وسایل بیان هنری در "میزبان ایگور. نقش وسایل شاعرانه در ساختار هنری کلمه. نقش فرم شاعرانه در درک آثار هنری راههای بیان مقایسه گسترش وسایل شاعرانه در

مقدمه ای بر کار

تحقیق پایان نامه به در نظر گرفتن ویژگی های شاعرانه "طرح کمپین ایگور" در پرتو سنت فولکلور اختصاص دارد.

"تخمگذار میزبان ایگور" یک اثر ادبی برجسته از نوع سکولار است ، بر اساس مطالب تاریخی ، که توسط نویسنده ناشناخته قرن دوازدهم نوشته شده است. مطالعه Lay ویژگی مهم هنری آن را آشکار کرد: از آنجا که یک اثر نویسنده اصلی متمرکز بر سبک و سبک ادبیات زمان خود بود ، در عین حال ارتباط تنگاتنگی با فولکلور نشان می دهد. این خود را در سطوح مختلف شاعرانه نشان می دهد: در ترکیب بندی ، در ساختن طرح ، در به تصویر کشیدن زمان و مکان هنری ، در ویژگی های سبکی متن. یکی از ویژگی های بارز ادبیات قرون وسطایی که دارای سنت های مشترک با فولکلور است ناشناس ماندن بود. نویسنده اثر روسی باستان به دنبال تجلیل از نام خود نبود.

تاریخچه مسئله.مطالعه س theال درباره رابطه بین لائی و فولکلور در دو جهت اصلی توسعه یافت: "توصیفی" ، که در جستجو و تجزیه و تحلیل موازی های فولکلور با "کلمه" بیان شده است ، و "مشکل ساز" ، که طرفداران آن برای پیدا کردن طبیعت بنای یادبود - شفاهی -شاعرانه یا کتابی و ادبی.

برای اولین بار ، واضح ترین و کاملترین تجسم ایده ارتباط بین شعر لائی و عامیانه در آثار MAMaksimovich یافت شد. با این حال ، در آثار Vs. F. Miller موازی بین The Lay و رمان بیزانس را مورد بررسی قرار داد. دیدگاه های قطبی - در مورد فولکلور یا کتابخوانی لای - بعداً به عنوان یک فرضیه در مورد ماهیت دوگانه این بنای تاریخی ترکیب شد. برخی از نتایج توسعه مشکل "کلمه" و فولکلور در مقاله توسط V.P خلاصه شده است. آدریانوا-پرتز "ستاد مبارزات ایگور و شعر عامیانه روسی" ، جایی که مشخص شد طرفداران ایده ریشه "شاعرانه عامیانه" لای اغلب این واقعیت را نادیده می گیرند که "در شعر عامیانه شفاهی ، شعر غزل و شعر حماسی هریک دارای نظام هنری خود هستند. "، در حالی که در سیستم شاعرانه ارگانیک نویسنده" به طور ناگسستنی ادغام شده است بهترین طرف هاسبک غنایی و حماسی ". D.S. لیخاچف همچنین به طور منطقی به نزدیکی Lay به فولکلور ، به ویژه به نوحه ها و افتخارات رایج ، از نظر محتوا و شکل ایدئولوژیک اشاره کرد. این گونه است که مشکل نسبت عناصر فولکلور و ادبی در متن ، حل نشده در نقد ادبی ، اعلام شد. بنای تاریخی معروفادبیات قدیمی روسیه

در تعدادی از آثار ، ایده هایی در مورد رابطه لی با ژانرهای خاصی از فولکلور بیان شد. جنبه های مختلف مشکل رابطه بین بنای تاریخی و فولکلور در آثار I.P. Eremin ، L.A. برجسته شد. دمیتریوا ، L.I. املیانووا ، B.A. ریباکووا ، S.P. پینچوک ، A.A. زیمین ، S.N. آزبلوا ، آر مان. اینها و بسیاری از موارد مشابه آنها در نوع کار ، با نگرشی مشترک به هم پیوسته اند: به نظر نویسندگان آنها ، "کلمه" از نظر ژنتیکی و در فرم با شعر عامیانه که ریشه در آن دارد ، مرتبط است.

زمانی ، از دیدگاه ما ، ایده ای بسیار دقیق توسط آکادمیسین M.N. اسپرانسکی ، که نوشت: "در" Lay "ما بازتاب های مداوم آن عناصر و انگیزه هایی را می بینیم که در شعر عامیانه شفاهی با آنها سروکار داریم ... این نشان می دهد که" کلمه "بنایی است که دو حوزه را ترکیب می کند: شفاهی و نوشتاری . " این نگرش برای ما انگیزه ای شد تا به مطالعه ای تطبیقی ​​در مورد "کمپین ایگور" و سنت فولکلور و نیاز به طرح مسأله مبدا و ارتباط تصاویر اسطوره ای با جهان بینی نویسنده بپردازیم.

تازگی علمی:با وجود تحقیقات علمی محققان ذکر شده در بالا ، مسائل مربوط به شکل گیری مهارت هنری نویسنده در اوایل قرون وسطی ، تکیه بر سنت فولکلور هنوز در نقد ادبی پاسخ جامعی دریافت نکرده است. D.S. لیخاچف نوشت: "یک سوال دشوار و مسئولانه ... در مورد رابطه بین سیستم ژانرهای ادبی روسیه باستان و سیستم ژانرهای فولکلور. بدون یک سری مطالعات مقدماتی بزرگ ، این س notال نه تنها حل نمی شود ، بلکه حتی ... به درستی مطرح می شود.

این اثر تلاشی برای حل این س whyال است که چرا "کمپین ایگور" اینقدر با فولکلور اشباع شده است ، و همچنین س keyال کلیدی در مورد رابطه بین سیستم ژانرهای ادبی روسیه باستان و سیستم ژانرهای فولکلور. کار انجام می شود تجزیه و تحلیل پیچیدهسنت فولکلور در "طرح کمپین ایگور": نشان می دهد که چگونه جهان بینی بر طراحی مفهوم و تجسم ایده اثر تأثیر می گذارد ، مشکل مطالعه سیستم اشکال ژانر فولکلور مورد استفاده نویسنده را روشن می کند ، ارتباط بین عناصر تقویم فولکلور ، تصاویر فولکلور و تکنیک های شاعرانه ای را که در متن بنای ادبی قرن دوازدهم یافت می شود ، با تصاویر و مسیرهای "محل میزبانی ایگور" تجزیه و تحلیل کرد.

این مطالعه ثابت می کند که سیستم شعری شکل گرفته در هنرهای عامیانه شفاهی بدون شک بر شعر ادبیات در حال ظهور قرون وسطایی روسیه ، از جمله ساختار هنری "محل میزبانی ایگور" تأثیر گذاشته است ، زیرا در طول جستجوهای هنری ، در طول شکل گیری ادبیات مکتوب ، فرهنگ شعر شفاهی در طول قرن ها توسعه یافته است

شکل گیری ادبیات با این واقعیت که قبلاً فرم های ژانر آماده و تکنیک های شاعرانه هنری وجود داشت که توسط نویسندگان قدیمی روسیه ، از جمله نویسنده "کمپین ایگور" مورد استفاده قرار گرفت ، تأثیر داشت.

"کلمه" معمولاً به صورت موازی منتشر می شود: به زبان اصلی و ترجمه ، یا جداگانه در هر یک از این دو نسخه. برای تجزیه و تحلیل ما در مورد میزبان ایگور ، لازم بود به متن روسی قدیمی مراجعه کنیم ، زیرا متن اصلی به ما امکان می دهد ویژگی های هنری اثر را بهتر درک کنیم.

موضوع تحقیقمتن "طرح کمپین ایگور" به زبان روسی قدیم ، و همچنین متون فولکلوریک ژانرهای مختلف در پرونده های قرون Х1Х-ХХ ، برای تجزیه و تحلیل مقایسه ای ضروری است.

ارتباط کار... اشاره در تحقیقات پایان نامه به رابطه بین سنت های شفاهی (فولکلور) و مکتوب (ادبیات قدیمی روسیه) بسیار مرتبط است ، زیرا رابطه شاعرانه یک اثر ادبی با شاعرانه فولکلور ، و همچنین روند تأثیر یک سیستم هنری بر دیگری در دوره اولیهشکل گیری ادبیات روسیه

موضوع مطالعه- اجرای شعرهای فولکلور در متن یک بنای ادبی باستانی روسیه.

هدفتحقیق پایان نامه یک مطالعه جامع در مورد ویژگی های شاعرانه فولکلور در ساختار هنری است "کلمات در مورد میزبان ایگور.

بر اساس هدف کلی ، خاص زیر وظایف:

برای آشکار کردن اساس ادراک هنری نویسنده از جهان ، تعیین نقش عناصر ساختاری مختلف آن در شاعرگی لا ، در نظر گرفتن عناصر اعتقادات انیمیستی و بت پرستی منعکس شده در اثر.

در Lay عناصر ژانرهای فولکلور ، مدلهای ژانر کلی ، عناصر ترکیبی ، ویژگی کرونوتوپ ، رایج با فولکلور ، تصاویر فولکلور را در نظر بگیرید.

در "Lay" مشخصات تصویر یک شخص ، نوع قهرمان ، ارتباط او با سیستم عامیانه تصاویر را تعیین کنید.

نشان دادن ویژگی های هنری ، الگوهای کلی سبک در ایجاد متن بنای یادبود و آثار فولکلور.

چارچوب روش شناسیپایان نامه بر اساس کارهای بنیادی آکادمیک D.S. لیخاچف "مردی در فرهنگ روس باستان" ، "توسعه ادبیات روسیه در قرون 11 - 17: دوره ها و سبک ها" ، "شعر ادبیات قدیمی روسیه" ، "سخنی در مورد هنگ ایگور. شنبه مطالعات و مقالات (ریشه های شفاهی سیستم هنری "لای کمپین ایگور". و همچنین آثار VP Adrianova-Peretz "لای کمپین ایگور و شعر عامیانه روسی" ، "لای فوج ایگور و آثار ادبیات روسیه سده های 11 تا 13 "مجموعه تحقیقات این آثار به ما اجازه داد تا جنبه های زیر را از شاعرانه های لای در نظر بگیریم: مقوله های زمان و مکان هنری ، سیستم وسایل هنری در زمینه فولکلور.

روش تحقیقشامل تجزیه و تحلیل جامع متن ، ترکیب روشهای تاریخی-ادبی ، مقایسه ای-گونه شناسی است.

اهمیت نظری مطالعهشامل یک مطالعه جامع در مورد ویژگیهای شاعرانه فولکلور در سیستم هنری "محل میزبانی ایگور" است ، که برای درک ارزشهای زیبایی شناختی ادبیات قدیمی روسیه به طور کلی مهم است. افشای سنت های فولکلور در سطوح مختلف شاعرانه متن مستلزم توسعه بیشتر مشکل در نقد ادبی است.

اهمیت عملی مطالعه:از مواد تحقیق پایان نامه می توان هنگام سخنرانی در دوره های دانشگاهی در مورد تاریخ ادبیات روسیه ، در دوره ویژه "ادبیات و عامیانه" ، برای تدوین کتابچه های آموزشی و روش شناختی در مورد ادبیات قدیمی روسیه ، و همچنین در دوره های مدرسه در مورد ادبیات ، تاریخ ، دوره های "فرهنگ جهانی هنر" ...

مقررات مربوط به دفاع:

1. شاعرانه های لای منعکس کننده جهان بینی یک مرد باستانی روسی است که ایده های اساطیری باستانی اسلاوها را در مورد جهان جذب کرده است ، اما قبلاً آنها را در سطح مقوله های زیبایی شناختی درک کرده است. ادبیات توسط شخصیت های اساطیری مرتبط با ایده های باستانی در مورد جهان پیرامون خود نفوذ می کند ، اما آنها دیگر به عنوان موجودات الهی درک نمی شوند ، بلکه به عنوان برخی از شخصیت های جادویی اسطوره ای درک می شوند.

2. در "طرح کمپین ایگور" عناصر بسیاری از ژانرهای فولکلور نشان داده شده است. از فولکلور آیینی ، آثاری از مراسم عروسی و تشییع جنازه ذکر شده است ، عناصر توطئه و جادوها وجود دارد.

در ساختار هنری بنای تاریخی ، تأثیر ژانرهای حماسی ، به ویژه افسانه ای و حماسی ، قابل توجه است: در عناصر ترکیب ، در ساخت قطعه ، در کرونوتوپ. سیستم تصاویر نزدیک به یک افسانه است ، اگرچه انواع قهرمانانی پیدا می شوند که شبیه به حماسه هستند. تصاویر عامیانه-نمادهای ترانه غزل بر شعر شاعران تأثیر گذاشت. اشکال ژانرهای کوچک - ضرب المثل ها ، ضرب المثل ها ، مثلها - وسیله ای برای توصیف و افزایش احساسات است.

3. "Lay" از تجزیه ناپذیری تروپ ها و نمادهای مشخصه فولکلور استفاده می کند ، که نویسنده با کمک آنها توصیف زنده و مجازی از قهرمانان ارائه می دهد ، دلایل اقدامات آنها را می یابد. نحو این بنای تاریخی باستانی است (متأثر از سنت شفاهی) و تا حد زیادی با نحو شاعرانه یک غزل بومی مرتبط است. ساختار موزون Lay یک زمینه هنری سازگار با سنت حماسی بازتولید متن ایجاد می کند.

4. فولکلور "زمین پرورش" بود که بر شکل گیری سیستم هنری ادبیات قدیمی روسیه در دوره اولیه شکل گیری آن تأثیر گذاشت ، که از تجزیه و تحلیل آثار برجسته قرن دوازدهم ، که با سنت های فولکلور آمیخته شده است ، آشکار است. در طول ایجاد "میزبان ایگور" ، روند شکل گیری شعرهای ادبی ، که تحت تأثیر فولکلور اتفاق می افتد ، عمیق تر می شود.

ساختار پایان نامه، تعیین شده توسط اهداف و اهداف مطالعه ، شامل مقدمه ، سه فصل (فصل اول و دوم شامل چهار پاراگراف ، فصل سوم شامل سه پاراگراف) ، نتیجه گیری و کتابشناسی ادبیات مورد استفاده ، شامل 237 عنوان است. حجم کل پایان نامه 189 صفحه است.

