Probleme morale în romanul lui Eugene Onegin. Care este problema romanului „Eugene Onegin”? Problemele lui Eugene Onegin pe scurt

Romanul lui Pușkin „Eugene Onegin” este o capodoperă a literaturii rusești. Pușkin în lucrarea sa dezvăluie multe întrebări morale referitoare nu numai la tinerețea de atunci, ci și la viața noastră de acum.

Cea mai pronunțată problemă a lucrării este „tinerețea de aur”. Însuși Eugene, protagonistul romanului, este reprezentantul său proeminent. Acești oameni sunt obsedați de baluri, evenimente sociale și jocuri. Fără un scop înalt, își pierd viața.

Eugene Onegin este deprimat, nu acceptă idealurile unei societăți în care se plictisește să fie, dar, ca toți reprezentanții ei, lui Eugene îi lipsește un scop înalt. Aceasta exprimă problema găsirii locului cuiva în viață.

Pușkin ridică problema lipsei de educație a populației.

Ajuns în sat, Eugene nu a găsit o persoană cu care să poată vorbi. Datorită minții lor înguste, sătenii l-au luat pe Eugene ca un prost:

„Vecinul nostru este ignorant; nebun;

Este francmason; el bea unul

Un pahar de vin roșu;

Nu se potrivește doamnelor la mâner;

Toate da da nu; nu va spune da

Sau nu, domnule. ”Autorul ridică întrebări și despre dragoste și datorie. Tatiana l-a iubit pe Eugene toată viața, așa cum i-a jurat îndrăgostit. Aceasta reflectă decența și devotamentul Tatianei, în timp ce Eugene, spre deosebire de ea, nu putea nici să iubească, nici să nu fie iubit.

Prietenia pentru Eugene nu este, de asemenea, ceva important și necesar. Nu au putut rămâne prieteni cu Lensky din vina lui Eugene însuși.

Dar este posibil să devii fericit fără să știi să iubești, să fii prieten și să nu ai un obiectiv înalt? Evident nu. Aceasta este problema fericirii și de ce depinde.

Toate aceste întrebări morale te fac să te gândești și să-ți reevaluezi idealurile, precum și să înțelegi singur - ce este cu adevărat important și care este cauza degradării societății.

Actualizat: 04.12.2017

Atenţie!
Dacă observați o eroare sau o greșeală de scriere, selectați textul și apăsați Ctrl + Enter.
Astfel, veți oferi beneficii neprețuite proiectului și altor cititori.

Multumesc pentru atentie.

Material util pe această temă

Lucrarea lui Alexander Sergeevich Pushkin despre Eugene Onegin a avut loc într-o perioadă dificilă pentru Rusia. Romanul a durat opt ​​ani să scrie. În acest timp, un conducător al statului a fost înlocuit de altul, societatea se afla în proces de regândire a valorilor cheie în viață, viziunea asupra lumii a autorului însuși se schimba. Prin urmare, rezultă că multe întrebări morale importante sunt ridicate în lucrare.

În primul rând, Pușkin a atins subiectul găsirii sensului existenței umane. În roman, putem observa viața personajelor în dinamică, calea dezvoltării lor spirituale. Unii eroi au reușit să găsească adevărul, să recunoască idealurile corecte, după ce au trecut prin încercări. Alții au urmat o cale greșită, stabilindu-și prioritățile în mod eronat, dar nu și-au dat seama niciodată.

Societatea laică din acele vremuri avea propriile legi. Tinerii nu au căutat să facă existența semnificativă. Erau ocupați cu o risipă fără sens a banilor părinților, un stil de viață inactiv, mingi și divertisment, degradându-se treptat, corupându-se, devenind asemănători. Pentru a merita recunoașterea printre altele, a fost suficient să urmezi tendințele modei, să dansezi bine, să vorbești franceza și să poți comunica galant. Și asta e tot.

În al doilea rând, tema relației cu căsătoria este urmărită în lucrare. La început, tinerii, inclusiv Onenin, sunt împovărați de relații serioase, ei consideră viața de familie plictisitoare, neatrăgătoare, nepromițătoare. Așa că Eugene a neglijat sentimentele tinerei Tatiana, alegând libertatea și nu dragostea unui modest provincial.

Abia după o perioadă de timp, o relație stabilă a devenit de dorit pentru protagonist. Voia, tânjea după pace, confort, căldură, fericire familială liniștită, viață la domiciliu. Cu toate acestea, oportunitățile pentru aceasta s-au pierdut iremediabil din vina sa. Dacă Onegin s-a „maturizat” în timp, el nu numai că ar putea deveni el însuși fericit, ci și o va face fericită pe Tatiana romantică.

În al treilea rând, în roman există o temă a prieteniei. Tinerii laici sunt absolut incapabili de o companie loială și adevărată. Toți sunt doar prieteni, mențin comunicarea „din a nu face nimic”. Dar nu are sens să ne așteptăm la ajutor într-o situație dificilă, sprijin, înțelegere de la ei. Deci Lensky și Onegin păreau să fie buni prieteni, dar din cauza unei prostii, unul l-a ucis pe celălalt.

În al patrulea rând, Pușkin menționează problema datoriei și onoarei. Acest subiect este dezvăluit pe deplin de Tatiana Larina. Ea a fost, ca și Eugene, de origine nobilă, a primit o educație superficială acasă. Cu toate acestea, moravurile luminii nu i-au afectat sufletul pur și inocent. Este îndrăgostită nebunește de Onegin, dar își pune datoria față de soțul ei, deși ne iubit, mai presus de orice. Chiar și tirada pasională a eroului nu a convins-o să-și schimbe decizia.

O societate cufundată în minciuni, ipocrizie, îndrumări eronate nu poate găsi adevăratul sens al vieții și, prin urmare, nu o prețuiește. Eugene a pus onoarea seculară mai presus de datoria morală prin uciderea unui prieten romantic. O astfel de schimbare a idealurilor pare absurdă, dar, din păcate, aceasta este realitatea dură.

Istoria creației

Istoria creației romanului Scrierea romanului a luat-o pe Pușkin mai mult de șapte ani (1823 - 1830). A fost publicat în capitole separate: primul capitol al romanului a apărut ca o carte separată în 1825, al doilea - în 1826, al treilea - în 1827, la începutul anului 1828 au apărut al patrulea și al cincilea capitol, iar în martie 1828 - al șaselea și al șaptelea au fost publicate în martie 1830 și ultimul - al optulea - a fost publicat în 1832. Schița planului general al romanului conținea nouă capitole, dar în procesul de redactare a planului s-a schimbat ușor, astfel încât în ​​primul ediția completă a lui Eugene Onegin (1833) Pușkin a inclus opt capitole și „Extrase din călătoria lui Onegin”

În plus, în același timp în Boldino, a fost scris al zecelea capitol din „Eugene Onegin”, pe care Pușkin l-a ars, și doar fragmente separate din schițe au ajuns la noi (poetul a criptat proiectul de text, iar erudiții literari au reușit să descifrează 16 strofe incomplete) care conțin strofe pro-decembriste periculoase pentru Pușkin afirmațiile, după cum se poate judeca din părțile recuperate, sunt foarte caustice și sarcastice. Al zecelea capitol nu este inclus în textul canonic al romanului. Lucrare finalizată la Eugene Onegin la 26 septembrie 1830.

Gen. Temă. Problemă. Idee.

Analiza „Eugene Onegin” Pușkin Romanul lui A. Pușkin „Eugene Onegin” este primul roman realist nu numai în limba rusă, ci și în literatura mondială.

Genul este un roman socio-psihologic în versuri.

Tema - o imagine a vieții rusești din primul sfert al secolului al XIX-lea

Personaje principale: Eugene Onegin, Vladimir Lensky, Tatiana Larina, Olga Larina.

Compoziție: construită „în oglindă”: scrisoarea lui Tatiana - răspunsul lui Onegin - scrisoarea lui Onegin - răspunsul lui Tatiana.

Principalul conflict al romanului: conflictul a două filosofii ale vieții, conflictul dintre om și societate, conflictul dintre om și mediu.

Probleme:

O persoană pe fundalul unei ere, timp, semnificația existenței sale pe pământ.

Problema educației și creșterii;

Creativitate literară;

Fidelitatea în viața de căsătorie;

Relațiile umane;

Valori adevărate și imaginare în viață;

Libertatea internă a unei persoane gânditoare și dictatele unei societăți seculare;

Idealul frumuseții feminine;

Relații familiale.

„Eugene Onegin” este o operă de dragoste. Dragostea în Pușkin este un sentiment înalt, liber. O persoană este liberă în alegerea sa și mulțumită de acest lucru, dar nu în acest roman. Cel puțin Tatiana l-a iubit pe Onegin, dar nu a fost fericită cu el, nici nu a primit dragoste în schimb. Puteți urmări tema iubirii prin două întâlniri dintre Tatyana și Eugene.

Digresii lirice - Acesta este un dispozitiv compozițional și stilistic, care constă în devierea autorului de la narațiunea complotului și introducerea discursului unui autor direct. Acestea creează imaginea autorului ca un interlocutor viu, un povestitor și deschid lumea narațiunii în exterior, introducând teme suplimentare care nu au legătură cu intriga. În Eugene Onegin, digresiunile lirice reprezintă o parte semnificativă - aproape o treime din volum. Digresiunile lirice îndeplinesc numeroase funcții în roman: ele marchează limitele timpului romanului și înlocuiesc narațiunea intriga, creează caracterul complet al imaginii caracteristice unei „enciclopedii” și oferă comentariul autorului asupra evenimentelor. Digresiunile lirice introduc „eu” -ul autorului, permit un fel de dialog cu cititorii. Prin crearea unei distanțe între autor și erou, ele îi permit lui Pușkin să ia poziția unui cercetător obiectiv în raport cu evenimentele și eroii reprezentați, ceea ce este necesar într-o lucrare realistă.

Parcela și compoziția.

Eroii:

Eugen Onegin:

Personajul principal romana - un tanar proprietar Eugen Onegin, aceasta este o persoană cu un caracter complex, contradictoriu. Educația pe care Onegin a primit-o a fost dezastruoasă. A crescut fără mamă. Tatăl, un frivol maestru Petersburg, nu i-a acordat atenție fiului său, încredințându-l „bietilor” tutori. Prin urmare Onegin a crescut un egoist, o persoană căreia îi pasă doar de el însuși, de dorințele sale și care nu știe să acorde atenție sentimentelor, intereselor, suferinței altor oameni. El este capabil să jignească, să jignească o persoană fără să observe. Tot ce era frumos în sufletul unui tânăr a rămas nedezvoltat. Viața lui Onegin- plictiseala și lenea, satisfacție monotonă în absența muncii reale, pline de viață.

Imaginea lui Onegin nu fictiv. În ea, poetul a rezumat trăsăturile, imagini tipice pentru tinerii de atunci. Acestea sunt persoane asigurate în detrimentul muncii și iobagi care au primit o educație dezordonată. Dar, spre deosebire de majoritatea membrilor clasei conducătoare, acești tineri sunt mai deștepți, mai sensibili, mai conștiincioși și mai nobili. Sunt nemulțumiți de ei înșiși, de împrejurimile lor, de structura socială.

Oneginîn ceea ce privește punctele de vedere și cerințele pentru viață, acesta se află deasupra nu numai a vecinilor săi din mediul rural, a proprietarilor de terenuri, ci și a reprezentanților înaltei societăți din Sankt Petersburg. Întâlnindu-se cu Lensky, care a absolvit cea mai bună universitate din Germania, Onegin s-ar putea certa cu el pe orice subiect ca egal. prietenie cu Lensky dezvăluie în sufletul lui Onegin, ascuns în spatele unei măști de egoism rece și indiferență, posibilitățile unor relații adevărate, prietenoase între oameni.

Văzând-o pe Tatyana pentru prima dată, nici măcar vorbind cu ea, fără a-i auzi vocea, a simțit imediat poezia sufletului acestei fete. În legătură cu Tatyana, precum și cu Lensky, a fost dezvăluită o astfel de trăsătură a sa ca bunăvoința. Sub influența evenimentelor înfățișate în roman, evoluția are loc în sufletul lui Eugene, iar în ultimul capitol al romanului Onegin nu este deloc la fel cu ce l-am văzut înainte. S-a îndrăgostit de Tatiana. Dar dragostea lui nu aduce fericire, nici pentru el, nici pentru ea.

În romanul „Eugene Onegin” Pușkinînfățișa un tânăr frivol care, chiar îndrăgostit, nu își poate da sfaturi. Scăpând din lume, Onegin nu a putut scăpa de el însuși. Când și-a dat seama de acest lucru, era deja prea târziu. Tatiana nu-l crede acum. Și acest lucru deschide ochii lui Onegin pentru sine, dar nimic nu se schimbă.

„Rake tânăr” - aceste cuvinte îl pot descrie pe scurt pe Eugene în acest moment. Nu slujește nicăieri, duce o viață laică, merge la baluri și cine, acordă o mare atenție aspectului său. Știe să pară inteligent și subtil, dar de fapt cunoștințele sale sunt superficiale și le folosește doar pentru a impresiona.

Iubește femeile, dar hobby-urile sale sunt superficiale. Folosindu-și farmecul, el cucerește femeile și apoi se răcește rapid.

Evgeniy Onegin în sat

În cele din urmă, Eugene se răcește spre acest mod de viață. Sătul de ambele mingi și de atenția femeilor, el va călători, dar apoi unchiul său moare, iar Eugene rămâne moștenitorul moșiei.

Aici îl cunoaștem pe Onegin de cealaltă parte. Nefiindu-i frică să provoace nemulțumire în rândul proprietarilor de pământ, el înlocuiește iobagii cu un loc ușor pentru iobagi. Scăpat din distracția capitalei, nu vizitează nici vecinii din sat, dar converge îndeaproape cu un naiv, dar sincer. Lensky.

Uciderea unui prieten și iubirea respinsă

Această prietenie se încheie tragic. Un tânăr înflăcărat îi trimite o provocare lui Eugene. Onegin își dă seama că este mai bine să-i ceri scuze unui prieten, dar narcisismul îl face să-și îmbrace masca obișnuită a indiferenței și să accepte provocarea. Lensky este ucis de Onegin.

După ce a primit scrisoarea lui Tatyana, Eugene a fost mișcat. El îl simpatizează pe Tatiana, dar încă nu o iubește. Neavând niciodată să experimenteze dragostea adevărată pentru o femeie, folosind-o ca monedă de schimb, el nu este în general capabil să ia acest sentiment în serios. Prin urmare, Eugene, ca de obicei, intră în rolul unei persoane experimentate, cu inima rece, în timp ce arată noblețe. Eugene nu a profitat de sentimentele Tatyanei, dar nu a scăpat de tentația de a citi notația către fata îndrăgostită.

Iluminarea Onegin

Au trecut câțiva ani și a avut șansa să-și regrete sever răceala. La maturitate, nu mai este interesat de ipostaze spectaculoase, este mai puțin concentrat pe sine. După ce a cunoscut-o pe Tatiana, o doamnă căsătorită care a studiat perfect arta „autoguvernării”, Eugene se îndrăgostește altruist de ea. Timpul nu-l vindecă, lunile trec, iar el încă se gândește doar la ea, ajungând aproape la nebunie.

