چه آثار ادبی ایجاد و توزیع شد. چه آثار نویسندگان روسی اساس اپرای معروف را تشکیل داد. انواع اصلی ادبیات

در چه آثار ادبیات روسیه تصاویری از شخصیت های تاریخی ایجاد شده است و چگونه می توان آنها را با ارزیابی L.N. Tolstoy از شخصیت های واقعی تاریخی مقایسه کرد؟

از تصاویر شخصیتی زیر می توان به عنوان زمینه ادبی استفاده کرد: امیلیان پوگاچف در رمان AS پوشکین "دختر کاپیتان" و شعری به همین نام از S.A. یسنین ، ایوان مخوف در "آهنگ بازرگان کلاشینکف" ، دربار شاهنشاهی و ژنرالهای کورنیلوف ، دنیکین ، کالدین در حماسه M.A. شولوخوف " ساکت دان"، استالین و هیتلر در رمان حماسی VS Grossman" زندگی و سرنوشت "(دو موقعیت به انتخاب دانش آموز).

با توجیه انتخاب خود و مقایسه شخصیت ها در جهت تحلیل مشخص ، توجه داشته باشید که تصویر پوگاچف در A.S. پوشکین ، مانند ناپلئون لئو تولستوی ، ذهنی است ، نه به لحاظ تاریخی و نه تابع ایده نویسنده - برای نشان دادن تراژدی "تزار مردم" ، که محصول "شورش روسیه ، بی معنا و بی رحم" است. دروغگو توسط نویسنده شاعرانه شده است: او برخلاف بچه هایش مهربان ، انسانی و عادل است.

اشاره کنید که تصویر پوگاچف در " دختر کاپیتان"و ناپلئون در حماسه" جنگ و صلح "به دلیل وظیفه نویسنده است: برای L.N. تولستوی ، این خنثی سازی ناپلئونیسم است ، برای A.S. پوشکین - شاعرانه شدن تصویر "رهبر". هر دو منحصر به فرد هستند خصوصیات شخصی، نبوغ نظامی ، جاه طلبی. اراد P پوگاچف در بیانیه او آشکار می شود: "اجرا کنید ، اعدام کنید ، به من لطف کنید: این رسم من است ..." با وجود همه تفاوت در موقعیت کلاهبردار و امپراتور فرانسه ، هر دو نه تنها به عنوان شخصیت های تاریخی نشان داده می شوند ، بلکه به عنوان افرادی که در ارتباط با مردم هستند ، خدمتگزاران هستند. ظهور و سقوط همچنین شخصیت سرنوشت آنها را متمایز می کند.

به ما بگویید که چگونه در به تصویر کشیدن ایوان مخوف توسط M. Yu.Lermontov در "آهنگ درباره بازرگان کلاشینکف" نگرش غالب نسبت به سبک سازی آثار حماسی عامیانه و در نتیجه ، ایده آل سازی است. تزار روس نیز مانند امپراتور فرانسه خودخواسته است: او می خواهد - اعدام می کند ، می خواهد - رحم می کند. بی انصافی تصمیم تزار در مورد سرنوشت کلاشینکف با اقتدار مسلم وی در بین مردم جبران می شود.

به یاد داشته باشید که در رمان زندگی و سرنوشت VS Grossman ، استالین و هیتلر تنها به عنوان برده های ضعیف زمان ظاهر می شوند و گروگان شرایطی هستند که توسط آنها ایجاد شده است. خود هیتلر زایمان کرد عصای جادوییایدئولوژی و خود به آن اعتقاد داشت. مقايسه تصاوير بشدت كاهش يافته از فرمانروايان دو ملت بزرگ به نويسنده اين امكان را مي دهد كه هيتلريسم و استالينيسم را كه بايد محكوم و بر آنها فائق آيد ، مقايسه كند.

به طور خلاصه آنچه گفته شد ، توجه داشته باشید که ناپلئون تولستوی یک مرد کوچک با کت خاکستری خاکستری با "سینه چاق" ، "شکم گرد" و لرزش ساق پای پای چپ خود است ؛ لنین ، نبوغ نظامی او با تمایل غیرنظامی ذهن لنین "). این حاکمان سرنوشت ها به قدرت روحیه مردم پی نمی برند.

S. Grossman ، با پیروی از سنت های تولستویان ، خواننده را به درک قوانین تاریخی سوق می دهد. بتها با ارتقا به ارتفاعات بی سابقه ، قربانی مردم خود می شوند.

