شرح روح مرده از روستا. تصویر چیچیکوف - "شوالیه سود" در شعر N.V. گوگول "روح های مرده". "روح های مرده" شهر و روستا در تصویر گوگول. و او چه نوع مانیلوف است ... در واقع

5. دارایی به عنوان وسیله ای برای توصیف پلاسکین

آخرین فردی که چیچیکوف از آن بازدید کرد پلیوشکین بود. مهمان بلافاصله متوجه خرابی تمام ساختمان ها شد: کنده روی کلبه ها قدیمی و تاریک بود، سوراخ هایی در پشت بام ها وجود داشت، پنجره ها بدون شیشه بودند یا با پارچه ای بسته شده بودند، بالکن های زیر سقف ها کج و سیاه شده بودند. پشت کلبه ها توده های بزرگ نان کشیده شده بود که به وضوح برای مدت طولانی راکد بودند و رنگ آن مانند آجر بد پخته بود. انواع زباله در بالای آنها رشد کرد و بوته ای به کناره چسبیده بود. از پشت انبارهای غلات دو کلیسای روستایی دیده می‌شد: «یکی خالی چوبی و سنگی، با دیوارهای زرد رنگ، لکه‌دار، ترک خورده» (ص 448). عمارت معلول مانند قلعه‌ای بی‌دلیل طولانی به نظر می‌رسید، جاهایی داستان، جاهایی دو، روی سقف تاریکی که دو تاریکه بیرون زده بود. دیوارها ترک خورده بودند، «و ظاهراً از انواع بد آب و هوا و باران و گردباد و تغییرات پاییزی رنج فراوانی دیدند» (ص 448). از تمام پنجره‌ها، فقط دو پنجره باز بودند، بقیه پنجره‌ها بسته یا حتی تخته شده بودند. روی یکی از پنجره های باز یک "مثلث چسبانده شده از کاغذ شکر آبی" تیره بود (ص 448). چوب های روی حصار و دروازه با قالب سبز پوشیده شده بود، انبوهی از ساختمان ها حیاط را پر کرده بودند، در کنار آنها، در سمت راست و چپ، دروازه هایی به حیاط های دیگر نمایان بود. "همه چیز نشان می داد که اقتصاد زمانی در اینجا در مقیاس وسیع جریان داشته است" (ص. 449). و حالا همه چیز بسیار ابری و افسرده به نظر می رسید. هیچ چیز تصویر را زنده نمی کرد، فقط دروازه اصلی باز بود و فقط به این دلیل که دهقانی با گاری وارد شد. در مواقع دیگر، آنها را نیز محکم قفل می کردند - یک قفل در یک حلقه آهنی آویزان شده بود.

پشت خانه باغی قدیمی و وسیع گسترده بود که به مزرعه تبدیل شد و «زیاد و پوسیده شد» (ص 448) اما تنها چیزی بود که این روستا را زنده کرد. در آن، درختان در آزادی رشد کردند، "تنه عظیم سفید توس، بدون بالا، از این بیشه سبز برخاست و در هوا گرد شد، مانند یک ستون معمولی درخشان از مرمر" (ص 449). رازک که بوته‌های سنجد، خاکستر کوهی و فندق را در زیر خفه می‌کرد، دوید و دور یک توس شکسته پیچید و از آنجا شروع به چسبیدن به بالای درختان دیگر کرد، «با حلقه‌هایی گره خورده بود».

قلاب های نازک محکم آنها که به راحتی توسط هوا تکان می خورد» (ص 449). در برخی نقاط، بیشه‌های سبز از هم جدا می‌شدند و فرورفتگی بی‌روشنی را نشان می‌دادند، «مثل دهان تیره خمیازه می‌کشیدند» (ص 449). در سایه پوشانده شده بود و در اعماق تاریکش نمایی کم نور از مسیری باریک، نرده ای فرو ریخته، درختکاری سرسام آور، تنه بید توخالی و فرسوده، ملخ با موی خاکستری و شاخه ای جوان از افرا دیده می شد. «برگهای سبزش را به پهلو دراز می کند» (ص 449). دورتر، در همان لبه باغ، چند آسپن بلند «در قله‌های لرزان خود لانه‌های کلاغ بزرگی برپا کردند» (ص 449). سایر آسپن ها دارای شاخه هایی بودند که با برگ های پژمرده آویزان بودند. در یک کلام، همه چیز خوب بود، اما همانطور که فقط زمانی اتفاق می افتد که طبیعت «با اسکنه نهایی خود می گذرد، توده های سنگین را سبک می کند، به هر چیزی که در سردی نظافت و نظافت سنجیده آفریده شده است، گرمای شگفت انگیزی می بخشد (ص 449).

وصف روستا و املاک این مالک غرق در غم و اندوه است. پنجره‌های بدون شیشه، پوشیده شده با کهنه‌ها، کنده‌های تیره و قدیمی، از میان سقف‌ها... خانه مانور مانند یک دخمه بزرگ قبر است که در آن شخصی زنده به گور می‌شود. فقط یک باغ سرسبز و سرسبز یادآور زندگی، زیبایی است که به شدت با زندگی زشت صاحب زمین در تضاد است. گویا زندگی از این روستا رفته است.

وقتی چیچیکوف وارد خانه شد، «معابر تاریک و وسیعی را دید که از آن سرما می وزید، مانند یک سرداب» (ص 449). از آنجا وارد اتاقی شد که آن هم تاریک بود، نوری که از زیر شکاف وسیعی که در پایین در بود، کمی روشن شده بود. هنگامی که آنها وارد این در شدند، سرانجام نور ظاهر شد و چیچیکوف از آنچه دید شگفت زده شد: به نظر می رسید که "کف خانه ها را می شستند و همه وسایل برای مدتی در اینجا انباشته شده بود" (ص 449). یک صندلی شکسته روی میز بود، در کنار آن - یک ساعت با آونگ متوقف شده، بافته شده با تار عنکبوت. درست یک کابینت با نقره آنتیک وجود داشت. دکانتر و چینی. روی این دفتر، «پر از موزاییک‌هایی که قبلاً در جاهایی افتاده بود و تنها شیارهای زرد رنگ پر از چسب را از خود به جای گذاشته بود» (ص 450)، کلی چیز قرار داشت: انبوهی از کاغذهای خط‌دار که با پرس مرمری مایل به سبز پوشانده شده بود. ، چند کتاب قدیمی صحافی شده در چرم، یک لیمو خشک شده به اندازه یک مهره، یک بازوی صندلی شکسته، یک لیوان "با مقداری مایع و سه مگس" (ص 450) پوشیده شده با یک نامه، یک تکه پارچه، دو پر پوشیده شده است. با جوهر، یک خلال دندان صد ساله، "که ممکن است صاحبش داشته باشد، حتی قبل از حمله فرانسه به مسکو، دندان هایش را می چیند" (ص 450). چندین تابلو به طور بی معنی روی دیوارها آویزان شده بود: «حکاکی طولانی و زرد رنگ از نبرد، با طبل های عظیم، سربازانی که جیغ می زنند با کلاه های مثلثی شکل و اسب های غرق شده» (ص 450)، بدون شیشه در یک قاب چوب ماهون با «راه راه های برنزی نازک» قرار داده شده است. و دایره های برنزی در گوشه ها» (ص 450). در کنار آنها عکسی بود که نیمی از دیوار را اشغال کرده بود، همه سیاه شده، نوشته شده بود رنگ روغنکه روی آن گل، میوه، هندوانه بریده، صورت گراز و اردکی آویزان بود. از وسط سقف چلچراغی در کیسه کتانی آویزان بود که بر اثر گرد و غبار مانند «پیله ابریشم که کرمی در آن نشسته» شد (ص 450). در گوشه اتاق، همه چیزهایی که «لایق خوابیدن روی میزها نیست» (ص 450) روی انباشته بود. به سختی می‌توان گفت دقیقاً چه چیزی در آن بود، زیرا گرد و غبار زیادی در آنجا بود که «دست هر کسی که به آن دست می‌زد مانند دستکش می‌شد» (ص 450). فقط می شد یک تکه شکسته از یک بیل چوبی و یک زیره چکمه قدیمی را دید که به وضوح از آنجا بیرون زده بود. اگر «کلاهی کهنه روی میز» نبود، نمی‌توان گفت موجود زنده‌ای در این اتاق زندگی می‌کرد (ص 450).