مسیرها و شکل های سبک.

مسیرها(tropos یونانی - چرخش ، چرخش گفتار) - کلمات یا چرخش گفتار به معنای مجازی و تمثیلی. مسیرها عنصر مهمی در تفکر هنری هستند. انواع تروپ ها: استعاره ، متونیمی ، سینکدوچ ، هایپربول ، لیتوتا و غیره.

فیگورهای سبک- نوبت گفتاری که برای افزایش بیان (بیان) یک عبارت استفاده می شود: آنافورا ، اپی فورا ، بیضی ، ضد آن ، موازی سازی ، درجه بندی ، وارونگی و غیره.

هذلولی (اغراق یونانی - اغراق) - نوعی مسیر مبتنی بر اغراق ("رودخانه های خون" ، "دریای خنده"). نویسنده با استفاده از افتراقی ، تصور مورد نظر را تقویت می کند یا بر آنچه او تمجید می کند و آنچه را مسخره می کند ، تأکید می کند. Hyperbole قبلاً در حماسه باستانی در بین اقوام مختلف ، به ویژه در حماسه های روسی ، یافت شده است.
در لیتر روسی ، N.V. گوگول ، سالتیکوف-شچدرین و به ویژه

V. مایاکوفسکی ("من" ، "ناپلئون" ، "150،000،000"). در گفتار شاعرانه ، اغراق اغلب با هم آمیخته استبا وسایل هنری دیگر (استعاره ، شخصیت پردازی ، مقایسه و غیره). برعکس آن استلیتوت ها

LITOTA (یونانی litotes - سادگی) - یک جبهه مخالف hyperbole ؛ بیان تصویری ، گردش مالی ، که شامل کم رنگی هنری از میزان ، قدرت ، معنای شی یا پدیده به تصویر کشیده شده است. لیتوتا وارد شده است افسانههای محلی: "یک پسر با انگشت" ، "یک کلبه روی پای مرغ" ، "یک مرد کوچک با ناخن انگشت".
نام دوم لیتوتا میوز است. نقطه مقابل سنگ سنگ استهذلولی.

ن.گوگول اغلب خطاب را خطاب قرار می داد:
"دهان آنقدر کوچک که نمی تواند بیش از دو قطعه را از دست بدهد" N. Gogol

متافور(استعاره یونانی - انتقال) - تروپ ، مقایسه مجازی پنهان ، انتقال ویژگی های یک شی یا پدیده به چیز دیگر بر اساس ویژگی های مشترک ("کار در حال حرکت است" ، "جنگل دستان" ، "شخصیت تاریک" ، " قلب سنگی" ...). برخلاف استعاره

مقایسه ، کلمات "به عنوان" ، "گویی" ، "گویی" حذف شده ، اما ضمنی است.

قرن نوزدهم ، آهن ،

در واقع عصر بی رحمی!

در تاریکی شب ، بی ستاره

مرد رها شده بی خیال!

A. Blok

استعاره ها با توجه به اصل شخصیت سازی ("آب می گذرد") ، تقویت ("اعصاب فولادی") ، حواس پرتی ("زمینه فعالیت") و غیره شکل می گیرد. بخش های مختلف گفتار می توانند به عنوان یک استعاره عمل کنند: یک فعل ، یک اسم ، صفت استعاره به گویشگی بیان فوق العاده ای می بخشد:

در هر میخک یاس بنفش معطر وجود دارد ،
آواز خواندن ، یک زنبور عسل در حال خزیدن در ...
شما زیر طاق آبی بالا رفتید
بر فراز انبوه سرگردان ابرها ...

A. جنین

استعاره یک مقایسه متمایز نشده است ، اما در آن هر دو عبارت به راحتی قابل مشاهده هستند:

با تکه ای از موهای بلغور جو دوسرش
تو برای همیشه روی من اقامت کردی ...
چشم های سگ گرد شد
ستاره های طلا در برف ...

S. Yesenin

علاوه بر استعاره شفاهی ، تصاویر استعاری یا استعاره های گسترده در خلق آثار هنری گسترده هستند:

آه ، بوته سرم پژمرده شده است ،
اسارت آهنگ مرا جذب کرد
من محکوم به کار سخت احساسات هستم
سنگ آسیاب اشعار را بچرخانید.

S. Yesenin

گاهی اوقات کل اثر یک تصویر استعاری گسترده و گسترده است.

METONYMY(مترونیمیا یونانی - تغییر نام) - تروپ ؛ جایگزینی یک کلمه یا عبارت دیگر با توجه به مجاورت معانی ؛ استفاده از عبارات به معنای مجازی ("فوم شیشه" - به معنی شراب در لیوان ؛ "خش خش جنگل" - به معنی درختان ؛ و غیره).

تئاتر در حال حاضر پر است ، جعبه ها می درخشند.

پارتر و صندلی ، همه چیز در حال جوشیدن است ...

مانند. پوشکین

در اصطلاح ، پدیده یا شی با کمک کلمات و مفاهیم دیگر تعیین می شود. در عین حال ، علائم یا ارتباطاتی که این پدیده ها را به هم نزدیک می کند ، باقی می مانند. بنابراین ، هنگامی که V. مایاکوفسکی از "خطیب فولادی که در یک غلاف در حال چرت زدن است" صحبت می کند ، خواننده می تواند به راحتی در این تصویر تصویری مترونیمیک از یک هفت تیر را حدس بزند. این تفاوت بین استعاره و استعاره است. ایده یک مفهوم در متونیمی با کمک علائم غیرمستقیم یا معانی ثانویه ارائه شده است ، اما این دقیقاً همان چیزی است که بیان شعری گفتار را افزایش می دهد:

شمشیرها را به ضیافت فراوان هدایت کردید.

همه چیز با سر و صدا قبل از شما سقوط کرد ؛
اروپا در حال نابودی بود ؛ رویای قبر
روی سرش معلق بود ...

A. پوشکین

ساحل جهنم کی است
برای همیشه من را خواهد برد
وقتی برای همیشه به خواب می رود
قلم ، شادی من ...

A. پوشکین

پری فریز (periphrasis یونانی - دور تا دور ، تمثیل) یکی از نواحی است که در آن نام یک شیء ، یک شخص ، یک پدیده با نشانه ای از علائم آن جایگزین می شود ، به عنوان یک قاعده ، مشخصه ترین ، که تصویرسازی گفتار را افزایش می دهد. ("پادشاه پرندگان" به جای "عقاب" ، "پادشاه جانوران" - به جای "شیر")

شخصی(prosopopeia ، personification) - نوعی استعاره ؛ انتقال خواص اجسام زنده به اجسام بی جان (روح می خواند ، رودخانه بازی می کند ...).

زنگ های من

گلهای استپی!

چه نگاهی به من داری

آبی تیره؟

و برای چه زنگ می زنید

اول ماه می مبارک

در میان چمن های بی درخت

سر تکان دادن؟

A.K. تولستوی

SYNECDOCHE (synekdoche یونانی - همبستگی)- یکی از تروپ ها ، نوعی از اصطلاحات متونیک ، شامل انتقال معنا از موضوعی به موضوع دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنها است. Synecdoche وسیله ای برای تایپ کردن است. شایع ترین انواع سینکدوک ها:
1) بخشی از پدیده به معنای کل نامیده می شود:

و درب منزل -
ژاکت نخودی ،
مانتو ،
کتهای پوست گوسفند ...

V. مایاکوفسکی

2) کل به معنای بخش - واسیلی ترکین در دوئل مشت با یک فاشیست می گوید:

اوه ، تو چطوری! با کلاه ایمنی مبارزه کنید؟
خوب ، آیا این یک فرد پست نیست!

3) تنها عدد به معنای کلی و حتی جهانی:

در آنجا مردی از بردگی و زنجیرها ناله می کند ...

M. Lermontov

و نوه افتخار اسلاوها و فنلاندی ...

A. پوشکین

4) جایگزینی یک عدد با مجموعه:

میلیونها نفر از شما ما - تاریکی و تاریکی و تاریکی.

A. Blok

5) جایگزینی یک مفهوم کلی با یک مفهوم خاص:

ما شما را با یک سکه کتک زدیم. خیلی خوب!

V. مایاکوفسکی

6) جایگزینی مفهوم گونه با مفهوم کلی:

"خوب ، بنشین ، بدرخش!"

V. مایاکوفسکی

مقایسه - یک کلمه یا عبارت شامل جذب یک شی به شی دیگر ، یک موقعیت به موقعیت دیگر. ("قوی مانند شیر" ، "گفت چگونه او را قطع کرد" ...). طوفان آسمان را با تاریکی پوشانده است ،

برف گردابی می پیچد ؛

چگونه جانوری او ناله خواهد کرد

مثل بچه ها گریه می کند ...

مانند. پوشکین

"مانند استپی که توسط آتش سوخته است ، زندگی گریگوری سیاه شد" (م. شولوخوف). تصور سیاهی و تیره بودن استپ نیز در خواننده آن احساس مالیخولیایی و دردناک را که با وضعیت گرگوری مطابقت دارد تداعی می کند. انتقال یکی از معانی مفهوم - "استپ سوخته" به معنای دیگر - حالت درونی شخصیت وجود دارد. گاهی اوقات ، برای مقایسه برخی پدیده ها یا مفاهیم ، هنرمند به مقایسه های مفصل روی می آورد:

منظره استپ غم انگیز است ، جایی که بدون موانع ،
فقط هیجان پر نقره ای هیجان انگیز ،
پرواز Aquilon پرسه می زند
و قبل از او آزادانه گرد و غبار را می راند.
و در اطراف ، مهم نیست که چقدر مشتاق به نظر می آیی ،
دو یا سه نگاه توس را ملاقات می کند ،
که زیر مه آبی قرار دارند
آنها عصرها در فاصله خالی سیاه می شوند.
وقتی مبارزه ای وجود نداشته باشد زندگی بسیار کسل کننده است
با نفوذ به گذشته ، تشخیص دهید
کارهای کمی وجود دارد که بتوانیم در آن ، در اوج زندگی انجام دهیم
او روح را سرگرم نخواهد کرد
من باید بازی کنم ، هر روز انجام می دهم
دوست دارم جاودانه را مثل سایه بسازم
قهرمان بزرگ ، و درک کنید
نمی توانم بگویم استراحت به چه معناست.

M. Lermontov

در اینجا ، با کمک S. S. Lermontov طیف وسیعی از تجربیات و تأملات غنایی را منتقل می کند.
مقایسه ها معمولاً با پیوندهای "به عنوان" ، "گویی" ، "گویی" ، "دقیقا" و غیره به هم متصل می شوند. مقایسه های غیر اتحادیه ای نیز امکان پذیر است:
"من فرهای یک کتان شانه شده را دارم" N. Nekrasov. اتحادیه در اینجا حذف شده است. اما گاهی اوقات تصور نمی شود:
پوشکین: "اعدام صبح ، جشن عادی برای مردم".
برخی از اشکال مقایسه به صورت توصیفی ساخته شده اند و بنابراین توسط اتحادیه ها به هم متصل نیستند:

و او است
درب یا پنجره
یک ستاره اولیه سبک تر است
رزهای صبح تازه هستند.

A. پوشکین

او شیرین است - من بین خودم می گویم -
رعد و برق شوالیه های دربار ،
و با ستارگان جنوبی امکان پذیر است
به ویژه با آیات مقایسه کنید ،
چشمان چرکس او.

A. پوشکین

نوع خاصی از مقایسه به اصطلاح منفی است:

خورشید سرخ به کام نمی تابد ،
ابرهای آبی او را تحسین نمی کنند:
هنگام غذا روی تاج طلا می نشیند
تزار مهیب ایوان واسیلیویچ نشسته است.

M. Lermontov

در این تصویر موازی دو پدیده ، شکل نفی هم روش مقایسه است و هم روش انتقال معانی.
یک مورد خاص اشکال ابزاری مورد استفاده در مقایسه است:

وقت آن است ، زیبایی ، بیدار شو!
چشمانت را با خوشبختی باز کن ،
به سمت شمال شفق قطبی
به عنوان ستاره شمال ظاهر شوید.

A. پوشکین

من اوج نمی گیرم - من به عنوان یک عقاب می نشینم.

A. پوشکین

اغلب مقایسه هایی در قالب حالت اتهامی با حرف اضافه "زیر" وجود دارد:
"سرگئی پلاتونوویچ ... با آتپین در اتاق غذاخوری نشسته بود ، با کاغذ دیواری گران قیمت بلوط پوشانده شده بود ..."

M. Sholokhov.

تصویر -بازتاب هنری تعمیم یافته از واقعیت ، که در قالب یک پدیده فردی خاص پوشیده شده است. شاعران در تصاویر فکر می کنند.

این باد نیست که بر جنگل می وزد ،

نهرها از کوه ها جاری نمی شوند ،

فراست - Voivode از ساعت

دارایی های او را دور می زند.

بر. نکراسوف

تمثیل(تمثیل یونانی - تمثیل) - تصویری ملموس از یک شی یا پدیده واقعیت ، که جایگزین یک مفهوم یا فکر انتزاعی می شود. یک شاخه سبز در دستان شخص مدتها تصور تمثیلی از جهان بوده است ، چکش تمثیل کار بوده است و غیره.
منشأ بسیاری از تصاویر تمثیلی را باید در یافت سنت های فرهنگیقبایل ، اقوام ، ملتها: آنها روی بنرها ، نشانهای جنگی ، نمادها یافت می شوند و دارای شخصیت پایداری هستند.
بسیاری از تصاویر تمثیلی به اساطیر یونان و روم برمی گردد. بنابراین ، تصویر زنی با چشم بسته و با مقیاس در دست - الهه Themis - تمثیل عدالت است ، تصویر مار و کاسه تمثیل دارو است.
تمثیل به عنوان وسیله ای برای افزایش بیان شاعرانه به طور گسترده در داستان استفاده می شود. مبتنی بر همگرایی پدیده ها با توجه به همبستگی جنبه ها ، ویژگی ها یا عملکردهای اساسی آنها است و متعلق به گروه حاره های استعاری است.

