آنچه باعث می شود در مورد داستان پوشکین "استاد ایستگاه. مشکلات اخلاقی در داستان "مبادله" I. گفتگوی مقدماتی

در نقد ادبی ، به طور سنتی "مبادله" به عنوان اثری تلقی می شد که مسائل حاد اجتماعی و اخلاقی را از نظر نکوهش فلسطینی ، مصرف گرایانه نسبت به زندگی ، خیانت به آرمان های والا (علم) و غیره مطرح می کند. اعضای خانواده لوکیانوف به عنوان شخصیت های منفی عمل کردند و مادر ، خواهر و دیگر بستگان دیمیتریف به عنوان اصل اخلاقی مخالف آنها نشان داده شد. خود دیمیتریف را نوعی فرصت طلب می دانستند که به تدریج ، بدون توجه به آن ، به یک تاجر ، مصرف کننده تبدیل شد و به تدریج خیانت کرد آرمان های اخلاقی، "هر روز ، به قول مادر ،" مبادله "خود را انجام می دهد." با این حال ، به نظر می رسد چنین مشکلی بعید است محتوای اثر را به طور کامل خسته کند. اما موضع نویسنده چندان مبهم نبود. به عنوان یک هنرمند واقعی ، تریفونوف ، زندگی را به تصویر می کشد ، نه تنها درگیری خانوادگی دیمیتریف-لوکیانوف ، بلکه در فضای اجتماعی و اخلاقی آن زمان ، تناقضات واقعیت معاصر ، در داستان ضبط می کند.

این در درجه اول در ترسیم خانواده دیمیتریف و قشر اجتماعی که معمولاً "روشنفکران" نامیده می شود ، منعکس می شود. با همه ادعاهای "علایق بسیار معنوی" نمایندگان این قشر ، که توسط تریفونوف به تصویر کشیده شده است ، نمی توان متوجه غیر عملی بودن شدید ، ناتوانی و انزوا از زندگی شد. وجود آنها عمدتا توهمی است ، واقعیتی "تحقیرآمیز" ، که در آن باید نه تنها در مورد "هوشمندانه" صحبت درباره پیکاسو و دیگر هنرهای "نه همه در دسترس" ، بلکه برای پر کردن چاه های فاضلاب و همچنین تمیز نگه داشتن آنها تلاش کرد. و خانه خود را سفارش می دهند ، آنها دوست ندارند. این واقعیت که "صحبت درباره پیکاسو" در روستا در فضایی از بوی تعفن وحشتناک ناشی از فاضلاب شکسته رخ می دهد ، که هیچ کس آن را برطرف نمی کند ، از جهات مختلف نمادین است. به عنوان مثال ، این ایده های بولگاکوف را منعکس می کند: استدلال پروفسور پره برازنسکی از " از قلب سگ"درباره ماهیت ویرانی و درباره" آواز خواندن در گروه کر "به جای انجام وظایف مستقیم خود. در عین حال ، نمایندگان این "لایه" شرم آور نمی دانند (به عنوان مثال بر خلاف لوکیانوف پدر) زندگی با هزینه شخص دیگر ، استفاده آزادانه از آثار دیگران و در عین حال آنها را تحقیر می کند "منافع کم" (به عنوان مثال ، روستا مکانی ممتاز است که پارتیزانهای سابق منطقه ای در آن زندگی می کنند ، و اکنون - در بیشتر موارد ، فرزندان "زیباشناسانه" آنها به عنوان اشرافی موروثی ظاهر می شوند که شخصاً شایسته مزایای آنها نیستند ؛ به ویژه دیمیتریف ها. ، که بدون حمایت ، حتی به طور غیر مستقیم ، در روستا تحت حمایت قرار گرفتند). جزئیات کوچکی که تریفونوف به وفور ارائه می دهد بسیار گویا است. این و مطالعه از زبان انگلیسی Ksenia Fyodorovna به منظور "خواندن تشخیص در اصل" (در حالی که لنا ، مترجم حرفه ای ، تلفظ مادر شوهرش را مسخره می کند ، فکر می کنم ، نه تنها به این دلیل که او از این واقعیت که حوزه علایق حرفه ای او ناراحت شده است) برای کسی موضوع کنجکاوی بیکار است و سعی می کند اوقات فراغت خود را با چیزی پر کند). این تمایل به "کمک به افراد نیمه آشنا" است ، همانطور که روانشناسان به درستی اشاره می کنند ، اغلب نوعی پرده است ، بهانه ای برای رفتار بی رحمانه با همسایگان. در همان زمان ، پسر کسنیا فیودوروونا به همراه همسر و فرزندش در یک اتاق کوچک در یک آپارتمان جمعی جمع شده بودند ، اما مبادله با دیمیتریوا به یک مشکل کامل تبدیل می شود ، اگرچه در غیر این صورت پس از مرگ او اتاق به دولت می رود (تحت اتحاد جماهیر شوروی طبق قانون ، هیچ مالکیت خصوصی مسکن وجود نداشت ، همه متعلق به دولت بود و مردم ، به هر حال ، این منطقه را با هزینه خاصی اجاره می کردند). در نتیجه ، تبادل هنوز انجام می شود ، تنها ثمره تلاش های کسنیا فدوروونا این است که او در حال مرگ ، موفق می شود در فرزند خود احساس گناه برای مرگ خود ایجاد کند (امتناع از تبادل فضای زندگی مشخص است ، اما پس از 3 روزها - رضایت ، یعنی (یعنی یک قربانی خودنمایی ، که تنها هدفش القای این احساس گناه در پسرش بود). با توجه به همه موارد فوق ، اتهام ریاکاری که لو-نویی به مادرشوهرش وارد کرده چندان بی اساس به نظر نمی رسد.

