شاعری از داستانهای تاتیانا تولستوی: مجموعه "رودخانه Okkervil" به عنوان یک سیستم هنری سرگئیوا ، النا الکساندرونا. مشکلات داستان تاتیانا تولستوی "رودخانه Okkervil منظور از کار رودخانه Okkervil چیست؟

تاتیانا تولستایا کتاب داستان "رودخانه Okkervil" را در سال 1999 منتشر کرد و تقریباً بلافاصله کار او به رسمیت شناخته شد و شهرت یافت. داستانهای تولستوی ماهیتی افسانه ای دارند و به عنوان افسانه تلقی می شوند ، زیرا ، اول از همه ، نویسنده می خواست لحظات شگفت انگیز و قابل توجهی از زندگی انسان را نشان دهد ، مملو از تجربیات و احساسات عمیق.

این سنت حماسه است که به او اجازه می دهد تا به وضوح و دقیق این لحظات باشکوه را نشان دهد و توجه مردم را به این واقعیت جلب کند که می توانند در زندگی روزمره اتفاق بیفتند.

توهم یا واقعیت؟

T. Tolstaya با استفاده از استعاره های فصیح ، خوانندگان را دعوت می کند تا به زندگی روزمره هر فرد از جنبه یک معجزه نگاه کنند ، چیزی باورنکردنی و سرنوشت ساز. در ابتدا ، با روایت های افسانه ای و تخیل رنگارنگ خود ، مردم را از مشکلات و مشکلات دور می کند ، از ابتذال زندگی روزمره ، که باعث می شود مردم خودکار شوند.

بنابراین ، هرکسی که با داستانهای "رودخانه Okkervil" آغشته شده است ، نوستالژی آن زمانهایی را احساس می کند که هنوز می توانست به چیزی معجزه آسا اعتقاد داشته باشد و به خود اجازه می دهد نگاهی فلسفی به جهان پیرامون خود داشته باشد.

اما هنوز ایده اصلی داستانهای تولستویدر درگیری بعدی بین شخصیت های افسانه ای او و واقعیت خشن و متوهم نهفته است. موضوع کلی داستانها در رویارویی بین یک اختراع زیبا و حالتی خشن آشکار می شود.

و اغلب درگیری در درون خود قهرمانان رخ می دهد ، آنها نمی توانند با وجود خود و واقعیتی که در اطراف آنها ایجاد شده است کنار بیایند. بسیاری از شخصیت های اصلی در داستانهای رودخانه Okkervil وجود دارند و هر یک تناقض خاص خود را دارند ، مبارزه داخلی خود را تجربه می کنند.

در داستان "دایره" این واسیلی و جهان بسته و پیچ خورده او است ، در داستان "یک تاریخ با پرنده" پتیا است ، که تصور او از جادوگر تامیلا فروپاشی دنیای خودش است ، در " شورا شیرین "این شورا است و مبارزه اش به سختی قابل درک با زمان است.

ایده اصلی داستانها

تاتیانا تولستایا موضوع دوران کودکی را مطرح می کند ، افسانه ترین و توهمی ترین دوران زیبا در زندگی یک فرد ، و این استعاره اصلی او در چرخه داستان "رودخانه Okkervil" است. از این گذشته ، روح کودک به خودی خود یک افسانه است ، اما کودک مجبور می شود بزرگ شود و افسانه را از قلب و روح خود بیرون کند.

تولستایا همچنین از افراد مسنی که ابدیت در روح آنها وجود دارد و همانطور که در خارج از زمان هستند ، مانند کودکان ، استفاده می کند. نویسنده با مخالفت با چرخه های زندگی بشری ، ایده اصلی کار خود را نشان می دهد - پشیمانی از گذرا بودن زندگی ، همدردی با مردم ، زیرا آنها مجبور به مطابقت با زمان سریع هستند.

تولستایا گاهی اوقات به قهرمانان می خندد و موقعیتهای واقعاً کمیکی را برای آنها ایجاد می کند ، اما نویسنده با کنایه می خواهد ماهیت آنها ، عمق معنوی آنها را نشان دهد ، که نمی تواند با گذشت زمان تغییر کند.

اکثر قهرمانان دارای دو چهره هستند ، یکی که تولستایا در ابتدای داستان برای ما توصیف می کند و دیگری در انتها برای ما ظاهر می شود و گاهی اوقات این چهره ها کاملاً متفاوت هستند و با عکس مقابل خود شگفت زده می شوند.

این بدان معنا نیست که نویسنده از افرادی که توصیف می کند پشیمان است ، نه - تولستایا به سادگی در مورد روند زندگی خود صحبت می کند و آن را از جهات مختلف نشان می دهد. هرکسی تا به حال یک دنیای ایده آل و افسانه ای برای خود اختراع کرده است ، و روزی همه با این واقعیت روبرو می شوند که این جهان از مواد غیر ضروری شکننده ای ایجاد شده است که در اولین آگاهی از واقعیت متلاشی شده است.

کسل کننده غیرقابل تحمل بودن. کجا فرار کنم؟ چگونه می توان از او پنهان شد؟ یا شاید با کمک یک رویا چند رنگ از بین برود؟ هر کس دستورالعمل مخصوص به خود را دارد ، اما این روش درمانی کامل را تضمین نمی کند و با عوارض جانبی زیادی همراه است ، مانند ناامیدی شدیدتر و چسبناک تر. همانطور که می گویند ، ما با یک چیز رفتار می کنیم ، اما چیز دیگری به نظر می رسد ، نه چندان دشوار. این درمان احتمالی در داستان نویسنده مدرن تاتیانا تولستایا "رودخانه Okkervil" مورد بحث قرار می گیرد (خلاصه ای از کار در زیر آمده است).

کتاب داستان

سال 1999 مجموعه جدیدی از داستانهای تاتیانا تولستوی در انتشارات "Podkova" تحت عنوان نسبتاً غیرمعمول "رودخانه Okkervil" منتشر می شود ، که خلاصه ای از آن در این مقاله ارائه شده است. نیازی به گفتن نیست که این کتاب با استقبال گسترده ای از خوانندگان همراه شد. چرا؟ همانطور که می گویند ، دلیل دوست ندارد تنها راه برود و هزاران دوست دختر را با خود همراه می کند. بنابراین ، دلایل زیادی وجود دارد که چرا کتاب به سرعت خواننده خود را پیدا کرد و سالها عاشق او شد ، و یکی از آنها استعداد بدون شک نویسنده ، تاتیانا تولستوی ، سبک شاعرانه او ، کمی سرسخت ، پر از القاب است ، استعاره ها و مقایسه های غیرمنتظره ، طنز او ، دنیای جادویی اسرار آمیز ، عاشقانه غم انگیز ، که یا با جهان فانی در یک برخورد بی رحمانه وارد می شود ، جایی بی معنی ، که از اشتیاق سرازیر می شود ، سپس با آن به طور کاملا دوستانه و مسالمت آمیز همزمانی دارد ، به تأملات فلسفی

خلاصه: "رودخانه Okkervil" ، تولستایا تاتیانا

این مجموعه همچنین شامل داستان با همین نام "رودخانه Okkervil" است. به طور خلاصه ، طرح داستان ساده است. او در شهر بزرگ ، "مرطوب ، روان ، وزش باد در شیشه" در سن پترزبورگ زندگی می کند ، شخصی به نام سیمئونوف - یک لیسانس بینی بزرگ ، پیری و طاس. زندگی او ساده و تنهاست: یک آپارتمان کوچک ، ترجمه کتابهای خسته کننده از برخی زبانهای نادر ، و برای شام - پنیر آب شده و چای شیرین از پنجره بین پنجره ها ماهیگیری می شود. اما آیا او واقعاً آنقدر تنها و بی احساس است که در نگاه اول به نظر می رسد؟ اصلا. به هر حال ، او ورا واسیلیفنا دارد….

در داستان "رودخانه Okkervil" ، که خلاصه ای کوتاه از آن نمی تواند تمام زیبایی کار را منتقل کند ، صدای درخشان او که نیمی از آسمان را تحت الشعاع قرار می دهد ، از گرامافون قدیمی ، هر شب کلمات محبت آمیز به او می گفت ، یا بهتر بگویم نه او ، او را خیلی مشتاقانه دوست نداشت ، اما در اصل ، فقط برای او ، فقط یکی از او ، و احساسات او متقابل بود. تنهایی سیمئونوف با ورا واسیلیونا خوشبخت ترین ، منتظرترین و متوفی ترین بود. هیچ کس و هیچ چیز نمی تواند با او مقایسه کند: نه خانواده ، نه راحتی خانه و نه تامارا با دام های زناشویی خود در اینجا و آنجا در کمین او هستند. او فقط به ورا واسیلیونا بی بدن نیاز دارد ، زیبا ، جوان ، یک دستکش بلند ، یک کلاه کوچک با حجاب ، به طور اسرارآمیز و آرام در امتداد خاکریز رودخانه Okkervil قدم می زند.

