر شهرهای استان پایین تر نبود" ... گوگول با این کلمات نه تنها بر ویژگی های تصویر شده تأکید می کند پدیده ها ، بلکه باعث می شود ما بفهمیم که قهرمان نامرئی ، نویسنده ، بیش از حد با آنها آشنا است.

5 اسباب کشی ضعیف هتل ، پذیرش مقامات شهری و معاملات پرسود با صاحبخانه ها برای چیچیکوف کاملاً رضایت بخش است ، در حالی که علت نویسنده کنایه ای پنهان است. طرف دیگر طنز گوگول آغاز غنایی است ، تمایل به مشاهده یک فرد کامل و وطن قدرتمند و مرفه. قهرمانان مختلف جاده را متفاوت درک می کنند.

6 چیچیکوف از رانندگی سریع لذت می برد. "و چه روسی دوست ندارد سریع رانندگی کند؟" ... او می تواند یک غریبه زیبا را تحسین کند ... اما بیشتر اوقات به "نیروی تقویت کننده" پیاده رو توجه می کند ، از یک دویدن نرم در جاده خاکی لذت می برد ، یا لغزش می کند. مناظر باشکوهی که جلوی چشمانش را فرا می گیرند ، هیچ فکر خاصی را در او تداعی نمی کنند.

7 نویسنده همچنین با آنچه می بیند دچار توهم نمی شود: "روس! روسیه! من تو را می بینم ، از دور فوق العاده زیبا ، من تو را می بینم: فقیر ، پراکنده و ناراحت در تو ... هیچ چیز چشم را فریب نمی دهد و مسحور نمی کند. " اما در همان زمان برای او "برخی از عجیب و غریب ، و جذاب ، و فوق العاده در کلمه: جاده!" برای N.V. Gogol ، جاده چیزی فراتر از این است. این شعر شامل انحرافات غنایی است که شعر نویسنده را بیان می کند. آنها را بخوانید. جاده N.V.Gogol چیست؟

8 از نظر N.V. گوگول ، کل روح روسی ، همه وسعت و تمامیت زندگی آن ، در راه "مشتاق - فوق العاده" است. مهم نیست که چگونه شبکه های برده روح روسیه را محدود می کردند ، هنوز از نظر معنوی آزاد است. بنابراین ، جاده گوگول روسیه است. جاده به کجا منتهی می شود ، در امتداد آن شتاب می کند تا دیگر نتوان آن را متوقف کرد: "روس ، کجا عجله می کنی؟"

[ترجمه گوگل] جاده واقعی که چیچیکوف طی می کند برای نویسنده به مسیر زندگی تبدیل می شود "در مورد نویسنده ، او در هیچ موردی نباید با قهرمان خود نزاع کند: هنوز راه و راهی وجود دارد که باید با هم در کنار هم طی کنند ..." با این کار ، گوگول به وحدت نمادین این دو اشاره می کند. رویکردهای جاده ، مکمل و متقابل آنها ...

10 جاده چیچیکوف ، با عبور از گوشه ها و گوشه های مختلف استان N ، گویی بر مسیر بیهوده و کاذب زندگی او تأکید می کند. در حالی که مسیر نویسنده ، که او به همراه چیچیکوف طی می کند ، نماد راه سخت و خاردار ، اما باشکوه نویسنده است و "عشق با کلمه خصمانه نفی" را موعظه می کند. جاده واقعی در "ارواح مرده" ، با دست اندازها ، برآمدگی ها ، گل و لای ، موانع ، پل های تعمیر نشده ، به نمادی از "زندگی بسیار عجولانه" تبدیل می شود ، نمادی از مسیر تاریخی روسیه.

11 و اکنون ، به جای تروئیکای چیچیکوف ، تصویری کلی از تروئیکای پرنده بوجود می آید ، که با تصویر عجله ، "الهام گرفته از خدا" روسیه جایگزین می شود. این بار او در مسیر واقعی خود است ، و بنابراین خدمه کثیف چیچیکوفسکی به یک پرنده سه تبدیل شد - نمادی از یک فرد رایگان ، روح زندهروسیه.

موضوع جاده ، حرکت یکی از مهمترین موارد در N.V. گوگول " روح های مرده". طرح خود کار بر اساس ماجراهای قهرمان داستان - شیچیکوف کلاهبردار است: او از صاحبخانه به صاحب زمین سفر می کند ، در شهر استانی حرکت می کند تا "روح مرده" بخرد.
در قسمت آخر شعر ، بیوگرافی چیچیکوف آورده شده است - همچنین نوعی حرکت در زمان ، همراه با توسعه درونی وی.
Dead Souls با موضوع جاده آغاز و پایان می یابد. در آغاز شعر ، چیچیکوف وارد شهر استانی می شود ، این شهر مملو از امید و برنامه است و در پایان قهرمان از ترس نمایان شدن نهایی از آن فرار می کند.
از نظر گوگول ، کل زندگی یک فرد یک حرکت بی پایان است ، مهم نیست که چقدر نامحسوس به نظر برسد. به همین دلیل است که او در حالی که صاحبان زمین هایی را که کشاورز نیستند به تصویر می کشد ، احیای آنها را ممکن می داند. برای یک نویسنده ، توقف ذهنی و آرامش پایان حرکت نیست ، نه مرگبار. توسعه داخلی می تواند دوباره آغاز شود و هم به "جاده اصلی" منتهی شود و هم آنها را در خارج از جاده سرگردان کند.
بگذارید به خاطر بسپاریم که چیچیکوف با خروج از کوروبوچکا از او می خواهد که به او بگوید "چگونه به جاده بزرگ برسیم": "چگونه می توان این کار را انجام داد؟ - میزبان گفت. - گفتن آن دشوار است ، پیچ و خم های زیادی وجود دارد ... "
این پاسخ حاوی معنای نمادین است ، هم با موضوع راه ، مسیر ، حرکت و هم با دیگری مرتبط است راه مهم- تصویر روسیه "چگونه می توان به بزرگراه رسید"؟ - این س theال نویسنده از خوانندگان است. او به همراه نویسنده باید در مورد چگونگی رفتن در "جاده بلند" زندگی فکر کند. دشوار است در مورد نحوه "رسیدن به جاده اصلی" صحبت کنید: "پیچ" های زیادی وجود دارد ، شما همیشه خطر چرخش در مکان اشتباه را دارید. بنابراین ، شما نمی توانید بدون راهنما انجام دهید. این نقش در شعر توسط خود نویسنده ایفا می شود: "و مدتهاست که با قدرت شگفت انگیز من تعیین شده است ... به تمام زندگی شتابان بی نهایت نگاه کنم ، از طریق خنده های قابل مشاهده به آن نگاه کنم جهانی و نامرئی ، برایش اشک ناشناخته است! "
در فصل یازدهم ، که جلد اول Dead Souls را به پایان می رساند ، نوعی سرود برای جاده به نظر می رسد. این سرود جنبش است - منبع "طرحهای فوق العاده ، رویاهای شاعرانه" ، "برداشتهای شگفت انگیز": "چه عجیب ، و جذاب ، و حمل کننده ، و فوق العاده در کلمه: جاده! .."
دو موضوعات مهمتأملات نویسنده - موضوع روسیه و موضوع راه - در این انحراف غنایی ادغام می شود ، "روسیه -تروئیکا" ، "همه از خدا الهام گرفته شده است" ، در آن به عنوان چشم اندازی از نویسنده ظاهر می شود ، که به دنبال درک معنی است از جنبش او: "روسیه ، کجا عجله داری؟ جواب بده. جوابی نمی دهد. "
تصویری از روسیه که در این انحراف ایجاد شده است ، و س rال بلاغی نویسنده خطاب به او ، تصویر پوشکین از روسیه - "اسب مغرور" ایجاد شده در اسب سوار برنز را تکرار می کند و با این س theال شعاری: "و چه آتشی در این اسب وجود دارد! کجا می پریدی ، اسب مغرور ، و سم خود را کجا پایین می آوری؟ "
گوگول مشتاقانه می خواست معنی و هدف جنبش تاریخی در روسیه را بفهمد. نتیجه هنری تأملات نویسنده ، تصویری از یک کشور عجله ناپذیر بود که به سوی آینده حرکت می کرد و به سوی "سواران" خود ناسازگار حرکت می کرد: "nebokoptitels" بدبخت ، که بی تحرکی آنها با "حرکت وحشتناک" کشور در تضاد شدید است.
نویسنده با تأمل در مورد روسیه ، چیزی را که در پشت "گل چیزهای کوچکی که زندگی ما را درگیر کرده است" ، که در پشت "شخصیت های سرد ، تکه تکه و روزمره ای که با جاده زمینی ، گاهی تلخ و خسته کننده ما پر شده است" پنهان می کند. او از "فاصله فوق العاده زیبا" صحبت می کند که از آن به روسیه نگاه می کند. این یک فاصله حماسی است که او را با "قدرت مخفی" خود جذب می کند: فاصله "فضای قدرتمند" روسیه ("وای! چقدر فاصله درخشان ، شگفت انگیز ، ناآشنا با زمین! آیا در شما نیست که یک فکر بی نهایت آیا ممکن است در شما متولد نشود ، وقتی خودتان بی وقفه؟ آیا در آنجا جایی وجود ندارد که بتواند برگردد و راه برود؟ "
قهرمانان به تصویر کشیده شده در داستان "ماجراهای" چیچیکوف محروم هستند ویژگی های مثبت: اینها قهرمان نیستند ، بلکه مردم عادی با ضعف ها و رذایل خود هستند. در تصویر با شکوه روسیه ، که توسط نویسنده ایجاد شده است ، جایی برای آنها وجود ندارد: به نظر می رسد آنها کاهش می یابند ، ناپدید می شوند ، درست مانند "مانند نقاط ، نشان ها ، به طور نامحسوس پایین ... شهرها در بین دشت ها قرار دارند". فقط خود نویسنده ، دارای دانش روسیه ، "قدرت وحشتناک" و "قدرت غیر طبیعی" که از سرزمین روسیه دریافت کرد ، تنها می شود خوش به حال"ارواح مرده" ، پیشگویی در مورد آن نیروهای قهرمان که به گفته گوگول ، باید در روسیه ظاهر شود.

محتوا

مقدمه فصل I. مطالب نظری در مورد نمادگرایی کلمه "جاده"

1.1 ریشه شناسی کلمه "جاده" ص 4-5

1.2 مترادف کلمه ص 5-6

1.3 وسایل حمل و نقل قهرمانان شعر. صفحه 6

2.1 جاده به عنوان وسیله ارتباطی صفحه 7

2.2 تصویر استعاری از جاده به عنوان مسیر زندگی افراد ص 7

2.3 مقدار زمان تعریف شده ص 7-8

2.4 راه به عنوان یک رشد مرتبط با سن شخص ص 8

2.5 راه به عنوان راهی برای توسعه انسان ص 8

2.6 راه خلاق هنرمند ص 8

2.7 راه زندگی که نویسنده در آن قهرمانان خود را ملاقات می کند ص 8

2. 8 معنای نمادین بالای مسیر سرزمین مادری p8.

2.9 حرکت غیرقابل مقاومت به جلو ، عظمت روسیه ص 8

2.10 راه به عنوان تکنیک ترکیبی نویسنده ص 9-10

فصل سوم

نتیجه صص 13-14

کتابشناسی - فهرست کتب صفحه 14

پیوست 1

ضمیمه شماره 2

معرفی.

جاده ها جاده های کشور. جاده های زمستانی در مه کور برفی کدر در پاییز ، گرد و خاک در تابستان. بهار - شبیه به رودخانه ها ، صدای باران ، باد ، صدای جیر جیر ، صدای زنگ ها ، صدای سم. بشنو - این موسیقی باران است. راههای سرگردانان جاودانه ، راههای مسافران ابدی. در جاده! در جاده! در زندگی هر فردی چنین لحظاتی وجود دارد که می خواهید بیرون بروید و به زیبایی دور بروید ، وقتی ناگهان جاده ای به فواصل نامعلوم شما را به خود جلب می کند.