لحن "چخویان" در توصیف زندگی خانواده دیمیتریف به وضوح احساس می شود. به نظر می رسد ما همین را می بینیم " باغ گیلاس"، بی وقفه در مورد چیزی" اخروی "از همه این رانفسکی ها ، گایف ها ، تریگورین ها ، آرکادین ها و دیگران مانند آنها صحبت می شود ، که در بیکاری فرسایشی هستند ، در بدهی زندگی می کنند و باعث می شوند همه کسانی که ناخواسته در دسترس آنها قرار می گیرند ، ناراضی باشند.

همانطور که مورخان دوست دارند بگویند ، تاریخ عادت دارد دو بار خود را تکرار کند - یکی به عنوان یک تراژدی و دیگری به عنوان یک مسخره. اگر هنوز در اختلاف بین شخصیت های چخوف و زندگی بسیار غم انگیز وجود داشت ، در زندگی "اشراف" اصلاً روزهای جدیدی وجود ندارد. خلأ معنوی در شکل خالص خود ، کاملاً عاری از هاله نفیس رنج به سبک "انحطاط" در برابر ما ظاهر می شود.

اثر دیگر تریفونوف ، "خانه روی خاکریز" ، نیز درباره ماهیت اجتماعی و روانی چنین افرادی می گوید.

یوری تریفونوف پسر یک انقلابی حرفه ای است. در سال 1937 ، پدرش دستگیر شد. و پسر از دانشگاه فارغ التحصیل شد.
اولین رمان او با عنوان "دانش آموزان" برنده جایزه استالین شد. این یک رمان بود ، سنتی برای زمان خود ، در مورد شاد ، شدید و زندگی جالب... سپس تریفونوف راه خود را می شکند ، عازم ساختن کانال Kairakkum می شود و قهرمانان رمانهای او افراد خارق العاده و در عین حال مردم کاملاً عادی هستند: کارگران ، دستمزد دریافت می کنند ، با یکدیگر رسوا هستند.
داستان "تبادل" درخشان ترین است

"چرخه مسکو". محتوای آن کاملاً ساده است. ویکتور دیمیتریف ، همسرش لنا ، دختر آنها جدا از مادرش زندگی می کنند. مادر شوهر لنا را یک زن فلسطینی می داند. درگیری ابدی: مادر از انتخاب پسرش ناراضی است. اما تضاد کار متفاوت است. مادر به شدت مریض است و لنوچکا از شوهرش می خواهد تا از مادرش بخواهد که به خانه برود. لازم است تغییر دهید تا آپارتمان ناپدید نشود. اما چطور به مادرت می گویی؟ ویکتور به این نتیجه می رسد که زندگی "نفرت انگیز" است. ناراحتی روحی او آنقدر قوی است که قلبش نمی تواند تحمل کند ، خود او در بیمارستان به سر می برد. پس از بیماری ، "او به نحوی بلافاصله تسلیم شد ، خاکستری شد. هنوز یک پیرمرد نیست ، اما یک عموی مسن با گونه های لنگ است. "
پدربزرگ دیمیتریف گفت که زندگی بدتر شده است ، زیرا مردم ایده آل های بزرگ خود را از دست داده اند. افرادی که با مشکلات لحظه ای زندگی می کنند ، به خود و عزیزان خود خیانت می کنند ، بیش از آنکه ارزش های مادی به دست آورند ، ضرر می کنند. به نظر می رسد آنها گنجینه روح خود را با مس عوض می کنند. و این روند زوال روانی برگشت ناپذیر است. مبادله صورت گرفته است. دیمیتریف ها فضای زندگی خود را افزایش داده اند. اما یک "مبادله" دیگر در زندگی آنها رخ می دهد. آنها دیگر هرگز نمی توانند بدی را که در طول سالهای زندگی خانوادگی خود به کسنیا فدوروونا وارد کردند فراموش کنند. و آخرین روزهای او آرام نبود ، او البته دلایل چنین تبادل شتابزده ای آپارتمان ها را حدس زد.
آیا به همین دلیل برای ویکتور بسیار سخت نیست و او قبل از زمان خود پیر شده است؟ تریفونوف غم و اندوه روحی قهرمانان را کاملاً منتقل می کند. آنها درست می گویند ، هزاران بار حق دارند ، اما چرا نگاه کردن به همدیگر اینقدر غیرقابل تحمل است؟ ویکتور و لنوچکا در مرگ کسنیا فیودوروونا مقصر نیستند. مسائل و برنامه های ظریف تری وجود دارد.

