ماجرای خانم با سگ چه جالب است. تحلیل داستان "خانم با سگ". ویژگی های شخصیت اصلی

نوشتن

داستان "بانوی با سگ" در زمان حساسی هم برای روسیه و هم برای کل جهان شکل گرفت. سال نگارش 1889 است، یعنی سال ماقبل آخر قرن 19. روسیه در آن زمان چگونه بود؟ کشوری با احساسات پیش از انقلاب، خسته از اندیشه های «دوموستروی» که قرن هاست اجرا شده، خسته از اینکه چقدر همه چیز اشتباه و نادرست است و انسان در خودش چقدر کم ارزش است و احساسات و افکارش کم است. تنها در 19 سال آینده روسیه منفجر خواهد شد و به طور اجتناب ناپذیری شروع به تغییر خواهد کرد، اما اکنون، در سال 1889، به لطف چخوف، در یکی از تهدیدآمیزترین و ترسناک ترین چهره های خود در برابر ما ظاهر می شود: روسیه یک کشور ظالم، یک بلعنده است. زندگی انسان.

با این حال، در آن زمان (به هر حال، ما توجه می کنیم که زمان نوشتن داستان و زمان به تصویر کشیده شده توسط نویسنده همزمان است) هنوز تعداد کمی از مردم می توانند تهدید نزدیک و حتی دقیق تر را ببینند. زندگی مثل گذشته ادامه داشت، زیرا کارهای روزانه وجود دارد بهترین درماناز روشن بینی، زیرا در پشت آنها چیزی جز خودشان نمی بینید. مانند قبل، افراد مرفه برای استراحت می روند (شما می توانید به پاریس بروید، اما اگر بودجه اجازه نمی دهد، سپس به یالتا)، شوهران به همسران خود خیانت می کنند، صاحبان هتل ها و مسافرخانه ها درآمد کسب می کنند. علاوه بر این، زنان به اصطلاح "روشنفکر" یا، همانطور که همسر گوروف با خود گفت، زنان "متفکر" بیشتر و بیشتر هستند، که مردان با آنها در بهترین حالت، تحقیر آمیز رفتار می کردند، زیرا اولاً تهدیدی برای مردسالاری می دیدند. و دوم، حماقت آشکار زنانه. متعاقباً معلوم شد که هر دو اشتباه بودند.

ظاهرا چخوف از زنانی که سعی می کردند به طور مصنوعی از مردان بلندتر شوند، بیزار بود. با قضاوت بر اساس "بانوی با سگ" و "خانه ای با میزانسن" (جایی که لیدیا ولچانینووا چنین قهرمانی بود)، چنین نفرتی در نتیجه درک این موضوع به وجود آمد که زنان "متفکر" وضعیت کلی را نجات نمی دهند، و احتمالاً آن را تشدید کند.

"مردم در زنجیر بزرگی گرفتار شده‌اند، و شما این زنجیره را قطع نمی‌کنید، بلکه فقط پیوندهای جدیدی اضافه می‌کنید - این اعتقاد من برای شماست." ("خانه با نیم طبقه"). به نظر می رسد این عبارت علاوه بر قهرمانی که آن را به زبان آورده، می توانسته توسط خود نویسنده امضا شده باشد.

باید بگویم «بانوی سگی» و «خانه ای با میزانسن» خیلی شبیه هم هستند. نه در محتوا، بلکه در حسی که این دو داستان پس از خواندن از خود به جای می گذارند. و جزئیات - افکار در مورد زنان روشن فکر، در مورد آنچه که مانع از اتحاد دو عاشق می شود - شباهت را کامل می کند.

بنابراین، مستقیماً به متن، به موضوعات و مشکلات آن می رسیم. موضوع ساده است، و برای مردم شهر نیز دلیلی برای شایعات نسبتاً لغزنده است: یک عاشقانه تفریحی و عواقب آن. اما به هر حال، با دانستن سبک روایت چخوف، حتی نمی توان حدس زد که هدف او دقیقاً به تصویر کشیدن عاشقانه بدنام توچال بوده است. شما باید خیلی عمیق تر کاوش کنید. به نظر من هدف اصلی کار این است که به خواننده (البته، خواننده آن زمان) چیزی را نشان دهد که قبلاً متوجه آن نبوده است: این همان ناامیدی ظاهری موقعیت است که گویی واقعاً برای آن بهتر بود. قهرمانان از عشق خود دست بکشند، این ترس از خود قهرمانان برای غلبه بر دیدگاه های جامعه است، ترس از قدم گذاشتن به سوی خوشبختی واقعی، نه دزدیده شده خود، و مقید شدن آنها به زنجیره های کایمری از وظایف ناموجود. و البته، کاملاً واضح است که قهرمانان تنها کسانی نیستند که به خاطر انفعالشان مقصر نیستند. این انفعال چیزی شبیه به "پادشاهی تاریک" در "رعد و برق" اوستروفسکی را به وجود آورد. اما این جدید است" پادشاهی تاریک«نه بر ظلم و ستم برخی و بی‌صدایی برخی دیگر، بلکه بر بی‌تفاوتی عمومی نسبت به یکدیگر و کوری نسبت به وضعیت کنونی است. نمونه بارز آن صحنه زیر است:

او (گوروف) یک شب در حال خروج از باشگاه دکتر با شریک خود، یک مقام رسمی، نتوانست مقاومت کند و گفت:

اگر می دانستید چه زن جذابی را در یالتا دیدم!

مامور سوار سورتمه شد و رفت، اما ناگهان برگشت و صدا زد:

دیمیتری دمیتریش!!

و همین الان حق با شما بود: ماهی خاویاری بد بو است!

همانطور که می بینیم، این مقام، شریک گوروف در ورق بازی، بی تفاوت، نابینا و کر است. او فقط به وضعیت معده خود علاقه دارد و مفهوم درایت که در حضور آن به اظهار نظر در مورد یک زن جذاب اینگونه پاسخ نمی دهید برای او کاملاً ناآشنا است.

با بازگشت به درون مایه داستان - یک رمان تفریحی - نمی توان متوجه شد که مضمون به دو زیرمضمون جداگانه تقسیم می شود که به هر طریقی با یکدیگر مرتبط هستند و موضوع اصلی را تشکیل می دهند.

اولین موردی که در ابتدا با آن آشنا می‌شویم، رفتار زن و مرد در تفرجگاه‌هایی است که دور از خانواده و سبک زندگی معمولشان هستند. می بینیم که چگونه گوروف گرفتار "فکر اغوا کننده یک رابطه سریع و زودگذر، رابطه عاشقانه با یک زن ناشناس" می شود. بعداً متوجه می شویم که او موفق به انجام این کار می شود. اکنون می‌توانیم متحیر باشیم: چخوف به چه منظور این موضوع را باز می‌کند؟ به نظر من این موضوع نه تنها برای شروع یک عمل در نظر گرفته شده است، بلکه اهداف خاصی را نیز دنبال می کند. راستی گوروف به دلایلی از سر کسالت این آشنایی را ایجاد می کند! اگر چنین فرضی به عنوان یک همسر مورد علاقه نبود، گوروف به سختی به او خیانت می کرد. و آنا سرگیونا نیز شوهرش را دوست نداشت. بنابراین، آنها از تنهایی دور هم جمع شدند، به طور غریزی احساس کمبود عشق و نیاز به آن داشتند.

در زمان ما، بسیاری از مردم نمی دانند که چگونه افرادی که هیچ احساس مثبتی نسبت به یکدیگر نداشتند، سرنوشت خود را به هم مرتبط کردند، اما حتی در پایان قرن نوزدهم به اندازه امروز واقعی بود. من فکر می کنم هدف اولین موضوع فرعی این است: به مردم نشان دهیم که اتحاد خانوادگی بدون عشق و احترام چقدر اشتباه است، چه عواقبی می تواند داشته باشد.

موضوع فرعی دوم، موضوع عشق و تغییراتی است که به همراه دارد. ملاقات با آنا سرگیونا گوروف را تغییر داد. او عاشق او شد، برای اولین بار در زندگی خود عاشق زنی شد، در بزرگسالی همه آنچه را که مردان جوان احساس می کردند تجربه کرد: "و فقط اکنون که سرش خاکستری شد، به درستی عاشق شد. اولین بار در زندگی اش." و همراه با عشق، درک به او رسید:

چه اخلاق وحشی، چه چهره ها! چه شب‌های احمقانه، چه روزهای بی‌علاقه و نامحسوس! ورق بازی های خشمگین، پرخوری، مستی، صحبت های مداوم همه در مورد یک چیز. کارها و گفتگوهای غیر ضروری همه در مورد یک چیز، بهترین بخش زمان را در بر می گیرد، بهترین نیروها، و در نهایت، نوعی زندگی کوتاه و بی بال، نوعی مزخرف باقی می ماند و نمی توانی رها کنی و فرار کنی، انگار شما در یک دیوانه خانه یا در شرکت های زندان نشسته اید!