چه عجیب و فریبنده ، و حمل کننده ، و شگفت انگیز در کلمه: جاده! و او چقدر فوق العاده است ، این جاده: یک روز روشن ، برگ های پاییزی، هوای سرد ... و شب! نیروهای آسمانی! چه شبی در آسمان! و هوا ، و آسمان ، دور ، بلند ، در آنجا ، در عمق غیرقابل دسترسی اش ، بسیار عظیم ، پر صدا و به وضوح گسترده است! ... خدایا! چقدر خوب هستی در مواقع دور ، راه دور! چند بار ، مانند یک مرد در حال غرق شدن و غرق شدن ، به شما دست یافته ام و هر بار شما سخاوتمندانه تحمل کرده و مرا نجات داده اید! و ایده ها ، رویاهای شاعرانه ، چقدر تأثیرات شگفت انگیز احساس شد! "

خطوط بسیار روح انگیز! این خود گوگول بود که عاشق جاده بود ، بنابراین در روزهای سخت زندگی خود را فداکارانه از آن گرفت. تصویر جاده در کل شعر نفوذ کرده و جنبه های مختلف را آشکار می کند. جنبه های مختلف جاده گوگول

موضوع راه در کار "ارواح مرده" از جایگاه ویژه ای برخوردار است. شخصیت اصلی در جستجوی "فروشندگان" ارواح مرده ، شهری به شهر دیگر سفر می کند. از طریق حرکت شخصیت اصلی در طول جاده ها است که تصویر گسترده ای از زندگی در روسیه شکل می گیرد.

شعر با جاده شروع می شود و با آن به پایان می رسد. با این حال ، اگر در ابتدا چیچیکوف با امید ثروتمند شدن به شهر وارد می شود ، در نهایت برای نجات شهرت خود از آنجا فرار می کند. موضوع راه در کار بسیار مهم است. برای نویسنده ، جاده تجسم زندگی ، حرکت و توسعه درونی است. جاده ای که در آن حرکت می کند کاراکتر اصلی، هموار به جاده زندگی تبدیل می شود.

اما حقیقت این است که مسیر چقدر مسحور کننده است و چه حالت فوق العاده ای برای روح مسافر به ارمغان می آورد. اما در شعر N.V. گوگول ، نقوش جاده نه تنها در تصویر واقعی مسیر چیچیکوف با برآمدگی ها ، دست اندازها ، گل و لای نشان داده می شود. در این اثر ، این تصویر چند وجهی و نمادین است.

موضوع کار ارائه شده "تصویر جاده ، بیان شده در کلمه" (بر اساس شعر "جان های مرده" توسط N. V. Gogol)

ارتباط این اثر با نیاز به ردیابی مسیر اصلی قهرمان داستان P..I. Chichikov هنگام سفر در سراسر سرزمین مادری در جستجوی مسیر خود تعیین می شود.

از همین روهدف تحقیق انجام شده تمایل به یافتن معنی کلمه "جاده" در شعر "ارواح مرده" به چه معانی است

برای دستیابی به این هدف ، حل موارد زیر ضروری بودوظایف :

1. مطالعه معانی ، ریشه شناسی ، عبارت شناسی ، سبک شناسی ، ارتباطی و سایر ویژگی های این کلمه.

2. دریابید که کلمه "جاده" در شعر چند معنی دارد

3. مشخص کنید چند معنا از این کلمه برای دانش آموزان کلاس نهم آشنا است

4. یک جزوه از معنی کلمه در شعر ایجاد کنید.

تازگی علمی این اثر در این واقعیت نهفته است که ادبیات مطالعه کامل این کلمه را با تمام معانی مورد استفاده نویسنده ارائه نمی دهد.

فرضیه: اگر کلمه "جاده" را در چه معانی مورد استفاده قرار دهیم ، می بینیم که خوانندگان همیشه معنای نمادین این کلمه و تأثیر آن در توسعه رویدادها را درک نمی کنند ، در این صورت ممکن است نگرش نسبت به کلمات و فرهنگ مطالعه اثر را افزایش دهد.

این کار تحقیقاتی شامل مراحل تحقیق زیر است: انتخاب موضوع ، تعیین اهداف و اهداف ، جمع آوری مطالب ، جمع بندی داده های بدست آمده ، شناسایی الگوها ، جمع بندی نتایج کار ، ایجاد برنامه های کاربردی.

صحبت کردن در موردکاربردی معنای اثر ، باید توجه داشت که بسیار بزرگ است ، زیرا نتایج می تواند نه تنها به درک بهتر شعر "ارواح مرده" ، بلکه به درک سایر آثار که در آینده توسط ما مطالعه خواهد شد نیز کمک کند.

در کار خود ، من بر مطالعه چند جمله ای کلمه تمرکز می کنم ، که بدون شک به درک بهتر اثر ، درک مهارت و استعداد نویسنده کمک می کند.

این مطالب را می توان در فرایند آموزشی در درس ادبیات ، برای گسترش دانش خود از دوران گوگول ، در تهیه پیام ها ، چکیده ها استفاده کرد.

مواد و روش ها : تحقیقات نظری و علمی ، کار با ادبیات انتقادی ، مطالعه تحلیلی ، مشاهده زبان

موضوع مطالعه : شعر از N.V. گوگول "ارواح مرده و حقایق به دست آمده در نتیجه تجزیه و تحلیل کار.

فصل اول . مطالب نظری در مورد کلمه "جاده"

1.1 کلمه "راه" یک کلمه کلیدی در ادبیات قرن 19 است .

نمونه های بیشماری از آثار وجود دارد که در آنها تصویر زندگی افراد به عنوان گذر از مسیر مشخصی از جاده تفسیر می شود. واضح ترین معنای استعاری این مفهوم در اشعار E. Baratynsky "جاده زندگی" و A. پوشکین "سبد زندگی" آشکار می شود ، که در آن حرکت در طول زندگی با تلفات و ناامیدی های جبران ناپذیری همراه است. با کسب تجربه زندگی ، فردی که با رویاها و توهمات جوانی مشارکت دارد ، هزینه آن را با بهترین امید خود پرداخت می کند ("... و با ما آن سفرهای زندگی را ما پرداخت می کنیم"). گوگول در شعر "ارواح مرده" به توسعه معنای جهانی "جاده" ادامه می دهد ، اما در عین حال تفسیر معنایی ، ویژگیهای تجسم ، چندجمله ، ظرفیت را غنی می کند.

1.2 ریشه شناسی کلمه "جاده"

جاده... یک کلمه رایج اسلاوی ، به طور غیر منتظره ای با کلماتی مانند درخت یا چمنزار مرتبط است ، زیرا از همان ساقه تشکیل شده استدور - "محل پاک شده" ، و به فعل بر می گرددگوراتی - "پاره کردن" (نگاه کنید به. ).

از هند و اروپایی ها آمده است. * dorgh- (همراه با کشیدن و به معنی "فضای پاره شده در جنگل") ؛ از اینجا به همراه روسیجاده : روسی-کلیسایی-اسلاو. podrag "edge" ، اوکراینی.جاده ، برآمدگی داروگا ، اسلاو کلیسای صربستانی لایروبی "دره" ، سربو هورو. دراگا ، اسلوونیایی drága "دره ، توخالی" ، چک قدیمی. درها "جاده "، لهستانی. droga "جاده "، V.- گودال. رداها "ردیابی ،جاده ، خیابان "، n.- حوضچه ها. droga "خیابان"

معنای لغوی کلمه ROAD

1. نوار زمینی که برای حرکت در نظر گرفته شده است ، راه ارتباطی.آسفالت ، بزرگراه ، خاک ، جاده روستایی. (جاده خاکی بین شهرکهای بزرگ یا دور ؛ قدیمی). کنار جاده. در جاده.

2. محل عبور یا رانندگی ، مسیری که باید طی شود.در راه خانه. به بیراهه بروید (همچنین مجازی: همان گمراهی است) به کسی راه دهید. ( اجازه عبور ، رانندگی ؛ همچنین مجازی: دادن فرصت رشد ، توسعه برای کسی).راه را برای کسی در جایی باز کنید (مجازی: فرصت رشد ، پیشرفت در برخی موارد را بدهیدبرخی از مناطق) در جاده کسی بایستید یا در مقابل جاده دیگری بایستید (قابل حمل: در کاری چیزی را دخالت دهید ، مانع شوید).

3. سفر کنید ، در جاده بمانید. چیزهای جالب زیادی در راه بود. خسته از جاده.

4. انتقال نحوه عمل ، جهت فعالیت. کار راه موفقیت است. در راه خوب (بد ، واقعی) بودن.

با جستجوی فرهنگ لغت متوجه خواهید شد که کلمه "جاده" تقریبا مترادف کلمه "مسیر" است. تفاوت تنها در سایه های ظریف و ظریف است. مسیر یک مفهوم کلی انتزاعی دارد. جاده مشخص تر است. در توصیف سفرهای چیچیکوف ، نویسنده از معنای عینی جاده در "ارواح مرده" استفاده می کند - یک کلمه چند معنایی. -

1.3 مترادف کلمه

مترادف کلمه ROAD

مسیر (1) - جاده ، مسیر

مسافرت رفتن(جاده ، سفر ، راه)

دسترسی(رویکرد ، رویکرد ، عبور ، حرکت)

مسیر ، مسیر (منسوخ) ، آزادراه ، بزرگراه

مترادف:

مسیر (-road) ، پیاده رو ، مسیر ، مسیر ، مسیر ، بزرگراه ، مسیر ، مسیر ، خط ؛ خیابان ، پیاده رو ، چهارراه ، چهارراه ، چهارراه ، پاکسازی ، کوچه ، بوم ، خطوط ، حومه ؛ برای چی؛ مسیر؛ پیست ، پیست فولادی ، بزرگراه فولادی ، پیست فولادی ، بزرگراه ، استان ، دسترسی ، تراموا ، تراکت ، هواپیما ، قطار جاده ای ، پیست تک ، اعزامی ، تراموا اسب ، چدن ، بزرگراه ، تخته شستشو ، دوره ، کروز ، حمله ، سفر ، رویکرد ، سرگردان ، طناب سیاه ، بزرگراه ، تور ، رویکردها ، جاده بتنی ، بزرگراه ، تابستان ، گذر ، سفر ، گذر ، بزرگراه ، بالابر هوایی ، نزدیک شدن ، شریان ، شنا ، پیاده روی ، جاده موتوری ، گریدر ، راه آهن با عرض باریک ، گسترده راه آهن ، tarmakadam ، shlyakh ، جاده-جاده ، جاده زمستانی ، lezhnevka ، جاده روستایی ، rokada ، سفر ، دویدن ، سرپانتین

متضاد ROAD

آفرود

1. نبود یا تعداد کافی از جاده های راحت و راحت. به دلیل شرایط خارج از جاده ، نمی توانید عبور یا رانندگی کنید.

گل آلود

1. دوره اوایل بهار یا اواخر پاییز ، زمانی که جاده های خاکی در اثر ذوب برف ، باران و غیره غیر قابل عبور می شوند. در جاده ای بسیار گل آلود راهی جاده شدم.

2. وضعیت راه در این زمان؛ خارج از جاده به جاده ای گل آلود برسید.

وحشی ها

1. مکان هایی که با جنگل متراکم غیرقابل نفوذ پوشیده شده اند. زمین های ناشنوا و غیرقابل دسترسی ؛ بیابان جنگل جنگل.

1.3 وسایل حمل و نقل قهرمانان شعر.

به منظور گسترش درک خود از وسایل نقلیه قهرمانان ، بیایید به آنچه آنها در آن سفر می کنند توجه کنیم.

