Ivan Turgenev este un scriitor celebru. Când și unde s-a născut Turgenev? A fost căsătorit Ivan Sergheievici Turgenev?

În tinerețe, în timpul vieții sale în Rusia, Ivan Sergheievici a locuit de obicei pe moșia sa Spasskoye-Lutovinovo, iar iarna a apărut în capitale. La acea vreme, unchiul său, Pyotr Nikolaevich Turgenev, locuia la Moscova, care găzduia deseori petreceri. La aceste seri, a apărut nepoata gazdei, o tânără drăguță Elizaveta Alekseevna Turgeneva. Printre puținii slujitori ai acestei tinere domnișoare se afla și fata de curte Feoktista, pe care toată lumea o numea Fetiska. În trăsăturile feței sale alungite, întunecoase, era ceva inexprimabil de atrăgător, frumos. Uneori privea în așa fel încât era imposibil să-și ia ochii de la ea. Zveltura ei era izbitoare, brațele și picioarele ei mici, mersul ei era mândru, maiestuos, de parcă ar fi fost cu totul alt sânge decât cârcota ... Stăpâna Elizaveta Alekseevna a îmbrăcat-o ca pe o domnișoară.

La una dintre vizitele sale la Moscova, Ivan Sergeevici și-a privit odată vărul, l-a văzut pe Fetiska și ... a fost lovit în inimă. A început să viziteze această casă foarte des și a devenit din ce în ce mai convins de sentimentele sale. Într-una dintre poveștile lui Turgenev există următoarele cuvinte: „Când o femeie de serviciu a intrat cu el în cameră, era gata să se arunce la picioarele ei și să o acopere cu nenumărate sărutări”. Un moșier bogat a trebuit să se gândească puțin în vremurile pre-reformă pentru a veni cu un gând prozaic: „Și dacă aș cumpăra fata asta?”

Curând, înclinația romantică Ivan Sergeevici a purtat o conversație sinceră cu vărul său și, în ciuda răspunsului pozitiv, a fost foarte nedumerită de suma pe care a numit-o. Fetele de curte au fost apoi vândute cu 25, 30, cel mult 50 de ruble, iar apoi, după ce au negociat, au fost de acord cu 700 de ruble - un preț de neimaginat cu o minte sănătoasă! Banii au fost dați, iar Fetiska, vărsând lacrimi, a ajuns la Ivan Sergeevich. Turgenev a recunoscut imediat că o iubește foarte mult și că va încerca să o facă fericită. Era timidă și îl evita, pentru că pentru ea era doar un nou stăpân. După ce a cumpărat îmbrăcăminte scumpe de la Fetisca, lenjerie confecționată din cele mai fine lenjerii, Ivan Sergeevici a trimis-o pe Fetisca la Spasskoye. Și în curând am mers acolo. A trecut un an, destul de idilic, dar apoi Ivan Sergheievici s-a plictisit. Subiectul pasiunii îl dezamăgea din ce în ce mai mult. Fetiska nu știa nimic și nu voia să știe, precum și învăța să citească, să scrie și să asculte muzică. Toate eforturile de a dezvolta această minunată creatură, de a-și lărgi orizontul nu au dus nicăieri. Era interesată doar de certurile și bârfele vecinilor. Curând a rămas însărcinată și a născut o fată pe nume Polina. Lăsându-și fiica mică în grija mamei sale, Turgenev a plecat la Paris, mai aproape de familia Viardot, muzică, artă - de o viață care îi satisface nevoile morale și estetice. Mai târziu a adus-o pe Pauline, adult, la Paris, Pauline Viardot a participat la creșterea ei, a dat o educație, s-a căsătorit cu un francez bogat. El a făcut tot ceea ce se presupune că este un tată bun, dar fiica lui nu a devenit apropiată spiritual de el.

Din memoriile lui Nikolai Berg, 1883

TURGENEV, Ivan Sergeevich(1818 - 1883), scriitor rus, membru corespondent al Academiei de Științe din Petersburg (1860). În ciclul de povești „Note ale unui vânător” (1847-52) a arătat înalte calități spirituale și talentul țăranului rus, poezia naturii. În romanele socio-psihologice „Rudin” (1856), „Cuib nobil” (1859), „În Ajun” (1860), „Tată și fii” (1862), poveștile „Asya” (1858), „Primăvara” Waters "(1872)) a creat imagini ale culturii nobile ieșite din viață și ale noilor eroi ai erei oamenilor de rând și ai democraților, imagini ale femeilor rusești altruiste. În romanele „Fum” (1867) și „Nov” (1877) a descris viața rușilor din străinătate, mișcarea populistă din Rusia. La sfârșitul vieții sale a creat versurile lirice și filosofice „Poezii în proză” (1882). Un maestru al limbajului și al analizei psihologice, Turgenev a avut un impact semnificativ asupra dezvoltării literaturii ruse și mondiale.

TURGENEV Ivan Sergeevich, scriitor rus.

Potrivit tatălui său, Turgenev aparținea unei vechi familii nobiliare; mama sa, născută Lutovinova, era un moșier bogat; în moșia ei, Spasskoye-Lutovinovo (districtul Mtsensk din provincia Oryol) a petrecut copilăria viitorului scriitor, care a învățat timpuriu să simtă subtil natura și să urască iobăgia. În 1827 familia s-a mutat la Moscova; la început, Turgenev a studiat în internate private și cu buni profesori de acasă, apoi, în 1833, a intrat în departamentul verbal al Universității din Moscova, în 1834 a fost transferat la facultatea de istorie și filologie a Universității din Sankt Petersburg. Una dintre cele mai puternice impresii ale tinereții timpurii (1833), îndrăgostirea de prințesa E. L. Șahovskaya, care avea atunci o aventură cu tatăl lui Turgenev, a fost reflectată în povestea „Prima dragoste” (1860).

În 1836, Turgenev și-a arătat experimentele poetice în spirit romantic scriitorului cercului lui Pușkin, profesor universitar PA Pletnev; îl invită pe student la o seară literară (la ușă Turgenev a dat peste AS Pușkin), iar în 1838 a publicat în Sovremennik poeziile lui Turgenev „Seara” și „Către Venus de meditație” (până atunci Turgenev scrisese aproximativ o sută de poezii , în mare parte nepăstrat, și poemul dramatic „Steno”).

În mai 1838, Turgenev a plecat în Germania (dorința de a reface educația combinată cu respingerea modului de viață rus, bazat pe iobăgie). Catastrofa vaporului Nicolae I, pe care a navigat Turgenev, va fi descrisă de acesta în eseul său „Foc la mare” (1883; în franceză). Până în august 1839, Turgenev a locuit la Berlin, a ascultat prelegeri la universitate, a studiat limbi clasice, a scris poezie, a comunicat cu T.N. Granovsky, N.V. Stankevich. După o scurtă ședere în Rusia, în ianuarie 1840, a plecat în Italia, dar din mai 1840 până în mai 1841 a fost din nou la Berlin, unde l-a întâlnit pe M. A. Bakunin. Ajuns în Rusia, vizitează moșia Bakunin Premukhino, converge cu această familie: în curând începe o aventură cu T.A. Bakunina, care nu interferează cu legătura cu croitoreasa A.E. Ivanova (în 1842 va naște pe fiica lui Turgenev Pelageya). În ianuarie 1843, Turgenev a intrat în serviciul Ministerului Afacerilor Interne.

În 1843, a apărut o poezie bazată pe materialul modern „Parasha”, foarte apreciat de VG Belinsky. Cunoașterea criticului, care s-a transformat în prietenie (în 1846 Turgenev a devenit nașul fiului său), apropierea cu anturajul său (în special, cu N.A., „Andrey”, ambii 1845) și proză, apropiate de principiile „ școală naturală "și nu străină de influența lui M. Yu. Lermontov (" Andrey Kolosov ", 1844;" Trei portrete ", 1846;" Breter ", 1847).

1 noiembrie 1843 Turgenev se întâlnește cu cântăreața Pauline Viardot (Viardot-Garcia), a cărei dragoste va determina în mare măsură cursul extern al vieții sale. În mai 1845, Turgenev s-a retras. De la începutul anului 1847 până în iunie 1850 a locuit în străinătate (în Germania, Franța; Turgenev a fost martor al Revoluției franceze din 1848): a avut grijă de Belinsky bolnav în timpul călătoriilor sale; comunică îndeaproape cu P. V. Annenkov, A. I. Herzen, se întâlnește cu J. Sand, P. Merimet, A. de Musset, F. Chopin, C. Gounod; scrie romanele „Petușkov” (1848), „Jurnalul unui om în plus” (1850), comedia „Burlacul” (1849), „Unde este subțire, acolo se sparge”, „Provincial” (ambele 1851), drama psihologică „O lună la țară” (1855).

Opera principală a acestei perioade este „Note ale unui vânător”, un ciclu de schițe și povești lirice care a început cu povestea „Khor și Kalinych” (1847; subtitlul „Din notele unui vânător” a fost inventat de II Panaev pentru publicare în secțiunea „Mix” a revistei „Contemporan”); o ediție separată în două volume a ciclului a fost publicată în 1852, ulterior au fost adăugate poveștile „Sfârșitul lui Tchertop-Khanov” (1872), „Puterea vie”, „Knocks” (1874). Diversitatea fundamentală a tipurilor umane, izolată mai întâi de masele de oameni anterior neobservate sau idealizate, mărturiseau valoarea infinită a fiecărei personalități umane unice și libere; iobăgia a apărut ca o forță de rău augur și moartă, străină de armonia naturală (specificul detaliat al peisajelor eterogene), ostilă omului, dar incapabilă să distrugă sufletul, iubirea, darul creator. După ce a descoperit Rusia și poporul rus, după ce a pus bazele unei „teme țărănești” în literatura rusă, „Note ale unui vânător” a devenit fundamentul semantic al tuturor lucrărilor ulterioare ale lui Turgenev: de aici firele se întind până la studiul fenomenului a „unei persoane în plus” (o problemă subliniată în „Hamletul districtului Șchigrovski”), și la înțelegerea misteriosului („Bezhin Meadow”), și la problema conflictului dintre artist și mundan care îl sufocă („Cântăreții”).

În aprilie 1852, pentru răspunsul său la moartea lui N. V. Gogol, interzis la Sankt Petersburg și publicat la Moscova, Turgenev a fost închis la ieșire de comanda imperială (povestea „Mumu” ​​a fost scrisă acolo). În mai a fost exilat la Spasskoye, unde trăiește până în decembrie 1853 (lucrează la un roman neterminat, povestea „Doi prieteni”, cunoștință cu A. A. Fet, corespondență activă cu S. T. Aksakov și scriitori din cercul Sovremennik); A. K. Tolstoi a jucat un rol important în eforturile de eliberare a lui Turgenev.

Până în iulie 1856, Turgenev a locuit în Rusia: iarna, în principal la Sankt Petersburg, vara la Spassky. Ediția următoare de miercuri a „Contemporanului”; au avut loc cunoștințele cu I. A. Goncharov, L. N. Tolstoi și A. N. Ostrovsky; Turgenev participă la publicarea „Poeziilor” de FI Tyutchev (1854) și îi oferă o prefață. Răcirea reciprocă cu îndepărtatul Viardot duce la o poveste scurtă, dar aproape încheiată în căsătorie, cu o rudă îndepărtată OA Turgeneva. Sunt publicate romanele „Lull” (1854), „Yakov Pasynkov” (1855), „Correspondence”, „Faust” (ambele 1856).

„Rudin” (1856) deschide o serie de romane Turgenev, compacte în volum, care se desfășoară în jurul eroului-ideolog, fixând jurnalistic cu exactitate problemele socio-politice actuale și, în cele din urmă, punând „modernitatea” în fața forțelor invariabile și misterioase de dragoste, artă, natură ... „Persoana de prisos” Rudin, care aprinde audiența, dar este incapabil de acțiune; Lavretsky, visând la fericire în zadar și venind la umil sacrificiu de sine și speranță de fericire pentru oamenii din timpurile moderne („Cuibul Nobil”, 1859; evenimentele au loc în atmosfera „imensei reforme” iminente); Revoluționarul bulgar „fier” Insarov, devenind alesul eroinei (adică Rusia), dar „străin” și condamnat la moarte („În Ajun”, 1860); „Omul nou” Bazarov, ascunzând o rebeliune romantică în spatele nihilismului („Părinți și fii”, 1862; Rusia post-reformă nu este liberă de problemele veșnice, iar oamenii „noi” rămân oameni: cei „comuni” vor trăi, iar cei capturați de pasiune sau de o idee vor pieri); personajele din Smoke (1867) intrate între vulgaritatea „reacționară” și „revoluționară”; populistul revoluționar Nezhdanov, o persoană și mai „nouă”, dar încă incapabilă să răspundă provocării Rusiei schimbate („noiembrie”, 1877); toate, împreună cu personaje minore (cu diferențe individuale, diferențe de orientări morale și politice și experiență spirituală, diferite grade de apropiere față de autor), sunt strâns legate, combinând în proporții diferite trăsăturile a două eterne tipuri psihologice ale eroicului entuziast, Don Quijote, și cel reflectat, Hamlet (cf. articolul programatic „Hamlet și Don Quijote”, 1860).

După ce a plecat în străinătate în iulie 1856, Turgenev se află într-un vârtej dureros de relații ambigue cu Viardot și fiica sa, crescută la Paris. După dificila iarnă pariziană din 1856-57 (sumbra „Călătorie în Polesie” s-a finalizat), a plecat în Anglia, apoi în Germania, unde a scris „Asya”, una dintre cele mai poetice povești, care însă se împrumută interpretării într-un mod public (articol de NG Chernyshevsky „Omul rus pe rendez-vous”, 1858) și petrece toamna și iarna în Italia. Până în vara anului 1858 se afla la Spassky; în viitor, anul lui Turgenev va fi adesea împărțit în anotimpuri „europene, de iarnă” și „rusești, de vară”.

După „În ajun” și articolul consacrat romanului de N. A. Dobrolyubov „Când va veni ziua actuală?” (1860) Turgenev a rupt cu Sovremennik radicalizat (în special cu N. A. Nekrasov; ostilitatea lor reciprocă a persistat până la capăt). Conflictul cu „generația mai tânără” a fost agravat de romanul „Părinți și fii” (articol pamflet de MA Antonovich „Asmodeus of Our Time” în Sovremennik, 1862; așa-numita „despărțire în nihilisti” a motivat în mare măsură evaluarea pozitivă a romanul din articolul lui D. I. Pisarev „Bazarov”, 1862). În vara anului 1861, a avut loc o ceartă cu Leo Tolstoi, care s-a transformat aproape într-un duel (împăcare în 1878). În povestea „Fantome” (1864), Turgenev condensează motivele mistice subliniate în „Note ale unui vânător” și „Faust”; această linie va fi dezvoltată în Câinele (1865), Povestirile locotenentului Ergunov (1868), Visul, Povestea părintelui Alexei (ambii 1877), Cântece de dragoste triumfătoare (1881), După moarte (Klara Milich) "( 1883). Tema slăbiciunii unei persoane care se dovedește a fi un joc de forțe necunoscute și condamnată la neființă, într-o măsură mai mare sau mai mică, colorează toată proza ​​ulterioară a lui Turgenev; este exprimată cel mai direct în povestea lirică „Destul!” (1865), percepută de contemporani ca dovadă (sinceră sau cochetă ipocrită) a crizei condiționate situațional de Turgenev (cf. parodia lui Dostoievski din romanul Demonii, 1871).