Are loc o explicație; află că Tatiana încă îl iubește, dar nu își va rupe loialitatea față de soțul ei.

Erou Pușkin capabil de sentimente reale, dar adeziunea timpurie la lumină o strică, forțând-o să sacrifice dragostea și prietenia în favoarea posturii. Când Onegin începe în sfârșit să „fie” și să nu „pară”, multe greșeli nu pot fi corectate.

Informații similare.

Istoria creației

Pușkin a început să scrie romanul „Eugene Onegin” în 1823 an la Chișinău, în perioada exilului sudic. Lucrările la lucrare au fost finalizate în cea mai mare parte în 1830 în Boldino. V 1831 an, romanul a inclus o scrisoare de la Onegin către Tatiana. În anii următori, au fost aduse unele modificări și adăugiri textului lui Eugene Onegin.

Inițial, Pușkin nu avea un plan clar pentru roman. În 1830, în timp ce pregătea publicarea textului integral al lucrării, Pușkin a schițat un plan general pentru publicație. Nouă capitole trebuiau să fie publicate. Cu toate acestea, capitolul al optulea, care spunea despre rătăcirile lui Onegin, a fost semnificativ scurtat și nu a fost inclus în textul final al romanului (fragmente din acesta au fost publicate separat, în notele autorului la roman). Drept urmare, al nouălea capitol era în locul celui de-al optulea. Prin urmare, textul final al romanului are opt capitole.

În plus, există ipoteză ceea ce a scris Pușkin al zecelea capitol, unde a vorbit despre societățile secrete ale decembriștilor. Poetul a ars manuscrisul capitolului al zecelea în 1830 în Boldino. Unele dintre fragmentele sale au ajuns la noi. Până acum, oamenii de știință se ceartă dacă al zecelea capitol a existat ca atare. Este posibil să avem de-a face cu fragmente împrăștiate din proiectul de text al unei lucrări care nu a constituit un capitol separat.

Timp de acțiune

Pușkin a scris: „În romanul nostru, timpul este calculat în funcție de calendar”. Potrivit presupunerii lui Yu.M. Lotman, începutul evenimentelor(Onegin merge în sat să-și vadă unchiul bolnav) cade vara 1820. Primul capitol descrie Sfântul Petersburg iarna 1819-1820. Mulți cercetători cred că acțiunea romanului se încheie în primăvara anului 1825. Cu toate acestea, există o ipoteză că ultimul capitol spune despre epoca postdecembristă.

Subiect

Tema principală a lui Eugene Onegin este viata nobilimii ruse la începutul anilor 1820.

În plus, Pușkin a recreat în lucrarea sa cele mai diverse aspecte ale vieții Rusiei de atunci. Deci, reflectă viaţă nu numai nobilimea, ci și alte moșii, în primul rând țărănimea.

Romanul este reprezentat pe scară largă Literatura și cultura rusă și vest-europeană.

În plus, în lucrarea sa, Pușkin a arătat natură Rusia, poze cu viața rusă... De aceea V.G. Belinsky numit „Eugene Onegin” „Enciclopedia vieții rusești”.

Problematic

Problema centrală a romanului este problema eroului de timp... Această problemă este ridicată mai ales în legătură cu imaginea lui Onegin, dar și în legătură cu imaginile lui Lensky și a autorului însuși.

Problema eroului timpului se corelează cu o altă problemă a operei – cu problema personalitate și societate. Care este motivul singurătății lui Onegin în societate? Care este motivul golului spiritual al eroului Pușkin: în imperfecțiunea societății înconjurătoare sau în sine?

Ca cel mai important din roman, vom apela problema caracterului național rus. Această problemă este înțeleasă de autor în primul rând în legătură cu imaginea Tatianei (un exemplu viu al caracterului național rus), dar și în legătură cu imaginile lui Onegin și Lensky (eroi tăiați din rădăcinile naționale).

Romanul pune o serie de probleme morale și filosofice. aceasta sensul vieții, libertatea și fericirea, onoarea și datoria. Cea mai importantă problemă filosofică a operei este umană și natură.

În plus, poetul își pune opera și probleme estetice: viață și poezie, autor și erou, libertate creatoare și tradiții literare.

Orientarea ideologică

reflectă Eugen Onegin evoluția spirituală a lui Pușkin: criza ideilor educaționale (perioada exilului sudic); conștientizarea valorilor vieții populare (perioada exilului în Mikhailovskoe); îndoieli și angoase mentale, lupta dintre credință și necredință (perioada rătăcirilor).

Unde idealuri umaniste- libertatea personală, „frumusețea interioară a unei persoane” (Belinsky), respingerea cruzimii și egoismului - rămân principalele pentru poet în toate perioadele de creare a romanului.

În același timp, afirmă poetul valorile spirituale asociate cu rădăcinile naționale. aceasta apropierea omului de natură, aderarea la tradițiile populare precum și asemenea virtuți creștine precum dăruire, fidelitate față de datoria conjugală. Aceste valori sunt dezvăluite în primul rând în personajul Tatianei.

Pușkin afirmă poetul în romanul său atitudine creativă față de viață.

În același timp, se remarcă romanul lui Pușkin și patos satiric: poetul denunţă societatea nobiliară conservatoare, în ea domnind temeliile feudale, vulgaritatea, golul spiritual.

„Eugene Onegin” ca o lucrare realistă

„Eugene Onegin” - primul roman realist din literatura rusă.

Opera lui Pușkin distinge istoricism: aici găsim o reflectare a epocii primei jumătăți a anilor 1820, cele mai importante tendințe din viața nobilimii ruse din acea vreme.

În lucrarea sa, Pușkin s-a arătat strălucitor personaje tipice.În imaginea lui Onegin, Pușkin a recreat tipul unui nobil educat, care a primit ulterior numele „persoanei de prisos”. În imaginea lui Lensky, poetul a surprins tipul de visător romantic, caracteristic și acelei ere.

În persoana Tatianei vedem tipul unei femei-nobile din Rusia. Olga este un tip de domnișoară de provincie obișnuită. În imaginile personajelor secundare și episodice (mama lui Tatyana, oaspeții lui Larins, Zaretsky, bona lui Tatyana, rudele lui Larins din Moscova, soțul lui Tatyana și alții), Pușkin i-a prezentat cititorului tipuri vii de viață rusă.

Spre deosebire de poeziile romantice, în Eugene Onegin autorul este separat de eroi, le portretizează obiectiv, din lateral. În același timp, imaginea autorului, pentru toată importanța sa în roman, nu are un sens autonom.

La Eugene Onegin găsim picturi realiste ale naturii, numeroase detalii despre viața rusă, care mărturisește și realismul romanului.

Exact viata reala(și nu idealuri romantice abstracte) devine pentru Pușkin o sursă de inspirație creativă și un subiect de reflecție poetică. Belinsky a scris: „Ceea ce era scăzut pentru foștii poeți era nobil pentru Pușkin, că pentru ei exista proză, pentru el era poezie”.

Romanul este scris limbă vorbită vioi. Pușkin folosește adesea cuvinte și expresii ale stilului „jos” în opera sa, aducând astfel țesătura verbală a romanului mai aproape de limbajul cotidian al timpului său.

Originalitatea genului

După cum se știe, roman- aceasta este o operă epică în care narațiunea se concentrează pe soarta unui individîn procesul formării și dezvoltării sale. (În epopee, spre deosebire de roman, soarta unui întreg popor este în prim plan.)

Particularitatea genului „Eugene Onegin” este că nu este doar un roman, ci un roman în versuri. Definiția genului operei a fost dată de Pushkin însuși într-o scrisoare către prințul P.A. Vyazemsky din 4 noiembrie 1823: „Nu scriu un roman, ci un roman în versuri – o diferență diavolească”.

Belinsky a fost unul dintre primii care a caracterizat particularitățile genului romanului lui Pușkin. În primul rând, criticul a remarcat crearea unui roman în versuri drept cea mai mare realizare a lui Pușkin într-o perioadă în care nu existau romane semnificative în proză în literatura rusă.

În al doilea rând, Belinsky compară romanul lui Pușkin cu poeziile lui Byron, dezvăluind atât trăsăturile conexe ale operelor celor doi autori, cât și inovația fundamentală a lui Pușkin.

Belinsky numește unele Tradițiile lui Byronîn „Eugene Onegin”. aceasta formă poetică, mod ușor de povestit, „un amestec de proză și poezie”, adică o combinație de fenomene cotidiene, prozaice și obiecte înalte, divagări, „prezența feței poetului în opera pe care a creat-o”.

În același timp, notează Belinsky inovaţie Pușkin, pe care criticul îl vede în cele ce urmează. Prima este identitate nationala Lucrarea lui Pușkin. Byron, potrivit lui Belinsky, „a scris despre Europa pentru Europa ... Pușkin a scris despre Rusia pentru Rusia”. În al doilea rând, este „Fidelitatea față de realitate” Pușkin, un poet realist, spre deosebire de „spiritul subiectiv” al lui Byron, un poet romantic.

În cele din urmă, apare romanul lui Pușkin liber de la... Despre această caracteristică a operei sale, Pușkin vorbește într-o dedicație către PA Pletnev: „Acceptați colecția de capitole colorate ...” La sfârșitul lui Eugene Onegin, poetul menționează „distanța unui roman liber”. Această formă este dată romanului de vocea unică a autorului, a cărei lume interioară își găsește expresia liberă și directă în operă. Digresiunile autorului, scrise într-o manieră ușoară și relaxată, sunt combinate cu o simetrie strictă în aranjarea personajelor centrale și „oglindirea” structurii complotului.

Compoziție: construcție generală a piesei

După cum sa menționat deja, textul final al romanului constă din opt capitole.

Intriga „Eugene Onegin” se distinge prin „ specularitate", Sistemul de caractere - simetrie.

Primul și al doilea capitol pot fi considerate ca expunere la acţiunea principală a lucrării. În primul capitol, Pușkin îi prezintă cititorului personajul principal Eugene Onegin, vorbește despre creșterea sa, despre viața sa La Petersburg.În al doilea capitol, narațiunea este transferată la satul... Aici vine cunoștința cititorului Lensky, Olga și Tatiana.

Al treilea capitol conține dragoste: Tatiana se îndrăgostește de Onegin și îi scrie o scrisoare. Scrisoarea Tatianei către Onegin - centrul compozițional al celui de-al treilea capitol. Capitolul al patrulea, începând respingere Onegin, conține o poveste despre suferința Tatyanei de dragoste neîmpărtășită și despre relația idilică a lui Lensky cu Olga. Capitolul cinci spune despre Ghicirea Crăciunului, O Visul Tatianei, despre ea zile de nume, O ceartă Onegin cu Lensky.

Al șaselea capitol conține punct culminantîn dezvoltarea complotului - o poveste despre dueluri Onegin și Lensky. Printre cele mai importante evenimente capitolul al șaptelea Notă Sosirea Tatianei la Moscova. Capitolul al optulea conține deznodământul complotului... Aici eroii, în conformitate cu principiul „ specularitatea"," Schimbați locurile ": acum Onegin se îndrăgostește de Tatiana, îi scrie scrisoareși primește, de asemenea respingere, după care autorul își lasă eroul „pentru un minut care este rău pentru el”.

Un rol compozițional important în Eugene Onegin îl joacă peisaj... Descrierile naturii îl ajută pe autor să organizeze timpul artistic al romanului, să-l „calculeze” după calendar.

În compoziția „Eugene Onegin” ocupă un loc special abateri ale drepturilor de autor... Mulțumită lor, în percepția cititorului, un holistic imaginea autorului.

Este scris romanul lui Pușkin Strofa Onegin, care conferă, de asemenea, lucrării armonie, completitudine, integritate.

Personaje. revizuire generală

Personajele principale roman ar trebui numit Oneginși Tatiana.

Lensky și Olga nu se numără printre personajele principale, dar și acesta este persoane centraleîn lucru. Faptul este că aceste personaje, împreună cu Onegin și Tatiana, interpretează formarea complotului funcţie.

Un rol important în „Eugene Onegin” îl joacă el însuși autor vorbind uneori ca personaj Propria munca.

LA Caractere mici să includem acele persoane care, deși nu formează un complot, joacă totuși vreun rol semnificativ în desfășurarea acțiunii. aceasta Mama Tatianei, bona Tatianei, Zaretsky, soțul Tatianei.

Vom suna și noi personaje episodice, care apar în scene, episoade separate sau sunt doar menționate (aceștia sunt, de exemplu, oaspeți la „ziua de naștere a lui Larins, servitorul lui Onegin Guillot, francezul, ulanul Olgăi, logodnicul soților Larin, rudele Larinilor de la Moscova, reprezentanți ai lumea de la Petersburg).

Este dificil de trasat o linie clară între personajele minore, episodice și persoanele menționate.

Onegin

Eugen Onegin–Personajul principal Romanul lui Pușkin. După imaginea sa, Pușkin s-a străduit să recreeze caracterul și imaginea spirituală a contemporanului său- un reprezentant al părții educate a nobilimii.

Onegin este un tânăr aristocrat care s-a născut și a crescut în Sankt Petersburg, un dandy laic.

Este un om liberal, dovadă fiind unele dintre detaliile menționate de autor. Deci, el nu a slujit nicăieri, ceea ce era în acel moment un semn de liberă gândire; îi plăcea teoria lui Adam Smith; citește Byron și alți autori contemporani. El le-a făcut viața mai ușoară țăranilor de pe moșia sa, înlocuind „yarom ... vechea corbă” cu un loc ușor. Onegin este chipul cercului lui Pușkin: el ia masa cu cunoscutul lui Pușkin, Kaverin, compară cu Chaadaev, devine un „bun prieten” al autorului însuși, deși nu împărtășește viziunea sa poetică asupra lumii.

Vorbind despre eroul său, Pușkin concentrează atenția cititorului asupra unor contradicții semnificative în viziunea sa asupra lumii și principiile sale de viață.

Onegin - persoană educată, bine citit, cunoscând operele autorilor antici și contemporani. Cu toate acestea, este Educația lui Onegin este divorțată de originile naționale, tradiții spirituale. Prin urmare - scepticism erou, indiferența lui față de întrebările de credință, în cele din urmă - cel mai profund pesimism, pierderea sensului vieții.

Eroul lui Pușkin - natură subtilă, remarcabilă... Se remarcă, potrivit poetului, „ciudățenie inimitabilă”, „minte ascuțită, înghețată, capacitatea de a înțelege oamenii. Cu toate acestea, eroul mi-a golit sufletul în hobby-uri seculareși nu a putut să răspundă sentimentului profund și sincer al Tatianei.

Onegin, în cuvintele lui Pușkin, „ tip bun ": o persoană cinstită, decentă, nobilă.Între timp, se distinge prin egoism extrem, egocentrism, care s-a manifestat cel mai clar în ciocnirea cu Lensky.

Erou indiferent față de societatea laică, este împovărat de a fi într-o mulțime seculară. Cu toate acestea, eroul se dovedește un sclav al opiniei publice ceea ce îl împiedică să evite un duel și să omoare un prieten.