1. ایده مورد علاقه تریفونوف ، در داستان "زندگی دیگر" به عنوان اندیشه مورخ سرگئی ترویتسکی بیان شده است: "انسان موضوعی است که در طول زمان کشیده می شود ، نازک ترین عصب تاریخ است که می توان آن را جدا و منزوی کرد - و طبق ...
2. روانشناسی ترس - علت اصلی اقدامات قهرمانان - توسط تریفونوف در "خانه روی خاکریز" به تفصیل مورد بررسی قرار گرفت. فضای ترس کلی چهره آن زمان است ، که نویسنده درباره آن می نویسد. حسادت شدید گلبوف - ساکن ...
3. در مرکز داستان "مبادله" یوری تریفونوف تلاش های قهرمان ، روشنفکر معمولی مسکو ، ویکتور جورجیویچ دیمیتریف ، برای تبادل آپارتمان و بهبود شرایط زندگی او قرار دارد. برای انجام این کار ، او باید با یک بیمار به شدت مریض شود ...
4. در اواسط دهه 60 ، در "شعله آتش" تریفونوف استدلال کرد که گذشته انقلابی روسیه لکه ای از بالاترین ارزشهای اخلاقی است و اگر به زمان حال برسد ، زندگی فرزندان روشن تر می شود. و در ...
5. "بی حوصلگی" نوشته یوری تریفونوف رمانی است با شدت تراژیک بالا. "تاریخ چیست؟ این کلمه در یونانی باستان به معنی تحقیق است. من می خواستم در مورد ژلیابوف تحقیقی بنویسم ، می خواستم آن ریشه ها را پیدا کنم ، که ...
6. داستان یوری تریفونوف "خانه روی خاکریز" در مجموعه "قصه های مسکو" قرار دارد ، که نویسنده در دهه 1970 روی آن کار کرده است. در آن زمان در روسیه نوشتن در مورد یک مقیاس بزرگ و جهانی مد بود.
7. سرنوشت نثر یوری تریفونف را می توان سرنوشت خوشی نامید. این کتاب توسط شرق و غرب ، آمریکای لاتین و آفریقا ترجمه و منتشر می شود. با توجه به ویژگی های اجتماعی عمیق شخصی که او تصویر کرد و لحظات کلیدی تاریخ روسیه ...
8. ویژگی های ساختار روایی داستان "خداحافظی طولانی" (وقفه در روایت نویسنده توسط تک گویی های داخلی قهرمانان ، سازمان پیچیده کرونوتوپ) توسعه بیشتر نثر تریفونوف را پیش بینی می کند. رویدادهای اصلی داستان در گذشته اتفاق می افتد ، "هجده سال پیش" ، ...
9. در زبان روسی ، شاید هیچ کلمه مرموز چند بعدی و نامفهوم از زندگی وجود نداشته باشد! زندگی روزمره زندگی روزمره است ، نوعی از کارهای روزمره داخلی ، زندگی خانوادگی. رابطه زن و شوهر ، والدین و فرزندان ، بستگان ...
10. قطب مقابل نثر روستایی نثر شهری است. همانطور که همه کسانی که در مورد روستا می نویسند یک خوک روستایی نیستند ، بنابراین همه کسانی که درباره شهر می نویسند نماینده نثر شهری نیستند. به...
11. اما تریفونوف رمان خود را در اوایل دهه 70 قرن بیستم نوشت. اینها سالهای طغیان افراط گرایی انقلابی بود: شیفتگی "ایده های مائو" در سراسر جهان ، ناآرامی دانشجویی در فرانسه ، تلاش چه گوارا ...

یوری والنتینوویچ تریفونوف 1925-1981 Exchange - Tale (1969)

داستان در مسکو رخ می دهد. مادر شخصیت اصلی ، مهندس سی و هفت ساله ویکتور دمیتریف ، کسنیا فیودوروونا به شدت بیمار شد ، او مبتلا به سرطان است ، اما خودش معتقد است که دارای زخم معده است. پس از عمل ، او را به خانه می فرستند. نتیجه روشن است ، اما او به تنهایی معتقد است که اوضاع بهتر می شود. همسر دیمیتریف ، لنا ، مترجم انگلیسی ، بلافاصله پس از ترخیص از بیمارستان ، تصمیم می گیرد فوراً نزد مادر شوهر خود نقل مکان کند تا اتاق خوبی را در خیابان پروفسویوزنایا از دست ندهد. ما به تبادل نیاز داریم ، او حتی یک گزینه در ذهن دارد.

زمانی بود که مادر دیمیتریف واقعاً می خواست با او و نوه اش ناتاشا زندگی کند ، اما از آن زمان به بعد روابط آنها با لنا بسیار متشنج شد و این موردی نیست. حالا خود لنا در مورد نیاز به مبادله به همسرش می گوید. دیمیتریف عصبانی است - در چنین لحظه ای این را به مادرش ارائه دهد ، که می تواند حدس بزند موضوع چیست. با این وجود ، او به تدریج تسلیم همسرش می شود. دمیتریف نتیجه می گیرد که لنا به عنوان یک زن عاقل است و بیهوده بلافاصله به او حمله کرد. اکنون او همچنین قصد دارد مبادله را انجام دهد ، اگرچه ادعا می کند که شخصاً به چیزی احتیاج ندارد. در خدمت ، به دلیل بیماری مادرش ، او از سفر کاری امتناع می کند. او به پول احتیاج دارد ، از آنجا که هزینه های زیادی برای پزشک صرف شده است ، دیمیتریف مغز خود را در مورد اینکه از چه کسی وام بگیرد تکان می دهد. اما به نظر می رسد که روز برای او موفقیت آمیز است: کارمند تانیا با حساسیت مشخصه خود ، پول ارائه می دهد معشوق سابق... بعد از کار ، دیمیتریف و تانیا تاکسی می گیرند و برای پول به خانه او می روند. تانیا خوشحال است که این فرصت را دارد تا با دیمیتریف تنها باشد و در کاری به او کمک کند. دیمیتریف صادقانه برای او متأسف است ، شاید او بیشتر با او می ماند ، اما او باید با عجله به خانه مادرش در پاولینوو برود.