خود عشق گوروف را تغییر داد، گویی چخوف می‌گوید عشق می‌تواند هر کاری انجام دهد. و حالا قهرمان او دیگر یک آتش سوز زندگی نیست، بلکه یک فرد واقعی است که می داند چگونه همدردی کند، صادقانه، مهربان باشد.

پس از فهمیدن هدف داستان، که به خاطر آن نوشته شده است، طرح کار، ترکیب آن را با جزئیات در نظر خواهیم گرفت. چهره جدیدی در میان کسانی که روی خاکریز یالتا راه می روند ظاهر می شود - یک خانم با یک سگ. این رویداد طرح اکشن است. به هر حال، نمایش در این مورد از مجموعه پیروی می کند و نه برعکس. چند روز بعد در باغ شخصیت اصلی- گوروف - او با این خانم ملاقات می کند. اینگونه است که توسعه اکشن آغاز می شود. آنها با هم راه می روند، زمان زیادی را صرف می کنند. به تدریج، قهرمانان ما - و دو نفر از آنها وجود دارد - به یکدیگر وابسته می شوند، اما، همانطور که به یاد می آوریم، گوروف برنامه های خاص خود را برای آنا سرگیونا داشت. او آرزوی یک عاشقانه تعطیلات را داشت.

پس از یک هفته آشنایی، این اقدام ناگهان به اولین بالاترین نقطه توسعه خود نزدیک شد - اولین نقطه اوج. گوروف و آنا سرگیونا به اتاق او رفتند و در آنجا، به گفته آنا سرگیونا، او سقوط کرد.

به نظر می رسد گوروف به آنچه می خواست رسیده است و چیزی باید دنبال شود. طبق منطق کارها، قهرمانان یا باید از هم جدا شوند و در صورت برخوردهای تصادفی، چشم خود را از یکدیگر دور کنند یا به دیدار ادامه دهند.

"سپس هر روز بعد از ظهر آنها در خاکریز ملاقات می کردند، با هم صبحانه می خوردند، ناهار می خوردند، پیاده روی می کردند، دریا را تحسین می کردند."

پایان نامه ای از شوهر آنا سرگیونا بود که در آن از همسرش التماس می کرد که به خانه بازگردد. به زودی گوروف به خانه رفت و فکر کرد که دیگر هرگز یکدیگر را نخواهند دید.

با این حال، عمل هنوز در حال توسعه است. پس از رسیدن به خانه، گوروف نمی تواند بانوی سگ را فراموش کند و خاطره بسیار واقعی است، مانند سایه ای که او را دنبال می کند. او از درون تغییر می کند و در نهایت بالغ می شود تا دوباره آنا سرگیونا را ببیند. در دسامبر، در روزهای تعطیل، او به S. می آید و درباره محل زندگی آنا فون دیدریتز تحقیق می کند. گوروف که نمی تواند او را در روز ببیند، عصر به تئاتر می رود، به این امید که او آنجا باشد.

اوج دوم ملاقات آنها بود. دوباره، قهرمانان با یک انتخاب روبرو می شوند - با هم بودن یا نبودن، و پس از یک ملاقات کوتاه دوباره از هم جدا می شوند، اما اکنون کاملا متقاعد شده اند که آنا سرگیونا به گوروف در مسکو خواهد آمد. این تسلیم است.

داستان با روایتی در مورد ملاقات های بعدی قهرمانان به پایان می رسد ، اما به معنای کامل نمی توان این را نتیجه گیری نامید: آخرین پاراگراف امکان توسعه بیشتر عمل و تجربیات بیشتر آنا سرگیونا و گوروف را فراهم می کند.

تا به حال، ما عملاً در مورد هیچ کس دیگری صحبت نکرده ایم، به جز آنا سرگیونا و گوروف، گویی قهرمانان دیگر وجود ندارند. تا حدودی اینطور است. واقعیت این است که چخوف فقط دو قهرمان را مشخص می کند - کسانی که قادر به توسعه هستند. بنابراین، او بر عدم اتحاد افراد تأکید می کند، گویی آنها به زبان های مختلف صحبت می کنند. همه اطراف غیرشخصی هستند. حتی اگر تعدادشان زیاد باشد، حضور یک نفر را نخواهید دید. فقط دو پرتره به ما داده شده است شخصیت های کوچک: همسر گوروف و شوهر آنا سرگیونا و حتی از نظر ظاهری این افراد جذابیتی ندارند و دیگر ویژگی هایشان را هم ذکر نکنیم. و نقشی که این شخصیت ها بازی می کنند همیشه منفی است: آنها نیرویی هستند که عاشقان را از هم جدا می کنند.

پرتره های شخصیت های اصلی جذاب است. او: بلوند کوتاه با زاویه‌دار در خنده. نازک، گردن ضعیف، چشمان خاکستری زیبا. چیزی "اسفناک" در او وجود دارد (به قول گوروف)، یا بهتر است بگوییم، وقتی به او نگاه می کنید، می خواهید قوی باشید و برای او متاسف باشید. او: «در ظاهر، در شخصیت، در تمام طبیعت او چیزی جذاب، گریزان وجود داشت که زنان را به سوی خود جذب می کرد.

به اندازه کافی عجیب، اما تنها یک شخصیت در توسعه نشان داده شده است. فقط گوروف به طور اساسی خود را تغییر می دهد موقعیت زندگیو آنا سرگیونا عملاً بدون تغییر باقی می ماند، با این تفاوت که او می فهمد که او یک زن افتاده نیست و قدرت مبارزه را پیدا می کند.

این داستان یک بازه زمانی تقریباً شش ماهه تا یک ساله را در بر می گیرد که با قطعیت نمی توان آن را تعیین کرد. در این مدت، اقدام از یالتا به مسکو، از مسکو به شهر S. و برگشت منتقل شد. به گفته نویسنده، قهرمانان دقیقاً «دو پرنده مهاجر نر و ماده هستند که گرفتار شده و مجبور به زندگی در قفس های جداگانه شدند». با این حال، حتی در فاصله ای از یکدیگر، از نظر ذهنی با هم هستند.

بنابراین با توجه به مطالب فوق می بینیم که از نظر ژانر داستانی معمولی داریم - از نظر حجم پدیده ها و رویدادهای به تصویر کشیده شده و از این رو از نظر حجم متن، یک اثر منثور که در آن شخصیت ها عمل می کنند که به نمایندگی از افراد خاص. آنها در یک لحظه تمام شده شناخته شده (یعنی داشتن یک شروع و یک پایان) از زندگی خود به ما نشان داده می شوند که شخصیت آنها را به طور کامل برای ما آشکار می کند. تعداد شخصیت های داستان کم است و همه آنها به جز شخصیت های اصلی، روان ترسیم شده اند.

چخوف در طول داستان از زبان ادبی استفاده می کند تا نشان دهد که قهرمانان متعلق به به اصطلاح "جامعه شایسته" هستند، اما از همه تنوع. وسایل هنریفقط از پرتره های قهرمانان و مناظر استفاده می کند که به طور دقیق وضعیت روحی قهرمانان را منعکس می کند و بر آنها تأکید می کند.

ما فقط یک مورد را در نظر گرفتیم قطعه کوچکبا این حال، AP چخوف می بینیم که نویسنده با چه استادی موقعیت های ظاهراً بی اهمیت، اما مستلزم این همه زندگی را نشان می دهد، شخصیت های یکپارچه و بسیار واقع گرایانه را با تمام کاستی هایشان ترسیم می کند و می داند چگونه نه تنها محتوا، بلکه ایده های آن را نیز به خواننده منتقل کند. داستان، و همچنین باعث می شود ما احساس اطمینان کنیم که عشق حقیقی، وفاداری می تواند کار بزرگی انجام دهد.