Toate aceste contradicții în caracterul și viziunea asupra lumii eroului sunt dezvăluite pe parcursul romanului. Onegin trece teste de dragoste și prietenie. Nu suportă niciunul dintre ei. Lensky moare tragic. La sfârșitul romanului, Tatyana îl respinge pe Onegin. Ea a păstrat în inima ei un sentiment pentru erou, dar a refuzat să-i împărtășească pasiunea.

Luați în considerare câteva artisticmijloc de a crea imaginea lui Onegin.

Descrierea aspectului Onegin nu joacă niciun rol semnificativ în crearea imaginii eroului; subliniază doar apartenența sa la tineretul laic la modă:

Tăiați în ultima modă

Ca un dandy din Londra, îmbrăcat ...

Un rol mai important în dezvăluirea caracterului lui Onegin îl joacă interior,în special descrieri ale cabinetelor eroului în primul și al șaptelea capitol. Prima descriere caracterizează Onegin ca fiind dandy secular. Să notăm aici câteva detalii de fond:

Chihlimbar pe tuburile Constantinopolului,

Porțelan și bronz pe masă

Și, sentimente de bucurie răsfățată,

Parfum din cristal cu fațete ...

Arată diferit Biroul de țară al lui Onegin descris în capitolul al șaptelea:

Și portretul lui Lord Byron,

Și o coloană cu o păpușă de fontă,

Sub o pălărie, cu o frunte tulbure,

Cu mâinile încleștate într-o cruce.

Detaliile celei de-a doua descrieri se caracterizează viața intelectuală și spirituală a eroului:„O grămadă de cărți”, „un portret al lui Lord Byron”, „o coloană cu o păpușă din fontă” - o statuetă care îl înfățișează pe Napoleon. Ultimul detaliu este extrem de important; ea își amintește o astfel de trăsătură de personalitate a lui Onegin precum individualism.

Descrieri ale naturii Spre deosebire de interior, nu sunt atât de importante pentru dezvăluirea caracterului eroului. Onegin este înconjurat de cărți, lucruri. El este departe de natură, nu-i simte frumusețea.

Abia în capitolul opt, cel îndrăgostit de Tatyana Onegin este capabil să simtă puterea de trezire a primăverii, dar acesta este doar un moment din viața mentală a eroului:

Primăvara îl trăiește: pentru prima dată

Camerele tale sunt blocate

Unde a petrecut iarna ca o marmotă,

Ferestre duble, cămilă

Pleacă într-o dimineață senină

Grăbindu-se pe Neva într-o sanie.

Pe gheață zdrobită albastră

Soarele se joacă; se topește murdar

Străzile sunt acoperite de zăpadă.

Deci, în Onegin, trăsăturile tipice ale unei persoane seculare și natura neobișnuită sunt combinate.

Onegin este un erou care nu a reușit să găsească sensul vieții și fericirii, sortit unei existențe fără scop. El deschide galerie cu „oameni în plus”în literatura rusă: acesta este un erou,

Lensky

Vladimir Lensky - unul dintre personajele centrale roman. Este tânăr un poet-liber-gânditor de natură romantică. Rețineți că, în rândul tinerilor nobili cu opoziție din prima jumătate a anilor 1820, erau atât sceptici reci, precum Onegin, cât și romantici pasionați, precum Lensky.

Pe de o parte, imaginea lui Lensky pune în evidență imaginea personajului principal al operei. Pe de altă parte, are un sens independent în roman.

Aflăm că Lensky a studiat la Universitatea din Göttingen, una dintre cele mai liberale universități din Europa. Tânărul poet îi plăcea ideile lui Kant, care era perceput în Rusia ca un filozof-liber gânditor. „Visele iubitoare de libertate” ale lui Lensky sunt evidențiate de dragostea lui și a lui pentru opera lui Schiller. Eroul a primit o educație bună pentru acele vremuri, dar, la fel ca educația lui Onegin, a fost divorțată de originile naționale.

Lensky este o persoană cinstită, sinceră, nobilă, plină de bune intenții, dar extrem de emoțională și complet incapabilă să trăiască în lumea reală.

RomanticLensky opus scepticOnegin... Protagonistul romanului se uită cu adevărat la lucruri, le judecă cu sobru. Lensky este în nori. Onegin, potrivit lui Belinsky, este „un personaj real”, Lensky este divorțat de realitate.

Este interesant să comparăm personajele lui Lensky și Tatiana... Eroii sunt adunați împreună poezie naturi. În același timp, personalitatea Tatianei este hrănită, conform planului lui Pușkin, rădăcini naționale profunde, populare. Lensky, pe de altă parte, cu idealismul său german, este străin de realitatea rusă; romantismul său nu este legat de solul național.

Alegerea lui Lensky de Olga ca obiect de cult nu este întâmplătoare. Extrem de atractivă, în realitate Olga se dovedește a fi foarte obișnuită. Romantic Lensky își idealizează mireasa, atribuindu-i calități spirituale absente în realitate.

Soarta lui Lensky- important o legătură nu numai într-o poveste de dragoste, ci și în complotul operei în ansamblu. Povestea de dragoste a lui Lensky pentru Olga, care s-a încheiat cu un deznodământ tragic, mărturisește incapacitatea eroului de a se comporta sobru și calm în situații critice. Un motiv foarte nesemnificativ îl împinge pe Lensky la un duel, la o moarte tragică. Moartea lui Lensky în capitolul șase are sens simbolic. Pușkin arată aici inconsecvența iluziilor romantice, non-viața ideilor divorțate de realitate. În același timp, Pușkin prețuiește idealurile înalte ale poetului, serviciul său către „glorie și libertate”.

Creând imaginea lui Lensky, Pushkin folosește și detalii de portret("Buclele sunt negre până la umeri") și imagini ale naturii, în plus romantice:

S-a îndrăgostit de crânguri groase,

Solitudine, tăcere,

Și noaptea, și stelele, și luna ...

Devin un mijloc important de creare a imaginii lui Lensky poezii ale eroului, stilizat în mod deliberat „sub romantism”:

Unde, unde ai plecat,

Sunt zilele mele aurii de primăvară?

Așadar, Pușkin a recreat în imaginea lui Lensky tipul unui nobil educat, nu mai puțin caracteristic epocii Pușkin decât tipul „persoanei de prisos” a lui Onegin. Acesta este un poet romantic.

Tatiana

Tatiana Larina - personaj principal roman.

După imaginea ei, poetul a recreat în mod realist un minunat tip de femeie nobilă. Autorul a înzestrat eroina cu trăsături luminoase ale caracterului național rus, a arătat-o ​​în contextul larg al vieții Rusiei din anii 1820. Belinsky a văzut „isprava poetului” prin faptul că „el a fost primul care a reprodus poetic o rusoaică în persoana Tatianei”.

Tatiana combină trăsăturile tipice caracteristice femeilor nobile din epoca Pușkin cu trăsăturile unei personalități remarcabile. Pușkin notează în Tatiana trăsăturile unei naturi talentate care disting personajul principal al romanului de mediul ei. Tatiana se caracterizează printr-o minte plină de viață, profunzimea sentimentelor, poezia naturii. După cum a remarcat autorul, Tatiana

... daruit din cer

Imaginație rebelă,

Trăiește cu mintea și voința,

Și un cap capricios

Și cu o inimă înflăcărată și duioasă.

La fel ca multe fete nobile, Tatiana a fost crescută, se pare, de guvernante franceze, de unde cunoașterea limbii franceze, pasiunea pentru romanele autorilor vest-europeni, pe care eroina le-a citit în franceză.

În același timp, viața la țară, în sânul naturii, comunicarea cu țăranii obișnuiți, în special cu o dădacă, au introdus-o pe Tatyana în cultura populară rusă. Spre deosebire de Onegin, eroina nu a fost divorțată de originile naționale.

De aici valorile morale care i-au fost caracteristice Tatianei. aceasta credință vie în Dumnezeu(Tatiana „s-a bucurat de rugăciune / Dorul unui suflet agitat”), milă("A ajutat pe săraci"), sinceritate,castitate, fără îndoială cu privire la sfințenia căsătoriei. Mai mult, este dragoste pentru natura rusă, Trăi legătura cu oamenii,cunoașterea obiceiurilor populare(„Tatiana credea în legendele / oamenilor de rând din antichitate”); indiferență față de viața socială:„Viața urâtă a betelului” nu atrage eroina.

Luați în considerare locul Tatianei în sistemul de caractere al romanului.

ContrastatTatiana Olga principiul simetriei în aranjarea caracterelor centrale ale operei este clar conturat. Frumusețea exterioară a Olgăi ascunde natura ei obișnuită și superficială și, în același timp, scoate în evidență frumusețea interioară, spirituală a Tatianei.

Tatiana opus nu numai sora Olga, ci și mama - Praskovya Larina, un proprietar obișnuit.

De asemenea, este interesant să compari personajele Tatiana și Lensky... Eroii sunt aduși împreună de poezia firilor. În același timp, personalitatea Tatianei este hrănită, conform planului lui Pușkin, cu rădăcini naționale profunde, populare. Lensky, pe de altă parte, cu idealismul său german, este străin de realitatea rusă; romantismul său nu este legat de solul național.

Este important pentru Pușkin să sublinieze o astfel de trăsătură de personalitate a Tatyanei precum identitate nationala.În acest sens, sistemul de caractere capătă o semnificație specială bona Tatiana, umbrind imaginea personajului principal.

Personalitatea Tatianei este dezvăluită cel mai clar în ea corelație cu personalitatea lui Onegin. Protagonista și eroina principală a romanului lui Pușkin sunt în unele privințe apropiate unele de altele, în unele privințe complet opuse.

Tatiana, la fel ca Onegin, este o personalitate remarcabilă. Eroii sunt adunați împreună de mintea, profunzimea și subtilitatea viziunii asupra lumii. În același timp, Onegin este rece pentru lumea din jur, nu simte frumusețea ei. Tatiana, spre deosebire de Onegin, se caracterizează prin dragoste pentru natură, abilitatea de a simți frumusețea lumii din jurul ei.

Principalul lucru care o deosebește pe Tatyana de Onegin este rădăcinile naționale ale personalității sale, dăruire, credință profundă în Dumnezeu. Valorile spirituale creștine sunt străine de Onegin. El nu înțelege părerile Tatyanei despre căsătorie, familie, fidelitate conjugală.

Povestea de dragoste a lui Tatiana și Onegin este povestea principală a romanului. Finala lucrării - mustrare către Tatiana Onegin- permite cititorului să înțeleagă clar bazele spirituale ale personalității eroinei. Tatiana își păstrează în suflet un sentiment pentru Onegin, dar loialitatea față de datoria conjugală este mai presus de toate pentru ea.

Un rol deosebit în crearea imaginii Tatianei îl joacă poze cu natura: o însoțesc pe parcursul întregii acțiuni a lucrării.

Personaje minore și episodice. Persoane menționate

După cum sa menționat deja, „Eugene Onegin”, potrivit lui Belinsky, este "Enciclopedia vieții rusești"... De aici și importanța nu numai a personajelor principale, ci și secundare, precum și ale episodului. Ele permit autorului „Eugene Onegin” să reflecte cele mai diverse aspecte ale realității ruse, să arate varietatea de personaje și tipuri de viață rusă. În plus, aceste personaje pornesc personajele principale ale romanului, permit dezvăluirea mai profundă și mai versatilă a personajelor lor.

Unele personaje minore din Eugene Onegin sunt evidențiate în detaliu. Sunt tipuri vii de viață rusească.

De exemplu, mama Tatianei Praskovia Larina- o doamnă iobagă tipică. În tinerețe, era o domnișoară sentimentală, citea romane, era îndrăgostită de un „dandy glorios”. Cu toate acestea, după ce s-a căsătorit și s-a retras în sat, a devenit o moșieră obișnuită:

S-a dus la muncă,

Ciuperci sărate pentru iarnă,

A cheltuit cheltuieli, și-a bărbierit frunțile,

M-am dus la baie sâmbăta,

Am bătut servitoarele cu furie -

Toate acestea fără să-i întrebe soțul ...

Cu imagini cu Praskovya Larina și ea răposatul soț Dmitri, menționat doar în lucrare, este asociat cu imaginea fundamentelor patriarhale ale nobilimii provinciale:

Au păstrat o viață pașnică

Obiceiurile din vremurile drăguțe;

Au un carnaval gras

Erau clătite rusești ...

În plus, imaginile părinților Tatianei fac posibilă înțelegerea mai bună a personajului personajului principal. Tatiana, pe fundalul părinților, sora Olga și a întregii nobilimi provinciale, arată ca o persoană extraordinară.

Bona lui Tatiana este un tip de țărănească rusă simplă. Imaginea ei este inspirată de amintirile poetului despre propria sa bona Arina Rodionovna Yakovleva, o rusoaică minunată, o povestitoare talentată.

În gura dădacei, poetul pune o poveste despre situația unei țăranci: despre căsătoria timpurie, despre o viață grea într-o familie ciudată:

„Și asta e de ajuns, Tanya! Aceste veri

Nu am auzit de dragoste

Altfel l-aș fi alungat din lumină

Soacra mea decedată ". -

— Dar cum te-ai căsătorit, dădacă? -

„Deci, se pare, Dumnezeu a poruncit. Vania mea

Eram mai tânăr, lumina mea,

Și aveam treisprezece ani.

Matchmakerul a plecat timp de două săptămâni

Pentru familia mea și, în cele din urmă

Tatăl meu m-a binecuvântat.

Am plâns amar de teamă;

Mi-au dezlegat panglica cu un strigăt

Da, m-au dus la biserică cântând ... "

„Conversația Tatianei cu bona este un miracol al perfecțiunii artistice”, a scris Belinsky.

Imaginea damei declanșează imaginea Tatianei, subliniază identitatea națională a personajului principal, legătura ei cu viața oamenilor.

Joacă un rol important în complot în lucrare Zaretsky... Numele acestui personaj evocă, de asemenea, o asociere literară foarte definită: cititorul își amintește de Griboyedovsky Zagoretsky.

Pușkin își caracterizează eroul în mod negativ, în tonuri sarcastice:

Zaretsky, odată luptător,

Ataman al bandei de cărți,

Capul greblei, tribuna tavernei,

Acum amabil și simplu

Tatăl familiei este singur,

Prieten de încredere, proprietar pașnic

Și chiar și un om cinstit:

Acesta este modul în care secolul nostru este corectat!

Din descrierea lui Pushkin despre Zaretsky, devine clar pentru cititor că acest personaj este întruchiparea necinstei și a răutății. Cu toate acestea, oamenii ca Zaretsky guvernează opinia publică. Onegin se teme cel mai mult de bârfele sale. În acest caz, Zaretsky personifică acele noțiuni false de onoare, la care Onegin se dovedește în cele din urmă că este ostatic.

La sfârșitul capitolului al șaptelea, pentru prima dată, este menționat „un general important” - viitorul soțul Tatianei... În al optulea capitol, el este numit de autor drept Prințul N. Pușkin nu oferă nicio descriere detaliată a soțului eroinei. Cu toate acestea, din cuvintele ei reiese clar că aceasta este o persoană meritată; este probabil chiar un erou al războiului din 1812. Nu întâmplător Tatyana îl informează pe Onegin că soțul ei a fost „mutilat în lupte”, adică a fost grav rănit în luptă.