انباشت اشیا، ارزش های مادی تنها هدف زندگی پلیوشکین می شود. او بنده اشیا است نه ارباب آنها. اشتیاق سیری ناپذیر اکتساب به این واقعیت منجر شد که او ایده واقعی اشیاء را از دست داد و دیگر چیزهای مفید را از زباله های غیر ضروری تشخیص نداد. با چنین استهلاک درونی جهان عینی، ناچیز، ناچیز، ناچیز ناگزیر جاذبه خاصی پیدا می کند که توجه خود را بر آن متمرکز می کند. خوبی که پلیوشکین انباشته کرد نه شادی و نه حتی آرامش برای او به ارمغان آورد. ترس دائمی از اموالش زندگی او را به جهنمی تبدیل می کند و او را به مرز زوال روانی می رساند. پلیوشکین غلات و نان را می پوسد، در حالی که خودش روی یک تکه کوچک کیک عید پاک و یک بطری تنتور می لرزد، که روی آن علامتی گذاشته است تا هیچ کس مانند دزد آن را ننوشد. تشنگی انباشت او را به مسیر انواع خویشتن داری ها سوق می دهد. ترس از دست دادن چیزی باعث می شود که پلیوشکین با انرژی خستگی ناپذیر، انواع زباله ها، انواع مزخرفات، همه چیزهایی را که مدت هاست به نیازهای حیاتی انسان پاسخ نمی دهد، جمع آوری کند. پلیوشکین به یک برده فداکار چیزها، برده اشتیاق خود تبدیل می شود. در محاصره اشیاء، تنهایی و نیاز به ارتباط با دنیای بیرون را تجربه نمی کند. این یک مرده زنده است، یک انسان انسان‌دوست که به «حفره‌ای در بشریت» تبدیل شده است.

ما یک بار دیگر متقاعد شدیم که گوگول یکی از شگفت انگیزترین و اصلی ترین استادان است کلمه هنری، ولی " روح های مرده” اثری منحصر به فرد است که در آن به کمک توصیف ظاهر بیرونی و درونی املاک، شخصیت شخصی که در آن زندگی می کند کاملاً آشکار می شود.

شعر "ارواح مرده" بسیاری از محققان علمی مانند Yu.V. مان، ای.اس. اسمیرنوا-چیکینا، M.B. خراپچنکو و دیگران. اما منتقدانی نیز وجود داشتند که به موضوع توصیف املاک در شعر توجه کردند - این A.I است. Beletsky و O. Skobelskaya. اما تاکنون این موضوع به طور کامل در ادبیات فاش نشده است، که ارتباط مطالعه آن را از پیش تعیین می کند.

هر یک از مالکان دارای ویژگی های شخصیتی مشابه و متفاوت با سایر مالکان هستند. گوگول در هر یک از قهرمانان بیشتر از همه جدا می شود ویژگی متمایز کننده، که در محیط روزمره بیان می شود. برای مانیلوف، این غیرعملی، ابتذال و رویاپردازی است، برای کوروبوچکا - "کلوپی بودن"، دردسر در دنیای چیزهای پست، برای نوزدریوف - انرژی فراوانی است که در جهت اشتباه هدایت می شود، نوسانات خلقی شدید، برای سوباکویچ - حیله گری، دست و پا چلفتی، برای پلیوشکین - بخل و طمع.

از قهرمان به قهرمان، گوگول زندگی جنایتکارانه صاحبخانه ها را افشا می کند. تصاویر بر اساس اصل فقر روحی عمیق تر و زوال اخلاقی ارائه شده اند. که در " روح های مردهآه" گوگول همه چیز را به رخ می کشد نارسایی های انسانی. علیرغم اینکه طنز کمی در اثر وجود ندارد، «ارواح مرده» را می توان «خنده از میان اشک» نامید. نویسنده مردم را سرزنش می کند که در مبارزه برای قدرت و پول آنها را فراموش کرده اند ارزش های ابدی. فقط پوسته بیرونی در آنها زنده است و ارواح مرده اند. نه تنها خود مردم در این امر مقصرند، بلکه جامعه ای که در آن زندگی می کنند نیز مقصر هستند که به نوبه خود اثری از خود بر جای می گذارد.

بنابراین، شعر "ارواح مرده" به این روز بسیار مرتبط است، زیرا متأسفانه، دنیای مدرنبا آنچه در شعر شرح داده شده تفاوت چندانی ندارد و از این قبیل ویژگی های انسانیچقدر حماقت و بخل در بین مردم ریشه کن نشده است.

فهرست ادبیات استفاده شده

1. گوگول N.V. روح های مرده // جمع آوری شده. op. - م .: ایالت. انتشارات خانه هنرمندان. روشن، 1952. - S. 403 - 565.

2. Beletsky A.I. در کارگاه هنرمند کلمه // Beletsky A.I. به قول استودیوی هنرمند: Sat. هنر - م .: بالاتر. مدرسه، 1989. - S. 3 - 111.

3. گاس ام. روسیه زنده و ارواح مرده. - M.: Sov. نویسنده، 1981. - 334 ص.

4. Mann Yu.V. شعر گوگول. - ویرایش دوم، اضافه کنید. - م.: هنرمند. lit., 1978. - S. 274 - 353.

5. Mashinsky S.I. «ارواح مرده» N.V. گوگول. - م.: هنرمند. lit., 1966. - 141 p.

6. Skobelskaya O. جهان عمارت روسی // World Lit. و فرهنگ در موسسات آموزشی اوکراین. - 2002. - شماره 4. - S. 37 - 39.

7. اسمیرنوا E.A. شعر گوگول روح های مرده. - L: Nauka، 1987. - 198 p.

8. اسمیرنوا - چیکینا ای.اس. شعر N.V. گوگول "ارواح مرده". یک نظر. - ل: تعلیم و تربیت، 1974. - 316 ص.