رودخانه Okkervil (اکنون خلاصه ای از اثر را می خوانید) آخرین ایستگاه تراموا است. این نام جذاب است ، اما سیمئونوف هرگز در آنجا نبود ، از محیط اطراف ، مناظر آن اطلاع نداشت و نمی خواست بداند. شاید این یک "جهان آرام ، زیبا ، آرام مانند یک رویا" باشد ، یا شاید ... این دقیقاً این "شاید" است ، احتمالاً خاکستری ، "دور افتاده ، مبتذل" ، که یک بار دیده شده است ، او را یخ زده و مسموم می کند ناامیدی

یک روز در پاییز

خلاصه اثر "رودخانه Okkervil" به همین جا ختم نمی شود. یک پاییز ، با خرید دیسک نادر دیگری با عاشقانه های دلپذیر ورا واسیلیونا از دلال تمساح ، سیمئونف می فهمد که خواننده با وجود سالهای پیشرفته زنده و خوب است و در جایی در لنینگراد زندگی می کند ، البته در فقر. روشنایی استعداد او ، همانطور که اغلب اتفاق می افتد ، به سرعت محو شد و به زودی محو شد و با او الماس ، همسر ، پسر ، آپارتمان و دو عاشق او به فراموشی سپرده شدند. پس از این داستان دلخراش ، دو دیو نزاع جدی را در سر سیمئونوف آغاز کردند. یکی ترجیح داد پیرزن را تنها بگذارد ، در را قفل کند ، گهگاه در را برای تامارا باز کند و "بدون هزینه اضافی" به زندگی ادامه دهد: عشق در اعتدال ، سستی در اعتدال ، کار در اعتدال. دیگری ، برعکس ، تقاضا کرد که بلافاصله پیرزن فقیر را بیابد و او را با عشق ، توجه ، مراقبت ، اما نه رایگان شاد کند - در عوض او سرانجام به چشمان اشک آلود او نگاه می کند و در آنها فقط شادی عظیمی را می بیند و عشق طولانی مدت

ملاقات طولانی مدت

به زودی گفته نمی شود. غرفه آدرس خیابان ، آدرس موردنظر را ، هر چند روزمره و حتی به نوعی توهین آمیز - تنها برای پنج کوپک پیشنهاد کرد. بازار به گل کمک کرد - گلهای کوچکی که در سلفون پیچیده شده بودند. نانوایی یک کیک میوه مناسب ارائه داد ، البته با یک انگشت در سطح ژله: خوب ، هیچ چیز ، پیرزن خوب نمی بیند و احتمالاً متوجه نخواهد شد ... او تماس گرفت. در باز شد. سر و صدا ، آواز ، خنده ، میز پر از سالاد ، خیار ، ماهی ، بطری ، پانزده عدد خنده دار و وریا واسیلیفنا سفید بزرگ و سرخ رنگ که حکایتی را بیان می کند. امروز تولدش است سیمئونف بدون تظاهر به میز فشرد ، گلها ، کیک را برد و مجبور شد برای سلامتی دختر تولد بنوشد. او غذا خورد ، نوشید ، لبخند مکانیکی زد: زندگی او خرد شد ، "دیو جادویی" او به سرقت رفت ، یا بهتر بگویم ، او خودش با خوشحالی اجازه دزدیده شدن را داد. او را با چه کسی ، یک غمگین زیبا ، غمگین ، اما طاس ، اما چه کسی عوض کرد؟ پانزده نفر فانی.

زندگی ادامه دارد

معلوم می شود که در اولین روز هر ماه ، طرفداران ورا واسیلیونا در آپارتمان عمومی او جمع می شوند ، به سوابق قدیمی گوش می دهند و تا آنجا که می توانند کمک می کنند. آنها پرسیدند آیا سیمونوف حمام شخصی دارد یا خیر ، و اگر چنین است ، آنها "شنا جادویی" را برای شنا برای او می آورند ، زیرا اینجا یک حمام معمولی است و او نحوه شستشو را دوست دارد. و سیمونوف نشست و فکر کرد: ورا واسیلیونا مرده است ، ما باید به خانه برگردیم ، با تامارا ازدواج کنیم و هر روز گرمتر بخوریم.

روز بعد در شب ورا واسیلیفنا را برای شنا به خانه سیمئونوف آوردند. پس از وضو گرفتن طولانی ، او تمام قرمز ، بخارپاش ، پابرهنه در لباس پانسمان بیرون آمد و سیمئونوف ، لبخند زده و تنبل ، برای شستن حمام ، شستن گلوله های خاکستری و بیرون کشیدن موهای خاکستری مسدود شده از سوراخ تخلیه بیرون آمد ...

نتیجه

آیا خلاصه "رودخانه Okkervil" (تولستایا تی.) را خوانده اید؟ خوب اکنون به شما توصیه می کنیم که صفحه اول داستان را باز کرده و خواندن خود متن را شروع کنید. درباره یک شهر تاریک و سرد ، درباره یک جشن لیسانس در یک روزنامه گسترده ، در مورد ضایعات ژامبون ، در مورد ملاقات های ارزشمند با ورا واسیلیونا ، که تامارا با گستاخی و بدون شرف به دنبال نابودی آن بود ... نویسنده از هیچ رنگی دریغ نمی کند ، نوازش های خوشمزه ، گاهی حتی بیش از حد انجام می دهد ، هر جزئیات را ترسیم می کند ، کوچکترین جزئیات را با اندام کامل و محدب ثبت می کند. غیرممکن است که تحسین نشود!

بولتن دانشگاه دائم

2016 فیلسوفان روسی و خارجی شماره 4 (36)

UDC 821.161.1.09-32

doi 10.17072 / 2037-6681-2016-4-150-155

"متن پترزبورگ" توسط تاتیانا تولستوی (مجموعه انگیزه داستان "رودخانه Okkervil")

اولگا ولادیمیرونا بوگدانوا

D. فیلول Sci. ، محقق برجسته ، م Instituteسسه تحقیقات فلسفی ، دانشگاه دولتی سن پترزبورگ

199034 ، سن پترزبورگ ، دانشگاه Universitetskaya ، 11. [ایمیل محافظت شده]

اکاترینا آناتولینا بوگدانوا

دکتر فیلول. Sci. ، پژوهشگر جوان ، موسسه تحقیقات فیلولوژیکی ، دانشگاه دولتی سن پترزبورگ

199034 ، سن پترزبورگ ، دانشگاه Universitetskaya ، 11. [ایمیل محافظت شده]

در مقاله اختصاص داده شده به تجزیه و تحلیل داستان تاتیانا تولستایا "رودخانه Okkervil" ، مجموعه ای از انگیزه های طرح مشخص شده و تفسیر می شود و خواننده را به انگیزه های اصلی ادبیات کلاسیک روسیه ارجاع می دهد ، اما معناشناسی آنها توسط یک نثر نویس مدرن تفسیر مجدد می شود. و با مفاهیم مختلف بازی کرد کرونوتوپ سن پترزبورگ در حال بررسی است ، ساده سازی آن و تغییر مکان های دیدنی فضایی در نظر گرفته شده است. کاهش طعنه آمیز تصویر پترزبورگ-لنینگراد لحن کلی طنز آمیز (مسخره کننده) را به داستان "قهرمان کوچک" سیمئونوف ، از فرزندان یوجین فقیر از "اسب سوار برنزی" پوشکین و "قهرمانان کوچک" گوگول و داستایوفسکی

یکی از انگیزه های پیشرو در روایت - انگیزه دایره ، ارتباط تنگاتنگ با انگیزه تصویر "صدای نقره ای" جذاب ، به شما اجازه می دهد تا کنایه های موسیقی را کشف کنید که انگیزه ای برای ایجاد بینامتن "عاشقانه" بود. از داستان

کلمات کلیدی: تاتیانا تولستایا؛ ادبیات مدرن روسیه ؛ پروسه؛ پست مدرنیسم ؛ سنت ؛ بینامتنی ؛ انگیزه ؛ داستان.