صندلی شخصیت اصلی بسیار مهم است. چیچیکوف قهرمان سفر است و کلبه خانه او است. این جزئیات موضوع ، که یکی از وسایل تصویر چیچیکوف است ، نقش اصلی بزرگی را ایفا می کند: قسمت های زیادی از داستان و پیچش های شعر وجود دارد که دقیقاً توسط صندلی انگیزه می شوند. چیچیکوف نه تنها در آن سفر می کند ، بلکه به لطف او ، طرح سفر امکان پذیر می شود. صندلی همچنین باعث ظاهر شخصیت های سلیفان و سه اسب می شود. به لطف او ، او موفق به فرار از نوزدریوف می شود (یعنی صندلی به چیچیکوف کمک می کند تا بیرون برود). کلبه با کالسکه دختر فرماندار برخورد می کند و بنابراین انگیزه ای غنایی معرفی می شود و در پایان شعر چیچیکوف حتی به عنوان ربوده کننده دختر فرماندار ظاهر می شود. کلبه یک شخصیت زنده است: او دارای اراده خود است و گاهی از چیچیکوف و سلیفان اطاعت نمی کند ، راه خود را می رود و در پایان سوار را به گل غیرقابل عبور می اندازد - بنابراین قهرمان ، برخلاف میل خود ، به Korobochka می رسد ، که با کلمات محبت آمیز او را ملاقات می کند. از کجا دوست داشتید چرب شوید؟ علاوه بر این ، به نظر می رسد که صندلی ترکیب حلقه جلد اول را مشخص می کند: شعر با گفتگوی دو مرد در مورد اینکه چقدر چرخ صندلی قوی است شروع می شود و با شکستن آن به پایان می رسد بسیار چرخدار ، به همین دلیل چیچیکوف مجبور است در شهر بماند.

تصادفی نیست که دختر فرماندار در کالسکه سوار شده است. کالسکه یک کالسکه بزرگ چهار چرخ پوشیده با فنرهای برگ است.

تصادف رانندگی - برخورد واگن ها ، اولین ملاقات با دختر فرماندار:

"همه ، بدون در نظر گرفتن خود سرمربی ، به خود آمدند و فقط وقتی بیدار شدندگالوپید کالسکه ای با شش اسب و تقریبا بالای سر آنها فریادی از خانم هایی که در کالسکه نشسته بودند ، سوءاستفاده و تهدید سوارکار دیگران ... ... و دوباره باقی ماندجاده ، کلبه ، تروئیکا اسبهای آشنا برای خواننده ، سلیفان ، چیچیکوف ، سطح صاف و خالی مزارع اطراف ".

چیچیکوف با کلاهبرداری از دادستان به شهر می رود - از توپ در فرمانداری به هتل: "چیچیکوف متوجه شد که او قبلاً بیش از حد شل شده است ، از کالسکه درخواست کرد و از کلاهبرداری دادستان استفاده کرد ... بنابراین ، او ناخواسته دادستان به هتلش رفت ... "

کوروبوچکا به شهر می آید:

"... در خیابان های دور افتاده و گوشه های شهر ، یک کالسکه بسیار عجیب تکان می خورد و نامش را گیج می کند ... اسب ها گاه و بیگاه روی زانوهای جلویی خود می افتادند ، زیرا آنها بی حجاب نبودند ، و علاوه بر این ، مانند شما می بینید ، سنگ فرش شهر مرده برای آنها کافی نبود. موش زنگی که چندین بار از خیابان به خیابان دیگر می چرخید ، سرانجام به کوچه ای تاریک از کنار کلیسای کوچک کلیسای سنت نیکلاس در ندوتیچی تبدیل شد و جلوی دروازه های خانه پروتوپوپشا متوقف شد. چه ویژگی باشکوهی از صاحب زمین Korobochka!

یک خانم دلپذیر با اخبار به خانمی می رود که از همه نظر خوشایند است.

پیاده بلافاصله درها را به روی خانم محکم کوبید ، پله ها را پرتاب کرد و با بستن تسمه های پشت درشکه ، به درشکه فریاد زد: "برو!" تصویر صندلی فریم برای کل جلد اول ایجاد می کند.

- صندلی در صفحه اول ظاهر می شود:

در دروازه های هتل در شهر استانی NN ، یک نیمکت کوچک بهاری زیبا ، که لیسانسه ها در آن سفر می کنند ، وارد شد ... - در پایان جلد اول ، تصویر به یک استعاره "پرنده سه" تبدیل می شود:

اسبها هم زدند و یک صندلی سبک مانند کرک حمل کردند ...

فصل دوم تصویر جاده ، بیان شده در کلمه

2.1 راه به عنوان راه ارتباطی

یکی از معانی کلمه "جاده" راه ارتباطی است: مرد چیچیکوف در حال رانندگی در امتداد جاده های قطبی روستا در صندلی خود: "به راست ،" مرد گفت. - این راه شما به Manilovka خواهد بود. و هیچ Zamanilovka وجود ندارد. او را چنین می نامند ، یعنی نام مستعار او Manilovka است ، اما Zamanilovka اصلاً اینجا نیست. آنجا ، درست در کوه ، خانه ای سنگی ، دو طبقه ، خانه ای استاد می بینید که در آن ، یعنی خود استاد زندگی می کند. این برای شما Manilovka است و مطلقاً هیچ Zamanilovka در اینجا وجود ندارد و هرگز نبوده است.

بریم دنبال مانیلوکا. آنها پس از طی دو دور ، با دور زدن به یک جاده روستایی روبرو شدند ، اما به نظر می رسد در حال حاضر دو ، سه و چهار ورست انجام داده اند ، و خانه سنگی ، دو طبقه ، هنوز قابل مشاهده نبود. سپس چیچیکوف به یاد آورد که اگر دوستی او را به روستای خود در پانزده مایل دورتر دعوت کند ، بدین معنی است که سی نفر به او وفادار هستند.

« اما سلیفان به خاطر نمی آورد که دو یا سه نوبت رفته است. با درک و به خاطر آوردن کمی از جاده ، حدس زد که پیچ های زیادی وجود دارد که همه آنها را از دست داده است "؛ یک نوار باریک از زمین که برای حرکت در نظر گرفته شده بود: "و چیچیکوف ، با روحیه ای راضی ، در صندلی خود نشسته بود ، که مدت ها در امتداد جاده بلند می چرخید"؛ نوع زمینی که برای چشم مسافر باز شد: "... او فقط یک جاده را در پیش گرفت ، فقط به راست و چپ نگاه کرد ..."

2.2 تصویر استعاری از جاده به عنوان مسیر زندگی افراد

جاده در Souls Dead یک کلمه چند معنایی است. اما در رابطه با یک شخصیت فعال ، معنای خاصی دارد که نشان می دهد فاصله ای که او پشت سر می گذارد و در نتیجه به هدف خود نزدیک و نزدیک می شود. چیچیکوف قبل از هر سفر لحظات دلپذیری را تجربه کرد. چنین احساساتی برای کسانی که فعالیت های عادی آنها با جاده ها و گذرگاه ها ارتباط ندارد ، آشنا است. نویسنده تأکید می کند که سفر آینده برای قهرمان ماجراجو الهام بخش است. او می بیند که راه دشوار و ناهموار است ، اما آمادگی عبور از آن را دارد ، مانند موانع دیگر در مسیر زندگی اش. - تصویر یک جاده ، درهم پیچیده ، در حال حرکت در بیابان ، به هیچ جا منتهی نمی شود ، فقط دور مسافر را حلقه می زند ، نمادی از یک راه فریبنده است ، اهداف ناعادلانه جاده اصلی چیچیکوف ، عبور از گوشه ها و گوشه های مختلف استان N ، گویی بر شیوه بیهوده و دروغین زندگی او تأکید می کند.

2.3 معنای زمان خاص.

تصویر جاده معنای استعاری به خود می گیرد. معادل مسیر زندگی یک فرد است. پس از زندگی ، شخص متفاوت می شود. او با تمام امید به خرج این تجربه می پردازد. نویسنده به جوانان هشدار می دهد: "همه چیز شبیه واقعیت است ، همه چیز می تواند برای یک فرد اتفاق بیفتد:با خود در راه ببرید و نرم را ترک کنید سالهای جوانیبه شجاعت شدید و سخت گیرانه ، همه حرکات انسانی را با خود ببرید ، آنها را در جاده رها نکنید: بعداً آنها را بر نمی دارید! پیری که در پیش است وحشتناک ، وحشتناک است و هیچ چیز پس و عقب نمی دهد! قبر از او مهربان تر است ، روی قبر نوشته می شود: مردی در اینجا دفن شده است! اما شما نمی توانید چیزی را در ویژگی های سرد و بی احساس بخوانیدپیری غیر انسانی همه بهترین چیزهای زندگی با جوانی در ارتباط است و نباید مانند قهرمانان آن را فراموش کرد. آنها انسانیت خود را از دست دادند و بعداً نتوانستند آن را پیدا کنند

2.4 جاده به عنوان موضوع قهرمان مردم روسیه

تصویر مردم با تصویر جاده همراه است.

این وسعت وسیع چه چیزی را پیش بینی می کند؟ آیا در اینجا ، در شما ، نمی توان اندیشه ای نامتناهی را متولد کرد ، در حالی که خود شما بی وقفه؟ آیا یک قهرمان نباید جایی باشد که بتواند به عقب برگردد و راه برود؟

"اوه ، سه! پرنده سه ، چه کسی تو را اختراع کرد؟ بدانید ، شما فقط می توانید در میان مردمی سرزنده در آن سرزمین متولد شوید که دوست ندارند شوخی کنند ، اما نیمی از جهان را به طور مساوی پراکنده کرده اند و کیلومترها را بشمارید تا در چشمان شما شارژ شود ... عجولانه زنده ، با یک تبر و یک مرد اسکار ، یاروسلاول ، چابک ، شما را مجهز و جمع کرد. ریش و جک بوت آلمانی نیست: ریش و دستکش ، و شیطان می داند چه چیزی. اما او بلند شد ، چرخید و شروع به خواندن آهنگ کرد - اسبها مانند یک گردباد ، پره های چرخها در یک دایره صاف مخلوط شدند ، فقط جاده لرزید ، و عابری که از ترس فریاد نمی کشید! و در آنجا او عجله کرد ، عجله کرد ، عجله کرد! .. "

2.5 راه به عنوان راهی برای توسعه انسان.

« فرار از حقیقت "، از راه مستقیم - این یک چرخش دیگر موضوع است. راه "مستقیم" و "منحنی" در آگاهی هنری گوگول نقطه مقابل است که آن مختصات اخلاقی را تعیین می کند که او مسیر واقعی و ایده آل یک شخص و کل بشریت را با هم مرتبط می کند: کنار جاده را بشر انتخاب کرده است. ، در تلاش برای رسیدن به حقیقت جاودانه ، در حالی که یک راه مستقیم در مقابل او باز بود ... و چند بار قبلاً با معنی فرود از آسمان هدایت شده بود ، آنها حتی در اینجا می دانستند چگونه باید عقب نشینی کنند و به پهلو منحرف شوند ، هنوز می دانستند چگونه برای رسیدن به پرتگاه ، به طوری که بعداً با وحشت از یکدیگر بپرسید: راه خروج کجاست؟ جاده کجاست؟ "

2.6 راه خلاق هنرمند استدلال نویسنده در مورد انواع مختلف نویسندگان

اما راه فقط "زندگی یک فرد" نیست ، بلکه فرایند خلاقیت است ، فراخوانی برای نوشتن خستگی ناپذیر.