برخلاف استعاره ، در تمثیل معنای مجازی با یک عبارت ، کل فکر یا حتی یک اثر کوچک (قصه ، مثل) بیان می شود.

GROTESQUE (گروتسک فرانسوی - عجیب و غریب ، کمیک) - به تصویر کشیدن افراد و پدیده ها در یک فرم کمیک فوق العاده و زشت ، بر اساس تضادها و اغراق های شدید.

در جلسه خشمگین ، بهمن ترکیدم

نفرین وحشیانه آروغ زدن عزیزم.

و می بینم: نیمی از مردم نشسته اند.

ای شیطان! نیمی دیگر کجاست؟

V. مایاکوفسکی

IRONY (یونانی eironeia - تظاهر) - بیان تمسخر یا فریب از طریق تمثیل. یک کلمه یا یک کلمه در زمینه گفتار معنا پیدا می کند که مخالف معنای لغوی است یا آن را نفی می کند ، زیر سوال می برد.

خدمتگزار آقایان قدرتمند

با چه شجاعتی نجیب

با گفتار که آزاد هستید سر و صدا کنید

همه کسانی که دهانشان بسته شد.

F.I. تیوتچف

طعنه (sarkazo یونانی ، به معنای واقعی کلمه - گوشت اشک) - تمسخر تحقیرآمیز ، طعنه آمیز ؛ بالاترین درجه کنایه

ASSONANCE (آواز فرانسوی - همخوانی یا پاسخ) - تکرار صداهای مصوت یکنواخت در یک خط ، مصراع یا عبارت.

ای بهار بی انتها و بدون لبه -

رویای بی پایان و بی پایان!

A. Blok

اتحادیه (صدا)(lat. ad - to ، at و littera - letter) - تکرار صامت های همگن ، به آیه بیان گرایی ویژه ای می بخشد.

عصر دریا کنار. آه باد.

فریاد باشکوه امواج.

طوفان نزدیک است در ساحل می تپد

قایق سیاه بیگانه با افسون ...

کی بالمون

کنایه (از لات. allusio - یک شوخی ، یک اشاره) - یک چهره سبک ، اشاره ای از یک کلمه مشابه و یا ذکر یک واقعیت شناخته شده واقعی ، رویداد تاریخی ، اثر ادبی ("شکوه هروستراتوس").

آنافورا(anaphora یونانی - انجام) - تکرار کلمات ، خط ، مصراع یا عبارت اولیه.

تو و بدبخت

شما فراوان هستید

شما و مستضعفین

شما قادر مطلق هستید

روسیه مادر! ...

بر. نکراسوف

ANTITHESIS (تضاد یونانی - تضاد ، مخالفت) - تضاد آشکار مفاهیم یا پدیده ها.
شما ثروتمند هستید ، من بسیار فقیر هستم.

شما نویسنده نثر هستید ، من شاعر هستم.

شما مانند کوکنار سرخ شده اید ،

من مثل مرگ و لاغر و رنگ پریده هستم.

مانند. پوشکین

تو و بدبخت
شما فراوان هستید
شما و توانا
تو ناتوانی ...

نکراسوف

راههای کمی طی شده ، اشتباهات زیادی مرتکب شده اند ...

S. Yesenin.

آنتی تز رنگ آمیزی گفتاری را تقویت می کند و بر اندیشه ای که با کمک آن بیان می شود تأکید می کند. گاهی اوقات کل کار بر اساس اصل ضدیت ساخته می شود.

آپوک(apokope یونانی - قطع) - کوتاه شدن مصنوعی یک کلمه بدون از دست دادن معنی آن.

... وقتی ناگهان از جنگل

خرس دهان خود را روی آنها باز کرد ...

A.N. کریلوف

پارس ، خندیدن ، آواز خواندن ، سوت زدن و کف زدن ،

شایعه انسان و اسب بالا!

مانند. پوشکین

ASYNDETON (asyndeon) - جمله ای که هیچ پیوندی بین کلمات همگن یا قسمتهای یک کل ندارد. چهره ای که به گفتار پویایی و غنا می بخشد.

شب ، خیابان ، فانوس ، داروخانه ،

نور بی معنی و کم نور.

حداقل برای یک ربع قرن زندگی کنید -

همه چیز اینگونه خواهد بود. هیچ راه فراری نیست.

A. Blok

چند اتحادیه(polysindeon) - تکرار بیش از حد پیوندها ، ایجاد یک رنگ آوایی اضافی. رقم مقابل این استغیر اتحادیه

با کند کردن مکالمه با مکث های اجباری ، چند اتحادیه بر کلمات فردی تأکید می کند و بیان آن را افزایش می دهد:

و امواج شلوغ می شوند و با سرعت به عقب برمی گردند
و دوباره می آیند و در ساحل می زنند ...

M. Lermontov

و خسته کننده و غم انگیز است ، و کسی نیست که دست بدهد ...

M.Yu. لرمونتوف

درجه بندی- از lat gradatio - تدریجی) یک شکل سبک است که در آن تعاریف به ترتیب خاصی گروه بندی می شوند - افزایش یا کاهش اهمیت عاطفی و معنایی آنها. درجه بندی طنین احساسی آیه را افزایش می دهد:

پشیمان نیستم ، زنگ نزن ، گریه نکن ،
همه چیز مانند دود درختان سیب سفید عبور می کند.

S. Yesenin

وارونگی(lat. inversio - جایگشت) - یک شکل سبک که دنباله دستور زبان را به طور کلی پذیرفته است ، نقض می کند. بازآرایی بخشهایی از عبارت به آن سایه بیانی ویژه ای می بخشد.

افسانه های دوران باستان عمیق

مانند. پوشکین

دربان با یک تیر از کنار او می گذرد

پله های مرمر بالا رفت

A. پوشکین

اکسی مورون(oxymoron یونانی - شوخ و احمق) - ترکیبی از کلمات متضاد و متضاد (یک جسد زنده ، یک کوتوله غول پیکر ، گرمای اعداد سرد).

موازی کاری(از موازی یونانی - رفتن به کنار آن) - ترتیب یکسان یا مشابه عناصر گفتار در قسمتهای مجاور متن ، ایجاد یک تصویر شاعرانه واحد.

در دریای آبی ، امواج می پاشند.

ستارگان در آسمان آبی می درخشند.

A.S. پوشکین

ذهن شما به اندازه دریا عمیق است.

روح شما در آن کوهها بلند است.

V. بریوسوف

موازی به ویژه در آثار شفاهی مشخص است هنر عامیانه(حماسه ها ، آهنگ ها ، قطعات ، ضرب المثل ها) و آثار ادبی نزدیک به آنها در ویژگی های هنری خود ("آهنگ در مورد بازرگان کلاشینکف" توسط M. Yu. Lermontov ، "چه کسی در روسیه خوب زندگی می کند" توسط N. A. Nekrasov ، "Vasily Terkin" A T ، Tvardovsky).

موازی می تواند از نظر محتوا شخصیت موضوعی گسترده تری داشته باشد ، به عنوان مثال ، در شعر M. Yu.Lermontov "ابرهای آسمانی - سرگردانان جاودانه".

موازی کاری می تواند هم زبانی-مجازی و هم آهنگی باشد.

مشروطیت- یک روش نحوی بیان کننده تقسیم بینایی یک جمله به بخشهای مستقل ، که به صورت گرافیکی به عنوان جملات مستقل برجسته شده است. ("و دوباره. گالیور. ایستاده. خم شدن" PG Antokolsky. "چقدر مودبانه! خوب! خوب! ساده!" گریبایدوف. "میتروفانوف پوزخندی زد ، قهوه را هم زد.

N. Ilyina. "او به زودی با دختر دعوا کرد. و به همین دلیل. " G. Uspensky.)

انتقال (غربت فرانسوی - قدم گذاشتن) - ناهماهنگی تقسیم نحوی گفتار و تقسیم بندی به آیات. هنگام انتقال ، مکث نحوی درون یک آیه یا نیمه بیت قوی تر از انتهای آن است.

پیتر بیرون می آید. چشمانش

بدرخشید. چهره اش وحشتناک است.

حرکات سریع است. او زیبا است،

او همه شبیه طوفان خداست.

A.S. پوشکین

RHYME(یونانی "rhythmos" - هماهنگی ، تناسب) - تنوعاپی فور ؛ همخوانی انتهای خطوط شاعرانه ، ایجاد احساس وحدت و خویشاوندی آنها. قافیه بر مرز بین آیات تأکید می کند و آیات را به مصراع پیوند می دهد.

الیپسیس (یونانی elleipsis - از دست دادن ، حذف) - یک شکل نحوی شاعرانه بر اساس حذف یکی از اعضای جمله ، که به راحتی با معنا بازسازی می شود (اغلب محمول). این به پویایی و مختصر بودن گفتار می انجامد ، یک تغییر عمل متغیر منتقل می شود. بیضی یک نوع پیش فرض است. در گفتار هنری ، احساس گوینده یا شدت عمل را منتقل می کند:

نشستیم - در خاکستر ، تگرگ - در خاک ،
در شمشیر - داس و گاوآهن.

1. اصالت ژانر "کلمات ...".
2. ویژگی های ترکیب.
3. ویژگیهای زبانی اثر.

آیا ما برادران نباید با کلمات قدیمی داستانهای جنگی در مورد کارزار ایگور ، ایگور سوویاتوسلاویچ شروع کنیم؟ برای شروع این آهنگ مطابق زمانهای زمان ما ، و نه طبق عادت بویانوف.

"ستاد کمپین ایگور" دانشمندان ادبی مدتهاست که ارزش هنری بی تردید این اثر ادبیات قدیمی روسیه - "طرح کمپین ایگور" را تشخیص داده اند. اکثر محققان این بنای ادبی موافقند که "کلمه ..." در قرن XII ایجاد شده است ، یعنی مدت کوتاهی پس از وقایعی که به آن اشاره می کند. این اثر در مورد یک رویداد واقعی تاریخی می گوید-کمپین ناموفق شاهزاده ایگور نوگورود-سورسکی علیه استپی-پلوتوسی ، که با شکست کامل تیم شاهزاده و دستگیری خود ایگور به پایان رسید. ذکر این کمپین در تعدادی از منابع مکتوب دیگر یافت شد. در مورد "دروغ ..." ، محققان در درجه اول آن را به عنوان یک اثر هنری در نظر می گیرند و نه به عنوان شواهد تاریخی.

ویژگی های این اثر چیست؟ حتی با آشنایی سطحی با متن اثر ، به راحتی می توان به غنای احساسی آن پی برد ، که به طور معمول عاری از خطوط خشک وقایع نگاری و تواریخ است. نویسنده شجاعت شاهزادگان را ستایش می کند ، از سربازان از دست رفته گلایه می کند ، دلایل شکستهایی را که روسها از پولوتسی متحمل شده اند ، ذکر می کند ... چنین موضع نویسنده فعال ، غیر معمول برای بیان ساده حقایق ، که تواریخ هستند ، برای یک اثر ادبی داستانی کاملاً طبیعی است.

با صحبت درباره حالات احساسی "دروغ ..." ، لازم است در مورد ژانر این اثر که نشانه ای از آن در عنوان آن موجود است ، گفته شود. "کلمه ..." همچنین با دعوت به وحدت ، یعنی گفتار ، روایت و آواز ، شاهزادگان را دعوت می کند. محققان معتقدند ژانر آن به بهترین وجه به عنوان یک شعر قهرمانانه تعریف شده است. در واقع ، این اثر دارای ویژگی های اصلی است که شعر قهرمانانه را مشخص می کند. The Lay ... درباره رویدادهایی می گوید که عواقب آن برای کل کشور قابل توجه بود و همچنین از شجاعت نظامی می ستاید.

بنابراین ، یکی از ابزارهای بیان هنری Lay ... احساساتی بودن آن است. همچنین ، گویایی صدای هنری این اثر به لطف آن به دست می آید ویژگی های ترکیبی... ترکیب بنای یادبود روسیه باستان چگونه است؟ در خط داستانی این اثر ، می توانید سه قسمت اصلی را مشاهده کنید: این خود داستان در مورد مبارزات ایگور ، رویای شوم شاهزاده کیف سویاتوسلاو و "کلمه طلایی" خطاب به شاهزادگان است. فریاد یاروسلاونا و فرار ایگور از اسارت پوولوسیان. علاوه بر این ، "کلمه ..." شامل تصاویر و آهنگهای موضوعی یکپارچه است که اغلب با عباراتی که نقش کر را بازی می کنند به پایان می رسد: "به دنبال افتخار برای خودم ، و برای شاهزاده - افتخار" ، "ای سرزمین روسیه ! شما در حال حاضر پشت تپه هستید! "،" برای سرزمین روسیه ، برای زخم های ایگور ، شناور سواتاتوسلاویچ. "

عکسهای طبیعت نقش مهمی در افزایش بیان هنری شهر لای ... طبیعت در کار به هیچ وجه یک پس زمینه منفعل نیست رویداد های تاریخی؛ او به عنوان یک موجود زنده ، دارای عقل و احساسات عمل می کند. خورشید گرفتگی قبل از پیاده روی مشکل را پیش بینی می کند:

"خورشید با تاریکی راه او را مسدود کرد ، شب پرندگان را با ناله های ترسناک بیدار کرد ، سوت وحشیانه بلند شد ، دیو مبهوت شد ، در بالای درخت گریه می کند ، دستور می دهد تا به سرزمین بیگانه گوش دهید: ولگا ، پوموری و پوزولیا ، سوروز ، و کورسون ، و شما ، بت تموتروکان. "...

تصویر خورشید بسیار نمادین است که سایه آن کل ارتش ایگور را پوشانده است. V آثار ادبیشاهزادگان ، فرمانروایان گاهی اوقات با خورشید مقایسه می شدند (حماسه های مربوط به ایلیا مورومتس را به خاطر بسپارید ، جایی که شاهزاده ولادیمیر کیف کیف خورشید سرخ نامیده می شود). و در "کلمه ..." ایگور و شاهزادگان خویشاوند او با چهار خورشید مقایسه می شوند. اما نه نور ، بلکه غم و اندوه بر رزمندگان می افتد. سایه ، تاریکی که تیم ایگور را فرا گرفته بود ، منادی مرگ قریب الوقوع است.