داستان تاتیانا تولستایا "رودخانه Okkervil" برای اولین بار در سومین شماره مجله "Aurora" در سال 1985 منتشر شد و متعاقباً در همه مجموعه های نویسنده قرار گرفت.

با تفسیر داستان "رودخانه Okkervil" ، محققان معمولاً می گویند که موضوع اصلی در متن "موضوع سنتی رابطه بین هنر و زندگی" است (برای جزئیات بیشتر مراجعه کنید: [Goschilo 2000: 103-104 ؛ Zholkovsky 2005: 246 ]). و در کلی ترین معنا این درست است. با این حال ، مجموعه انگیزه ای داستان تولستوی بسیار گسترده تر و عمیق تر ، پیچیده تر و ظریف تر است.

این یک واقعیت شناخته شده است که ایده داستان "رودخانه Okkervil" در ذهن تولستوی در هنگام "قدم زدن در شهر با الکساندر کوشنر ، که به خانه دوستش اشاره کرد ، که آخماتووا برای حمام به آنجا رفته بود ، بوجود آمد. ”[ژولکوفسکی 2005: 563 ، 564]. سپس "تولستایا فکر کرد:" این ارتباطات با یک شاعر بزرگ است! "

در واقع ، به نظر می رسد تصویر نامرئی آخماتووا متن داستان را پر می کند - اگر نه با خطوط شاعر ، سپس با صداهای اشعار معاصرانش ، با عطر عصر نقره. به گفته خود تولستوی ، "تنها متن مستقیم [آخماتووا] عمداً ... مورد استفاده قرار گرفت" در داستان "رودخانه Okkervil" شعر "گوش دادن به آواز" بود.

آنا آخماتووا ، که توسط تصویر ورا واسیلیونا ، توسط محققان حدس زده شده بود ، و نام رودخانه کوچکی که از سن پترزبورگ عبور می کرد ، با نام اختصاری "Okkervil" ، منجر به این شد که تولستوی صفحه دیگری از "سنت پترزبورگ" را بنویسد. متن "، که در اواخر قرن 18 - اوایل قرن 19 آغاز شد. (برای اطلاعات بیشتر به [Toporov 1995] مراجعه کنید).

اولین خطوط رودخانه Okkervil وقایع داستان را در محدوده سن پترزبورگ-لنینگراد غوطه ور می کند و تصویر شهر را با چهره بنیانگذار بزرگ آن مرتبط می کند: "هنگامی که علامت

زودیاک به عقرب تغییر کرد ، بسیار باد ، تاریک و بارانی شد. شهر مرطوب ، روان و بادآور پشت پنجره ای بی دفاع ، ناتمام و لیسانس<...>به نظر می رسید نیت پیتر بد است ، انتقام یک دهان عظیم چشم چشمی و گشاد ، تزار نجاری دندان دندانه<...>"[تولستایا ، 1999: 332] 1.

سنت پترزبورگ یک نقل قول از شهر ، یک متن بین شهری است ، تلاشی برای پیش بینی اروپا در سواحل نوا ، برای ساختن آمستردام جدید ، برای تکرار معماری رم در قسمت مرکزی ، و ترسیم طرح ونیز با کانال هایی در جزیره واسیلیوسکی. پترزبورگ یک شهر ادبی محور است که از طریق و از طریق پیش بینی های تاریخ گرا ، اشارات شاعرانه و خاطرات تئاتری نفوذ کرده است. تولستایا با ایجاد تصویر خاص خود از یک متن شهر ، بر نقوش برجسته ادبیات کلاسیک روسیه تکیه می کند و شهر خود را به صورت بینامتنی شکل می دهد ، از اولین پاراگراف ، تصویر پوشکین از اسب سوار برنزی را وارد روایت می کند و همزمان تصویر آبرنگ بنوآت را به آن: - یک اسب در حال حرکت. "

با این حال ، نقل قول پترزبورگ توسط تولستوی تجدید نظر شده و با دلالت های مختلف بازی می شود. بر خلاف پیشینیان خود ، پیتر تولستوی نه پتر کبیر است ، نه یک برنامه ریز شهری مستقل ، بلکه یک "تزار نجار با چشمان باز ، فک باز و دندانپزشک" است (332). برخلاف سنت عمومی پذیرفته شده ، تولستایا پترزبورگ خود را نه در اطراف اسب سوار برنز مشهور بر روی یک سنگ صاعقه گرانیتی ، بلکه در اطراف بنای دیگری-بنای یادبود نجار تزار ، که در سال 1910 در خاکریز Admiralteyskaya پترزبورگ افتتاح شد ، می سازد. بنابراین ، از یک سو ، به نظر می رسد که نویسنده به زمان متفاوتی از مرزهای متن اشاره می کند ، بر فاصله تاریخی متفاوتی تأکید می کند که در آن وقایع خیالی رخ می دهد ، از سوی دیگر ، این به معنی ریشه های موروثی مختلف شهرنشینان-کارگران امروزی است. به شهر او دیگر پترزبورگ نیست. شاید پتروگراد (زمان قهرمان او ورا واسیلیونا). یا در حال حاضر لنینگراد (کرونوتوپ مدرن شخصیت اصلی سیمئونوف). حلقه های زمان ، که به نام شهر (پترزبورگ ^ پتروگراد ^ لنینگراد) ثابت شده است ، توسط تولستوی در ابتدای داستان در حال ظهور است ، در گذشته و نزدیک پترزبورگ-پتروگراد-لنینگراد را بسته و در همان زمان متمایز می کند. حاضر.

در داستان تولستوی ، کرونوتوپ سن پترزبورگ کاهش و ساده می شود ، در کرونوتوپ مدرن لنینگراد هیچ عظمت قبلی وجود ندارد. برخلاف سنت ادبی ثابت ، شهر تولستوی (با هر نام آن) تجسم نیست

اوج روح و قدرت مردم روسیه است ، اما به نظر می رسد "قصد پیتر شیطانی" ، "انتقام" یک نجار و سازنده عظیم و دندانپزشک است. دگردیسی شهر ، که در داستان دارای ویژگی های ترسناک انسان شناختی است ، باعث افت طنزآمیز می شود ، لحن طنز آمیزی را ایجاد می کند که در آن داستان جدی بعدی درباره یک شخص - در مورد "قهرمان کوچک" سیمئونوف ، از نوادگان ، اجرا می شود. از یوجین نجیب از "اسب سوار برنزی" پوشکین و "قهرمانان کوچک" »گوگول و داستایوسکی (برای جزئیات بیشتر مراجعه کنید: [آلتمن 1961: 443-461 ؛ مان 1988]).

"مشترک" هنری به نام قهرمان یکی دیگر از ویژگیهای تحول تاریخی (زمانی) است: امروزه قهرمان "کوچک" با نام سیمئونوف در گذشته می تواند از دوک بزرگ سیمئون افتخار (سیمئونوف پسر سیمئون) ، که استحکام و غرور او با آگاهی ملی در نام مستعار او کاملاً پیوند خورده است. سیمئونوف "کوچک" امروزی تلفیقی از ناسازگارها است ، تصویری "اکسی مورون" که اصول متناقض قطب های مختلف را در بر می گیرد.

قهرمان داستان یک "مرد کوچک" است ، یک مجموعه دار آماتور ، ستایشگر خواننده معروف ورا واسیلیونا در گذشته ، که عشق او به صدای او ، برای صداهای عاشقانه های قدیمی ایجاد شده توسط گرامافون ، او را بالا می برد ، او را در شلوغی جهان قرار می دهد و برای لحظه ای کوتاه درد را خاموش می کند و تنهایی خود را به شیرینی می رساند. سیمئونوف که در دهه 1970 در لنینگراد زندگی می کرد و کارهای عملی انجام می داد (قهرمان مترجم است) ، تا حد زیادی در دنیایی متفاوت زندگی می کند ، یک محیط مه آلود و زیبا ، موسیقیایی ، خیالی و طولانی مدت. یک لیسانس تنها ، درگیر ادبیات روسیه ، متوجه می شود که "هیچ شادی در جهان وجود ندارد" ، اما با گوش دادن به صدای ورا واسیلیونا ، او خود را با "آرامش و اراده" دلداری می دهد (334).