گوگول گفتگوی غنایی در مورد دو نوع نویسنده را با مقایسه ای که از طریق جاده به هم متصل شده اند ، پیش بینی می کند.گوگول دو راهی را که نویسندگان انتخاب کرده اند مقایسه می کند. یکی مسیر ضرب و شتم را انتخاب می کند ، که در آن شکوه ، افتخار و کف زدن در انتظار اوست. "شاعر بزرگ جهان او را صدا می زنند ، بالاتر از همه نابغه های جهان ..." اما "سرنوشت رحم نمی کند" برای نویسندگانی که راه کاملاً متفاوتی را انتخاب کرده اند: آنها جرات کردند همه چیز را "که همه یک دقیقه جلوی چشم ها و آن چشم های بی تفاوت ، - همه گل های وحشتناک و خیره کننده چیزهای کوچک که زندگی ما را درگیر کرده است ، تمام عمق شخصیت های سرد ، تکه تکه و روزمره ای که جاده های زمینی ، گاهی تلخ و خسته کننده ما با آنها سر و صدا می کند. "زمینه سخت چنین نویسنده ای ، از آنجا که جمعیت بی تفاوت او را درک نمی کنند ، او محکوم به تنهایی است. گوگول معتقد است که کار چنین نویسنده ای نجیب ، صادق و والاست. و او خود آماده است که دست به دست هم با چنین نویسندگانی برود ، "به تمام زندگی شتابان بی حد و حصر نگاه کند ، از طریق خنده های قابل مشاهده برای جهان و نامرئی ، اشکهای ناشناخته به آن نگاه کند.

2.7 جاده زندگی که نویسنده در آن با قهرمانان آثار خود ملاقات می کند

تصویر جاده به آشکار شدن شخصیت های صاحبخانه کمک می کند.

هر یک از ملاقات های او با صاحب زمین قبل از شرح جاده ، املاک است. به عنوان مثال ، گوگول راه مانیلوکا را اینگونه شرح می دهد: "با دو دور پیاده روی ، با یک پیچ جاده ای ملاقات کردیم ، اما به نظر می رسد در حال حاضر دو ، سه و چهار ورست انجام داده اند ، اما خانه سنگی با دو طبقه هنوز قابل مشاهده نبود سپس چیچیکوف به یاد آورد که اگر دوستی او را به روستای خود در پانزده مایل دورتر دعوت کند ، بدین معناست که سی مایل تا آنجا فاصله دارد. " جاده روستای پلیوشکینا به طور مستقیم صاحب زمین را مشخص می کند: "او (چیچیکوف) متوجه نشد که چگونه به وسط یک روستای وسیع با کلبه ها و خیابان های زیاد رانندگی کرد. با این حال ، به زودی ، او این انگیزه منظم را که توسط سنگ فرش چوبی ایجاد شده بود ، که در جلوی آن سنگ شهر چیزی نبود ، به او اطلاع داد. این چوب ها ، مانند کلیدهای پیانو ، بالا و پایین می رفتند ، و سوار بدون محافظ یا برآمدگی پشت سر خود را پیدا می کرد ، یا یک لکه آبی روی پیشانی خود می دید ... او متوجه فرسودگی خاصی در تمام ساختمان های روستا شد ... "

2.8 معنای نمادین بالا از راه سرزمین مادری

موضوع راه در این اثر پیوند ناگسستنی با سرنوشت روسیه دارد. تصادفی نیست که در پایان جلد اول ، به جای صندلی عجله چیچیکوف ، ناگهان تصویری نمادین از "سه پرنده" ظاهر می شود ، که مسیر توسعه روسیه را در مقیاس جهانی نشان می دهد. پرواز پرشور آن با چرخش یکنواخت کلبه چیچیکوف از صاحبخانه به صاحب زمین مخالف است. نویسنده "پرنده-سه" را سریع ، "دست نیافتنی" می نامد ، که به جلو می شتابد ، زیرا او تشکیل روسیه را در سطح بین المللی دقیقاً چنین می بیند. در تصویر پرنده سه ، با عجله به جلو ، عشق نویسنده به سرزمین مادری و ایمان به قدرت تمام نشدنی آن بیان شد.

2.9 حرکت غیرقابل مقاومت به جلو ، عظمت روسیه

در آخرین فصل جلد اول ، نویسنده از سرنوشت سرزمین خود صحبت می کند. او روسیه را با یک تروئیک سریع مقایسه می کند که نمی توان از آن سبقت گرفت. در زیر آن ، جاده دود می کند و پل ها رعد و برق می زند ، و با نگاه به طرف دیگر ، مردم دیگر از آن اجتناب می کنند و به آن راه می دهند ...

"RUS-TROIKA اوه ، سه! پرنده سه ، چه کسی تو را اختراع کرد؟ می دانید ، شما فقط می توانید از مردمی پر جنب و جوش متولد شوید ، در آن سرزمینی که دوست ندارد شوخی کند ، اما نیمی از جهان را به طور مساوی پراکنده کرده است ، و کیلومترها را بشمارید تا در چشمان شما شارژ شود. جاده زیر شما سیگار می کشد ، پل ها رعد و برق می کنند ، همه چیز عقب می ماند و عقب می ماند. اوه ، اسبها ، اسبها ، چه اسبهایی! آیا گرداب در یوزپلنگ شما وجود دارد؟ آیا گوش حساس در هر رگ شما می سوزد؟ آنها یک آهنگ آشنا از بالا شنیدند ، با هم و فوراً سینه های مسی خود را فشار دادند و تقریباً بدون سم به زمین دست زدن ، به خطوط کشیده ای تبدیل شدند که در هوا پرواز می کردند و همه با الهام از خدا عجله می کردند! .. روسیه ، کجا هستند عجله داری؟ جواب بده. جوابی نمی دهد. زنگ با صدای زنگ فوق العاده ای پر شده است. هوا تکه تکه می شود و رعد و برق می کند. هر آنچه روی زمین است از گذشته می گذرد ، و با نگاه به پهلو ، به پهلو و راه خود را به دیگر مردم و دولتها می دهد. "

2.10 جاده به عنوان یک تکنیک ترکیبی که فصل های یک اثر را به هم متصل می کند.

جاده یکی از اشکال فضایی است که متن را به هم متصل می کند. همه قهرمانان به افراد متعلق به جاده تقسیم می شوند ، مشتاق ، دارای هدف ، در حال حرکت و بی هدف. انسان تنها زمانی زنده می ماند که به جلو حرکت کند. ثانیاً ، تصویر جاده به عنوان ویژگی تصاویر مالکان زمین است ، که چیچیکوف یکی پس از دیگری از آنها بازدید می کند. هر یک از ملاقات های او با صاحب زمین قبل از شرح جاده ، املاک است. به عنوان مثال ، گوگول راه مانیلوکا را اینگونه شرح می دهد: "با دو دور پیاده روی ، با یک پیچ جاده ای روستایی روبرو شدیم ، اما به نظر می رسد در حال حاضر دو ، سه و چهار ورست انجام داده اند ، اما خانه سنگی با دو طبقه هنوز قابل مشاهده نبود جاده روستای پلیوشکینا به طور مستقیم صاحب زمین را مشخص می کند: "او (چیچیکوف) متوجه نشد که چگونه به وسط یک روستای وسیع با کلبه ها و خیابان های زیاد رانندگی کرد. با این حال ، به زودی ، او این انگیزه منظم را که توسط سنگ فرش چوبی ایجاد شده بود ، که در جلوی آن سنگ شهر چیزی نبود ، به او اطلاع داد. این چوب ها ، مانند کلیدهای پیانو ، بالا و پایین می رفتند ، و سوار بدون محافظ یا برآمدگی پشت سر خود را پیدا می کرد ، یا یک لکه آبی روی پیشانی خود می دید ... او متوجه فرسودگی خاصی در تمام ساختمان های روستا شد ... "

راه در ترکیب روایی شعر ، هسته اصلی ، بوم اصلی است. و شخصیت ها ، چیزها و رویدادها در ایجاد تصویر او نقش دارند. زندگی تا زمانی ادامه می یابد که راه ادامه داشته باشد. و نویسنده داستان خود را تا انتها بیان خواهد کرد.

2. 11 اصلی ترین ابزارهای زبانی بیانگر ، مشخصه زبان شاعرانه هنگام توصیف راه.

بیایید برخی از آنها را ارائه دهیم:

1. نحو شاعرانه؛

الف) سوالات بلاغی:

"و کدام روسی دوست ندارد سریع رانندگی کند؟"

"اما کدام قدرت مخفی و غیرقابل درک شما را جذب می کند؟"

ب) تعجب های بلاغی :

"اوه ، اسب ، اسب ، چه اسب!"

ج) درخواست تجدیدنظر:

"روس ، کجا عجله می کنی؟"

د) آنافورها:

"ورست ها پرواز می کنند ، تجار بر روی تیرهای واگن های خود به سمت آنها پرواز می کنند ، یک جنگل از دو طرف با خطوط تیره صنوبر و کاج پرواز می کند ، با صدای ناهنجار ناشیانه و فریاد کلاغ ، تمام جاده به فاصله گمشده پرواز می کند ..."

ه) تکرارها :

"آیا این روح اوست ، در تلاش برای چرخش ، قدم زدن ، گاهی اوقات می گوید:" لعنت به همه! " - آیا روح او نباید او را دوست داشته باشد؟ وقتی چیزی راضی و شگفت انگیز در او می شنوید او را دوست نداشته باشید؟ واگنها ، از هر دو طرف جنگلی با خطوط تیره صنوبر و کاج پرواز می کند ، با کوبیدن ناشیانه و فریاد کلاغ ، تمام جاده پرواز می کند ...

و) ردیف اعضای همگن:

"و دوباره ، در هر دو طرف ستون ، آنها دوباره برای نوشتن مایل رفتند ، نگهبانان ایستگاه، چاه ، چرخ دستی ، روستاهای خاکستری با سماور ، زنان و یک ریش پر جنب و جوش ... "

ز) درجه بندی :

"چه عجیب ، و جذاب ، و حمل کننده و فوق العاده در کلمه: جاده! او چقدر فوق العاده است ، این جاده: یک روز روشن ، برگهای پاییزی ، هوای سرد ... "

ما یک آهنگ آشنا را از بالا شنیدیم ، با هم و فوراً سینه های مسی آنها را فشار داد و تقریباً بدون سم به زمین دست زدن ، تبدیل به یک خط طولانی شد که در هوا پرواز می کرد ، و همه با الهام از خدا عجله می کرد!

s) وارونگی :

"روس! روسیه! من تو را از دور فوق العاده زیبا می بینم ، تو را می بینم ... "

ز) بسته بندی: آه ، سه! پرنده سه ، چه کسی تو را اختراع کرد؟ بدانید ، شما فقط می توانید از مردمی سرزنده متولد شوید ، در آن سرزمینی که دوست ندارد شوخی کند ، و به طور مساوی در آسمان پراکنده شده و کیلومترها را بشمارید تا به چشمان شما برخورد کند. اوه ، اسبها ، اسبها ، چه اسبهایی! آیا گرداب در یوزپلنگ شما وجود دارد؟ آیا گوش حساس در هر رگ شما می سوزد؟ بیننده ، تحت تأثیر اعجاز خدا ، متوقف شد: آیا صاعقه ای از آسمان پرتاب نمی شود؟ این حرکت وحشتناک به چه معناست؟ و چه نوع قدرت ناشناخته ای در این اسبهای ناشناخته در نور وجود دارد؟

2. مسیرهای پیاده روی:

جعل هویت نویسنده از جاده به عنوان یک موجود زنده یاد می کند: "چند بار من ، که هلاک شده ام ، تو را گرفته ام و هر بار با سخاوت مرا نجات داده ای!"روحی که برای چرخش تلاش می کند ، قدم می زند ، گاهی می گوید ؛ کل جاده پرواز می کند ؛

لقب ها حروف استعاری: نیروی ناشناخته ؛ الهام گرفته از خدا ؛ تکه تکه شدن هوا ؛ سینه های مسی فشرده ؛ در زدن ناشیانه و فریاد کلاغ ،

تقویت حروف الفبا ، که نشان می دهد علامت موجود در کلمه تعریف شده است: "آیا اینطور نیست ، شما روسیه ، که یک تروئیکای سریع و دست نیافتنی به سرعت هجوم آورد؟" (M.D.) - لقب تند با حروف دست نیافتنی تقویت می شود

استعاره ها .