اینجا را جستجو کرد:

• که آثار دارای شخصیت های تاریخی هستند
• یکی دیگر از آثار ادبی را که در آن تصویر پادشاه ایجاد شده است نام ببرید
• کار روسی که در آن تصویر گوزولار ایجاد شده است

ژانر یک نوع اثر ادبی است. ژانرهای حماسی ، غنایی ، دراماتیک وجود دارد. ژانرهای Lyroepic نیز متمایز می شوند. ژانرها همچنین از نظر حجم به بزرگ (شامل رم و رمان حماسی) ، متوسط ​​( آثار ادبی"متوسط" - داستانها و اشعار) ، کوچک (داستان ، داستان کوتاه ، طرح). آنها ژانرها و تقسیم بندی موضوعی دارند: رمان ماجراجویی ، عاشقانه روانی، احساسی ، فلسفی و غیره تقسیم بندی اصلی مربوط به انواع ادبیات است. ما ژانرهای ادبیات موجود در جدول را به شما توجه می کنیم.

تقسیم موضوعی ژانرها نسبتاً دلخواه است. طبقه بندی دقیق ژانرها بر اساس موضوع وجود ندارد. به عنوان مثال ، اگر آنها در مورد انواع متن موضوعی اشعار صحبت کنند ، معمولاً اشعار عاشقانه ، فلسفی و منظر را مشخص می کنند. اما ، همانطور که فهمیده اید ، این مجموعه تنوع اشعار را خسته نمی کند.

اگر قصد مطالعه نظریه ادبیات را دارید ، باید بر گروه های ژانر مسلط شوید:

• حماسه ، یعنی ژانرهای نثر (رمان حماسی ، رمان ، داستان ، داستان ، داستان کوتاه ، مثل ، افسانه) ؛
• غزل ، یعنی ژانرهای شاعرانه (شعر غزل ، مرثیه ، پیام ، قصیده ، اپیگرام ، اپیتاف) ،
• دراماتیک - انواع نمایشنامه ها (کمدی ، تراژدی ، درام ، تراژیک کمدی) ،
• lyroepic (تصنیف ، شعر).

ژانرهای ادبی در جداول

ژانرهای حماسی

• رمان حماسی

  رمان حماسی- رمانی با تصویر زندگی عامیانهدر نقطه عطف ادوار تاریخی... "جنگ و صلح" نوشته تولستوی ، "دان آرام" اثر شولوخوف.

• رمان

  رمان- یک کار چند مشکل که یک فرد را در روند شکل گیری و توسعه نشان می دهد. عمل در رمان مملو از کشمکش های بیرونی یا داخلی است. بر اساس موضوع موارد زیر وجود دارد: تاریخی ، طنز ، خارق العاده ، فلسفی و غیره بر اساس ساختار: یک رمان در شعر ، یک رمان معرفتی و غیره.

• داستان

  داستان – کار حماسیمتوسط ​​یا بزرگ ، در قالب روایتی از رویدادها در دنباله طبیعی آنها ساخته شده است. بر خلاف رمان در P. ، مطالب به صورت مزمن ارائه می شود ، هیچ طرح تیز وجود ندارد ، هیچ تجزیه و تحلیل آبی از احساسات شخصیت ها وجود ندارد. P. وظایفی با ماهیت تاریخی جهانی تعیین نمی کند.

• داستان

  داستان- فرم حماسی کوچک ، یک اثر کوچک با تعداد محدودی شخصیت. در R. اغلب یک مشکل مطرح می شود یا یک رویداد شرح داده می شود. Novella با R. در پایان غیر منتظره تفاوت دارد.

• مثل

  مثل- آموزش اخلاقی به شکل تمثیلی. تمثیل از این جهت متفاوت است که مطالب هنری خود را از آن می گیرد زندگی انسان... مثال: مثلهای انجیل ، مثل سرزمین صالح ، که لوک در نمایشنامه در پایین گفت.

ژانرهای غزل

• غزل غزل

  غزل غزل- شکل کوچکی از اشعار ، که از طرف نویسنده یا از طرف یک قهرمان غنایی داستانی نوشته شده است. شرح جهان درونی قهرمان غزل ، احساسات ، عواطف او.

• مرثیه سرایی

  مرثیه سرایی- شعری آغشته به حالات غم و اندوه. به عنوان یک قاعده ، محتوای مرثیه ها از تأملات فلسفی ، تأملات غم انگیز ، اندوه تشکیل شده است.

• پیام

  پیام- نامه ای شاعرانه خطاب به شخص. با توجه به محتوای پیام ، دوستانه ، غنایی ، طنز و غیره پیام mb وجود دارد. خطاب به یک شخص یا گروهی از افراد.

• اپیگرام

  اپیگرام- شعری که شخص خاصی را مسخره می کند. از ویژگی های بارز آن می توان به هوش و اختصار اشاره کرد.

• اوه آره

  اوه آره- یک شعر ، که با شکوه سبک و عالی بودن محتوا متمایز می شود. تجلیل در آیه.

• غزل

  غزل-یک فرم شاعرانه محکم ، که معمولاً شامل 14 بیت (سطر) است: 2 رباعی-رباعی (برای 2 قافیه) و 2 سه بیت-ترجیع

ژانرهای دراماتیک

• کمدی

  کمدی- نوعی درام که در آن شخصیت ها ، موقعیت ها و اقدامات به اشکال خنده دار ارائه می شوند یا با کمیک آغشته می شوند. کمدی های طنزآمیز ("صغیر" ، "بازرس کل") ، بالا ("وای از عقل") و غنایی ("باغ گیلاس") وجود دارد.