عزم و اراده بی پروا ایگور ، که با فال متوقف نمی شود ، او را با قهرمانان افسانه ای-نیمه خدایی مرتبط می سازد ، بدون ترس برای دیدار با سرنوشت خود آماده می شود. اشتیاق شاهزاده برای افتخار ، عدم تمایل او برای بازگشت ، دامنه حماسی آن را مجذوب خود می کند ، احتمالاً به این دلیل که می دانیم این مبارزات در حال حاضر محکوم به شکست است: "برادران و اعضای گروه! کشته شدن بهتر از اسیر شدن است. بنابراین ، برادران ، بر اسبهای تازی خود بنشینید و به دان آبی نگاه کنید. " لازم به ذکر است که در این مورد نویسنده "بخواب ..." ، می خواهد بیان هنری اثر را تقویت کند ، حتی کسوف را چند روز زودتر "به تعویق انداخت". از تواریخ مشخص است که این اتفاق زمانی رخ داد که روس ها قبلاً به مرزهای استپ پولووسیان آمده بودند و بازگشت به عقب معادل یک پرواز شرم آور بود.

قبل از نبرد سرنوشت ساز با پولوتسیان ، "زمین غوغا می کند ، رودخانه ها گل آلود می شوند ، گرد و غبار مزارع را می پوشاند" ، یعنی به نظر می رسد طبیعت با آنچه در شرف وقوع است مخالفت می کند. در عین حال ، باید توجه داشته باشید: زمین ، رودخانه ها ، گیاهان با روس ها همدردی می کنند و حیوانات و پرندگان ، برعکس ، مشتاقانه منتظر نبرد هستند ، زیرا آنها می دانند که چیزی برای سودآوری وجود خواهد داشت: "ایگور رهبری ارتش به دان. پرندگان در حال انتظار در باغهای بلوط در انتظار او هستند ، گرگها با یاروغها طوفان می گویند ، عقابها با فریاد حیوانات را روی استخوان می خوانند ، روباهها بر سپرهای قرمز مایل به زرد حمله می کنند. " هنگامی که ارتش ایگور در جنگ سقوط کرد ، "علف با ترحم خرد می شود و درخت با غم و اندوه به زمین خم می شود." رود Donets به عنوان یک موجود زنده در Lay ظاهر می شود ... او با شاهزاده صحبت می کند و در هنگام فرار به او کمک می کند.

با صحبت در مورد ابزارهای بیان هنری در "میزبان ایگور" ، نمی توان در مورد ویژگی های زبانی این اثر سکوت کرد. نویسنده برای جلب توجه مخاطبان خود ، برای ایجاد روحیه مناسب ، از س questionsالاتی استفاده کرد که خود او به آنها پاسخ می دهد (تعجب هایی که بر لحن احساسی روایت تأکید می کند ، برای قهرمانان اثر جذاب است): "چه چیزی سر و صدا می کند ، چه در این ساعت زودتر از سحر زنگ می زند؟ "،" ای سرزمین روسیه! شما در حال حاضر پشت تپه هستید! "،" و هنگ شجاع ایگور را نمی توان زنده کرد! "،" یار-تور وسولود! شما در برابر همه ایستاده اید ، تیرها را به سربازان می زنید ، کلاه های خود را با شمشیرهای پتک می زنید ".

نویسنده "دروغ بگو ..." از عناوین مشخصه شعر عامیانه شفاهی استفاده می کند: "اسب تازی" ، "عقاب خاکستری" ، "زمین باز". علاوه بر این ، حروف استعاری نیز غیر معمول نیستند: "قفسه های آهنی" ، "کلمه طلایی".

در "کلمه ..." ما همچنین شخصیت مفاهیم انتزاعی را پیدا می کنیم. به عنوان مثال ، نویسنده جرم را به شکل یک دوشیزه با بال های قو به تصویر می کشد. و این عبارت به چه معناست: "... کارنا فریاد زد ، و ژلیا با شتاب به سراسر روسیه رفت و از شاخ آتشین مردم را غمگین کرد"؟ آنها چه کسانی هستند ، کارنا و ژلیا؟ به نظر می رسد که کارنا از کلمه اسلاوی "cariti" - برای عزاداری مردگان و "Zhlya" - از "پشیمانی" تشکیل شده است.

در "کلمه ..." ما همچنین تصاویر نمادین را پیدا می کنیم. به عنوان مثال ، نبرد به عنوان کاشت ، سپس به عنوان خرمن کوب ، و سپس به عنوان جشن عروسی توصیف می شود. مهارت قصه گو افسانه ای بویان با شاهین مقایسه می شود و برخورد پولوفسی ها با روس ها به عنوان تلاشی توسط "ابرهای سیاه" برای بستن "چهار خورشید" توصیف می شود. نویسنده همچنین از نمادهای نمادین سنتی برای شعر عامیانه استفاده می کند: او شاهزادگان روسی را شاهین می نامد ، زاغ نماد پولوتسیان است و یاروسلاوین مشتاق با فاخته مقایسه می شود.

ارزشهای شعری بالای این اثر الهام بخش است افراد با استعدادبرای ایجاد جدید آثار هنری... طرح "کلمات ..." اساس اپرای AP Borodin "شاهزاده ایگور" را تشکیل داد و هنرمند V.M. Vasnetsov تعدادی نقاشی بر اساس "طرح کمپین ایگور" خلق کرد.

زبان داستانی ، به عبارت دیگر ، زبان شاعرانه ، شکلی است که در آن شکل هنر کلمه ، هنر کلامی ، بر خلاف انواع دیگر هنرها ، به عنوان مثال ، موسیقی یا نقاشی ، که در آن صدا ، مادی می شود ، عینیت می یابد. رنگها و رنگها به عنوان ابزار تحقق عمل می کنند.

هر ملتی زبان خاص خود را دارد که مهمترین ویژگی خصوصیات ملی مردم است. زبان ملی با دارا بودن واژگان و هنجارهای دستوری خود ، عمدتاً عملکرد ارتباطی را انجام می دهد ، به عنوان وسیله ارتباطی عمل می کند. زبان ملی روسیه در شکل مدرن خود اساساً شکل گیری خود را در زمان A.S. پوشکین و در کار او تکمیل کرد. بر اساس زبان ملی ، زبان ادبی شکل می گیرد - زبان بخش تحصیل کرده ملت.

زبان داستان یک زبان ملی است که توسط استادان پردازش می شود کلمه هنری، تابع هنجارهای دستوری مشابه زبان ملی است. ویژگی زبان شاعرانه فقط عملکرد آن است: محتوای داستانی ، هنر کلامی را بیان می کند. زبان شاعرانه این عملکرد ویژه را در سطح استفاده زبانی زنده از کلمات ، در سطح گفتار انجام می دهد ، که به نوبه خود یک سبک هنری را شکل می دهد.

البته ، فرمهای گفتاری زبان ملی ویژگیهای خاص خود را پیش فرض می کنند: ویژگیهای گفتمانی ، تک گویی ، افسانه ای گفتار نوشتاری و شفاهی. با این حال ، در داستان ، این وسایل باید در ساختار کلی ایدئولوژیک-موضوعی ، ژانری-ترکیبی و اصالت زبانیآثار.

ابزارهای بصری و بیان زبان نقش مهمی در اجرای این عملکردها ایفا می کند. نقش این وسایل این است که طعم خاصی به گفتار می بخشند.

گل ها با سر تکان می دهند و سرشان را خم می کنند ،

و بوته با یک شاخه معطر اشاره می کند.

چرا تنها هستی که مرا فریب می دهد

با تور ابریشم شما؟

(A. Fet. "پسر پروانه")

علاوه بر این واقعیت که این سطر از یک شعر با ریتم خاص خود ، اندازه ، قافیه ، یک سازمان نحوی خاص ، شامل تعدادی وسایل تصویری و بیان اضافی است. اولا ، این سخنرانی یک پروانه خطاب به پسر است ، یک درخواست ملایم برای حفظ زندگی. علاوه بر تصویر یک پروانه ، که به وسیله شخصیت پردازی ایجاد شده است ، در اینجا گلهای شخصی وجود دارد که با سر خود به پروانه "تکان می دهند" ، بوته ای که با شاخه های خود "اشاره" می کند. در اینجا ما تصویری مترونیمیک از یک شبکه ("تور ابریشم") ، یک لقب ("شاخه معطر") و غیره را پیدا می کنیم. به طور کلی ، این بند تصویری از طبیعت ، تصاویری از یک شب پره و یک پسر را از جهات خاصی بازسازی می کند. به

با استفاده از زبان ، تایپ و شخصی سازی شخصیت های شخصیت ها ، نوعی کاربرد ، استفاده از فرم های گفتاری ، که خارج از این استفاده ممکن است ابزار خاصی نباشد ، انجام می شود. بنابراین ، کلمه "برادر" ، مشخصه داویدوف ("خاک ویرجین واژگون" توسط M. Sholokhov) ، او را در میان افرادی که در نیروی دریایی خدمت می کردند ، شامل می شود. و کلمات "واقعیت" و "واقعی" که او دائماً به کار می برد او را از همه اطرافیان متمایز می کند و وسیله ای برای فرد سازی است.

هیچ زمینه ای در زبان وجود ندارد که امکان فعالیت هنرمند در آن حذف شود ، امکان ایجاد وسایل تصویری و بیان شاعرانه. به این معنا ، می توان به طور معمول از "نحو شاعرانه" ، "ریخت شناسی شاعرانه" ، "آوایی شاعرانه" صحبت کرد. ما در اینجا در مورد الگوهای خاص زبان صحبت نمی کنیم ، اما طبق اظهار نظر صحیح پروفسور G. Vinokur ، در مورد "یک سنت ویژه استفاده از زبان" (GO Vinokur. منتخب آثار مربوط به زبان روسی. 1959.).

بنابراین ، بیان به خودی خود ، ابزارهای ویژه تصویری و بیان ، انحصار زبان داستان نیست و به عنوان تنها ماده شکل دهنده یک اثر ادبی عمل نمی کند. در اکثر موارد ، کلمات مورد استفاده در یک اثر هنری از زرادخانه عمومی زبان ملی گرفته شده است.

A. پوشکین در مورد Troekurov ("Dubrovsky") می گوید: "او با دهقانان و خدمتکاران به شدت و دمدمی مزاج رفتار می کرد."

در اینجا هیچ عبارت یا وسیله خاصی برای بیان وجود ندارد. و با این وجود ، این عبارت یک پدیده هنری است ، زیرا به عنوان یکی از ابزارهای به تصویر کشیدن شخصیت تروکوروف صاحب زمین عمل می کند.

امکان ایجاد یک تصویر هنری با استفاده از زبان بر اساس قوانین کلی ذاتی زبان است. واقعیت این است که یک کلمه نه تنها عناصر یک نشانه ، نماد یک پدیده را حمل می کند ، بلکه تصویر آن است. وقتی می گوییم "میز" یا "خانه" ، پدیده هایی را که با این کلمات مشخص شده اند تصور می کنیم. با این حال ، هنوز هیچ عنصر هنری در این تصویر وجود ندارد. تنها در صورتی می توان در مورد عملکرد هنری یک کلمه صحبت کرد که در سیستم سایر روشهای تصویرسازی ، وسیله ای برای ایجاد یک تصویر هنری باشد. این ، در واقع ، عملکرد ویژه زبان شاعرانه و بخشهای آن است: "آوایی شاعرانه" ، "نحو شاعرانه" و غیره. ما در مورد زبانی با اصول دستوری خاص صحبت نمی کنیم ، بلکه در مورد عملکرد ویژه ، کاربرد ویژه اشکال زبان ملی حتی تصاویر به اصطلاح کلمه فقط در ساختار خاصی بار زیبایی را دریافت می کنند. بنابراین ، در خط معروف M. Gorky: "در دشت خاکستری دریا ، باد ابرها را جمع می کند" - کلمه "خاکستری" به خودی خود عملکرد زیبایی شناختی ندارد. آن را فقط در ترکیب با کلمات "دشت دریا" به دست می آورد. "دشت خاکستری دریا" یک تصویر کلامی پیچیده است ، در سیستم آن کلمه "خاکستری" شروع به عملکرد زیباشناختی یک مسیر می کند. اما این تروپ به لحاظ زیبایی شناختی در ساختار یکپارچه اثر اهمیت می یابد. بنابراین ، اصلی ترین چیزی که زبان شاعرانه را مشخص می کند اشباع با وسایل خاص نیست ، بلکه یک عملکرد زیباشناختی است. برخلاف سایر کاربردهای آنها در یک اثر هنری ، تمام ابزارهای زبانی ، به اصطلاح ، دارای زیبایی هستند. آکادمی: "هر پدیده زبانی تحت شرایط خاص عملکردی و خلاقانه می تواند شاعرانه شود". V. Vinogradov.

اما فرایند درونی "شاعرانه سازی" زبان ، اما توسط دانشمندان به طرق مختلف به تصویر کشیده می شود.

برخی از محققان بر این باورند که هسته اصلی یک تصویر ، یک تصویر است که در اشکال زبان ثابت شده است ، در حالی که محققان دیگر ، با توسعه موقعیت هسته زبانی یک تصویر ، روند "شاعرانه سازی گفتار را به عنوان یک عمل افزایش »به یک کلمه با کیفیت یا معنی بیشتر. مطابق با این دیدگاه ، این کلمه نه به این دلیل که تصویری را بیان می کند ، بلکه پدیده ای از هنر (مجازی) می شود ، بلکه به دلیل ویژگی های ذاتی ذاتی آن ، کیفیت را تغییر می دهد.

در یک مورد ، تقدم تصویر تأیید می شود ، در مورد دیگر - تقدم و تقدم کلمه.

اما شکی نیست که تصویر هنری در بیان کلامی آن یک وحدت یکپارچه است.

و اگر بی تردید باید زبان یک اثر هنری ، مانند هر پدیده دیگری ، بر اساس تسلط بر قوانین کلی توسعه زبان مورد مطالعه قرار گیرد ، این که بدون دانش زبانی خاص ، رسیدگی به مشکلات غیرممکن است. از نظر زبان شاعرانه ، در عین حال کاملاً آشکار است که به عنوان پدیده ای از هنر کلامی نمی توان زبان را از حوزه علوم ادبی که هنر کلامی را در سطوح مجازی-روانی ، اجتماعی و سایر زمینه ها مطالعه می کند ، حذف کرد.

