O analiză a scenei întâlnirii dintre Pechorin și Vera este scurtă. Ultima conversație a lui Pechorin cu prințesa Maria (analiza unui episod din capitolul „Prințesa Maria” din romanul lui M. Yu. Lermontov „Un erou al timpului nostru”). Lucrări despre literatura rusă

... Prințesa Maria.)

Lermontov. Printesa Maria. Lungmetraj, 1955

... Conversația noastră a început cu amețeala: am început să-i sortez pe cunoscuții noștri care erau prezenți și absenți, la început am arătat părțile lor amuzante, apoi părțile lor rele. Bilul meu era agitat. Am început în glumă - și am terminat cu mânie autentică. La început o amuza, apoi o înspăimânta.

- Ești o persoană periculoasă! - mi-a spus ea, - aș prefera să fiu prinsă în pădure sub cuțitul unui criminal decât pe limba ta ... Nu te întreb în glumă: când vrei să vorbești de rău despre mine, ia un cuțit și înjunghie eu, - cred că asta nu va fi foarte greu pentru tine.

- Arăt ca un criminal? ..

- Ești mai rău ...

M-am gândit un minut și apoi am spus, asumând un aer profund mișcat:

- Da, aceasta a fost soarta mea încă din copilărie. Toată lumea mi-a citit pe față semnele unor sentimente proaste care nu erau acolo; dar se presupunea - și s-au născut. Am fost modest - am fost acuzat de viclenie: am devenit secret. M-am simțit profund bine și rău; nimeni nu m-a mângâiat, toată lumea m-a insultat: am devenit râncoros; Eram sumbru - alți copii sunt veseli și vorbăreți; M-am simțit superior lor - m-au pus mai jos. Am devenit invidios. Eram gata să iubesc întreaga lume - nimeni nu mă înțelegea și am învățat să urăsc. Tinerețea mea incoloră a trecut în lupta cu mine și lumina; cele mai bune sentimente ale mele, temându-mă de ridicol, le-am îngropat în adâncul inimii: au murit acolo. Am spus adevărul - ei nu m-au crezut: am început să înșel; După ce am învățat bine lumina și izvoarele societății, am devenit priceput în știința vieții și am văzut cum alții fără artă erau fericiți, folosind darul acelor beneficii pe care le-am căutat atât de neobosit. Și atunci s-a născut disperarea în pieptul meu - nu acea disperare care se vindecă cu țeava unei arme, ci disperare rece, neputincioasă, acoperită de curtoazie și de un zâmbet cuminte. Am devenit un infirm moral: o jumătate din sufletul meu nu exista, s-a uscat, s-a evaporat, a murit, l-am tăiat și l-am abandonat - în timp ce cealaltă s-a mutat și a trăit în slujba tuturor, și nimeni nu a observat acest lucru, pentru că nimeni nu știa despre existența morții ei jumătate; dar acum ai trezit în mine amintirea ei și ți-am citit epitaful. Pentru mulți, toate epitafurile în general par ridicole, dar nu, mai ales când îmi amintesc ce se află sub ele. Cu toate acestea, nu vă cer să împărtășiți părerea mea: dacă trucul meu vi se pare ridicol, vă rog să râdeți: vă avertizez că acest lucru nu mă va supăra în niciun caz.

În acel moment i-am întâlnit ochii: lacrimi curgeau în ei; mâna ei, sprijinită pe a mea, tremura; obrajii erau îmbujorați; i-a fost milă de mine! Compasiunea, un sentiment pe care toate femeile îl supun atât de ușor, și-a lăsat ghearele în inima ei neexperimentată. Pe parcursul întregii plimbări, ea a fost absentă, nu a cochetat cu nimeni - și acesta este un semn minunat!