همه کلاسیک ها در مورد عشق در ادبیات روسیه نوشتند و آنتون پاولوویچ چخوف نیز از این قاعده مستثنی نیست. چخوف در داستان «بانوی با سگ» سعی نکرد با مضمون خاصی برجسته شود، اما این داستان که در قرن نوزدهم نوشته شد، تأثیر قدرتمندی بر خوانندگان و جامعه گذاشت. برای درک بهتر معنای کار به انجام می پردازیم تحلیل مختصرداستان "بانوی با سگ" - داستانی که یک عاشقانه تعطیلات بسیار پیش پا افتاده را توصیف می کند.

در یالتا

در داستان، اکشن به سرعت توسعه می یابد، زیرا خواننده از همان صفحه اول، زن جوانی را می بیند که با آرامش در کنار خاکریز در یالتا قدم می زند و همچنین تصویر شخصیت اصلی گوروف ظاهر می شود که علاقه زیادی به این خانم نشان می دهد. این شخصیت تنها در انتهای داستان مشخص می شود. چخوف با نقاشی همسر گوروف شروع می کند - تصویر او به ویژه جالب است، به خصوص که می توانید به او از چشمان شوهرش نگاه کنید که شوهرش را به وضوح یک ایده آل نمی داند. همسرش در نگاه او، تنگ نظر، سختگیر، بی ادب و کم عرض است، هرچند معلوم است که خودش چنین فکری نمی کند.

در تحلیل داستان «بانوی با سگ» می توان دریافت که همسر گوروف یک فمینیست است و این موضوع در آن زمان بسیار مد شده است، او معتقد است که به این دسته تعلق دارد. افراد متفکر، اما گوروف از این موضوع و همچنین از این واقعیت که او را دیمیتری صدا می کند بسیار آزرده خاطر است. در نتیجه، تعجب آور نیست که با توجه به چنین اختلاف خانوادگی، همسران هیچ رابطه پرشوری ندارند و گوروف در خیانت به همسرش هیچ ایرادی نمی بیند. به همین دلیل است که او از خانه خود در مسکو دور شده است.

ویژگی های شخصیت اصلی

خانمی با سگ چنان رفتار و ظاهری دارد که یک مرد باتجربه از بیرون بلافاصله چیز اصلی را می بیند - او متاهل است ، برای اولین بار به یک اقامت تنهایی رها شده است و از کسالت رنج می برد. گوروف، مردی که بدون زنان نمی تواند کار کند، نیز کاملاً واضح است.

عصر ما کاراکتر اصلینشان می دهد جوانی او، توسط ظاهردارای ویژگی های زیر است: گردن نازک سفید، موی بلندو چشمان زیبا و حرکاتش زاویه دار است. به زودی خواننده متوجه خواهد شد که خانم با سگ همسری نیز دارد که نسبت به او احساس بیزاری و عصبانیت می کند، بنابراین زن خواهان تغییر است و منتظر اتفاقات جدیدی در زندگی خود است که سرنوشت او را متنوع می کند.

گوروف البته هنوز از آنچه در دل اوست آگاه نیست بانوی زیبا، اما برای آشنایی دست دراز می کند. داره چیکار میکنه؟ گوروف با تماس با یک اسپیتز که خانم با او در امتداد خاکریز قدم می‌زند، این فرصت را دارد که با مهماندار صحبت کند. در تحلیل داستان «بانوی با سگ» باید به این نکته اشاره کرد که آنتون چخوف با استادی محیط و جزئیات بیرونی را ترسیم می کند و فضای استراحتگاه را به دقت منعکس می کند و روح آن دوران را منتقل می کند.

خیانت

گوروف و بانوی سگ، شخصیت اصلی، در حال خیانت به همسر قانونی خود هستند. گوروف این را ترتیب کارها می داند، او اغلب این کار را انجام می دهد و او خوشحال است، زیرا منتظر تغییراتی است که مدت ها انتظارش را می کشید. با این حال، کمی بعد، با گرفتن ژست یک گناهکار و رها کردن موهایش، درونی ترین احساسات خود را برای او آشکار می کند و از زوال اخلاقی صحبت می کند. اما گوروف به این تجربیات اهمیتی نمی دهد، با خوردن یک هندوانه، او فقط به پوچ بودن تفکر معشوقه خود فکر می کند.

تجزیه و تحلیل داستان "بانوی با سگ" به درک این نکته کمک می کند که اگرچه این اثر نشان دهنده ارتباط معمول عاشقان است، اما مشکلات بسیار عمیق و پیچیده هستند. گوروف از این واقعیت که او در زندگی بسیار ساده لوح است و از سؤالاتی که در امور روزمره رایج است خجالت زده است شگفت زده می شود و حتی بر دوش او می نشیند. شخصیت اصلی این را درک نمی کند، او بیشتر و بیشتر به او اعتماد می کند و روح خود را آشکار می کند. در اینجا چخوف تقابل دنیای زن و مرد را نشان می دهد. خانم ها در معشوق خود تنها چیزی را می بینند که می خواهند ببینند، آنها به دنبال ایده آل ها هستند و آنها را در رویاهای خود مجسم می کنند و آنها را به مردان خاصی منتقل می کنند.

تحلیل مختصری از داستان «بانوی با سگ» انجام دادیم، اما ناقص است، پس قسمت دوم این موضوع را که در مقاله بررسی خواهیم کرد، مطالعه کنید.

آنتون پاولوویچ چخوف همیشه موفق به خلق آثار غیرمعمولی شده است که معنای عمیقی دارند. همه چیز به شخصی بستگی دارد که کتاب را باز می کند نویسنده مشهور... اگر خواننده علاقه مند به مطالعه زندگی، قوانین آن باشد، به این معناست که جرات ندارد از کنار آثار چخوف بگذرد.

داستانی که مشکل عشق را مطرح می کند بدون شک "بانوی با سگ" است، جایی که آنا سمیونونا و دیمیتری دمیتریویچ خود را عاشق می بینند و در استراحتگاه با هم ملاقات می کنند. قابل ذکر است که هر دو قهرمان متاهل هستند. زن با سگ شوهری دارد که به او می گوید پیاده. قهرمان صرفاً از روی کنجکاوی با او ازدواج کرد و هرگز خوشبختی واقعی را پیدا نکرد. مشاهده می شود که در طول سال هایی که با همسرش زندگی می کرد، هیچ شادی و نشاطی در زندگی او وجود نداشت. گوروف دیمیتری دمیتریویچ نه تنها متاهل است، بلکه سه فرزند نیز دارد، بنابراین می توان فهمید که او مسئول کسانی است که او خلق کرده است. این شخصیت یک زندگی معمولی دارد، احساسات قوی برای خانواده ندارد. اما به محض ملاقات آنا سمیونونا و گوروف، عشق مانند رعد و برق آنها را سوراخ می کند. شادی به زندگی روزمره و روتین آنها می رسد.

برای قهرمانان، چنین احساسی مانند عشق الهام بخش است، زندگی را زیر و رو می کند. به نظر می رسد که چخوف نشان می دهد: عشق توانایی زیادی دارد. اگر احساسات واقعاً متقابل باشند، او می تواند یک فرد را برای بهتر شدن تغییر دهد. وقتی کسی هست که به شما توجه، مراقبت، صمیمیت نشان می دهد، شما می خواهید نه فقط وجود را شروع کنید، بلکه زندگی کنید! قهرمانان نیز چنین هستند، آنها یکدیگر را یافته اند، اما تعهدات در انتظار نیستند. یکی خانواده و بچه دارد، دیگری امور خودش را دارد. جاده ها از هم جدا می شوند ...

اما دیمیتری دمیتریویچ متوجه می شود که بدون خانمی با سگ چقدر برای او دشوار است ، زیرا او آنچه را که در ابتدا به دنبالش بود در او پیدا کرد: حمایت ، توجه ، رفتار متقابل. قهرمان نمی تواند جدایی را تحمل کند و به سراغ آنا سمیونونا می رود. پس از پیدا کردن او، آنها توافق می کنند که چگونه یکدیگر را بیشتر ببینند، زیرا شدت احساسات را نمی توان خاموش کرد.

اما در نهایت، وقتی شخصیت ها به هم رسیدند، متوجه شدند که یکدیگر چه دارند، آنتون پاولوویچ آینده روشنی را برای قهرمانان نشان نداد. دیمیتری دیمیتریویچ و آنا سرگیونا معتقدند که "یک زندگی جدید و شگفت انگیز آغاز خواهد شد" ، اما این لحظه هنوز بسیار دور است ... و معلوم نیست در آینده چه چیزی در انتظار شخصیت ها است ...