• تراژدی

  تراژدی- اثری بر اساس یک ناسازگاری زندگی آشتی ناپذیر که منجر به رنج و مرگ قهرمانان می شود. نمایشنامه ویلیام شکسپیر "هملت".

• نمایش

  نمایش- نمایشنامه ای با کشمکش حاد ، که برخلاف بازی تراژیک ، چندان متعالی ، معمولی ، رایج و به نحوی قابل حل نیست. این درام بر اساس مواد مدرن و نه باستانی ساخته شده است و قهرمانی جدید را نشان می دهد که علیه شرایط قیام کرد.

ژانرهای Lyroepic

(واسطه بین حماسه و اشعار)

• شعر

  شعر-میانگین فرم غزل-حماسی ، اثری با سازماندهی طرح داستانی ، که در آن نه یک ، بلکه مجموعه ای کامل از تجربیات تجسم یافته است. ویژگی ها: وجود طرح کامل و در عین حال توجه زیاد به آن آرامش درونیقهرمان غنایی - یا فراوانی تغیرات غنایی. شعر " روح های مرده"N.V. گوگول

• تصنیف

  تصنیف- یک فرم غزل-حماسی متوسط ​​، اثری با طرح غیرمعمول و شدید. این یک داستان در آیه است. داستان تنظیم شده در فرم شاعرانه، شخصیت تاریخی ، اسطوره ای یا قهرمانانه. طرح تصنیف معمولاً از فولکلور وام گرفته شده است. تصنیفات "سوتلانا" ، "لیودمیلا" V.A. ژوکوفسکی

ادبیات قدیمی روسیه یک مرحله اولیه طبیعی در توسعه همه ادبیات روسیه به طور کلی است و شامل آثار ادبی اسلاوهای باستان است که از قرن 11 تا 17 نوشته شده است. پیش نیازهای اصلی ظاهر آن را می توان اشکال مختلف در نظر گرفت خلاقیت شفاهی، افسانه ها و حماسه های مشرکان و غیره دلایل وقوع آن با تشکیل دولت باستانی روسیه کیوان روس و همچنین غسل تعمید روس مرتبط است ، آنها بودند که به ظهور نوشتار اسلاوی انگیزه دادند ، که شروع به کمک به تسریع فرهنگی کرد توسعه قوم اسلاوی شرقی

خط سیریلیک ، که توسط روشنگران و مبلغان بیزانس سیریل و متدیوس ایجاد شده بود ، امکان بازکردن کتابهای اسرائیلی توسط بیزانسی ، یونانی و بلغاری ، عمدتاً کتابهای کلیسایی را فراهم کرد ، که آموزه های مسیحی از طریق آنها منتقل می شد. اما با توجه به این واقعیت که در آن روزها تعداد زیادی کتاب وجود نداشت ، برای توزیع آنها نیاز به مکاتبات آنها وجود داشت ، این امر عمدتا توسط وزیران کلیسا انجام می شد: راهبان ، کشیشان یا دیکون ها. بنابراین ، تمام ادبیات روسیه باستان دست نویس بود ، و در آن زمان اتفاق افتاد که متون فقط کپی نشدند ، بلکه به دلایل کاملاً متفاوت بازنویسی و بازبینی شدند: سلیقه ادبی خوانندگان تغییر کرد ، بازآرایی های مختلف سیاسی اجتماعی بوجود آمد و غیره. در نتیجه ، در حال حاضر ، نسخه ها و ویرایش های مختلف از یک اثر ادبی باقی مانده است ، و اتفاق می افتد که تألیف نویسنده اصلی بسیار دشوار است و تجزیه و تحلیل کامل متن مورد نیاز است.

اکثر بناهای تاریخی ادبیات قدیمی روسیهبدون نام سازندگان آنها به دست ما رسیده است ، در اصل آنها اغلب ناشناس هستند و از این نظر ، این واقعیت آنها را بسیار با آثار فولکلور شفاهی روسیه باستان مشترک می کند. ادبیات قدیمی روسیه با شکوه و عظمت سبک نگارش ، و همچنین سنت ، تشریفات و تکرار خطوط و موقعیت های طرح ، تکنیک های مختلف ادبی (لقب ها ، واحدهای عبارت شناسی ، مقایسه ها و غیره) متمایز می شود.

آثار ادبیات قدیمی روسیه نه تنها ادبیات معمولی آن زمان را شامل می شود ، بلکه سوابق تاریخی نیاکان ما ، به اصطلاح وقایع نگاری و روایات سالنامه ای ، یادداشت های مسافران ، با توجه به پیاده روی باستانی ، و همچنین زندگی های مختلف مقدسین و آموزه ها (زندگینامه افرادی که توسط کلیسا به عنوان قدیس رتبه بندی شده اند) ، ترکیبات و پیامهایی با ماهیت خطابه ، مکاتبات تجاری. همه آثار خلاقیت ادبی اسلاوهای باستان با وجود عناصر مشخص می شوند خلق هنریو بازتاب احساسی از وقایع آن سالها.