În 1863, a avut loc o nouă apropiere între Turgenev și Pauline Viardot; până în 1871 locuiesc în Baden, apoi (la sfârșitul războiului franco-prusac) la Paris. Turgenev converge strâns cu G. Flaubert și prin el cu E. și J. Goncourt, A. Daudet, E. Zola, G. de Maupassant; el își asumă funcția de intermediar între literatura rusă și cea occidentală. Faima sa paneuropeană este în creștere: în 1878, la congresul literar internațional de la Paris, scriitorul a fost ales vicepreședinte; în 1879 este doctor onorific la Universitatea din Oxford. Turgenev menține contacte cu revoluționarii ruși (P. L. Lavrov, G. A. Lopatin) și oferă sprijin material emigranților. În 1880, Turgenev a participat la sărbătorile în cinstea deschiderii monumentului către Pușkin la Moscova. În 1879-81, bătrânul scriitor a experimentat o pasiune furtunoasă pentru actrița M. G. Savina, care a colorat ultimele sale vizite în patria sa.

Împreună cu poveștile despre trecut („Regele Lear al stepei”, 1870; „Punin și Baburin”, 1874) și poveștile „misterioase” menționate mai sus din ultimii ani ai vieții sale, Turgenev apelează la memorii („Literar și Amintiri de viață ", 1869-80) și" Poeme în proză "(1877-82), unde sunt prezentate aproape toate temele principale ale operei sale, iar rezumarea are loc ca în prezența morții iminente. Moartea a fost precedată de mai mult de un an și jumătate de boală dureroasă (cancer la măduva spinării).

Biografia lui I.S. Turgenev

Filmul „Marele cântăreț al Marii Rusii. I.S.Turgenev "

Ivan Turgenev este unul dintre cei mai mari clasici din lume. Datorită muncii sale, literatura rusă din secolul al XIX-lea a devenit populară în străinătate. Mai mult, sistemul artistic creat de Turgenev a influențat romanul vest-european.

Se pot spune despre o mulțime de lucruri interesante opera literară a acestei personalități remarcabile... Dar în articolul de astăzi vom vorbi despre Turgenev nu ca un scriitor, ci ca o persoană cu o biografie interesantă și vie. Cum au fost primii ani ai prozatorului? Unde s-a născut Turgenev? În ce oraș și-a creat cele mai faimoase lucrări?

Origine

Scriitorul era un reprezentant al unei vechi familii nobiliare. Tatăl său, Serghei Nikolaevici, a slujit cândva în regimentul de cavalerie. A condus un stil de viață fără griji, era cunoscut ca un bărbat frumos, îi plăcea să trăiască în stil grandios. Probabil că era o persoană destul de practică, pentru că în 1816 s-a căsătorit cu Varvara Lutovinova, moștenitoarea unei uriașe averi. În micul sat în care s-a născut Turgenev, această doamnă avea o imensă moșie. Acum există un muzeu de stat, care va fi discutat mai târziu.

Când s-a născut Turgenev? Viitorul scriitor s-a născut în 1818. Doisprezece ani mai târziu, tatăl său a părăsit familia - o căsătorie profitabilă sa dovedit a fi nefericită. În 1834, Turgenev Sr. a murit.

Mama clasicului era o femeie dificilă. În ea, într-un mod uimitor, obiceiurile iobagilor au coexistat cu vederi progresive. Despotismul a predominat încă în felul ei de a crește. S-a spus deja mai sus în ce an s-a născut Turgenev. Varvara Lutovinova avea atunci 25 de ani. A mai avut doi fii - Nikolai și Serghei, care au murit la o vârstă fragedă de epilepsie.

Această femeie a bătut nu numai iobagi, ci și proprii copii. În același timp, ea le-a oferit fiecăruia o educație excelentă. Familia vorbea exclusiv franceza. Dar nici mama viitorului scriitor nu a fost indiferentă la literatura rusă.

Unde s-a născut Turgenev

La zece kilometri de Mtsensk există o mică așezare numită Spasskoye-Lutovinovo... Acum există un muzeu-rezervă dedicat vieții și operei scriitorului.

Domeniul familial al Lutovinovilor, unde s-a născut Turgenev, are o istorie lungă și interesantă. Unul dintre reprezentanții vechii familii nobiliare, satul Spasskoye a fost acordat de Ivan cel Groaznic în secolul al XVI-lea. Așezarea în care s-a născut Turgenev nu poate fi numită oraș. Acesta este un sat mic, cunoscut astăzi datorită conacului, care a fost transformat în muzeu în secolul al XX-lea. Istoria moșiei Lutovinov este prezentată mai jos. Să ne întoarcem la viața și opera creatorului „Apelor de primăvară” și a altor cărți minunate.

primii ani

Viitorul scriitor a trăit la moșia mamei sale până la vârsta de nouă ani. Este de remarcat faptul că un valet iobag i-a insuflat dragostea pentru literatură. Acest om, de altfel, a devenit prototipul pentru unul dintre personajele lui Turgenev. În 1822 familia a plecat în Europa. Cinci ani mai târziu, turgenevii s-au stabilit la Moscova.

La vârsta de 15 ani, Ivan a intrat în facultatea de vorbire, unde Belinsky și Herzen au studiat și ei la acea vreme. Cu toate acestea, Universitatea din Moscova nu a avut șansa de a absolvi Turgenev Ivan Sergeevich... De unde a venit ideea de a deveni scriitor? Acest lucru s-a întâmplat la Sankt Petersburg, unde familia s-a mutat după ce fiul cel mare a intrat în artileria de gardă. Ivan Turgenev s-a mutat la universitatea locală la Facultatea de Filosofie. Aici a decis să-și conecteze viața cu literatura. Cu toate acestea, inițial a dorit să devină nu scriitor, ci poet.

Începutul creativității

Și în 1834 Ivan Turgenev a studiat în anul III al Facultății de Filosofie. În acest moment, a avut loc debutul său literar. A scris un poem dramatic, apoi i-a arătat profesorului eseul. Profesorul de literatură era destul de strict cu privire la opera tânărului autor. Adevărat, el a răspuns că există „ceva” în poem. Aceste cuvinte aparent neutre l-au determinat pe Turgenev să scrie o serie de opere poetice. Unele dintre ele au fost publicate în revista Sovremennik.

In strainatate

Turgenev a absolvit Universitatea în 1836. Curând a primit diploma de candidat. În 1838 a plecat în Germania, unde a studiat activ limbi străvechi, a participat la prelegeri despre literatura greacă și romană. Turgenev l-a cunoscut pe Jukovski, Koltsov, Lermontov. Au fost doar câteva întâlniri cu acesta din urmă, care, deși nu au dus la o comunicare strânsă, au avut o anumită influență asupra lui Turgenev.

O ședere în străinătate a avut o puternică influență asupra operei scriitorului. Turgenev a ajuns la concluzia că numai asimilarea bazelor culturii umane universale poate scoate Rusia din întunericul în care este cufundată. De atunci, a devenit un occidental ferm.

„Apele de izvor”

În 1839, casa în care s-a născut Turgenev a ars. În ce oraș era scriitorul la acea vreme? A trăit atunci în Frankfurt pe Main... Aflând despre incendiu, s-a întors acasă. Dar curând și-a părăsit din nou patria. În Germania, a întâlnit odată o fată care i-a făcut o impresie puternică. Întorcându-se încă o dată acasă, scriitorul s-a așezat la roman, care, după publicare, a câștigat faima la nivel mondial. Este vorba despre cartea „Apele de primăvară”.

Mărturisire

În anii patruzeci, Turgenev a devenit aproape de Annenkov și Nekrasov. În acest moment, a participat activ la activitățile revistei literare „Sovremennik”. Unul dintre numerele publicate „Note ale unui vânător”. Succesul operei a fost enorm, ceea ce l-a inspirat pe Turgenev să creeze alte povești.

Turgenev a fost un adversar înflăcărat al iobăgiei, care, după mulți biografi, l-a forțat să părăsească Rusia atât de des. Cu toate acestea, în 1848, în timp ce se afla la Paris, a asistat la evenimente revoluționare, care, așa cum era de așteptat, au fost însoțite de vărsare de sânge. De atunci, a urât pentru totdeauna cuvântul „revoluție”.

La începutul anilor 50, creativitatea lui Turgenev a înflorit. Au fost deja publicate lucrări precum „Freeloader”, „Mic dejun la lider”, „O lună în țară”. Scriitorul a lucrat și la traduceri ale lui Shakespeare și Byron. În 1855, Turgenev s-a întors în Rusia. Cu puțin înainte de sosirea sa, Varvara Lutovinova a încetat din viață. Scriitorul nu a reușit să-și vadă mama pentru ultima dată.

Legătură

La începutul anilor cincizeci, Turgenev a vizitat adesea Sankt Petersburg. După moartea lui Gogol, el a scris un necrolog, pe care cenzura nu l-a ratat. Apoi scriitorul și-a trimis nota la Moscova, unde a fost publicată cu succes. Autorităților nu le-a plăcut necrologul, al cărui autor a fost prea deschis entuziasmat de creatorul Sufletelor moarte. Turgenev a fost trimis în exil în Spasskoye-Lutovinovo.

Este adevărat, se presupune că motivul nemulțumirii autorităților nu a fost deloc o notă dedicată morții lui Gogol. În Rusia, multora nu le-a plăcut radicalismul excesiv al prozatorului, călătoriile sale frecvent suspicioase în străinătate, poveștile simpatice despre iobagi.

Cu colegii scriitori, Turgenev nu a reușit întotdeauna să găsească un limbaj comun. Se știe că a părăsit revista Sovremennik din cauza unui conflict cu Dobrolyubov. Turgenev a preferat să comunice cu scriitorii occidentali, cărora le-a aparținut de ceva vreme Leo Tolstoi. Turgenev a avut relații de prietenie cu acest scriitor. Cu toate acestea, în 1861, a izbucnit o ceartă între prozatori, care s-a încheiat aproape într-un duel. Turgenev și Tolstoi nu au comunicat timp de 17 ani. Autorul Fathers and Sons a avut, de asemenea, o relație dificilă cu Goncharov și Dostoievski.

Spasskoye-Lutovinovo

Moșia, care a aparținut cândva mamei lui Turgenev, se află în regiunea Mtsensk. După moartea lui Varvara Lutovinova, scriitorul i-a cedat fratelui său o casă din Moscova și moșii profitabile. El însuși a devenit proprietarul cuibului familiei, unde și-a petrecut primii ani. Turgenev a fost în exil până în 1853, dar după eliberare s-a întors de mai multe ori la Spasskoye. Fet, Tolstoi, Aksakov l-au vizitat la moșie.

Ultima dată când Ivan Turgenev a vizitat moșia familiei a fost în 1881. Scriitorul a murit în Franța. Moștenitorii au scos aproape tot mobilierul din moșie. A ars în 1906. Și 12 ani mai târziu, proprietatea rămasă a lui Ivan Turgenev a fost naționalizată.

Ivan Sergeevich Turgenev este un scriitor și poet rus, dramaturg, publicist, critic și traducător. S-a născut la 28 octombrie 1818 în orașul Oryol. Lucrările sale au fost amintite pentru descrierile lor vii ale naturii, imaginile vii și personajele personajelor. Criticii evidențiază în special ciclul de povești „Note ale unui vânător”, care reflectă cele mai bune calități morale ale unui țăran simplu. În poveștile lui Turgenev erau multe femei puternice și altruiste. Poetul a avut o puternică influență asupra dezvoltării literaturii mondiale. A murit pe 22 august 1883, lângă Paris.

Copilărie și educație

Turgenev s-a născut într-o familie nobilă. Tatăl său era ofițer pensionar. Mama scriitorului, Varvara Petrovna Lutovinova, era de origine nobilă. Copilăria lui Ivan a fost petrecută pe moștenirea ereditară a familiei sale. Părinții au făcut totul pentru a le oferi fiului lor o existență confortabilă. A fost predat de cei mai buni profesori și tutori, iar la o vârstă fragedă Ivan și familia sa s-au mutat la Moscova pentru a primi studii superioare. Încă din copilărie, tipul a studiat limbi străine, vorbea fluent engleza, franceza și germana.

Mutarea la Moscova a avut loc în 1827. Acolo Ivan a studiat la internatul Weidengammer, a studiat și cu profesori privați. Cinci ani mai târziu, viitorul scriitor a devenit student al departamentului verbal al prestigioasei universități din Moscova. În 1834, Turgenev s-a transferat la Facultatea de Filosofie din Sankt Petersburg, deoarece familia sa s-a mutat în acest oraș. Atunci Ivan începe să scrie primele sale poezii.

Timp de trei ani a creat peste o sută de opere lirice, inclusiv poezia „Steno”. Profesorul Pletnev P.A., care l-a învățat pe Turgenev, a observat imediat talentul neîndoielnic al tânărului. Datorită lui a avut loc publicarea poeziilor lui Ivan „Către Venus din Medici” și „Seara” în revista Sovremennik.

În 1838, la doi ani după absolvirea universității, a plecat la Berlin pentru a asculta prelegeri filologice. În acel moment, Turgenev a reușit să-și facă doctoratul. În Germania, tânărul își continuă studiile, studiază gramatica limbii grecești antice și a latinei. El a fost, de asemenea, interesat de studierea literaturii romane și grecești. În același timp, Turgenev face cunoștință cu Bakunin și Stankevich. El călătorește de doi ani, vizitând Franța, Italia și Olanda.

Întoarcerea acasă

Ivan s-a întors la Moscova în 1841, în același timp îl întâlnește pe Gogol, Herzen și Aksakov. Poetul a apreciat foarte mult cunoștința cu fiecare dintre colegii săi. Împreună participă la cercuri literare. În anul următor, Turgenev cere admiterea la examenul de master în filozofie.

În 1843, de ceva timp, scriitorul a plecat să lucreze în cancelaria ministerială, dar activitatea monotonă a funcționarului nu îi aduce satisfacție. În același timp, a fost publicat poemul său "Parasha", care a fost foarte apreciat de V. Belinsky. Scriitorul și-a amintit și 1843 pentru cunoștința sa cu cântăreața franceză Pauline Viardot. După aceea, Turgenev decide să se dedice în totalitate creativității.

În 1846 au fost publicate romanele „Trei portrete” și „Bretter”. La ceva timp după aceasta, scriitorul creează alte lucrări cunoscute, printre care „Micul dejun la lider”, „Provincial”, „Licențiat”, „Mumu”, „O lună la țară” și altele. Turgenev a publicat colecția de povești „Note ale unui vânător” în 1852. În același timp, a fost publicat necrologul său dedicat lui Nikolai Gogol. Această lucrare a fost interzisă la Sankt Petersburg, dar publicată la Moscova. Pentru părerile sale radicale, Ivan Sergheievici a fost exilat la Spasskoye.

Mai târziu a scris alte patru lucrări, care ulterior au devenit cele mai mari din opera sa. În 1856 a fost publicată cartea „Rudin”, trei ani mai târziu prozatorul a scris romanul „Cuibul nobil”. Anul 1860 a fost marcat de lansarea lucrării „În ajun”. Una dintre cele mai faimoase opere ale autorului, Părinții și fiii, datează din 1862.

Această perioadă a vieții sale a fost marcată și de ruptura în relațiile dintre poet și revista Sovremennik. Acest lucru s-a întâmplat după articolul lui Dobrolyubov intitulat „Când va veni ziua actuală?”, Care a fost plin de negativitate cu privire la romanul „În ajun”. Turgenev și-a petrecut următorii câțiva ani din viață în Baden-Baden. Orașul l-a inspirat să scrie cel mai voluminos roman numit „Nov”, care a fost publicat în 1877.

ultimii ani de viață

Scriitorul era interesat în special de tendințele culturale din Europa de Vest. A intrat în corespondență cu scriitori celebri, printre care s-au numărat Maupassant, Georges Sand, Victor Hugo și alții. Datorită comunicării lor, literatura a fost îmbogățită. În 1874, Turgenev a organizat cine cu Zola, Flaubert, Daudet și Edmond Goncourt. În 1878, la Paris a avut loc un congres literar internațional, în timpul căruia Ivan a fost ales vicepreședinte. În același timp, devine un doctor respectat la Universitatea Oxford.