Antiteza „Soțul Tatianei – Onegin” este prezentă în roman în primul rând pentru a sublinia fidelitatea Tatianei față de datoria conjugală, idealurile căsătoriei creștine.

Unele persoane sunt menționate o singură dată în roman. De exemplu, Pușkin oferă cititorului câteva informații despre profesorii lui Onegin:

Soarta lui Evgeny s-a păstrat:

La început, doamna l-a urmat,

Apoi Monsieur a înlocuit-o ...

Mențiunea „Madame” și „Monsieur l'Abbé” mărturisește faptul că tinerii aristocrați au fost educați în maniera franceză; educația lor a fost întreruptă din solul național.

În primul capitol, poetul descrie dimineața travaliului Petersburg:

Care este Onegin-ul meu? Pe jumătate adormit,

Se culcă de la bal,

Și Petersburg este neliniştit

Deja trezit de toba.

Un negustor se ridică, un vânzător ambulant merge,

Un taximetrist se întinde spre schimb,

Okhtinka se grăbește cu un ulcior,

Sub ea zăpada de dimineață.

Un zgomot plăcut s-a trezit dimineața,

Jaluzele deschise, fum de coș

Stâlpul se înalță albastru

Și brutarul, german îngrijit,

Într-un capac de hârtie, de mai multe ori

Mi-am deschis deja vasisdas.

Persoanele numite aici ( negustor, vânzător ambulant, caban, okhtinka, fabricant de pâine german) se opun aristocraților inactiv care își petrec viața în divertisment laic.

În opera sa, Pușkin descrie imaginile vieții țărănime... Pe paginile romanului, pâlpâie imagini ale reprezentanților oamenilor, detalii despre viața populară:

Pe pădure, actualizează calea;

Calul lui, mirosind zăpada,

Țesutul la un trap cumva;

explodează frâiele pufoase,

Vagonul îndrăzneț zboară;

Vagonul stă pe grindă

Într-o haină de piele de oaie, într-o cevă roșie.

Iată un băiat de curte care aleargă,

Punând un bug în sanie,

Să te transformi într-un cal;

Degetul răutăcios a înghețat deja;

Mă doare și e amuzant

Iar mama lui îl amenință prin fereastră ...

Descriind oaspeții de ziua Tatyanei, Pușkin creează, conform Yu.M. Lotman, un tip special fond literar. Include eroi cunoscuți ai literaturii ruse:

Cu nevasta lui plină de viață

Sosirile Grase au sosit;

Gvozdin, excelent maestru,

Proprietar de oameni cerșetori;

Skotinins, un cuplu cu părul gri,

Cu copii de toate vârstele, numărând

Treizeci și doi de ani;

Județul frantik Petușkov,

Fratele meu văr, Buyanov,

În puf, într-un capac cu vizor

(Așa cum, desigur, îl cunoști),

Și un consilier pensionar Flyanov,

Barfe grele, batjocorit vechi

Lacom, mituitor și bufon.

Într-adevăr, Gvozdin, „Stăpânul cerșetorilor”, ne amintește de căpitanul Gvozdilov de la „brigadierul” Fonvizin. Skotinine amintește personajele unei alte comedii de Fonvizin - „Minorul”. Buyanov- eroul poeziei „Vecin periculos” de V.L.Pushkin.

Unul dintre personajele din capitolul cinci - Domnule Triquet. Numele de familie „Triquet” înseamnă în franceză „bătut cu un băț”, adică un escroc sau un ascuțitor mic.

Introducerea unui astfel de fundal literar îl ajută pe Pușkin să creeze o imagine satirică vie a vieții provinciei ruse.

În capitolul șase, alături de Zaretsky, este menționat salariatul lui Onegin - un francez Domnule Guillot.

În al șaptelea capitol al romanului, Pușkin desenează imagini satirice vii ale reprezentanților nobilimea Moscovei... Aici sunt evidente tradițiile lui A.S. Griboyedov. Deci, poetul vorbește despre viața rudelor și prietenilor larinilor:

Dar nu există nicio schimbare în ele,

Totul din ele se află pe vechiul eșantion:

Mătușa Prințesa Helena

Același capac de tul

Totul este văruit Lukerya Lvovna,

Totuși, Lyubov Petrovna minte,

Ivan Petrovici este la fel de prost

Semyon Petrovici este și el zgârcit,

La Pelageya Nikolavna

Încă același prieten, Monsieur Finmush,

Și același spitz și același soț,

Și el, tot clubul este membru al serviciului,

Încă umil, doar surd

Și mai mănâncă și bea pentru doi.

În capitolul opt al romanului, Pușkin desenează tablou satiric al vieții înaltei societăți. Deci, el arată un eveniment social:

Cu toate acestea, a existat culoarea capitalei,

Și știi, și mostre de modă,

Fețe pe care le întâlnești peste tot

Prostii necesari...

Iată un alt exemplu:

A fost Prolasov, care a meritat

Faimos pentru josnicia sufletului,

Blunt în toate albumele,

Sf. Preot, creioanele tale ...

Pe paginile romanului, mulți sunt numiți chipuri reale. Aceștia sunt prietenii lui Pușkin Kaverinși Chaadaev... Mențiunea lor îl introduce pe Onegin în cercul social al lui Pușkin însuși.

Pe paginile „Eugene Onegin” ne întâlnim numele autorilor cele mai diverse epoci – din antichitate până în anii 1820.

Ne interesează în special referințele la figuri ale culturii rusești. În primul capitol, într-una din divagările autorului, Pușkin povestește despre istoria teatrului rus:

Taram magic! Acolo în vechile ani

Satirii curajos domn

Shone Fonvizin, prietenul libertății,

Și prințul perceptiv;

Acolo Ozerov omagii nedorite

Lacrimi ale oamenilor, aplauze

Am împărtășit cu tânăra Semyonova;

Acolo a înviat Kateninul nostru

Corneille este un geniu impunător;

Acolo a scos pe Șahovskoy înțepător

Un roi zgomotos de comedii,

Acolo, Didlo a fost încoronat cu glorie,

Acolo, acolo, sub baldachinul aripilor,

Zilele mele tinerețe s-au năpustit.

După cum puteți vedea, dramaturgii sunt numiți aici D.I.Fonvizin, Ya.B. Knyazhnin, V.A.Ozerov, P.A.Katenin, A.A. Shakhovskoy, tragică actriță Ekaterina Semenova, coregrafă S. Didlo; puţin mai târziu balerina pomeneşte Avdotya Istomina.

Pe paginile „Eugene Onegin” sunt denumite poeți ruși celebri. Își amintește Pușkin G.R.Derzhavin:

Bătrânul Derzhavin ne-a observat

Și, coborând în sicriu, a binecuvântat.

Al cincilea capitol, care povestește despre visul Tatyanei, este precedat de un epigraf din V.A. Zhukovsky:

Oh, nu cunosc aceste vise groaznice

Tu, Svetlana mea!

Menționat în mod repetat E.A. Boratynsky- „cântăreață de sărbători și tristețe languidă”, „cântăreață a unei tinere finlandeze”. Pușkin se adresează autorului unor elegii minunate N.M. Yazykov: "Deci tu, inspirat Yazykov ..."

Un prieten al prințului lui Pușkin P.A. Vyazemsky El apare în roman atât ca autor al epigrafului la primul capitol („Se grăbește să trăiască și se grăbește să simtă”), cât și ca personaj care a întâlnit-o pe Tatyana în capitolul al șaptelea.

Romanul menționează, de asemenea autori de antichitate(de exemplu, Homer, Theocritus, Juvenal, Ovidiu). Sună Pușkin Scriitori și poeți din Europa de Vest, politicieni... Asa de, Schillerși Goethe menţionată în legătură cu caracteristicile lui Lensky, educaţia sa „germană”. Richardsonși Russo numit ca autori de romane, de care Tatyana îi plăcea. Byronși Napoleon reflectă predilecțiile lui Onegin (în biroul său de la țară era un portret al lui Byron și o statuetă a lui Napoleon).

Paginile romanului se numesc și persoane fictive, printre ei eroi literariși personaje mitologice... Mulți eroi literari sunt menționați în Eugene Onegin. aceasta Ludmilași Ruslan, personajele lui Pușkin însuși. Aceștia sunt eroii altor autori ( Copilul Harold, Gyaur, Juan- eroii lui Byron, Grandison- eroul lui Richardson, Yuliya- Eroina lui Russo, Griboyedovsky Chatsky,Svetlana Jukovski).

Pușkin numește și personaje mitologice. aceasta Venus, Apollo, Terpsichore, Melpomene.

În visul minunat al Tatianei apar personaje ale folclorului rus, confirmând faptul că „Tatiana credea legendele / Antichitatea populară comună...”

Toate aceste personaje și persoane reale și fictive menționate pe paginile romanului împing limitele spațiale și temporale ale operei.

Analiza capitolelor individuale, episoadelor și a altor elemente ale compoziției operei

Primul capitol conţine expunerea imaginii lui Onegin; aici se face cunoștință și cu cititorul de către autor roman, care are loc în fundal picturi din viața Sankt Petersburgului.

Epigraf primul capitol este un citat din poezia lui P.A. Vyazemsky „Prima zăpadă”: „Și în grabă să trăiești și în grabă să simți”. Epigraful stabilește narațiunea cu un ton vesel, de afirmare a vieții.

În primul capitol, povestește Pușkin despre creștere, educație, cercul de lectură al protagonistului, interesele sale, stilul de viață. Pe exemplul învățăturii lui Onegin, Pușkin arată particularitățile creșterii tinereții seculare. Educaţie tineri nobili erau în acea perioadă mai ales Acasă... A fost realizat guvernatori-limba franceza si a fost divorțat de valorile culturii naționale rusești. Pușkin scrie despre Onegin:

Soarta lui Evgeny s-a păstrat:

La început, doamna l-a urmat,

Apoi Monsieur a preluat conducerea.

Natura superficială a educației lui Onegin poate fi judecată de aceștia calități de care avea nevoie în viața înaltă... Pușkin scrie ironic despre eroul său:

El este perfect în franceză

Aș putea să mă exprim și să scriu,

A dansat cu ușurință mazurca

Și s-a închinat în largul său.

Ce este mai mult pentru tine? Lumina a decis

Că este deștept și foarte drăguț.

În primul capitol, Pușkin descrie și el ziua tânărului laic.În primul rând, autorul vorbește despre trezirea târzie Onegin:

El era încă în pat

Îi poartă însemnări.

Ce? Invitații? Intr-adevar,

În timp ce rochia de dimineață,

Purtând un bolivar larg

Onegin merge spre bulevard

Și acolo umblă în aer liber,

În timp ce Breget treaz

Cina nu-l va suna.

După plimbare Onegin ia masa la Talon's, proprietarul unui restaurant la modă:

La Talon s-a repezit: este sigur

Că deja îl așteaptă Kaverin.

După prânz urmează vizită teatrală... Pușkin remarcă și aici cu ironie:

Teatrul este un legiuitor malefic

Adorator volubil

Actrițe fermecătoare

Cetățean de onoare al aripilor,

Onegin a zburat la teatru.

Onegin își încheie ziua la bal:

A intrat. Sala este plină de oameni;

Muzica s-a săturat de tunete;

Mulțimea este ocupată cu mazurca;

În jur și zgomot și etanșeitate ...

Onegin se întoarce acasă dimineața când laboriosul Petersburg se ridică deja pentru a se apuca de treabă:

Care este Onegin-ul meu? Pe jumătate adormit,

Se culcă de la bal,

Și Petersburg este neliniştit

Deja trezit de tobă...

Vorbind despre Onegin, poetul subliniază goliciunea și monotonia vieții înalte... Pușkin scrie despre eroul său:

Se trezește la prânz și din nou

Până dimineața viața lui este gata,

Monoton și pestriț.

Și mâine e la fel ca ieri.

Ultimul subiect narațiuni în primul capitol–cunoașterea și prietenia lui Onegin cu autorul. Poetul oferă o minunată caracterizare psihologică a eroului, comparând trăsăturile personalității sale și particularitățile perspectivei sale mondiale cu propria sa viziune asupra lumii:

Condițiile de lumină răsturnând povara,

Cum el, rămânând în spatele agitației,

M-am împrietenit cu el în acel moment.

Mi-au plăcut trăsăturile lui

Devotament neintenționat față de vise

Ciudățenie inimitabilă

Și o minte ascuțită, înfrigurată.

Am fost amărât, el sumbru;

Amândoi știam pasiunea jocului:

Ne-a îngreunat viața amândurora;

În ambele inimi, căldura s-a stins;

Răutatea îi aștepta pe amândoi

Noroc orb și oameni

În chiar dimineața zilelor noastre.

În acest portret psihologic al lui Onegin se poate vedea trăsăturile lui Pușkin însuși, care trecea printr-o criză mentală severă în momentul scrierii primului capitol (sfârșitul anului 1823). Între timp, autorul nu uită să sublinieze și „ diferență”Între el și erou: în ciuda dezamăgirii față de idealurile anterioare, autorul nu și-a pierdut viziunea poetică asupra lumii, nu și-a schimbat dragostea față de natură, nu și-a abandonat dragul creativitate poetică. Criza din 1823-1824 a fost doar o etapă în evoluția spirituală a lui Pușkin și, spre deosebire de sceptic Onegin, autorul romanului, în fundamentele profunde ale propriei personalități, rămâne optimist.

În al doilea capitol narațiunea este reportată spre sat.Epigraf dublu - „O rus!” („O sat!”) de la Horace și „O Rus!” - leagă subiectul viata la tara cu temă identitatea națională a Rusiei, dezvăluie problema caracterului național rus ca unul dintre cei mai de frunte în lucrare.

Al doilea capitol îl prezintă pe cititor Lensky, Olga și Tatiana.

Strofa a șasea dă expunerea imaginii lui Lensky:

În satul meu în același timp

Noul proprietar de teren a galopat

Și o analiză la fel de strictă

În cartier a dat un motiv,

Numit Vladimir Lensky,

Cu un suflet direct de la Göttingen,

Frumos, în plină floare de ani,

Admiratorul și poetul lui Kant.

Este din Germania ceață

Fructele bursei au adus:

Visele de libertate

Spiritul este aprins și destul de ciudat

Întotdeauna un discurs rave

Și bucle negre până la umeri.

Lensky, la fel ca Onegin, a evocat un sentiment de neîncredere în rândul proprietarilor vecini cu ai săi sentimente liberale... „Visele iubitoare de libertate” ale eroului le erau în mod clar străine.

Aici, în al doilea capitol, este prezentat Linia Lensky - Olga, al cărui rol artistic este să dezvăluie personajele acestor eroi și, cel mai important, să declanșeze povestea de dragoste a lui Tatyana și Onegin.