9. Khrapchenko M.B. نیکولای گوگول: راه ادبی. عظمت نویسنده - M.: Sovremennik، 1984. - S. 348 - 509.

انگیزه ها "انکار خود"، صبر و قدرت شخصیت قهرمان به او اجازه می دهد که دائماً دوباره متولد شود و انرژی فوق العاده ای برای رسیدن به هدف خود نشان دهد. 1.2. طنز درباره مالک زمین روسیه در شعر N.V. Gogol "ارواح مرده" "... دقت درخشان طنز او کاملاً غریزی بود ... نگرش طنز به زندگی روسی ، بدون شک ، با شخصیت او توضیح داده می شود ...

شعر G. N. V. Gogol "ارواح مرده" در مطالعه مدرسه. م.، "روشنگری"؛ 1982. چکیده موضوع اصلی تحقیق، تعریف نقش جزئیات موضوعی-خانگی و پرتره در خلق تصاویر صاحبخانه در شعر «ارواح مرده» ان.وی گوگول است. هدف این کار بررسی روش گوگول در شخصیت پردازی قهرمانان، ساختار اجتماعی از طریق جزئیات بود. جزئیات زندگی قهرمانان جذب ...

لانه ها، «جنگ و صلح»، «باغ آلبالو» همچنین مهم است که شخصیت اصلیرمان، همانطور که بود، یک گالری کامل را باز می کند. افراد اضافی"در ادبیات روسیه: پچورین، رودین، اوبلوموف. بلینسکی با تحلیل رمان "یوجین اونگین" خاطرنشان کرد که در آغاز قرن نوزدهم اشراف تحصیل کرده طبقه ای بودند که "پیشرفت جامعه روسیه تقریباً منحصراً در آن بیان می شد." و پوشکین در "اونگین" تصمیم خود را گرفت ...

در پس همه چیز "هر کاری که در روسیه انجام می شود"، برای همه چیز، تا آخرین جزئیات، "به طور غیرعادی برای او عزیز و نزدیک شده است". او بیشتر وقت و انرژی خود را صرف کار بر روی شعر "ارواح مرده" می کند که نتیجه اصلی، اوج کار او خواهد شد. خود گوگول اعتراف کرد که یک انگیزه شخصی در کار او وجود دارد: وظیفه ای در قبال یاد پوشکین. "من باید کار بزرگی را که شروع کرده ام، که باعث شد تا بنویسم ادامه دهم...

برای کار بر روی کار اصلی خود - شعر "ارواح مرده" - N.V. گوگول در سال 1835 شروع به کار کرد و تا زمان مرگش آن را متوقف نکرد. او برای خود وظیفه نشان دادن روسیه زمیندار-فئودالی عقب مانده با همه رذیلت ها و کاستی هایش قرار داد. نقش مهمی در این امر توسط تصاویر نمایندگان اشراف ایفا می شود که استادانه توسط نویسنده ایجاد شده است که طبقه اجتماعی اصلی کشور را تشکیل می دهد. توصیف روستای Manilov، Korobochka، Sobakevich، Nozdrev، Plyushkin به شما این امکان را می دهد که بفهمید مردمی که پشتیبان اصلی قدرت بودند چقدر متفاوت، اما در عین حال معمولی، از نظر معنوی فقیر بودند. این در حالی است که هر یک از مالکان ارائه شده خود را بهترین در بین بقیه می دانستند.

نقش داخلی

گوگول پنج فصل از جلد اول را که به صاحبخانه‌ها اختصاص دارد بر همین اصل بنا می‌کند. او هر میزبان را از طریق توصیف ظاهر او، نحوه رفتار با مهمان - چیچیکوف - و بستگانش مشخص می کند. نویسنده در مورد چگونگی سازماندهی زندگی در املاک صحبت می کند که از طریق نگرش نسبت به دهقانان، کل دارایی و خانه خود آشکار می شود. نتیجه یک تصویر کلی از نحوه زندگی "بهترین" نمایندگان روسیه رعیت در نیمه اول قرن نوزدهم است.

اولین توضیحی در مورد روستای Manilov است - یک مالک زمین بسیار شیرین و دوستانه، در نگاه اول.

جاده طولانی

در راه رسیدن به املاک، تصور چندان خوشایندی وجود ندارد. در جلسه ای در شهر، صاحب زمین که از چیچیکوف برای بازدید دعوت کرد، خاطرنشان کرد که او حدود پانزده وررسی از اینجا زندگی می کند. با این حال، همه شانزده و حتی بیشتر از قبل گذشته بودند، و به نظر می رسید که جاده پایانی نداشت. دو دهقان که ملاقات کردند اشاره کردند که بعد از یک ورست یک نوبت خواهد بود و آنجا Manilovka. اما حتی این نیز شباهت زیادی به حقیقت نداشت و چیچیکوف برای خود نتیجه گرفت که میزبان، همانطور که اغلب اتفاق می افتاد، فاصله را در گفتگو به نصف کاهش داده است. شاید به منظور فریب - نام صاحب زمین را به خاطر بسپارید.

سرانجام، املاک جلوتر ظاهر شد.

موقعیت مکانی غیر معمول

اولین چیزی که توجه من را جلب کرد خانه عمارت دو طبقه بود که بر روی تپه ای - همانطور که نویسنده اشاره می کند - "روی جورا" ساخته شده بود. با او است که باید توصیف روستای مانیلوف را در شعر "ارواح مرده" آغاز کرد.

به نظر می رسید که خانه ی تنهایی از هر طرف با بادهایی که فقط در این مکان ها اتفاق افتاده بود، وزیده شده است. دامنه تپه ای که ساختمان بر روی آن قرار داشت با چمن تزئین شده پوشیده شده بود.

چیدمان پوچ خانه با تخت های گل با بوته ها و یاس بنفش که به سبک انگلیسی چیده شده بود تکمیل شد. درختان توس رشد نکرده در آن نزدیکی وجود داشت - نه بیش از پنج یا شش - و یک درخت درخت با نام مسخره برای این مکان ها "معبد انعکاس انفرادی" وجود داشت. تصویر ناخوشایند توسط یک حوض کوچک تکمیل شد، که با این حال، در املاک صاحبان زمین که به سبک انگلیسی علاقه داشتند، غیر معمول نبود.

پوچی و غیرعملی - این اولین برداشتی است که از اقتصاد مالک زمین دید.

شرح دهکده مانیلوا

"ارواح مرده" داستان مجموعه ای از کلبه های دهقانی بدبخت و خاکستری را ادامه می دهد - چیچیکوف حداقل دویست نفر از آنها را شمارش کرد. آنها در امتداد و سراسر در پای تپه قرار داشتند و فقط از کنده ها تشکیل شده بودند. بین کلبه ها، میهمان درخت یا سبزه دیگری ندید که باعث شده بود روستا اصلاً جذاب نباشد. در دوردست به نحوی کسل کننده تاریک بود.این چنین توصیفی از روستای مانیلوف است.

"ارواح مرده" شامل ارزیابی ذهنی از آنچه چیچیکوف دیده است. در مانیلوف همه چیز به نظر او خاکستری و غیرقابل درک می آمد، حتی "روز یا روشن یا تاریک بود." فقط دو زن فحش دهنده، که یک کنده خرچنگ و سوسک را در امتداد حوض می کشیدند، و یک خروس با بال های دریده که با صدای بلند فریاد می زد، تا حدودی به تصویری که ارائه می شد جان بخشید.