آثار معروف روسی قدیمی

در پایان قرن دوازدهم ، یک قصه گو ناشناس یک بنای ادبی درخشان از اسلاوهای باستانی "The Lay of Igor's کمپین" ایجاد کرد ، که شرح کمپین علیه پولوتسی شاهزاده ایگور اسویاتوسلاویچ از پادشاهی نووگورود-سرورسکی است ، که با شکست به پایان رسید. و عواقب غم انگیزی برای کل سرزمین روسیه داشت. نویسنده نگران آینده همه اقوام اسلاو و سرزمین مادری طولانی آنها است ، رویدادهای تاریخی گذشته و حال به یاد می آید.

این اثر تنها با حضور ذاتی متمایز می شود ویژگی های مشخصه، یک بازسازی اصلی از "آداب" ، تکنیک های سنتی وجود دارد ، غنا و زیبایی زبان روسی را شگفت زده و شگفت زده می کند ، ظرافت ساختار ریتمیک را مجذوب می کند و ارتقاء غنایی خاصی را ایجاد می کند ، ملیت ذات و مدنی بالا را شاد و الهام می بخشد پاتوس

حماسه ها ترانه ها و افسانه های میهن پرستانه هستند ، آنها در مورد زندگی و استثمار قهرمانان می گویند ، وقایع زندگی اسلاوها را در قرن 9-13 توصیف می کنند ، ویژگی های اخلاقی و ارزشهای معنوی آنها را بیان می کنند. حماسه معروف "ایلیا مورومتس و بلبل دزد" که توسط یک قصه گو ناشناس نوشته شده است در مورد اقدامات قهرمانانه مدافع مشهور مردم عادی روسیه ، قهرمان قدرتمند ایلیا مورومتس ، که معنای زندگی او خدمت به سرزمین مادری و حفاظت از آن بود از دشمنان سرزمین روسیه.

شخصیت منفی اصلی حماسه-بلبل افسانه ای دزد ، نیمه انسان ، نیمه پرنده ، دارای "فریاد حیوانات" مخرب ، شخصیت سرقت در روسیه باستان است که مشکلات و شرارت زیادی را برای مردم عادی به ارمغان آورد. ایلیا مورومتس به عنوان تصویری تعمیم یافته از یک قهرمان ایده آل عمل می کند ، در کنار خوبی زوزه می کشد و شر را در همه جلوه های خود فتح می کند. البته ، در حماسه مبالغه ها و داستانهای افسانه ای زیادی وجود دارد ، در مورد قدرت فوق العاده قهرمان و توانایی های جسمانی او و همچنین اثر مخرب سوت بلبل-رزبونیک ، اما اصلی ترین چیز در این کار این است که بالاترین هدف و معنای زندگی قهرمان قهرمان ایلیا مورومتس - زندگی و کار مسالمت آمیز در سرزمین مادری خود ، در زمانهای دشوار ، همیشه آماده کمک به سرزمین مادری است.

بسیاری از چیزهای جالب در مورد شیوه زندگی ، شیوه زندگی ، اعتقادات و سنتهای اسلاوهای باستان را می توان از حماسه "Sadko" ، در تصویر شخصیت اصلی (بازرگان-گاسلار Sadko) آموخت ، همه بهترین ویژگی ها و ویژگی های اسرار آمیز "روح روسی" تجسم یافته است ، این هم نجیب و سخاوت است ، هم شجاعت و تدبیر ، و هم عشق بی حد و حصر به سرزمین مادری ، ذهن قابل توجه ، استعداد موسیقی و خوانندگی. در این حماسه ، هر دو عنصر خارق العاده و واقع گرایانه به طرز شگفت انگیزی در هم آمیخته اند.

یکی از محبوب ترین ژانرهای ادبیات قدیمی روسیه ، افسانه های روسی هستند ، آنها برخلاف حماسه ها ، طرح های تخیلی فوق العاده ای را توصیف می کنند و در آنها اخلاق همیشه وجود دارد ، نوعی دستورالعمل و دستورالعمل اجباری برای نسل جوان. به عنوان مثال ، افسانه "شاهزاده قورباغه" ، که از دوران کودکی مشهور است ، به شنوندگان جوان می آموزد که در جایی که نیازی ندارند عجله نکنند ، خوبی و کمک متقابل را آموزش می دهد و یک فرد مهربان و هدفمند در راه رسیدن به رویای خود بر همه موانع و مشکلات غلبه کرده و قطعاً به خواسته خود خواهند رسید ...