Vezi și articole

Capitolul „Prințesa Maria” este capitolul central din „Jurnalul lui Pechorin”, unde eroul își dezvăluie sufletul în intrările sale din jurnal. Ultima lor conversație - Pechorina și Prințesa Mary - completează logic povestea unei relații complexe, trasând o linie peste această intrigă. Pechorin realizează în mod conștient și prudent dragostea prințesei, construindu-și comportamentul cu cunoașterea problemei. Pentru ce? Numai pentru ca „să nu se plictisească”. Principalul lucru pentru Pechorin este să subordoneze totul voinței sale, să exercite puterea asupra oamenilor. După o serie de acțiuni calculate, a realizat că fata

Prima i-a mărturisit dragostea ei, dar acum nu este interesantă pentru el. După duelul cu Grushnitsky, a primit ordin să meargă la fortăreața N și s-a dus la prințesă să-și ia rămas bun. Prințesa află că Pechorin a apărat onoarea Mariei și îl consideră o persoană nobilă, este cea mai îngrijorată de starea fiicei sale, deoarece Maria este bolnavă de grijile ei, așa că prințesa îl invită în mod deschis pe Pechorin să se căsătorească cu fiica ei. O poți înțelege: vrea ca Maria să fie fericită. Dar Pechorin nu-i poate răspunde: el cere permisiunea de a se explica însăși Mariei. Prințesa este forțată să cedeze. Pechorin a spus deja cât de frică îi este de a se despărți de libertatea sa și, după o conversație cu prințesa, nu mai poate găsi în inima lui nici o scânteie de dragoste pentru Maria. Când a văzut-o pe Mary, palidă, slăbită, a fost șocat de schimbarea care a avut loc în ea. Fata a căutat în ochii lui cel puțin „ceva de genul speranței”, a încercat să zâmbească cu buzele palide, dar Pechorin este sever și implacabil. El spune că a râs de ea și Mary ar trebui să-l disprețuiască, făcând o concluzie logică, dar atât de crudă: „În consecință, nu mă poți iubi ...” Fata suferă, lacrimile sclipesc în ochii ei și tot ce poate abia șoptește distinct: - Dumnezeule! În această scenă, reflectarea lui Pechorin este revelată în mod deosebit în mod viu - bifurcația conștiinței sale, despre care a spus mai devreme că în el trăiesc doi oameni - unul acționează, „celălalt îl gândește și îl judecă”. Actorul Pechorin este crud și o privește pe fată de orice speranță de fericire, iar cel care îi analizează cuvintele și acțiunile recunoaște: „Devenea de nesuportat: încă un minut și aș fi căzut la picioarele ei”. El „cu o voce fermă” explică faptul că nu se poate căsători cu Mary și speră că ea își va schimba dragostea față de disprețul față de el - la urma urmei, el însuși este conștient de josnicia faptei sale. Mary, „palidă ca marmura”, cu ochii strălucitori, spune că îl urăște.

Realizarea faptului că Pechorin s-a jucat cu sentimentele ei, mândria rănită a transformat iubirea Mariei în ură. Jignită în primul ei sentiment profund și pur, Mary este puțin probabil să mai poată crede din nou oamenii și să-și recâștige liniștea sufletească de odinioară. Cruditatea și imoralitatea lui Pechorin în această scenă este dezvăluită destul de clar, dar aici dezvăluie, de asemenea, cât de greu este pentru această persoană să trăiască conform principiilor impuse acesteia, cât de greu nu este să cedezi sentimentelor umane naturale - compasiune, milă, pocăință. Aceasta este tragedia unui erou care recunoaște el însuși că nu poate trăi într-un paradis liniștit și liniștit. Se compară cu un marinar al unui brigand de tâlhari care zăbovește pe țărm și visează la furtuni și accidente, pentru că pentru el viața este o luptă, depășind pericolele, furtunile și bătăliile și, din păcate, Maria devine victima unei astfel de înțelegeri a viaţă.