هایپربول:

"آیا قهرمانی نباید جایی باشد که جایی باشد که بتواند برگردد و راه برود؟"

مقایسه : جاده ها مانند خرچنگ گیر افتاده پخش می شوند

3. معنی لغوی:

ورنیکولار : بدانید ، شما فقط می توانید از مردمی سرزنده متولد شوید ...؛ به نظر می رسد حیله گری یک پرتابه جاده ای نیست. هموار پراکنده

مترادف: بچرخید ، قدم بزنید ؛ زنده و دست نیافتنی ؛ عقب می ماند و عقب می ماند ؛ زنگ زدن - یک آهنگ ؛

متضاد : نشسته - عجله کرد ؛ متوقف - عجله می کند ؛ متفکر کارگر است

می شتابد ، می شتابد ، مگس می زند ، چشمک می زند.

آنتی تز جاده "مستقیم" و "منحنی"

عبارت شناسی: پرنده سه

فصل سوم

نتایج تحقیق

"روس ، کجا عجله می کنی؟" - این سوالی است که نویسنده را نگران کرد ، زیرا در روح او عشق بی پایان به روسیه زندگی می کرد. او به روسیه ، به آینده روشن آن اعتقاد داشت.

هر معنی جاده در گوگول به نیت خاصی از استاد بزرگ خدمت می کند. برای دستیابی به اثر دلخواه ، همه کاره و چند منظوره است. گوگول هنرمند در شعرش غیرممکن را انجام داد. او زمان و انسان را به جلو حرکت داد ، جاده در شعر معانی ثانوی دارد. تعداد کمی از نویسندگان این کار را انجام داده اند. تصادفی نیست که من این کلمه را 237 بار در شعر به کار برده ام.

جاده چیزی متعالی است ، مملو از میهن پرستی گوگول ، تحسین نمک روسیه - مردم. جاده ها نیز مساله آینده هستند. مسیر واقعیت است ، این چیزی است که چیچیکوف از آن عبور کرد و آنچه را که باید بگذراند. این همان اندازه تصویر جاده برای نویسنده کتاب Dead Souls بود. او نه تنها در کل شعر نفوذ می کند و جنبه های مختلف آن را آشکار می کند ، بلکه از آن عبور می کند اثر هنریبه زندگی واقعی و سپس بازگشت از واقعیت به دنیای داستان.

جاده است تصویر هنریو بخشی از بیوگرافی گوگول.

جاده منبع تغییر ، زندگی و پشتیبانی در شرایط سخت است.

راه هم توانایی ایجاد است ، و هم توانایی شناخت مسیر واقعی ("مستقیم") انسان و همه بشریت ، و امید این است که چنین مسیری بتواند به روی معاصران باز شود. امید ، که گوگول با اشتیاق به دنبال حفظ آن تا پایان عمر بود.

در اینجا چنین کلمه ای فراگیر وجود دارد - "جاده"

نتیجه

بر اساس تحقیقات ما ، نمودار را جمع آوری کرده ایم

در بین دانش آموزان کلاس نهم برای درک معنای نمادین کلمه "جاده" در شعر و به این نتیجه رسیدند که در نمودار ارائه شده است.

هدف از این مطالعه ارائه معانی استفاده از کلمه "جاده" در شعر "ارواح مرده" بود. هدف را می توان دستیابی به حساب آورد ، زیرا وظایف به پایان رسیده است:

2) متن از نظر چند جمله ای کلمه مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفت

1. معانی ، ریشه شناسی و سایر خواص این کلمه را مطالعه کرد.

2. یک کتاب درسی درباره معنی این کلمه در شعر ایجاد کرده و در جزوه پیوست ارائه شده است.

وسایل بیانگری به منظور انتقال جنبه های مختلف ابهام کلمه "جاده" مورد تجزیه و تحلیل قرار می گیرد.

بنابراین ، مطالعه معنای نویسنده از کلمه "جاده" ، که در کل متن هنری شعر "جانهای مرده" نفوذ کرده است ، جنبه های مختلف موضوع را نشان داده و در آینده دلالت بر موارد دیگر ، جدید ، شاید عمیق تر و ظریف تر دارد. تفاسیر اهمیت عملی در این واقعیت مشاهده می شود که نتایج را می توان در کلاس درس مدرسه به زبان و ادبیات روسی اعمال کرد.

کتابشناسی - فهرست کتب

آکساکوف K.S. چند کلمه در مورد شعر گوگول "ماجراهای چیچیکوف ، یا ارواح مرده". // انتقاد روسیه از کارامزین به بلینسکی. - م. ، 1981.

بلینسکی V.G. چند کلمه در مورد شعر گوگول "ماجراهای چیچیکوف ، یا ارواح مرده". // انتقاد روسیه از کارامزین به بلینسکی. - م. ، 1981.

بولگاکف M.A. ماجراهای چیچیکوف. - م.: داستان, 1991.

Voronsky A. Gogol. "روح های مرده" -http:// گوگول. روشن شده- اطلاعات. ru/ گوگول/ بیو/ voronskij/ mertvye- دوشی. htm

وروپایف V.A. N.V. گوگول: زندگی و کار. - م .: انتشارات مسکو. دانشگاه ، 2002.

گوگول N.V. روح های مرده. - م.: هود ادبیات ، 1985

V.V. Erofeev مسکو - پتوشکی. - م. ، 1989.

زولوتوسکی I.P. گوگول - م.: "گارد جوان" ، 1979. -http:// az. lib. ru/ g/ gogolx_ n_ w/ متن_0230. shtml

مان یو.و. شعرهای گوگول. - م. ، 2005.

Marantzman V.G. داستان. - M: Education، 1991. -www. علیب. ru

ماشینسکی S.I. دنیای هنرگوگول - م .: آموزش و پرورش ، 1971.

Y. Nechiporenko Cosmogony of Gogol // ادبیات. - 2002.

نیکولاف P.A. کشفیات هنری گوگول // N.V. گوگول آثار منتخب در 2 جلد. جلد 1 - م .: داستان ، 1978.

V.V. روزانوف درباره گوگول (ضمیمه دو اتود). -www. نفدور. com. cgi- صندوقچه/ hph

Petelin V.V. M. Bulgakov. - م .: کارگر مسکو ، 1989.

شوادووا S.O. طنز و نمادین در ارواح مرده گوگول. // ادبیات روسیهXIXقرن. از کریلوف تا چخوف. - م.: آموزش ، 2000.

« چه عجیب ، و جذاب ، و حمل کننده و فوق العاده در کلمه: جاده "

فقط فکر کنید چقدر

معانی کلمه جاده

خواندن کلاسیک

E.N. پروسکورین

خانه و راه در شعر GOGOL "ارواح مرده"

جاده و فضای مجاور در تنوع روسی آن (مزارع ، جنگل ها ، روستاها ، شهر استانی) - این توپوگرافی ارواح مرده است. در این مقاله به رابطه بین جاده و خانه علاقه مند می شویم.

با توجه به دیدگاهی که در مطالعات گوگول ایجاد شده است ، جاده متعلق به مکان پیشرو در شعر است. او می پرسد ویژگی های ژانرآثار ، پیوند دادن آن با رمان مسافرتی و همچنین رمان ماجراجویی ، نقطه شروع تفکر غنایی نویسنده است ؛ در طرح روایی ، جاده یک پیوند متصل کننده بین شهرک ها است که در آن ، طبق برنامه نویسنده ، شخصیت اصلی چیچیکوف باید باشد ، و غیره و غیره با این حال ، خانه در شعر حداقل از نظر دفعات استفاده گوگول از به تصویر کشیدن انواع مختلف خانه های صاحبخانه جای کمتری ندارد. همچنین اساساً مهم است که هدف اصلی چیچیکوف ایجاد خانه ، خانواده و فرزندان است. "مذاکره" فوق العاده "انجام شده توسط او چیزی بیش از وسیله ای برای رسیدن به این هدف نیست. در عین حال ، راه درک ماجراجویی با "روح مرده" برای قهرمان تنها از طریق تماس های شخصی او با صاحبان زمین - صاحبان رعیت ها امکان پذیر است. به این معنا که اساساً ایده "جاده" چیچیکوف نیاز به ایجاد رابطه با محلی دارد ، به این معنی که در بیشتر موارد ، یک نوع زندگی بسته ، در آن نفوذ می کند و با ایجاد اعتماد ، آن را تابع خود می کند.

با این حال ، با وجود این واقعیت که خانه در "ارواح مرده" در مجاورت جاده 1 قرار دارد ، یعنی به نظر می رسد باید در برابر باد در نوع خود حساس باشد.

بنابراین ، خانه مانیلوف در چند فاصله از جاده قطب واقع شده است ، "در ژورا ... ،

1 نقطه توپوگرافی دورترین نقطه از بزرگراهی که چیچیکوف در آن حرکت می کند خانه کوروبوچکا است. قهرمان واقع در حدود یک ساعت فاصله از تخت چیچیکوفسایا در سرزمین "بد" و باران زده ، آن را به عنوان "بیابان" درک می کند. زمان فرض شده توسط ما را می توان با توجه به نشانه های غیرمستقیم موجود در متن گوگول تعیین کرد: پس از یک شب طوفانی ، چیچیکوف ساعت 10 در خانه کوروبوچکا بیدار شد. یک گفتگوی دشوار با معشوقه "سر سر باشگاه" ، یک وعده غذایی فراوان با پنکیک ، یک پای با تخم مرغ ، زمان گذاشتن صندلی احتمالاً حداقل یک ساعت به طول انجامید. و ظهر کالسکه چیچیکوف قبلاً در جاده اصلی بود.

النا نیکولاوا پروسکورینا - نامزد فلسفه ، محقق ارشد بخش مطالعات ادبی موسسه فیلولوژی شعبه سیبری آکادمی علوم روسیه.

برای همه بادها باز است "2. این "گشودگی" ، که در نگاه اول نشان دهنده حساسیت مالک نسبت به همه چیز جدید است ، در واقع خود را در چیزی جز تنظیم خانه به شیوه انگلیسی و در نام عجیب و غریب پسرانش نشان نمی دهد: Themistoclus و Alcides. عبور از این "مخلوط" انگلیسی و یونانی دشوار است: پیشنهاد چیچیکوف برای "واگذاری ، تسلیم" به او "دهقانان مرده" در سر مانیلوف نمی گنجد. او با شنیدن "چنین چیزهای عجیب و خارق العاده ای که گوش های بشر قبلاً نشنیده بود" (19S) ، "بلافاصله ساق را با لوله روی زمین بیرون آورد و با بازکردن دهان خود ، چند دقیقه با دهان باز ماند" ( 196)؛ "سرانجام ... او گیرنده را با ساق پا برداشت و از پایین به صورت [چیچیکوف] نگاه کرد و سعی کرد جاسوسی کند که آیا می تواند نوعی پوزخند را روی لب هایش ببیند ، آیا شوخی می کند یا خیر" (196) ؛ "سپس من تعجب کردم که آیا مهمان به طور تصادفی دیوانه شده است" (196). در جریان گفتگوی بیشتر ، مانیلوف "خجالت می کشد" ، "سر راه می افتد" ، "کاملاً گم شده است" و تنها پس از آنکه چیچیکوف به او اطمینان داد که وظیفه اش "یک کار مقدس" است ، آرام می شود و او "قبلاً بی حس شد. قانون "(197). با این حال ، در عین حال ، "او هنوز خود موضوع را درک نکرده است" (197) ، اما "از نظر ذهنی" خوشحال بود که "به مهمان خود کمی لذت برد" (199). "لذت" این واقعیت را شامل می شد که مانیلوف برای "تمایل فوق العاده" خود از چیچیکوف پول نپذیرفت و حتی اجرای قبض فروش را بر عهده گرفت. یعنی ایده سود شخصی از شرکت چیچیکوف نیز برای مانیلوف غیرقابل دسترسی بود. و پس از خروج چیچیکوف ، او دوباره به فکرهای معمول خود پرداخت:

"او در مورد رونق یک زندگی دوستانه فکر کرد ، اینکه چقدر خوب می شود با یک دوست در ساحل رودخانه ای زندگی کرد ، سپس پلی روی این رودخانه ساخته شد ، سپس یک خانه بزرگ با چنین بلودر بلند که می توانید حتی مسکو را از آنجا ببینید و در آنجا چای بنوشید در فضای باز در شب و در مورد موضوعات دلپذیر بحث کنید ... درخواست عجیب چیچیکوف ناگهان همه رویاهای او را قطع کرد. فکر او به طریقی در سرش جوش نمی آورد: مهم نیست که چگونه آن را برگرداند ، نمی تواند آن را برای خودش توضیح دهد و تمام مدت او نشسته بود و پیپ می کشید ، که تا شام ادامه داشت "(199-200-200) به

از مثال های ارائه شده ، می توان دریافت که ابتدا ایده چیچیکوف ، که Ma-

2 Gogol N. Dead Souls // Gogol N. منتخب آثار: در 2 جلد T. 2. M. ، 1984. ص 186. نقل قول های بیشتر از متن در این نسخه با ذکر صفحات در داخل پرانتز آورده شده است. ایتالیک در نقل قول های من - E.P.