دیمیتریف با این داچا ، متعلق به تعاونی کراسنی پارتیزان ، خاطرات گرم کودکی دارد. این خانه توسط پدرش ، مهندس دوره گرد ساخته شده است ، او در تمام زندگی خود رویای ترک این شغل را داشت تا داستانهای طنز بنویسد. مرد بدی نبود ، او خوش شانس نبود و زود مرد. دیمیتریف او را فقط به صورت تکه تکه به خاطر می آورد. بهتر است پدر بزرگش را به یاد بیاورد ، یک وکیل ، انقلابی قدیمی که پس از مدتها غیبت به مسکو بازگشت و مدتی در این کشور زندگی کرد تا اینکه به او اتاق دادند. او چیزی از او نفهمید زندگی مدرن... او با کنجکاوی به لوکیانوف ها ، والدین همسر دیمیتریف نگاه کرد ، که سپس در تابستان نیز از پاولینوو دیدن کردند. یکبار در پیاده روی ، پدربزرگم با اشاره به لوکیانوف ها گفت که نباید از کسی خوار شمرد. این کلمات ، به وضوح خطاب به مادر دیمیتریف ، که اغلب عدم تحمل نشان می داد ، و خود او ، به یاد نوه بود. لوکیانوف ها از نظر سازگاری با زندگی ، توانایی سازماندهی ماهرانه هر مشاغل ، اعم از بازسازی خانه ، یا قرار دادن نوه در مدرسه ای نخبه انگلیسی ، با دیمیتریف ها متفاوت بودند. آنها از نژاد "که می دانند چگونه زندگی کنند" هستند. آنچه برای دیمیتریف ها غیرقابل حل به نظر می رسید توسط لوکیانوف ها به سرعت و به سادگی حل شد ، فقط به یک طریق توسط آنها هدایت شد. این ویژگی قابل رشک بود ، اما چنین عملی باعث شد که دیمیتریف ها ، به ویژه مادرش کسنیا فدوروونا ، که عادت دارد به دیگران فداکارانه کمک کند ، زنانی با اصول اخلاقی محکم ، و خواهر لورا ، پوزخند مغرورانه ای زدند. از نظر آنها ، لوکیانوف ها فلسطینی هستند که فقط به رفاه شخصی اهمیت می دهند و از علایق بزرگ محروم هستند. در خانواده آنها حتی کلمه "olukiyanitsya" ظاهر شد. مشخصه آنها نوعی نقص ذهنی است که در عدم تدبیر در ارتباط با دیگران ظاهر می شود. به عنوان مثال ، لنا پرتره پدر دیمیتریف را از اتاق وسط به ورودی منتقل کرد - فقط به این دلیل که او برای ساعت دیواری به میخ نیاز داشت. یا همه بهترین فنجان های لورا و کسنیا فدوروونا را گرفت. دیمیتریف عاشق لنا است و همیشه از او در برابر حملات خواهر و مادرش دفاع می کرد ، اما به دلیل آنها نیز با او نزاع کرد. او به خوبی قدرت لنا را می شناسد ، "که مانند بولداگ خواسته های او را گاز گرفت.

دیمیتریف احساس می کند که بستگانش او را محکوم می کنند ، او را "روغنی" و در نتیجه قطعه بریده می دانند. این امر به ویژه پس از داستان با یک رفیق خویشاوند و سابق لوکا بوبریک مشهود شد. بوبریک از بشیریه به مسکو بازگشت ، جایی که بعد از مuteسسه به آنجا مامور شد ، و مدت زیادی بیکار ماند. او در موسسه تجهیزات نفت و گاز برای خود جایی پیدا کرد و واقعاً می خواست در آنجا کار پیدا کند. به درخواست لنا ، که برای لوکا و همسرش متاسف بود ، پدرش ایوان واسیلیویچ مشغول این موضوع بود. با این حال ، به جای Bubrik ، Dmitriev در این مکان به پایان رسید ، زیرا از کار قبلی او بهتر بود. همه چیز دوباره تحت رهبری خردمندانه لنا انجام شد ، اما ، البته ، با رضایت خود دیمیتریف. رسوایی رخ داد. با این حال ، لنا ، با دفاع از شوهرش در برابر خویشاوندان اصولگرا و بسیار اخلاقی ، تمام تقصیرها را به گردن خود گرفت.

گفتگو در مورد مبادله ، که دیمیتریف ، که به داچا رسید ، با خواهرش لورا آغاز می شود ، با وجود همه استدلال های منطقی دیمیتریف ، شگفتی و رد شدید را در آن برانگیخته است. لورا مطمئن است که مادرش نمی تواند با لنا خوب باشد ، حتی اگر در ابتدا بسیار تلاش کند. آنها افراد بسیار متفاوتی هستند. کسنیا فیودوروونا فقط در آستانه ورود پسرش احساس خوبی نداشت ، سپس او بهتر می شود و دیمیتریف ، بدون تأخیر ، یک مکالمه قاطع را آغاز می کند. بله ، مادر می گوید ، او قبلاً می خواست با او زندگی کند ، اما اکنون - نه. او می گوید که تبادل نظر صورت گرفت و مدت طولانی است که به تسلیم اخلاقی دیمیتریف اشاره می کند.