Capitolul „Prințesa Maria” este capitolul central din „Jurnalul lui Pechorin”, unde eroul își dezvăluie sufletul în intrările sale din jurnal. Ultima lor conversație - Pechorina și Prințesa Mary - completează logic povestea unei relații complexe, trasând o linie peste această intrigă. Pechorin realizează în mod conștient și prudent dragostea prințesei, construindu-și comportamentul cu cunoașterea problemei. Pentru ce? Numai pentru ca „să nu se plictisească”. Principalul lucru pentru Pechorin este să subordoneze totul voinței sale, să exercite puterea asupra oamenilor. După o serie de acțiuni calculate, a realizat că fata a fost prima care i-a mărturisit dragostea ei, dar acum nu este interesantă pentru el. După duelul cu Grushnitsky, a primit ordin să meargă la fortăreața N și s-a dus la prințesă să-și ia rămas bun. Prințesa află că Pechorin a apărat onoarea Mariei și îl consideră o persoană nobilă, este cea mai îngrijorată de starea fiicei sale, deoarece Maria este bolnavă de grijile ei, așa că prințesa îl invită în mod deschis pe Pechorin să se căsătorească cu fiica ei. O poți înțelege: vrea fericirea Mariei. Dar Pechorin nu-i poate răspunde: cere permisiunea de a se explica însăși Mariei. Prințesa este forțată să cedeze. Pechorin a spus deja cât de frică îi este de a se despărți de libertatea sa și, după o conversație cu prințesa, nu mai poate găsi în inima lui nici o scânteie de dragoste pentru Maria. Când a văzut-o pe Mary, palidă, slăbită, a fost șocat de schimbarea care a avut loc în ea. Fata a căutat cel puțin „ceva de genul speranței” în ochii lui, a încercat să zâmbească cu buzele palide, dar Pechorin este sever și implacabil. El spune că a râs de ea și Mary ar trebui să-l disprețuiască, făcând o concluzie logică, dar atât de crudă: „În consecință, nu mă poți iubi ...” Fata suferă, lacrimile sclipesc în ochii ei și tot ce poate abia șoptește distinct: - Dumnezeule! În această scenă, reflectarea lui Pechorin este revelată în mod deosebit în mod viu - bifurcația conștiinței sale, despre care a spus mai devreme că în el trăiesc doi oameni - unul acționează, „celălalt îl gândește și îl judecă”. Actorul Pechorin este crud și o privește pe fată de orice speranță de fericire, iar cel care îi analizează cuvintele și acțiunile recunoaște: „Devenea de nesuportat: încă un minut și aș fi căzut la picioarele ei”. El „cu o voce fermă” explică faptul că nu se poate căsători cu Mary și speră că ea își va schimba dragostea față de disprețul față de el - la urma urmei, el însuși este conștient de josnicia faptei sale. Mary, „palidă ca marmura”, cu ochii strălucitori, spune că îl urăște.

Realizarea faptului că Pechorin s-a jucat cu sentimentele ei, mândria rănită a transformat iubirea Mariei în ură. Jignită în primul ei sentiment profund și pur, Mary este puțin probabil să mai poată crede din nou oamenii și să-și recâștige liniștea sufletească de odinioară. Cruditatea și imoralitatea lui Pechorin în această scenă este dezvăluită destul de clar, dar aici dezvăluie, de asemenea, cât de greu este pentru această persoană să trăiască conform principiilor impuse acesteia, cât de greu nu este să cedezi sentimentelor umane naturale - compasiune, milă, pocăință. Aceasta este tragedia unui erou care recunoaște el însuși că nu poate trăi într-un paradis liniștit și liniștit. Se compară cu un marinar al unui brigand de tâlhari care zăbovește pe țărm și visează la furtuni și accidente, pentru că pentru el viața este o luptă, depășind pericolele, furtunile și bătăliile și, din păcate, Maria devine victima unei astfel de înțelegeri a viaţă.

„I-am dat mâna de două ori ... a doua oară a scos-o fără să spună un cuvânt.

„Voi dormi prost în noaptea asta”, mi-a spus ea când s-a terminat mazurca.

- Aceasta este vina cerșetorului Pear.

- Oh nu! - Și fața ei. a devenit atât de gânditor, atât de trist, încât mi-am promis în seara aceea că o să o sărut cu siguranță de mână.