ملاقات با مالک

شرح دهکده مانیلوف از «ارواح مرده» بدون شناخت خود مالک ناقص خواهد بود. روی ایوان ایستاد و با شناخت مهمان بلافاصله شادترین لبخند را زد. حتی در اولین جلسه در شهر ، مانیلوف با این واقعیت به چیچیکوف ضربه زد که به نظر می رسید قند زیادی در ظاهر او وجود دارد. حالا برداشت اول فقط تشدید شده است.

در واقعیت، مالک زمین در ابتدا فردی بسیار مهربان و دلپذیر به نظر می رسید، اما پس از یک دقیقه این تصور کاملاً تغییر کرد و اکنون این فکر به وجود آمد: "شیطان می داند چیست!" رفتار بیشتر مانیلوف، بیش از حد خشنود کننده و مبتنی بر میل به خشنود کردن، کاملاً این را تأیید می کند. میزبان مهمان را بوسید که انگار یک قرن با هم دوست هستند. سپس او را به خانه دعوت کرد و به هر طریق ممکن سعی کرد با این واقعیت که نمی خواست قبل از چیچیکوف وارد در شود به او احترام بگذارد.

تنظیم داخلی

توصیف روستای مانیلوف از شعر "ارواح مرده" احساس پوچی را در همه چیز از جمله دکوراسیون خانه ارباب تداعی می کند. بیایید با این واقعیت شروع کنیم که در کنار مبلمان گران قیمت و حتی شیک که در اتاق نشیمن قرار داشت، چند صندلی راحتی وجود داشت که روکش آنها در یک زمان پارچه کافی نداشت. و الان چندین سال است که صاحب خانه هر بار به مهمان هشدار می دهد که هنوز آماده نیستند. در اتاقی دیگر برای هشتمین سال از ازدواج مانیلوف اصلاً مبلمانی وجود نداشت. به همین ترتیب، هنگام شام، یک شمعدان مجلل برنزی که به سبک آنتیک ساخته شده بود، و نوعی «معتبر» ساخته شده از مس، که همه از گوشت خوک بود، روی میز کنار آن قرار می گرفت. اما هیچ کس از خانه در آن نیست

دفتر مالک به همان اندازه خنده دار به نظر می رسید. باز هم رنگ آبی خاکستری نامفهومی داشت - چیزی شبیه به آنچه نویسنده قبلاً ذکر کرده بود. توضیحات کلیروستای Manilova در ابتدای فصل. به مدت دو سال روی میز کتابی با یک نشانک در همان صفحه وجود داشت - هیچ کس آن را نخوانده بود. از سوی دیگر، توتون و تنباکو در تمام اتاق پخش شده بود و ردیف‌هایی از سرسره‌ها روی طاقچه‌ها ظاهر می‌شدند که از خاکستر باقی مانده در لوله بیرون آمده بودند. به طور کلی، رویا دیدن و سیگار کشیدن شغل اصلی و علاوه بر این، مورد علاقه صاحب زمین بود که اصلاً علاقه ای به دارایی های خود نداشت.

آشنایی با خانواده

همسر مانیلوف شبیه خودش است. هشت سال زندگی مشترکتغییر چندانی در رابطه بین همسران انجام نداد: آنها همچنان با یک تکه سیب با یکدیگر رفتار می کردند یا کلاس ها را برای گرفتن یک بوسه قطع می کردند. مانیلووا تربیت خوبی دریافت کرد و همه چیزهایی را که برای یک زن شاد لازم بود آموزش داد تا به زبان فرانسه صحبت کند، پیانو بزند و چند مورد غیر معمول را با مهره بدوزد تا شوهرش را غافلگیر کند. و مهم نیست که آشپزخونه بد پخته شده باشه، انباری در انبارها وجود نداشته باشه، نظافتچی خیلی دزدی کنه، و خدمتکارها بیشتر و بیشتر بخوابن. افتخار همسران پسرانشان بود که آنها را عجیب و امیدوار کننده برای نشان دادن توانایی های بزرگ در آینده نامیدند.

شرح دهکده مانیلوا: وضعیت دهقانان

از تمام آنچه در بالا گفته شد، یک نتیجه از قبل خود را نشان می دهد: همه چیز در املاک به نوعی به این شکل پیش رفت، به روش خود و بدون هیچ گونه دخالتی از طرف مالک. این ایده زمانی تأیید می شود که چیچیکوف شروع به صحبت در مورد دهقانان می کند. معلوم می شود که مانیلوف نمی داند اخیراً چند روح مرده است. منشی او هم نمی تواند جوابی بدهد. او فقط خاطرنشان می کند که چیزهای زیادی وجود دارد که صاحب زمین بلافاصله با آنها موافقت می کند. با این حال، کلمه "خیلی" خواننده را شگفت زده نمی کند: توصیف روستای مانیلوف و شرایطی که رعیت او در آن زندگی می کردند روشن می کند که برای ملکی که در آن مالک زمین اصلاً به دهقانان اهمیت نمی دهد ، این چنین است. یک چیز رایج

در نتیجه تصویری غیرجذاب از شخصیت اصلی فصل پدیدار می شود. هرگز به ذهن خیال‌پرداز بد مدیریت نمی‌رسید که به مزارع برود، بفهمد افرادی که به او وابسته بودند به چه چیزهایی نیاز دارند یا حتی به سادگی شمارش کند که چند نفر از آنها را دارد. علاوه بر این، نویسنده اضافه می کند که این مرد به راحتی می تواند مانیلوف را فریب دهد. او ظاهراً درخواست کار کرد، اما با آرامش رفت تا مست شود و قبل از آن هیچ کس اهمیتی نمی داد. علاوه بر این، همه خدمتگزاران، از جمله منشی و خانه دار، بی صداقت بودند، که نه مانیلوف و نه همسرش را آزار نمی داد.

نتیجه گیری

شرح دهکده مانیلوف با جملاتی کامل می شود: «نوعی مردم هستند... نه این و نه آن، نه در شهر بوگدان و نه در روستای سلیفان... مانیلوا باید به آنها ملحق شود». بنابراین، این یک مالک زمین است که در نگاه اول، هیچ ضرری برای کسی وجود ندارد. او همه را دوست دارد - حتی بدقلق ترین کلاهبردار عالی ترین فرد در او است. گاهی اوقات او در خواب می بیند که چگونه مغازه هایی برای دهقانان راه اندازی کند، اما این "پروژه ها" بسیار دور از واقعیت هستند و هرگز عملی نمی شوند. از این رو درک کلی از "مانیلوفیسم" به عنوان پدیده اجتماعی- گرایش به شبه فلسفه، عدم بهره مندی از وجود. و اینجاست که انحطاط و سپس فروپاشی شخصیت انسان آغاز می شود که گوگول در توصیف روستای مانیلوف به آن توجه می کند.

بنابراین، "روح های مرده" به یک جمله برای جامعه ای تبدیل می شود که در آن بهترین نمایندگان اشراف محلی مانند مانیلوف هستند. پس از همه، بقیه حتی بدتر خواهد بود.