قهرمان تولستوی در چند بعد وجود دارد. به نظر می رسد نویسنده برای او قیف زمان ایجاد می کند ("قیف سیاه" ، 333) ، که گاهی او را به گذشته می برد ، گاهی او را به سطح مدرنیته می رساند. از نظر سیمئونف ، ترومپت تخته ای گرامافون به "لوله زمان" تبدیل می شود که بینایی و نامرئی ، رویا و رویای آشکار را به هم متصل می کند. و خود گرامافون (حتی یک گرامافون و حتی در عصر ضبط کاست) به یک نقطه مشروط در فضا تبدیل می شود ، پورتالی که در آن ، به گفته تولستوی ، گذار از زمان حال به گذشته ، از واقعیت به یک رویا ، از تنهایی به عشق متقابل و ابدی رخ می دهد. "در چنین روزهایی<...>سیمئونوف ،<...>او به ویژه با احساس سالهای اولیه زندگی در اطراف صورت و جورابهای ارزان قیمت در پایین ، در مرز وجود ، کتری را بر سر گذاشت ، گرد و خاک را با آستین خود از روی میز پاک کرد ، کتابها را از

زبانهای سفید نشانکها ، فضا ، گرامافون را تنظیم کنید ،<...>و پیشاپیش ، خوشحال ، از پاکت پاره شده و رنگ آمیزی زرد ورا واسیلیونا برداشته شده است - یک حلقه قدیمی ، سنگین ، آنتراسیت ، که توسط دایره های هم مرکز هموار تقسیم نشده است - یک عاشقانه در هر طرف "(332-333).

تصویر یک صفحه وینیل سیاه که بر روی یک گرامافون می چرخد ، حلقه هایی را مشاهده می کند ، که در چرخش خود یک شخصیت leitmotiv را به دست می آورند ، در کل بافت داستان نفوذ می کند و عمل طرح را به همان قسمت باز می گرداند - وضعیت رویاهای سیمئونوف سه بار در متن را برای تلفن های موبایل عاشقانه های قدیمی که توسط محبوبش ورا واسیلیونا انجام شده است. دیسک های گرامافون تکثیر و رشد می کنند ، روی یکدیگر قرار می گیرند ، حلقه ها و حلقه های جدیدی را ایجاد می کنند ، کل بافت داستان را به توری و فستیوال ، ارکیده و نسترتیوم ، فلس های گیلاس و ماهی ، نیم دایره بالکن و غیره تبدیل می کنند.

ژانر موزیکال عاشقانه توسط ورا واسیلیونا ، بر اساس تکرار شعر-بازنگری ، حلقه های ساختاری و ترکیبی جدیدی در روایت ایجاد می کند و متن را با حالت غنایی عاشقانه نفوذ می کند و آن را با تجربیات عاشقانه مجری رنگ می کند ( گذشته) و قهرمان (در حال حاضر) به او گوش می دهد ، و به آنها اجازه می دهد در یک جریان واحد احساسات ، در اجتماع صداهای ملودی و شعر ادغام شوند. در این سطح از تلفیق صدای ملودیک و صدای شاعرانه است که جایگزینی شخصیت امکان پذیر می شود: شاعر آنا آندریونا در متن ارائه شده توسط خواننده ورا واسیلیونا ظاهر می شود ، AA آخماتوف با BB تولستوی جایگزین می شود.

منتقدان قبلاً توجه خود را به شباهت نامهای تک نمودار AA و BB جلب کرده اند [Zholkovsky 2005: 250]. با این حال ، برای تولستوی ، نه تنها فراخوانی حروف اول مهم است ، بلکه معنای معنایی (استعاری) نام قهرمان نیز مهم است. "ورا واسیلیفنا" برای قهرمان "ایمان ، امید و عشق" ، یک سه گانه واحد در ذات تقریباً الهی آن است ، که امکان غلبه بر زندگی را با بودن ، موسیقی و شعر - جاذبه زمینی ایجاد می کند.

همراه با نام قهرمان پر از ایمان ، نام خانوادگی وی - واسیلیونا - نیز "صحبت" می کند: از طریق او ، نویسنده قهرمان را در جزیره واسیلیفسکی "مستقر و تجویز می کند" ، و خانه (آپارتمان) او را بخشی از پترزبورگ (پتروگراد) می کند. ، لنینگراد) توپوگرافی. نام خانوادگی این قهرمان بخشی از "فضای پترزبورگ" است ، نام او را با شهر و صدای او را با عنصر آب مرتبط می کند و جزیره شهری را که در آن زندگی می کند را پوشش می دهد.

به نظر می رسد در عشق سیمئونوف به ورا واسیلیونا ، نویسنده می خواهد غلبه بر کوچک بودن خود را توسط یک شخصیت مدرن نشان دهد که قادر است در لمس زیبایی از خود بالاتر برود. به نظر می رسد هنر واقعاً قادر است قهرمان را بالاتر از جمعیت قرار دهد و روح متعالی او را نمایان کند. با این حال ، به نظر می رسد این انگیزه سنتی ادبیات روسیه در متن تولستوی واژگون شده است: لحن کنایه آمیز روایت حتی در جذاب ترین قسمت های رویاهای سیمئونوف ، در لحظه ادغام او با صدای ورا واسیلیونا ، غلبه نمی کند.

"Esttete" ، "amator" ، "uncenter" (337) ، از نظر حرفه ای قهرمان با ادبیات ارتباط دارد. به نظر می رسد که جزء بالای "ادبی" در شخصیت شناسی شخصیت باید به طور سنتی او را متمایز کند ، اما در تولستوی ، عکس این اتفاق می افتد.

اصطلاح کتاب یک "افت" کنایه آمیز ایجاد می کند. به گفته قهرمان ، کتابهای "خسته کننده" ای که ترجمه می کند "هیچ فایده ای برای هیچکس ندارد" ، آنها در غبار و بی نظمی روی میز او پراکنده شده اند و فقط به عنوان پشتیبان- نه یک روحانی- روشنفکر ، بلکه یک شیء- به صاحب خانه خدمت می کنند. یکی فیزیکی: لغزش<ее>زیر لنگ<...>گوشه "گرامافون (332). کتابهای دنیای سیمئونوف موضوعی و شیطانی هستند. آنها زومورفیک هستند و ، زنده می شوند ، یا آزرده خاطر می شوند ، یا از قضا به صاحبخانه می خندند ، گویی آنها در حال تنظیم یک دلقک هستند - با بی اعتنایی "برگه های سفید" خود را به قهرمان نشان می دهند (332).

م componentلفه والای دیدارهای سیمئون با ورا واسیلیونا ، که به طور سنتی قهرمان را در ادبیات تقویت می کند و شعر می دهد ، با این واقعیت بی اعتبار می شود که ، سیمونوف به همراه نصب گرامافون و تمیز کردن فضای صدای خواننده ، دائماً و به طور منظم دایره دیگری را ترسیم می کند.

هر روز ، هر روز: او "کتری" را پوشید (با ته گرد ، درب گرد و نیم دایره دسته) و یک لیوان (ریشه "دایره") بیرون آورد ، موسیقی موسیقی و خوراکی ، معنوی و بدنی را با هم ترکیب و مخلوط کرد. بالاترین دقیقه تاریخ ، فرجام دیدار با ورا واسیلیونا لحظه ای است که "کتری در حال جوشیدن بود و سیمئونوف ، پس از ماهیگیری پنیر ذوب شده یا ژامبون از پنجره بیرون آورد ، بشقاب را از ابتدا گذاشت و مانند یک مهمانی جشن گرفت. لیسانس ، در یک روزنامه گسترده ، از آن لذت برد و خوشحال شد<никто>دیدار ارزشمند با ورا واسیلیونا را مختل نخواهد کرد "(334).

نقوش کلاسیک ادبیات روسیه - تضاد بیرونی و درونی ، معنوی و جسمی ، روزمره و وجودی - در تصویر سیمئونوف سایه می اندازد و بازتابی کنایه آمیز پیدا می کند. چون استعاره ای شاعرانه است

- "سفید<...>چهره تنهایی "(332) - از تولستوی یک لقب اضافی مربوط به قهرمان دریافت می کند:" چهره پنیر سفید تنهایی ".

ورا واسیلیفنا در رویاهای سیمئونوف نه به عنوان یک بینایی ایده آل رمانتیک شده و بی جسم ، با صدای خدایی جذاب ، بلکه به عنوان یک موجود تقریباً جسمانی که می توان آن را در آغوش گرفت ، فشرد ، تکان داد و به پشت برگرداند (333). سیمئونف از پاکت زرد شده یک رکورد بیرون نمی آورد ، اما ورا واسیلیونا (332) ، این یک دیسک آنتراسیت نیست که زیر سوزن می چرخد ، بلکه خود ورا واسیلیونا (333) ، این صدا نیست که ساکت می شود ، بلکه ورا واسیلیونا ، در رویاهای سیمئونوف احیا شد (333). سیمئونوف "دیسک را تکان داد و آن را با کفهای صاف و محترمانه محکم کرد" (333) ، اما همچنین ، "تاب خوردن<...>با پاشنه پا "(337) ، خود وریا واسیلیونا در رویاهای قهرمان بازی می کند. تصویر شبح گونه ویژگی های یک زن تقریباً واقعی ، تناسبات و فرم های او را به خود می گیرد - "ای گلابی شیرین ، گیتار ، بطری شامپاین نورد!" (334) - کاهش گوشت.