ادبیات قدیمی روسیه ، شامل مجموعه ای از بزرگترین آثار خطی تاریخی ، میراث ملی چندین قوم همزمان است: روسی ، اوکراینی و بلاروسی ، "آغاز همه آغازها" ، منبع همه روسی ادبیات کلاسیکو به طور کلی فرهنگ هنری بنابراین ، همه موظفند آثار او را بدانند ، به استعداد ادبی بزرگ اجداد خود افتخار کنند. انسان مدرنکه خود را وطن پرست دولت خود می داند و به تاریخ آن و بزرگترین دستاوردهای مردمش احترام می گذارد.

شاید ، آثار الکساندر سرگئیویچ بیشتر اوقات توجه را به خود جلب کرد. رمان "یوجین وانگین" از آهنگساز نابغه P.I. چایکوفسکی اپرای با همین نام را خلق کرد. Libretto ، که فقط در است طرح کلییادآور منبع اصلی ، کنستانتین شیلوفسکی است. از رمان ، فقط خط عشق 2 زوج باقی ماند - لنسکی و اولگا ، اونگین و تاتیانا. پرتاب ذهنی Onegin ، به همین دلیل او در لیست قرار گرفت " افراد اضافی"از طرح حذف شده اند. این اپرا برای اولین بار در سال 1879 روی صحنه رفت و از آن زمان تقریباً در رپرتوار تقریباً همه خانه های اپرای روسیه قرار گرفت.

محال است که داستان را به خاطر نیاورید " ملکه بیل"و ایجاد شده توسط P.I. چایکوفسکی بر اساس انگیزه های خود در سال 1890 کار کرد. لیبرتو توسط برادر آهنگساز ، چایکوفسکی نوشته شد. پیوتر ایلیچ شخصاً واژه های آریای التسکی را در قانون دوم و لیزا را در III نوشت.

داستان "ملکه بیل" توسط پروسپر مریمه به فرانسه ترجمه شد و مبنای اپرا شد ، که توسط آهنگساز F. Galevi نوشته شده است.

درام پوشکین بوریس گودونوف اساس اپرای بزرگی را که مودست پتروویچ موسورگسکی در سال 1869 نوشته بود شکل داد. اولین نمایش این نمایش تنها 5 سال بعد به دلیل موانع انجام شد. شور و شوق تماشاگران کمکی نکرد - این اپرا چندین بار به دلایل سانسور از رپرتوار حذف شد. بدیهی است که نبوغ هر دو نویسنده به وضوح مشکل روابط بین خودکامه و مردم و همچنین هزینه ای را که باید برای قدرت پرداخت.

در اینجا چند اثر دیگر از A.S. پوشکین ، که مبنای ادبی اپرا شد: خروس طلایی ، داستان تزار سالتان (N.A. Rimsky-Korsakov) ، Mazepa (P.I. Tchaikovsky) ، پری دریایی کوچک (A.S. Dargomyzhsky) ، "Ruslan and Lyudmila" (MI Glinka) ، "Dubrovsky" (EF Napravnik).

M.Yu. لرمونتوف در موسیقی

بر اساس شعر "دیو" لرمونتوف ، منتقد و محقق مشهور ادبی P.A. ویسکواتوف لیبرتو اپرا را توسط آهنگساز معروف A.G. روبینشتاین این اپرا در سال 1871 نوشته شد و در سال 1875 در تئاتر مارینسکی در سن پترزبورگ روی صحنه رفت.

A.G. روبینشتاین برای قطعه دیگری از لرمونتوف موسیقی نوشت: "آهنگی در مورد تاجر کلاشینکف". اپری تحت عنوان تاجر کلاشینکف در سال 1880 در تئاتر مارینسکی روی صحنه رفت. نویسنده لیبرتو N. Kulikov بود.

نمایشنامه "Masquerade" میخائیل یوریویچ پایه و اساس لیبرت باله "Masquerade" توسط A.I. خاچاتوریان.

سایر نویسندگان روسی در موسیقی

درام "عروس تزار" از شاعر مشهور روسی L.A. میا اساس اپرای ریمسکی-کورساکوف را تشکیل داد ، که در پایان قرن نوزدهم نوشته شد. این رویداد در دربار ایوان مخوف اتفاق می افتد و ویژگی های بارز آن دوران را دارد.

اپرای ریمسکی-کورساکف "زن پسکوف" نیز به موضوع خودسری تزاری و عدم رعایت حقوق افراد ، مبارزه شهر آزاد پسکوف در برابر فتح ایوان مخوف اختصاص داده شده است ، لیبرتو که توسط آن نوشته شده است خود آهنگساز بر اساس درام توسط LA ممکن است.

ریمسکی کورساکوف همچنین موسیقی اپرای دوشیزه برفی را بر اساس داستان نمایشنامه نویس بزرگ روسی A.N. استروسکی.

اپرا بر اساس افسانه ای از N.V. "شب مه" گوگول توسط ریمسکی کورساکوف بر اساس لیبرتوی خود آهنگساز نوشته شد. یکی دیگر از آثار نویسنده بزرگ ، "شب قبل از کریسمس" ، پایه ادبی اپرا توسط P.I. چایکوفسکی "چروویچکی".