• "ارواح مرده": نقد و بررسی اثر. "ارواح مرده"، نیکولای واسیلیویچ گوگول
• سوباکویچ - شخصیت پردازی قهرمان رمان "ارواح مرده"

در فصل ششم شعر "ارواح مرده" نویسنده ما را با شخصیت جدیدی آشنا می کند - مالک زمین پلیوشکین. توصیف روستای پلیوشکین بازتابی واضح از زندگی و شیوه زندگی خود مالک است، به ویژه برای توصیف واقعیت روسی و رذایل انسانی مهم است.

در ورودی روستای پلیوشکینا

با نزدیک شدن به دهکده، چیچیکوف از مناظری که به روی او باز شد مات و مبهوت شد: کلبه های قدیمی ویران، خانه های متروکه با سوراخ هایی در پشت بام ها، دو کلیسا، به همان اندازه کسل کننده و غم انگیز به عنوان تصور کلی از منظره روستا. اما کلیسا روح روستا است، وضعیت آن از معنویت اهل محله و نحوه زندگی مردم صحبت می کند. نگرش مالک به املاک خود نیز با ورود به دهکده مشهود است - یک پل چوبی که از طریق آن می توانید یک دست انداز را پر کنید، زبان خود را گاز بگیرید یا به دندان های خود ضربه بزنید. چنین ملاقات گرمی در انتظار همه کسانی بود که از مرز املاک پلیوشکین عبور کردند.

خانه‌های دهقانی شبیه پیرمردهای لاغر و خمیده بودند: دیوارهای آن‌ها، مانند دنده‌ها، به طرز وحشتناک و نامناسبی بیرون آمده بود. دیوارهای قدیمی سیاه‌شده کلبه‌ها، پوشیده از خزه‌های سبز، بی‌خانمان و ترسناک به نظر می‌رسیدند. گوگول خاطرنشان می کند که سقف برخی از خانه ها مانند غربال بود، پنجره ها با پارچه های پارچه ای بسته شده بود، اصلاً شیشه ای وجود نداشت. نویسنده با درک و طنز تلخ این واقعیت را با فرصتی برای گذراندن وقت در میخانه توضیح می دهد، اگر خانه شما خوب نیست و دست شما برای درست کردن اوضاع در آن گرفته نمی شود. نبود دست استاد، عدم تمایل به رسیدگی به خانه شان در هر حیاط خوانده می شد. دهقانان پلیوشکین در فقر بودند، دلیل این امر حرص و طمع و صرفه جویی دردناک مالک بود.

خانه صاحبخانه

در ورودی خانه خود صاحب زمین، تصویر به هیچ وجه تغییر نکرد سمت بهتر. عمارت، ساختمان های بیرونی، تعداد و وسعت آنها از این واقعیت صحبت می کند که زمانی که زندگی در اینجا در حال چرخش بود، یک خانواده بزرگ اداره می شد (پلیوشکین حدود 1000 روح دارد!). با وجود این همه روح، روستا مرده به نظر می رسید، هیچ کاری در هیچ کجا انجام نمی شد، صدای انسانی شنیده نمی شد، هیچ رهگذری ملاقات نمی کرد. پوچ بودن و رها شدن چیزی که زمانی املاک صاحب زمین، قلعه ارباب بود، چیچیکوف را چنان ترساند که میل به حل سریع موضوع و ترک این مکان به او آرامش نداد.

باغ، پشت ساختمان ها، با وجود نامرتبی و پوچی، تنها منظره دلپذیر بود. مجموعه ای از درختانی بود که سال ها مورد بی توجهی قرار گرفته بودند، شکسته و درهم، فراموش شده توسط انسان. درختکاری قدیمی در اعماق چادری که از درختان مختلف ساخته شده بود از این واقعیت سخن می گفت که زمانی در اینجا زندگی وجود داشت و اکنون همه چیز در حال مرگ است. پوسیدگی و پوسیدگی - آینده ای که در بال ها منتظر بود، همه چیز در اطراف به آرامی محو می شد.

گوگول استاد مناظر و روح انسان است

تصویر ترسیم شده توسط نویسنده به طرز ماهرانه ای بر فضا تأکید می کند و خواننده را برای شخصیتی آماده می کند که حتی چیچیکوف که همه چیز را دیده است ملاقات می کند و بسیار تحت تأثیر قرار می گیرد. صاحب دهکده - پلیوشکین در رذیله خود چنان وحشتناک است که نه تنها روح خود، بلکه شکل انسانی خود را نیز از دست داد. او با بچه ها قطع رابطه کرد، درک شرافت و اخلاق را از دست داد، بدوی، بی معنی زندگی می کند و دیگران را رنج می دهد. چنین نگرشی نسبت به زندگی خود مشخصه اقشار فقیر و ثروتمند جمعیت روسیه در آن زمان است. دهقانان این روستا فرصت زندگی شایسته را ندارند، مانند ارباب خود شده اند، خود را فروتن کرده اند و آنطور که معلوم است زندگی می کنند.

در پشت کلبه ها، محصولی در حال رشد است که مدت آن مدت ها گذشته است، گوش ها سیاه شده اند، پوسیده شده اند: این به وضوح نگرش دهقانان به نان ارباب را نشان می دهد - به هر حال، در انبارهای پلیوشکین، پریشان ناپدید می شود. با حرص و حماقت ویژگی مشخصهسوء مدیریت عمومی این بود که در اطراف همه ساختمان ها علف های بلند وجود داشت، بوته ها از هر طرف بیرون زده بودند، درختان کهنسال با شاخه های شکسته.

توصیف دارایی پلیوشکین در "ارواح مرده" جوهر ماهیت صاحب ملک، مقیاس تنزل آن و پیوند سرنوشت انسان ها را آشکار می کند.

تست آثار هنری

توصیف املاک و اقتصاد نوزدرو، سومین مالک زمین، که شخصیت اصلی چیچیکوف به او ختم می شود، یکی از جزئیات مهمی است که تصویر زمیندار شهرستان را مشخص می کند.

املاک نوزدریوف توسط نویسنده به عنوان قلمرو وسیعی از مزارع، حوض، اصطبل و کارگاه معرفی شده است. تصویر کلبه های دهقانان، خانه عمارت و سایر ساختمان های موجود در قلمرو ملک در اثر وجود ندارد.

صاحب زمین به امور ملک خود رسیدگی نمی کند، زیرا منشی دارد که او را رذل خطاب می کند و مدام سرزنش می کند.

جاذبه اصلی املاک Nozdrevskaya اصطبل ها است که در زمان توصیف نیمه خالی هستند ، زیرا مالک چندین اسب خوب را رها کرد و فقط دو مادیان را به شکل کائورا و خاکستری داپل و همچنین یک اسب ناخوشایند نگه داشت. اسب نر خلیج. علاوه بر گله کوچکی که فقط برای سوارکاری استفاده می شود، یک بز نیز طبق سنت های قدیمی در اصطبل ها نگهداری می شود.

نوزدریوف به حیوان خانگی دیگری در خانه خود، یک توله گرگ، افتخار می کند که با طناب بسته شده و فقط غذا را به شکل گوشت خام می خورد، زیرا صاحبش می خواهد در آینده طبیعت حیوانی او را ببیند.