În ciuda faptului că prozatorul a trăit departe de Rusia, operele sale erau cunoscute în patria sa. În 1867 a fost publicat romanul „Fum”, împărțind compatrioții în două opoziții. Mulți l-au criticat, în timp ce alții erau siguri că opera deschide o nouă eră literară.

În primăvara anului 1882, s-a manifestat mai întâi o afecțiune fizică numită microarcom, care a provocat dureri cumplite lui Turgenev. Din cauza lui, scriitorul a murit mai târziu. S-a luptat până la ultimul cu durere, ultima lucrare a lui Ivan a fost „Poezii în proză”, publicată cu câteva luni înainte de moartea sa. 3 septembrie (stil vechi 22 august) 1883 Ivan Sergeevich a murit la Bougival. A fost înmormântat la Sankt Petersburg la cimitirul Volkovskoye. La înmormântare au participat mulți oameni care au vrut să-și ia rămas bun de la talentatul scriitor.

Viata personala

Prima iubire a poetului a fost prințesa Șahovskaya, care era într-o relație cu tatăl său. S-au cunoscut în 1833 și abia în 1860 Turgenev a reușit să-și descrie sentimentele în povestea „Prima dragoste”. La zece ani de la întâlnirea cu prințesa, Ivan se întâlnește cu Pauline Viardot, de care se îndrăgostește aproape imediat. O însoțește în turneu, cu această femeie prozatorul se mută ulterior la Baden-Baden. După un timp, cuplul a avut o fiică care a fost crescută la Paris.

Problemele de relație cu cântăreața au început din cauza distanței, iar soțul ei Louis a acționat și ca o piedică. Turgenev începe o aventură cu o rudă îndepărtată. Ba chiar aveau să se căsătorească. La începutul anilor șaizeci, prozatorul a devenit din nou aproape de Viardot, au locuit împreună în Baden-Baden, apoi s-au mutat la Paris. În ultimii ani ai vieții sale, Ivan Sergeevich îi place tânăra actriță Maria Savina, care își răspunde sentimentele.

Biografie

Origini și primii ani

După absolvire

Înflorirea creativității

Dramaturgie

Anii 1850

Anul trecut

Moarte și înmormântare

Viata personala

"Fetele Turgenev"

Pasiune pentru vânătoare

Sensul și aprecierea creativității

Turgenev pe scenă

Critica străină

Bibliografie

Povești și povești

Turgenev în ilustrații

Adaptări de ecran

La Sankt Petersburg

Toponimie

Institutii publice

Monumente

Alte obiecte

Ivan Sergeevich Turgenev(28 octombrie 1818, Oryol, Imperiul Rus - 22 august 1883, Bougival, Franța) - scriitor realist rus, poet, publicist, dramaturg, traducător; Membru corespondent al Academiei Imperiale de Științe în categoria de limbă și literatură rusă (1860), doctor onorific al Universității din Oxford (1879). Unul dintre clasicii literaturii rusești, care a adus cea mai semnificativă contribuție la dezvoltarea sa în a doua jumătate a secolului al XIX-lea.

Sistemul artistic pe care l-a creat a influențat poetica nu numai a rusului, ci și a romanului vest-european din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Ivan Turgenev a fost primul din literatura rusă care a studiat personalitatea „omului nou” - anii șaizeci, calitățile sale morale și caracteristicile sale psihologice, datorită lui termenul de „nihilist” a început să fie folosit pe scară largă în limba rusă. A fost un propagandist al literaturii și dramelor rusești din Occident.

Studiul operelor lui I. S. Turgenev este o parte obligatorie a programelor școlare de învățământ general din Rusia. Cele mai faimoase lucrări sunt ciclul de povești „Note ale unui vânător”, povestea „Mumu”, povestea „Asya”, romanele „Cuibul nobil”, „Părinții și fiii”.

Biografie

Origini și primii ani

Familia lui Ivan Sergeevich Turgenev a venit din vechea familie a nobililor Tula Turgenev. Într-o carte memorabilă, mama viitorului scriitor a scris: „ 1818, 28 octombrie, luni, s-a născut fiul Ivan, înalt de 12 inci, în Orel, în casa lui, la ora 12 dimineața. Botezat pe 4 noiembrie, Feodor Semenovici Uvarov cu sora sa Fedosya Nikolaevna Teplova».

Tatăl lui Ivan, Serghei Nikolaevici Turgenev (1793-1834) a slujit la acea vreme în regimentul de cavalerie. Stilul de viață nepăsător al frumosului gardian de cavalerie i-a supărat finanțele și, pentru a-și îmbunătăți poziția, a intrat într-o căsătorie de conveniență în 1816 cu o Varvara Petrna Lutrovinova (1787-1850) în vârstă, neatractivă, dar foarte bogată. În 1821, tatăl meu s-a retras cu gradul de colonel al regimentului cuirassier. Ivan a fost al doilea fiu din familie. Mama viitorului scriitor, Varvara Petrovna, provenea dintr-o familie nobilă bogată. Căsătoria ei cu Serghei Nikolaevici nu a fost fericită. Tatăl a murit în 1834, lăsând trei fii - Nikolai, Ivan și Serghei, care au murit devreme de epilepsie. Mama era o femeie dominatoare și apăsătoare. Ea însăși și-a pierdut tatăl devreme, a suferit de atitudinea crudă a mamei sale (pe care nepotul ei a descris-o mai târziu ca o femeie bătrână în eseul „Moartea”) și de la un tată vitreg violent, băut, care o bătea adesea. Datorită bătăilor și umilințelor constante, a fugit mai târziu la unchiul ei, după moartea căruia a devenit proprietarul unei proprietăți magnifice și a 5000 de suflete.

Varvara Petrovna era o femeie dificilă. Obiceiurile iobagilor au coexistat în ea cu erudiția și educația, ea a combinat preocuparea pentru creșterea copiilor cu despotismul familiei. De asemenea, Ivan a fost supus unor bătăi materne, în ciuda faptului că era considerat fiul ei preferat. Titorii francezi și germani care se schimbă frecvent l-au învățat pe băiat să citească și să scrie. În familia Varvara Petrovna, toată lumea vorbea între ei exclusiv în franceză, chiar și rugăciunile din casă erau pronunțate în franceză. A călătorit mult și a fost o femeie iluminată, a citit mult, dar și mai ales în franceză. Dar limba și literatura ei maternă nu îi erau străine: ea însăși poseda un discurs rus figurativ excelent, iar Serghei Nikolaevici le-a cerut copiilor ca, în absențele tatălui lor, să îi scrie scrisori în rusă. Familia Turgenev a păstrat legătura cu V. A. Zhukovsky și M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna a urmat noutățile literaturii, a fost bine conștientă de opera lui N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pușkin, M. Yu. Lermontov și N. V. Gogol, pe care le-a citat cu ușurință în scrisorile sale către fiul ei.

Dragostea pentru literatura rusă a fost insuflată și tânărului Turgenev de către unul dintre valetii iobagi (care a devenit ulterior prototipul lui Punin în povestea „Punin și Baburin”). Până la vârsta de nouă ani, Ivan Turgenev a locuit în moșia ereditară a mamei Spasskoye-Lutovinovo, la 10 km de Mtsensk, provincia Oryol. În 1827, turgenevii, pentru a-și educa copiii, s-au stabilit la Moscova, cumpărând o casă pe Samoteok. Viitorul scriitor a studiat mai întâi la internatul Weidengammer, apoi a devenit internat cu directorul Institutului Lazarev, IF Krause.

Educaţie. Începutul activității literare

În 1833, la vârsta de 15 ani, Turgenev a intrat în facultatea de limbă a Universității din Moscova. În același timp, A.I. Herzen și V.G. Belinsky au studiat aici. Un an mai târziu, după ce fratele mai mare al lui Ivan a intrat în artileria de gardă, familia s-a mutat la Sankt Petersburg, unde Ivan Turgenev s-a mutat la Facultatea de Filosofie a Universității din Sankt Petersburg. La universitate, T.N. Granovsky, viitorul cunoscut om de știință și istoric al școlii occidentalizante, i-a devenit prieten.

La început, Turgenev a vrut să devină poet. În 1834, ca student în anul III, a scris poezia dramatică Steno cu pentametri iambici. Tânărul autor a arătat aceste încercări de a scrie profesorului său, profesor de literatură rusă A. Pletnev. În timpul uneia dintre prelegeri, Pletnev a analizat destul de strict această poezie, fără a dezvălui autorul acesteia, dar, în același timp, a admis că există „ceva” în scriitor. Aceste cuvinte l-au determinat pe tânărul poet să scrie o serie de poezii, dintre care două a publicat Pletnev în 1838 în revista Sovremennik, al cărei editor a fost. Au fost publicate sub legenda „... ..v”. Poeziile de debut au fost „Seara” și „Către Venus din Medici”.

Prima publicație a lui Turgenev a apărut în 1836 - în „Jurnalul Ministerului Educației Publice” a publicat o recenzie detaliată „În călătoria către locurile sfinte” de A. N. Muravyov. Până în 1837 scrisese deja aproximativ o sută de poezii mici și mai multe poezii (neterminat „Povestea omului bătrân”, „Calmul la mare”, „Fantasmagoria într-o noapte luminată de lună”, „Visul”).

După absolvire

În 1836, Turgenev a absolvit universitatea cu diploma de student cu normă întreagă. Visând la activitate științifică, în anul următor a trecut examenul final și a primit o diplomă de candidat. În 1838 a plecat în Germania, unde s-a stabilit la Berlin și a început studiile cu seriozitate. La Universitatea din Berlin, a participat la prelegeri despre istoria literaturii romane și grecești, iar acasă a studiat gramatica limbilor grecești și latine antice. Cunoașterea limbilor antice i-a permis să citească în mod liber clasice antice. În timpul studiilor sale, s-a împrietenit cu scriitorul și gânditorul rus N.V. Stankevich, care a avut o influență vizibilă asupra sa. Turgenev a participat la prelegeri ale hegelienilor, s-a interesat de idealismul german prin doctrina dezvoltării lumii, „spiritul absolut” și vocația înaltă a unui filosof și poet. În general, întregul mod de viață din viața Europei de Vest a făcut o impresie puternică asupra lui Turgenev. Tânărul student a ajuns la concluzia că numai asimilarea principiilor de bază ale culturii umane universale poate scoate Rusia din întunericul în care este scufundată. În acest sens, a devenit un „occidental” ferm.

În anii 1830-1850, s-a format un cerc extins de cunoștințe literare ale scriitorului. În 1837, au avut loc întâlniri trecătoare cu AS Pușkin. În același timp, Turgenev s-a întâlnit cu V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, puțin mai târziu - cu M. Yu. Lermontov. Turgenev a avut doar câteva întâlniri cu Lermontov, ceea ce nu a dus la o cunoaștere apropiată, dar opera lui Lermontov a avut o anumită influență asupra sa. A încercat să stăpânească ritmul și strofa, stilul și trăsăturile sintactice ale poeziei lui Lermontov. Astfel, poemul „Vechiul moșier” (1841) în locuri în forma sa este aproape de „Testamentul” lui Lermontov, în „Balada” (1841) se poate simți influența „Cântecului negustorului Kalashnikov”. Cea mai tangibilă legătură cu opera lui Lermontov în poezia „Spovedanie” (1845), al cărei patos acuzator îl apropie de poezia lui Lermontov „Duma”.

În mai 1839, vechea casă din Spasskoye a ars, iar Turgenev s-a întors în patria sa, dar în 1840 a plecat din nou în străinătate, vizitând Germania, Italia și Austria. Impresionat de întâlnirea sa cu o fată din Frankfurt pe Main, Turgenev a scris ulterior povestea „Apele de primăvară”. În 1841 Ivan s-a întors la Lutovinovo.

La începutul anului 1842, a depus o cerere la Universitatea din Moscova pentru admiterea la examenul de masterat în filosofie, dar în acel moment nu exista un profesor cu normă întreagă de filosofie la universitate, iar cererea sa a fost respinsă. Nu s-a stabilit la Moscova, Turgenev a promovat în mod satisfăcător examenul de masterat la Universitatea din Sankt Petersburg și a scris o teză pentru Facultatea de Limbă. Dar în acest moment pofta de activitate științifică s-a răcit și tot mai mulți au început să atragă creativitatea literară. Refuzând să-și apere disertația, a servit până în 1844 cu gradul de secretar colegial la Ministerul de Interne.

În 1843, Turgenev a scris poezia „Parasha”. Nu spera cu adevărat într-o recenzie pozitivă, însă a dus copia la V.G. Belinsky. Belinsky l-a lăudat pe „Parasha”, două luni mai târziu și-a publicat recenzia în „Note ale patriei”. Din acel moment a început cunoașterea lor, care a devenit ulterior o prietenie puternică; Turgenev a fost chiar naș pentru fiul lui Belinsky, Vladimir. Poezia a fost publicată în primăvara anului 1843 ca o carte separată sub inițialele „T. L. " (Turgenev-Lutovinov). În anii 1840, pe lângă Pletnev și Belinsky, Turgenev s-a întâlnit cu A. A. Fet.

În noiembrie 1843, Turgenev a creat poemul „Misty Morning”, setat în ani diferiți pe muzică de mai mulți compozitori, printre care A. F. Gedike și G. L. Catoire. Cea mai faimoasă este însă versiunea romantică, care a fost publicată inițial sub semnătura „Muzica lui Abaza”; apartenența sa la V.V. Abaza, E.A. Abaza sau Yu. F. Abaza nu a fost stabilită definitiv. După publicare, poezia a fost percepută ca o reflectare a dragostei lui Turgenev pentru Pauline Viardot, cu care s-a întâlnit la acea vreme.

În 1844, a fost scris poemul „Pop”, pe care scriitorul însuși l-a caracterizat mai degrabă ca fiind distractiv, lipsit de orice „idei profunde și semnificative”. Cu toate acestea, poezia a atras interesul publicului pentru orientarea sa anticlericală. Poezia a fost restrânsă de cenzura rusă, dar a fost tipărită în întregime în străinătate.

În 1846 au fost publicate romanele „Breter” și „Three Portraits”. În Breter, care a devenit a doua poveste a lui Turgenev, scriitorul a încercat să prezinte lupta dintre influența lui Lermontov și dorința de a discredita postura. Intriga pentru a treia poveste, Trei portrete, a fost extrasă din cronica familiei Lutovinov.

Înflorirea creativității

Din 1847, Ivan Turgenev a participat la Sovremennik reformat, unde a devenit apropiat de N. A. Nekrasov și P. V. Annenkov. Revista a publicat primul său feliș „Note moderne”, a început să publice primele capitole din „Note ale unui vânător”. În chiar primul număr al lui Sovremennik, a fost publicată povestea „Khor și Kalinich”, care a deschis nenumărate ediții ale celebrei cărți. Subtitlul „Din notele unui vânător” a fost adăugat de editorul I. I. Panaev pentru a atrage atenția cititorilor asupra poveștii. Succesul poveștii sa dovedit a fi enorm și a adus

Turgenev s-a gândit să scrie o serie de alții de același fel. Potrivit lui Turgenev, „Însemnările unui vânător” a fost împlinirea jurământului lui Annibal de a lupta până la capăt cu inamicul, pe care îl ura încă din copilărie. „Acest dușman avea o anumită imagine, purta un nume bine cunoscut: acest dușman era iobăgie”. Pentru a-și pune în aplicare intenția, Turgenev a decis să părăsească Rusia. „Nu aș putea, a scris Turgenev,„ să respir același aer, să rămân aproape de ceea ce am urât.