در حالی که شب را در داچا می گذراند ، دیمیتریف نقاشی آبرنگ قدیمی خود را روی دیوار می بیند. زمانی که او عاشق نقاشی بود ، از آلبوم جدا نشد. اما با شکست در امتحان ، از غم و اندوه به سراغ موسسه دیگری رفت که اولین مuteسسه ای بود که با آن روبرو شد. پس از فارغ التحصیلی ، او به دنبال عاشقانه نبود ، مانند دیگران ، به جایی نرفت ، در مسکو ماند. سپس لنا و دخترش قبلاً بودند و همسر گفت: او از آنها کجاست؟ او دیر کرده است. قطار او رفته است. صبح دیمیتریف می رود و برای لورا پول می گذارد. دو روز بعد ، مادر تماس می گیرد و می گوید که او موافقت می کند که به خانه برود. هنگامی که او سرانجام با مبادله کنار می آید ، کسنیا فدوروونا حتی بهتر می شود. با این حال ، این بیماری به زودی دوباره شعله ور می شود. پس از مرگ مادرش ، دیمیتریف دچار بحران فشار خون می شود. او بلافاصله گذشت ، خاکستری شد ، پیر شد. و داچای دیمیتریف در پاولینوو بعداً مانند دیگران تخریب شد و ورزشگاه بوروستنیک و هتلی برای ورزشکاران در آنجا ساخته شد.

34. مردی در تاریخ در داستان تریفونوف "پیرمرد"

یوری والنتینوویچ تریفونوف 1925-1981 پیرمرد - رومن (1972)

داستان در یک روستای کلبه ای تابستانی در نزدیکی مسکو در یک تابستان گرم و غیرعادی غیر معمول در سال 1972 اتفاق می افتد. بازنشسته پاول اوگرافوویچ لتونوف ، یک مرد مسن (72 ساله) ، نامه ای از آشنای دیرینه اش آسیا ایگومنووا دریافت می کند. مدتهاست که از دوران مدرسه با او دوست دارم آنها با هم در طول جبهه جنوبی جنگیدند جنگ داخلی... به اندازه لتونوف ، او در فاصله ای نه چندان دور از مسکو زندگی می کند و او را به ملاقات دعوت می کند.

معلوم می شود که آسیا او را پس از خواندن یادداشت لتونوف در مجله ای در مورد سرگئی کریلوویچ میگلین ، فرمانده قزاق ها ، رهبر بزرگ ارتش قرمز زمانهای مدنی ، پیدا کرد. میگلین به طور غیر رسمی شوهرش بود. او به عنوان تایپیست در مقر کار می کرد ، او را در مبارزات نظامی همراهی کرد. او همچنین یک پسر از او داشت. در این نامه ، او ابراز خوشحالی می کند که انگ شرم آور یک خیانتکار از میگلین ، مردی روشن و پیچیده برداشته شده است ، اما او متعجب است که این لتونوف بود که این یادداشت را نوشت ، زیرا او نیز به گناه میگلین اعتقاد داشت. این نامه خاطرات زیادی را در لتونوف بیدار می کند. حافظه لتونوف با چشمک های درخشان قسمت های جداگانه ای از گردباد حوادث آن سالها که برای او مهمترین بود ، زنده می شود و نه تنها به دلیل جوانی او ، بلکه به دلیل تصمیم گیری سرنوشت جهان. او با زمان قدرتمند مست بود. گدازه داغ تاریخ جاری شد و او در آن بود. آیا انتخابی وجود داشت یا نه؟ آیا ممکن بود اتفاق دیگری رخ دهد یا نه؟ "هیچ کاری نمی توان انجام داد. شما می توانید یک میلیون نفر را بکشید ، یک تزار را سرنگون کنید ، یک انقلاب بزرگ ترتیب دهید ، نیمی از جهان را با دینامیت منفجر کنید ، اما نمی توانید یک نفر را نجات دهید. " چرا لتونوف درباره میگلین نوشت؟ زیرا آن زمان برای او زندگی نمی شود. او اولین کسی بود که با بازتوانی میگلین زحمت کشید ، مدتهاست که بایگانی ها را مطالعه می کند ، زیرا میگولین به نظر او یک شخصیت تاریخی برجسته است. لتونوف همچنین قبل از میگلین احساس گناه مخفیانه ای را تجربه می کند - به این دلیل که در جریان محاکمه اش ، وقتی از او س askedال شد که آیا اجازه مشارکت میگلین در قیام ضد انقلاب را داده است ، او صادقانه پاسخ داد که این کار را کرده است. این ، با اطاعت از نظر کلی ، و قبلاً به گناه او اعتقاد داشت.