علاوه بر حیوانات خانگی فوق، Nozdryov دارای یک لانه بزرگ است که شامل سگ هایی از نژادها و رنگ های مختلف است که صاحب زمین بی اندازه آنها را دوست دارد و حتی به فرزندان خود فکر نمی کند.

در قلمرو املاک Nozdrev همچنین کارگاه های آهنگر، یک آسیاب آبی که در حالت شکسته قرار دارد و همچنین یک حوض متروک وجود دارد که به گفته صاحب لاف زن، نژادهایی از ماهی های با ارزش با اندازه عظیم در آن وجود دارد.

نویسنده با به تصویر کشیدن مزارع Nozdrev، که مالک آن را با شخصیت اصلی دور می زند، آنها را در حالتی نامرتب، واقع در یک منطقه باتلاقی و در گل و لای تند وحشی و همراه با دست اندازها توصیف می کند.

نویسنده با توجه به محیط خانه که بازتاب مستقیم طبیعت آشفته مالک است، حماقت چیدمان مبلمان و وسایل داخلی را توصیف می کند و به مصالح ساختمانی در وسط اتاق غذاخوری، نبود کتاب اشاره می کند. و کاغذهای موجود در دفتر، اشتیاق آشکار به شکار نوزدروا، که در تعداد زیادی سلاح مختلف از جمله سابر، تفنگ، خنجر ترکی بیان شده است. قابل توجه ترین چیز در خانه، به گفته قهرمان داستان، وجود یک هوردی است که جوهر طبیعت مالک را تکرار می کند.

چند مقاله جالب

• ویژگی ها و تصویر فدیا از داستان علفزار بژین مقاله تورگنیف

  فدیا یک پسر دهقانی معمولی است که با این حال به خانواده ای از دهقانان ثروتمند تعلق داشت. رفتار او - همیشه مهم و مغرور، در او خیانت شده است نه غرور ساختگی

• ویژگی های مقایسه ای چلکش و گاوریلا در داستان چلکش گورکی

  ماکسیم گورکی آثار خود را به سبک رئالیسم نوشته است؛ در آثار اصلی او نت های عاشقانه احساس می شود. شخصیت های داستان ها و داستان های کوتاه در هماهنگی با طبیعت زندگی می کنند. تمام قهرمانان خلاقیت های گورکی شخصیت های بسیار جالبی هستند.

• ویژگی های مقایسه ای مقاله پچورین و ورنر

  شخصیت اصلی اثر، گریگوری پچورین، در حالی که در تعطیلات خود در قفقاز است، با دکتر ورنر در آب ها ملاقات می کند. شخصیت فرعیرمان.

• آهنگسازی ولادیمیر دوبروفسکی و ماشا تروکوروا درجه 6 را دوست دارند

  یکی از موضوعات اصلی داستان در رمان الکساندر سرگیویچ پوشکین عشق ماریا کیریلوونا تروکوروا و ولادیمیر آندریویچ دوبروفسکی است. این بر چه اساسی متولد شد؟

• تحلیل داستان شوکشین سرزل ششم پایه یازدهم

  حکایت نسبتاً معروفی در مورد دوستانی در جهنم وجود دارد که برای محافظت نیازی به شیطان در دیگ ندارند، زیرا وقتی کسی شروع به خارج شدن از آنجا می کند، مطمئناً شخصی از پایین او را عقب می کشد و او را به موقعیت عمومی باز می گرداند.

چیچیکوف در میان شخصیت‌های فیلم Gogol's Dead Souls جایگاه ویژه‌ای دارد. این قهرمان که شخصیت اصلی (از نظر طرح و ترکیب) شعر است، تا آخرین فصل از جلد اول، برای همه - نه تنها برای مقامات شهر NN، بلکه برای همه - یک راز باقی می ماند. خواننده. گذشته قهرمان ناشناخته است (بیوگرافی او در ابتدای داستان آورده نشده است، بلکه فقط در فصل یازدهم آمده است)، همانطور که اهداف اقامت او در شهر NN مشخص نیست. علاوه بر این، نویسنده پاول ایوانوویچ را از اصالت، ویژگی های به یاد ماندنی، "چهره" خود محروم می کند. در پس زمینه تصاویر روشن و بسیار فردی صاحبان زمین، شکل چیچیکوف بی رنگ، نامشخص و گریزان به نظر می رسد. فقدان شروع فردی در رفتار گفتاری قهرمان نیز یافت می شود - نداشتن "چهره" خود، او "صدای" خود را ندارد.

بی‌صورتی و بی‌رنگی است که به چیچیکوف اجازه می‌دهد تا زمانی که «منافع علت» آن را ایجاب می‌کند، غیرقابل تشخیص تغییر کند. او یک روانشناس عالی و یک مقلد زبردست می داند که چگونه با هنر جادویی از طرف مقابل خود تقلید کند. در هر موقعیتی آنچه را که دوست دارند از او بشنوند می گوید که می تواند به نفع خود ترتیب دهد.

با مانیلوف، پاول ایوانوویچ شیرین و دوست‌داشتنی است، با شکوه ("... من در برابر قانون گنگ هستم") و چاپلوس. با کوروبوچکا، او بسیار مهربان و مردسالارانه است ("این اراده خدا برای همه چیز است، مادر ...")، اما او با او آزاد است، "در مراسم نمی ایستد". اکنون به جای عبارات گلدار، عبارات محاوره ای و گاه بی ادبانه از صد زبان شنیده می شود ("پرونده ارزش لعنتی ندارد" ، "بگذارید جهنم باشد").

ارتباط با نودریوف گستاخ و بی تشریفات عذابی برای چیچیکوف است، زیرا پاول ایوانوویچ "رفتار آشنا" را تحمل نمی کند ("... مگر اینکه فرد ... از درجه بالایی برخوردار باشد"). با این حال، او حتی فکر نمی کند گفتگوی خود را با صاحب زمین قطع کند: او ثروتمند است، به این معنی که چشم انداز یک معامله سودآور در پیش است. چیچیکوف با پیروی از روش آزموده شده خود، با تمام وجود تلاش می کند تا شبیه نوزدریوف شود. او را «شما» خطاب می‌کند، آداب‌های آشنا را می‌پذیرد و از او چهره‌ای بداخلاق می‌گیرد.

یافتن زبان مشترک با سوباکویچ برای چیچیکوف بسیار ساده تر است - از این گذشته ، هر دو با خدمات غیرتمندانه به "پنی" متحد می شوند. حتی پلیوشکین که مدتها ارتباط خود را با دنیای خارج از دست داده بود و هنجارهای ابتدایی ادب را فراموش کرده بود، توانست پاول ایوانوویچ را به دست آورد. برای این مالک زمین، چیچیکوف نقش یک بلوک غیرعملی و سخاوتمند - یک "موتیشکا" را بازی می کند، که آماده است تا یک آشنای معمولی را از پرداخت هزینه برای دهقانان مرده نجات دهد.