دوگانگی تصویر قهرمان و قهرمان ، دوگانگی احساساتی که سیمئونوف نسبت به ورا واسیلیونا دارد ، باعث ایجاد دو طرح در داستان تولستوی می شود که توسط دو خط طرح داستان سازماندهی شده اند. از یک سو ، این یک طرح اصلی قابل مشاهده است: سه مرحله آشنایی با خواننده واقعی ورا واسیلیونا (صدای ضبط شده شایعه فروشنده آثار باستانی است که خواننده زنده است - آشنایی مستقیم با "پیرزن" ) ، از سوی دیگر ، سه مرحله در ارتباط معنوی (خارج از جهان) با خواننده (محل سکونت وی در شهری که در سواحل اوکرویل ساخته شده است-ابرهای رعد و برق بر فراز یک شهر عروسکی چینی-استقرار خانه های قرمز با سقف های کاشی کاری شده توسط غریبه ها). این طرح ها موازی هستند ، اما در عین حال متقاطع هستند: صداها ، کلمات و تصاویر یک سری طرح به طور ناگهانی در دیگری ظاهر می شوند.

سلسله مراتب هنری داستان نه تنها افقی مکان ، بلکه عمود زمان را نیز سازماندهی می کند. انگیزه فوق "نام / شهر" توسط تولستوی در تغییر تاریخی دوران ، نه تنها سیاسی - اجتماعی ، بلکه ادبی نیز ایجاد شده است ، که در نمادگرایی "گرانبها" ثبت شده است - عصر طلایی ادبیات روسیه (پترزبورگ) ، نقره (پتروگراد) ، برنز (لنینگراد). اگر اولین عاشقانه ای که سیمئونوف به آن گوش می دهد ، "نه ، من شما را خیلی مشتاقانه دوست ندارم." بعدی - "گل داوودی مدتهاست در باغ محو شده است." (1910) -

به عنوان نشانه عصر نقره ، زمان آخماتووا ، گومیلیف ، بلوک خوانده می شود. یک گرامافون با یک لوله چوبی در دوران هنر نو ، از یک سو ، به نشانه ای از دوران هنر نو تبدیل می شود ، از سوی دیگر ، به نظر می رسد جوهر مس و برنج آن نشان دهنده عصر برنز است (مس ، برنج - مدرن).

گذار در داستان "رودخانه اوکرویل" از سطح شاعرانه (AA) به سطح موزیکال (BB) مستلزم تغییر تصاویر و انگیزه های نمادین است. اگر آخماتووا در شعر "گوش دادن به آواز" صدای زن را با باد مقایسه می کند (این نقوش در ابتدای روایت تولستوی وجود دارد) ، پس به تدریج صدای ملودیک ورا واسیلیونا از تولستوی ویژگی های عنصر را به دست نمی آورد ، اما آب ، نه با باد ، بلکه با جریان رودخانه ... هوای شاعرانه آخماتوف با ملودی و نرمی رودخانه جایگزین می شود - هم اوکرویل اسرارآمیز ، که کرانه های آن توسط سیمئونوف ساخته شده بود و هم نوا ، که جزیره واسیلیوسکی را با آستین خود پوشانده بود. و ورا واسیلیفنا خود را نه با یک پرنده سبک و لرزان (پروانه یا) ، بلکه با یک "نائاد خسته" (333) ، با یک آژیر آواز مقایسه می کند. صدای خواننده فراموش شده - "الهی ، تاریک ، کم<...>فشار قابل تورم زیر آب<...>صدای متورم کننده ،<...>عجله ای بی اختیار<...>کاراول در آب شبانه با چراغ می پاشید<...>به دست آوردن سرعت ، جدا شدن از لایه های عقب افتاده جریان که باعث ایجاد آن شده است "(333). علاوه بر این ، تقابل تصویری مورد استفاده تولستوی ریشه های ادبی آن را آشکار می کند: اگر "صدا / جریان هوا" توسط اشعار آخماتووا ایجاد شده است ، پس "صدا / نائاد" از شعر گومیلیف می آید. در شعر "ونیز" گومیلیف (و سنت پترزبورگ ، همانطور که به یاد داریم ، ونیز شمال است) ، سطرهایی وجود دارد: "شهر مانند صدای نائید است ، / در گذشته درخشان شبح ، / توری بیشتر است طرح ریزی شده در بازی ، / آب در شیشه یخ زده است. " تصویر صدای نایاد یک ارتباط ژنتیکی قوی با "فضای پترزبورگ" به دست می آورد. حتی تصویر تولستوی از یک کاراول ، "به طرز مقاومت ناپذیری عجله می کند<...>در شب که آب با چراغ ها پاشیده می شود "و" بالهایش را باز می کند "، از گومیلیف می آید:" عصر ، هنگام غروب / با کاراول بالدار / پتروگراد در حال قایقرانی است. " [گومیلف 1989: 117]. به نظر می رسد مجموعه انگیزشی "شهر - صدا - نایاد" محصول "متن پترزبورگ" است که دقیقاً توسط عصر نقره تاریخ گذاری شده است.

انگیزه های "آخماتوف-گمیلیف" با اشاره به عصر نقره در متن داستان تولستوی نفوذ کرده و با ارجاعات به خلق و خو و واقعیت های آن زمان پشتیبانی می شود. بنابراین ، کاهش

تعاریف قرن و صدا یک انگیزه واحد و یکپارچه برای تصویر ایجاد می کند - "صدای نقره ای" (339) ، - ایده خود را در مورد ویژگی های اجرای عاشقانه های قدیمی خواننده و زمان تولد او حفظ می کند. و سلطنت کند در این زمینه ، بلاغت تقریباً عامیانه: "... اوه ، کجا هستی ، ورا واسیلیونا؟ استخوانهای سفید شما اکنون کجا هستند؟ " (333) - ویژگیهای زیبایی شناسی انحطاطی اوایل قرن بیستم را به دست می آورد: "استخوان سفید" به عنوان نشانه ای از تولد نجیب ، که در معناشناسی آن به "گارد سفید" یا "ارتش سفید" مربوط می شود. در همان ردیف نقاشی سیاه و سفید-بلوک-از تصویر نقاشی شده ، و سر کشیده "پابرهنه" (کچل یا تراشیده) شخصیت ، یادآور ظاهر عکاسی گومیلیف در 1912-1914 است. و حتی ترجمه های "یک کتاب غیر ضروری از یک زبان کمیاب" تصویر V. Shileiko ، فیلولوژیست شرق شناس ، شوهر دوم آخماتووا را زنده می کند.

تراموا تولستوی در حال تبدیل شدن به تصویری قدرتمند است که گذشته و مدرن ، مرئی و موجود را به هم متصل می کند. تراموای تولستوی مانند "تراموا گمشده" گومیلیف ، که در یک مسیر "از طریق نوا ، از طریق نیل و سن عبور کرد" ، قهرمان را از زمان حال به گذشته ، از واقعیت به یک رویا منتقل می کند. "تراموا از کنار پنجره سیمئونوفسکی عبور می کرد<...>واگن های جامد قرمز با نیمکت های چوبی مردند و کالسکه ها شروع به حرکت کردند ، بی سر و صدا ، در ایستگاه ها خش خش کردند ، می توانید بنشینید ، روی یک صندلی نرم که از زیر تنفس می کند پایین بیفتید و به فاصله آبی بپیچید ، تا آخرین ایستگاه که با نام: "رودخانه Okkerville" "(335). در تولستوی ، مانند گومیلیف ، تراموا دوران را سوراخ کرد و "در ورطه زمان گم شد". (335).