میگلین لتونوف چهل و هفت ساله ، آن زمان نوزده ساله ، یک پیرمرد محسوب می شد. درام فرمانده یک سپاه ، در گذشته یک سرگرد نظامی ، سرهنگ دوم ، این بود که بسیاری نه تنها به شهرت و محبوبیت روزافزون او حسادت می کردند ، بلکه مهمتر از همه ، به او اعتماد نداشتند. میگلین به قزاق ها و نفرت سرداران احترام زیادی می گذاشت ، با موفقیت با سفیدها مبارزه کرد ، اما ، همانطور که بسیاری معتقد بودند ، یک انقلابی واقعی نبود. وی در درخواست های سرسختانه ای که خود او سروده بود و در بین قزاق ها پخش شد ، درک شخصی خود از انقلاب اجتماعی و دیدگاه های خود را در مورد عدالت بیان کرد. آنها از شورش می ترسیدند ، یا شاید این کار را عمداً انجام دادند تا میگلین را تحریک کنند و به یک قیام ضدانقلابی برانگیخت ، او کمیسرهایی مانند لئونتی شیگونتسف را برای او فرستاد که آماده ریختن خون بر روی دان بودند و نمی خواستند به هیچ کدام گوش دهند. استدلال ها میگلین پیش از این زمانی که با شیگونتسف عضو کمیته انقلابی منطقه بود ، برخورد کرده بود. این نوع عجیب ، که معتقد بود بشریت باید "احساسات ، احساسات" را رها کند ، در نزدیکی روستایی که مقر سپاه در آن قرار داشت هک شد. سوء ظن می تواند بر Migulin بیفتد ، زیرا او اغلب علیه کمیسارهای "شبه کمونیست" صحبت می کرد.

میگولین به دلیل بی اعتمادی جن زده بود ، و خود لتونوف ، همانطور که رفتار خود را برای خود توضیح می دهد ، بخشی از این بی اعتمادی عمومی بود. در همین حال ، میگولین از جنگ جلوگیری کرد و در شرایطی که سفیدپوشان هر از گاهی به حمله می پردازند و اوضاع در جبهه به دور از مطلوب بود. میگلین عصبی می شود ، عجله می کند و در نهایت نمی تواند تحمل کند: میگلین به جای رفتن به پنزا ، جایی که با نیتی نامفهوم احضار می شود ، با تعداد انگشت شماری از نیروهای زیر دست خود ، شروع به راه اندازی خود به جبهه می کند. در راه ، او دستگیر ، محاکمه و به اعدام محکوم می شود. او در سخنرانی آتشین در محاکمه می گوید که با عبارت "زنده باد انقلاب اجتماعی" خواهد مرد.

میگلین تحت عفو ، تنزل درجه قرار گرفت ، او رئیس بخش زمینی کمیته اجرایی دان شد و دو ماه بعد دوباره به او هنگ اعطا شد. در فوریه 1921 به او حکم داده شد و به عنوان بازرس اصلی سواره نظام ارتش سرخ منصوب شد. در راه مسکو ، جایی که او برای دریافت این مقام افتخاری احضار شده بود ، در کنار روستای زادگاهش توقف می کند. در آن زمان در دون بی قرار بود. در نتیجه تخصیص مازاد ، قزاق ها نگران هستند ، قیام هایی در برخی نقاط شروع می شود. یک جاسوس به او اختصاص داده می شود و تمام اظهارات او را ضبط می کند و در نهایت دستگیر می شود.

با این وجود ، حتی سال ها بعد ، شکل میگلین هنوز به طور کامل توسط لتونوف درک نشده است. حتی اکنون نیز مطمئن نیست که هدف فرمانده سپاه ، هنگامی که خودسرانه به جبهه رفت ، شورش نبود. پاول اوگرافوفویچ می خواهد دریابد که در آگوست نوزدهم در کجا حرکت می کرد. او امیدوار است که آسیا ایگومنوا ، شاهد زنده حوادث ، نزدیکترین فرد به میگلین ، بتواند چیز جدیدی به او بگوید ، روشن کند و بنابراین ، علیرغم ضعف و بیماریها ، لتونوف به سراغ او می رود. او به حقیقت احتیاج دارد ، و در عوض پیرزن پس از سکوت طولانی می گوید: "من به شما پاسخ خواهم داد - من در زندگی طولانی و خسته کننده ام هیچکس را خیلی دوست نداشتم ..." و خود لتونوف ، ظاهراً به دنبال حقیقت است ، فراموش می کند درباره اشتباهات خودش و گناه خودش او با توجیه خود ، آن را "تاریک شدن ذهن و شکستن روح" می نامد ، که جایگزین فراموشی ، نجات دهنده وجدان می شود.

لتونوف در مورد میگلین فکر می کند ، گذشته را به یاد می آورد و در همین حال شور و شوق در اطراف او می جوشد. در روستای مشارکتی داچا که در آن زندگی می کند ، خانه پس از مرگ صاحبخانه تخلیه شد و فرزندان بزرگسال پاول اوگرافوفویچ از او می خواهند با رئیس هیئت مدیره پریخدکو صحبت کند ، زیرا خانواده گسترده در خانه خود نداشته اند فضای کافی برای مدت طولانی ، لتونوف شخص افتخاری است که سالها در اینجا زندگی کرده است. با این حال ، پاول اوگرافوفویچ از صحبت با پریخدکو ، دانش آموز سابق ، اطلاع رسان و عموماً فردی پست ، اجتناب می کند ، همچنین کاملاً به یاد دارد که چگونه لتونوف او را در یک زمان از مهمانی پاک کرد. لتونوف در گذشته زندگی می کند ، به یاد همسر نه چندان دور مدفون ، که او به شدت فاقد آن است. کودکان ، غرق در کارهای خانه ، او را درک نمی کنند.