În 1847, Turgenev cu Belinsky a plecat în străinătate și în 1848 a locuit la Paris, unde a asistat la evenimente revoluționare. În calitate de martor ocular al uciderii ostaticilor, atacurilor, baricadelor Revoluției Franceze din februarie, a îndurat pentru totdeauna un profund dezgust pentru revoluții în general. Puțin mai târziu, s-a apropiat de A. I. Herzen, s-a îndrăgostit de soția lui Ogarev, N. A. Tuchkov.

Dramaturgie

Sfârșitul anilor 1840 - începutul anilor 1850 a fost momentul celei mai intense lucrări a lui Turgenev în domeniul dramaturgiei și timpul reflecției asupra problemelor istoriei și teoriei dramaturgiei. În 1848 a scris piese de teatru precum „Unde este subțire, acolo se sparge” și „Freeloader”, în 1849 - „Mic dejun la conducător” și „Licențiat”, în 1850 - „O lună la țară”, în 1851- m - „Provincial”. Dintre acestea, „Freeloader”, „Bachelor”, „Provincial” și „O lună în țară” s-au bucurat de succes grație performanțelor excelente pe scenă. În special, el a fost drag la succesul „The Bachelor”, care a devenit posibil în mare parte datorită abilităților interpretative ale lui A. Ye. Martynov, care a jucat în patru dintre piesele sale. Turgenev și-a formulat punctele de vedere cu privire la poziția teatrului rus și la sarcinile dramatice încă din 1846. El credea că criza repertoriului teatral, care a fost observată în acel moment, ar putea fi depășită prin eforturile scriitorilor dedicați dramaturgiei lui Gogol. Turgenev s-a considerat adepții lui Gogol dramaturgul.

Pentru a stăpâni tehnicile literare ale dramaturgiei, scriitorul a lucrat și la traduceri ale lui Byron și Shakespeare. În același timp, el nu a încercat să copieze tehnicile dramatice ale lui Shakespeare, a interpretat doar imaginile sale și toate încercările contemporanilor săi-dramaturgi de a folosi opera lui Shakespeare ca model, împrumutând tehnicile sale teatrale, a provocat doar iritare la Turgenev. În 1847 a scris: „Umbra lui Shakespeare atârnă peste toți scriitorii dramatici, ei nu pot scăpa de amintirile lor; acești nefericiți citeau prea mult și trăiau prea puțin.

Anii 1850

În 1850, Turgenev s-a întors în Rusia, dar nu și-a văzut niciodată mama, care a murit în același an. Împreună cu fratele său Nikolai, el a împărtășit marea avere a mamei sale și, dacă este posibil, a încercat să atenueze greutățile țăranilor pe care i-a moștenit.

În 1850-1852, a locuit în Rusia, apoi în străinătate, la văzut pe NV Gogol. După moartea lui Gogol, Turgenev a scris un necrolog, pe care cenzura de la Sankt Petersburg nu l-a ratat. Motivul nemulțumirii sale a fost că, așa cum a spus președintele Comitetului de cenzură din Sankt Petersburg MN Musin-Pușkin, „este criminal să vorbești atât de entuziasmat despre un astfel de scriitor”. Apoi Ivan Sergeevici a trimis articolul la Moscova către V.P. Botkin, care l-a publicat în Moskovskiye Vedomosti. Autoritățile au văzut o revoltă în text, iar autorul a fost adus pe alee, unde a petrecut o lună. La 18 mai, Turgenev a fost exilat în satul natal și numai datorită eforturilor contelui A.K. Tolstoi, doi ani mai târziu, scriitorul a primit din nou dreptul de a locui în capitale.

Există opinia că adevăratul motiv al exilului nu a fost necredinciosul necrolog al lui Gogol, ci radicalismul excesiv al punctelor de vedere ale lui Turgenev, manifestat prin simpatie pentru Belinsky, călătorii frecvent suspect în străinătate, povești simpatice despre iobagi, o recenzie laudativă a emigrantului Herzen. despre Turgenev. Tonul entuziast al articolului despre Gogol a debordat doar răbdarea jandarmului, devenind un motiv extern de pedeapsă, al cărui sens a fost gândit în prealabil de către autorități. Turgenev s-a temut că arestarea și exilul său ar interfera cu publicarea primei ediții a notelor vânătorului, dar temerile sale nu au fost justificate - în august 1852 cartea a fost cenzurată și publicată.

Cu toate acestea, cenzorul Lvov, care a permis publicarea Notelor Vânătorului, a fost demis din serviciu prin ordin personal al lui Nicolae I și a fost privat de pensie. Cenzura rusă a interzis, de asemenea, republicarea notelor vânătorului, explicând acest pas prin faptul că Turgenev, pe de o parte, iobagi poetizați și, pe de altă parte, a descris „că acești țărani sunt în opresiune, că proprietarii se comportă indecent și este ilegal ... în sfârșit, că țăranul este mai liber să trăiască în libertate. "

În timpul exilului său în Spasskoye, Turgenev a plecat la vânătoare, a citit cărți, a scris romane, a jucat șah, a ascultat Coriolanul lui Beethoven interpretat de A. P. Tyutcheva și sora lui, care locuia în Spasskoye la acea vreme și, din când în când, a fost atacat de ofițerul de poliție. ...

În 1852, în timp ce se afla încă în exil în Spassky-Lutovinovo, a scris povestea „Mumu”, care a devenit un manual. Majoritatea „Însemnărilor unui vânător” au fost create de scriitorul din Germania. Notele vânătorului au fost publicate la Paris într-o ediție separată în 1854, deși la începutul războiului din Crimeea, această publicație avea caracterul propagandei antirusești, iar Turgenev a fost nevoit să protesteze public împotriva traducerii franceze de calitate slabă a lui Ernest Charrière. După moartea lui Nicolae I, patru dintre cele mai semnificative lucrări ale scriitorului au fost publicate una după alta: Rudin (1856), Cuib nobil (1859), În ajun (1860) și Tată și fii (1862). Primele două au fost publicate în Sovremennik de Nekrasov, celelalte două în Buletinul rusesc de M. N. Katkov.

Angajații Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich s-au adunat uneori într-un cerc de „vrăjitori” organizat de A. V Druzhinin. Improvizațiile pline de umor ale „vrăjitorilor” mergeau uneori dincolo de cenzură, așa că trebuiau publicate în străinătate. Mai târziu, Turgenev a participat la activitățile „Societății de ajutorare a scriitorilor și oamenilor de știință care au nevoie” (Fondul literar), fondată la inițiativa aceluiași A.V. Druzhinin. De la sfârșitul anului 1856, scriitorul a colaborat cu revista „Biblioteca pentru lectură”, publicată sub redacția lui A. V. Druzhinin. Dar redacția sa nu a adus succesul așteptat publicației, iar Turgenev, sperând în 1856 pentru succesul iminent al revistei, a numit în 1861 Biblioteca, care era editată de AF Pisemsky până atunci, „o gaură moartă”.

În toamna anului 1855, Leo Tolstoi s-a alăturat cercului de prieteni al lui Turgenev. În septembrie a aceluiași an, Sovremennik a publicat povestea lui Tolstoi „Taierea pădurii” cu o dedicare pentru IS Turgenev.

Anii 1860

Turgenev a luat o parte înflăcărată în discuția reformei țărănești care se pregătea, a participat la elaborarea diferitelor scrisori colective, proiecte de adrese adresate țarului Alexandru al II-lea, proteste și așa mai departe. Din primele luni ale publicării Clopotului lui Herzen, Turgenev a fost colaboratorul său activ. El însuși nu a scris în „Kolokol”, ci a ajutat la colectarea materialelor și la pregătirea lor pentru publicare. Un rol la fel de important pentru Turgenev a constat în medierea dintre Herzen și acei corespondenți din Rusia care, din diferite motive, nu doreau să fie în relații directe cu emigratul londonez, rușinat. În plus, Turgenev a trimis scrisori de anchetă detaliate către Herzen, informații din care, fără semnătura autorului, au fost publicate și în Kolokol. În același timp, Turgenev s-a pronunțat întotdeauna împotriva tonului dur al materialelor lui Herzen și a criticilor excesive asupra deciziilor guvernamentale: „Nu-l certați pe Alexandru Nikolaevici, vă rog, - altfel este deja aspru în Sankt Petersburg de toate reacțiile, - de ce ar trebui să fie agresat de ambele părți? - așa că, probabil, își va pierde spiritul ".

În 1860, „Sovremennik” a publicat un articol de N. A. Dobrolyubov „Când va veni ziua reală?” Cu toate acestea, Turgenev nu a fost mulțumit de concluziile de anvergură ale lui Dobrolyubov, pe care le-a făcut după ce a citit romanul. Dobrolyubov a conectat conceptul operei lui Turgenev cu evenimentele transformării revoluționare a Rusiei, cu care liberalul Turgenev nu a putut ajunge la un acord. Dobrolyubov a scris: „Apoi, în literatură, va apărea o imagine completă, clar și conturată, a Insarovului rus. Și nu vom aștepta mult pentru el: acea nerăbdare febrilă și dureroasă cu care așteptăm apariția sa în viață garantează acest lucru. În sfârșit va veni în această zi! Și, în orice caz, ajunul nu este departe de ziua următoare: doar un fel de noapte îi desparte! ... ”Scriitorul i-a transmis un ultimatum lui Nekrasov: fie el, Turgenev, fie Dobrolyubov. Nekrasov l-a preferat pe Dobrolyubov. După aceea, Turgenev a părăsit Sovremennik și a încetat să comunice cu Nekrasov, iar mai târziu Dobrolyubov a devenit unul dintre prototipurile imaginii lui Bazarov în romanul Părinți și fii.

Turgenev a gravitat către cercul scriitorilor occidentali care profesau principiile „artei pure”, care s-au opus creativității tendențioase a revoluționarilor de rând: P.V. Annenkov, V.P. Botkin, D.V. Grigorovich, A.V. Druzhinin. Pentru scurt timp, Leo Tolstoi s-a alăturat și acestui cerc. De ceva vreme Tolstoi a locuit în apartamentul lui Turgenev. După căsătoria lui Tolstoi cu S.A.Bers, Turgenev a găsit o rudă apropiată în Tolstoi, dar chiar înainte de nuntă, în mai 1861, când ambii prozatori vizitau A.A. s-au încheiat într-un duel și au stricat relația dintre scriitori timp de 17 ani. De ceva timp, scriitorul a dezvoltat relații dificile cu Fet însuși, precum și cu alți contemporani - F.M.Dostoevsky, I.A.Goncharov.

În 1862, relațiile bune cu foștii prieteni ai tinereții lui Turgenev, AI Herzen și MA Bakunin, au început să se complice. De la 1 iulie 1862 până la 15 februarie 1863, „Clopotul” lui Herzen a publicat o serie de articole „Sfârșituri și începuturi” din opt litere. Fără să-l numească pe destinatarul scrisorilor lui Turgenev, Herzen și-a apărat înțelegerea dezvoltării istorice a Rusiei, care, în opinia sa, ar trebui să se deplaseze pe calea socialismului țărănesc. Herzen a pus în contrast Rusia țărănească cu burgheza Europei occidentale, al cărei potențial revoluționar l-a considerat deja epuizat. Turgenev s-a opus lui Herzen în scrisori private, insistând asupra comunității dezvoltării istorice pentru diferite state și popoare.

La sfârșitul anului 1862, Turgenev a fost implicat în procesul de 32 de ani în cazul „persoanelor acuzate că au relații cu propagandiștii londonezi”. După ce autoritățile au ordonat o apariție imediată în Senat, Turgenev a decis să scrie o scrisoare suveranului, încercând să-l convingă de loialitatea convingerilor sale, „destul de independent, dar conștiincios”. El a cerut să îi trimită punctele de interogare la Paris. În cele din urmă, a fost forțat să plece în Rusia în 1864 pentru un interogatoriu al Senatului, unde a reușit să deturneze de la sine toate suspiciunile. Senatul l-a găsit nevinovat. Apelul personal al lui Turgenev către împăratul Alexandru al II-lea a provocat o reacție amară de la Herzen în Clopot. Mult mai târziu, Lenin a folosit acest moment în relația dintre cei doi scriitori pentru a ilustra diferența dintre vacilațiile liberale ale lui Turgenev și Herzen: „Când liberalul Turgenev i-a scris o scrisoare privată lui Alexandru al II-lea cu asigurări ale sentimentelor sale loiale și a donat două monede de aur pentru soldații răniți în timpul suprimării răscoalei poloneze, „Clopotul” a scris despre „Magdalena cu părul cenușiu (dintr-o familie masculină), care i-a scris împăratului că nu știe somn, chinuită că împăratul nu știa despre pocăința care se abătuse asupra ei ". Iar Turgenev s-a recunoscut imediat. " Dar vacilările lui Turgenev între țarism și democrație revoluționară s-au manifestat într-un alt mod.

În 1863, Turgenev s-a stabilit la Baden-Baden. Scriitorul a participat activ la viața culturală a Europei de Vest, stabilind cunoștințe cu cei mai mari scriitori din Germania, Franța și Anglia, promovând literatura rusă în străinătate și familiarizând cititorii ruși cu cele mai bune opere ale autorilor occidentali contemporani. Printre cunoscuții sau corespondenții săi s-au numărat Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gaultier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole François, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Începând cu 1874, celebrele „mese de cinci” ale burlacilor - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola și Turgenev au fost ținute în restaurantele pariziene Risch sau Pellet. Ideea îi aparținea lui Flaubert, dar lui Turgenev i s-a atribuit rolul principal. Prânzurile se țineau o dată pe lună. Au ridicat diverse subiecte - despre particularitățile literaturii, despre structura limbii franceze, au povestit și doar s-au bucurat de mâncăruri delicioase. Cina a avut loc nu numai la restaurantele pariziene, ci și la casele scriitorilor.

I. S. Turgenev a acționat ca consultant și editor pentru traducătorii străini de scriitori ruși, a scris prefațe și note la traducerile scriitorilor ruși în limbile europene, precum și la traducerile în rusă ale operelor unor scriitori europeni celebri. A tradus scriitori occidentali în scriitori și poeți ruși și ruși în franceză și germană. Acesta este modul în care traducerile operelor lui Flaubert „Herodias” și „Povestea Sf. Juliana Milostiva "pentru cititorii ruși și lucrările lui Pușkin pentru cititorii francezi. O vreme, Turgenev a devenit cel mai faimos și cel mai citit autor rus din Europa, unde criticii l-au clasat printre primii scriitori ai secolului. În 1878, la congresul literar internațional de la Paris, scriitorul a fost ales vicepreședinte. La 18 iunie 1879, i s-a acordat un doctorat onorific de la Universitatea din Oxford, în ciuda faptului că universitatea nu acordase o asemenea onoare niciunui scriitor de ficțiune dinaintea sa.

În ciuda faptului că locuia în străinătate, toate gândurile lui Turgenev erau încă asociate cu Rusia. A scris romanul „Fumul” (1867), care a stârnit multe controverse în societatea rusă. Potrivit autorului, toată lumea a certat romanul: „atât roșu, cât și alb, și de sus, și de jos, și din lateral - mai ales din lateral”.

În 1868, Turgenev a devenit un colaborator permanent la revista liberală Vestnik Evropy și a rupt legăturile cu MN Katkov. Pauza nu a dispărut ușor - scriitorul a început să persecute în „Buletinul rus” și în „Moskovskiye vedomosti”. Atacurile s-au intensificat în special la sfârșitul anilor 1870, când, ca răspuns la aplauzele care au căzut în lotul lui Turgenev, ziarul Katkovskaya a asigurat că scriitorul „se prăbușea” în fața tinereții progresiste.