Au început să se disperseze. Așezând-o pe prințesă în trăsură, i-am lipit rapid mâna de buze. Era întuneric și nimeni nu putea să-l vadă.

M-am întors în sală foarte mulțumit de mine ".

În această scenă, ca într-o picătură de apă, s-a reflectat întregul plan al lui Pechorin pentru prințesa Maria și Grushnitsky. Aici, psihologismul zburător al lui Yu Yu. Lermontov însuși a fost splendid exprimat. Fiecare expresie, în ciuda aparentei lipse de conținut, implică o întreagă linie de gândire și dorințe ascunse. În fața ochilor noștri, există o împletire a jocului laic cu sentimente reale. Pechorin direcționează gândurile și sentimentele prințesei „din contră”, forțând-o să-și scoată mai întâi mâna și apoi să-și nege cuvintele. Cu aceasta, își deghizează propria conducere a evenimentelor, recunoaște amploarea scufundării prințesei în jocul pe care l-a propus și subliniază, ca nedorit, numele lui Grushnitsky. În același timp, nu contează deloc că prințesa nu a fost de acord cu declarația sa, a fost important să se sublinieze indirect rivalitatea dintre Pechorin și Grushnitsky, pentru a convinge fata la nivelul programării aproape PNL că Pechorin sa alăturat efectiv lupta pentru inima ei.

  • < Назад
  • Înainte>

  • Analiza operelor literaturii ruse clasa a 11-a

    • .C. Vysotsky Analiza lucrării „Nu-mi place” (324)

      Optimist în spirit și foarte categoric în conținut, poezia lui B.C. Vysotsky „Nu-mi place” este unul programatic în opera sa. Șase din cele opt strofe încep ...

    • B.C. Vysotsky „Îngropat în memoria noastră de secole ...” analiza operei (276)

      Piesa „Îngropat în memoria noastră de secole ...” a fost scrisă de B.C. Vysotsky în 1971. În ea, poetul se întoarce din nou la evenimentele din Marele Război Patriotic, care au devenit deja istorie, dar totuși ...

  • Literatură

    • „Merele Antonov” de compoziția lui Bunin (305)

      Moștenirea creativă a lui Bunin este foarte interesantă, impresionantă, dar dificilă pentru percepție și înțelegere, la fel cum viziunea asupra lumii a poetului și scriitorului era complexă și contradictorie. Bunin ...

    • „Eneida” de compoziție-analiză Virgil (293)

      Poemul „Eneida” al lui Virgiliu este o operă epică bazată pe mitologia romană. Poezia povestește despre legendarul Enea, troianul, fiul regelui Troiei Priam. Enea după ...

  • Lucrări despre literatura rusă

    • „Un erou al timpului nostru” - personajele principale (229)

      Protagonistul romanului este Grigory Pechorin, o personalitate extraordinară, autorul a pictat „un om modern, așa cum îl înțelege, și s-a întâlnit prea des”. Pechorin este plin de par ...

    • „Judushka Golovlev este un tip unic (239)

      Iuda Golovlev este o descoperire artistică strălucită a lui M. E. Saltykov-Șchedrin. Nimeni altcineva nu a reușit să dezvăluie imaginea vorbirii inactive cu o asemenea putere acuzatoare. Portretul lui Iuda ...

    • „Omulețul” din povestea lui Gogol „Paltonul” (255)

      Povestea lui Nikolai Vasilyevich Gogol „Paltonul” a jucat un rol important în dezvoltarea literaturii rusești. „Am lăsat cu toții pardesiul lui Gogol”, a spus F. M. Dostoievski, evaluându-l ...