چخوف به ما نشان می دهد که چقدر مهم است که اینجا و اکنون عشق بورزیم، نه اینکه احساسات را به طور نامحدود به تعویق بیندازیم. اگر عاشق چیزی مثل دفعه قبل هستید، بدون اینکه فکر کنید فردا، یک ماه، یک سال دیگر چه خواهد شد. نکته اصلی این است که درک کنید: شما نمی توانید موجودی بی تفاوت باشید. با یافتن عشق، آن را نگه دارید، زیرا در آن صورت، وقتی چیزی باقی نمانده و پایان فرا رسد، پشیمان خواهید شد که احساسات تازه را امتحان نکردید، گرما را در قلب خود دریافت نکردید. به هیچ وجه نباید اجازه چنین فاجعه ای را داد!

تحلیل کار بانوی سگ ۲

چه کسانی تنها نویسندگانی هستند که به موضوع عشق نپرداخته اند. می توانی بی پایان از عشق بنویسی مشکل ابدیبین زن و مرد بوجود می آید

آنتون پاولوویچ چخوف در داستان «بانوی با سگ» درباره عشقی نوشته است که محکوم به رنج است و به همین دلیل است. چخوف داستان یک عاشقانه زودگذر تعطیلات را روایت می کند که به عشق تبدیل شد.

در آغاز قرن نوزدهم، روشنفکران ترجیح می‌دادند در آب‌ها و ساحل دریا استراحت کنند. داستان در یالتا توسعه می یابد. مرد نسبتا جوانی به نام گوروف برای استراحت آمد. او مدتها بود که با یک زن مورد بی مهری رنج می برد. او با تلاش برای فمینیست بودن، که در آن زمان مد بود، او را اذیت کرد. او همچنین به نظر شوهرش اهمیت چندانی نمی داد. بر این اساس در این مورد نیازی به رابطه مناقصه نیست. او خود را به این امر واگذار کرد، اما در هر فرصتی سعی کرد یک رابطه عشقی غیر الزام آور برقرار کند.

خانمی در همسایگی استراحت می کرد که مدام با سگ راه می رفت. از ظاهرش معلوم بود که ازدواج کرده است، اما مدت زیادی نیست. او زیر بار موقعیت خود است و در حالی که تنها می ماند، منتظر چیزی خوب و جالب است که بتواند زندگی او را متنوع کند. یک مرد با تجربه بلافاصله احساس می کند که یک زن مخالف رابطه نیست. وقایع مثل همیشه در استراحتگاه به سرعت رخ داد. گوروف اشتباه نکرد، یک هفته پس از ملاقات آنها، او به آنا سرگیونا پیشنهاد داد، این نام آن خانم با سگ بود که از اتاق او بازدید کند، او موافقت کرد. وقایع بعدی دیمیتری گوروف بسیار شگفت زده شد، او نمی توانست چنین چیزی را انتظار داشته باشد. این هرگز در تمرین عشق او اتفاق نیفتاده است.

آنا سرگیونا از زندگی خانوادگی راضی نبود، شوهرش را دوست نداشت. او برای مدت طولانی ناراحت نشد و با خوشحالی به پیشرفت های دیمیتری پاسخ داد. همانطور که در عاشقانه های تفریحی باید باشد، همه چیز به سرعت اتفاق می افتد. برای گوروف، این یک چیز معمولی است، او عادت داشت به همسرش خیانت کند، اما برای خانمی که سگ داشت، این یک استرس واقعی بود، اگرچه او این کار را عمدا انجام داد. آنا سرگیونا تغییراتی را می خواست، اما وقتی آنها اتفاق افتاد، او می فهمید که این فقط خیانت نیست، بلکه یک افول اخلاقی است. این انعکاس ها به هیچ وجه روح خشن عاشق را لمس نمی کند، او به سادگی از تفکر یک شور دیگر شگفت زده می شود.

زمان جدایی فرا رسیده است ، اما دیمیتری گوروف نتوانست این زن ساده لوح را فراموش کند ، او به سمت او کشیده شد و شروع به جستجوی ملاقات با او کرد. جالب ترین چیز این است که با این زن بود که او فهمید عشق چیست. هر دوی آنها فهمیدند که سخت ترین قسمت از الان شروع شده است.

آنتون پاولوویچ چخوف در این اثر نه تنها یک عاشقانه تفریحی را توصیف می کند، بلکه به جایی که رابطه افراد می تواند منجر شود. برای آن زمان کافی است مشکل واقعی... این داستان بر خوانندگان تأثیری فراموش نشدنی گذاشت، برای مدت طولانی در جامعه مورد بحث قرار گرفت.

چند ترکیب جالب

• ترکیب نحوه تمیز کردن یک اتاق، یک آپارتمان درجه 7، درجه 5

  به نظر من تمیزی اولین و مهمترین چیزی است که باید در هر خانه / آپارتمانی وجود داشته باشد. برخی از ما بیشتر وقت خود را در خانه صرف انجام فعالیت های شخصی، غذا خوردن می کنیم

• ترکیب استدلال عمل غیر اخلاقی چیست

  از آنجا که اوایل کودکیبه مردم آموزش داده می شود که در یک موقعیت خاص چگونه به درستی عمل کنند. آنها مفهوم خیر و شر، اخلاق و اخلاق را آموزش می دهند. V کشورهای مختلفو حتی اقشار جامعه، این مفاهیم می تواند بسیار متفاوت باشد.

• ترکیب استدلال خیانت چیست با مثال 15.3 OGE

  خیانت چیست؟ این یک چیز بسیار توهین آمیز است که تعداد زیادی از مردم با آن روبرو هستند - کسی آن را مرتکب می شود و کسی قربانی خیانت می شود.

• ترکیب بندی بر اساس نقاشی پرتره A.S. پوشکین کیپرنسکی کلاس 9

  همانطور که می دانید، پوشکین علاقه زیادی به ژست گرفتن در مقابل هنرمندان نداشت. اما برای اورست کیپرنسکی استثنا قائل شد. بهترین دوست دلویگ از او در این مورد پرسید.

• آهنگسازی ایلیا بونجوک در رمان تیخی دون شولوخوف

  ایلیا بونجوک یک مبارز غیور، مخالف رژیم قدیمی است که برای مدت طولانی وجود داشت. ایدئولوژی او فقط یک تعهد نیست، بلکه معنای زندگی اوست که مرتباً برای آن مبارزه می کند.

در. KOZHEVNIKOVA

درباره زبان A.P. چخوف
"بانوی با یک سگ"

1. دو قسمت از داستان

یالتا در داستان، از یک سو، فضای عاشقانه استراحتگاهی را با هم ترکیب می کند، از سوی دیگر، دریا و کوه را تجسم می بخشد که زیبایی و ابدیت را تجسم می کند. شخصیت ها متعلق به جمعیت یالتا هستند، اما آنها ابدی را نیز لمس می کنند. این باعث می‌شود چیز بیشتری در پشت رمانس استراحتگاه حدس بزنید، که خود شخصیت‌ها هنوز متوجه آن نشده‌اند.

داستان به دو بخش تقسیم می‌شود که هر قسمت در دو فصل است. قسمت اول و دوم با یکدیگر مخالف هستند و در عین حال با تکرار به هم متصل می شوند. چهره های مختلف، واقعیت ها، مکان ها نزدیک می شوند، سپس مخالف هستند. جدا از مخالفت ها به نظر می رسید - معلوم شد، پایان - آغاز،که V.B. کاتایف، مخالفت ها برای داستان مهم هستند پاک - ناخالص، جالب - غیر جالب، سبک - سنگین، آزادی - قفس، بند; شیرین - تلخ، جوان - بزرگتر از او، سرد - گرم، بد - خوب.به این موضوع بعدا پرداخته خواهد شد.

در قسمت اول، شخصیت ها توسط یک "جمعیت باهوش یالتا" احاطه شده اند - "... چشمک زدن مداوم در برابر چشمان افراد بیکار، باهوش و پر تغذیه قطعا او را دوباره متولد کرده است"، در قسمت دوم در تئاتر - یک جمعیت استانی در هر دو قسمت اول و دوم یکی از صحنه های اکشن هتل است. هنگام به تصویر کشیدن دنیای بیرون، جزئیات تکرار می شود گرد و خاک:"مردی در خیابان جایی در Belev یا Zhizdra زندگی می کند - و حوصله اش سر نمی رود، اما به اینجا می آید:" اوه، خسته کننده! آه، گرد و غبار! "گرد و غبار در خیابان ها چرخید" - در شهر S. "و یک جوهردان روی میز بود، خاکستری از غبار". در قسمت دوم گرد و خاکشامل تعدادی از واقعیت ها، شبیه به عنوان خاکستری:"تمام طبقه با یک پارچه سرباز خاکستری پوشانده شده بود". "درست روبروی خانه یک حصار خاکستری، بلند، با میخ وجود داشت"، "او روی تختی نشسته بود که با یک پتوی خاکستری ارزان، مانند بیمارستان، پوشیده شده بود." رنگ‌های دریا و مهتاب در قسمت اول با خاکستری مخالفت می‌کند: «آنها راه می‌رفتند و از اینکه دریا چقدر عجیب روشن شده بود صحبت کردند. آب به رنگ یاسی بود، بسیار نرم و گرم، و یک رگه طلایی از ماه روی آن بود.»