1870th

Fructul gândurilor scriitorului din anii 1870 a fost cel mai mare volum al romanelor sale - „Nov” (1877), care a fost și el criticat. De exemplu, M. Ye. Saltykov-Shchedrin a considerat acest roman ca un serviciu către autocrație.

Turgenev a fost prieten cu ministrul educației A.V. Golovnin, cu frații Milyutin (ministru adjunct al afacerilor interne și ministru al războiului), N.I Turgenev, și a fost îndeaproape cunoscut cu ministrul finanțelor M. Kh. Reitern. La sfârșitul anilor 1870, Turgenev a devenit mai aproape de liderii emigrației revoluționare din Rusia; cercul său de cunoștințe a inclus P.L. Lavrov, Kropotkin, G.A.Lopatin și mulți alții. Printre alți revoluționari, l-a pus pe Herman Lopatin mai presus de toate, plecându-se inteligenței, curajului și forței sale morale.

În aprilie 1878, Leo Tolstoi i-a sugerat lui Turgenev să uite toate neînțelegerile dintre ei, la care Turgenev a fost de acord cu bucurie. Relațiile de prietenie și corespondența au fost reluate. Turgenev a explicat semnificației literaturii ruse moderne, inclusiv a operei lui Tolstoi, cititorului occidental. În general, Ivan Turgenev a jucat un rol important în promovarea literaturii ruse în străinătate.

Cu toate acestea, Dostoievski, în romanul său Demonii, l-a descris pe Turgenev drept „marele scriitor Karmazinov”, un scriitor zgomotos, meschin, mâzgălit și practic incompetent, care se consideră un geniu și stă în străinătate. Această atitudine față de Turgenev a eternului nevoiaș Dostoievski a fost cauzată, printre altele, de poziția sigură a lui Turgenev în viața sa nobilă și de taxele literare foarte mari din acea vreme: „Către Turgenev pentru„ Nobilul său cuib ”(am citit în cele din urmă. Cer 100 de ruble pe pagină) a dat 4000 de ruble, adică 400 de ruble pe pagină. Prietenul meu! Știu foarte bine că scriu mai rău decât Turgenev, dar nu este prea rău și, în cele din urmă, sper să scriu deloc mai rău. De ce, cu nevoile mele, iau doar 100 de ruble și Turgenev, care are 2.000 de suflete, câte 400 fiecare? "

Turgenev, care nu și-a ascuns antipatia pentru Dostoievski, într-o scrisoare către ME Saltykov-Șchedrin în 1882 (după moartea lui Dostoievski), de asemenea, nu și-a cruțat adversarul, numindu-l „marchizul rus de Sade”.

În 1880, scriitorul a participat la sărbătorile Pușkin, programate să coincidă cu deschiderea primului monument către poet la Moscova, organizat de Societatea Iubitorilor de Literatură Rusă.

Anul trecut

Ultimii ani din viața lui Turgenev au devenit pentru el culmea faimii atât în ​​Rusia, unde scriitorul a devenit din nou un favorit universal, cât și în Europa, unde cei mai buni critici de atunci (I. Teng, E. Renan, G. Brandes, etc.) l-a clasat printre primii scriitori ai secolului. Vizitele sale în Rusia în 1878-1881 au fost adevărate triumfe. Cu atât mai alarmant în 1882 a fost vestea unei exacerbări severe a durerilor sale obișnuite de gută. În primăvara anului 1882, au fost descoperite primele semne ale bolii, care s-a dovedit în curând fatală pentru Turgenev. Cu o ușurare temporară a durerii, a continuat să lucreze și cu câteva luni înainte de moarte a publicat prima parte din „Poezii în proză” - un ciclu de miniaturi lirice, care a devenit un fel de rămas bun al vieții, patriei și artei. Cartea a fost deschisă cu un poem în proză „Satul” și s-a încheiat cu „limba rusă” - un imn liric, în care autorul și-a pus credința în marele destin al țării sale:

Medicii parizieni Charcot și Jaccot l-au diagnosticat pe scriitor cu angină pectorală; în curând i s-a alăturat nevralgia intercostală. Ultima dată când Turgenev a fost în Spassky-Lutovinovo a fost în vara anului 1881. Scriitorul bolnav a petrecut iernile la Paris, iar vara a fost transportat la Bougival în moșia Viardot.

Până în ianuarie 1883, durerile au crescut atât de mult încât nu a putut dormi fără morfină. El a fost supus unei intervenții chirurgicale pentru a îndepărta un neurom în abdomenul inferior, dar operația nu a ajutat prea mult, deoarece nu a ameliorat în nici un fel durerea coloanei toracice. Boala s-a dezvoltat, în martie și aprilie scriitorul a suferit atât de mult, încât cei din jurul său au început să observe o înnorare momentană a minții, cauzată parțial de aportul de morfină. Scriitorul era pe deplin conștient de moartea sa iminentă și s-a resemnat la consecințele bolii, ceea ce i-a făcut imposibil să meargă sau doar să stea în picioare.

Moarte și înmormântare

Confruntarea dintre „ o boală inimaginabil dureroasă și un organism inimaginabil de puternic”(PV Annenkov) s-a încheiat la 22 august (3 septembrie) 1883 la Bougival lângă Paris. Ivan Sergeevich Turgenev a murit de mixosarcom (Muho Sarcoma) (leziuni canceroase ale oaselor coloanei vertebrale). Doctorul S.P. Botkin a mărturisit că adevărata cauză a decesului a fost aflată numai după o autopsie, în timpul căreia și fiziologii i-au cântărit creierul. După cum sa dovedit, dintre cei ale căror creiere erau cântărite, Ivan Sergheievici Turgenev avea cel mai mare creier (2012 grame, ceea ce reprezintă cu aproape 600 grame mai mult decât greutatea medie).

Moartea lui Turgenev a fost un mare șoc pentru admiratorii săi, exprimată într-o înmormântare foarte impresionantă. Înmormântarea a fost precedată de sărbători de doliu la Paris, la care au participat peste patru sute de persoane. Printre aceștia se aflau cel puțin o sută de francezi: Edmond Abou, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Dodet, Juliette Adam, artistul Alfred Dieudone, compozitorul Jules Massenet. Ernest Renan s-a adresat celor care se uitau cu un discurs din toată inima. În conformitate cu voința decedatului pe 27 septembrie, trupul său a fost adus la Sankt Petersburg.

Chiar și de la stația de frontieră din Verzhbolovo, slujbele de pomenire erau servite la stații. Pe peronul gării Varshavsky din Sankt Petersburg, a avut loc o întâlnire solemnă a sicriului cu corpul scriitorului. Senatorul A. F. Koni a reamintit înmormântarea de la cimitirul Volkovskoye astfel:

Nu fără neînțelegeri. A doua zi după slujba de înmormântare a trupului lui Turgenev în Catedrala Alexander Nevsky din Rue Daru din Paris, pe 19 septembrie, cunoscutul populist emigrant PL Lavrov din ziarul parizian Justice, editat de viitorul premier socialist Georges Clemenceau, a publicat un scrisoare în care se spunea că I. S. Turgenev, din proprie inițiativă, a donat 500 de franci lui Lavrov anual timp de trei ani pentru a ajuta la publicarea ziarului revoluționar emigrat Vperyod.

Liberalii ruși au fost indignați de această veste, considerând-o o provocare. Presa conservatoare din persoana lui M. N. Katkov, dimpotrivă, a folosit mesajul lui Lavrov pentru persecuția postumă a lui Turgenev în Buletinul rus și Moskovskiye Vedomosti pentru a preveni onorarea scriitorului decedat din Rusia, al cărui corp „ar fi trebuit să sosească” în capitala din Paris pentru înmormântare. În urma cenușei lui Turgenev, l-a îngrijorat foarte mult pe ministrul afacerilor interne D.A. Tolstoi, care se temea de mitingurile spontane. Potrivit editorului Vestnik Evropy, MM Stasyulevich, care a însoțit corpul lui Turgenev, măsurile de precauție luate de oficiali erau la fel de nepotrivite ca și cum ar fi însoțit Nightingale the Tâlharul, și nu corpul marelui scriitor.

Viata personala

Primul hobby romantic al tânărului Turgenev a fost să se îndrăgostească de fiica prințesei Șahovskaya - Catherine (1815-1836), o tânără poetă. Moșiile părinților lor din regiunea Moscovei se învecinează, adesea făceau schimb de vizite. El avea 15 ani, ea 19. În scrisorile către fiul ei, Varvara Turgeneva a numit-o pe Ekaterina Șahovskaya „poetă” și „ticăloasă”, deoarece însuși Serghei Nikolaevici, tatăl lui Ivan Turgenev, nu a putut rezista farmecelor tinerei prințese, căreia fata reciproc, care a spart inima viitorului scriitor ... Episodul mult mai târziu, în 1860, s-a reflectat în povestea „Prima dragoste”, în care scriitorul a înzestrat eroina poveștii Zinaida Zasekina cu câteva trăsături ale Katiei Șahovskaya.

Henri Troyat, „Ivan Turgenev”

Povestea lui Turgenev la o cină la G. Flaubert

„Toată viața mea este pătrunsă de principiul feminin. Nici o carte și nimic altceva nu pot înlocui o femeie pentru mine ... Cum să explic asta? Cred că numai dragostea provoacă o astfel de înflorire a întregii ființe, pe care nimic altceva nu o poate da. Si ce crezi? Ascultă, în tinerețe am avut o amantă - un morar de la periferia Sankt Petersburgului. Am cunoscut-o când am plecat la vânătoare. Era foarte drăguță - blondă cu ochi strălucitori, pe care o întâlnim destul de des. Nu a vrut să accepte nimic de la mine. Și odată a spus: "Trebuie să-mi faci un cadou!" - "Ce vrei?" - "Adu-mi niște săpun!" I-am adus săpun. A luat-o și a dispărut. S-a întors înroșită și a spus, întinzându-mi mâinile parfumate: „Sărută-mi mâinile așa cum le săruți doamnelor din salonele din Sankt Petersburg!” M-am aruncat în genunchi în fața ei ... Nu există niciun moment din viața mea care să se poată compara cu acest lucru! "

În 1841, în timpul întoarcerii la Lutovinovo, Ivan a devenit interesat de croitoreasa Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). A început o poveste de dragoste între tineri, care s-a încheiat cu sarcina fetei. Ivan Sergeevich și-a exprimat imediat dorința de a se căsători cu ea. Cu toate acestea, mama sa a făcut un scandal serios în legătură cu acest lucru, după care a plecat la Sankt Petersburg. Mama lui Turgenev, aflând despre sarcina lui Avdotya, a trimis-o în grabă la Moscova la părinții ei, unde s-a născut Pelageya la 26 aprilie 1842. Dunyasha a fost dat în căsătorie, fiica a rămas într-o poziție ambiguă. Turgenev a recunoscut oficial copilul abia în 1857.

La scurt timp după episodul cu Avdotya Ivanova, Turgenev a întâlnit-o pe Tatyana Bakunina (1815-1871), sora viitorului revoluționar-emigrant M. A. Bakunin. Întorcându-se la Moscova după șederea sa în Spasskoye, s-a oprit la moșia Bakunin Premukhino. Iarna 1841-1842 a trecut în strâns contact cu cercul fraților și surorilor Bakunins. Toți prietenii lui Turgenev, N. V. Stankevici, V. G. Belinsky și V. P. Botkin, erau îndrăgostiți de surorile lui Mihail Bakunin, Lyubov, Varvara și Alexandra.

Tatiana era cu trei ani mai în vârstă decât Ivan. La fel ca toți tinerii bakunini, a fost fascinată de filosofia germană și și-a perceput relațiile cu ceilalți prin prisma conceptului idealist al lui Fichte. Ea a scris scrisori lui Turgenev în limba germană, plină de raționamente îndelungate și de introspecție, în ciuda faptului că tinerii locuiau în aceeași casă și, de asemenea, se aștepta de la Turgenev o analiză a motivelor propriilor acțiuni și ale sentimentelor reciproce. „Romanul„ filozofic ”, - potrivit lui GA Byaly, - în răsucirile cărora întreaga generație tânără a cuibului Preukha a luat o parte plină de viață, a durat câteva luni." Tatiana era îndrăgostită de adevărat. Ivan Sergheievici nu a rămas complet indiferent față de dragostea pe care a trezit-o. A scris mai multe poezii (poezia „Parasha” a fost inspirată și din comunicarea cu Bakunina) și o poveste dedicată acestui ideal sublim, în mare parte hobby literar și epistolar. Dar nu putea răspunde cu un sentiment serios.

Printre celelalte hobby-uri trecătoare ale scriitorului, au mai fost două care au jucat un rol în opera sa. În anii 1850, a izbucnit o poveste de dragoste trecătoare cu o verișoară îndepărtată, Olga Alexandrovna Turgeneva, în vârstă de optsprezece ani. Îndrăgostirea a fost reciprocă, iar scriitorul se gândea în 1854 la căsătorie, a cărei perspectivă îl înspăimânta în același timp. Olga a servit ulterior ca prototip pentru imaginea Tatianei în romanul „Fum”. Turgenev a fost, de asemenea, indecis cu Maria Nikolaevna Tolstoi. Ivan Sergeevich a scris despre sora lui Leo Tolstoi PV Annenkov: „Sora lui este una dintre cele mai atractive creaturi pe care le-am cunoscut vreodată. Mila, inteligentă, simplă - nu aș vrea să-mi scot ochii. La bătrânețe (am împlinit 36 ​​de ani în a patra zi) - aproape că m-am îndrăgostit ". De dragul lui Turgenev, MN Tolstaya, în vârstă de douăzeci și patru de ani, și-a părăsit deja soțul, a luat atenția scriitorului asupra sa pentru dragoste autentică. Dar Turgenev de data aceasta s-a limitat la un entuziasm platonic, iar Maria Nikolaevna a servit ca prototip pentru Vera din povestea „Faust”.

În toamna anului 1843, Turgenev a văzut-o pentru prima dată pe Pauline Viardot pe scena operei, când marele cântăreț a venit în turneu la Sankt Petersburg. Turgenev avea 25 de ani, Viardot - 22 de ani. Apoi, în timp ce vâna, l-a cunoscut pe soțul lui Pauline - directorul Teatrului Italian din Paris, un celebru critic și critic de artă - Louis Viardot, iar la 1 noiembrie 1843 i s-a prezentat însăși Pauline. Printre mulțimea de admiratori, ea nu l-a evidențiat în mod deosebit pe Turgenev, cunoscut mai mult ca un vânător avid și nu scriitor. Și când turneul ei s-a încheiat, Turgenev, împreună cu familia Viardot, au plecat la Paris împotriva voinței mamei sale, încă necunoscută Europei și fără bani. Și asta în ciuda faptului că toată lumea îl considera un om bogat. Dar de data aceasta, situația sa financiară extrem de constrânsă se datora tocmai dezacordului său cu mama sa, una dintre cele mai bogate femei din Rusia și proprietara unui imens imperiu agricol și industrial.