چیچیکوف کیست؟ او چه جور آدمی است؟ در میان بسیاری از نسخه های فوق العاده در مورد چیچیکوف که توسط مقامات شهر NN ارائه شده است. نسخه مربوط به دجال سزاوار توجه ویژه است. دجال عهد جدید "مکاشفه" قبل از شروع است روز قیامتدر پایان زمان ظاهر می شود پس چرا این چیچیکوف است که نشانه «آخرین زمان» گوگول، نمادی از فاجعه آینده است؟

از دیدگاه گوگول، شری که در چیچیکوف ("اشتیاق کسب") تجسم یافته است، شر اصلی زمان ما است. گوگول نشان می دهد که شر دنیوی و ناچیز وحشتناک تر از شر شکوهمند ادبی است. گوگول می خواهد ماهیت روانی پدیده جدید را درک کند. این توسط بیوگرافی چیچیکوف ارائه می شود که پیدایش شخصیت به تصویر کشیده شده در شعر را توضیح می دهد. کودکی کسل کننده و غمگین قهرمان - بدون رفقا، بدون رویا، بدون عشق والدین- بسیار از پیش تعیین شده در سرنوشت آیندهقهرمان پاولوشا چیچیکوف با جذب عمیق آموزش والدین ("... پس انداز کنید و یک پنی پس انداز کنید")، انرژی، اراده و پشتکار را در خود پرورش می دهد، که با آن به سمت تنها هدف خود در زندگی - ثروت می شتابد. در ابتدا اقدامات او ساده لوحانه و سرراست است: پاولوشا بندگی معلم را خشنود می کند و مورد علاقه او می شود. چیچیکوف پس از بلوغ، افراد را با مهارت بسیار بیشتری دستکاری می کند، اما نتایج تلاش های او اکنون قابل توجه تر است. چیچیکوف با قول ازدواج با دختر رئیسش، شغلی به عنوان کارآموز پیدا می کند. پاول ایوانوویچ که در گمرک خدمت می کند، مافوق خود را از فساد ناپذیری خود متقاعد می کند و سپس با محموله بزرگی از کالاهای قاچاق به ثروت زیادی دست می یابد. بیوگرافی "کسب" گوگول با الگوی عجیبی مشخص شده است: پیروزی های درخشان چیچیکوف هر بار به صفر تبدیل می شود. فرآیند غنی‌سازی به چیزی ارزشمند و خودکفا تبدیل می‌شود - به هر حال، همیشه یک فرآیند بدون نتیجه است.

در عین حال، زندگی نامه چیچیکوف باعث می شود گناهکارانی را به یاد بیاوریم که بر گناه خود غلبه کردند و متعاقباً به زاهدان مقدس تبدیل شدند. فرض بر این بود که در مجلدات بعدی شعر بیداری روح قهرمان و رستاخیز معنوی او باشد. نویسنده گفت که رذایل زمان به طور تصادفی در چیچیکوف چندان متمرکز و تشدید نشده است - رستاخیز "قهرمان زمان" باید آغاز رستاخیز کل جامعه باشد.

"روح های مرده" شهر و روستا.

در ادبیات روسیه، موضوع سفر، موضوع جاده بسیار رایج است. می توانید از آثاری چون «ارواح مرده» اثر گوگول یا «قهرمان زمانه ما» اثر لرمانتوف نام ببرید. این موتیف اغلب به‌عنوان نقش‌آفرینی در طرح استفاده می‌شد. با این حال، گاهی اوقات به خودی خود یکی از موضوعات محوری است که هدف آن توصیف زندگی روسیه در یک دوره زمانی خاص است. نمونه بارز این شعر "ارواح مرده" اثر نیکولای واسیلیویچ گوگول است. در این اثر، برای گوگول، یکی از وظایف اصلی، به تصویر کشیدن کامل ترین زندگی روسیه بود. با توجه به اینکه گوگول چه قشر عظیمی از جامعه را در جلد اول نشان می دهد، علیرغم اینکه طبق برنامه او باید سه جلد می شد، گوگول واقعاً نزدیک بود که نیت خود را برآورده کند و تمام زندگی روسیه را به طور کامل نشان دهد. . نویسنده توجه اصلی را بر تصویر زندگی شریف متمرکز کرد. علاوه بر این، مطابق با قصد نویسنده، جلد اول باید تمام بدترین جنبه های زندگی اشرافی را نشان می داد، زندگی شهر استانی NN و چهره های رنگارنگ مالکان زمین مانند مانیلوف، کوروبوچکا، نوزروف، سوباکویچ و پلیوشکین را به تصویر می کشید. به طور کلی، در "ارواح مرده" گوگول از طرح داستانی "رمان پیکارسک" استفاده می کند که در اروپای غربی در رنسانس به وجود آمد. این طرح داستانی با کمک سفر قهرمان داستان - یک سرکش شکل می گیرد که در طی آن گناهان مردم شهر آشکار می شود. با استفاده از این طرح، گوگول آن را با معنای جدیدی پر کرد.

شعر با توصیف شهر ولایت آغاز می شود. لازم به ذکر است که وظیفه گوگول این بود که کل روسیه استانی را به عنوان نمونه یک شهر به تصویر بکشد. از این رو نگارنده مدام از نوع بودن این شهر و زندگی آن یاد می کند. داستان شهر با شرح هتلی که چیچیکوف در آن نقل مکان کرده است آغاز می شود. اتاقی که او در آن مستقر شد «از نوع خاصی بود، زیرا هتل نیز از نوع خاصی بود، یعنی دقیقاً مانند هتل‌هایی که در شهرهای استانی وجود دارد، جایی که مسافران در ازای دو روبل در روز اتاقی آرام با سوسک‌هایی که چشمک می‌زنند، می‌گیرند. از گوشه و کنار، مانند آلو خشک، و در اتاق بغلی، همیشه پر از کشو، جایی که همسایه، فردی ساکت و آرام، اما به شدت کنجکاو، علاقه مند به دانستن تمام جزئیات مسافر است. پس از آن شرحی از خود شهر ارائه می شود که «به هیچ وجه کمتر از سایر شهرهای استانی نبود: رنگ زرد روی خانه های سنگی بسیار چشمگیر بود و خاکستری روی خانه های چوبی نسبتاً تیره شده بود. خانه ها یک، دو و یک و نیم طبقه، با نیم طبقه ابدی، به قول معماران استانی بسیار زیبا بودند.» سپس گوگول با طنز همیشگی خود، بسیاری از جزئیات دیگر را که در ذات شهر استانی وجود دارد، توصیف می کند. پس از این، گوگول شهرهای قوی را توصیف می کند که یک نردبان سلسله مراتبی را تشکیل می دهند، که در ابتدای آن فرماندار قرار دارد که "مثل چیچیکوف نه چاق بود و نه لاغر". چنین تشابهی با چیچیکوف برای رئیس شهر چندان متملق به نظر نمی رسد. سپس گوگول همه پدران شهر را فهرست می کند: معاون فرماندار، دادستان، رئیس اتاق، رئیس پلیس و غیره. تعداد آنها به قدری زیاد بود که "به یاد آوردن همه مردم توانا تا حدودی دشوار بود. این دنیا."