نیلوف برای خود "غیرقابل شنیدن" و "فوق العاده" تعریف کرد و در آگاهی او نفوذ نکرد ، و ثانیاً ، او به هیچ وجه بر نوع ثابت زندگی خود تأثیر نگذاشت ، فقط دلیل جدیدی برای افکار طولانی بی نتیجه ارائه کرد.

ورود به Nozdrev3 با هیچ مشکل جاده ای برای چیچیکوف همراه نبود. شاید به این دلیل که او با خود Nozdryov رانندگی می کرد ، به این معنی که ممکن بود به جاده فکر نکنم و کنار نیایم. و همچنین ممکن است که دهکده Nozdrev با خانه عمارت درست در کنار جاده اصلی واقع شده باشد. در هر صورت ، قهرمان "در این بین" به آنجا می رسد ، گویی تسلیم تصورات راه نویسنده در مورد "نوع" Nozdrev شده است ، یعنی بدون مشکل ، گویی اتفاقاً ، و از آنجا ، از استقبال Nozdrev وحشت زده است ، به یکباره "با سرعت کامل" ، "به همه چیز رفته" می پرد.

لازم به ذکر است که مسکن نوزدریف خود شباهت کمی به یک فضای خصوصی دارد و بیشتر با مفهوم "خانه کنار جاده" 4 مطابقت دارد ، جایی که مالک آماده است هر کسی ، حتی یک فرد تقریبا ناشناخته را ، حتی در آنجا ، بیاورد. فرصتی برای درک "چابکی و چابکی شخصیت" خود بود. از این نظر ، Nozd-roar حتی بیشتر از چیچیکوف به افراد "جاده" تعلق دارد ، زیرا ماجراجویانه او ، می توان گفت ، یک حالت روحی است ، در حالی که ماجراجویی چیچیکوف بیشتر ادای احترام به ضرورت حیاتی است. در نتیجه فعالیت خود ، دومی خانه ای می بیند ، در حالی که نوزدریوف حداقل تصوری از آینده شخصی ندارد. بنابراین ، به هیچ وجه تصادفی نیست (و به هیچ وجه غیر معقول نیست ، همانطور که می دانیم) که چیچیکوف در ویرانگری نوزدرف احساس خطر برای "تجارت" او کرد.

در مورد واکنش نوذدرف به "مذاکره" چیچیکوف ، این کاملاً با نوع شخصیت شخصیت مطابقت دارد. Nozdrev بیش از Manilov ماهیت شرکت Chichikov را درک نمی کند ("به چه چیزی احتیاج دارید؟" ، "چرا به آنها احتیاج دارید؟" روح های مردهبیرون نروید) ، اما علاقه قابل توجهی به او احساس می کند ("خوب ، واقعاً ، من کاری را شروع کردم. این را بپذیرید" (231)) و به دلیل ماجراجویی های شخصی و همچنین نفع خود مهمان: او هر چیزی را که به چیچیکوف می فروشد می تواند فروخته شود (اسب ، توله سگ ، یک عضو بشکه ای ...) ، شروع به ضرب و شتم او در کارت ها ، چکرز می کند. یعنی ، او می خواهد چیچیکوف را به همان شیوه ای تقلب کند که قبل از خود بسیاری از ساده لوحان را فریب داده بود ، اما در همان زمان ، که اساساً مهم است ،

3 در این کار ، در ارتباط با کارهای تحقیقاتی خود ، ما ترتیب بازدید چیچیکوف از املاک مالکان زمین را مختل می کنیم.

4 برای ویژگی های مدل "خانه کنار جاده" ، به: E.N. Proskurina مراجعه کنید. انگیزه خانه در جاده در ادبیات روسی قرن 19-20-// طرح ها و انگیزه های ادبیات روسیه. مطالبی برای فرهنگ توطئه ها و انگیزه های ادبیات روسی. موضوع 5. مجموعه مقالات علمی. نووسیبیرسک ، 2002. S. 148-171.

به طریقی که در دسته سرگرمی های سنتی "ارباب" قرار می گیرد. وقتی ایده او شکست می خورد ، نوذدریوف از ترفند معمول خود نیز استفاده می کند: او سعی می کند مهمان خود را با کمک افراد حیاط کتک بزند. و فقط ورود غیرمنتظره ژاندارم ها مانع تحقق تعهد او می شود. لازم به ذکر است که نوع رفتار Nozdryov در صحنه با چیچیکوف (ناتوانی در صحبت کردن ، پرش از یکی به دیگری و غیره) ، با تمام قاطعیت ظاهری اقدامات او ، نشان می دهد که او در اینجا ، به اصطلاح ، سرگرم کننده تر "سرشت شخصیت" است ، که باعث معامله تجاری می شود.

بنابراین ، مانند مانیلوف ، Nozdryov ، پس از آشنایی با ایده چیچیکوف ، به خودش وفادار می ماند. علیرغم علاقه ظاهری ، به نظر نمی رسد فکر منفعت شخصی او را جذب کند. و ، فکر می کنم ، به همان دلیلی که مانیلووا: بسیار غیرعادی ، "دروغگو" ، یعنی بیگانه ، حتی به نظر می رسد ، با تمام "چابکی" خود ، ایده خرید و فروش "روح مرده" ، و نمی داند چگونه با او رفتار کند ، او را جدی نمی گیرد. اگرچه بدون این واقعیت نیست که طبیعت افسار گسیخته خود ، همانطور که می گویند ، شروع به ضرب و شتم نوزدریوف می کند ، و در اشتیاق خود فرصت واقعی را برای خود از دست می دهد ، هرچند مبلغ کمی ، که او به طور جدی نیاز دارد

در روستای پلیوشکینا ، که در شعر به عنوان "دهکده وسیع با کلبه ها و خیابانهای فراوان" (258) ارائه شده است ، چیچیکوف خود را به شکلی نامحسوس می یابد. می توان فرض کرد که در مجاورت جاده اصلی واقع شده است ، در غیر این صورت ناراحتی های حومه خود را احساس می کرد ، مانند "فشار منظم" در سنگفرش روستای چوبی ، که قهرمان ما را از افکار جاده خارج کرد به به نظر می رسد خانه پلیوشکین در چند پیچ ​​جاده قرار داشته باشد ، "جایی که زنجیره کلبه ها قطع شد و به جای آنها یک زمین بایر ، یک باغ سبزیجات یا یک اسکیت وجود داشت ، توسط یک شهر کم ارتفاع ، در مکانهای شکسته احاطه شده بود" (259) به با این حال ، با چنین موقعیت عمومی کنار جاده ای ، هم خود روستا و هم خانه صاحب زمین بیشترین تأثیر را در کل کار از بین بردن ، رها کردن و تخریب بر جای می گذارد. روندهای جاده ای مرتبط با پویایی ، تغییرات و تازگی در اینجا کاملاً نامحسوس است. مکان خانه پلیوشکینسکی: در زمین خالی ، "جایی که زنجیره کلبه ها قطع شد" ، یعنی در دورترین نقطه از جاده - از این نظر ، بدون شک نمادین است.

اولین واکنش پلوشکین به پیشنهاد چیچیکوف عملاً با واکنش مانیلوف منطبق است: "او مدتهاست که عینک را دید" (267) در مهمان خود ، بدون درک اصل ایده اش. اما بعد از آن کاملاً آرام شد

رنیوم چیچیکوف ، او فقط برای "لذت" "پیرمرد محترم و مهربان" "آماده و در ضرر" است. چنین ساده لوحی تقریباً کودکانه ای ، که در پلوشکین باز شد ، که به همه و همه چیز مشکوک است ، بار دیگر از انحصاری بودن ، هیچ شباهت هیچ چیز-هیچ شباهتی به شرکت چیچیکوف صحبت می کند. با این حال ، پس از اینکه مهمان تصادفی "حتی هزینه عمل" را "با هزینه خود" می گیرد ، پلوشکین بلافاصله نتیجه می گیرد که "باید کاملاً احمق باشد ... با این وجود ، او نمی تواند شادی خود را پنهان کند." شروع کرد ... به چیچیکوف مشکوک نگاه کرد. ویژگی های چنین سخاوتمندی فوق العاده ای برای او باورنکردنی به نظر می رسید. " (268-269). تمام این پالت پیچیده احساسات پلوشکین به یک چیز گواهی می دهد: عدم درک مطلق برای او از معنای به دست آوردن روح مرده.

سوباکویچ از پیشنهاد چیچیکوف کمترین تعجب را دارد. واکنش او بسیار لاکونیک و تجاری است: "آیا به روح مرده نیاز دارید؟ ... ببخشید ، من آماده فروش هستم ... "(250). در عین حال ، او برای آنها آنقدر قیمت فوق العاده بالایی را می شکند که واکنش چیچیکوف نسبت به آن مشابه واکنش مانیلوف یا پلوشکین در رابطه با موضوع چانه زنی است:

"- استو! - چیچیکوف گریه کرد ، دهان خود را باز کرد و به چشمان [سوباکویچ] خود نگاه کرد ، نمی دانست که آیا خود او اشتباه شنیده است یا آیا زبان سوباکویچ ، به دلیل ماهیت سنگین آن ، چندان تغییر نکرده است ، کلمه دیگری را به جای یک کلمه محو کرده است. 250)

با این حال ، در همان زمان ، سوباکویچ بیش از دیگران اصل ایده چیچیکوف را درک نمی کند. او فقط "می فهمد" که "خریدار مطمئناً باید در اینجا سود داشته باشد" (250) ، و در حال چانه زنی برای اظهار نظر چیچیکوف در مورد "موضوع" خود: "ارزش آن چیست؟ چه کسی نیاز دارد "،

مبهم فلسفی پاسخ می دهد: "چرا ، شما خرید می کنید ، بنابراین به آن احتیاج دارید" (252). و به واسطه "کارآمدی" شخصی خود سعی می کند حداکثر سود را برای خود به ارمغان بیاورد. با این حال ، این مزیت ، به اصطلاح ، یک ماهه است. چیچیکوف در قلعه خانه سوباکویچ یک پرنده مهاجر است. به محض رسیدن ، او را ترک کرد و صاحبخانه را در همان فضای هرمتیکی که در آن تمام زندگی می کرد ، رها کرد. این ایده که تجارت دهقانان مرده را "تجارت" مداوم خود قرار دهد ، حتی در ذهن سوباکویچ بوجود نمی آید.

همچنین باید به مکان خانه این صاحب زمین توجه کنید. ابتدا ، چیچیکوف روستای خود را از جاده دید. به همین ترتیب ، خانه ، واقع در "وسط" روستا ، بلافاصله مورد توجه او قرار گرفت. وقتی چیچیکوف از املاک سوباکویچ بیرون می رود ، "به سمت کلبه های دهقانان می چرخد ​​تا امکان مشاهده کالسکه از طرف حیاط ارباب وجود نداشته باشد" (256). یعنی ، جاده قطبی به وضوح از ایوان خانه سوباکویچ قابل مشاهده است ، که در این مورد به هیچ وجه مطلوب چیچیکوف نیست ،

برای دیدار از پلوشکین. بنابراین ، او مجبور به انحراف می شود.