نام مستعار "Okkervil" ، که منشاء سوئدی دارد و اکنون حتی برای متخصصان نیز مبهم است ، به تولستوی نه تنها نام "تقریباً دیگر رودخانه لنینگراد" نیست ، بلکه توانایی "تصور هر چیزی را که می خواهید" می دهد (335). قهرمان سیمونوف به خود اجازه نمی دهد در مسیر تراموا تا ایستگاه نهایی با نام "رودخانه Okkervil" حرکت کند. او حدس می زند که در آنجا ، در "انتهای جهان" ، "احتمالاً انبارها ، حصارها ، برخی از کارخانه های تند و زننده زباله های سمی را بیرون می ریزند ، این زباله دود بوی بد سوزان را می کشد ، یا چیز دیگری ، ناامید کننده ، حاشیه ای ، مبتذل" (335) ... او از واقعیت می ترسد ، می ترسد که ناامید شود. بنابراین ، برای او راحت تر و بهتر است "از نظر ذهنی<...>برای سنگ فرش خاکریزهای Okkerville با سنگ فرش ، رودخانه را با آب خاکستری تمیز پر کنید ، پل هایی با برجک و زنجیر ایجاد کنید. اسکله های خاکستری بلند را در امتداد خاکریز قرار دهید

ma با شبکه های چدنی<...>ورا واسیلیونا جوان را در آنجا مستقر کنید ، و او را رها کنید ، دستکش بلندی دراز کند ، در امتداد سنگ فرش سنگ فرش ، پاهای خود را باریک بچسباند ، باریک روی کفش های سیاه و سفید با بینی گرد با یک گرد ، مانند یک سیب ، پاشنه دار ، در یک کلاه گرد کوچک با یک حجاب ، از طریق باران آرام صبح سن پترزبورگ. " (335-336).

منابع ، اشارات و خاطرات در متن تولستوی به عمق و حجم می افزاید. بدون تکرار نقل قول ، اما فقط اشاره به آن ، نویسنده زمینه پیشینه را که از متون مشهور اشعار و به ویژه عاشقانه ها تشکیل شده است ، لمس کرده و بیدار می کند. و حتی بدون بازتولید در اثر ، صداهای شاعرانه-شاعرانه و عاشقانه-موسیقی "توری" داستان تولستوی را پر می کند و باعث سه بعدی و فضایی بودن آن می شود.

کتابشناسی - فهرست کتب

سنتهای آلتمن M.S.Gogol در آثار داستایوفسکی. پراگ: اسلاویا ، 1961.T. 30 ، شماره. 3. S. 443-461.

اخماتوا A.A. گوش دادن به آواز // اخماتووا A.A. آثار منتخب. م. ، 2010. S. 95.

Goschilo E. دنیای انفجاری تاتیانا تولستوی / در. از انگلیسی D. Gantseva ، A. Ilyenkova. یکاترینبورگ: انتشارات USU ، 2000.

Gumilev N. S. ونیز // Gumilev N. S. اشعار و اشعار. مسکو: Sovremennik ، 1989.

Zholkovsky A. K. در منهای اول و منفی آینه دوم // Zholkovsky A. K. مقالات منتخب درباره شعر روسی (متغیرها ، ساختارها ، استراتژی ها ، بینامتن ها). م. ، 2005.

مان یو. V. شاعرانگی گوگول. م. ، 1988.413 ص.

Superanskaya A.V. فرهنگ لغت مدرن نامهای روسی. M.: Ayris-press، 2005.384 ص.

رودخانه تولستایا T. N. Okkervil: داستانها. M.: Podkova ، 1999.567 ص.

Toporov V.N. فضا و متن // متن: معناشناسی و ساختار. م. ، 1983. S. 227-284.

توپروف V. N. پترزبورگ و "متن پترزبورگ ادبیات روسیه" // افسانه Toporov V. N. آیینی سمبل. تصویر: تحقیق در زمینه اسطوره شناسی. مسکو: پیشرفت ، 1995.624 ص.

Tyupa V. I ، Romodanovskaya EK فرهنگ لغات انگیزه ها به عنوان یک مشکل علمی // از طرح به انگیزه. نووسیبیرسک ، 1996.192 ص.

Shakhmatova E. V. افسانه سازی عصر نقره // بولتن دانشگاه دولتی تومسک. 2009. شماره 322. S. 78-85.

Goscilo H. Tolstaian Times: Traversais and Transfers // جهت های جدید در ادبیات شوروی. نیویورک: St. چاپ مارتین ، 1992. ص 36-62.

Al "tman M. S. Gogolevskie tradicii v tvor-chestve Dostoevskogo. Slavia. پراگ ، 1961. جلد 30. شماره 3. ص 443-461.

Akhmatova A. A. Slushaya penie. Izbrannoe. مسکو ، 2010. ص 95.

Goscilo H. Vzryvoopasnyj mir Tat "yany Tolstoj. Transl. by D. Ganceva، A. Il" enkova. Ekaterinburg ، انتشارات دانشگاه ایالتی اورال ، 2000. ص 103-104.

گومیلیف N. S. Veneciya. Stikho-tvoreniya i poemy. مسکو ، 1989. ص 117.

Zholkovskij A. K. V منهای pervom و منهای vtorom zerkale. Izbrannye stat "i o russkojpoezii (تغییر ناپذیری ، ساختار ، stategii ، interteksty). مسکو ، 2005. ص. 246 ، 563 ، 564.

مان یو V. Poetika Gogolya. مسکو ، 1988.413 ص.

Superanskaya A. V. Sovremennyj slovar "russ-kikh imen. مسکو ، انتشارات Ajris-Press ، 2005.354 ص.

Tolstaya T. N. Reka Okkervil ": Rasskazy. Moscow، Podkova Publ.، 1999.567 p.

Toporov V. N. Prostranstvo i text. متن: semantika i struktura. مسکو ، 1983. ص 227-284.

Toporov V. N. Peterburg i "Peterburgskij text russkoj literatury". Mif آیینی سیمول. Obraz: Issledovaniya v oblasti mifopoeticheskogo. مسکو ، انتشارات پیشرفت ، 1995.624 ص.

Tyupa V. I.، Romodanovskaya E. K. Slovar "mo-tivov kak nauchnaya problema. Ot syuzheta k motivu. Novosibirsk، 1996. 192 p.

Shakhmatova E. V. Mifotvorchestvo serebry-anogo veka. Vestnik Tomskogo gos. universiteta 2009. شماره 322. ص 78-85.

Goscilo H. Tolstaian Times: پیمایش و انتقال. مسیرهای جدید در ادبیات شوروی نیویورک ، سنت چاپ مارتین ، 1992. ص 36-62.

"PETERSBURG TEXT" توسط TATYANA TOLSTAYA (نقوش در داستان "رودخانه Okkervil")

اولگا V. بوگدانوا محقق برجسته

Ekaterina A. Bogdanova محقق جوان

موسسه تحقیقات فلسفی دانشگاه ایالتی سن پترزبورگ

در مقاله اختصاص داده شده به تجزیه و تحلیل "رودخانه Okkervil" ، یک داستان کوتاه از تاتیانا تولستایا ، انواع نقوش متمایز و تفسیر شده است. آنها خواننده را به نقوش اصلی ادبیات کلاسیک روسیه ارجاع می دهند ، اما معناشناسی آنها توسط نویسنده معاصر تجدید نظر شده و دلالت های متفاوتی ارائه شده است. کرونوتوپ سن پترزبورگ مورد تجزیه و تحلیل قرار می گیرد ، ساده سازی آن و تغییر چارچوب های فضایی در نظر گرفته می شود. تنزل کنایه آمیز از تصویر سن پترزبورگ - لنینگراد لحن بازیگوشانه (تمسخر آمیز) روایت در مورد "قهرمان کوچک" ، سیمئونوف ، از فرزندان یوجین فقیر از "اسب سوار برنز" پوشکین ، و همچنین گوگول را ایجاد می کند. و "قهرمانان کوچک" داستایوفسکی.

یکی از نقوش برجسته روایت ، دایره ای است که با تصویر-نقاشی "صدای نقره ای" فریبنده ارتباط نزدیک دارد. این اجازه می دهد تا کنایه های موسیقی آشکار شود ، و توسعه بینامتنیت "عاشقانه" داستان را تشویق می کند.

کلمات کلیدی: تاتیانا تولستایا؛ ادبیات مدرن روسیه ؛ پروسه؛ پست مدرنیسم ؛ سنت ؛ بینامتنی ؛ موتیف ؛ رمان.