Pentru atașament la „ nenorocit de țigan„Mama lui nu i-a dat bani timp de trei ani. În acești ani, stilul său de viață a amintit puțin de stereotipul vieții unui „rus bogat” care se dezvoltase despre el. În noiembrie 1845 s-a întors în Rusia și, în ianuarie 1847, după ce a aflat despre turneul lui Viardot în Germania, a părăsit din nou țara: a plecat la Berlin, apoi la Londra, Paris, un turneu în Franța și din nou la Sankt Petersburg. Fără o căsătorie oficială, Turgenev a trăit în familia Viardot " pe marginea cuibului altcuiva", Așa cum a spus el însuși. Pauline Viardot a crescut-o pe fiica nelegitimă a lui Turgenev. La începutul anilor 1860, familia Viardot s-a stabilit în Baden-Baden, împreună cu ei Turgenev („Vila Tourgueneff”). Datorită familiei Viardot și a lui Ivan Turgenev, vila lor a devenit un interesant centru muzical și artistic. Războiul din 1870 a forțat familia Viardot să părăsească Germania și să se mute la Paris, unde s-a mutat și scriitorul.

Ultima dragoste a scriitorului a fost actrița Teatrului Alexandrinsky Maria Savina. Întâlnirea lor a avut loc în 1879, când tânăra actriță avea 25 de ani, iar Turgenev avea 61 de ani. Actrița de atunci a jucat rolul lui Verochka în piesa lui Turgenev „O lună în țară”. Rolul a fost jucat atât de strălucit încât scriitorul însuși a fost uimit. După această reprezentație, a mers la actriță în culise cu un buchet mare de trandafiri și a exclamat: „ Chiar am scris aceasta Vera?!". Ivan Turgenev s-a îndrăgostit de ea, ceea ce a recunoscut deschis. Raritatea întâlnirilor lor a fost compensată de corespondența regulată, care a durat patru ani. În ciuda relațiilor sincere ale lui Turgenev, pentru Maria era mai degrabă un bun prieten. Ea urma să se căsătorească pentru alta, dar căsătoria nu a avut loc niciodată. Nici căsătoria Savinei cu Turgenev nu a fost destinată să se împlinească - scriitorul a murit în cercul familiei Viardot.

"Fetele Turgenev"

Viața personală a lui Turgenev nu a fost în întregime reușită. După ce a trăit 38 de ani în strâns contact cu familia Viardot, scriitorul s-a simțit profund singur. În aceste condiții, s-a format imaginea iubirii lui Turgenev, dar dragostea nu este chiar caracteristică modului său melancolic de creație. În lucrările sale, aproape că nu există un final fericit, iar ultima coardă este adesea tristă. Cu toate acestea, aproape niciunul dintre scriitorii ruși nu a acordat atât de multă atenție descrierii dragostei, nimeni nu a idealizat o femeie într-o asemenea măsură ca Ivan Turgenev.

Personajele personajelor feminine din lucrările sale din anii 1850 - 1880 - imaginile eroinelor solide, pure, dezinteresate, puternice din punct de vedere moral în total au format un fenomen literar „ Fata Turgenev„- o eroină tipică a operelor sale. Așa sunt Liza în povestea „Jurnalul unui om în plus”, Natalya Lasunskaya în romanul „Rudin”, Asya în romanul cu același nume, Vera în povestea „Faust”, Elizaveta Kalitina în romanul „Un cuib nobil” , Elena Stakhova în romanul "În ajun", Marianna Sinetskaya în romanul "Nov" și altele.

LN Tolstoi, observând meritele scriitorului, a spus că Turgenev a pictat portrete uimitoare de femei și că Tolstoi însuși a observat ulterior femeile lui Turgenev în viață.

O familie

Turgenev nu și-a luat niciodată propria familie. Fiica scriitorului de la croitoreasă Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, căsătorită cu Brewer (1842-1919), de la vârsta de opt ani a fost crescută în familia lui Pauline Viardot din Franța, unde Turgenev și-a schimbat numele din Pelageya în Polinet, care era mai mult plăcut auzului său literar - Polinev ... Ivan Sergeevich a ajuns în Franța abia șase ani mai târziu, când fiica sa avea deja paisprezece ani. Polinette aproape a uitat rusa și vorbea exclusiv franceza, ceea ce l-a atins pe tatăl ei. În același timp, a fost supărat că fata a avut o relație dificilă cu Viardot însăși. Fata nu o iubea pe iubita tatălui ei și, în curând, acest lucru a dus la faptul că fata a fost trimisă la un internat privat. Când Turgenev a venit în Franța, și-a luat fiica din pensiune și s-au stabilit împreună, iar pentru Paulinette a fost invitată guvernanta din Anglia, Innis.

La vârsta de șaptesprezece ani, Polynette l-a întâlnit pe un tânăr om de afaceri Gaston Brewer, care i-a făcut o impresie plăcută lui Ivan Turgenev și a fost de acord cu căsătoria fiicei sale. Ca zestre, tatăl meu a dat o sumă considerabilă pentru acele vremuri - 150 de mii de franci. Fata s-a căsătorit cu Brewer, care în curând a dat faliment, după care Polynette, cu ajutorul tatălui ei, s-a ascuns de soțul ei din Elveția. Întrucât moștenitoarea lui Turgenev era Pauline Viardot, fiica sa, după moartea sa, s-a trezit într-o situație financiară dificilă. A murit în 1919, la vârsta de 76 de ani, de cancer. Copiii lui Pauline - Georges-Albert și Jeanne nu au avut descendenți. Georges-Albert a murit în 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva nu s-a căsătorit niciodată; a trăit, câștigându-și existența prin lecții private, deoarece vorbea fluent cinci limbi. Ea chiar s-a încercat în poezie, a scris poezie în franceză. A murit în 1952, la vârsta de 80 de ani, și odată cu ea a fost tăiată ramura ancestrală a turgenevilor de-a lungul liniei lui Ivan Sergheevici.

Pasiune pentru vânătoare

I. S. Turgenev a fost la un moment dat unul dintre cei mai renumiți vânători din Rusia. Dragostea de vânătoare a fost insuflată viitorului scriitor de unchiul său Nikolai Turgenev, un cunoscut cunoscător de cai și câini de vânătoare din district, care l-a crescut pe băiat în timpul vacanțelor de vară din Spasskoye. De asemenea, a predat vânătoarea viitorului scriitor A.I. Kupfershmidt, pe care Turgenev îl considera primul său profesor. Datorită lui, Turgenev, deja în tinerețe, s-a putut numi vânător de arme. Chiar și mama lui Ivan, care anterior îi privea pe vânători ca pe o minte, era îmbibată de hobby-ul fiului ei. De-a lungul anilor, hobby-ul a devenit o pasiune. S-a întâmplat că, pentru sezoane întregi, nu a dat drumul la pușcă, a parcurs mii de mile în multe provincii din zona centrală a Rusiei. Turgenev a spus că vânătoarea este în general caracteristică poporului rus și că rușii iubesc vânătoarea din timpuri imemoriale.

În 1837, Turgenev l-a întâlnit pe vânătorul de țărani Afanasy Alifanov, care ulterior a devenit însoțitorul său frecvent de vânătoare. Scriitorul l-a cumpărat pentru o mie de ruble; s-a stabilit în pădure, la cinci mile de Spassky. Afanasy era un excelent povestitor, iar Turgenev venea adesea la el să stea la o ceașcă de ceai și să asculte povești de vânătoare. Povestea „Despre privighetoare” (1854) a fost scrisă de scriitor din cuvintele lui Alifanov. Athanasius a devenit prototipul pentru Yermolai din The Hunter's Notes. Era cunoscut și pentru talentul său de vânător printre prietenii scriitorului - A. A. Fet, I. P. Borisov. Când Athanasius a murit în 1872, Turgenev a fost foarte rău pentru vechiul său tovarăș de vânătoare și i-a cerut managerului său să ofere asistență fiicei sale Anna.

În 1839, mama scriitorului, descriind consecințele tragice ale incendiului din Spasskoye, nu uită să spună: „ arma ta este intactă, iar câinele este nebun". Incendiul care a avut loc a accelerat sosirea lui Ivan Turgenev la Spasskoye. În vara anului 1839, a mers mai întâi la vânătoare în mlaștinile Telegin (la granița districtelor Bolhov și Oryol), a vizitat târgul Lebedyanskaya, care s-a reflectat în povestea „Lebedyan” (1847). Varvara Petrovna a cumpărat special pentru el cinci haite de ogari, nouă arcuri de câini și cai cu șe.

În vara anului 1843, Ivan Sergeevich a locuit la dacha sa din Pavlovsk și a vânat și el mult. Anul acesta l-a cunoscut pe Pauline Viardot. Scriitorului i s-a făcut cunoștință cu cuvintele: „ Acesta este un tânăr moșier rus. Vânătorul glorios și poetul rău". Soțul actriței, Louis, era, la fel ca Turgenev, un vânător pasionat. Ivan Sergeevici l-a invitat de mai multe ori să vâneze în vecinătatea Sankt Petersburgului. El și prietenii săi au plecat de câteva ori la vânătoare în provincia Novgorod și în Finlanda. Iar Pauline Viardot i-a oferit lui Turgenev o pungă de joc frumoasă și scumpă.

La sfârșitul anilor 1840, scriitorul a trăit în străinătate și a lucrat la „Note de vânător”. Scriitorul a petrecut 1852-1853 în Spasskoye sub supravegherea poliției. Dar acest exil nu l-a oprimat, deoarece vânătoarea l-a așteptat din nou în sat și a fost destul de reușit. Și în anul următor a plecat în expediții de vânătoare la 150 de mile distanță de Spasskoye, unde, împreună cu IF Yurasov, a vânat pe malurile Desnei. Această expediție a servit ca material pentru Turgenev să lucreze la povestea „O călătorie în Polesie” (1857).

În august 1854, Turgenev, împreună cu N.A.Nekrasov, au mers la vânătoare la moșia consilierului titular I.I.Maslov, Osmino, după care amândoi au continuat să vâneze în Spassky. La mijlocul anilor 1850, Turgenev a întâlnit familia de conte Tolstoi. Fratele mai mare al lui Leo Tolstoi, Nikolai, s-a dovedit, de asemenea, un vânător pasionat și, împreună cu Turgenev, a făcut mai multe excursii de vânătoare în periferia Spassky și Nikolsko-Vyazemsky. Uneori erau însoțiți de soțul lui MN Tolstoi, Valerian Petrovich; unele dintre trăsăturile sale de caracter s-au reflectat în imaginea lui Priimkov în povestea „Faust” (1855). În vara anului 1855, Turgenev nu a vânat din cauza epidemiei de holeră, dar în anotimpurile următoare a încercat să recupereze timpul pierdut. Împreună cu N. N. Tolstoi, scriitorul a vizitat Pirogovo, moșia lui S. N. Tolstoi, care a preferat să vâneze cu ogari și avea cai și câini frumoși. Turgenev, pe de altă parte, a preferat să vâneze cu o armă și un câine polițist și, în principal, la păsări de vânat.

Turgenev păstra o canisa de șaptezeci de câini și șaizeci de ogari. Împreună cu N. N. Tolstoi, A. A. Fet și A. T. Alifanov, a făcut o serie de expediții de vânătoare în provinciile centrale rusești. În anii 1860-1870, Turgenev a trăit în principal în străinătate. A încercat în străinătate să recreeze ritualurile și atmosfera vânătorii rusești, dar toate acestea au dus doar la o asemănare îndepărtată, chiar și atunci când, împreună cu Louis Viardot, a reușit să închirieze terenuri de vânătoare destul de decente. În primăvara anului 1880, după ce a vizitat Spasskoye, Turgenev s-a oprit special la Yasnaya Polyana pentru a-l convinge pe Leo Tolstoi să ia parte la sărbătorile Pușkin. Tolstoi a refuzat invitația pentru că a considerat nepotrivite cina de gală și toastele liberale în fața țărănimii ruse înfometate. Cu toate acestea, Turgenev și-a îndeplinit vechiul vis - a vânat cu Leo Tolstoi. Un întreg cerc de vânătoare s-a format chiar în jurul lui Turgenev - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. și L. N. Tolstoi, artistul P. P. Sokolov (ilustratorul „Notele unui vânător”) ... În plus, a avut șansa de a vâna împreună cu scriitorul german Karl Müller, precum și cu reprezentanții caselor domnești din Rusia și Germania - Marele Duce Nikolai Nikolaevich și Prințul de Hesse.

Ivan Turgenev a mers cu o armă după umeri în provinciile Oryol, Tula, Tambov, Kursk, Kaluga. El cunoștea bine cele mai bune terenuri de vânătoare din Anglia, Franța și Germania. A scris trei lucrări specializate dedicate vânătorii: „Despre notele unui vânător de arme din provincia Orenburg, ST Aksakov”.

Trăsături de caracter și viață literară

Biografii lui Turgenev au remarcat trăsăturile unice ale vieții sale literare. Din tinerețe, a combinat inteligența, educația, talentul artistic cu pasivitatea, tendința spre introspecție, indecizie. Împreună, într-un mod bizar, a fost combinat cu obiceiurile micului barchon, care a fost mult timp dependent de o mamă dominatoare, despotică. Turgenev a amintit că, la Universitatea din Berlin, în timp ce studia Hegel, ar putea renunța atunci când trebuia să-și dreseze câinele sau să-l pună pe șobolani. T.N. Granovsky, care a venit la apartamentul său, a găsit un student-filozof jucând cărți soldați cu un iobag (Porfiry Kudryashov). Copilăria s-a calmat de-a lungul anilor, dar dihotomia interioară și imaturitatea vederilor pentru o lungă perioadă de timp s-au făcut simțite: potrivit lui A. Ya. Panaeva, tânărul Ivan a vrut să fie acceptat atât în ​​societatea literară, cât și în camerele de zi seculare, în timp ce în societatea seculară. Lui Turgenev i-a fost rușine să recunoască câștigurile sale literare, ceea ce a indicat atitudinea sa falsă și frivolă față de literatură și titlul de scriitor la acea vreme.

Liniștea inimii scriitorului din tinerețe este dovedită de un episod din 1838 în Germania, când un incendiu a izbucnit în timpul unei călătorii pe o navă, iar pasagerii au reușit în mod miraculos să scape. Temându-se de viața sa, Turgenev i-a cerut unuia dintre marinari să-l salveze și i-a promis o recompensă de la mama sa bogată dacă îi va putea îndeplini cererea. Alți pasageri au mărturisit că tânărul a exclamat plângător: „ Mori atât de tânăr!”În timp ce împingea femeile și copiii departe de bărcile de salvare. Din fericire, malul nu era departe. Odată ajuns pe mal, tânărul era rușinat de lașitatea sa. Zvonurile despre lașitatea sa au pătruns în societate și au devenit subiectul ridicolului. Evenimentul a jucat un anumit rol negativ în viața ulterioară a autorului și a fost descris de Turgenev însuși în romanul „Foc la mare”.

Cercetătorii remarcă încă o trăsătură de caracter a lui Turgenev, care i-a adus lui și celor din jur o mulțime de necazuri - lipsa lui de obligație, „neglijența total rusă” sau „Oblomovismul”, așa cum scrie E. A. Solovyov. Ivan Sergeevich putea să invite oaspeții la el și să uite în curând despre asta, mergând undeva pe propria afacere; el ar putea promite o poveste NA Nekrasov pentru următorul număr al lui Sovremennik, sau chiar să ia un avans de la AA Kraevsky și să nu dea manuscrisul promis la timp. Mai târziu, însuși Ivan Sergeevici a avertizat generația tânără împotriva unor lucruri atât de enervante. Victima acestei neobligatorii a fost revoluționarul polonez-rus Arthur Benny, care a fost acuzat în Rusia că este agent al Secțiunii a III-a. Această acuzație a putut fi risipită doar de A. I. Herzen, căruia Benny i-a scris o scrisoare și a cerut să o transmită cu o oportunitate lui I. S. Turgenev din Londra. Turgenev a uitat de scrisoarea, care nu fusese trimisă de la el de peste două luni. În acest timp, zvonurile despre trădarea lui Benny au atins proporții catastrofale. Scrisoarea, care a venit la Herzen cu o mare întârziere, nu a mai putut schimba nimic în reputația lui Benny.