گزینه 4: 25.02.2012: 21.41

گزینه 1 2012: 25.02.2012: 21.41

گزینه 6: 02/25/2012: 21.38 مسائل اخلاقیرمان Y. Trifonov "مبادله"

در دهه های 1950 و 1980 ، ژانر به اصطلاح "نثر شهری" شکوفا شد. این در درجه اول به افراد ، به مشکلات روابط اخلاقی روزمره پرداخت.

دستاورد اوج "نثر شهری آثار یوری تریفونوف بود. این داستان او" مبادله بود که پایه و اساس چرخه "قصه های شهری" را پایه گذاری کرد. در داستان های شهری ، تریفونوف در مورد عشق و روابط خانوادگی، رایج ترین ، اما در عین حال پیچیده ، در مورد برخورد شخصیت های مختلف ، متفاوت موقعیت های زندگی، در مورد مشکلات ، شادی ها ، نگرانی ها ، امیدهای یک فرد معمولی ، در مورد زندگی خود.

در مرکز داستان "مبادله" یک وضعیت زندگی معمولی و معمولی وجود دارد که با این وجود موارد بسیار مهمی را که هنگام حل شدن بوجود می آیند نشان می دهد.

شخصیت های اصلی داستان مهندس دیمیتریف ، همسرش لنا و مادر دیمیتریوا - کسنیا فدوروونا هستند. آنها رابطه ای نسبتاً ناخوشایند دارند. لنا هرگز مادرشوهر خود را دوست نداشت ، علاوه بر این ، رابطه بین آنها "در قالب یک دشمنی قوی و پایدار ایجاد شد. قبلاً دیمیتریف اغلب در مورد نقل مکان با مادرش ، یک زن مسن و تنها صحبت می کرد. اما لنا همیشه با شدت به این امر اعتراض کرد و به تدریج این موضوع در مکالمات بین زن و شوهر کمتر و کمتر ظاهر شد ، زیرا دیمیتریف فهمید: او نمی تواند اراده لنا را بشکند. علاوه بر این ، کسنیا فدوروونا در درگیری های خانوادگی آنها به نوعی ابزار دشمنی تبدیل شد. ، نام کسنیا فدوروونا اغلب به صدا در می آمد ، اگرچه او در ابتدا دیمیتریف از مادرش یاد کرد وقتی می خواست لنا را به خودخواهی یا بی پروایی متهم کند ، و لنا در مورد او صحبت کرد ، سعی می کرد به بیمار فشار بیاورد یا فقط به طعنه.

تریفونوف در صحبت در این مورد به رونق روابط خصمانه و خصمانه اشاره می کند ، جایی که به نظر می رسد همیشه باید فقط درک متقابل ، صبر و عشق وجود داشته باشد.

تضاد اصلی داستان با بیماری جدی کسنیا فدوروونا مرتبط است. پزشکان گمان می کنند "بدترین است. آن وقت است که لنا" گاو نر را از شاخ می گیرد. او تصمیم می گیرد که فوراً مسئله مبادله را حل کند و با مادر شوهر خود به خانه برود. بیماری او و احتمالاً مرگ قریب الوقوع برای همسر دیمیتریف راهی برای حل مشکل مسکن می شود. لنا به جنبه اخلاقی این شرکت فکر نمی کند. دیمیتریف با شنیدن صحبت های همسرش در مورد اقدامات وحشتناک او سعی می کند به چشمان او نگاه کند. شاید او امیدوار است که در آنجا شک و تردید ، احساس گناه پیدا کند ، اما او فقط عزم راسخ دارد. دیمیتریف می دانست که "نادرستی ذهنی همسرش تشدید شد" هنگامی که دیگر ویژگی قوی و قوی لنا مطرح شد: توانایی دستیابی به خود. نویسنده خاطرنشان می کند که لنا "به خواسته های خود رسیدگی کرد ، مانند بولداگ ها که تا زمانی که برآورده نشدند هرگز از آنها عقب نشینی نکردند.

با انجام سخت ترین کار - با گفتن در مورد برنامه خود ، لنا بسیار روشمند عمل می کند. او به عنوان یک روانشناس ظریف ، "زخم شوهرش را لیس می زند ، با او آشتی می کند. و او ، از کمبود اراده رنج می برد ، نمی داند چگونه در برابر او مقاومت کند. او کاملاً وحشتناک آنچه را که اتفاق می افتد درک می کند ، قیمت را درک می کند مبادله می کند ، اما قدرت جلوگیری از چیزی را نمی یابد. لنا ، همانطور که قبلاً قدرت پیدا نکرد که او را با مادرش آشتی دهد.