زبان شاعرانه در ارتباط با ویژگی های ایدئولوژیکی-موضوعی و ژانری-ترکیبی یک اثر هنری مورد مطالعه قرار می گیرد.

زبان مطابق با وظایف خاصی سازماندهی می شود که شخص در طول فعالیت های خود برای خود تعیین می کند. بنابراین ، سازماندهی زبان در یک رساله علمی و در یک غزل متفاوت است ، اگرچه در هر دو مورد از اشکال زبان ادبی استفاده می شود.

زبان یک اثر هنری دارای دو نوع اصلی سازماندهی است - شاعرانه و نثر (زبان نمایش در سازماندهی آن به زبان نثر نزدیک است). اشکال و وسایل سازماندهی انواع گفتار در عین حال ابزارهای گفتاری هستند (ریتم ، اندازه ، راههای تجسم ، و غیره).

زبان ملی به عنوان منبع زبان شاعرانه عمل می کند. با این حال ، هنجارها و سطح توسعه زبان در یک مرحله تاریخی معین به خودی خود کیفیت هنر کلامی ، کیفیت تصویر را تعیین نمی کند ، همانطور که ویژگی روش هنری را تعیین نمی کند. در همان دوره های تاریخ ، آثاری خلق شد که از نظر شیوه هنری و اهمیت شاعرانه متفاوت بودند. فرایند انتخاب ابزارهای زبانی تابع مفهوم هنری یک اثر یا تصویر است. فقط در دستان هنرمند ، زبان ویژگی های زیبایی شناسی بالایی را به دست می آورد.

زبان شاعرانه زندگی را در حرکت و امکانات آن با کمال کامل بازآفرینی می کند. با کمک یک تصویر شفاهی ، می توانید تصویری از طبیعت "بکشید" ، تاریخ شکل گیری شخصیت انسان را نشان دهید ، حرکت توده ها را به تصویر بکشید. در نهایت ، تصویر کلامی می تواند نزدیک به تصویر موسیقیایی باشد ، همانطور که در آیه مشاهده می شود. این کلمه محکم با یک اندیشه ، با یک مفهوم پیوند خورده است ، و بنابراین ، در مقایسه با سایر ابزارهای ایجاد یک تصویر ، دارای ظرفیت و فعالیت بیشتری است. یک تصویر کلامی که دارای مزایای متعددی است را می توان به عنوان یک تصویر هنری "مصنوعی" توصیف کرد. اما همه این ویژگی های یک تصویر کلامی را فقط هنرمند می تواند آشکار و درک کند.

فرایند خلق هنری یا فرایند پردازش شعری گفتار عمیقاً فردی است. اگر در ارتباطات روزمره می توان یک شخص را از نظر شیوه گفتار او متمایز کرد ، در خلق هنری می توان نویسنده را از طریق پردازش هنری زبان مختص به خود تعیین کرد. به عبارت دیگر ، سبک هنری نویسنده در فرم های گفتاری آثار او و ... شکسته می شود. بر اساس این ویژگی زبان شاعرانه ، تنوع بی نهایت اشکال هنر کلامی است. در فرایند خلاقیت ، هنرمند گنجینه های زبان را که قبلاً توسط مردم به دست آمده است منفعلانه اعمال نمی کند - یک استاد بزرگ با کار خود بر توسعه زبان ملی تأثیر می گذارد و فرم های آن را بهبود می بخشد. در عین حال ، بر قوانین کلی توسعه زبان ، مبنای عامیانه آن تکیه می کند.

تبلیغات (از lat.publicus - عمومی) یک نوع ادبیات است که محتوای آن عمدتا موضوعات معاصر مورد توجه خوانندگان عمومی است: سیاست ، فلسفه ، اقتصاد ، اخلاق و اخلاق ، حقوق و غیره. روزنامه نگاری و انتقاد از ویژگیهای خلاقیت روزنامه نگاری است.

ژانرهای روزنامه نگاری ، روزنامه نگاری ، انتقاد اغلب یکسان هستند. این یک مقاله ، یک سری مقاله ، یک یادداشت ، یک مقاله است.

روزنامه نگار ، منتقد ، روزنامه نگار اغلب در یک شخص ظاهر می شوند و مرزهای بین این نوع ادبیات کاملاً متحرک است: به عنوان مثال ، یک مقاله در مجله می تواند انتقادی و عمومی باشد. یک امر کاملاً رایج عملکرد نویسندگان در نقش روزنامه نگاران است ، اگرچه اغلب یک اثر تبلیغاتی تخیلی نیست: بر اساس واقعیات واقعی واقعیت است. اهداف یک نویسنده و یک روزنامه نگار اغلب نزدیک است (هر دو می توانند به حل مشکلات سیاسی و اخلاقی مشابه کمک کنند) ، اما وسایل متفاوت است.

بیان تصویری محتوا در یک اثر هنری مطابق با بیان مستقیم و مفهومی مسائل در کار روزنامه نگاری است که از این نظر از نظر شکل به دانش علمی نزدیکتر است.

ادبیات داستانی و روزنامه نگاری شامل آثاری است که در آنها حقایق خاص زندگی به صورت مجازی پوشیده شده است. در عین حال ، از عناصر تخیل خلاق استفاده می شود. رایج ترین ژانر داستانی است.

معرفی نقد ادبی (N.L. Vershinina ، E.V. Volkova ، A.A.Ilyushin و غیره) / Ed. L.M. کروپچانوف. - م ، 2005

وقتی از هنر ، آفرینش ادبی صحبت می کنیم ، بر برداشت هایی که هنگام خواندن ایجاد می شود تمرکز می کنیم. آنها تا حد زیادی توسط تصویر اثر تعیین می شوند. در داستان و شعر ، تکنیک های خاصی برای افزایش بیان بیان شده است. ارائه خوب ، سخنرانی عمومی - آنها همچنین به راه هایی برای ایجاد گفتار بیان کننده نیاز دارند.

برای اولین بار مفهوم چهره های بلاغی ، چهره های گفتار ، در بین سخنرانان ظاهر شد یونان باستان... به طور خاص ، ارسطو و پیروانش مشغول تحقیق و طبقه بندی خود بودند. با ورود به جزئیات ، دانشمندان تا 200 گونه را شناسایی کردند که این زبان را غنی می کند.

وسایل بیان گرایی بر اساس سطح زبان به موارد زیر تقسیم می شوند:

• آوایی
• واژگانی ؛
• نحوی

استفاده از آواشناسی برای شعر سنتی است. غزل غالباً تحت تأثیر صداهای موسیقی است و به گفتار شاعرانه لحن خاصی می بخشد. در ترسیم یک بیت ، استرس ، ریتم و قافیه ، از ترکیب صداها برای تقویت استفاده می شود.

آنافورا- تکرار اصوات ، کلمات یا عبارات در ابتدای جملات ، سطرهای شعر یا بندها. "ستارگان طلایی خوابیدند ..." - تکرار صداهای اولیه ، یسنین از یک آنافورا آوایی استفاده کرد.

و در اینجا نمونه ای از آنافورای واژگانی در اشعار پوشکین آمده است:

شما به تنهایی از طریق لاجورد شفاف می شتابید
شما به تنهایی سایه کسل کننده ای ایجاد می کنید
شما به تنهایی یک روز شاد را غمگین می کنید.

اپیفورا- یک تکنیک مشابه ، اما بسیار کمتر رایج ، با کلمات یا عباراتی که در انتهای سطرها یا جملات تکرار می شوند.

استفاده از وسایل لغوی مرتبط با یک کلمه ، واژه نامه ، و همچنین عبارات و جملات ، نحو ، سنت خلق ادبی محسوب می شود ، اگرچه در شعر نیز به طور گسترده یافت می شود.

به طور متعارف ، همه ابزارهای بیان زبان روسی را می توان به مناطق گرمسیری و چهره های سبک تقسیم کرد.

مسیرهای پیاده روی

مسیرها استفاده از کلمات و عبارات به معنای مجازی است. مسیرها گفتار را تخیلی تر ، زنده و غنی می کند. برخی از مناطق گرمسیری و نمونه های آنها در خلق ادبی در زیر فهرست شده است.

اپیدرم- تعریف هنری با استفاده از آن ، نویسنده به کلمه رنگ احساسی اضافی می دهد ، ارزیابی خود او. برای درک تفاوت یک لقب با یک تعریف معمولی ، هنگام خواندن باید بدانید که آیا این تعریف سایه جدیدی به کلمه می دهد؟ در اینجا یک آزمایش ساده است. مقایسه کنید: اواخر پاییز - پاییز طلایی، اوایل بهار - جوان بهاری ، نسیم آرام - نسیم ملایم.

جعل هویت- انتقال علائم موجودات زنده به اجسام بی جان ، طبیعت: "صخره های غم انگیز به شدت نگاه کردند ...".

مقایسه- مقایسه مستقیم یک شی ، پدیده با دیگری. "شب مانند یک حیوان تیره و تار است ..." (تیوتچف).

استعاره- انتقال معنای یک کلمه ، شی ، پدیده به واژه دیگر. آشکارسازی شباهت ها ، مقایسه ضمنی.

"آتش خاکستر کوه قرمز در باغ می سوزد ..." (یسنین). قلم موهای روان شاعر را به یاد آتش سوزی می اندازد.

متونیمی- تغییر نام انتقال یک ویژگی یا ارزش از یک شی به شی دیگر با توجه به اصل پیوستگی. "چه کسی در نمد است ، بیایید برای شرط بندی برویم" (ویسوتسکی). در نمد (مواد) - در کلاه نمدی.

Synecdoche- نوعی تشبیه انتقال معنای یک کلمه به کلمه دیگر بر اساس رابطه کمی: تنها یکی جمع است ، بخش کل است. "همه ما به ناپلئون ها نگاه می کنیم" (پوشکین).

کنایه- استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنای معکوس ، تمسخر. به عنوان مثال ، توسل به خر در افسانه کریلوف: "شکاف ، باهوش ، آیا توهم زدی ، سر؟"

هذلولی- یک عبارت مجازی حاوی اغراق بیش از حد. این می تواند به اندازه ، معنی ، قدرت و سایر ویژگی ها مربوط شود. از سوی دیگر ، لیتوتا یک کم حرفی بیش از حد است. Hyperbole اغلب توسط نویسندگان ، روزنامه نگاران استفاده می شود و litota بسیار کمتر رایج است. مثال ها. Hyperbole: "در صد و چهل خورشید ، غروب آفتاب شعله ور شد" (VV مایاکوفسکی). لیتوتا: "مرد کوچکی با ناخن انگشت".

تمثیل- یک تصویر ، صحنه ، تصویر ، شیء خاص که بصری یک ایده انتزاعی را نشان می دهد. نقش تمثیل این است که زیر متن را آشکار کند ، و مجبور شود هنگام خواندن به دنبال معنای پنهان باشد. به طور گسترده ای در افسانه استفاده می شود.

الوهیت- نقض عمدی ارتباطات منطقی به منظور کنایه. "آن صاحب زمین احمق آنجا بود ، او روزنامه" وستی "را می خواند و بدنش نرم ، سفید و ترد بود." (سالتیکوف-شچدرین). نویسنده عمداً مفاهیم منطقی غیر منطقی را در سرشماری قاطی کرده است.

گروتسک- یک تکنیک خاص ، ترکیبی از بیش از حد و استعاره ، توصیف فوق العاده سورئال. N.Gogol استاد برجسته گروتسک روسیه بود. داستان او "بینی" بر اساس استفاده از این تکنیک است. هنگام خواندن این اثر ، ترکیبی از پوچی با معمول ایجاد می کند.

شکل های سخنرانی

در ادبیات از چهره های سبکی نیز استفاده می شود. انواع اصلی آنها در جدول نشان داده شده است:

آزمون "وسایل بیان هنری"

برای آزمایش خود در جذب مواد ، یک آزمایش کوتاه انجام دهید.

قسمت زیر را بخوانید:

"در آنجا جنگ بوی بنزین و دوده ، آهن سوخته و باروت می داد ، به کرم ها حمله می کرد ، از مسلسل خط می خورد و در برف می افتد ، و دوباره زیر آتش می رود ..."

در گزیده ای از رمان کی سیمونوف از چه ابزارهای بیان هنری استفاده شده است؟

سوئدی ، روسی - چاقو ، برش ، برش.

ضربه طبل ، کلیک ، سنگ زنی ،

رعد و برق اسلحه ، لگد ، همسایه ، ناله ،

و مرگ و جهنم از هر سو

A. پوشکین

پاسخ آزمون در انتهای مقاله آمده است.

زبان بیانی ، اول از همه ، یک تصویر داخلی است که هنگام خواندن کتاب ، گوش دادن به یک سخنرانی شفاهی ، ارائه ایجاد می شود. برای مدیریت تصاویر ، به تکنیک های تصویری نیاز دارید. تعداد کافی از آنها در زبان روسی بزرگ و قدرتمند وجود دارد. از آنها استفاده کنید ، و شنونده یا خواننده تصویر خود را در الگوی گفتاری شما پیدا می کند.

زبان بیانی ، قوانین آن را بیاموزید. خودتان تعیین کنید که چه چیزی در اجراهای شما ، در نقاشی شما کم است. فکر کنید ، بنویسید ، آزمایش کنید ، و زبان شما به یک ابزار مطیع و سلاح شما تبدیل می شود.

جواب تست را بدهید

کی سیمونوف. شخصیت پردازی جنگ در پاساژ. متونیمی: سربازان زوزه کش ، تجهیزات ، میدان نبرد - نویسنده از نظر ایدئولوژیکی آنها را در یک تصویر کلی از جنگ ترکیب می کند. تکنیک های زبان بیانی مورد استفاده شامل چند اتحادیه ، تکرار نحوی ، موازی کاری است. از طریق چنین ترکیبی از وسایل سبک ، هنگام خواندن ، تصویری احیا شده و اشباع از جنگ ایجاد می شود.