در سال 1930 ، آهنگساز شوروی D.D. شوستاکوویچ اپرای "کاترینا اسماعیلوا" را بر اساس داستان N.S. نوشت. لسکوف "لیدی مکبث منطقه متسنسک" موسیقی پیشگامانه شوستاکوویچ موجی از انتقادات شدید و با انگیزه سیاسی را به همراه داشت. این اپرا از رپرتوار حذف شد و تنها در سال 1962 مرمت شد.

"هومر یا" ویرجیل "Eeneid)) نه داستانهنری در روسیه ، در دهه 1820 ، منتقدان توافق کردند که بهترین نمونه های نثر روسی ، تاریخ دولت کارامزین و تجربه نیکولای تورگنیف در نظریه مالیات است. با جدا کردن داستان های ادبی دیگر از ادبیات مذهبی ، فلسفی ، علمی ، روزنامه نگاری ، ما ایده های مدرن خود را به گذشته نشان می دهیم.

با این وجود ، ادبیات دارای تعدادی است خواص جهانی، بدون تغییر در تمام فرهنگ های ملی و در سراسر تاریخ بشر، اگرچه هر یک از این خواص با مشکلات و هشدارهای خاصی همراه است.

• ادبیات شامل متون نویسنده (از جمله ناشناس ، یعنی کسانی که نویسنده آنها به دلایلی ناشناخته است ، و جمعی است ، یعنی توسط گروهی از مردم نوشته شده است - گاهی اوقات بسیار زیاد است ، به عنوان مثال ، در مورد یک دانشنامه ، اما هنوز قطعی است). این واقعیت که متن متعلق به نویسنده خاصی است ، توسط او ایجاد شده است ، در این مورد نه از نظر حقوقی (نک. حق چاپ) و نه از نظر روانشناسی (نویسنده به عنوان یک فرد زنده ، مهم است) اطلاعاتی که خواننده می تواند از متن خوانده شده استخراج کند) و بنابراین وجود نویسنده خاصی در متن این متن را کامل می کند: نویسنده آخرین نکته را قرار می دهد و پس از آن متن شروع به وجود می کند خودش تاریخ فرهنگ انواع متون را می شناسد که طبق قوانین دیگر وجود دارد ، به عنوان مثال ، فولکلور: به دلیل عدم تألیف ، خود متن در نهایت ثابت نمی شود و کسی که آن را دوباره بازنویسی یا بازنویسی می کند ، آزاد است که تغییرات را ایجاد کند برای آن ، گاهی اوقات موارد بسیار مهم. برخی از سوابق چنین متنی ممکن است با نام نویسنده یا دانشمندی باشد که چنین رکوردی را ایجاد کرده است (به عنوان مثال ، "داستانهای عامیانه روسی" توسط Afanasyev) ، با این حال ، چنین تثبیت ادبی از یک متن غیر ادبی احتمال وجود نسخه های دیگر آن را نفی نکند و نویسنده چنین رکوردی متعلق به این رکورد خاص است ، نه خود افسانه.
• ویژگی دیگر با ویژگی قبلی مرتبط است: ادبیات شامل متون مکتوب است و شامل موارد شفاهی نمی شود. خلاقیت شفاهی از نظر تاریخی مقدم بر نوشتن است و قبلاً ، برخلاف نوشته ، خود را برای تثبیت مناسب نمی دانست. فولکلور همیشه شفاهی بوده است (تا قرن 19 ، هنگامی که اشکال نوشتاری آن ظاهر شد - به عنوان مثال ، آلبوم های دختران). با این حال ، مدرنیته موارد انتقالی و مرزی را می شناسد. بنابراین ، در فرهنگ های ملی که در قرن بیستم جهش بزرگی را ایجاد کردند ، قصه گویانی که به خلاقیت شفاهی (شاعرانه ، در آستانه یک آهنگ) مشغول بودند ، حفظ یا حفظ شدند - قبل از اینکه چنین آهنگهایی به فولکلور وارد شوند و در آن وجود داشته باشند. ، در حال تغییر و توسعه در دهان سایر نوازندگان ، با این حال ، در دوران مدرن ، ترکیبات ، به عنوان مثال ، Dzhambul بلافاصله پس از ایجاد مورد تأیید کتبی قرار گرفتند و بنابراین به عنوان ادبی وجود دارد. یکی دیگر از روشهای تبدیل خلاقیت شفاهی به نوشتار ، اصطلاحاً "ضبط ادبی" است: به عنوان مثال ، خاطرات مادر زویا و الکساندر کوسمودمیانسکی ، که بارها به عنوان یک کتاب جداگانه منتشر شده است ، از کلمات او ضبط شده و توسط یک متن ادبی تبدیل شده است. نویسنده فریدا ویگدوروا که با او مصاحبه کرده است.
• ادبیات شامل متونی است که مطالب آنها منحصراً کلمات زبان بشر است و متون ترکیبی و متضاد را شامل نمی شود ، یعنی آنهایی که در آنها جزء کلامی نمی تواند از موسیقی ، تصویری یا سایر موارد جدا شود. یک آهنگ یا اپرا خود بخشی از ادبیات نیست. اگر آهنگ توسط آهنگساز بر روی متن موجود که توسط شاعر نوشته شده است نوشته شود ، مشکلی ایجاد نمی شود. در قرن بیستم ، با این حال ، سنت باستانی دوباره رواج یافت ، بر اساس آن یک نویسنده و یک نویسنده بلافاصله یک متن و موسیقی کلامی ایجاد می کند و (به عنوان یک قاعده) کار حاصله را خود اجرا می کند. این پرسش که استخراج جزء لفظی از اثر ترکیبی حاصله و در نظر گرفتن آن به عنوان یک اثر ادبی مستقل تا چه حد مشروع است ، همچنان بحث برانگیز است. در برخی موارد ، آثار مصنوعی به عنوان ادبی درک می شوند ، اگر عناصر غیر کلامی نسبتاً کمی در آنها وجود داشته باشد (به عنوان مثال ، "کش و قوس" معروف در "ماجراهای تریسترام شندی" توسط لارنس استرن یا نقاشی هایی در مشهور. کتاب کودکان توسط سینکن هاپ "مداد شمعی جادویی") یا نقش آنها اساساً تابع است (به عنوان نقش فرمولها در ادبیات ریاضی ، شیمیایی ، فیزیکی ، حتی اگر بیشتر متن را اشغال کنند). با این حال ، گاهی اوقات ، جایگاه عناصر بصری اضافی در یک متن ادبی آنقدر بزرگ است که نمی توان آن را از نظر علمی صرفاً ادبی دانست: مشهورترین این متون ، افسانه سنت اگزوپری "The Little" است شاهزاده "، که بخش مهمی از آن نقاشی های نویسنده است.