کامل ترین جامعه شهری در توپ فرماندار نشان داده می شود. همه اقشار جامعه شریف در اینجا نماینده دارند. با این حال، به گفته گوگول، دو مورد اصلی "نازک" و "ضخیم یا همان چیچیکوف هستند، یعنی نه چندان ضخیم، اما نه نازک." علاوه بر این، "افراد لاغر می دانند که چگونه بهتر از افراد لاغر، امور خود را در این دنیا مدیریت کنند." و این واقعیت که حجم بدن توسط نویسنده به عنوان معیار اصلی برای رفاه نشان داده شده است، تصویر اشراف را پیش پا افتاده می کند. این برداشت به ویژه پس از توصیف گوگول از گفتگوهای "چاق" در مورد مزرعه اسب، در مورد سگ های خوب، "در مورد تحقیقات انجام شده توسط اتاق دولتی"، "در مورد بازی بیلیارد" تقویت می شود. با این حال، صحبت هایی در مورد فضیلت نیز انجام شد، که بیشتر از ریاکاری جامعه صحبت می کند، به ویژه با توجه به اینکه چیچیکوف به بهترین وجه از فضیلت صحبت می کند، "حتی با چشمان اشک". و این واقعیت که جامعه "چاق" در پشت خود گناه دارد بعداً معلوم می شود که شایعه ای در شهر پخش شد که چیچیکوف با چک به شهر آمده است. این موضوع سر و صدای زیادی به پا کرد و حتی دادستان از هیجان جان باخت، هرچند او مسئول حفظ قانون در شهر است. اما البته جایگاه اصلی جلد اول منظومه «جانهای مرده» را شرح زندگی صاحب زمین اشغال کرده است. در اینجا لازم به ذکر است که شرح زندگی صاحبان زمین ارتباط تنگاتنگی با آن دارد موضوع اصلیآثار - تصویری از فقر روح انسان. و پنج مالکی که گوگول نشان داده نمونه‌های بارز چنین فقری هستند. علاوه بر این، آنها به ترتیب نزولی از ویژگی های زندگی و انسانی خود ارائه می شوند.

اولین نفر از زمیندارانی که گوگول به تصویر کشیده بود مانیلوف بود. داستان درباره او با شرحی از اموالش آغاز می شود. "خانه ارباب به تنهایی روی یک جورا، یعنی روی یک تپه ایستاده بود، به روی همه بادها باز بود، هر چه که لازم باشد ..." سپس شرح دهکده می آید: "در پای این تپه، و تا حدی. در امتداد همین شیب، کلبه‌های چوبی خاکستری در امتداد و روبه‌رو تاریک شده‌اند...» در کل ظاهر ملک و روستا، نوعی سوء تصور، بی‌نظمی به چشم می‌خورد، همان‌طور که در واقع در فضای داخلی خانه ارباب وجود دارد. . به نظر می رسید که زندگی در Manilovka متوقف شده است، همانطور که در کتاب موجود در دفتر مالک، "با یک نشانک در صفحه چهاردهم، که او دو سال آن را خوانده بود، نشان می دهد." خود مالک کاملاً با وضعیت موجود در ملک سازگار است. گوگول به ویژه تأکید می کند که از مانیلوف "شما انتظار هیچ حرف زنده یا حتی متکبرانه ای نخواهید داشت ..." روح او به نظر می رسد در خواب است ، اما او در مرحله اولیه فقیر شدن روح است ، او هنوز به یک رذل تبدیل نشده است. .

سپس کروبوچکا نشان داده می شود، "یکی از آن مادران، صاحبان زمین های کوچکی که برای شکست محصول، ضرر و زیان گریه می کنند و سرش را تا حدودی به یک طرف نگه می دارند، و در همین حین در کیسه های رنگارنگی که در کشوهای کمد گذاشته اند، پول کمی جمع می کنند." کل "جهان معنوی" Korobochka بر اقتصاد متمرکز است. او هم به صورت مجازی و هم به معنای واقعی کلمه در آن زندگی می کند، زیرا باغ او بلافاصله در خانه صاحب زمین شروع می شود. او به قدری روی خانواده متمرکز است که برای او بسیار دشوار است که به چیز دیگری روی آورد. گوگول حتی او را "کلوپی" می نامد. نفر بعدی که چیچیکوف ملاقات می کند نوزدریوف بود. گوگول شخصیتی بدون ابهام به او می دهد و او را در میان افرادی قرار می دهد که "علاقه دارند همسایه خود را خراب کنند، گاهی اوقات بدون دلیل". واکنش او به پیشنهاد چیچیکوف جالب است. او که از غیرمعمول بودن پیشنهاد چیچیکوف شرمنده نبود، سعی کرد از آن سود ببرد.

چهارمین زمین دار سوباکویچ بود که گوگول او را با خرس مقایسه می کند. این مقایسه هم به دلیل شباهت خارجی و هم به دلیل معنای نمادینی است که گوگول برای این نام آورده است. چنین مقایسه ای با شخصیت گوگول از سوباکویچ - یک "مشت" مطابقت دارد. و همه چیز در املاک او با او مطابقت دارد: هم کلبه های دهقانی که برای قرن ها ساخته شده اند و هم ساختمان های اصلی که از درختان چند صد ساله بریده شده اند. و در واقع، "به نظر می رسید هر شی، هر صندلی می گوید: "و من نیز سوباکویچ!" یا "و من هم خیلی شبیه سوباکویچ هستم!" او با پیشنهاد چیچیکوف به روشی تجاری برخورد کرد و شروع به چانه زنی کرد که حتی چیچیکوف را متعجب کرد.

سوباکویچ نمونه ای از فقر معنوی تقریباً کامل است. «به نظر می رسید که این بدن اصلاً روح ندارد یا روحی دارد، اما نه در جایی که باید، بلکه مانند یک کوشچی جاودانه، جایی فراتر از کوه ها و با پوسته ای ضخیم پوشیده شده است که هر چیزی که ندارد. او را به سمت پایین پرتاب کنید و بچرخانید، هیچ شوکی روی سطح ایجاد نکرد.

گوگول با صحبت در مورد Manilov، Korobochka، Nozdrev و Sobakevich، تصاویر معمولی را توصیف می کند که بیش از یک بار بر آنها تأکید می کند. تصویر پلیوشکین یک تصویر معمولی نیست، اما گوگول به آن نیاز داشت تا نشان دهد که فقر روح تا چه حد می تواند برسد، او باید نتیجه این روند را نشان می داد. پلیوشکین یک جسد زنده است، بدون دنیای معنوی، روح ها فقط یک بار " نوعی پرتو گرم ناگهان بر روی این صورت چوبی می لغزد، این احساسی نبود که بیان می شد، بلکه نوعی انعکاس رنگ پریده از یک احساس بود، پدیده ای شبیه به ظاهر غیرمنتظره یک مرد غرق شده بر سطح آب»، اما «ظاهر آخرین بود». و "چهره پلیوشکین، به دنبال احساسی که فوراً روی او لغزید، حتی بی احساس تر و مبتذل تر شد."

افراد جلد اول «ارواح مرده» عمدتاً تنها با سلیفان و پتروشکا و چندین قهرمان اپیزودیک نمایش داده می شوند که آنها نیز مانند بزرگواران با ایده آل گوگول مطابقت ندارند. اگر چه به طور کلی تصویر مردم در انحرافات نویسنده به عنوان چیزی روشن تر و عاقلانه نشان داده شده است.