În sfârșit, al doilea capitol oferă expunerea imaginiiTatiana... Autorul atrage atenția asupra Nume« Tatiana", Care pe vremea lui Pușkin, mulți considerau oameni de rând. Poetul își numește deliberat eroina așa:

Pentru prima dată cu un astfel de nume

Paginile tandre ale romanului

Noi sfințim în mod voit.

Vorbind despre Tatyana, Pușkin își compară eroina cu sora ei Olga:

Nu frumusețea surorii ei,

Nici prospețimea roșcată a ei

Nu ar fi atras privirile.

Spre deosebire de Tatyana Olga, se vede clar principiul simetrieiîn aranjarea personajelor centrale ale operei. Frumusețea exterioară a Olgăi ascunde natura ei obișnuită și superficială și, în același timp, scoate în evidență frumusețea interioară, spirituală a Tatianei.

Aici, în cel de-al doilea capitol, Pușkin prezintă trăsături de caracter ale eroinei precum stare de visare,iubirea naturii,o înclinație pentru citirea romanelor.

Așadar, Pușkin vorbește despre eroina sa:

Gândire, prietena ei

Din cele mai cântece de leagăn

Fluxul de agrement rural

A împodobit-o cu vise.

Poetul subliniază apropierea Tatianii de natură:

Îi plăcea pe balcon

I-au plăcut romanele devreme;

Au înlocuit totul pentru ea.

S-a îndrăgostit de înșelăciuni

Și Richardson și Russo.

După cum sa menționat deja, complotul lucrării este construit pe principiul „Specularitate”.Tatiana se îndrăgostește de Onegin, îi scrie scrisoareși ca rezultat devine respingere... La finalul lucrării, personajele „își schimbă locul”: acum Onegin se îndrăgostește de Tatiana,îi scrie scrisoareși primește, de asemenea mustrare.

Capitolul trei romanul contine începutul unei povești de dragoste. Nu întâmplător epigraf la al treilea capitol preluat de la un autor francez ("Elle était fille, elle était amoureuse" 1, Malfilâtre). Pușkin reamintește cititorului despre creșterea eroinei în maniera franceză, despre citirea ei de romane, despre faptul că însăși gândurile Tatyanei despre Onegin sunt inspirate din ideile ei romantice despre eroii literari.

Apare Onegin în imaginația Tatiana în dragoste eroul cărților pe care le-a citit:

Iubitorul Juliei Volmar,

Malek-Adel și de Linard,

Și Werther, martir rebel,

Și incomparabilul Grandison,

Ceea ce ne aduce la somn -

Totul pentru visătorul blând

Am pus o singură imagine,

Într-unul, Onegin a fuzionat.

Tatiana se gândește și la sine eroina romanului:

Imaginând o eroină

Iubiții tăi creatori,

Clarice, Julia, Delfin,

Tatiana în tăcerea pădurii

Singur cu o carte periculoasă rătăcește...

Scrisoarea Tatianei–centrul compozițional al celui de-al treilea capitol... Potrivit cercetătorilor, de exemplu Yu.M. Lotman, scrisoarea eroinei se remarcă prin autenticitatea ei sinceritate,sinceritate... Din această scrisoare aflăm despre cele mai interioare secrete ale sufletului Tatyanei - O a ei credință sinceră în Dumnezeu, despre bucuria rugăciunii, despre compasiunea pentru cei săraci, despre singurătate printre oamenii din jurul ei.

Cu toate acestea, scrisoarea conține fraze verbale culese de eroina lui Pușkin din citit a ei cărți... Tatiana, la fel ca multe dintre femeile sale nobile de aceeași vârstă, stăpânea puțin vorbirea scrisă în limba ei maternă și a ales franceza pentru a-și declara dragostea.

După cum sa menționat deja, Identitatea națională a Tatianei evidențiată prin bonele... Din acest punct de vedere, pentru înțelegerea caracterului personajului principal, un astfel de element al compoziției ca Conversația Tatianei cu bona, a îndeplinit, potrivit lui Belinsky, o adevărată naționalitate.

Un episod important capitolul al patrulea–Mustrarea lui Onegin.Ironic atitudinea autorului față de acest monolog al eroului este deja stabilită epigraf: "Lamoraleestdanslanaturedeschoses" 1 (Necker). Sensul mustrării mult mai adânc decât explicația formală a lui Onegin a motivelor refuzului de a răspunde sentimentelor Tatianei. După cum știm, Onegin a anunțat eroinei că nu era demn de dragostea ei și, cel mai important, că „nu a fost creat pentru fericire”, adică nu este pregătit pentru viața de familie. În parte, Onegin a fost sincer: de fapt, sufletul lui era superficial, ofilit în intrigi seculare, iar o excelentă stăpânire a „științei pasiunii duioase” s-a transformat pentru el în goliciune spirituală. A existat, totuși, un alt motiv principal, pe care Onegin îl va aminti mai târziu, în propria sa scrisoare către Tatiana: „Nu am vrut să-mi pierd libertatea odioasă”. Egoism, gândindu-se doar la propria libertate l-a împiedicat pe erou să facă un pas decisiv.

Pe fondul durerilor spirituale ale Tatyanei respinse, ei atrag picturi idilice Curtea lui Lensky a miresei sale. Se pare că nimic nu prevestește probleme.

Al cincilea capitol spune despre ghicirea Crăciunului, O Visul Tatianei, despre ea zile de nume, O Cearta lui Onegin cu Lensky.

Epigraf din balada lui VA Zhukovsky „Svetlana” („O, nu știu aceste vise cumplite / Tu, Svetlana mea!”) scufundă cititorul în elementul credințelor populare. Svetlana este menționată de mai multe ori în romanul lui Pușkin, iar acest lucru nu este o coincidență. Eroina lui Jukovski era deja percepută de contemporanii lui Pușkin ca predecesorul literar al lui Tatyana, iar visul ei ca un prototip al visului lui Tatyana. Imagine romantică a lui Svetlana, creat de mentorul literar al lui Pușkin, fratele său mai mare în condei, a fost asociat cu rădăcini naționale profunde, a marcat invazia elementului popular-poetic în poezia rusă. Tradițiile lui Jukovski au fost înmulțite cu generozitate cu Pușkin - în imaginea realistă a Tatianei, asociat nu numai cu credințele și legendele populare, ci și cu realitățile istorice specifice vieții rusești din anii douăzeci ai secolului al XIX-lea.

Visul Tatianei ocupă un loc aparte în alcătuirea lucrării. Pe de o parte, visul dezvăluie fundații populare profunde ale personajului Tatyanei, legătura dintre perspectiva eroinei și cultura populară.

Pe de altă parte, visul Tatyanei are sens profetic: prezice evenimentele tragice ale capitolului al șaselea.

Scene din ziua numelui Tatianei reprezintă un minunat o imagine a moravurilor nobilimii provinciale, subliniind încă o dată o astfel de proprietate a operei lui Pușkin ca enciclopedic.

Al cincilea capitol conține un aspect important întorsătură de complot: povestește despre curtarea lui Olga de Onegin, despre furia lui Lensky și decizia sa de a-l provoca pe Onegin la duel.

Capitolul șase conţine punctul culminant al complotului... Spune despre duelul lui Onegin și Lensky.Epigraf la capitolul al șaselea erau cuvintele lui Petrarca: „La, sottoigiorninubilosiebrevi, / Nasceunagenteacuil'morirnondole” 1.

V situații de duel este clar dezvăluit natura contradictorie a sufletului lui Onegin.

Pe de o parte, Onegin este un „omul bun”, sincer atașat de tânărul său tovarăș. Onegin apreciază educația în Lenskoye, impulsurile înalte ale tinereții și este condescendent față de poeziile sale.

Totuși, „iubind tânărul din toată inima”, Onegin nu poate suprima dorința de a se răzbuna pe Lensky pentru o invitație la o vacanță plictisitoare la Larins și curtarea Olga, care provoacă furia unui tânăr înflăcărat și impresionabil. Onegin este, de asemenea, incapabil să conteste prejudecăți seculare, impresionabile; el frică de opinia publică, nu îndrăznește să renunțe la duel. Rezultatul este inevitabilitatea sa, moartea tragică a lui Lenskyși mormânt Angoasa mentală a lui Onegin.

Uciderea lui Lensky de către Onegin într-un duel - culminare în dezvoltarea complotului. Acest eveniment tragic îl desparte în cele din urmă pe Onegin de Tatiana. Eroul, sfâșiat de angoasă mentală, nu mai poate rămâne în sat.

În același timp, duelul arată și „Neînsuflețirea” personajului lui Lensky, izolarea eroului de realitate.

Înțelegând posibilul viitor al lui Lensky (în cazul în care nu murise într-un duel), Pușkin conturează două căi pentru eroul său. Lensky ar putea deveni un poet remarcabil:

Poate că este pentru binele lumii

Sau cel puțin s-a născut pentru glorie;

Lira lui tăcută

Zăngănit, sunet continuu

Timp de secole, aș putea ridica ...

Cu toate acestea, Lensky se putea aștepta viața este vulgară și obișnuită:

Sau poate asta: un poet

Cel obișnuit își aștepta soarta.

Tinerii verii ar fi trecut

În el s-ar fi răcit ardoarea sufletului.

În multe privințe, s-ar fi schimbat

Obișnuiam să ne despărțim de muze, să ne căsătorim,

În sat, fericit și cu coarne,

Ar purta o halat matlasat;

Aș ști cu adevărat viața ...

Moartea lui Lensky are un duel și sens simbolic pentru poetul însuși. Spunându-și rămas bun de la Lensky la sfârșitul celui de-al șaselea capitol, autorul romanului își ia rămas bun cu propria mea tinerețe marcat de vise romantice.

Dar așa să fie: să ne luăm la revedere împreună,

O, tinerețea mea ușoară! -

exclamă poetul.

Duel Onegin și Lensky - un punct de cotitură în dezvoltarea intrigii. Din capitolul al șaptelea, aflăm că Onegin pleacă din sat, Olga se căsătorește cu un ulan, Tatiana este dusă la Moscova, la „târgul miresei”.

Printre cele mai importante evenimente capitolul al șaptelea Notă Vizita Tatianei la casa lui Oneginși citindu-i cărțile. Belinsky a numit acest eveniment „un act de conștiință” în sufletul Tatyanei. Semnificația lecturii de către Tatyana a cărților lui Onegin este că ea înțelege mai profund caracterul eroului, încearcă să înțeleagă natura lui contradictorie.

Tema centrală a capitolului al șaptelea roman - Moscova. Semnificația sa este evidențiată de trei epigrafe preluat din operele diferiților autori - contemporani ai lui Pușkin.

Moscova, fiica Rusiei este iubită,

Unde îți poți găsi egalul? -

II întreabă solemn Dmitriev.

Cum să nu-ți iubești Moscova natală? -

cu dragoste, dar în același timp cu ironie E.A. B O ratynsky.

Un fragment din Woe from Wit ne amintește de satira lui Griboyedov despre nobilimea moscovită:

Persecuția Moscovei! Ce înseamnă să vezi lumina!

Unde este mai bine?

Unde nu suntem.

Epigrafele transmit atitudinea ambiguă a poetului față de capitala antică.

O parte, Moscova–tara natalapoet... După exilul său la Mihailovskoye, Pușkin își amintește întâlnirea cu ea în următoarele rânduri:

Când bisericile și clopotnițele,

Grădini, palate semicerc

S-a deschis brusc înaintea mea!

În destinul meu rătăcitor

Moscova, mă gândeam la tine!

Pentru inima rusească s-a contopit!

Cât de mult a răsunat!

Moscova căci Pușkin era și el simbol al victoriei Rusiei asupra lui Napoleonîn războiul din 1812:

Napoleon a așteptat degeaba,

Intoxicat de ultima fericire,

Moscova îngenuncheată

Cu cheile vechiului Kremlin:

Nu, Moscova mea nu a plecat

Pentru el cu capul vinovat.

Nu este o vacanță, nu este un cadou acceptat,

Pregătea un foc

Erou nerăbdător...

Pe de altă parte, Pușkin satiricînfățișează viața Nobilimea Moscovei. Aici este deosebit de evident tradițiile lui Griboyedov,reminiscențe din „Vai de Wit” („Dar nu există nicio schimbare în ele ...”).

Atitudinea critică a lui Pușkin față de lumea Moscovei nu este întâmplătoare. Al șaptelea capitol, la fel ca al optulea, Pușkin a terminat după înfrângerea răscoalei decembriste. Întors la Moscova după exil, Pușkin nu și-a întâlnit mulți dintre foștii săi prieteni. Este caracteristic faptul că în cel de-al șaptelea capitol, Vyazemsky a „reușit” să „ocupe” sufletul Tatyanei. Deși acest capitol se desfășoară până în 1825, „Reflecție” epocii post-decembriste este evident aici.

Capitolul al optulea conţine deznodământul complotuluiși cuvinte la revedere autorul cu eroii și cititorul. Motivul adioului este prezent și în epigraful de la Byron: „Pleacă-te bine și dacă pentru totdeauna, totdeauna pentru totdeauna, te descurcă bine” 1.

În al optulea capitol, acțiunea romanului este din nou transferată la Petersburg.Patos satiricdupă imaginea înaltei societăți Petersburg în acest capitol este deosebit de diferit de ironia ușoară care prevalează în primul capitol. Faptul este că aici, la fel ca în capitolul al șaptelea, care spune despre Moscova, există o „reflectare” a epocii după înfrângerea răscoalei decembriste: acei tovarăși cărora poetul „într-o întâlnire prietenoasă” le-a citit primele strofe romanului au murit deja sau au ajuns la muncă grea ... De aici starea de spirit tristă a autorului din ultimul capitol creațiile sale.

Vorbind despre Onegin în capitolul opt, Pușkin transmite starea de spirit dificilă a eroului după uciderea lui Lensky:

Anxietatea l-a apucat

Wanderlust

(O proprietate foarte dureroasă,

Puține cruci voluntare).

Și-a părăsit satul,

Pădurile și câmpurile de porumb singurătate,

Unde este umbra sângeroasă

Îi apărea în fiecare zi,

Și a început să rătăcească fără gol ...

Angoasa emoțională a protagonistului s-a reflectat cel mai viu în memoria visului 2, care este conținutul liniilor XXXVI și XXXVII ale capitolului al optulea:

Deci, ce? Ochii lui citeau

Dar gândurile erau departe;

Vise, dorinte, necazuri

Strâns în suflet profund.

El se află între liniile tipărite

Citiți cu ochi spirituali

Alte linii. În ele el

A fost complet adâncit.

Erau legende secrete

Antichitate consistentă, întunecată,

Vise fără legătură

Amenințări, zvonuri, predicții,

Sau o poveste lungă de prostii vii,

Sau scrisori de la o tânără fecioară.

Și treptat în somn

Și sentimentele și gândurile pe care le cade,

Și înaintea lui este imaginația

Faraonul moschee moscheea sa pestriță.

Apoi vede: în zăpada topită,

Ca și cum ar dormi pe un pat,

Apoi vede dușmanii uitați,

Calomniatori și lași răi,

Și un roi de tineri trădători,

Și un cerc de camarazi disprețuitori,

Aceasta este o casă de țară - și lângă fereastră

Stă ... și asta e tot ce este!