A. پوشکین. این شعر در سطرهای اول فاقد ربط است. به این ترتیب ، تنش ، غنای نبرد منتقل می شود. در تصویر آوایی صحنه ، صدای "r" در ترکیبات مختلف نقش ویژه ای ایفا می کند. هنگام خواندن ، یک پس زمینه غرش و غرغر ظاهر می شود که از نظر ایدئولوژیک سر و صدای نبرد را منتقل می کند.

اگر در پاسخ به آزمون ، نتوانستید پاسخ های صحیح بدهید ، ناراحت نشوید. فقط مقاله را دوباره بخوانید.

در دنیای مدرن ، ما با تنوع عظیمی از گرایشها و گرایشهای هنری روبرو هستیم. قرن بیستم تبدیل به یک نقطه عطف در گذار از آثار "کلاسیک" به "غیرکلاسیک" می شود: به عنوان مثال ، vers libre در شعر ظاهر می شود- اشعار رایگان، که در آن هم قافیه معمول و هم ریتم متریک وجود ندارد.

مسئله نقش شعر در جامعه مدرن در حال تبدیل شدن به موضوعی است. با ترجیح نثر ، خوانندگان این امر را با این واقعیت توجیه می کنند که نثر فرصت های بیشتری را برای نویسنده فراهم می کند تا افکار و ایده های خود را منتقل کند. این بیشتر آموزنده ، ساده و قابل فهم است ، بیشتر از شعر ، که بیشتر برای لذت بردن از زیبایی فرم وجود دارد ، بار احساسی ، احساسات را منتقل می کند ، اما در عین حال فرم می تواند محتوا را پنهان کرده و معنای منتقل شده را پیچیده کند. شعر نیاز به نگرش خاصی دارد و اغلب باعث سوء تفاهم می شود. به نظر می رسد که شعر ، که در فرایند توسعه یک اثر هنری در مقایسه با نثر ساده تر به نظر می رسد ، زیرا دارای ریتم شعری به عنوان وسیله ای بیان کننده است که به انتقال معانی کمک می کند (یو.م. لاتمن ، AN Leont "ev) ، در بین خوانندگان درک متن بسیار دشوار می شود ، جایی که ریتم ، شکل - می تواند تداخل داشته باشد.

در این راستا ، وظیفه اصلی مطالعه برجسته کردن معیارهای داخلی خوانندگان بود که بر اساس آنها متن خاصی به دسته نثر یا شعر تعلق دارد ، جنبه های فرم که برای تعریف یک متن به عنوان شاعرانه مهم هستند و اهمیت این معیارها در درک آثار هنری است.

ما موارد زیر را به عنوان جنبه های احتمالی شکل شاعرانه مشخص کردیم: تقسیم متن به خطوط ، ریتم متریک ، قافیه ، و همچنین ریتم مکث های پایانی ، وجود سزارو ، تفاوت پا ، شباهت بندها. موضوعات با سه وظیفه ارائه شد. از تکنیک "تغییر شکل تجربی" متن (EP Krupnik) استفاده شد. این تکنیک شامل "تخریب" یک اثر هنری به گونه ای است که میزان تخریب آن مشخص شود. در عین حال ، تغییر در امکان تشخیص متن بسته به میزان تخریب (در مطالعه ما ، طبقه بندی یک متن در دسته نثر یا شعر) ثبت می شود. "اختلال" در مطالعه ما فقط مربوط به طرح موزون بود و محتوای کلامی را دست نخورده نگه داشت. در کار 1 و 2 ، 2 متغیر متفاوت بود ، بنابراین 4 متن در هر کار ارائه شد. در کار 1 ما تأثیر شکل نوشتن متن و ریتم متریک را مقایسه کردیم ، در وظیفه 2 - تأثیر ریتم و قافیه متریک. در وظیفه 3 ، 7 متن مختلف ارائه شد ، که هر کدام شامل غنای متفاوتی از اجزای موزون بودند. موضوعات متن های هر وظیفه را در مقیاس "نثر - شعر" با توجه به میزان نزدیک بودن به یک دسته یا دسته های دیگر ارائه کردند (درجه بندی مقیاس ها مشخص نشد). همچنین پیشنهاد شد متنی انتخاب شود که به بهترین نحو قصد نویسنده را نشان دهد و تصمیم او را توجیه کند. در وظیفه 3 ، علاوه بر این خواسته شد تا به هر متن با توجه به درجه ترجیح خود خواننده امتیاز دهد.

هنگام تنظیم وظایف 1 و 2 ، تأثیر احتمالی دنباله ارائه متن ها در نظر گرفته شد ، بنابراین ، 4 نوع وظیفه تدوین شد (طرح مربع متعادل لاتین).

برای هر کار ، یک دنباله فرضی از محل قرارگیری متون در مقیاس تدوین شد ، که سپس با دنباله ای که به صورت تجربی بدست آمد مقایسه شد.

در این مطالعه 62 نفر در رده سنی 18 تا 50 سال ، 23 مرد و 39 زن ، تحصیلات: فنی (17.7 درصد) ، بشردوستانه (41.9 درصد) و علوم طبیعی (40.3 درصد) شرکت کردند. ما از گزیده ای از آثار استفاده کردیم: A. Blok "آهنگ جهنم" ، "بنفشه شب" ، "وقتی در راه من ایستادی ..." ، M. Lermontov "Demon" ، "Duma" ، A. پوشکین "Poltava" ، M. Tsvetaeva "شما ، که مرا دوست داشتید ..." ، E. Vinokurov "از طریق چشم من" ، N. Zabolotsky "عهد".

ریتم و شکل متریک: اکثر موضوعات ریتم متریک را بارزترین نشانه شعر می دانند. متنی که فقط شکل شعر دارد بیشتر به نثر اشاره دارد. اما 20 درصد از افراد ما ، هنگام پاسخ به این وظیفه ، عمدتا بر شکل نوشتن تمرکز کردند. به عنوان یک قاعده ، این به دلیل تجربه کمی از آشنایی با شعر بود (اشعار بسیار خوشایند نیستند و یا به ندرت خوانده می شوند یا اصلاً خوانده نمی شوند).

ریتم و قافیه متریک (همه متون به صورت نثر ، بدون تقسیم به خطوط نوشته شده اند). ریتم متریک به عنوان نشانه مهمتر شعر شناخته شد. اگر ریتم های دیگری وجود نداشته باشد ، قافیه بار شعری مستقلی را حمل نمی کند ، اما به طبقه بندی صریح متن به عنوان شاعرانه کمک می کند ، حتی اگر اندازه متریک کنونی نقض شود یا فقط در قسمتی از متن وجود داشته باشد. یک ریتم متریک روشن بدون قافیه (نشانه های شعر سفید) معنای مستقل تری دارد.

اشباع با اجزای موزون. در میان 7 متن پیشنهادی ، دو گروه را می توان به وضوح از هم متمایز کرد: vers libre (ریتم مکث های پایانی ، تکرار هجاهای تأکید شده ، که ریتم متریک مشخصی ایجاد نمی کند ، یا وجود فقط یک ریتم متریک که از خط به خط تغییر می کند. خط) و بیشتر نمونه های کلاسیک متون شاعرانه (ریتم متریک ، قافیه ، تعداد هجا ، سزار ، ریتم پایان و مکث های داخلی). در همان زمان ، متن M. Tsvetaeva در تعیین مکان خود در دنباله مبهم بود. برخی از افراد آن را بسیار شاعرانه ، قوی و با ریتم واضح ارزیابی کردند و در آن "استاندارد" شعر را تشخیص دادند ، در حالی که دیگران ، برعکس ، آن را به قبیله های بیشتری نسبت دادند ، و این امر را با این واقعیت که ریتم در آن ناسازگار است و نقل و انتقالات شدید وجود دارد. اگر به این شعر ، ساختار موزون آن نگاه کنید ، این تناقض ذاتی نویسنده در خود متن است که باعث ایجاد تنش و وضوح خاصی در متن می شود.

نگرش به vers libre ، جهت جدیدی در تأیید قرن بیستم ، همچنان مبهم است. خواننده ای با قافیه و آثار کلاسیک(مطالعه شعر فقط در درون برنامه آموزشی مدرسه) ، اغلب این متون را به نثر یا به تلاش ناموفق نویسنده برای نوشتن شعر ارجاع می دهد. تجربه غنی تر از ارتباط با آثار مختلف شاعرانه به فرد اجازه می دهد تا طرح های موزون سطح مختلف ، شعر خاص این متون را بگیرد.

موسسه آموزشی شهرداری

دبیرستان شماره 44

پژوهش

در روسی

وسایل هنری بیان در اشعار شاعر خاباروفسک ایگور تسارف

تکمیل شده: دانش آموز کلاس 9 "B"

Parfenova Love؛

معلم: ویتوخینا لیودمیلا الکساندرونا

خاباروفسک ، 2016

1. معرفی ………………………………………………………………

2. قسمت اصلی.

الف) جدول "وسایل بیان هنری در شعر I. Tsarev ... ... 6-20

ب) بخش عملی ……………………………………… 20-25

3. نتیجه گیری ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………… 26

4. ادبیات مورد استفاده ………………… 27

معرفی

با این تحقیقات کوچک ، ما چیز جدیدی را برای اکثریت کشف می کنیم. خاباروفسک یک پدیده خلاق است ، نام جدیدی برای محققان -ایگور تسارف.

در پایان سال 2012 ، نشان شاعر ایگور تسارف نشان قلم طلایی ، جایزه ملی ادبی شاعر سال را دریافت کرد. و در آوریل 2013 ایگور تسارف درگذشت ، "... دوست نداشتم ، آخرین سیگار را نخورده باشم" ، پا به ابدیت گذاشت. آندری زمسکوف ، شاعر و دوست در پیشگفتار منتخبی از پانصد شعر که برای مجله "شرق دور" توسط خود ایگور تسارف ارسال و منتشر شده استپس از مرگ او - در شماره پاییز 2013 ، او صادقانه نوشت: "با خم شدن و حتی خجالت کشیدن ، من روی صحنه خانه مرکزی نویسندگان رفتم تا یک قلم طلایی شایسته دریافت کنم. ایگور از همه این جوایز ، رتبه بندی ها و تقدیرها دور بود. متواضع ، خندان ، عاقل. و مهمتر از همه - مهربان و روشن. "

ایگور پس از تصمیم گیری برای دنبال کردن راه پدر ، وارد موسسه الکتروتکنیک لنینگراد شد. با توزیع او در آن کار می کرد مسکو در یک "جعبه مخفی" مشغول محاسبات پروازها ... به مریخ بود. یک گشت و گذار کوچک در زندگینامه شاعر ، هنگام تجزیه و تحلیل آثار او غیرقابل درک خواهد بود و غیرقابل درک خواهد بود ، بنابراین بیایید از ابتدا شروع کنیم. روزنامه نگار ، شاعر و نویسنده آینده ایگور وادیموویچ موگیلا (ایگور تسارف)در 11 نوامبر 1955 در روستای پریمورسکی گرودکوفو متولد شد. او تحصیل در مدرسه 78 را در خاباروفسک آغاز کرد(اکنون مدرسه شماره 15 "مدرسه پنج قهرمان" است ، که از دیوارهای آن پنج قهرمان اتحاد جماهیر شوروی بیرون آمد). وی تحصیلات خود را در مدرسه شماره 5 ادامه داد و تحصیلات خود را در آنجا به پایان رساندمدرسه ریاضی در خاباروفسک

فعالیتهای ادبی و روزنامه نگاری ایگور تسارف با انتصاب مسئول به پایان رسید سردبیر "Rossiyskaya Gazeta" ، معاون سردبیر "RG-Nedelya"در 4 آوریل 2013 ، والدین هموطن ما ، شاعر از شرق دور ، درست روی میز دفتر او در خاباروفسک زندگی می کنند:مادر ایگور - Ekaterina Semyonovna Kirillova- معلم زبان و ادبیات روسی مدرسه خاباروفسک ، دانش آموز عالی آموزش عمومی ؛ پدر - وادیم پتروویچگریو ، استاد دانشگاه راه آهن شرق دور ، "یک فیزیکدان واقعی".

فیزیک و اشعار - اصول والدین - در زندگی و کار آمیخته است

از زمان های قدیم ، این کلمه دارای قدرت زیادی بوده است. برای مدت بسیار طولانی ، مردم معنی این کلمه را به شرح زیر درک کردند: آنچه گفته می شود محقق می شود. در آن زمان بود که اعتقاد به قدرت جادوییکلمات. "کلمه می تواند همه چیز را انجام دهد!" - گفتند قدیمی ها.

بیش از چهار هزار سال پیش ، فرعون مصر به پسرش گفت: "در گفتار ماهر باشید - این کلمه از سلاح قوی تر است."

این کلمات چقدر امروزه اهمیت دارند! این را همه باید به خاطر بسپارند.

شما همچنین باید کلمات معروف شاعر V.Ya را به یاد بیاورید. بریوسف در مورد زبان مادری خود:

دوست وفادار من! دوست فریبکار من!

پادشاه من! برده ی من! زبان مادری!..

ارتباط موضوع انتخاب شده با این واقعیت تأیید می شود که علاقه به مطالعه شعر شرق دور و وسایل ایجاد بیان و تصویرسازی در متون شاعرانههرگز ضعیف نشدراز تأثیرگذاری آثار ایگور تسارف بر خواننده چیست ، ساختار گفتار آثار در این میان چیست ، بر خلاف انواع دیگر گفتار ، ویژگی گفتار هنری چیست.

هدف - شی تحقیق متون شاعرانه ایگور تسارف است.

موضوع مطالعات ابزار بیان زبانی در کار I. Tsarev هستند

هدف تعریف عملکرد و ویژگیهای ابزارهای بیان زبانی در روند شکل گیری تصویر و بیان در متن اشعار ایگور تسارف است

وظایف:

- یک مسیر بیوگرافی کوتاه از نویسنده را در نظر بگیرید.

آشکار کردن تکنیک های مورفولوژیکی برای ایجاد بیان ؛

وسایل بیان زبانی را در نظر بگیرید.

ویژگی های سبک هنری و تأثیر آنها در استفاده از وسایل بصری و بیان را تعیین کنید

اساس نظری و عملی کار شامل مقالات ، تک نگاره ها ، پایان نامه ها و مجموعه های مختلف است.