هر سه این معیارها توسط برخی از متون باستانی که به طور سنتی به عنوان ادبی شناخته می شوند ، به عنوان مثال ، ایلیاد و اودیسه ، به طور کامل برآورده نمی شوند: به احتمال زیاد هومر به عنوان نویسنده واحد این دو شعر هرگز وجود نداشته است ، و متون این دو شعر از فولکلور یونان باستان که توسط قصه گویان در قالب آهنگ اجرا می شد شکل گرفت. با این حال ، تثبیت مکتوب این متون در نسخه نهایی آنها خیلی زود اتفاق افتاده است که چنین رویکرد سنتی را می توان موجه دانست.

یک معیار دیگر باید اضافه شود ، که دیگر به ساختار متون ادبی مربوط نمی شود ، بلکه به عملکرد آنها مربوط می شود.

• ادبیات شامل متونی است که خود دارای اهمیت اجتماعی هستند (یا طوری طراحی شده اند که چنین داشته باشند). این بدان معناست که نامه نگاری های خصوصی و رسمی ، خاطرات شخصی ، مقالات مدرسه و غیره به عنوان ادبیات در نظر گرفته نمی شوند.این معیار ساده و بدیهی به نظر می رسد ، اما در واقع مشکلات متعددی را نیز به همراه دارد. از یک سو ، مکاتبات شخصی می تواند به یک واقعیت ادبی تبدیل شود (داستانی یا علمی) اگر توسط نویسندگان برجسته انجام شود: بیهوده نیست که آثار جمع آوری شده نویسندگان و دانشمندان شامل بخشی از نامه ها می شود ، و گاهی اوقات این نامه ها حاوی اطلاعاتی است که برای ادبیات و علم مهم و ارزشمند است. همین امر در مورد مقاله های مدرسهنویسندگان ، دانشمندان ، سیاستمداران آینده: می توان آنها را به صورت عقب گرد به فضای ادبیات کشاند و آثار بعدی نویسندگان خود را به طور غیر منتظره ای افشا کرد (برای مثال ، یک افسانه نوشته شده توسط مدرسه 14 ساله سن اگزوپری 14 ساله) شباهت های شگفت انگیز با "شازده کوچولو") ... علاوه بر این ، در برخی موارد ، نویسندگان ، فیلسوفان ، روزنامه نگاران عمداً مکاتبات خصوصی یا یک دفتر خاطرات را به واقعیت ادبی تبدیل می کنند: آنها آنها را با انتظار خواننده خارجی می نویسند ، گزیده ها را به صورت عمومی اجرا می کنند ، منتشر می کنند و غیره. نمونه های مشهور چنین شخصی از نظر شکل ، اما عمومی در وظیفه متن ، نامه های نویسندگان روسی دهه 1820 ، که بخشی از انجمن ادبی "آرزاماس" بودند ، و در آخرین ادبیات روسیه - مکاتبات ویاچسلاو است. کوریتسین و الکسی پارشچیکف ، خاطرات سرگئی اسین و دیگران. از سوی دیگر ، وضعیت خلاقیت هنری نویسندگان آماتور ، که متون آنها متعلق به خود و حلقه باریک دوستان و آشنایان آنها است ، همچنان مشکل ساز است: مشروع است که به عنوان یک پدیده ادبی یک تبریک شاعرانه که توسط گروهی از کارکنان در روز تولد رئیس خود سروده شده است ، در نظر بگیریم؟ مشکلات جدیدی در این زمینه با ظهور اینترنت و گسترش سایت های نشر رایگان ایجاد شده است ، جایی که هرکسی می تواند آثار خود را منتشر کند. دانشمندان مدرن (به عنوان مثال ، پیر بوردیو ، جامعه شناس فرانسوی و پیروانش) سعی می کنند مکانیسم های اجتماعی را که ادبیات ، هنر ، علم را تعریف می کند و آنها را از هر نوع فعالیت آماتوری متمایز می کند ، توصیف کنند ، اما طرح هایی که آنها پیشنهاد کردند به طور کلی پذیرفته نشده و باقی می مانند. موضوع بحث شدید