بنابراین ، در همه مواردی که ما ذکر کردیم ، خانه صاحبخانه یا در نسبی یا در مجاورت جاده قرار دارد. با این حال ، در عین حال ، جاده هنوز ریشه نداده و در طول طرح به شیوه زندگی صاحبخانه ها معرفی نشده است. چنین انواع مختلف چیدمان زندگی ، که در شعر گوگول ارائه شده است ، تنها در صورت انزوا ، حریم خصوصی شدید اقتصاد خانه امکان پذیر است. یعنی جاده برای مالکان زمین گوگول

این چیزی بیش از یک وسیله ارتباطی با شهر استان نیست ، در حالی که ارتباطی که به هیچ وجه فضای هرمتیک زندگی آنها را باز نمی کند. همه عملکردهای دیگر جاده در شعر یا مربوط به طرح نویسنده است ، یا با شخصیت اصلی مرتبط است.

در اینجا ، با این حال ، باید به ویژه روی شخصیتی مانند کوروبوچکا متمرکز شد ، زیرا این اوست که ، به اصطلاح ، باید "مذاکره" چیچیکوف را از بین ببرد. اشاره ای به این عملکرد شخصیت در همان داستان ظاهر قهرمان در دروازه های خانه کوروبوچکا وجود دارد ، جایی که راه خود را هنگام طوفان رعد و برق گم کرده بود ، سلیفان مست او را به ارمغان می آورد. خودش نام و نام خانوادگی: نستاسیا پتروونا کوروبوچکا - از نظر ویژگی های طرح قهرمان یک معنی معنایی دارد: شامل یک علامت دوگانه از نزدیکی شدید آگاهی و شیوه زندگی او است. بنابراین ، اگر میخائیلو سمیونیچ ، میخائیلو ایوانوویچ ، میخائیلو پوتاپیچ معمولاً در افسانه های روسی خرس نامیده می شود ، پس نستاسیا پتروونا نام یک خرس در آنها است. "خرس" میخائیل سمیونویچ سوباکویچ ، یعنی آرایش زندگی سنگین و شبیه به غار اغلب در آثار گوگول به طور مستقیم صحبت می شود. کنایه از همان نوع اقتصاد خانگی ، فقط با درجه حریم خصوصی بیشتر (به یاد داشته باشید که خانه کوروبوچکا دورترین جاده است. به یادداشت 1 این مقاله مراجعه کنید) ، هم نام قهرمان و هم نام خانوادگی غیرمعمول او را شامل می شود.

با این حال ، هیچ کس غیر از کوروبوچکا ، که در "بیابان" زندگی می کند ، با ذهن ناشیانه خود ، مجبور نیست برنامه های چیچیکوف را از بین ببرد. این اوست که تنها قهرمان شعر است (با این حال ، مانند آنها ، هیچ چیز را در معامله نفهمیده است) به طور جدی از محاسبه اشتباه در آن می ترسد ، به چه دلیلی از "روستای خود" خارج می شود "و به شهر می رود تا بفهمد" چقدر جان مرده می دهند ، و اگر او از دست ندهد ، خدای نکرده آنها را فروخته است ، شاید با قیمت ارزان "(311).

بنابراین ، "دوست داشتنی بودن" کوروبوچکین شبیه به نبوغ چیچیکوف است (اشاره ای به خویشاوندی این شخصیت ها در قسمتی از گفتگوی صبح آنها موجود است:

"و اجازه دهید نام خانوادگی شما را پیدا کنم. من خیلی گیج شدم. شب رسید

جعبه ، منشی کالج.

بسیار از شما متشکرم. و نام و نام خانوادگی؟

نستازیا پتروونا.

نستازیا پتروونا؟ نام خوب نستازیا پتروونا. من یک عمه عزیز ، خواهر مادرم ، نستاسیا پتروونا دارم (208)).

او به میزان بیشتری نسبت به سایر "فروشندگان" به علاقه خود در اینجا پی می برد و "مذاکره" خود را انجام می دهد. علاوه بر این ، کوروبوچکا به ایده چیچیکوف در مورد پروژه ای قابل استفاده مجدد مشکوک است که می تواند به یکی از مقالات درآمد دائمی وی تبدیل شود ("در واقع ، چنین بیوه بی تجربی من! من بهتر است کمی صبر کنم ، شاید تجار در تعداد زیادی بیایند ،" اما من برای قیمت ها (211) اعمال می کنم. در این مورد ، مزایای چیچیکوف به او علاقه ای ندارد و او خارج از قدرت ذهن خود است ، همانطور که صحنه چانه زنی آنها نشان می دهد. برای او مهم است که قبل از هر چیز خودش را اشتباه محاسبه نکند. این ایده مزایای بلندمدت شخصی است که حتی در گفتگو در مورد قراردادهای دولتی اعلام شده است ، که باعث می شود "برای مدت طولانی" از "بیابان" خود به شهر برود. می توان گفت که در اینجا جاده "موفق می شود" فضای زندگی شخصیت را باز کند ، و حتی کسی که به نظر می رسد کمتر از دیگران قادر به تغییر است.

فتنه "جاده" جدید ایجاد شده توسط Korobochka به روشی غیر منتظره با شرکت چیچیکوف در تضاد است و در نتیجه برنامه های او را خراب می کند. بنابراین ، قهرمان از گروهی از شخصیت ها - شخصیت های خانه - به گروه دیگری منتقل می شود: شخصیت های جاده ، که در حال حاضر توسط سه نفر نمایش داده می شود: چیچیکوف ، نازدرف و کوروبوچکا. تصادفی نیست که این تثلیث است که در پایان جلد اول شعر نقش اصلی را به خود اختصاص داده است. پیچیدگی توطئه "جاده" ناشی از وقایع نهایی احتمال درگیری را ایجاد می کند که در ادبیات دوره گوگول ، اساساً بورژوایی ، جدید است. و در اینجا در متن ، یا بهتر بگوییم ، در زیرنویس کار ، مقاصد معنایی جدیدی ایجاد می شود ، که با انگیزه راه ارتباط دارد: در صدای آن صداهایی وجود دارد که قبلاً "سوء استفاده کننده" نبوده و امکانات کرونوتوپ جاده را آشکار می کند. به عنوان یک فضای خطرناک نه تنها با تغییرات مثبت ، بلکه با تخریب ، تخریب شیوه زندگی سنتی همراه است. آنها پس از ظاهر شدن در ادبیات قرن 19 ، خود را در ادبیات قرن بیستم ، که قبلاً در مورد آن نوشته ایم ، با قدرت کامل می شناسند. در این زمینه معنایی ، خانه گوگول برای خود در یک فرضیه متفاوت ظاهر می شود: به عنوان فضایی که با جاده ای مخرب مخالفت می کند و بنابراین به عنوان سنگر و مدافع سنت های اولیه عمل می کند.

در مورد شهر استانی ، پس از افشاگری های ازدریوف و ظاهر کوروبوچکا ، او کاملاً گیج شده بود. حس ایده چیچیکوف به همان اندازه که برای صاحبان زمین فراتر از قدرت آن است:

5 نگاه کنید به: E.N. Proskurina. فرمان op

"در واقع چه تمثیلی است ، این جان مردگان چه تمثیلی است؟ در روحهای مرده هیچ منطقی وجود ندارد. چگونه می توان روح مرده خرید؟ چنین احمقی از کجا می آید؟ و با چه پول کور آنها را خواهد خرید؟ و به چه سرانجامی می توان این جان مردگان را به چه شغلی کشاند؟ " (321) -

این واکنش "ساکنان و مقامات شهر" بود. در نتیجه ، "جاده" چیچیکوف آنها را از حالت خواب آلود معمول خارج کرد: همه آنها ناگهان - مطابق با فتنه فاش شده - خود را در جاده یافتند:

"همه زندانها و باباکهایی که چندین سال در خانه در لباسهایشان قرار داشت از سوراخهایشان بیرون آمد ... همه کسانی که مدتها همه آشنایان را متوقف کرده بودند ... در یک کلام ، معلوم شد که شهر هم پرجمعیت ، هم بزرگ و هم جمعیت مناسب ... ... در خیابان ها ظاهر سرخ پوش ، فرمانروایان ناشناخته ، جغجغه ها ، سوت های چرخ ... »(322) ظاهر شد.

پایان این وضعیت "جاده ای" مراسم تشییع جنازه دادستان بود ، که تمام شهر بیرون آمد ، پیاده ، در کالسکه ها و در خلوت در یک مراسم تشییع جنازه بی پایان ایستاد ، گویی پایان دور ثابت زندگی را نوید می دهد. و آغاز بعدی ، که با ورود فرماندار کل جدید و تا کنون فقط ناشناخته آن جذاب است.

با این حال ، چنین وضعیت "جاده ای" برای ساکنان شهر N غیر معمول بود ، زیرا زندگی آنها تا کنون در فضایی "نسب گرایی" پیش رفته و شبیه زندگی یک خانه بزرگ خویشاوندی است:

"آنها همه افراد مهربانی بودند ، با یکدیگر هماهنگ زندگی می کردند ، کاملاً دوستانه رفتار می کردند و مکالمات آنها مهر بی گناهی و اختصار خاصی را به همراه داشت:" دوست عزیز ایلیا ایلیچ! "،" گوش کن ، برادر ، آنتی پاتور زاخاریویچ! "،" شما دروغ می گویید ، مادر ، ایوان گریگوریویچ "... در یک کلام ، همه چیز بسیار خانوادگی بود" (294).

شهرنشینان به راحتی چیچیکوف را در "خانواده" شهری خود پذیرفتند و تصمیم گرفتند حتی او را با عروسی از خانواده خود ازدواج کنند تا او را مجبور به اقامت در شهر کنند:

"- نه ، پاول ایوانوویچ! همانطور که می خواهید ، فقط برای خنک کردن کلبه بیرون می آید: در آستانه و پشت! نه ، شما وقت خود را با ما خواهید گذراند! در اینجا ما با شما ازدواج می کنیم: آیا درست نیست ، ایوان گریگوریویچ ، ما با او ازدواج می کنیم؟

ازدواج کن ، ازدواج کن! - رئیس بلند شد. - هر چقدر هم دست و پای خود را محکم بگذارید ، ما با شما ازدواج می کنیم! نه ، پدر ، ما به اینجا رسیدیم ، پس شکایت نکن ... »(291-291).

کلمه "پدر" ، که رئیس آن به چیچیکوف اشاره می کند ، قبلاً می گوید که او به دایره شهر "خانواده" معرفی شده است ، جایی که همه به صورت خویشاوندی "برادر" ، "دوست" ، "مادر" نامیده می شوند. "،" پدر ". بعد از اینکه چیچیکوف با ازدواج موافقت کرد (چیچیکوف گفت: "چرا با دست و پای خود زحمت می كشید ، با لبخند ، عروس وجود خواهد داشت" (291)) ، رئیس با خوشحالی "در بیرون ریختن قلب" با همان خویشاوند به سراغ او می آید. خطاب می گوید: "روح من! مادرم! "" (291).

در چنین فضای "خانوادگی" ، ایده خانه واقعاً قلب چیچیکوف را تسخیر می کند ، که "خود را صاحب زمین واقعی خرسون تصور می کرد ، در مورد پیشرفت های مختلف صحبت کرد: در مورد اقتصاد سه طبقه ، در مورد شادی و سعادت از دو روح "و حتی" شروع به خواندن پیام سوباکویچ در شعر ورتر به شارلوت کردند (291) ، که به طور غیر منتظره ای با رمانتیسم "داخلی" مردم شهر ، جایی که "رئیس اتاق از طریق قلب" لیودمیلا "ژوکوفسکی را می شناخت ، طنین انداز شد. ... و استادانه بسیاری از قسمتها را مطالعه کرد ، به ویژه: "بور خوابید ، دره خواب است" ... مدیر پست بیشتر به فلسفه پرداخت و حتی شبها "شبها" و "کلید راه" یونگ را بسیار سخت کوش کرد. اسرار طبیعت "توسط اکارتشائوزن ، که از آن عصاره های بسیار طولانی تهیه کرد." (294-295).