روشهای تحقیق مورد استفاده در کار:

مشاهده مستقیم ، توصیفی ، تجزیه و تحلیل مولفه ها ، اجزای مستقیم ، زمینه ای ، مقایسه ای-توصیفی.

تازگی علمی در این واقعیت نهفته است که در این مطالعه: لیست نسبتاً کاملی از ویژگی هایی که زبان شعر (گفتار هنری) را از زبان عملی (گفتار غیر هنری) متمایز می کند ارائه شده و سیستم بندی شده است. ابزارهای زبانی بیان در متون اشعار شاعر خاباروفسک ایگور تسارف مشخص می شود

اهمیت عملی تحقیق این است که مواد کار را می توان در کلاسهای عملی به زبان روسی در مطالعه بخشهای "فرهنگ شناسی" ، "تحلیل متن ادبی" ، هنگام خواندن دوره های ویژه ، در کلاسهای با مطالعه عمیق استفاده کرد. مطالعات ادبی در سالن های بدنسازی و لیسه ها.

ساختار و محدوده کار تحقیقاتی.

این اثر شامل یک مقدمه ، دو فصل ، یک نتیجه گیری ، لیستی از ادبیات مورد استفاده است.

فصل اول اطلاعات کلی در مورد ابزارهای بیان هنری

1.1 وسایل بیان هنری در شعر.

در ادبیات ، زبان موقعیت خاصی را اشغال می کند ، زیرا این مصالح ساختمانی است ، چیزی که از طریق شنوایی یا بینایی درک می شود ، بدون آن نمی توان اثری خلق کرد. هنرمند کلمه - شاعر ، نویسنده - به قول ال تولستوی ، "تنها جای لازم تنها کلمات لازم" را برای بیان صحیح ، دقیق ، تصویری یک ایده ، انتقال طرح ، شخصیت می یابد. ، خواننده را وادار به همدردی با قهرمانان اثر کنید ، وارد دنیای خلق شده توسط نویسنده شوید ... بهترین ها در یک اثر با ابزار هنری زبان به دست می آید.

وسایل بیان هنری متنوع و متعدد است.

مسیرهای پیاده روی (tropos یونانی - چرخش ، چرخش گفتار) - کلمات یا چرخش گفتار به معنای مجازی و تمثیلی. مسیرها عنصر مهمی در تفکر هنری هستند. انواع تروپ ها: استعاره ، متونیمی ، سینکدوچ ، هایپربول ، لیتوتا و غیره.

استعاره ("انتقال" یونانی) یک کلمه یا عبارتی است که به صورت مجازی بر اساس شباهت یا تضاد در هر رابطه دو شیء یا پدیده استفاده می شود:

پنجره های خاباروفسک

چاقو در جیب من ، جاکان در صندوق عقب ،
راه رفتن خاص است ...
آیدا به مردان سیبری
در امتداد تپه های سمور رانندگی کنید ،
جایی که دنباله سگ گوسفند می پیچد
آبشارهای یاس بنفش
و تایگا روح را آزار می دهد
سوزن های صنوبر. ("آیدا!"

متونیمی - این جایگزینی یک کلمه یا مفهوم با کلمه دیگری است ، به هر نحوی که در آن وجود دارد ، در مجاورت آن:

بازدید از Severyanin

در یک پیراهن سفید برفی زمستان پابرهنه

V فرود در دریای اوخوتسک

هموگلوبین سپیده دم زندگی ,
خورشید طلوع می کند از اعماق خاموش

مقایسه -

او ، مثل سنج رعد می زند ،

ترومپت خود را تکان داد

گویی امواج قافیه هستند

بین خودشون.

برنامه های کاربردی

ضمیمه شماره 1

اپیدرم

تعریف مجازی هنری

افزایش بیان ، تصویرسازی زبان اثر ؛

به گفتار روشنایی هنری و شاعرانه بدهید.

اختصاص ویژگی یا کیفیت یک شی ، پدیده ، تأکید بر ویژگی فردی آن ؛

ایجاد یک ایده واضح از موضوع ؛

ارزیابی یک شی یا پدیده ؛

آنها باعث ایجاد نگرش احساسی خاصی نسبت به آنها می شوند.

من می توانستم…

یخ پرسپکتور

آیدا

خودپسند مسکو.

شیرجه در شب

میگوی شبح ، حمام حومه شهر ، درهای بدون چارچوب ، نور زودیاک ، ایوان زمین دار.

باران.

پرسنل طنین انداز ، باران کور.

پنجره های خاباروفسک

من خودم اکنون وارد سیرک مسکو می شوم ،
من بیش از یک تعطیلات را در کریمه گذراندم ،
اما بیشتر و بیشتر اوقات خواب می بینم خاکستر موی خاکستری ,

طلوع خورشید در دریای اوخوتسک

و در طوفان و فریادهای خشمگین مرغ دریایی ،
از طریق برش چاقوی چشم شرقی
گرما ، مطالعات مادرانه
ما هنوز روشن نشده ایم -
اصلاح نشده ، خسته ، کوچک -
با گردباد همدردی می کند و نوازش می کند ...

کلمه شیطانی به راست ضربه می زند ، انگشتان پای خود را با چکمه له می کند.

بازدید از Severyanin

در یک پیراهن سفید برفی زمستان پابرهنه

مقایسه

جذب یک شی به شی دیگر بر اساس ویژگی مشترک بین آنها.

این به پدیده و مفهوم روشنایی ، سایه معنایی که نویسنده قصد ارائه آن را دارد ، ارتباط می دهد.

به نمایش دقیق تر یک شی یا پدیده کمک می کند.
-به دیدن طرفهای جدید و نامرئی در جسم کمک می کند.

مقایسه وضوح خاصی به توضیحات می بخشد. تصویری از یک جنگل زیبا و پر سر و صدا ، زیبایی آن ایجاد می کند.

کوکتبل.

و شیر مانند ابر است

بالاتر از Koktebel.

او ، مثل سنج رعد می زند ،

ترومپت خود را تکان داد

گویی امواج قافیه هستند

بین خودشون.

برادران ، به روبسوف بنوشید.

خوب ، من موفق شدم با یک استعداد زندگی کنم ، مانند یک چراغ در سینه ام.

شیرجه در شب

باغ بزرگ ، جایی که سایه های شاخه ها ،

مثل پاهای یک میگوی شبح زده.

و نیمه شب مثل قهوه خوب است.

رقص شبانه .

شب مانند لیندا ایوانجلیستا.

پنجره های خاباروفسک

من هستم، هنوز گرگ ترک سقف ،
من اجازه نمی دادم دشمنان به من توهین کنند ،
گذشته از همه اینهاموج آمور خون می جوشید

بگذارید با گذشت سالها ، براق شوید ،
من شنا را دوست نداشتم ، اما به صورت مایل.
همسرم رنگ موی فوق العاده ای دارد -
مانند بافته های آمور ماسه طلایی .

شیرجه در شب

و نیمه شب مثل قهوه خوب است
و خوشبو و تیره.

کارناوال در پیازا سان مارکو
فلوت مانند نوری در الماس می نوازد.
روی صندلی سفید در کافه ای در میدان

و حتی اگر من سخنران خوبی نیستم ،
دور از مطلق
اشعار زیر طاق های کلیسا
آنها بیشتر از آتش بازی رسمی به نظر می رسند.

طلوع خورشید در دریای اوخوتسک

و با صورتمان شادمانه درخشش را می بینیم ،
مانند نئوفیت هایی که در آستانه معبد قرار دارند.

کوکتبل

و شیر مانند ابر است
بالاتر از Koktebel.

برادران ، به روبسوف بنوشید!

شدت در پشت سر ، و شمعی برای صلح.
بطری باز نشده مانند یک بچه گربه در دست

بازدید از شمال

همه توس ها را در اطراف تقسیم کرد ،
باد چنگال را بر سورتمه می مالد.
پنج قرن بدون از دست دادن وضعیت خود.

بازدید از Severyanin

کمال می ترساند و نشان می دهد.
و نقره خطوط شمالی ها حلقه می زند

بازدید از شمال

از آنجا خارج می شوم ، حداقل برای لحظه ای در حاشیه می چرخم ،

آسمان سوزان را تحسین خواهم کرد ...
من برمی گردم ، مطمئناً باز خواهم گشت ،
اجازه دهید ، حداقل ، و برف افتاده

استعاره

استفاده از یک کلمه به معنای مجازی بر اساس شباهت دو شی یا پدیده.

از طریق معنای استعاری کلمات و عبارات ، نویسنده متن نه تنها دید و وضوح آنچه را که به تصویر کشیده شده است افزایش می دهد ، بلکه منحصر به فرد بودن ، فردیت اشیاء یا پدیده ها را نیز بیان می کند ، در حالی که عمق و ماهیت تداعی کننده-تجسمی خود را نشان می دهد. تفکر ، چشم انداز جهان ، اندازه گیری استعداد.

آیدا

غرق در مالیخولیا خواهد شد ، به نظر می رسد یک زندان است

مسکو ، جریان کنونی

شیرجه در شب

پنجه های میگوی شبح پنجره را خراش می دهند.

نور زودیاک جریان می یابد.

پنجره های خاباروفسک

پرده با ستاره دوزی نشده -
پنجره های خاباروفسک در قلب می درخشد .

آیدا

و تایگا روح را آزار می دهد
سوزن های صنوبر.

V نوشیدنی ، برادران ، برای R اوبتسووا !

این یک حد متوسط ​​خواهد بود - و خوب. آنها ، عزیز ، یک سکه دوجین.
خوب ، من موفق شدم با یک استعداد زندگی کنم ، مانند یک چراغ در سینه ام -
او در زمستان و تابستان سوخت ، بنابراین خدا مرا نجات دهد! -
و بدون این ، شاعران در روسیه اتفاق نیفتاد.

کلمه شیطانی به راست ضربه می زند ، انگشتان پای خود را با چکمه له می کند.
سلام ، الماس ، مگر در تعقیب نبودی؟

بازدید از Severyanin

قرن ها در اینجا در پیش نویس روی پاها می گذرد ،
زمان پنجه صنوبر خود را تکان می دهد.
و اندام قدم های تکان دهنده ای می زند
سکوت راهپیمایی های سلطنتی

بازدید از Severyanin

افق یخی لاکونیک و سخت است -
کمال می ترساند و نشان می دهد.
و نقره خطوط شمالی ها حلقه می زند
طلسم در جیب سینه.

جعل هویت

انتقال علائم موجود زنده به پدیده ها ، اشیاء و مفاهیم طبیعی.

جعل هویت به متن شخصیتی روشن و قابل مشاهده می بخشد ، بر شخصیت سبک نویسنده تأکید می کند.

باران.

باران کور بر روی رودخانه بارید.

شخصی در کریمه بزرگ شد ، در زمستان خرمالو خورد ،
کسی می تواند به سیرک پایتخت نگاه کند ،
من چی؟تمام دوران کودکی آمور تکان خورد ،
و خختسیر به سرو نوشیدنی داد.

متونیمی

استفاده از نام یک شیء به جای نام شی دیگر بر اساس ارتباط خارجی یا داخلی بین آنها. ارتباط می تواند بین محتوا و فرم ، نویسنده و اثر ، عمل و ابزار ، شی و مواد ، مکان و افرادی باشد که در این مکان هستند.

مترادف به شما امکان می دهد به طور خلاصه

بیان یک فکر ، آن را به عنوان منبع تصویر خدمت می کند.

و تایگا قدرت خود را داد .

پنجره های خاباروفسک

و تماس می گیرد ، دلتنگ من است ، کوپید.

بر کوکانه بخواب - بدون وزن کپور
اگر چه رودخانه خواب است اما موج تیز است

کارناوال در پیازا سان مارکو

و ما به سختی می توانیم فراموش کنیم
چگونه ونیز ما را بوسید
دلهای گرم شده از زندگی روزمره ،
و او یک کارناوال تاج گذاشت ...

R USSK TUMBALAIKA

پرتاب کردن برگهای زرد به باد ،
پاییز با مالیخولیایی در میخانه دوست شد ،
یک ستاره بدشانس در آسمان می درخشد ،
در مزرعه ، زنگ صدای جیر جیر به صدا در می آید.

V میهمانان با EVERYANINA
همه توس ها را در اطراف تقسیم کرد ،
باد چنگال را بر سورتمه می مالد.
کلیسای جامع فرض بر سطح زمین شناور است ،
پنج قرن بدون از دست دادن وضعیت خود.

بازدید از Severyanin

در یک پیراهن سفید برفی زمستان پابرهنه
او بر روی شکسنا قدم می زند ، بله توسط دادگاه.

V پسماند O دریای گرم

همه طلوع خورشید در دریا عالی هستند ،
هموگلوبین سپیده دم زندگی ،
وقتی آژیر کشتی بخار
خورشید از اعماق گنگ طلوع می کند

Synecdoche

نام بخشی از یک شیء به کل شی منتقل می شود و برعکس - نام کل به جای نام قسمت استفاده می شود. یک قسمت به جای یک کل ، مفرد استفاده می شود. به جای جمع و بالعکس

Synecdoche بیان گفتار را تقویت می کند و به آن معنی کلی عمیق می بخشد

عبارت واژه

جایگزینی نام یک شی یا پدیده با توصیف ویژگیهای اساسی آنها یا نشانه ای از ویژگیهای مشخصه آنها.

عبارات جانبی به شما امکان می دهد:
برجسته سازی و تأکید بر مهمترین ویژگی های تصویر به تصویر کشیده شده ؛
از تائوتولوژی بی دلیل اجتناب کنید ؛
ارزیابی نویسنده را از تصویر به وضوح و به طور کامل بیان کنید.

عبارات واژه ای نقش زیبایی را در گفتار بازی می کنند ، آنها با رنگ روشن احساسی - بیان کننده متمایز می شوند. واژه های تصویری می توانند انواع مختلفی از سبک را به گفتار بدهند ، یا به عنوان وسیله ای برای پاتوژن بالا ، یا به عنوان وسیله ای برای گفتار طبیعی به نظر می رسند.

بازدید از Severyanin

خوب ، به نظر می رسد ، یک سقف ، چهار دیوار ،
اما نه با گرد و غبار خسته کننده از قرنیز -
هوای راز حروف پوست توس
و مملو از لرزشهای قافیه شده است.