Partea inversă a acestor defecte a fost moliciunea spirituală, lățimea naturii, o anumită generozitate, blândețe, dar bunătatea sa și-a avut limitele. Când, în ultima sa vizită la Spasskoye, a văzut că mama sa, care nu știa cum să-i facă pe plac fiului ei iubit, a aliniat toți iobagii de-a lungul aleii pentru a-i saluta pe barchuk " tare și fericit”, Ivan s-a supărat pe mama sa, s-a întors imediat și s-a întors la Petersburg. Nu s-au mai revăzut până la moartea ei și chiar lipsa banilor nu i-a putut zdruncina decizia. Ludwig Peach și-a remarcat modestia printre trăsăturile de caracter ale lui Turgenev. În străinătate, unde opera sa era încă puțin cunoscută, Turgenev nu s-a lăudat niciodată cu cei din jur că în Rusia era deja considerat un scriitor celebru. După ce a devenit proprietar independent al moștenirii materne, Turgenev nu și-a arătat nicio preocupare pentru culturile și culturile sale. Spre deosebire de Leo Tolstoi, el nu avea măiestrie în sine.

El se numește „ cel mai neglijent dintre proprietarii de terenuri ruși". Scriitorul nu s-a adâncit în gestionarea moșiei sale, încredințându-l fie unchiului său, fie poetului N. S. Tyutchev, sau chiar oamenilor complet întâmplători. Turgenev era foarte bogat, avea cel puțin 20 de mii de ruble de venit pe an din pământ, dar în același timp avea mereu nevoie de bani, cheltuindu-i foarte imprudent. Obiceiurile largului maestru rus s-au făcut simțite. Taxele literare ale lui Turgenev au fost, de asemenea, foarte semnificative. A fost unul dintre cei mai bine plătiți scriitori din Rusia. Fiecare ediție a notelor vânătorului i-a adus 2.500 de ruble de venit net. Dreptul de a publica lucrările sale a costat 20-25 mii ruble.

Sensul și aprecierea creativității

Oameni în plus după imaginea lui Turgenev

În ciuda faptului că tradiția descrierii „oamenilor de prisos” a apărut înaintea lui Turgenev (Chatsky A. S. Griboyedova, Eugene Onegin A. S. Pushkina, Pechorin M. Yu. Lermontova, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. în „An Ordinary History” IAGoncharova), Turgenev are prioritate în definirea acestui tip de personaje literare. Numele „Persoană de prisos” a fost stabilit după publicarea în 1850 a poveștii lui Turgenev „Jurnalul unei persoane în plus”. „Oamenii de prisos” s-au distins, de regulă, prin trăsături comune ale superiorității intelectuale asupra celorlalți și în același timp pasivitate, discordie mentală, scepticism în raport cu realitățile lumii exterioare, discrepanță între cuvânt și faptă. Turgenev a creat o întreagă galerie de imagini similare: Chulkaturin (Jurnalul unui om suplimentar, 1850), Rudin (Rudin, 1856), Lavretsky (Cuib nobil, 1859), Nezhdanov (noiembrie 1877). Poveștile și poveștile lui Turgenev „Asya”, „Yakov Pasynkov”, „Corespondență” și altele sunt, de asemenea, dedicate problemei „persoanei de prisos”.

Protagonistul „Jurnalului unui om în plus” este marcat de dorința de a-și analiza toate emoțiile, de a înregistra cele mai mici nuanțe ale stării propriului suflet. La fel ca Hamletul lui Shakespeare, eroul observă nefirescul și tensiunea gândurilor sale, lipsa de voință: „ M-am analizat până la ultimul fir, m-am comparat cu ceilalți, mi-am amintit de cele mai mici priviri, zâmbete, cuvinte ale oamenilor ... Au trecut zile întregi în această lucrare dureroasă, infructuoasă.". Introspecția care corodează sufletul oferă eroului o plăcere nefirească: „ Abia după expulzarea mea din casa Ozhoginilor, am aflat dureros câtă plăcere poate obține o persoană din contemplarea propriei nenorociri.". Inconsecvența personajelor apatice și reflexive a fost subliniată în continuare de imaginile întregii și puternicelor eroine Turgenev.

Rezultatul reflecțiilor lui Turgenev asupra eroilor tipurilor Rudin și Chulkaturin a fost articolul „Hamlet și Don Quijote" (1859). Cel mai mic „Hamlet" dintre toți „oamenii de prisos" ai lui Turgenev este eroul „Cuibului Nobil” Lavretsky. Unul dintre personajele sale principale, Aleksey Dmitrievich Nezhdanov, este numit „Hamletul Rus” în romanul „Nov”.

Concomitent cu Turgenev, fenomenul „persoanei de prisos” a continuat să fie dezvoltat de IA Goncharov în romanul Oblomov (1859), NA Nekrasov - Agarin (Sasha, 1856), AF Pisemsky și mulți alții. Dar, spre deosebire de personajul lui Goncharov, eroii din Turgenev au fost supuși unei mai mari tipificări. Potrivit criticului literar sovietic A. Lavretsky (I. M. Frenkel), „Dacă am avea toate sursele pentru studiul anilor 40. a existat un singur „Rudin” sau un „Cuib nobil”, ar fi totuși posibil să se stabilească caracterul epocii în trăsăturile sale specifice. Potrivit lui Oblomov, nu suntem în stare să facem acest lucru ".

Mai târziu, tradiția descrierii „oamenilor de prisos” a lui Turgenev a fost interpretată ironic de A. P. Cehov. Personajul poveștii sale „Duel” Laevsky este o versiune redusă și parodică a persoanei de prisos a lui Turgenev. Îi spune prietenului său von Koren: „ Sunt un ratat, o persoană de prisos". Von Koren este de acord că Laevsky este „ așchie de la Rudin". În același timp, el vorbește despre afirmația lui Laevsky de a fi o „persoană de prisos” pe un ton batjocoritor: „ Înțelegeți acest lucru, spun ei, că el nu este de vină pentru faptul că pachetele guvernamentale nu sunt nedeschise timp de săptămâni și că el însuși bea și le lipeste pe altele, dar vinovați sunt Onegin, Pechorin și Turgenev, care a inventat un ratat și un persoana in plus". Mai târziu, criticii au adus personajul lui Rudin mai aproape de cel al lui Turgenev însuși.

Turgenev pe scenă

La mijlocul anilor 1850, Turgenev a devenit dezamăgit de vocația sa de dramaturg. Criticii i-au denunțat piesele ca fiind neprețuite. Autorul părea să fie de acord cu părerea criticilor și a încetat să scrie pentru scena rusă, dar în 1868-1869 a scris patru librete de operetă franceză pentru Pauline Viardot, destinate montării în teatrul Baden-Baden. L.P. Grossman a remarcat validitatea multor critici asupra pieselor lui Turgenev pentru lipsa mișcării în ele și predominanța elementului vorbit. Cu toate acestea, el a subliniat vitalitatea paradoxală a spectacolelor lui Turgenev pe scenă. Piesele lui Ivan Sergeevich de peste o sută șaizeci de ani nu au părăsit repertoriul teatrelor europene și rusești. La ei au jucat celebri interpreți ruși: P.A.Karatygin, V.V.Samoilov, V.V.Samoilova (Samoilova 2), A.E. Martynov, V.I. V. Shumsky, VN Davydov, KA Varlamov, MG Savina, GN Fedotova, VF Komissarzhevskaya, KS Stanislavsky, VI Kachalov M. N Ermolova și alții.

Turgenev, dramaturgul a fost recunoscut pe scară largă în Europa. Piesele sale au avut succes pe scenele Teatrului Antoine din Paris, Burgtheater din Viena, Teatrul de Cameră din München, Berlin, Königsberg și alte teatre germane. Drama lui Turgenev se afla în repertoriul selectat al unor tragici italieni de seamă: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, actorii austriaci, germani și francezi Adolphe von Sonnental, Andre Antoine, Charlotte Voltaire și Francis Elmenreich.

Dintre toate piesele sale, Luna în țară a fost cea mai de succes. Debutul spectacolului a avut loc în 1872. La începutul secolului al XX-lea, piesa a fost pusă în scenă de KS Stanislavsky și IM Moskvin la Teatrul de Artă din Moscova. Artistul-decorator al producției și autorul schițelor costumelor personajelor a fost artistul de talie mondială M.V.Dobuzhinsky. Această piesă nu a părăsit scena teatrelor rusești până în prezent. Chiar și în timpul vieții autorului, teatrele au început cu diferite grade de succes să-și pună în scenă romanele și poveștile: „Cuibul nobilului”, „Regele Lear al stepei”, „Apele de primăvară”. Această tradiție este continuată de teatrele moderne.

Al XIX-lea. Turgenev în aprecierile contemporanilor săi

Contemporanii au dat creativității lui Turgenev o evaluare foarte înaltă. Criticii V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontiev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Soloviev, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky și mulți alții.

Astfel, V. G. Belinsky a remarcat abilitatea extraordinară a scriitorului de a descrie natura rusă. Potrivit lui N.V. Gogol, în literatura rusă de atunci Turgenev avea cel mai mult talent. N / A. ME Saltykov-Șchedrin a afirmat că activitatea literară a lui Turgenev era de aceeași importanță pentru societate ca și cea a lui Nekrasov, Belinsky și Dobrolyubov. Potrivit criticului literar rus de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea Vengerov, scriitorul a reușit să scrie atât de realist încât a fost dificil să se înțeleagă linia dintre ficțiunea literară și viața reală. Romanele sale nu au fost doar citite - eroii săi au fost imitați în viață. În fiecare dintre lucrările sale majore există un personaj, în a cărui gură este pus înțeleptul subtil și bine țintit al scriitorului însuși.

Turgenev era bine cunoscut în Europa occidentală contemporană. Lucrările sale au fost traduse în germană încă din anii 1850, iar în anii 1870 și 1880 a devenit cel mai iubit și mai citit scriitor rus din Germania, iar criticii germani l-au clasat drept unul dintre cei mai semnificativi romancieri contemporani. Primii traducători ai lui Turgenev au fost August Wiedert, August Boltz și Paul Fuchs. Scriitorul german F. Bodenstedt, care a tradus multe opere din Turgenev în germană, în introducerea sa la Fragmente rusești (1861), a susținut că operele lui Turgenev erau egale cu operele celor mai buni romancieri contemporani din Anglia, Germania și Franța. Cancelarul Imperiului German Clovis Hohenlohe (1894-1900), care l-a numit pe Ivan Turgenev cel mai bun candidat la funcția de prim-ministru al Rusiei, a spus despre scriitor după cum urmează: Astăzi am vorbit cu cel mai deștept om din Rusia».

În Franța, „Notele unui vânător” ale lui Turgenev erau populare. Guy de Maupassant l-a numit pe scriitor „ Om mare" și " genial romancier", Și Georges Sand i-a scris lui Turgenev:" Profesor! Cu toții trebuie să trecem prin școala ta". Opera sa a fost bine cunoscută în cercurile literare englezești - în Anglia, au fost traduse „Notes of a Hunter”, „Noble Nest”, „On the Eve” și „Nov”. Cititorul occidental a fost captivat de puritatea morală în descrierea iubirii, imaginea unei ruse (Elena Stakhova); a fost izbitoare figura militantului democrat Bazarov. Scriitorul a reușit să arate adevărata Rusie societății europene, a prezentat cititorilor străini țăranului rus, oamenilor de rând și revoluționarilor ruși, intelectualității ruse și a dezvăluit imaginea unei femei ruse. Cititorii străini, datorită operei lui Turgenev, au asimilat marile tradiții ale școlii realiste rusești.

Lev Tolstoi i-a acordat scriitorului următoarea caracterizare într-o scrisoare către A. N. Pypin (ianuarie 1884): „Turgenev este o persoană minunată (nu foarte profundă, foarte slabă, dar amabilă, bună persoană) care spune întotdeauna ceea ce gândește și simte”.

Turgenev în dicționarul enciclopedic al lui Brockhaus și Efron

Potrivit enciclopediei lui Brockhaus și Efron, „Însemnările unui vânător”, pe lângă succesul cititorului obișnuit, a jucat un anumit rol istoric. Cartea a făcut o impresie puternică chiar și pe moștenitorul tronului, Alexandru al II-lea, care câțiva ani mai târziu a efectuat o serie de reforme pentru abolirea iobăgiei în Rusia. Mulți reprezentanți ai claselor dominante au fost, de asemenea, impresionați de Note. Cartea a purtat un protest social, denunțând iobăgia, dar iobăgia însăși a fost atinsă direct în Notele Vânătorului cu reținere și prudență. Conținutul cărții nu a fost fictiv, a convins cititorii că oamenii nu trebuie să fie privați de cele mai elementare drepturi ale omului. Dar, pe lângă protest, poveștile aveau și valoare artistică, purtând o aromă moale și poetică. Potrivit criticului literar S. A. Vengerov, pictura peisajelor din Notele Vânătorului a devenit una dintre cele mai bune din literatura rusă de atunci. Toate cele mai bune calități ale talentului lui Turgenev au fost exprimate în mod viu în eseuri. " Limba rusă excelentă, puternică, veridică și fluentă", Căruia îi este dedicat ultimul său" Poezii în proză "(1878-1882), și-a primit expresia cea mai nobilă și grațioasă în" Note ".

În romanul „Rudin” autorul a reușit să descrie cu succes generația anilor 1840. Într-o anumită măsură, Rudin însuși este imaginea celebrului agitator hegelian M. A. Bakunin, despre care Belinsky a vorbit ca persoană „ cu roșeață pe obraji și fără sânge în inimă... Rudin a apărut într-o eră în care societatea visa la „afaceri”. Cenzorii nu au ratat versiunea autorului romanului din cauza episodului morții lui Rudin la baricadele din iunie, prin urmare, criticii au înțeles-o într-un mod foarte unilateral. Conform ideii autorului, Rudin era un om bogat înzestrat cu intenții nobile, dar în același timp era complet pierdut în fața realității; știa să atragă cu pasiune și să-i captiveze pe ceilalți, dar el însuși era complet lipsit de pasiune și temperament. Eroul romanului a devenit un nume de uz casnic pentru acei oameni al căror cuvânt nu este de acord cu fapta. În general, scriitorul nu și-a cruțat în mod deosebit eroii iubiți, nici măcar cei mai buni reprezentanți ai nobilimii ruse de la mijlocul secolului al XIX-lea. El a subliniat adesea pasivitatea și letargia în personajele lor, precum și trăsăturile neputinței morale. Aceasta a arătat realismul scriitorului, care a descris viața așa cum este.

Dar dacă în „Rudin” Turgenev a vorbit numai împotriva oamenilor care vorbesc în mod neplăcut din generația anilor patruzeci, atunci în „Nobilul cuib” critica sa a căzut împotriva întregii sale generații; fără cea mai mică amărăciune a dat preferință forțelor tinere. În persoana eroinei acestui roman, o fată rusă simplă Liza, se arată o imagine colectivă a multor femei din acea vreme când sensul întregii vieți a unei femei a fost redus la iubire, eșuând în care, femeia a fost lipsită de orice scop al existenței. Turgenev a prevăzut nașterea unui nou tip de femeie rusă, pe care a plasat-o în centrul următorului său roman. Societatea rusă din acea vreme a trăit în ajunul schimbărilor sociale și de stat fundamentale. Iar eroina romanului „În ajun” al lui Turgenev Elena a devenit personificarea nehotărâtului eforturi pentru ceva bun și nou, caracteristic primilor ani ai erei reformei, fără o idee clară despre acest nou și bun. Nu întâmplător romanul a fost numit „În ajun” - în el Shubin își încheie elegia cu întrebarea: „ Când va veni timpul nostru? Când se vor naște oamenii în țara noastră?„La care interlocutorul său își exprimă speranța pentru cel mai bun:” Acordați timp, - a răspuns Uvar Ivanovici, - vor exista". Pe paginile lui Sovremennik, romanul a primit o apreciere entuziastă în articolul lui Dobrolyubov „Când vine ziua actuală”.