3.1 تضاد واقعیت و رویاها در داستان "رودخانه Okkerville"

قبل از هر چیز ، من می خواهم روی داستان تاتیانا تولستایا متمرکز شوم ، که به ویژه موضوع پست مدرن بازگشت ابدی نشانه های فرهنگی ، تکرار ، خودجوش بودن در فرهنگ را به طرز چشمگیری بیان می کند. اینجا رودخانه اوکرویل است. قهرمان داستان سیمئونوف است ، یک آنکوریت ، یک گوشه نشین در تمام زندگی خود است که او پرونده هایی از پرونده های فراموش شده را جمع آوری می کند و ، همانطور که به نظر می رسد ، ورا واسیلیوونا ، خواننده طولانی مدت ، که تصویر او با جزئیات توسط او ایجاد شده است خیال پردازی. شاید سیمونوف حتی ورا واسیلیفنا فوق العاده را دوست دارد. هر شب او با گرامافون به قدمت قهرمان رویاهایش پیش می رود. عاشقانه ها تخیل او را مسموم می کنند ، مشتاق زندگی ای است که او هرگز نمی شناخت ، برای یک زن - نیایی ناتوان در آغاز قرن. سپس معلوم می شود که او زنده است و سیمئونوف با لرزش به دیدار او می رود و انتظار دارد پیرزنی بدبخت و فقیر را ببیند که قرن خود را در انواع رها شدن زندگی می کند. اما معلوم می شود که ورا واسیلیونا در حال پیشرفت است ، از زندگی لذت می برد ، توجه دهها علاقه مند به داغی که او را ورونچیک می نامند ، دارد و او نوشیدن و خوردن احمق نیست. و ناگهان معلوم می شود که او - هدف عشق - زنده است ، علاوه بر این ، او در جایی در نزدیکی زندگی می کند ، که او نابینا نیست ، ضعیف لاغر و خشن ، همانطور که سیمئونوف می خواست ، بزرگ ، سفید ، سیاه و ابرو ، با صدای بلند می خندید. علاوه بر این ، او صدای فوق العاده خود را حفظ کرد. تنها چیزی که او از آن ناراضی است این است که آپارتمانش حمام بدی دارد و او تصمیم می گیرد با استفاده از حمام خوب سیمئونوف به نفع او عمل کند. این مناسب ترین و زیرک ترین طرفداران او ، بوسه های خاص است. پایان داستان به شرح زیر است:

"سیمئونوف ، برخلاف میل خود ، به چگونگی ناله و تکان خوردن بدن حجیم ورا واسیلیونا در تنگنای حمام گوش داد ، چگونه قسمت نازک و چاق و نازک آب پشت دیواره حمام مرطوب با چروکیدن و چشیدن ، چگونه آب به داخل می رفت. فاضلاب با صدای مکنده ، مانند ضربه زدن به پاهای برهنه porlu و چگونه ، بالاخره ، با انداختن قلاب ، ورا واسلیفنا قرمز و بخارپز با لباس مجلسی بیرون می آید ، "Fu-uh. باشه. " بوسه ها گرامافون را شروع کردند ، صدای شگفت انگیز و رو به رشدی شنیده شد ، که از اعماق بلند می شد ، بالهای خود را باز می کرد ، در سراسر جهان بالا می رفت ، بر روی بدن بخار ورونچیک ، نوشیدن چای از یک بشقاب بر روی سیمئونوف ، که در اطاعت مادام العمر خم شده بود. روی آشپزخانه گرم تامارا ، روی همه چیز. با نزدیک شدن غروب آفتاب ، باران گرد و غبار ، باد ، رودخانه های بی نام که به عقب می ریزند ، سواحل خود را طغیان کرده و شهر را سیل می کند ، مانند رودخانه ها نمی توان به هیچ چیز کمک کرد. "

یک داستان کاملا نابوکوف. حرکت این عبارت مربوط به نابوکوف است ، اما پس از تجزیه و تحلیل کار ، مشخص می شود که این نوع تماس تلفنی یک اپیگونیسم نیست ، بلکه یک روش آگاهانه است. اما مفهوم داستان یکسان است ، پست مدرن: بازتولید یک مدل فرهنگی تحت علامت تقلید. الکساندر ژولکوفسکی دریافت که ورا واسیلیونا اخماتوا است. مقاله وی "بررسی ادبی" ، 1995 ، شماره 6) بسیاری از علایق مربوطه را بررسی می کند ، که به نظر من جالب ترین آنها نه با آخماتووا بلکه با موضوع "اسب سوار برنزی" پوشکین مرتبط است: پیتر بزرگ و مرد کوچک یوجین با پاراشا (مشابهی که تولستوی Tamara Simeonova دوست داشتنی دارد). آخماتووا را می توان در اینجا نشانه ای از عظمت فرهنگی دانست که به عنوان رودخانه ای که به عقب بر می گردد ، برای همیشه به شعور و زندگی باز می گردد. اما نوا با شکوه برای هیچ کس Okkervilya ، Vera Vasilievna - Verunchik ، و سیل معروف ، که توسط شاعران روسی ستایش شده است ، به عنوان یک تکان در حمام بدن سنگین او برای همه ناشناخته به نظر می رسد. و این ترجمه یک موضوع عالی به طنز ، طنز و طرح طنز چیز جدیدی است که نویسنده به فرهنگ فرهنگی روسیه می آورد.

در داستان "رودخانه Okkervil" قهرمان -سیمئونوف -بر خلاف واقعیت غم انگیز ، در تخیل خود یکی از آن شهرهای کوچک را در یک جعبه چوبی ساخته است ، که تقریباً در هر داستان با ثبات الاستیک یافت می شود: سواحل با بیدهای موهای بلند ، خانه های شیب دار را ترتیب می دهند ، هرچند ساکنان آرام. شاید در کلاه آلمانی ، جوراب ساق بلند راه راه ، با لوله های چینی بلند در دندان های خود. "

در چنین شهری ، که همه کسانی که کتابهای تصویری داشته اند به خاطر می آورند ، زمان وجود ندارد ، زیرا فقط افراد اسباب بازی اینجا هستند. زندگی وجود ندارد - و لازم نیست.

در اینجا سیمئونوف از "رودخانه Okkervil" است ، همان کشف غم انگیز ، وقتی که عاشق صدای ورا واسیلیونا شد ، صدایی که برای همیشه از ضبط فوق العاده "نه ، من شما را بسیار پرشور دوست ندارم" می خواند ، تصمیم گرفت خواننده زنده در حالی که او با کفش های پاشنه گرد روی سنگفرش سنگفرش شده با آن قدم می زد ، جهان منطقی ، زیبا و راحت بود. اما ورا واسیلیفنا واقعی - پیرزنی که گلوله های خاکستری از آن روی دیوارهای حمام باقی مانده است - وحشتناک است. اما کدام یک واقعی است؟ تولستایا می پرسد. آن هوای دلپذیر و جذاب از رودخانه Okkervil ، یا این که قارچ می جوید و جوک می گوید؟ واقعی آن کسی است که صدای او "صدای شگفت انگیز و رعد و برق دار ، که از اعماق بلند می شود ، بالهای خود را باز می کند ، در سراسر جهان پرواز می کند" توانست قدرت زمان را ربوده و سوابق را بر روی یک دیسک گرد - برای همیشه قفل کند. به

در نظر بگیرید ، به قول منتقد النا نوزگلیوا ، نویسنده چه جزئیاتی را برای بررسی دقیق قهرمان انتخاب می کند.

"... سیمئونوف ، احساس تهوع ، طاسی ، به ویژه احساس دوران اولیه زندگی در اطراف صورت و جوراب های ارزان قیمت بسیار پایین تر از مرز وجود ، کتری گذاشت ..." روح سیمئونوف - ساکت ، مهار شده ، در جایی کنار و به درون تبدیل شد ، به نحوی بدبخت ، ناسالم ، اما در عین حال هوشیار ، ارزیابی کرد - آیا برای همه آشنا است یا فقط برای سیمئونوف؟ - و واضح است. عبور از آن غیر از سیم خاردار بی نظمی های سبکی غیرممکن است. به

بنابراین ، سیمونوف کتری را گذاشت ، گرد و غبار را از روی میز با آستین خود پاک کرد ، فضا را از کتابهایی که زبانه های سفید نشانک ها را بیرون زده بود پاک کرد ، گرامافون را تنظیم کرد و ضخامت لازم کتاب را برداشت تا آن را زیر گوشه لنگ بکشید ، و پیشاپیش ، پیشاپیش خوشحال ، آن را از پارگی جدا کنید ، رنگ زردی پاکت را که رفته است رنگ آمیزی کنید ، ورا واسیلیفنا یک حلقه قدیمی ، سنگین و سنگین ریخته گری آنتراسیت است. با حلقه های متحد المرکز تقسیم نشده است - یک عاشقانه در هر طرف. "