Dragostea lui Pechorin pentru Vera este un sentiment extraordinar și sincer. Realizarea faptului că își pierde credința pentru totdeauna provoacă o dorință irezistibilă de a păstra „fericirea pierdută”. Impulsul sincer al lui Pechorin, entuziasmul său, forțând eroul să conducă calul cu nebunie, determină natura narațiunii. Totul aici este mișcare! Pechorin se grăbește, îngrijorat, nu este la înălțimea imaginilor care îi mătură în fața privirii, nu scrie despre ele, pentru că nu observă natura înconjurătoare. Un gând îl posedă: să-l ajung din urmă pe Vera prin toate mijloacele. Alegerea cuvintelor și natura propozițiilor exprimă această dorință. Pechorin acționează, se mișcă și nu descrie nimic și, prin urmare, nu există definiții adjective în text, dar este saturat cu verbe pe cât posibil (există treisprezece verbe pentru cinci propoziții).

Deoarece eroul nu are timp să se gândească, structura sintactică generală a pasajului analizat se dovedește a fi naturală: propoziții simple și laconice, adesea tăiate de puncte, ca și cum Pechorin, în grabă, nu ar avea timp să se gândească , termină gândul. Emoționalitatea eroului determină emoționalitatea intonațiilor; multe propoziții se termină cu semne de exclamare. Există repetări care subliniază puterea experiențelor lui Pechorin: „un minut, încă un minut să o văd ...”, „... Credința mi-a devenit mai dragă decât orice în lume, mai drag decât viața, onoarea, fericirea. " Emoționalitatea se manifestă nu numai prin intonații exclamaționale, ci și prin selectarea cuvintelor. Cele mai multe dintre ele denotă sentimente și experiențe umane. Acestea sunt substantivele „nerăbdare”, „anxietate”, „disperare”, „fericire” și verbele „blestemat”, „plâns”, „râs”, „călare, gâfâind”.

Expresivitatea acestui pasaj este grozavă, deși aproape nu există epitete, metafore, comparații, cu excepția unei comparații metaforice foarte convingătoare și greoaie: „Gândul ... m-a lovit în inimă cu un ciocan”. Descrierea cursei, disperarea eroului, lacrimile sale este unul dintre cele mai incitante pasaje din poveste. Și cât de mult înseamnă această scenă pentru înțelegerea lui Pechorin! Nu un egoist rece și calculator, nu un sceptic care este indiferent față de el însuși și de ceilalți, ci un sentiment viu, profund, care suferă la nesfârșit de singurătate și imposibilitatea de a păstra fericirea - așa este eroul aici.

Episodul de rămas bun de la Maria este, de asemenea, important pentru înțelegerea lui Pechorin. Este adesea privit incorect, crezând că aici eroul aduce în mod constant un joc crud până la capăt, se bucură de ocazia de a-și chinui victima încă o dată. Într-adevăr, Pechorin îi spune cuvinte nemiloase Mariei, se explică „sincer și grosolan”. Dar, dacă te gândești la asta, ar fi fost mai bine pentru Mary dacă, fără a lua în calcul posibilitatea de a se căsători, ar fi lăsat-o pe fată cu o îndoială dacă era iubită. În acest caz, Maria ar fi fost mult mai dificil să-și depășească dragostea pentru Pechorin, deoarece el ar fi rămas în ochii ei un mister, un erou nobil care s-a ridicat pentru onoarea ei, dar dintr-un motiv necunoscut i-a refuzat mâna. Un adevăr greu este mai probabil să o vindece decât o minciună bună. Poate Pechorin înțelege asta? Cuvintele sale sunt greu de întâmplat: „Vedeți, eu joc cel mai mizerabil și dezgustător rol din ochii voștri și chiar mărturisesc acest lucru; asta e tot ce pot face pentru voi”. Este posibil să tratăm cu deplină credință fraza eroului: „Prințesă ... știi ... că am râs de tine! ...”

La urma urmei, el râdea de Grushnitsky, dar în relația sa cu Mary a existat un joc deliberat, adesea captivând însuși Pechorin însuși, dar nu o batjocură. Contrazicerea acestei cruzimi externe este sentimentul de milă și entuziasm care l-a apucat pe Pechorin când a văzut-o pe Maria palidă și slăbită. „... Încă un minut și aș fi căzut la picioarele ei”, scrie eroul.