همانطور که می بینیم ، ورود آسان مانع چیچیکوف در حلقه ساکنان شهری نه تنها به دلیل رضایت او ، توانایی تقلید و شایعات در مورد ثروت میلیونی او ، بلکه به دلیل آمادگی داخلی خود چیچیکوف برای تبدیل شدن است. " آنها "برای آنها

در همان زمان ، شهر استانی ، جایی که قهرمان توسط جاده هدایت می شد ، زندگی ای را انجام می دهد که ده ها شهر مشابه استانی روسیه در آن زندگی می کنند: همه کاستی های ساکنان آن (سرقت ، رشوه ، عدم صداقت مقامات و غیره) معمولی است برای زندگی روسی... بنابراین ، با گرفتن چیچیکوف برای "خود" ، ساکنان شهر در او یک "نجیب دست وسط" معمولی ، یعنی قابل فهم ، آشنا ، آشنا از نظر روح و علایق شخصی را می بینند. شایعه درباره میلیون های چیچیکوف فقط بر او در جامعه وزن می افزاید. بیگانگی قهرمان از دایره "خانواده" شهری نه به دلیل آشکار شدن عدم صداقت او ، بلکه زمانی رخ می دهد که جامعه نتواند ایده بدست آوردن روح مردگان را در داخل تطبیق دهد.

همانطور که به خاطر داریم ، ناتوانی در آگاهی "این جان مردگان چه معنایی می تواند داشته باشد" (317) ، نیمی از زنان شهر پذیرفتند که "این فقط برای پنهان کردن اختراع شده است ، اما نکته این است: او می خواهد با خود بردارد. دختر فرماندار »(318). در این روش کاملاً زنانه برای توضیح غیر منطقی نامفهوم - از طریق انتقال آن به قلمرو عادت - ایده غیرطبیعی بودن ایده خود چیچیکف بار دیگر برجسته می شود. اما از آنجا که در همان زمان خطر برکناری دختر فرماندار کاملاً واقعی است ، اگر موقعیت لیسانس چیچیکوف و تمایل او به ازدواج را در نظر بگیریم ، بخش زنان جامعه که گرفتار این فریب توهم هستند ، از جمله فرماندار ، احساس آزردگی کردند. "مانند مادر یک خانواده ، مانند بانوی اول شهر." (323) ، بلافاصله قهرمان ما را از گروه افراد حلقه خود خارج می کند. در نتیجه ، دربان خانه فرمانداری «داده شد

شدیدترین دستور عدم پذیرش چیچیکوف در هر زمان و تحت هر عنوان "(323).

استقبال مشابهی از قهرمان و قسمت مردانه شهر استان انجام شد:

"همه او را نپذیرفتند ، یا به طرز عجیبی او را پذیرفتند ، چنین گفتگوی اجباری و غیرقابل درک ، آنها آنقدر گیج شدند و چنین سردرگمی از همه چیز بیرون آمد که او به سلامت مغز آنها شک کرد" (340).

با این حال ، ایده چیچیکوف در مورد "مهمانی مردانه" واضح تر از ایده زنانه نبود:

"همه چیز آنها به نوعی بی عاطفه ، بی عاطفه ، اشتباه ، بی ارزش ، بی آهنگ ، بد ، در سردرگمی ، آشوب ، آشفتگی بود ..." (324).

اما در همان زمان ، این مردان بودند که احساس کردند "موضوع اصلی که باید به آن توجه شود ، روح های مرده هستند ، اما شیطان می داند منظور آنها چیست ..." (324). با ارتباط آنها با انتصاب فرماندار جدید و ترس از عواقب بی صداقتی رسمی خود ، با دل بستن به ناپلئون و داستان کاپیتان کوپیکین در اینجا ، "حزب مرد" ، اما نمی تواند به اصل اصل چیچیکوف نزدیک شود. "مذاکره" یعنی مانند زنان ، مردان شهرستانی سعی می کنند ایده خرید روح مردگان را با وارد کردن آن به حلقه پدیده های قابل درک زندگی درک کنند. اما به نظر می رسد باورنکردنی تر از حتی متناقض ترین فرضیات است که شامل فرار ناپلئون و حضور مخفیانه وی در شهر N و داستان کاپیتان کوپکین می شود.

بنابراین ، "ما" ، "آشنا" ، که توسط جامعه شهر به عنوان چیچیکوف بومی پذیرفته شده است ، در واقع به نظر می رسد یک غریبه غیرقابل درک و بیگانه است. حذف او توسط ساکنان شهر N از گروه "دوستان" چاره ای برای او باقی نمی گذارد جز این که با احساس مبهم شهر-خانه را ترک کرده و برای انجام عملیات جاده ای خود به راه دیگری ادامه دهد.

قضاوت بر اساس فصل های منتشر شده از جلد دوم "ارواح مرده" ، چیچیکوف موفق می شود "مذاکره" خود را در آینده کاملاً موفق انجام دهد. با این حال ، این جاده نیست که به راه او برای خانه تبدیل می شود. عبور از انگیزه راه در جلد اول در سطح طرح نویسنده ، در آینده ، در جلد دوم و سوم شعر ، انگیزه راه ، طبق برنامه گوگول ، باید به طور فزاینده ای به ایده راه زندگی قهرمان ، علاوه بر این ، در درک معنوی ، احیا کننده او ... بنابراین ، در سطح طرح قهرمان ، انگیزه جاده باید جهت بردار خود را تغییر دهد: از افقی به عمودی. این دو انگیزه در ابتدا متفاوت پس از متحد شدن در انگیزه راه-راه ، ایجاد شده و ایده ی جدیددر خانه مطابق با وظیفه معنوی که گوگول برای تمام خلاقیت هنری خود اصلی ترین کار را در نظر گرفت.

انگیزه راه در شعر بسیار چند وجهی است.

تصویر جاده به معنای مستقیم و غیرقابل جابجایی تجسم یافته است - این یک جاده مسطح است که امتداد نیمکت بهاری چیچیکوف به آرامی در آن سوار است ("اسبها مانند کرک یک صندلی سبک را به هم زدند و حمل کردند") ، سپس جاده های ناهموار روستایی ، یا حتی گل غیرقابل عبور ، که در آن چیچیکوف می افتد ، به Korobochka می رسد ("گرد و غبار روی جاده به سرعت با گل مخلوط شد و هر دقیقه کشیدن کلبه برای اسب ها سخت تر شد"). این جاده شگفتی های مختلفی را به مسافر وعده می دهد: با عزیمت به سوباکویچ ، چیچیکوف خود را در کوروبوچکا می بیند و جلوی دربان سلیفان "جاده ها در همه جهات گسترش می یابند ، مانند خرچنگ های صید شده ...".

این انگیزه در انحراف مشهور غنایی فصل یازدهم معنای کاملاً متفاوتی پیدا می کند: جاده با کلبه عجیب و غریب به مسیری تبدیل می شود که روسیه از آن عبور می کند ، "و با نگاه به پهلو ، سایر مردم و دولتها به عقب نگاه می کنند و به آن راهی می دهند. "

در این انگیزه - و مسیرهای ناشناخته توسعه ملی روسیه: "روسیه ، به کجا می شتابی ، پاسخی بده؟ پاسخی نمی دهد "، نشان دهنده مخالفت با راههای دیگر مردم:" آنچه پیچ خورده ، ناشنوا ، باریک ، صعب العبور ، منتهی به کنار جاده ای که بشر انتخاب کرد ... "اما نمی توان گفت که اینها جاده هایی که چیچیکوف در آنها گم شد: این جاده ها به مردم روسیه منتهی می شود ، شاید در پشت جنگل ، شاید به سوراخی که اصول اخلاقی در آن وجود ندارد ، اما هنوز هم این جاده ها روسیه ، خود روسیه را تشکیل می دهند - و وجود دارد جاده بزرگ، هدایت یک فرد به یک فضای بزرگ ، جذب یک شخص ، خوردن همه او. با خاموش شدن از یک جاده ، خود را در جاده دیگری می بینید ، نمی توانید تمام مسیرهای روسیه را پیگیری کنید ، همانطور که نمی توانید خرچنگ های صید شده را در یک کیسه جمع آوری کنید. نمادین این است که دختر بی سواد Pelageya ، که نمی داند کجاست راست یا چپ ، از سمت پشتی Korobochka راه را به چیچیکوف نشان می دهد. اما ، با خروج از کوروبوچکا ، چیچیکوف به نازدرف می رسد - جاده چیچیکوف را به جایی که می خواهد می رساند ، اما نمی تواند در برابر او مقاومت کند ، اگرچه برنامه های خود را در مورد مسیر آینده می سازد.

در تصویر جاده ، مسیر روزمره قهرمان تجسم می یابد ("اما برای همه اینها ، راه او دشوار بود ...") ، و راه خلاقنویسنده: "و مدتهاست که با قدرت فوق العاده من تعیین شده است که با قهرمانان عجیب و غریبم شانه به شانه بروم ..."

جاده همچنین در ایجاد ترکیب شعر ، دستیار گوگول است ، که پس از آن بسیار منطقی به نظر می رسد: شرح طرح سفر در فصل اول آورده شده است (چیچیکوف با مقامات و برخی از مالکان زمین آشنا می شود ، از آنها دعوت نامه دریافت می کند) ، سپس پنج فصل که صاحبان زمین در آن می نشینند و چیچیکوف در کلبه خود فصل به فصل حرکت می کند و روح مردگان را می خرد.

صندلی شخصیت اصلی بسیار مهم است. چیچیکوف قهرمان سفر است و کلبه خانه او است. این جزئیات موضوع ، بدون شک ، یکی از ابزارهای ایجاد تصویر چیچیکوف ، نقش اصلی بزرگی را ایفا می کند: قسمت های زیادی از داستان و پیچش های شعر وجود دارد ، که دقیقاً توسط صندلی انگیزه داده می شود. چیچیکوف نه تنها در آن سفر می کند ، بلکه به لطف او ، طرح سفر امکان پذیر می شود. صندلی همچنین باعث ظاهر شخصیت های سلیفان و سه اسب می شود. به لطف او ، او موفق به فرار از نوزدریوف می شود (یعنی صندلی به چیچیکوف کمک می کند تا بیرون برود). کلبه با کالسکه دختر فرماندار برخورد می کند و بنابراین انگیزه ای غنایی معرفی می شود و در پایان شعر چیچیکوف حتی به عنوان ربوده کننده دختر فرماندار ظاهر می شود. کلبه یک شخصیت زنده است: او دارای اراده خود است و گاهی از چیچیکوف و سلیفان سرپیچی می کند ، راه خود را می رود و سرانجام سوار را در گل غیرقابل عبور می اندازد - بنابراین قهرمان برخلاف میل خود به کوروبوچکا می رسد که با او ملاقات می کند. با کلمات محبت آمیز: "اوه ، پدر من ، بله ، شما چیزی شبیه یک گراز دارید ، پشت و پهلوی شما پوشیده از گل است! از کجا اینقدر چرب شدی؟ علاوه بر این ، کلبه ، همانطور که گفته شد ، ترکیب حلقه جلد اول را تعریف می کند: شعر با گفتگوی بین دو مرد در مورد قدرت چرخ صندلی آغاز می شود و با شکستن همان چرخ به پایان می رسد ، چرا چیچیکوف مجبور است در شهر بماند.

در ایجاد تصویر جاده ، نه تنها خود جاده ، بلکه شخصیت ها ، اشیاء و رویدادها نیز نقش ایفا می کنند. جاده "طرح کلی" شعر است. فقط در آن تمام قطعات جانبی در حال حاضر در بالا دوخته شده است. تا راه می رود ، زندگی ادامه دارد ؛ در حالی که زندگی ادامه دارد ، داستانی درباره این زندگی وجود دارد.