انواع اصلی ادبیات[ | ]

انواع ادبیات را می توان هم از نظر محتوای متون و هم از نظر هدف متمایز کرد و رعایت کامل اصل وحدت عقل هنگام طبقه بندی ادبیات دشوار است. علاوه بر این ، چنین طبقه بندی می تواند گمراه کننده باشد و پدیده های متفاوت و کاملاً متفاوت را با هم ترکیب کند. غالباً ، متون مختلف تایپولوژیکی همان دوره ، بسیار بیشتر از متون مشابه تایپولوژیکی در دوره ها و فرهنگ های مختلف به یکدیگر نزدیک هستند: گفت و گوهای افلاطون ، که اساس ادبیات فلسفی اروپایی هستند ، شباهت های بیشتری با دیگر آثار ادبیات یونان باستان دارند ( به عنوان مثال ، با نمایشنامه های اسخیلوس) تا با نوشته های فیلسوفان مدرن مانند هگل یا راسل. سرنوشت برخی از متون به گونه ای پیش می رود که در طول ایجاد آنها به یک نوع ادبیات گرایش پیدا می کنند و متعاقباً به سوی دیگری حرکت می کنند: به عنوان مثال ، ماجراهای رابینسون کروزو ، نوشته دانیل دافو ، امروزه بیشتر شبیه به یک اثر خوانده می شود. ادبیات کودکان ، و بین بنابراین ، آنها نه تنها به عنوان یک اثر داستانی برای بزرگسالان ، بلکه به عنوان جزوه ای با نقش اساسی اصل روزنامه نگاری نوشته شده اند. بنابراین ، فهرست کلی انواع اصلی ادبیات فقط می تواند تقریبی باشد و ساختار خاص فضای ادبی تنها در رابطه با فرهنگ معین و دوره زمانی معین می تواند ایجاد شود. با این حال ، برای اهداف کاربردی ، این مشکلات از اهمیت اساسی برخوردار نیستند ، به طوری که نیازهای عملی تجارت کتابخانه و کتابخانه ها با استفاده از سیستم های کتابخانه ای و طبقه بندی کتابشناختی به طور نسبی ، هرچند سطحی در رویکردشان برآورده می شود.

داستان[ | ]

ادبیات داستانی نوعی هنر است که از کلمات و ساختارهای زبان طبیعی (انسان نوشتاری) به عنوان تنها ماده استفاده می کند. ویژگی داستانی در مقایسه ، از یک سو ، با انواع هنرهایی که از مطالب دیگری به جای کلامی و زبانی (موسیقی ، هنرهای تجسمی) یا همراه با آن (تئاتر ، سینما ، آهنگ) استفاده می کنند ، آشکار می شود ، با انواع دیگر متن های شفاهی: فلسفی ، ژورنالیستی ، علمی و غیره. علاوه بر این ، داستان ، مانند سایر انواع هنر ، آثار نویسندگان (از جمله ناشناس) را در مقابل آثار فولکلور که اصولاً نویسنده ندارند ، متحد می کند.

نثر مستند[ | ]

ادبیات روانشناسی و خودسازی[ | ]

ادبیات روانشناسی و خودسازی ادبیاتی است که در مورد توسعه توانایی ها و مهارت ها ، دستیابی به موفقیت در زندگی شخصی و کار ، ایجاد روابط با دیگران ، تربیت فرزندان و غیره توصیه می کند.

انواع دیگری از ادبیات نیز وجود دارد: ادبیات معنوی ، مذهبی ، ادبیات تبلیغاتی ، جدا شده در یک نوع جداگانه (جزوه ، بروشور ، بروشور تبلیغاتی و غیره) و انواع دیگر و همچنین آرایه های صنعتی.