قسمت های مختلف رول های رنگی را به هم متصل می کنند: ابرهای سفیددر قسمت اول، زمین سفید، سقف های سفید- در دوم اپیدرم خاکستریدو شاخه می شود. او آنا سرگیونا را در هر دو بخش اول و دوم توصیف می کند: چشم های خاکستری، لباس خاکستری.در قسمت دوم محیط قهرمانان را مشخص می کند.

محتوای قسمت اول «ماجراجویی»، محتوای قسمت دوم عشق است. یک ارتباط زودگذر در برابر پس‌زمینه دریا و کوه، عشق شخصیت‌ها - در یک محیط عمداً پروزائیک آشکار می‌شود. در قسمت اول شخصیت ها با بوی گل، بوی عطر، بوی دریا همراه می شوند. وقتی شخصیت ها از هم جدا می شدند، «بوی پاییز» می آمد. در بخش دوم، توضیح قهرمانان "روی پلکانی باریک و تاریک" رخ می دهد، "بادی از راه می وزید، بوی تنباکو می داد". صداها نیز متضاد هستند. در قسمت اول، شخصیت ها "فریاد سیکادا و صدای دریا" را می شنوند، در قسمت دوم، گوروف به این می اندیشد که آنا سرگیونا چقدر خوب است، "به صدای یک ارکستر بد، ویولن های بدجنس".

اگرچه داستان «بانوی با سگ» نام دارد، اما دیدگاه گوروف در آن غالب است.

هنگامی که آنا سرگیونا به تصویر کشیده می شود، ابتدا جزئیات خارجی در نمای نزدیک نشان داده می شود: "یک خانم جوان، یک بلوند کوتاه قد با کلاه بره، در امتداد خاکریز راه می رفت،" "او به تنهایی راه می رفت، هنوز همان کلاه را بر تن داشت"، ".. خانمی که کلاه بر تن داشت به آرامی آمد تا میز آن نزدیکی را بردارد. مقدمه آشنایی با خصوصیت خانم با سگ است که برداشت کلی از او را می رساند: «آیا حالت، راه رفتن، لباس، مدل مو به او گفته است؟ که او از یک جامعه مناسب است، ازدواج کرده است، برای اولین بار در یالتا و تنها است، که او در اینجا خسته شده است.

2. شخصیت های متضاد

در قسمت اول، شخصیت ها نسبتاً متضاد هستند. ارزیابی گوروف: "آنا سرگیوانا لمس کننده بود، او بوی خلوص یک زن کوچک شایسته، ساده لوح را می داد که کمی زندگی می کرد" - با آگاهی از وضعیت توسط آنا سرگیونا ("فریب خورده ناپاک")، عزت نفس او مخالف است: "من من یک زن بد و پست هستم، من خودم را تحقیر می کنم ... و اکنون تبدیل به یک زن مبتذل و بی ارزش شده ام که هر کسی می تواند آن را تحقیر کند. تضاد ایجاد شده در صحنه کنار هم قرار گرفتن شخصیت ها تکرار می شود، و سپس، زمانی که رابطه بین گوروف و آنا سرگیونا در موقعیت های تکراری از همان نوع به تصویر کشیده می شود: «... نگران حسادت یا ترس از این کار است. به اندازه کافی به او احترام نمی گذارد، "آیا او اغلب فکر می کرد و مدام از او می خواست که بماند؟ که به او احترام نمی گذارد، اصلاً او را دوست ندارد، بلکه فقط یک زن مبتذل را در او می بیند. قسمت اول با مخالفت شخصیت ها به پایان می رسد.

در داستان، نشانه هایی از غیرمعمول بودن آنا سرگیونا پراکنده می شود، اما آنها از هوشیاری گوروف عبور می کنند، که همچنان او را به عنوان یکی از سریال های عمومی می شناسد: "و او فکر می کرد که ماجراجویی دیگری در زندگی او وجود دارد، و اکنون خاطره ای هست." در ابتدای قسمت دوم، آنا سرگیونا برای آخرین بار با زنان دیگر مقایسه می شود و در یک ردیف با آنها قرار می گیرد: "یک ماه می گذرد و آنا سرگیونا، به نظر او، در مه پوشیده می شود. حافظه‌اش و فقط گه‌گاه با لبخندی لمس‌کننده خواب می‌بیند، همانطور که خواب دیگری را می‌دید». این مقایسه نقطه شروعی برای توسعه بیشتر عمل است.

بخش دوم داستان ایده های اصلی اولی را دوباره ارزیابی می کند. ارزیابی کلی روابط با آنا سرگیونا در حال تغییر است. در قسمت اول، دیدگاه گوروف با کلمه منتقل می شود ماجرا،در قسمت دوم، گوروف به او تمسخر می کند: "اینجا یک خانم با یک سگ است ... اینجا یک ماجراجویی برای شماست ...". روابط بین گوروف و آنا سرگیونا نام جدیدی پیدا می کند: عشق. خط داستانی جدید با این سوال آغاز می شود: "آیا او آن زمان عاشق بود؟" در پایان داستان، پاسخ به این سؤال آمده است: «زمان گذشت، او آشنا شد، دور هم جمع شد، جدا شد، اما یک بار هم دوست نداشت. چیزی جز عشق وجود داشت و فقط حالا، وقتی سرش خاکستری شد، به درستی، واقعاً عاشق شد - برای اولین بار در زندگی خود.

در ابتدای آشنایی، رابطه شخصیت ها با لقب مشخص می شود سبک:"ماجراجویی آسان"، "پیروزی های آسان"، "گفتگوی آسان". در پایان قسمت اول ارزیابی های گوروف به تدریج تغییر می کند. شرط آن با کلمه تعریف می شود توبه،اما همچنان لقب اصلی باقی مانده است سبک،که هم پشیمانی و هم تمسخر را مشخص می کند: «با او صمیمی و صمیمی بود، اما باز هم در برخورد با او، در لحن و نوازش، تمسخر خفیفی وجود داشت.<…>". در پایان داستان، کلمات متضادی به منصه ظهور می رسند: «... و برای هر دوی آنها معلوم بود که پایان هنوز خیلی دور است و سخت ترین و سخت ترین کار تازه شروع شده است.

در قسمت دوم داستان، انگیزه‌ی بی‌آزادی آشکار می‌شود که با تصاویر درجات مختلف بیان می‌شود: «و در آخر یک نوع زندگی کوتاه و بی‌بال، نوعی مزخرف باقی می‌ماند و نمی‌توانی رها کنی و فرار کنی. انگار در دیوانه خانه یا در شرکت های زندان نشسته اید». اپیدرم بدون بالبازتاب تصویر پرندگان محصور در قفس، در پایان داستان - با تصویر قرار دادن.

ارزیابی های یکسان موقعیت های مختلف را به هم مرتبط می کند. در قسمت اول ، گوروف با آنا سرگیونا در مورد اینکه چقدر خوب است صحبت کرد ، در قسمت دوم "او فکر کرد چقدر خوب است."

تغییر در رابطه شخصیت ها از طریق تغییر در نامگذاری های آنا سرگیونا نشان داده می شود. در ابتدا او - خانمی با سگ،همانطور که او را در جمعیت یالتا صدا می زنند و گوروف در چه مقامی او را می شناسد، پس او خانم کلاه پوش، خانم.گوروف از اولین مکالمه با او متوجه می شود که نام او آنا سرگیونا است. از بین زنان متعددی که گوروف با آنها سر و کار داشت، تنها یکی نام دارد. در فصل دوم به آن گفته شده است. پس از نزدیک شدن با او، نام و نام مستعار در ذهن گوروف با هم برخورد می کند: "آنا سرگیونا، این خانم با سگ." گوروف پس از نزدیکی با آنا سرگیونا، نام خانوادگی او را یاد می گیرد: "من تازه نام خانوادگی شما را در طبقه پایین در سالن فهمیدم: فون دیدریتز روی تابلو نوشته شده است." "شوهرت آلمانی است؟" در قسمت دوم، این نام خانوادگی صدایی طنز پیدا می کند: Drydyts.