Evenimentul culminant al întregii opere - moartea tragică a lui Lensky - este accentuat astfel în ultimul, al optulea capitol, devenind, alături de pasiunea aprinsă pentru Tatiana, cea mai importantă componentă a vieții interioare a protagonistei. Visul lui Onegin sporește în mod clar efectul " specularitatea»Compoziția romanului. Visul lui Onegin retrospectiv recreează același eveniment tragic (uciderea lui Lensky) care a fost prezis în profetic Visul Tatianei.

În plus, visul lui Onegin conține imagini, făcând trimitere directă pe cititor la starea de spirit a Tatianei din capitolele mijlocii ale romanului („legende secrete ale inimii, antichitate întunecată”, „predicții”, „basme prostii vii”, „scrisori ale unei tinere fecioare”).

În același timp, imaginile fabuloase din visul lui Tatyana, care se bazează pe rădăcinile folclorice și subliniază legătura vie a Tatyanei cu elementul vieții populare, pot fi opuse cu o metaforă imaginea faraonului 1 din visul lui Onegin („înaintea lui pestrița faraonului îi zboară imaginația”). După cum știți, Faraonul este numele unui joc de cărți de noroc, simbolizând în opera lui Pușkin puterea forțelor demonice asupra sufletului uman (amintiți-vă „Regina de pică”). Sufletul lui Onegin a fost complet la mila acestor forțe, iar imaginea de rău augur a faraonului conferă somnului eroului o culoare închisă. Lumea răului, dominantă în visul lui Onegin, include atât „dușmani uitați”, cât și „calomniatori” și „lași răi” și „un roi de tineri trădători” și „un cerc de tovarăși disprețuitori”. Aceste fețe din trecutul lui Onegin, precum imaginea faraonului, devin un simbol al existenței improprii erou.

În capitolul opt, în conformitate cu principiul „ specularitatea„, Personajele își schimbă locurile. Acum deja pasiunea izbucnește în sufletul lui Onegin... În sentimentele lui Onegin pentru Tatiana, se poate vedea nu numai forța dătătoare de viață care curăță sufletul eroului. Mai degrabă „Urmă moartă a pasiunii”, conform definiţiei figurative a poetului. Această pasiune nu putea vindeca sufletul lui Onegin, ci doar îi intensifica angoasa mentală cauzată de uciderea unui prieten.

Scrisoarea lui Onegin către Tatiana–cel mai important centru ideologicîntregul roman. În scrisoarea sa, Onegin exclamă cu amărăciune:

M-am gândit: libertate și pace

Un înlocuitor al fericirii. Dumnezeul meu!

Cât am greșit, cât de pedepsit ...

Sensul deznodământului romanul este că Tatiana îl respinge pe Onegin:

Te iubesc (de ce să dezamăgesc?),

Dar eu sunt dat altuia,

Îi voi fi credincios pentru totdeauna.

Deznodământul permite cititorului să înțeleagă în mod clar nu doar semnificația crizei morale trăite de erou, ci și bazele spirituale ale personalității eroinei. Tatiana își păstrează în suflet un sentiment pentru Onegin, dar loialitatea față de datoria conjugală este mai presus de toate pentru ea. Tatiana se opune pasiunii nestăpânite a lui Onegin Supunerea creștină față de soartă(„Soarta mea a fost deja decisă”) și fermitate morală.

Este semnificativ faptul că Pușkin în romanul său își arată eroii în evoluţia spirituală.

Tatiana este transformată dintr-o fată de la țară visătoare într-o socialită strălucită. În același timp, ea păstrează în suflet acele valori morale profunde care au fost puse în ea în tinerețe. Eroina îi spune lui Onegin despre atitudinea ei față de viața socială:

Și pentru mine, Onegin, această splendoare,

Tinsel de viață plină de ură,

Progresul meu într-un vârtej de lumină

Casa mea de modă și serile, -

Ce este în ele? Acum mă bucur să dau

Toate aceste zdrențe de mascaradă

Toate acestea strălucesc, zgomot și fum

Pentru un raft de cărți, pentru o grădină sălbatică,

Pentru casa noastră săracă

Pentru acele locuri unde pentru prima dată

Onegin, te-am văzut,

Da pentru un cimitir umil,

Unde astăzi este crucea și umbra ramurilor

Peste biata mea bona ...

Neîndrăgostește de lumea Petersburg, Tatyana își poartă totuși cu răbdare crucea, rămânând o soție devotată și îndeplinind rolul unei doamne din înalta societate, pe care nu o iubește.

Schimbările care au loc în sufletul lui Onegin pe parcursul romanului sunt, de asemenea, evidente. La începutul lucrării, Onegin apare în fața noastră ca un dandy secular frivol. Apoi - un sceptic, dezamăgit de viața înaltă, obsedat de descurajare, blues. La sfârșitul romanului, avem un om care și-a pierdut sensul vieții.

La finalul lucrării, autorul îl părăsește pe Onegin „într-un minut care îi este rău”. Ce se va întâmpla cu eroul în continuare nu se știe. Schimb, element portant afirmație modestă,incompletitudine, –caracteristică inovatoare compoziții ale romanului lui Pușkin.

Natura în roman

Imaginile naturii ocupă un loc important în lucrare, constituind cea mai importantă fațetă a „enciclopediei vieții rusești”. În plus, peisajul îndeplinește alte câteva funcții esențiale.

După cum sa menționat mai sus, descrierile naturii îl ajută pe autor organizează timpul artistic al romanului. Povestea începe vara. Onegin zboară „în praful pe poștă” în sat către unchiul său bolnav. În al doilea capitol, Pușkin pictează o imagine a naturii rurale:

Casa domnului este retrasă,

Ferit de vânturi de un munte,

Stătea deasupra râului. In zare

Înaintea lui a orbit și a înflorit

Pajiști și câmpuri aurii ...

Vara cedează toamna:

Deja cerul respira toamna,

Mai rar a strălucit soarele

Ziua se făcea mai scurtă;

Padure misterioasă

Ea s-a dezvelit cu un zgomot trist ...

In sfarsit vine iarna:

În acel an vremea de toamnă

A stat în curte mult timp

Iarna a așteptat, a așteptat natura.

Zăpada a căzut abia în ianuarie ...

La începutul celui de-al șaptelea capitol, Pușkin descrie trezirea primăverii:

Condus de razele de primăvară

Există deja zăpadă din munții din jur

Scăpat de cursuri de noroi

La pajiștile scufundate ...

În plus, în descrierile naturii, observăm evoluția creativă a autorului, drumul său de la romantism la „poezia realității”.

După cum știți, Pușkin a început să-și scrie opera în sudul exilului, în perioada romantică a creativității. În primul capitol ne întâlnim romantic imagini ale naturii:

Valuri adriatice

O, Brenta! Nu, te voi vedea

Și, plin de inspirație din nou,

Voi auzi vocea ta magică!

Cu toate acestea, în general, romanul este dominat de realist imagini ale naturii, care conțin adesea detalii despre viața rusească. De exemplu, oferim o descriere a iernii rusești în capitolul al cincilea al lucrării:

Iarna! .. Țăranul, triumfător,

Pe pădure, reînnoiește calea ...

Pușkin însuși comentează astfel de imagini după cum urmează:

Dar poate de genul acesta

Fotografiile nu vă vor atrage;

Toate acestea sunt natură joasă;

Puțin grațios aici.

În același timp, cititorul înțelege că tocmai în imaginile de natură rusă simplă autorul a putut găsi poezia adevărată. „Ceea ce a fost scăzut pentru foștii poeți a fost nobil pentru Pușkin; ceea ce a fost proză pentru ei a fost poezie pentru el ", a scris Belinsky.

Pușkin atrage în opera sa și peisaj urban... Este prezentată descrierea Nopților Albe din Sankt Petersburg în primul capitol romantic cheie. Poetul povestește cum s-a plimbat cu Onegin de-a lungul terasamentelor Neva, „când este transparent și luminos / Cerul nopții peste Neva / Și apele sunt sticlă veselă / Nu reflectă chipul Dianei ...” Peisajul orașului în capitolul opt cu accent realist, chiar prozaic: „Pe gheața zdrobită albastră / Soarele se joacă; se topește murdar / Zăpada este pe străzi ”.

Creativitatea ta evoluția de la romantism la realism Pușkin înțelege în Călătoria lui Onegin.

La început, poetul scrie despre imaginile romantice ale naturii care l-au îngrijorat în tinerețe:

Pe vremea aceea, parcă aveam nevoie

Deșerturi, valuri de margini perlate,

Am nevoie de alte poze:

Ador panta nisipoasă

Există doi șerpuși în fața colibei,

O poartă, un gard spart ...

In afara de asta, imagini ale naturiiîn roman sunt cele mai importante un mijloc de caracterizare a eroilor; în plus, ajută la înțelegerea viziunii asupra lumii a autorului însuși.

Două zile i s-au părut noi

Câmpuri izolate

Răcoarea stejarului posomorât,

Murmurul unui pârâu liniștit;

La al treilea crâng, deal și câmp

Nu mai era ocupat;

Pentru tăcerea satului:

Visuri creative mai vii.

Cât despre Lensky, el vede natura în contururi romantice:

S-a îndrăgostit de crânguri groase,

Solitudine, tăcere,

Și noaptea, și stelele, și luna ...

Îi plăcea pe balcon

Avertizează zorii să se ridice, -

Pușkin scrie despre Tatiana în capitolul al doilea. În capitolul al cincilea, poetul povestește cum Tatiana întâlnește iarna:

Trezit devreme

Tatyana a văzut prin fereastră

Dimineața, curtea albită ...

În dragostea lui Tatyana pentru iarna rusă, poetul vede o manifestare vie a sufletului rus original:

Tatiana (suflet rus,

Fără să știu de ce)

Cu frumusețea ei rece

Mi-a plăcut iarna rusească ...

Poetul descrie în mod emoționant rămas bun al naturii, al vieții sătești al Tatyanei în capitolul al șaptelea al romanului:

Îmi pare rău văile liniștite

Și voi, vârfurile montane familiare,

Și voi, păduri familiare;

Iartă-mă frumusețea cerească

Îmi pare rău, natura veselă,

Schimbarea luminii dulce și liniștite

Spre zgomotul vanității strălucitoare ...

În sfârșit, natura din roman este, de asemenea, o sursă a reflecțiilor filosofice ale autorului asupra trecătorilor vieții, asupra continuității generațiilor, asupra legăturii timpurilor. Deci, poetul reflectă asupra schimbării generațiilor la sfârșitul celui de-al doilea capitol:

Vai! Pe frâiele vieții

Recolta instantanee a unei generații

Prin voința secretă a Providenței

Ridicați, coaceți și cădeți;

Alții îi urmează ...

Deci tribul nostru cu vânt

Crește, griji, fierbe

Și la mormântul străbunicilor presa.

Va veni timpul nostru, va veni timpul nostru,

Și nepoții noștri într-o oră bună

Ne vor scoate și noi din lume!

Descriind în capitolul al șaptelea trezirea primăverii, poetul se întoarce din nou la gânduri despre tineretul care trece, despre trecerea vieții:

Cât de tristă este înfățișarea ta pentru mine,

Primăvară, primăvară! E timpul pentru dragoste!

Ce entuziasm languid

În sufletul meu, în sângele meu!

Cu ce ​​emoție grea

Îmi place briza

În fața mea izvorul care sufla

În sânul tăcerii rurale!

Sau, ne bucurându-ne de întoarcere

Frunze moarte toamna,

Ne amintim pierderea amară

Ascultarea noului zgomot al pădurilor;

Sau cu natura plină de viață

Adunăm gândul confuz

Suntem ofilirea anilor noștri,

Căruia nu există renaștere?

Astfel, rolul artistic al imaginilor naturii în Eugene Onegin este multilateral. Peisajul îndeplinește o funcție compozițională, ajutând autorul să organizeze timpul artistic în roman; descrierile naturii reflectă evoluția creativă a autorului, drumul său de la romantism la „poezia realității”; peisajul este un mijloc de caracterizare a eroilor, un mod de auto-exprimare a autorului; în cele din urmă, natura în opera lui Pușkin este sursa reflecțiilor filozofice ale poetului asupra vieții, soartei, continuității generațiilor și conexiunii timpurilor.

În cel de-al optulea articol din ciclul „Lucrările lui Alexandru Pușkin”, Belinsky scria: „'' Onegin '' este cea mai intimă operă a lui Pușkin, cel mai iubit copil al fanteziei sale și se poate indica prea puține creații în care personalitatea poetului ar fi reflectată cu o asemenea plenitudine, lumină și este clar cum personalitatea lui Pușkin a fost reflectată în Onegin. Iată toată viața lui, tot sufletul său, toată dragostea lui; aici sunt sentimentele, conceptele, idealurile lui. A evalua o astfel de operă înseamnă a evalua poetul însuși în întregul domeniu al activității sale creative. "

După cum știți, „Eugene Onegin” este o operă de un gen neobișnuit. Într-o scrisoare către prințul PA Vyazemsky, Pușkin a menționat: „Nu scriu un roman, ci un roman în versuri: o diferență diabolică”.

Un roman în versuri - o operă epică lirică unde nu numai că sunt importante narațiunea autorului despre evenimente și eroi, dar și digresiuni lirice,în care lumea interioară a poetului găsește o exprimare liberă și directă.

La Eugene Onegin găsim diverse tipuri de abateri:autobiografic, moral, istoric, jurnalistic, filosofic.

Să caracterizăm pe scurt subiectul divagărilor. Majoritatea digresiunilor din roman au conținut autobiografic: autorul povestește cititorului despre viața sa din anii de liceu până la sosirea sa la Moscova și apoi la Petersburg după ce a fost exilat la Mihailovskoe.

În digresiuni regăsim și reflecțiile filozofice ale autorului asupra efemerității vieții, asupra schimbării generațiilor. Poetul împărtășește cititorului gândurile sale despre dragoste și prietenie, despre un duel și crimă într-un duel, exprimând în același timp o respingere ascuțită a individualismului și egoismului („Cu toții ne uităm la Napoleoni ...”).

Judecățile poetului despre literatura și cultura rusă și vest-europeană sunt interesante. Aici, în special, trebuie remarcate divagările despre teatru în primul capitol, despre eroii literari - în al treilea, despre genurile poetice ale elegiei și odei - în al patrulea.

Poetul își exprimă judecățile despre poeții contemporani (despre Yazykov, Boratynsky), despre limba rusă, despre albumele doamnelor și doamnelor metropolitane din district, despre tinerețea modernă, educația sa, despre gusturile și obiceiurile societății moderne a lui Pușkin, despre distracțiile seculare , despre mingi, despre bucătăria de atunci, chiar și despre soiurile de vinuri!

Printre digresiunile jurnalistice, să numim reflecțiile poetului din capitolul al șaptelea despre drumurile din Rusia și viitorul țării. Să remarcăm în special digresiunea istorică despre Moscova din capitolul al șaptelea, unde Pușkin admiră isprava locuitorilor capitalei antice în războiul din 1812 („Napoleon a așteptat în zadar...”).