هذلولی

یک عبارت مجازی حاوی اغراق مبالغه آمیز در اندازه ، قدرت ، معنای یک شی ، پدیده.

یک عبارت تصویری حاوی ناچیز نشان دادن اندازه ، قدرت ، اهمیت یک شی ، پدیده.

استفاده از هایپربول و لیتوتا به نویسندگان متون اجازه می دهد تا بیانات آنچه را که به تصویر کشیده شده را به شدت افزایش دهند ، به افکار شکل غیر معمول و رنگ آمیزی احساسی روشن ، ارزیابی ، اقناع احساسی بدهند.
Hyperbole و litota همچنین می توانند به عنوان وسیله ای برای ایجاد تصاویر کمیک استفاده شوند.

تومبالالایکای روسیتگرگ عسل زندگی ما گاهی شیرین است ، گاهی تلخ.
حیف است که مقدار زیادی از آن در ترازو وجود نداشته باشد.
پس وقت آن نرسیده است که از تپه بالا رفته اید ،
دستان دراز ، قدم به بهشت ​​بگذارید.

د ارزیابی NS فرود ETROV به داخل ساب

پروفسور پتروف ، با ترک پناهگاه گرم ،
با عبایی که از باران و باد محافظت شده است ،
با عبور از مترو صد متری ،
به روده های غرش می رود.

پروفسور پتروف از فاجعه می ترسد.
راه کار - بیش از یک شاهکار

تمثیل

تصویری تمثیلی از یک مفهوم انتزاعی با استفاده از یک تصویر ملموس و زنده.

در افسانه ها یا افسانه ها ، حماقت ، لجبازی ، نامردی مردم از طریق تصاویر حیوانات نشان داده می شود. چنین تصاویری دارای ماهیت زبانی عمومی هستند.

به OKTEBEL

شهر افونارلی
از شب کریمه
در آب نمک او Kara-Dag
کف را خیس کنید.
روح آماده سقوط روی صورت است
اما سنگ نبوی
از میهمانان با کباب استقبال می شود ،
نه شعر.
V پسماند O دریای گرم

بگذارید طوفان پرتگاه را در دریا متورم کند ،
شفت ها بلند می شوند و خود را به پایین می اندازند ،
بگذارید برف قاچاق ابرهای تکان دهنده را فرا گیرد
آنها از طریق صد مرز به روسیه می کشند -
ماهی تراول ما (نژاد ماهیگیری!) ،
پس از جمع آوری تمام گرده های گلوله ای در یک کیسه ترال ،
به پادشاه دریا چانه ای مغرور
به طرز بی رویه ای کف از پیچ می کند.

شکل های سخنرانی

نمونه هایی از

یک سوال بلاغی

شکل سبک ، ساخت گفتار ، که در آن بیانیه در قالب یک سوال بیان می شود. یک س rال بلاغی به معنای پاسخ نیست ، بلکه فقط احساسات عبارت ، بیانگر آن را افزایش می دهد.

جلب توجه خواننده به آنچه به تصویر کشیده شده است. افزایش درک احساسی

س questionsالات بلاغی در سبک های هنری و روزنامه نگاری برای ایجاد س forال برای شکل پاسخگویی ارائه استفاده می شود. با کمک آن ، توهم گفتگو با خواننده ایجاد می شود.
س questionsالات بلاغی نیز وسیله ای برای بیان هنری است. آنها توجه خواننده را به مشکل جلب می کنند.

ح بسیار می رقصید

صبح دوستان می پرسند: "با کی بودی؟
پوست چروکیده است ، رنگ آن خاکی است ... "
چه جوابی خواهم داد؟ با نائومی کمپبل؟
یا با لیندا ایوانجلیستا؟

V نوشیدنی ، برادران ، برای R اوبتسووا !

سیگار چقدر مفید است؟ آیا شادی زیادی از ذهن بیرون می آید؟
من زندگی ام را از دست دادم و آن را رها کردم. یا خودت ترکش کردی؟

کلمه شیطانی از راه می رسد ، انگشتان پای خود را با چکمه له می کند.
سلام ، الماس ، مگر در تعقیب نبودی؟

بازدید از Severyanin

با پیراهنی سفید برفی ، زمستانی پابرهنه
او بر روی شکسنا قدم می زند ، بله توسط دادگاه.
به همراه او ، خط به خط دیوانه می شوم.
یا دارم عقلم رو به دست میارم؟

جذابیت بلاغی

جذابیت تأکید بر کسی یا چیزی برای افزایش بیان.

جذابیت بلاغی نه تنها برای نامیدن مخاطب گفتار ، بلکه برای بیان نگرش نسبت به آنچه در متن بیان شده است. خطابه های بلاغی می توانند افتخار و آسیب شناسی گفتار را ایجاد کنند ، شادی ، پشیمانی و سایه های دیگر خلق و خو و حالت احساسی را بیان کنند.

درخواست:

ح بسیار می رقصید

از صداهای ملایم یخ زدگی روی پوست.
خدا رحم کن ، خب ، چگونه می توانی؟!
و من یک نجیب زاده در کت دوج هستم ،
و شما مشتاق و نجیب هستید.

R USSK TUMBALAIKA

بیا ، بیا ، رفیق ، بازی کن
به طوری که خاکستر در کوره سرد نمی شود:
tumbala روسی ، tumbalalaika ،
تومبالالایکا ، تومبالا لا! ..

تعجب بلاغی

علامت تعجب احساس قوی... از آن برای تقویت ادراک احساسی استفاده می شود ، به ویژه در مواردی که لحن های پرسشی و تعجب آمیزی با هم ترکیب شوند.

تعجب بلاغی ، بالاترین نقطه شعله ور شدن احساسات و در عین حال - مهمترین فکر گفتار (اغلب در ابتدا یا انتهای آن) است.

R USSK TUMBALAIKA

خدایا به من بگو چرا
آیا با گذشت روزها قلب شما بدتر می شود؟
راه ما باریک و تنگ تر می شود ،
شب ها طولانی تر ، باران ها سردتر است.

V نوشیدنی ، برادران ، برای R اوبتسووا !

برادران ، برای روبسوف بنوشید - او شاعر واقعی بود!

تکرار اصوات ، کلمات یا عبارات در ابتدای سطرهای شاعرانه ؛ همخوانی

ترکیبی از اصوات ، واژه ها ، کلمات ، ساختارهای نحوی) در ابتدای هر سطر موازی (بیت ، بیت ، گذرنامه)

حتی اگر او به شیوه ای مثال زدنی زندگی نمی کرد - که بی گناه است ، خودت را نشان بده!
بیایید ، برادران ، به زندگی بیقرار Rubtsov بنوشیم.

V نوشیدنی ، برادران ، برای R اوبتسووا !

ملوانان سوالی ندارند. من احتمالاً ملوان نیستم ...
چرا ما به کسی که در آسمان رشد کرده است نگاه خیره می کنیم؟
اجاق گاز در کاشی کاشی کاری شده نور را با دود تحت الشعاع قرار می دهد.
برادران ، به روبسوف بنوشید - او شاعر واقعی بود!

بگذارید او به شیوه ای مثال زدنی زندگی نکند - چه کسی بی گناه است ، خودتان را نشان دهید!
برادران ، به روبسوف بنوشید زندگی بیقرار

نتیجه گیری در مورد فصل دوم:

با تجزیه و تحلیل موارد فوق ، می توان نتیجه گرفت که وسایل لغوی و نحوی بیان در شعر I. Tsarev بسیار متنوع است. شایان ذکر است که استفاده فعال آنها توسط نویسنده در آثار خود. استفاده از استعاره ها و نمادها به شاعر اجازه می دهد تا تأثیر احساسی و زیبایی شناختی را بر خواننده بگذارد تا توصیف کند جهان درونییک فرد و وضعیت یک فرد کلمات و اصطلاحات پیچیده و پیچیده شیوه فساد ناپذیر شاعر است. اصالت ، یعنی اصالت کار نویسنده ، خواننده را ناخواسته دوباره می خواند و بار دیگر در دنیای متنوع ، جالب و رنگارنگ آثار خود فرو می رود.

نتیجه

در اشعار ایگور تسارف ، ما تغییرات مختلفی در شعر تمثیل ها مشاهده کردیم.

پس از تجزیه و تحلیل وسایل بیان زبانی در شعر ایگور تسارف ، باید تأکید کرد که بیان گرایی در خلاقیت را می توان با واحدهای زبانی گروههای واژگانی (واژگان رنگ آمیزی واژگان ، واژگان روزمره ، نئولیسم ها و غیره) ایجاد کرد. ، اگر آنها به طرز ماهرانه ای کار کنند ، نویسنده از آن به شیوه ای عجیب و غریب استفاده می کند ، هم به وسیله زبان مجازی (حروف ، شخصیت ها ، استعاره ها و غیره) ، هم شکل نحوی (وارونگی ، آنافورا ، آدرس ها و غیره). شایان ذکر است که جایگاه ویژه ای در اشعار I. Tsarev توسط استعاره ها و نمادهایی اشغال شده است که احساسات قهرمان غنایی را منعکس می کند و به آشکار کردن هدف اصلی نویسندگان کمک می کند.

اشعار ایگور تسارف نثر قافیه ای نیست ، یک "بازسازی" ادبی نیست ، بلکه شعر روسی است که عمیق ترین فرهنگ ، دانش متنی قوی را منعکس می کند: زندگی ، ادبیات ، شعر.

یک شعر بسیار شخصی "پنجره های خاباروفسک" ادای احترام به شهر مادری او است. ترکیب متن در چندین موقعیت تنظیم شده است: موقعیت قوی متن - عنوان و نهایی مطلق - خط "درخشش در قلب پنجره خاباروفسک". عبارت "پنجره های خاباروفسک" ترکیب کلاسیک دایره ای (قاب) ایده آل متن را می بندد. با این حال ، نویسنده بار دیگر قاب متن شعر را تقویت می کند و برای این کار از یک تکرار دور متغیر اولین رباعی در مصرع آخر استفاده می کند: من خودم اکنون وارد سیرک مسکو می شوم ، / بیش از یک تعطیلات در کریمه ، / اما بیشتر و بیشتر خاکستیر موهای خاکستری خواب می بیند ، / و گمشده من را کوپید می نامد. با اطمینان کامل می توان گفت که نشانه های سبک ایگور تسارف نه تنها قافیه داخلی ، بلکه ترکیب دایره ای متن ، اشباع متون آیه با جزئیات ، جزئیات است. جذابیت برای نامهای شخصی مهم ، ویژگیهای جغرافیایی که سبک پیشینی بزرگ I. Tsarev - نیکولای گومیلیف را متمایز می کند ، که مدال او به خلاقیت ادبی اهدا شد ("مدال نقره بزرگ نیکولای گومیلیف" ، 2012). عشق به شهر زادگاهش ، برای شرق دور برای شاعر با احساس یک عزیز جدا نشدنی است ، در مقایسه ای لمس کننده: "همسرم رنگ موی فوق العاده ای دارد - / مانند ماسه های طلایی بافته های آمور." تغییر در ریتم در رباعیات آخر متن ، جالب توجه برای تحقیق ، تغییر قافیه درونی است که تصویر کوچک "قطع رودخانه" را ایجاد می کند.

شخصی در کریمه بزرگ شد ، در زمستان خرمالو خورد ،
کسی می تواند به سیرک پایتخت نگاه کند ،
و کوپید تمام دوران کودکی مرا تکان داد ،
و خختسیر به سرو نوشید.

من ، هنوز توله گرگ ، پناهگاه را ترک کردم ،
من اجازه نمی دادم دشمنان به من توهین کنند ،
به هر حال ، خون با موجی از آمور جوشید ،
و تایگا قدرت خود را داد.

بگذارید با گذشت سالها ، براق شوید ،
من شنا را دوست نداشتم ، اما به صورت مایل.
همسرم رنگ موی فوق العاده ای دارد -
مانند ماسه طلایی بافته های آمور.

من خودم اکنون وارد سیرک مسکو می شوم ،
من بیش از یک تعطیلات را در کریمه گذراندم ،
اما بیشتر و بیشتر خاکستیر موهای خاکستری خواب می بیند ،
و تماس می گیرد ، دلتنگ من است ، کوپید.

روی کپور خواب هیچ وزنی نیست.
اگرچه رودخانه خواب است ، اما موج تند است.
پرده با ستاره دوزی نشده -
پنجره های خاباروفسک در قلب می درخشد.

خاطره شاعر اشعار اوست ، آنها باید به نظر برسند ، زیرا

... آنچه در آنها وجود دارد - نه کاذب ، نه شگفت انگیز ،
فقط قلب از مهر جدا می شود
از روحی بیقرار ...

قلم طلایی روسیه اثری طلایی از خود به جای گذاشته است. دایره خوانندگان ، از جمله جوانان ، شاعران آینده ای هستند که امروز بین "فیزیک و اشعار" هنوز به نفع دومی انتخاب نمی کنند ... اما مثال ایگور تسارف آموزنده است: برای شعر هرگز دیر نیست ! همانطور که برای درک و تجزیه و تحلیل حرفه ای آنها هرگز دیر نیست .

فهرست ادبیات مورد استفاده

النا کرادوژن - مازوروا. فردیت سبک شاعرانه ایگور تسارف: تجزیه و تحلیل متن شناسی.

والگینا N.S. نحو زبان روسی مدرن: کتاب درسی ، ناشر: "آگار" ، 2000. 416 ص.

وودنسکایا L.A. بلاغت و فرهنگ گفتار / L.A. وودنسکایا ، L.G. پاولووا. - اد ششم ، تکمیل و بازنگری شده است. - روستوف - دون: انتشارات "ققنوس" ، 2005. - 537 ص.

وسلوفسکی A.N. شاعرانگی تاریخی. L. ، 1940.S. 180-181.

ولاسنکوف A.I. زبان روسی: دستور زبان. متن. سبک های گفتار: کتاب درسی برای کلاس های 10-11. عمومی موسسات / A.I. ولاسنکوف ، L.M. ریبچنکوف - ویرایش 11 - M.: Education، 2005. - 350 p.، P. 311

نحو بیان گر فیلم آموزشی زبان روسی. - G.