علاوه بر این، مراحل مختلف رابطه بین گوروف و آنا سرگیونا با تغییر در اشکال ضمیری منتقل می شود. آنا سرگیونا در طول داستان با گوروف صحبت می کند شما.گوروف او را به طرق مختلف خطاب می کند. قبل از صحنه در هتل یالتا، او به او می گوید شما:"بیا بریم پیشت." بعد از نزدیک شدن به او می گوید شما،اون بهش گفت - شما:

او گفت: "خوب نیست." - شما اول به من احترام نمی گذارید.

- چرا میتونستم دیگه بهت احترام نذارم؟ گوروف پرسید. "شما نمی دانید در مورد چه چیزی صحبت می کنید."

در یک صحنه در تئاتر، او را صدا می کند شما،اما با نام: "اما بفهم، آنا، بفهم..."، او از اوست - با نام و نام خانوادگی: "بشنو، دیمیتری دیمیتریچ." در «بازار اسلاویانسکی» هر دو می گویند شما.در پایان داستان، آنها در مورد خود صحبت می کنند و نویسنده به صورت جمع در مورد آنها صحبت می کند: «سپس مدت طولانی مشورت کردند، صحبت کردند که چگونه خود را از پنهان شدن، فریب دادن، زندگی در شهرهای مختلف نجات دهند، نه برای مدت طولانی همدیگر را ببینند.» دو بار نه فقط در مورد عشق، بلکه در مورد آن گفته شده است آنهاعشق: «برای او واضح بود که این آنهاعشق به زودی تمام نمی شود ، هیچ کس نمی داند چه زمانی ... "; "احساس کردم که این آنهاعشق هر دوی آنها را تغییر داد.» تقابل شخصیت ها که برای قسمت اول داستان مهم است، در پایان حذف می شود.

3. ویژگی های تقریبی

داستان همچنین دارای نشانه هایی از امکان تغییر شخصیت ها است. نظام ارزشی آنها شامل ارزیابی است زیبا، جالب، تمیز:"من عاشق صادق هستم، تمیزآنا سرگیونا می گوید زندگی و گناه برای من نفرت انگیز است. گوروف وضعیت را با کلمه ای متضاد ارزیابی می کند: "این کلمات، بسیار معمولی، به دلایلی ناگهان گوروف را عصبانی کرد، برای او تحقیرآمیز به نظر می رسید. ناپاک”.

در Oreanda، گوروف به این فکر می‌کند که در اصل، اگر به آن فکر کنید، همه چیز در این دنیا زیبا است، همه چیز به جز آنچه خودمان فکر می‌کنیم و انجام می‌دهیم وقتی اهداف عالی هستی و کرامت انسانی خود را فراموش می‌کنیم. رفتار خود گوروف در صحنه قبلی - آنها همچنین مقدم بر ارزیابی مجدد ارزش هایی هستند که بعداً در ذهن قهرمان رخ داد، در قسمت دوم داستان، زمانی که بازتاب های گوروف به "آنچه خودمان فکر می کنیم و انجام می دهیم" است. سخنان این مقام که خشم گوروف را برانگیخت: "و همین الان حق با شما بود: ماهی خاویاری بدبو بود!" - متعلق به خود گوروف است و فقط توسط مقام رسمی تکرار شد.

با وجود اینکه شخصیت ها در تقابل با یکدیگر قرار دارند، نقاط تماس زیادی دارند. در ابتدای داستان، گوروف و آنا سرگیونا ویژگی هایی دارند که آنها را به هم نزدیک می کند. گوروف خود را نماینده یک حلقه خاص ("در میان افراد شایسته") می بیند و آنا سرگیونا متعلق به این حلقه است: "او از یک جامعه مناسب است".

شخصیت ها با یک میل مشابه به سمت یکدیگر رانده می شوند. گوروف، علیرغم تجربه اش، "می خواست زندگی کند"، آنا سرگیونا بی تجربه "می خواست زندگی کند! زندگی کن و زندگی کن!». در پایان، انگیزه مشابهی به نظر می رسد: "و به نظر می رسید که کمی بیشتر - و راه حلی پیدا می شود و سپس یک زندگی جدید و شگفت انگیز آغاز می شود ...".

شخصیت ها با مشترک بودن حالت جمع می شوند: "در جمع مردان حوصله اش سر رفته بود" - "حالت، راه رفتن، لباس، مدل موی او به او گفت که او<…>در یالتا برای اولین بار و به تنهایی، که او در اینجا حوصله سر رفته است ... ".

اولین گفتگوی آنها درباره کسالت است:

"- زمان به سرعت می گذرد؟ و با این حال چنین کسالتی در اینجا وجود دارد! بدون اینکه نگاهش کنه گفت

"فقط مرسوم است که بگوییم اینجا خسته کننده است."

کلمه حوصله سر بروقتی به توبه آنا سرگیونا گوش می دهد وضعیت گوروف را تعیین می کند: "گوروف قبلاً از گوش دادن خسته شده بود ...".

از ویژگی های شخصیت های صحنه بخشش می توان به کلمه مشابه اشاره کرد: «او گریه نکرد، اما غمگینانگار بیمار بود و صورتش می لرزید "-" او متاثر شد، غمگینو احساس پشیمانی جزئی کردم...».

خود شخصیت پردازی آنا سرگیونا - "و اینجا من مانند دیوانه راه می رفتم ، مانند یک فرد دیوانه ..." - سپس در صحنه خداحافظی هر دو شخصیت را مشخص می کند: "برای متوقف کردن این فراموشی شیرین در اسرع وقت ، این جنون». آنا سرگیونا در قسمت دوم داستان به گوروف می گوید: "من و تو دیوانه شده ایم."

گوروف "با مهربانی با اشپیتز به او اشاره کرد"، "با لحن و نوازش هایش"، "آرام و محبت آمیز صحبت کرد"، "... از روی شانه های او گرفت تا او را نوازش کند، برای شوخی." او "خش خش ملایم لباس های او" را می شنود.

عشق شخصیت ها را تغییر می دهد و آنها را به هم نزدیک تر می کند. در قسمت دوم برخی از خصوصیات آنا سرگیونا از قسمت اول به گوروف منتقل می شود. وضعیت آنا سرگیونا پس از نزدیکی با گوروف: "او شکایت کرد که بد می خوابد و قلبش مضطرب می تپد" - با وضعیت گوروف پس از یک فروپاشی روانی مرتبط است: "گوروف تمام شب نخوابید و عصبانی بود و سپس در موارد زیر. شب‌هایی که بد می‌خوابید، همه در رختخواب می‌نشستند و فکر می‌کردند یا گوشه به گوشه راه می‌رفتند».

برخی از ویژگی های دیگر نیز همزمان است: "من غمگین بودم، انگار که بیمار بودم" - "گوروف تمام شب نخوابید و عصبانی بود و سپس تمام روز را با سردرد گذراند". "صورتش می لرزید" - "با صدایی لرزان و به زور لبخند می زد."

در قسمت اول کلمه روح، قلبدر رابطه با آنا سرگیونا استفاده می شود: "... واضح بود که روحیه اش خوب نیست"، "او شکایت کرد که بد می خوابد و قلبش با نگرانی می تپد ...". در قسمت دوم کلمه قلبگوروف را چنین توصیف می کند: "... قلبش ناگهان شروع به تپیدن کرد و از هیجان نام اسپیتز را به خاطر نمی آورد" ، "او در ردیف سوم نشست و وقتی گوروف به او نگاه کرد قلبش غرق شد و او به وضوح فهمید که برای او اکنون در تمام دنیا نزدیک تر، عزیزتر و عزیزتر وجود ندارد مهمتر از یک شخص...»؛ "و گوروف، که قلبش به شدت می تپید، فکر کرد:" خداوندا! و این افراد چه هستند، این ارکستر ... ".