Interesante sunt și gândurile autorului despre propriul său roman: poetul discută despre planul operei, despre eroi, îi prezintă cititorilor; spune că „al cincilea caiet” al romanului trebuie „curățat de devieri”; în cele din urmă, își ia rămas bun de la cititor și personaje.

Abaterile de la drepturile de autor servesc mai multe funcții. Să le numim pe cele principale. În primul rând, îl ajută pe poet să creeze o „enciclopedie a vieții rusești” (Belinsky). În al doilea rând, ele dezvăluie cititorului identitatea autorului însuși.

Imaginea autorului „Eugene Onegin” este multiformă. Autorul apare în fața noastră în mai multe dintre chipurile sale: autobiograf,creator al romanului, comentator al propriei opere, erou al romanului, filosof, poet.

În Eugene Onegin, Pușkin familiarizează cititorul cu faptele biografiei sale. În cele mai multe detalii, el își descrie propria viață și calea creativă în divagarea despre Muse la începutul capitolului al optulea.

În primul rând, poetul își amintește anii liceului:

În acele zile când în grădinile liceului

Am înflorit senin

L-am citit de bunăvoie pe Apuleiu,

Și nu l-am citit pe Cicero,

În acele zile în văile misterioase

Primăvara, la k l lebede ikah,

Lângă apele strălucind în tăcere

Muse a început să-mi apară.

Poetul își amintește de primele sale succese, examenul de liceu, la care a participat G.R. Derzhavin. Poetul spune despre sine și despre Muse:

Și lumina a întâlnit-o cu un zâmbet,

Succesul a fost primul care ne-a inspirat,

Bătrânul Derzhavin ne-a observat

Am adus un Muse bizar

La zgomotul sărbătorilor și al disputelor violente ...

Se știe că în acest moment poetul a participat nu numai la sărbători amicale, ci și la discuții îndrăznețe între tinerii radicali.

Cât de des pe stâncile din Caucaz

Ea este Lenore, în lumina lunii,

Și iată-o în grădina mea

A apărut ca o domnișoară a districtului,

Cu un gând trist în ochi,

Cu o carte franceză în mână.

La sfârșitul digresiunii sale despre muză, poetul își amintește cum a reapărut în Sankt Petersburg:

Îi place ordinea subțire

Conversații oligarhice

Și răceala mândriei calme,

Și acest amestec de rânduri și ani.

Digresiunile autobiografice sunt prezente și în alte capitole ale romanului. De exemplu, în primul capitol, poetul amintește de Sankt Petersburg în momentul în care el însuși se află în exilul sudic:

Mergeam și eu acolo,

Dar nordul este rău pentru mine.

Va veni ora libertății mele?

"Este timpul, este timpul!" - Fac apel la ea;

Rătăcesc peste mare, așteptând vremea

Navele cu vele Manyu.

Aici poetul sugerează planul său de a scăpa în străinătate. Iată, în primul capitol, el își amintește de pasiunea sa din tinerețe pentru Maria Raevskaya:

Îmi amintesc de marea dinaintea furtunii:

Cât am invidiat valurile

Alergând într-o linie furtunoasă

Stai la picioarele ei cu dragoste!

Dar în capitolul al patrulea, Pușkin vorbește despre viața sa în Mihailovski:

Dar eu sunt rodul viselor mele

Și întreprinderi armonioase

I-am citit doar vechii dame,

Prietenului tinereții mele ...

Poetul a avut o impresie vie despre o nouă întâlnire cu Moscova, unde a ajuns după exil:

Ah, fratilor! Ce multumit am fost

Când bisericile și clopotnițele,

Grădini, palate semicerc

S-a deschis brusc înaintea mea!

Cât de des în separarea dureroasă,

În destinul meu rătăcitor

Moscova, mă gândeam la tine!

Moscova... atât de mult în acest sunet

Pentru inima rusească s-a contopit!

Cât de mult a răsunat!

Așa cum s-a menționat mai sus, autorul apare în lucrare atât ca creator al romanului, cât și ca comentator al propriei sale opere (amintiți-vă că Pușkin însuși i-a scris note) și ca un filosof care reflecta asupra tranzitoriei vieții umane, asupra schimbarea generațiilor („Vai! frâiuri ...”).

Poetul apare în fața noastră ca eroul propriului său roman. În primul capitol, el vorbește despre cum merge cu „bunul său prieten” Onegin de-a lungul terasamentelor Neva, în al treilea - despre scrisoarea Tatianei, pe care o păstrează cu sine:

Scrisoarea lui Tatiana este în fața mea,

Îl așez cu sfințenie...

În cele din urmă, să definim fațeta principală, cea mai esențială a imaginii autorului. Autorul apare în roman ca poet.

Ca poet se opune lui Onegin, care nu putea distinge iambic de coree și căruia „munca grea” era „bolnavă”. Dar ideea nu este doar că Onegin, spre deosebire de autor, nu știa să scrie poezie.

Onegin este un sceptic. Nu poate aprecia pe deplin frumusețea lumii din jur. Autorul se caracterizează printr-o atitudine specială, poetică față de viață. Chiar și în obișnuit, știa să vadă frumosul. După cum a remarcat Belinsky despre Pușkin, „el a contemplat natura și realitatea dintr-un unghi de vedere special, iar acest unghi a fost exclusiv poetic”.

Onegin este indiferent față de natură. Așa scrie Pușkin despre primele impresii ale lui Onegin în sat („Două zile i s-au părut noi / Câmpii retrase ...”).

M-am născut pentru o viață pașnică

Pentru tăcerea satului:

Vise creative mai vii ...

În zilele de bucurie și dorință

Eram nebun după bile ...

Deci, indiferența lui Onegin față de viață este contrastată cu viziunea poetică asupra lumii a autorului romanului.

A cântat despărțirea și mâhnirea

Și ceva, și o distanță încețoșată,

Și trandafiri romantici ...

Și aceasta nu este o coincidență. Romanticismul pentru Pușkin este o etapă trecută în propria sa biografie creativă. Și, în același timp, Lensky este o natură sublimă, poetică - în multe privințe mai aproape de autor decât scepticul Onegin. Imaginea spirituală a lui Lensky este asociată cu amintirile dragi lui Pușkin din propria sa tinerețe romantică, visele ei iubitoare de libertate, speranțele neîmplinite, idealurile înalte. Gândurile lui Pușkin despre poeții romantici ruși - prietenii autorului „Eugene Onegin” sunt, de asemenea, legați de Lensky. Nu întâmplător, în digresiunea de la sfârșitul celui de-al șaselea capitol, în care autorul își ia rămas bun de la Lensky, care a murit în duel, își ia rămas bun de la propria tinerețe: „Dar așa să fie: să ne luăm rămas bun împreună, / O, tinerețea mea ușoară! ”).

Tatyana, dragă Tatyana!

Cu tine acum am vărsat lacrimi, -

scrie Pușkin în capitolul al treilea, vorbind despre cum Tatiana s-a îndrăgostit de Onegin.

De ce Tatiana este mai vinovată?

Pentru faptul că în dulce simplitate

Nu știe nicio înșelăciune

Și crede visul ales?

Iartă-mă: îmi place atât de mult

Autorul-poet apare pe paginile romanului în ale sale creativși spiritualevoluţie... După cum știți, Pușkin a început să-și scrie opera în 1823, în perioada exilului sudic, în perioada de glorie a romantismului în propria sa lucrare. Nu întâmplător, în primul capitol al romanului găsim imagini romantice („valuri Adriatice ...”).

Pe vremea aceea, parcă aveam nevoie

Deșerturi, valuri de margini perlate,

Și zgomotul mării și grămezi de stânci,

Iar idealul unei fecioare mândre ...

Iluziile romantice aparțin trecutului și au fost înlocuite cu o viziune diferită asupra lumii („Am nevoie de alte imagini...”).

Paginile romanului reflectă nu numai evoluția creativă, ci și cea spirituală a poetului.

Pușkin a început să-și scrie lucrarea în 1823 în sudul exilului, în timp ce era încă un om foarte tânăr. Poetul era viu agitat de pasiuni, tânjea încă după baluri, teatru, alte distracții laice pe care le-a lăsat la Sankt Petersburg. În același timp, poetul se confrunta cu o criză ideologică asociată cu dezamăgirea ideilor educaționale, pe care le-a împărtășit anterior prietenilor săi - viitorii decembristi.

Următoarele capitole au fost scrise de Pușkin în Mikhailovsky, unde poetul a început să dezvolte noi linii directoare de viață pentru el (frumusețea naturii rusești, valorile spirituale ale oamenilor de rând). De aici și interesul special al autorului pentru imaginea spirituală a Tatianei, care a devenit „dulce ideal” al poetului.

Capitolele al șaptelea și al optulea au fost scrise de Pușkin în perioada rătăcirilor, a dezordinei lumești și a căutărilor spirituale dureroase.

Este important de remarcat faptul că poetul a finalizat romanul după înfrângerea răscoalei decembriste, când prietenii iubiți ai lui Pușkin au ajuns la muncă grea. De aici „reflecția” epocii post-decembriste, pe care o observăm în ultimele capitole ale lucrării. Ultima strofă a lui Eugene Onegin este semnificativă în acest sens:

Dar cei care se află într-o întâlnire prietenoasă

Am fost primul care a citit strofele ...

Nu există altele, dar acestea sunt departe,

După cum a spus odată Sadi.

Fără ele, Onegin s-a terminat...

Să tragem concluzii. Într-o operă de un asemenea gen ca un roman în versuri, rolul digresiunilor autorului și imaginea autorului este extrem de important. Digresiunile, scrise într-o manieră lejeră, lejeră, însoțesc organic povestea. „Eu” al autorului devine cea mai importantă premisă pentru unitatea artistică a romanului în versuri.

Digresiunile îndeplinesc două funcții importante: ajută la crearea unei „enciclopedii a vieții rusești” și dezvăluie imaginea multifacetică a autorului însuși - creatorul romanului, comentatorul său, eroul, filosoful, autobiograful și, în cele din urmă, poetul, care apare înaintea cititorului în evoluţie creativă şi spirituală.

Strofa Onegin

Romanul lui Pușkin este scris în strofa Onegin, care conferă operei și armonie, completitudine, integritate. Strofa Onegin constă din paisprezece versuri ale tetrametrului iambic, conectate printr-o anumită secvență de rime. Reprezentăm sistemul de rime în strofa Onegin folosind următoarea schemă, în care literele majuscule indică rimele feminine, literele mici indică rimele masculine:

Primele patru linii sunt legate printr-o rimă încrucișată. Următoarele patru rânduri au rime contigue (pereche). Liniile de la nouă la doisprezece sunt legate printr-o rimă centurală (circumferențială, inelară). Ultimele două linii sunt legate de o rimă asociată.

Majoritatea strofelor din Eugene Onegin reprezintă un întreg artistic complet. De regulă, primele patru rânduri conțin o expunere, o introducere a subiectului. În rândurile următoare, tema este dezvoltată și culminată. În cele din urmă, cupla finală conține adesea un final spectaculos, aforistic.

Întregul text al romanului este scris în strofa Onegin, cu excepția literelor personajelor din capitolele al treilea și al optulea, precum și a cântecelor fetelor de la sfârșitul celui de-al treilea capitol, care subliniază originalitatea acestor elemente. a textului literar.

Întrebări și sarcini

1. Unde și când a început Pușkin să lucreze la Eugene Onegin? Când a finalizat practic romanul? Când a fost scrisă scrisoarea lui Onegin către Tatiana? Cum s-a schimbat planul romanului de-a lungul creației sale? Câte capitole sunt în textul final al lucrării? Cum a publicat Pușkin fragmente din Călătoriile lui Onegin?

2. De ce ar putea Pușkin să afirme că în romanul său timpul este „calculat în funcție de calendar”? Care este cadrul cronologic al evenimentelor care alcătuiesc intriga operei?

3. Desenați un cerc de subiecte tratate în Eugene Onegin. De ce a numit Belinsky opera lui Pușkin „o enciclopedie a vieții rusești”?

4. Formulați problema centrală a romanului lui Pușkin. Ce alte probleme de natură socio-istorice se ridică la Eugen Onegin? Evidențiați gama problemelor morale, filosofice și estetice ale operei.

5. Cum a influențat evoluția perspectivelor lui Pușkin în anii 1820 orientarea ideologică a lui Eugene Onegin? Ce valori universale afirmă Pușkin în romanul său? Cum au legătură ideile lucrării cu rădăcinile naționale? Ce principii de viață afirmă Pușkin poetul? Putem spune că „Eugene Onegin” este marcat și de patos satiric?

6. Ce principii realiste puteți nota în romanul lui Pușkin? Care este diferența dintre un roman realist în versuri și poezii romantice?

7. Ce definiție de gen i-a dat Pușkin lui Eugene Onegin? Ce tradiții ale lui Byron a menționat Belinsky în romanul lui Pușkin? Care este, conform criticului, inovația fundamentală a lui Pușkin în comparație cu Byron? Cum a caracterizat Pushkin însuși forma „Eugene Onegin”?

8. Ce trăsături distinctive caracterizează intriga lui „Eugene Onegin” și dispunerea personajelor centrale? Descrieți pe scurt expunerea, complotul, punctul culminant, deznodământul romanului. Ce elemente ale lucrării, pe lângă construcția parcelei, joacă un rol important?

9. Care dintre eroii romanului poate fi numit principal, secundar, episodic? Ce personaje formează complotul? Poate fi considerat autorul unul dintre personajele din roman?

10. De ce Onegin poate fi numit un erou al vremii? Descrieți statutul social al personajului, punctele sale de vedere, interesele. Ce îl aduce pe Onegin mai aproape de tinerii cu opoziție? De ce putem afirma că Onegin este fața cercului Pușkin? Ce contradicții deosebesc perspectiva și caracterul eroului? De ce Onegin este numit „o persoană în plus”? Rețineți câteva mijloace artistice de creare a imaginii sale.

11. Ce tip de epocă Pușkin a fost recreat în imaginea lui Lensky? Povestește-ne despre educația eroului, despre depozitul personalității sale. De ce moartea lui Lensky capătă o semnificație simbolică în roman? Descrieți pe scurt mijloacele artistice de creare a imaginii sale.

12. De ce a definit Belinsky crearea imaginii Tatyanei ca o ispravă a lui Pușkin? Ce trăsături ale caracterului național rus s-au combinat în Tatiana? În ce se manifestă originalitatea naturii ei? Cum o determină alte personaje din roman pe Tatiana? Care este rolul Tatianei în intriga lucrării? De ce autorul o numește pe Tatiana un „ideal dulce”?

13. Revedeți personajele minore și episodice din Eugene Onegin. Ce rol joacă ei în crearea „enciclopediei vieții rusești”? Ce figuri istorice reale, eroi literari și personaje mitologice sunt menționate în paginile romanului lui Pușkin? Care este sensul lor în lucrare?

14. Descrieți funcțiile compoziționale ale capitolelor individuale din „Eugene Onegin”. Descoperă semnificația epigrafelor, principalele evenimente care alcătuiesc intriga operei. Acordați o atenție specială elementelor compoziției, cum ar fi scrisorile personajelor, visul Tatyanei, episodul de duel, viziunea visului lui Onegin, ultima explicație a personajelor. Ce s-a schimbat în viziunea asupra lumii a lui Onegin și Tatiana de-a lungul romanului? În ce se manifestă „subevaluarea” deznodământului muncii?