فضای بین سیمئونف و گرامافونی که در مقابل او ایستاده است چقدر متراکم است - آنقدر متراکم که جایی برای افتادن سیب وجود ندارد ، فقط دو سوال در حاشیه هوشیاری جایی دارند: "چرا؟" و "آیا آنها می خواهند آنچه را که می گویند به ما بگویند؟"

چرا می پرسید ، بسیاری از چیزها در جریان اقدامات پیچیده سیمئونوف ، که ثبت می کند ، مرتب شده است؟

و واقعیت این است که حالات ذهنی بیش از حد با جهان مادی اطراف ما مرتبط هستند ، نمی توان آنها را از تصاویر بصری و صوتی که در فضا ساکن هستند دور کرد. آنچه احساس می کنیم. با آنچه می بینیم و می شنویم وجود دارد. و از طریق محیط می توان آن را با شانس منتقل کرد. "

در واقعیت ، او اشتباه می کند که در خنده ، در تمسخر رویاهایی که شخص با جدیت خود را احاطه کرده است ، اشتیاق نویسنده خود را برای چیزی برآورده نشده و خواسته های تحقق ناپذیری احساس نمی کند ، که از آن تقریباً احتیاج به رویاها و ایده آل ها می رود. نابود شده توسط زندگی ، نابود شده به راحتی ، بی دقتی ، ناگزیر. و این سبکی دلسرد کننده باعث می شود که اعداد بوفونری را به رکیائوم وارد کنیم ، روحیه جدی را کاهش دهیم و به قراردادهای مختلف متوسل شویم.

"هنگامی که علامت زودیاک به عقرب تغییر کرد ، قبلاً کاملاً باد ، تاریک و بارانی بود (رودخانه Okkervil). این به جای" در پایان اکتبر "است. اما چه اتفاقی می تواند در پایان اکتبر رخ دهد؟ زندگی پاسخ داد: "بدون کلیک بر روی منقار آن." و علامت زودیاک ... با فاصله به سمت فضا ، به ستارگان می رسیم ، اگرچه آنها واقعی هستند یا از کاغذ طلا بریده شده اند - معلوم نیست ، از زیر آن غیر قابل دیدن.

"معناشناسی ظاهری" ، مطابق قوانین متن شعری ، فریب جهان را نشان می دهد. مبارزه با آن با وسایل معمولی غیرممکن است. اما عشق وجود دارد و خلاقیت وجود دارد که می تواند بر این فریب غلبه کند ، بر آن مسلط شود ، آن را از خود دور کند ، آن را به ماده تبدیل کند - به موضوع ، به ابزار بیان. الهام از احساس حقارت ، از ابتذال و پوچی جلوگیری می کند.

رمان زندگی خواننده با شخصیت هاست. اما آیا فقط با شخصیت ها است؟ در داستانهای تاتیانا تولستوی ، ما به همراه قهرمان - نویسنده ، در مورد سوالات ابدی زندگی فکر می کنیم. ما به زندگی افراد مختلف اعم از عزیزان و غریبه ها نگاه می کنیم (بیشتر اولی ، و این تصادفی نیست) ، به طوری که با کنار گذاشتن آنها ، به چیز مهمی برای خود پی می بریم. بیایید ببینیم که چگونه این مشکل در داستان بعدی پیاده سازی می شود.

"شکست قفقازی" در نثر L.N. تولستوی و نویسندگان معاصر روسی

در هنر گفتار ، در عمیق ترین و صمیمی ترین خلاقیت های نابغه ملی ، روسیه تمام قدرت خود را فقط در قرن 19 نشان داد. قرن نوزدهم قرن طلوع خارق العاده فرهنگ روسیه از جمله ادبیات است ...

الکساندر بلوک

بسیاری از مردم درباره الکساندر بلوک صحبت کرده و خواهند کرد ، زیرا او یکی از بهترین شاعران "عصر نقره" است. اشعار و اشعار الکساندر بلوک یکی از نسخه های شعر روسی است ، با وجود این واقعیت ...

تجزیه و تحلیل داستان گالینا کاپتوک "رودخانه ژلتولا ، که نام خود را دارد"

نیاز به علامت گذاری ...

تجزیه و تحلیل داستان گالینا کاپتوک "رودخانه ژلتولا ، که نام خود را دارد"

جذابیت-تعریف رسمی و آیین توصیف شده دارای نقش تشکیل دهنده طرح در روایت گالینا کاپتوک "رودخانه ژلتولا ، که نام خود را دارد" است. مراسم آویختن طناب ها به این دلیل است که طناب ها از روودوگا ساخته شده اند ...

دنیای درونی قهرمان داستان در رمان سلینجر "شکارچی در چاودار"

از یک طرف ، این موضوع جهانی ، ابدی است. از سوی دیگر ، عمیقا شخصی و فردی است. در سالینجر ، این درگیری به لطف حساسیت ویژه قهرمان ، بالاترین دقت ، به حداکثر شدت می رسد ...

تصویر جنسیتی جهان (بر اساس نثر L. Petrushevskaya و M. Weller)

بیشتر اوقات ، داستانهای پتروشفسکایا در قالب روایتی در مورد یک رویداد به نمایندگی از یک زن است. در مرکز روایت رویدادهای خانوادگی و روزمره پیرامون قهرمان وجود دارد. در داستان "مدیا" دو زن قهرمان وجود دارد: یک زن قصه گو ...

نوآوری چخوف نمایشنامه نویس (به عنوان مثال نمایش "باغ گیلاس")

طرح بیرونی نمایشنامه "باغ آلبالو" تغییر صاحبان خانه و باغ ، فروش املاک خانواده به دلیل بدهی است. در نگاه اول ، "باغ گیلاس" به وضوح نیروهای مخالف را مشخص می کند ...

§1.1 ویژگی های کلی عبارات پایدار مورد استفاده در رمان توسط V.Ya. شیشکوا "رودخانه تیره" ، با توجه به جهت معنایی آنها در رمان V.Ya ...

نقش واحدهای عبارت شناسی در رمان V.Ya. شیشکوا "رودخانه گلوم"

سیستم نمادهای اسطوره ای در رمان M. Osorgin "Sivtsev Vrazhek"

دوره تاریخ روسیه ، که در آن M. Osorgin به زندگی و خلق پرداخت ، می تواند به عنوان دوره ای از تحولات بزرگ اجتماعی ، تجزیه تدریجی قدیمی ها و "پیش بینی" قریب الوقوع روابط اجتماعی جدید ...

تجزیه و تحلیل مقایسه ای "پینوکیو" توسط K. Collodi و "کلید طلایی ، یا ماجراهای پینوکیو" توسط A.N. تولستوی

داستان بر اساس مبارزه بین بوراتینو (burattino - "عروسک" به زبان ایتالیایی) و دوستانش با Karabas -Barabas ، Duremar ، روباه آلیس ، گربه Basilio است. در نگاه اول. به نظر می رسد مبارزه برای تسلط بر کلید طلایی ادامه دارد ...

موضوع پول در ادبیات روسیه

موضوع پول در داستانهای AP چخوف نه تنها به ایجاد توهم واقعیت آنچه اتفاق می افتد کمک می کند: در دنیای عینی داستانها ، همه چیز دارای قیمت "باورپذیر" هستند ، شخصیت ها درآمد متناظر دارند. به

سنت عاشقانه های خانوادگی در ادبیات اروپای غربی در آغاز قرن بیستم (بر اساس رمان توماس مان "بوددنبروکس")

نمایندگان نسل های مختلف خانواده Buddenbrook ، اثری از عصری هستند که در آن زندگی می کردند. بزرگترین شخصیت های رمان ، یوهان بوددنبروک ، تاجر غلات بزرگ ، تامین کننده سربازان پروس در طول جنگهای ناپلئون ...

پادشاهی برندی ها در درام عامیانه و اساطیری توسط A.N. استروسکی "دوشیزه برفی"

تضاد داستان بر اساس برخورد و توسعه شاعرانه نیروهای متضاد گرما و سرما است. آغاز درگیری در دنیای عناصر ، بین فراست و بهار است ، که اتحاد آنها از نظر طبیعت غیر طبیعی است ...

در نظر بگیرید ، به قول منتقد النا نوزگلیوا ، نویسنده چه جزئیاتی را برای بررسی دقیق قهرمان انتخاب می کند.

چرا می پرسید ، بسیاری از چیزها در جریان اقدامات پیچیده سیمئونوف ، که ثبت می کند ، مرتب شده است؟