حرف ها و افکار یک شخصیت به شخصیت دیگر منتقل می شود. گوروف هنگام جدایی فکر می کند: "... بالاخره این زن جوان که دیگر هرگز او را نخواهد دید، از او راضی نبود" (فصل دوم). در قسمت دوم، آنا سرگیونا این ویژگی را تکرار می کند: "من هرگز خوشحال نبودم، اکنون ناراضی هستم و هرگز، هرگز، هرگز خوشحال نخواهم شد!". سپس در گفتار راوی با بیان دیدگاه گوروف تکرار می شود: «... از چشمانش معلوم بود که واقعاً ناراضی است».

شوهر آنا سرگیونا در فصل اول ذکر شده است: "او به هیچ وجه نمی توانست توضیح دهد که شوهرش در کجا خدمت می کرد - در دولت استانی یا در دولت استانی، و برای خودش خنده دار بود"، فصل دوم شامل توضیحات او است. که متعلق به آنا سرگئیونا است. آنچه آنا سرگیونا در مورد شوهرش در قسمت اول می گوید: "شاید شوهر من یک مرد صادق و خوب باشد، اما او یک لاکچری است. نمی‌دانم او آنجا چه می‌کند، چگونه خدمت می‌کند، اما فقط می‌دانم که او یک فقیر است، "سپس، گوروف در یک صحنه تئاتر به یاد می‌آورد:" احتمالاً این شوهرش بود که او سپس در یالتا بود. در یک احساس تلخ به نام لاکی ... و در واقع، در هیکل بلندش، در سبیل هایش، در سر کچل کوچکش چیزی متواضع بود اما یک قایق، لبخند شیرینی زد، و در سوراخ دکمه اش نوعی نشان آموخته شده، مانند شماره لاکی، می درخشید. این تصویر یک شخصیت تعمیم یافته به دست می آورد: "... آنها در مقابل چشمان خود برخی افراد را در لباس قضایی، معلمی و خاص و همه با نشان ها ..." به نمایش گذاشتند.

سفر گوروف به شهر S. با این پرسش "چرا؟" شکل می گیرد. در ابتدا به راوی و گوروف تعلق دارد: «... برای اس. چرا؟ او خودش خوب نمی دانست، "در پایان - به آنا سرگیونا:" چرا آمدی؟ برای چی؟<…>من خیلی عذاب میکشم! او ادامه داد و به او گوش نداد. - تمام مدتی که فقط به تو فکر می کردم، با فکر تو زندگی می کردم. و می خواستم فراموش کنم، فراموش کنم، اما چرا، چرا آمدی؟»

شخصیت ها در موقعیت های مشابهی قرار می گیرند که برعکس پوشش داده می شود. در قسمت اول، موقعیت تکراری با همان حرکات و ارزیابی‌ها همراه است: «ناگهان او را در آغوش گرفت و لب‌هایش را بوسید... و بلافاصله با ترس به اطراف نگاه کرد: کسی دید؟» «این بوسه ها در میان روز روشن، با یک نگاه و ترس، انگار کسی نمی بیند<…>". ارزیابی‌های مشابهی صحنه را در تئاتر همراهی می‌کند، اگرچه وضعیت کلی در حال تغییر است: "او ایستاده بود، ترسیده از شرمندگی او، جرات نمی‌کرد کنار او بنشیند. ویولن‌ها و فلوت‌های کوک‌شده شروع به خواندن کردند، ناگهان ترسناک شد، به نظر می‌رسید که از همه جعبه‌ها تماشا می‌کنند.

این سری از ارزیابی های مشابه با ارزیابی مخالفت می کند مهم نیستدر صحنه روی پله ها: "بالا، روی فرود، دو دانش آموز دبیرستانی سیگار می کشیدند و به پایین نگاه می کردند، اما گوروف اهمیتی نمی داد، آنا سرگیونا را به سمت خود کشید و شروع به بوسیدن صورت، گونه ها و دست های او کرد." این به یکی از توصیفات اولیه رفتار شخصیت برمی گردد. اولین مکالمه بین گوروف و آنا سرگیونا "مکالمه ای بین افراد آزاد و راضی بود که به هر کجا که می روند یا در مورد چیزی صحبت می کنند اهمیتی نمی دهند."

صحنه در هتل یالتا، زمانی که گوروف هندوانه می خورد و آنا سرگیونا پشیمان می شود و گریه می کند ("چشم هایش پر از اشک شد"؛ "...اگر اشک در چشمانش نبود...")، در مقابل، این صحنه را تکرار می کند. "بازار اسلاویانسکی"، زمانی که گوروف در حال نوشیدن چای است و آنا سرگیونا گریه می کند. ارتباط بین این صحنه ها با همپوشانی لفظی صریح برقرار می شود. پایان صحنه اول: "او صورتش را روی سینه اش پنهان کرد و خود را به او فشار داد" - با شروع صحنه دوم مرتبط است: "... به محض اینکه وارد شد، قبلاً به سینه اش چسبیده بود".

در عین حال در صحنه اول شخصیت ها از یکدیگر بیگانه شده اند، در صحنه دوم رابطه آنها کاملاً متفاوت است. در صحنه اول گوروف، توبه آنا سرگیونا باعث عصبانیت می شود. در فصل دوم، نگرش گوروف به آنا سرگیونا با کلمه مشخص می شود رحم و شفقت - دلسوزی:"او برای این زندگی احساس شفقت کرد ..."، "او احساس شفقت عمیق داشت ...".

آنا سرگیونا، در صحنه اول که در مورد خودش صحبت می کند - در صحنه دوم، او به هر دوی آنها فکر می کند، در مورد سرنوشت مشترکشان: "او از هیجان گریه کرد، از آگاهی غم انگیزی که زندگی آنها به طرز غم انگیزی توسعه یافته بود. آنها فقط پنهانی دیده می شوند، مانند دزد از مردم پنهان می شوند!

شخصیت ها در کنار هم قرار می گیرند ارزیابی های کلیموقعیت های مختلف انگیزه فریب از شخصیتی به شخصیت دیگر منتقل می شود که انکسارهای متفاوتی دارد. پس از نزدیک شدن با گوروف، آنا سرگیونا می گوید: "من شوهرم را فریب ندادم، بلکه خودم را فریب دادم و نه تنها اکنون، بلکه مدتهاست که فریب می دهم". قسمت اول داستان با تأملات گوروف به پایان می رسد. آنها شامل ارزیابی های او، که متعلق به آنا سرگیونا بود، و مجادله با آنها است. انگیزه فریب به نظر می رسد: «او متاثر شد، غمگین شد و احساس پشیمانی جزئی کرد: بالاخره این زن جوان که دیگر هرگز او را نخواهد دید، از او خوشحال نبود.<….>در تمام مدت او را مهربان، خارق العاده، والا خطاب می کرد. بدیهی است که او به نظر او چیزی نیست که واقعاً بود، به این معنی که او ناخواسته او را فریب داده است ... ".

انگیزه مشابهی در قسمت دوم به نظر می رسد، اگرچه کلمه فریب در اینجا نیست. برخی از ویژگی های فوق در تعمیم مربوط به گوروف و رابطه او با زنان گنجانده شده است: "او همیشه به نظر زنان نمی رسید که او بود و آنها او را در او دوست نداشتند، بلکه مردی را که تخیل آنها ایجاد می کرد و مشتاقانه به دنبال او می گشتند. در زندگی آنها؛ و بعد، وقتی متوجه اشتباه خود شدند، همچنان عاشق بودند. و هیچکدام از او راضی نبودند." این تعمیم با تقابل گذشته و حال، آنا سرگیونا و زنان دیگر دنبال می شود.

فصل چهارم با مضمون فریب آغاز می شود: «... شوهر ایمان آورد و ایمان نیاورد». بخش قابل توجهی از این فصل شامل تأملات گوروف در مورد دو زندگی - مخفی و آشکار است: «او دو زندگی داشت: یکی صریح، که هرکسی به آن نیاز داشت، آن را دید و دانست، پر از حقیقت متعارف و فریب متعارف، کاملاً شبیه زندگی او. آشنایان و دوستان، و دیگری - مخفیانه ادامه می دهند.

موضوع فریب و خودفریبی به پایان داستان می رسد: "... آنها مدت طولانی مشورت کردند ، صحبت کردند که چگونه خود را از نیاز به پنهان کردن ، فریب دادن ... نجات دهند" ، ویژگی های جدید گوروف ظاهر می شود. در تضاد با موارد قبلی: "من می خواستم صمیمانه، مهربان باشم"، "غرور بی ادب مرد شاد" را در پایان قسمت اول مقایسه کنید.

همین ارزیابی ها در مورد موقعیت های مخالف اعمال می شود. - در قسمت اول: «آنا سرگیونا عجله داشت.