ماموریت برای گفتگو در مورد مبادله آینده Ksenia Fyodorovna Lena ، به طور طبیعی ، به همسرش سپرده شد. این گفتگو وحشتناک ترین ، دردناک ترین برای دیمیتریف است. پس از عمل ، که "بدترین" را تأیید کرد ، کسنیا فیودوروونا احساس بهبود کرد ، مطمئن شد که در حال بهبود است. به او گفتن مبادله به این معنی است که او را از آخرین امید به زندگی محروم می کند ، زیرا دلیل آن را حدس نمی زند. وفاداری چندین سال ، عروسش با او در حال جنگ است. این زن باهوش نمی تواند. درک این امر برای دیمیتریف دردناک ترین می شود. لنا به راحتی برنامه ای برای شوهر خود تهیه می کند تا با کسنیا فدوروونا صحبت کند. " همه چیز بر من است! "او توصیه می کند. و به نظر می رسد که دمیتریف شرایط لنین را می پذیرد. مادرش ساده لوح است و اگر او همه چیز را مطابق برنامه لنین برای او توضیح دهد ، ممکن است او به بی علاقگی مبادله اعتقاد داشته باشد. اما دیمیتریف از خواهرش لورا می ترسد ، که "حیله گر" است ، چشم انداز و لنا را خیلی دوست ندارد. لورا مدتهاست همسر برادرش را کشف کرده است و بلافاصله حدس می زند که چه چیزهایی پشت ایده مبادله وجود دارد. لورا معتقد است که دیمیتریف بی سر و صدا به او و مادرش خیانت کرده بود ، "احمق شد ، یعنی طبق قوانینی زندگی می کرد که لنا و مادرش ، ورا لازارونا ، در زندگی خود بر آن تکیه می کردند ، که زمانی توسط خانواده آنها در خانواده آنها تأسیس شده بود. پدر ، یک کارآفرین ، "مرد قدرتمند. این لورا بود که متوجه بی تدبیری لنا در ابتدای زندگی خانوادگی خود با دیمیتریف شد ، هنگامی که

الکساندر سرگئیویچ پوشکین مردی با دیدگاههای گسترده ، لیبرال و "سانسور شده" است. برای او ، فقرا ، دشوار بود که در یک جامعه سکولار و ریاکار ، در سن پترزبورگ ، با اشراف زرق و برق دار کاخ حضور داشته باشد. به دور از "مگالوپولیس" قرن 19 ، نزدیکتر به مردم ، در میان افراد باز و صادق ، "نوادگان آرپس" احساس آزادی و "راحتی" می کردند. بنابراین ، همه آثار او ، از حماسی-تاریخی ، تا کوچکترین صیغه های دو خطی ، اختصاص داده شده به "مردم" با احترام و عشق نفس می کشند.

افراد "کوچک" و "بدشانس" که پوشکین برای آنها بسیار متاسف بود. داستان او "استاد ایستگاه" با این ترحم خیرخواهانه اشباع شده است.

داستان به صورت نمادین به سه قسمت تقسیم می شود که از نظر تعداد کلمات با یکدیگر برابر نیستند. تعداد آنها (قطعات) برابر با تعداد عبور از ایستگاه است که سرایدار فقیر ما در آنجا خدمت می کند و زندگی می کند.

"فصل" اول داستان رنگارنگ و پر حرف است. توصیف طبیعت و پرتره ها ، احساسات شخصیت ها و اقدامات آنها ، با گفت و گو آمیخته شده است. آشنایی با سامسون ویرین و دختر نوجوانش دنیا. تأملاتی در مورد چگونگی توهین و تحقیر این مقامات بی سرپرست و دور از ذهن بدون تردید و بدون تردید. و سپس ، با کت خز ، روی سورتمه ، در تجارت و امید بروید. و او ، این سرپرست ، چهاردهمین مقام "طبقه" (یعنی کوچکترین سرخ کرده ، هیچکس) ، در اینجا تنها ، در بیابان ، با احساسات خود ، گلایه های بی مورد ، کلمات بی ادبانه و عدم امکان کامل را بلعیده است. تصحیح هر چیزی ، با چه کسی در مورد آنچه اتفاق افتاده صحبت کنید ، حداقل شکایت عادی است!

چنین "افرادی" نه خانه ای برای خود دارند ، نه پولی دارند و نه ارتباطی. بدون جواهرات خانوادگی ، حتی یک خیاط مناسب. و چرا او ، ویرین ، کت دارد؟ کجا باید در آن رفت؟ تنها چیزی که ثروت ، عزت و غرور او را تشکیل می دهد ، که تقریباً سالخورده است ، دخترش دنیاست. یک دختر متواضع و متدین که بدون مادر بزرگ می شود ، در بدحالی پشتیبان خواهد بود.

"فصل" دوم. بعد از چند سال راوی ما ، در کار خود ، دوباره از آن جهت عبور می کرد. من با لذت و شادی صادقانه با سرایدار ملاقات کردم. اما او پیر شد ، غرق شد ، شستشو کرد. از آنجا که فقط یک نفر باقی مانده بود. دنیا با افسر به شهر رفت. و او نمی خواست برگردد. به نظرش بهتر بود در حضور یک سرباز شجاع بی آبرو زندگی کند تا اینکه یک موجود خاکستری ، بدبخت و کسل کننده را به بیرون بکشاند. دختر تمام جهان را نابود کرد ، و بنابراین پدر نگون بخت خود را گلگون نکرد. نویسنده ما به سامسون رحم کرد ، اما ما چه می توانیم بکنیم؟ در چنین شرایطی مطلقا هیچ کمکی نمی شود کرد.

سومین "فصل". کوتاه ، عمدی و بدون احساسات آشکار. بار سوم ، و احتمالاً آخرین بار ، نویسنده از ایستگاه عبور کرد. سرایدار قبلاً متفاوت بود ، ناآشنا. اما ویرین چطور؟ بله ، او فوت کرد. و یکبار خانمی به قبرش آمد ، زیبا و گلگون. با بچه ها البته هیچ کس در دنیا دنیا را نشناخت ...

همه چیز برای دخترم شایسته ، نجیب ، ثروتمند شد. بله ، فقط پدر ، که این را نمی دانست ، با این وجود از غم و اندوه مرد ...