15. Spuneți-ne despre principalele funcții ale imaginilor naturii în lucrare. Cum îl ajută peisajul autorului să organizeze timpul artistic în roman, să dezvăluie personajele eroilor? Cum se dezvăluie viziunea autorului asupra lumii și evoluția sa creativă prin imaginile naturii?

16. Care sunt principalele tipuri și teme ale digresiunilor autorului în „Eugene Onegin”. Dați exemple de diferite tipuri de abateri. Ce fațete ale imaginii autorului sunt dezvăluite pe paginile romanului? Descrie-le, identificând relația dintre imaginea autorului și imaginile personajelor. Cum se reflectă calea vieții, evoluția creativă și spirituală a poetului pe paginile operei?

17. Ce este strofa Onegin? Care este structura sa? Ce elemente din textul „Eugene Onegin” sunt scrise într-o strofă, alta decât Onegin?

18. Faceți o schiță și pregătiți un raport oral pe tema: „„ Eugene Onegin ”ca„ enciclopedie a vieții rusești ””.

19. Scrie un eseu pe tema: „Moscova în comedia lui A. Griboyedov„ Vai de la spirit ”și în romanul lui A. Pușkin„ Eugene Onegin ””.

Alexandru Sergheevici Pușkin este un poet, prozator și dramaturg rus din secolul al XIX-lea. El este fondatorul realismului rus. Marele poet este considerat una dintre cele mai autoritare figuri ale timpului său. Timp de opt ani a creat un roman în versuri numit „Eugene Onegin”. Problemele prezentate cititorului în această lucrare sunt și astăzi relevante. În articolul nostru puteți găsi nu numai o descriere a problematicii și complotului romanului, ci și istoria creației sale, precum și multe alte informații interesante și informative.

Istoria creației unei opere inovatoare

Alexandru Serghevici Pușkin a început să scrie „Eugene Onegin” în 1823 și a terminat abia în 1831. Pușkin a numit uneori romanul său o faptă eroică. Este demn de remarcat faptul că Eugene Onegin este prima lucrare din repertoriul poetului care a fost scrisă în stilul realismului.

Inițial, Alexander Sergeevich Pușkin a planificat să includă 9 capitole în roman, dar la sfârșitul scrierii a părăsit doar 8. Lucrarea descrie evenimentele din 1819 - 1825. Romanul prezintă nu numai o linie de dragoste, ci și viciile societății. Din acest motiv lucrarea este și astăzi relevantă.

„Eugene Onegin” este o enciclopedie a vieții rusești, deoarece detaliile vieții de zi cu zi și profunzimea descrierii personajelor personajelor permit cititorilor să înțeleagă particularitățile vieții oamenilor din secolul al XIX-lea. Romanul „Eugene Onegin” a fost publicat pe părți (capitole). Unele fragmente au fost publicate în reviste. Publicarea fiecărui capitol a devenit un eveniment extraordinar în societate. Prima parte a fost publicată în 1825.

Intriga romanului

Realismul din literatura rusă, așa cum am menționat deja, a fost prezentat pentru prima dată într-o lucrare inovatoare a lui Alexandru Sergheievici Pușkin. Protagonistul romanului este Eugene Onegin. Acesta este un tânăr nobil care a fost foarte educat și a dus un stil de viață secular. Principalul lucru pentru el a fost să participe la baluri și teatre. Onegin i-a plăcut să ia masa cu prietenii în cele mai populare locuri din Sankt Petersburg. Dar, în timp, se plictisește de acest mod de viață, iar eroul cade în cea mai profundă depresie.

Aflând despre boala de moarte a unchiului său, Eugene Onegin pleacă în sat. La sosire, află că ruda lui nu mai este în viață. Întrucât personajul principal a fost singurul moștenitor, atunci toată proprietatea îi revine. Eugene Onegin crede că satul are o nevoie extremă de transformări și reforme. În timp ce aceste gânduri îl ocupă pe erou, el se întâlnește și începe să întrețină relații cu Lensky, un tânăr moșier. Noul tovarăș îl prezintă pe Onegin familiei Larins, în care locuiesc două surori. Una dintre ele este Tatiana, care a avut ghinionul să se îndrăgostească de tânărul Eugene la prima vedere.

La balul soților Larin se naște un conflict între Lensky și Onegin, care a mers prea departe și s-a încheiat într-un duel între foști prieteni. După ce Onegin îl ucide pe Lensky într-o luptă, pleacă disperat într-o călătorie. În acest moment, Tatiana este dată în căsătorie.

Onegin și Tatiana se întâlnesc la una dintre bile. Protagonistul trezește brusc o dragoste tardivă pentru fată. Întorcându-se acasă, Eugene compune o scrisoare de dragoste pentru Tatiana, la care aceasta îi răspunde curând. Fata susține că încă îl iubește pe tânărul nobil, dar nu poate fi cu el, din moment ce este deja o doamnă căsătorită: „Dar eu sunt dat altuia și îi voi fi credincios de veacuri”.

Caracteristicile personajului principal al operei

Calitățile lui Onegin sunt revelate în mod clar cititorului în primul și ultimul capitol al romanului. Personajul principal are un caracter destul de complex. Are un simț sporit al propriei sale demnități, dar, din când în când, Eugene este obligat să facă concesii societății, pentru că îi este frică să nu fie respins. În roman, autorul dedică mai multe rânduri copilăriei protagonistului, ceea ce într-o anumită măsură explică comportamentul său actual. Eugene din primele zile de viață a fost crescut superficial. La prima vedere, copilăria lui Onegin a fost distractivă și lipsită de griji, dar, de fapt, tot ceea ce era familiar i-a provocat rapid nemulțumire.

Un tânăr nobil trăiește. Este demn de remarcat faptul că Onegin acționează și se îmbracă așa cum se obișnuiește în societate - în acest sens, își neglijează propriile dorințe. Imaginea protagonistului este destul de complexă și diversă. Abandonarea revendicărilor personale îl privește de oportunitatea de a fi el însuși.

Eugene Onegin a fermecat cu ușurință orice femeie. Își petrecea timpul liber înconjurat de divertisment, ceea ce în curând îl plictisea invariabil. Onegin nu prețuiește oamenii. Confirmarea acestui lucru este duelul cu Lensky. Eugene ucide cu ușurință un prieten fără un motiv întemeiat. Trăsăturile pozitive ale protagonistului apar în fața cititorului la sfârșitul romanului. Revăzând-o pe Tatyana, își dă seama că nimic nu excită inima ca sinceritatea. Dar, din păcate, eroul realizează acest adevăr prea târziu.

Viața și obiceiurile nobilimii

„Cu toții am învățat ceva și cumva” - un citat din romanul „Eugene Onegin”, care este uneori folosit astăzi. Înțelesul său reflectă educația superficială a societății superioare din timpul războiului patriotic din 1812. Nobilimea din Moscova și Sankt Petersburg a fost împărțită în puncte de vedere în două grupuri: primul este generația mai în vârstă, iar al doilea este tinerii nobili. Majoritatea nu au vrut să facă nimic și să se străduiască pentru ceva. În acele zile, prioritatea era cunoașterea limbii franceze și abilitatea de a pleca și dansa corect. Acesta era, de regulă, sfârșitul poftei de cunoaștere. Acest lucru este confirmat de un citat din roman, care, datorită veridicității sale, nu va fi niciodată de prisos de repetat: „Cu toții am învățat câte ceva și cumva”.

Dragoste și datorie în romanul „Eugene Onegin”

Alexandru Serghevici Pușkin este un poet care a lucrat în ultimul secol, dar lucrările sale sunt și astăzi relevante. Una dintre cele mai populare lucrări ale sale este romanul „Eugene Onegin”. Ce probleme pune această lucrare pentru cititori?

Fericirea și datoria este una dintre problemele cheie prezentate în romanul lui Alexandru Sergheevici Pușkin „Eugene Onegin”. Se referă nu numai la personajul principal și Tatiana, ci și la părinții fetei. Mama Tatyanei urma să se căsătorească cu un alt bărbat, cel pe care îl iubea. După ce s-a căsătorit cu o persoană ne iubită, ea a plâns și a suferit, dar în timp s-a resemnat. Paradoxal, Tatyana a repetat soarta mamei sale. L-a iubit pe Eugene Onegin din toată inima și s-a căsătorit cu un bărbat complet diferit. Fata pune datoria mai presus de iubire și rămâne cu soțul ei, pentru care nu are sentimente. Astfel, creșterea afectează, iar eroina își sacrifică fericirea în numele bazelor insuflate din copilărie.

Este dificil de argumentat cu faptul că una dintre cele mai populare și iconice opere ale lui Pușkin este „Eugene Onegin”. Problemele descrise în roman au făcut faimoasa creația autorului în toată lumea.

Problema identificării protagonistului în societate

În romanul „Eugene Onegin” eroul este prezentat în interacțiune cu societatea. Este interesant cum schimbarea statutului extern care are loc în viața lui Onegin îi schimbă obiceiurile și comportamentul. Personajul principal se comportă complet diferit într-un mediu laic și rural. De exemplu, la Sankt Petersburg, Onegin dă dovadă de politețe și educație, în timp ce la țară, dimpotrivă, neglijează regulile de etichetă. Pe baza acestui fapt, putem concluziona că personajul principal nu este străin de ipocrizie și minciuni.

Problema găsirii sensului vieții în romanul lui Alexander Pushkin „Eugene Onegin”

Diferite persoane se întâlnesc pe calea vieții. Unii au putere de voință, sunt fideli viziunilor lor asupra lumii, în timp ce alții, dimpotrivă, fac multe greșeli și nu pot găsi adevărata cale. Romanul „Eugene Onegin” îi conduce pe cititori la multe reflecții. Problemele asociate cu găsirea sensului vieții te ajută să te înțelegi.

Personajele principale ale romanului sunt indivizi care se simt singuri într-un mediu secular. Sunt capabili atât de iubire, cât și de suferință. Onegin, de exemplu, disprețuiește și acest lucru îl conduce la o depresie severă. Tatyana este idealul purității morale. Scopul ei principal este să iubească și să fie iubită, dar atmosfera care domnește în jurul eroinei se schimbă uneori, la fel ca oamenii din jurul ei. În ciuda acestui fapt, Tatiana rămâne nevinovată și fără vină moral. Dar personajul principal își dă seama în cele din urmă pe cine a respins, iar acest lucru devine un imbold pentru ajustări personale. Folosind Onegin ca exemplu, autorul lucrării demonstrează modul în care o persoană care intră în contact cu sinceritatea și frumusețea spirituală a altuia se poate schimba.

Roman rus unic

În secolul al XIX-lea, romanele lui Byron și Walter Scott erau foarte populare. Din punct de vedere tematic, au fost adesea asociate cu romanul poetic al lui Pușkin. Primele capitole publicate din „Eugene Onegin” au provocat o rezonanță în societate. Recenziile lucrării au diferit semnificativ între ele.

Într-o creație inovatoare, autorul combină multe genuri și stiluri. În romanul său, Alexander Sergeevich Pușkin realizează integritatea și armonia silabei, modalitățile de exprimare a gândirii artistice. „Eugene Onegin” este primul roman din Rusia, care este scris în formă poetică. Criticii moderni au încercat în repetate rânduri să afle care sunt rădăcinile sociale și literare ale personajului principal al operei - persoana „extra” din societate. De multe ori au presupus că creația a fost asociată cu Harold a lui Byron.

Caracteristici ale imaginii Tatianei

Tatiana Larina este personajul principal al romanului lui Alexander Sergeevich Pushkin „Eugene Onegin”. Este de remarcat faptul că autorul în toate lucrările sale descrie imaginea unei frumoase rusești. Tatiana se îndrăgostește de Onegin la prima vedere și pentru tot restul vieții și este prima care își mărturisește sentimentele. Dar în inima insensibilă a lui Eugene, nu era loc pentru dragostea pură a fetei.

În imaginea Tatianei, lucrurile incompatibile sunt combinate într-un întreg: eroina adoră să ghicească, citește romane și crede în auguri, în ciuda faptului că este destul de religioasă. Lumea ei interioară bogată îi uimește pe cei din jurul ei. Din acest motiv se simte confortabil în orice societate. Ea nu se plictisește nici la țară. Iar eroinei îi place foarte mult să se delecteze cu visele.

De-a lungul timpului, după ce a primit declarații de dragoste de la Eugene Onegin, fata acționează cu înțelepciune. Tatiana își suprimă sentimentele în sine și decide să rămână cu soțul ei. La urma urmei, o relație cu Onegin ar fi dezastruoasă pentru eroină.

Idealul moral al autorului

După cum am spus mai devreme, Tatiana Larina face ceea ce trebuie la sfârșitul romanului, nu ascunde că încă o iubește pe Eugene Onegin, dar în același timp eroina crede că poate aparține doar soțului ei legal.

Tatiana este cea mai pozitivă și morală persoană din lucrare. Ea face greșeli, dar apoi trage concluziile corecte și ia decizia corectă. Dacă citiți cu atenție liniile romanului, devine clar că Tatiana este idealul autorului însuși. Dimpotrivă, folosind exemplul lui Onegin, el demonstrează toate viciile societății, deoarece personajul principal al romanului este egoist și arogant. Personalități precum Eugene erau reprezentanți de seamă ai nobilimii. Prin urmare, el a apărut în roman ca o imagine colectivă a înaltei societăți din Sankt Petersburg.

Este curioasă și alegerea morală a eroilor. Cel mai izbitor exemplu este duelul dintre Lensky și Onegin. Personajul principal nu vrea să meargă la el, ci se supune opiniei publice. Drept urmare, Lensky moare, iar acesta este un fel de punct de cotitură. După evenimentul trist descris, romanul și-a schimbat cursul măsurat.

Rezumând

Romanul lui Alexander Sergeevich Pushkin „Eugene Onegin” este prima lucrare în versuri, care este scrisă în spiritul realismului. Personajele principale sunt un tânăr nobil Onegin, o fată de la țară Tatyana Larina și un proprietar de pământ Lensky. Un număr mare de linii argumentale și imagini sunt împletite în roman. Acesta este unul dintre motivele care fac piesa interesantă și instructivă. Romanul conține, de asemenea, probleme de actualitate din orice moment: atinge căutarea eternă de către o persoană a sensului vieții și a locului său în societate. Tragedia operei este că este foarte dificil să corespundă ideilor mediului, indiferent de dorințele și principiile tale. Acest lucru duce inevitabil la ambivalență și ipocrizie. În plus, a te simți străin în societate, așa cum simte protagonistul, este și psihologic dificil. Și, desigur, subiectul atrage invariabil cititorii. Lucrarea este scrisă într-un mod foarte viu și interesant, așa că oricine decide să citească romanul „Eugene Onegin” nu se va înșela. Problemele care sunt demonstrate în lucrare vor determina reflecția și vor arăta ce pasiuni au furat în îndepărtatul secol al XIX-lea.