- خوبه؟ او به گوروف گفت که من می روم خود سرنوشت”.

در بخش دوم:

«... به نظرشان رسید که خود سرنوشتآنها را برای یکدیگر مقدر کرده است."

صحنه خداحافظی در قسمت اول: «وقتی سوار واگن قطار سریع السیر شد و وقتی زنگ دوم به صدا درآمد، گفت: «بگذار، دوباره به تو نگاه کنم... دوباره نگاه خواهم کرد. همین است "- بازتاب صحنه در تئاتر در دوم:" او با ترس، با التماس، با عشق به او نگاه کرد، با دقت خیره شد تا ویژگی های او را محکم تر در خاطرش نگه دارد.

اظهارات آنا سرگیونا و گفتار درونی گوروف با انگیزه پایان مرتبط است: "آن را جسورانه به خاطر نداشته باشید. ما برای همیشه خداحافظی می کنیم، این بسیار ضروری است، زیرا ما نباید "-" را ملاقات کنیم و او فکر می کرد که در زندگی او یک ماجراجویی یا ماجراجویی دیگری وجود دارد، و همچنین به پایان رسید و اکنون یک خاطره وجود دارد ... ". در صحنه تئاتر، صحنه خداحافظی بازمی گردد و دوباره به آن پرداخته می شود: «و در آن لحظه ناگهان به یاد آورد که چگونه آن شب در ایستگاه، با دیدن آنا سرگیونا، با خود گفت که همه چیز تمام شده است و آنها دیگر هرگز یکدیگر را نخواهند دید. اما چقدر تا پایان فاصله بود!»

انگیزه پایان که ابتدا در قالب خاطره ظاهر شد، توسعه پیدا می کند و با تکرار به پایان داستان می رسد، جایی که رویای قهرمانان برای زندگی جدید و تحقق واقعیت با هم ترکیب می شود و تضاد ایجاد می کند: «و به نظر می رسید که کمی بیشتر - و راه حلی پیدا می شود و سپس راه حل جدیدی آغاز می شود. و برای هر دوی آنها واضح بود که پایان هنوز بسیار دور است و سخت ترین و دشوارترین کار تازه شروع شده است.

یک هفته از آشنایی و نزدیک شدن شخصیت ها می گذرد و کل سرگرمی یالتا حدود یک ماه طول می کشد. هنگام به تصویر کشیدن عشق قهرمانان، زمان تغییر می کند. گوروف در زمستان به اس. دیدار در «بازار اسلاویانسکی» نیز در زمستان یعنی یک سال بعد برگزار می شود.

پایان یک رابطه زودگذر آغاز عشق می شود، پایان داستان آغاز آزمون های جدید برای عاشقان است.

مقاله به صورت اختصاری آورده شده است

داستان "بانوی با سگ" توسط چخوف در سال 1898 تحت تأثیر زندگی در یالتا ساخته شد.

موضوع ارائه شده در کار برای بسیاری از خوانندگان ساده و آشنا است - یک عاشقانه استراحتگاه و عواقب آن. اما ایده چخوف این نبود که عاشقانه بدنام تعطیلات را به تصویر بکشد. هدف کار بسیار عمیق تر است. نویسنده می خواهد به خواننده (و به ویژه خواننده آن زمان) نشان دهد که چگونه ناامیدی یک موقعیت زندگی، ترس از قضاوت بیرونی و ناتوانی در برداشتن گام به سمت خود است. عشق حقیقیجامعه ای را به دنیا آورد که نسبت به همه چیز کر و کور است.

نویسنده در بخش اول، رفتار زن و مرد را در استراحتگاهی دور از خانواده و سبک زندگی معمول به نمایش می گذارد. شخصیت اصلی گوروف دیمیتری دیمیتریویچ تحت سلطه فکر اغوا کننده یک رابطه زودگذر، رابطه با یک زن جذاب ناشناس است. یک همسر بی مهر و مزاحم و سه فرزند در خانه ماندند. اما روح خسته بدون عشق، به معنای واقعی کلمه به محبت و لطافت نیاز دارد. خانم با سگ همان جوینده تفاهم است. شخصیت اصلی هرگز حتی شوهرش را دوست نداشت. آشنایی افراد ناآزاد و ناراضی در ازدواج از پیش تعیین شده بود.

گوروف فقط می خواست آرام شود و استراحت خوبی داشته باشد. اما ملاقات با آنا سرگیونا او را تغییر داد. او صمیمانه او را دوست داشت، او را برای اولین بار در زندگی خود دوست داشت، زیرا در بزرگسالی احساسات آزاردهنده جوانی را تجربه کرد. و این عشق او را با درخششی از آگاهی از همه حماقت روزهای نامحسوس و نامحسوس روشن کرد.

چخوف خوانندگان را به اصل اصلی می رساند - عشق می تواند هر کاری را انجام دهد. به همین دلیل است که قهرمان او تغییر کرده است، بینایی خود را دریافت کرده است. او دیگر سوزاننده زندگی نیست، بلکه فردی است که دلسوز، صمیمی و وفادار است.

خط داستان توسط نویسنده با هنر ادبی فیلیگران ترسیم شده است. در اینجا ، در میان کسانی که روی خاکریز استراحتگاه راه می روند ، چهره جدیدی ظاهر می شود - خانمی با یک سگ. چند روز بعد گوروف با این خانم ملاقات می کند. پس از یک هفته ملاقات، به گفته آنا سرگیونا، او سقوط کرد.

به نظر می رسد که "دون خوان" به آنچه می خواست و آنچه باید دنبال شود، دست یافت. نامه ای از شوهر آنا سرگیونا با دعا برای بازگشت به خانه یک سرگرمی دلپذیر را قطع می کند. به زودی گوروف نیز به خانه رفت و صمیمانه معتقد بود که دیگر هرگز او را نخواهد دید. اما قهرمان نه با "ماجراجویی" بعدی خود، بلکه با کل زندگی گذشته، عادات و افکارش خداحافظی کرد، او با خود خداحافظی کرد. بنابراین، سپس بیشتر و به عنوان یک فرد کاملا جدید ظاهر می شود.

و اگر در ابتدا بازگشت به خانه، به مسکو، برای دیمیتری دمیتریویچ خوشایند و راحت باشد، سپس چشم ذهن او دوباره به آنا سرگیونا معطوف می شود. احساسات به سرعت گوروف را می پوشاند و او را از ریا و بی تفاوتی پاک می کند. تغییرات درونی او را به جستجوی زن محبوبش سوق می دهد.

نویسنده عمدا کسالت و کسالت شهر S. را به تصویر می کشد، جایی که قهرمان زندگی می کند. مثل زندانی است برای روابط پاک و سبک. سرنوشت آنها را با انتخابی دشوار روبرو می کند، اما عشق معجزه می کند. نداشتن قدرت برای غلبه بر واقعی خود و احساسات قوی، گوروف و آنا سرگیونا تصمیم می گیرند به جلسات خود ادامه دهند. او برای قرار ملاقات در هتل به دیدار او در مسکو می آید.

بر خلاف حال و هوای مقدس جامعه، نویسنده به وضوح با شخصیت های اصلی همدردی می کند. و این چیدمان را می توان در پرتره های آنها دید. گوروف یک مسکووی شایسته، جذاب، مدبر، مراقب و بسیار مؤدب در برخورد با خانم ها است. او چشمان خاکستری دوست داشتنی و گردنی ظریف دارد.

چخوف استانداردهای پذیرفته شده را کاملاً کنار گذاشت و به طور کاملاً قاطعانه طرح داستان را در مسیری کاملاً متضاد پیش می برد. از این گذشته، در داستان های عاشقانه های تفریحی، قهرمانان نباید به شدت ناراضی باشند.

از این به بعد، گوروف دو زندگی دارد: زندگی آشکار، اما پر از حقیقت و فریب متعارف، و دیگری که مخفیانه از اطرافیانش جاری می شود.

چخوف در مورد آنچه در انتظار این افراد است سؤال نمی کند. او به سادگی نشان می دهد که چگونه عشق می تواند یک فرد را متحول کند. اما در رشد معنوی، فقط شخصیت اصلی نشان داده می شود. خانم با سگ به سختی تغییر می کند، جز اینکه متوجه می شود که او یک زن افتاده نیست. اما افکار او اکنون برای گوروف نزدیک و قابل درک است ، زیرا اکنون او واقعاً دوست دارد.

• تحلیل داستان توسط A.P. چخوف "یونیچ"