În următorul roman, Părinții și fiii, una dintre cele mai caracteristice trăsături ale literaturii rusești de atunci, cea mai strânsă legătură între literatură și curenții reali ai sentimentului public, a fost exprimată cel mai pe deplin. Turgenev a reușit mai bine decât alți scriitori să surprindă momentul unanimității conștiinței publice, care a îngropat în a doua jumătate a anilor 1850 vechea eră Nikolayev cu izolarea sa reacționară fără viață și punctul de cotitură al epocii: confuzia ulterioară a inovatorilor care au ales din mijlocul lor, reprezentanții moderați ai generației mai în vârstă, cu vagile lor speranțe pentru un viitor mai bun - „tați”, și sete de schimbări radicale în structura socială a tinerei generații - „copii”. Jurnalul „Russkoe slovo”, reprezentat de DI Pisarev, a recunoscut chiar ca ideal eroul romanului, un Bazarov radical. În același timp, dacă priviți imaginea lui Bazarov dintr-un punct de vedere istoric, ca un tip care reflectă starea de spirit a anilor șaizeci ai secolului al XIX-lea, atunci mai degrabă nu este dezvăluită pe deplin, deoarece radicalismul socio-politic, care era destul de puternic la acea vreme, aproape că nu se află în roman. a fost afectat.

În timp ce trăia în străinătate, la Paris, scriitorul a devenit apropiat de mulți emigranți și de tinerii străini. A avut din nou dorința de a scrie pe tema zilei - despre revoluționarul „mers la oameni”, în urma căruia a apărut cel mai mare roman al său „Nov”. Dar, în ciuda eforturilor sale, Turgenev nu a reușit să surprindă cele mai caracteristice trăsături ale mișcării revoluționare rusești. Greșeala lui a fost că a făcut din centrul romanului unul dintre oamenii săi tipici de voință slabă, care ar fi putut fi caracteristici generației anilor 1840, dar nu și anilor 1870. Romanul nu a primit mari laude din partea criticilor. Dintre lucrările ulterioare ale scriitorului, cea mai mare atenție a fost acordată „Cântecului dragostei triumfătoare” și „Poeziilor în proză”.

Secolele XIX-XX

La sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea, criticii și criticii literari S.A. Vengerov, Yu.I. Aykhenvald, D.S. Merezhkovsky, D.S. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Soloviev-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. Ye. Cheshihin-Vetrinsky, AF Koni, AG Gornfeld, FD Batyushkov, VV , GV Plekhanov, KD Balmont, PP Pertsov, MO Gershenzon, P.A.Kropotkin, R.V. Ivanov-Razumnik și alții.

Potrivit criticului literar și critic de teatru Yu. I. Eikhenwald, care i-a dat aprecierea scriitorului la începutul secolului, Turgenev nu era un scriitor profund, scria superficial și în culori deschise. Potrivit criticului, scriitorul a luat viața cu ușurință. Cunoscând toate pasiunile, posibilitățile și adâncimile conștiinței umane, scriitorul nu a avut însă adevărata seriozitate: „ Turistul vieții, vizitează totul, privește peste tot, nu se oprește mult timp și la capătul drumului său se plânge că poteca s-a terminat, că nu mai există încotro. Bogat, semnificativ, variat, el nu are totuși patos și seriozitate autentică. Moliciunea lui este slăbiciunea lui. El a arătat realitatea, dar mai întâi a scos din ea miezul tragic.". Potrivit lui Eichenwald, Turgenev este ușor de citit, ușor de trăit, dar nu vrea să-și facă griji și nu vrea ca cititorii săi să-și facă griji. De asemenea, criticul i-a reproșat scriitorului monotonia în utilizarea tehnicilor artistice. Dar, în același timp, l-a numit pe Turgenev „ patriot de natură rusă„Pentru faimoasele sale peisaje din țara sa natală.

Autorul unui articol despre I. Turgenev în „Istoria literaturii ruse din secolul XIX” în șase volume, editat de profesorul D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky (1911), A. E. Gruzinsky, explică afirmațiile criticilor față de Turgenev după cum urmează. În opinia sa, în opera lui Turgenev, mai ales căutau răspunsuri la întrebările vii ale timpului nostru, formularea de noi sarcini sociale. " Acest element al romanelor și romanelor sale a fost, de fapt, luat în considerare cu seriozitate și cu atenție de către critica de vârf din anii 1950 și 1960; a fost considerat, parcă, obligatoriu în opera lui Turgenev". Neavând răspunsuri la întrebările lor în lucrări noi, critica a fost nemulțumită și l-a mustrat pe autor „ pentru neîndeplinirea îndatoririlor sale publice". Drept urmare, autorul a fost declarat că a scris și și-a irosit talentul. Gruzinsky numește această abordare a operei lui Turgenev unilaterală și eronată. Turgenev nu a fost scriitor-profet, scriitor-cetățean, deși și-a legat toate operele majore de teme importante și arzătoare din epoca sa tulbure, dar mai ales a fost artist-poet, iar interesul său pentru viața publică a fost, mai degrabă , un personaj de analiză atentă ...

Criticul E. A. Solovyov se alătură acestei concluzii. De asemenea, el atrage atenția asupra misiunii lui Turgenev ca traducător al literaturii ruse pentru cititorii europeni. Datorită lui, aproape toate cele mai bune opere ale lui Pușkin, Gogol, Lermontov, Dostoievski, Tolstoi au fost în curând traduse în limbi străine. " Să observăm că nimeni nu a fost mai bine adaptat la această sarcină înaltă și dificilă decât Turgenev. Prin însăși esența talentului său, el a fost nu numai rus, ci și un scriitor european, mondial", - scrie E. A. Solovyov. Aflându-se pe metoda descrierii iubirii fetelor Turgenev, el face următoarea observație: „ Eroinele lui Turgenev se îndrăgostesc imediat și iubesc o singură dată, iar acest lucru este pentru viață. Sunt, evident, din tribul săracului Azdra, pentru care dragostea și moartea erau la fel cu Iubirea și moartea, dragostea și moartea sunt asociațiile sale artistice de nedespărțit.". În personajul lui Turgenev, criticul găsește, de asemenea, o mare parte din ceea ce scria scriitorul în eroul său Rudin: „ Cavalerie fără îndoială și vanitate deosebit de ridicată, idealism și o înclinație spre melancolie, o minte imensă și o voință frântă».

Dmitry Merezhkovsky, un reprezentant al criticilor decadente din Rusia, a fost ambivalent cu privire la opera lui Turgenev. Nu aprecia romanele lui Turgenev, preferându-le „proza ​​mică”, în special așa-numitele „povești și povești misterioase” ale scriitorului. Potrivit lui Merezhkovsky, Ivan Turgenev este primul pictor impresionist, precursorul simbolismilor de mai târziu: „ Valoarea lui Turgenev ca artist pentru literatura viitorului în crearea unui stil impresionist, care este o educație artistică care nu este legată de opera acestui scriitor în ansamblu».

A.P. Cehov a avut, de asemenea, o atitudine contradictorie față de Turgenev. În 1902, într-o scrisoare către Olga Knipper-Cehova, el a scris: „ Citesc Turgenev. După aceea, scriitorul va rămâne cu o optime sau o zecime din ceea ce a scris. Orice altceva va fi arhivat peste 25-35 de ani.". Cu toate acestea, chiar anul următor i-a spus: „ Niciodată nu am fost atât de atras de Turgenev ca acum».

Poetul și criticul simbolist Maximilian Voloshin a scris că Turgenev, grație rafinamentului său artistic, pe care l-a învățat de la scriitorii francezi, ocupă un loc special în literatura rusă. Dar, spre deosebire de literatura franceză, cu senzualitatea sa parfumată și proaspătă, un sentiment de carne vie și iubitoare, Turgenev a idealizat în mod basmatic și visător o femeie. În literatura contemporană a lui Voloshin, el a văzut o legătură între proza ​​lui Ivan Bunin și schițele peisagistice ale lui Turgenev.

Ulterior, tema superiorității lui Bunin asupra lui Turgenev în proza ​​peisagistică va fi ridicată în mod repetat de criticii literari. Chiar și Leo Tolstoi, conform memoriilor pianistului AB Goldenveiser, a spus despre descrierea naturii în povestea lui Bunin: „plouă - și este scris astfel încât Turgenev să nu fi scris așa și nu este nimic de spus Despre mine." Atât Turgenev, cât și Bunin au fost uniți de faptul că amândoi erau scriitori-poeți, scriitori-vânători, scriitori-nobili și autori de povești „nobile”. Cu toate acestea, cântărețul „poeziei triste a ruinelor cuiburilor nobile” Bunin, potrivit criticului literar Fyodor Stepun, „ca artist este mult mai senzual decât Turgenev”. „Natura lui Bunin, cu toată acuratețea realistă a scrierii sale, este încă complet diferită de cea a celor doi mari realiști ai noștri, Tolstoi și Turgenev. Natura lui Bunin este mai fragilă, mai muzicală, psihică și, poate, chiar mai mistică decât natura lui Tolstoi și Turgenev. " Natura din imaginea lui Turgenev este mai statică decât cea a lui Bunin, - crede F. A. Stepun, - în ciuda faptului că Turgenev are mai mult pitoresc și pur pitoresc.

În Uniunea Sovietică

Limba rusă

Din „Poezii în proză”

În zilele de îndoială, în zilele de gânduri dureroase despre soarta patriei mele, tu singur ești sprijinul și sprijinul meu, oh, mare, puternică, sinceră și liberă limbă rusă! Dacă nu ar fi fost tu, cum să nu cazi în disperare la vederea a tot ce se întâmplă acasă? Dar nu se poate crede că un astfel de limbaj nu a fost dat unui mare popor!

Iunie 1882

În Uniunea Sovietică, nu numai criticii și cărturarii au acordat atenție operei lui Turgenev, ci și liderii și liderii statului sovietic: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. Critica literară științifică depindea în mare măsură de atitudinile ideologice ale criticii literare „de partid”. Dintre cei care au contribuit la studiile Turgenev, G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batuto, G.B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, Priyma F. Ya., A.B. Muratov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev și așa mai departe.

Turgenev a fost citat în repetate rânduri de V. I. Lenin, care l-a apreciat în mod deosebit „ mare și puternic„Limbă. M. I. Kalinin a spus că opera lui Turgenev a avut nu doar semnificație artistică, ci și social-politică, ceea ce a dat strălucire artistică operelor sale și că scriitorul a arătat în țăranul iobag un om care, ca toți oamenii, merită să aibă drepturile omului. .. A. V. Lunacharsky, în prelegerea sa despre opera lui Ivan Turgenev, l-a numit unul dintre fondatorii literaturii rusești. Potrivit lui A. M. Gorky, Turgenev a lăsat literatura rusă „o moștenire excelentă”.

Potrivit Marii Enciclopedii Sovietice, sistemul artistic creat de scriitor a influențat poetica nu numai a rusului, ci și a romanului vest-european din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. A servit în mare măsură ca bază pentru romanul „intelectual” al lui Leo Tolstoi și FM Dostoievski, în care soarta personajelor centrale depinde de soluția lor la o importantă problemă filozofică cu semnificație umană universală. Principiile literare stabilite de scriitor au fost dezvoltate în opera multor scriitori sovietici - A. N. Tolstoi, K. G. Paustovsky și alții. Piesele sale au devenit parte integrantă a repertoriului teatrelor sovietice. Multe dintre operele lui Turgenev au fost filmate. Savanții literari sovietici au acordat o mare atenție moștenirii creative a lui Turgenev - au fost publicate multe lucrări dedicate vieții și operei scriitorului, studiului rolului său în procesul literar rus și mondial. Au fost efectuate studii științifice ale textelor sale, au fost publicate lucrări colectate comentate. Muzeele lui Turgenev au fost deschise în orașul Orel și fosta moșie a mamei sale Spassky-Lutovinov.

Potrivit Istoriei academice a literaturii ruse, Turgenev a fost primul din literatura rusă care a reușit în opera sa, prin imagini ale vieții de zi cu zi a satului și diferite imagini ale țăranilor obișnuiți, să exprime ideea că oamenii robi constituie rădăcina, sufletul viu a neamului. Și criticul literar profesorul V.M. Markovich a spus că Turgenev a fost unul dintre primii care a încercat să înfățișeze inconsecvența caracterului național fără înfrumusețare și, de asemenea, a arătat acelorași oameni pentru prima dată demni de admirație, admirație și dragoste.

Criticul literar sovietic GN Pospelov a scris că stilul literar al lui Turgenev poate fi numit realist, în ciuda optimismului său emoțional și romantic. Turgenev a văzut slăbiciunea socială a oamenilor avansați din nobilime și a căutat o altă forță capabilă să conducă mișcarea de eliberare rusă; mai târziu a văzut o astfel de forță la democrații ruși din 1860-1870.

Critica străină

Printre scriitorii și criticii literari-emigranți, VV Nabokov, BK Zaitsev, DP Svyatopolk-Mirsky s-au orientat spre opera lui Turgenev. Mulți scriitori și critici străini și-au lăsat comentariile asupra operei lui Turgenev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogue, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, Georges, Virginia Wolfe, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Teng, Georg Brandes, Thomas Carlyle și așa mai departe.

Romancierul englez și laureat al Premiului Nobel pentru literatură John Galsworthy a considerat romanele lui Turgenev cel mai mare exemplu de artă în proză și a remarcat că Turgenev a ajutat „ aduce proporțiile romanului la perfecțiune". Pentru el, Turgenev a fost „ cel mai sofisticat poet care a scris vreodată un roman”, Și tradiția Turgenev a avut o mare importanță pentru Galsworthy.

Un alt scriitor britanic, critic literar și reprezentant al literaturii moderniste din prima jumătate a secolului al XX-lea, Virginia Wolfe, a remarcat că cărțile lui Turgenev nu numai că se ating de poezia lor, dar par, de asemenea, că aparțin timpului actual, atât de mult încât nu au pierdut perfecțiunea lor de formă. Ea a scris că Ivan Turgenev are o calitate rară: un simț al simetriei, echilibrului, care oferă o imagine generalizată și armonioasă a lumii. În același timp, ea a făcut rezervarea că această simetrie triumfă deloc, deoarece el este un mare povestitor. Dimpotrivă, Wolfe credea că unele dintre lucrurile sale erau destul de prost povestite, deoarece conțin bucle și divagări, confuzând informații neinteligibile despre străbunicii și străbunicile (ca în „Cuibul nobilului”). Ea a subliniat însă că cărțile lui Turgenev nu sunt o succesiune de episoade, ci o succesiune de emoții emanate de la personajul central și nu obiecte sunt conectate în ele, ci sentimente, iar când terminați de citit cartea, experimentați satisfacție estetică. Un alt cunoscut reprezentant al modernismului, scriitorul și criticul literar rus și american V.V. Nabokov, în „Prelegeri despre literatura rusă”, a vorbit despre Turgenev nu ca un mare scriitor, ci l-a numit „ drăguţ". Nabokov a menționat că peisajele lui Turgenev sunt bune, „fetele lui Turgenev” sunt fermecătoare și el a vorbit aprobator despre muzicalitatea prozei lui Turgenev. Și a numit romanul „Părinți și fii” una dintre cele mai strălucite opere din secolul al XIX-lea. Dar a subliniat și deficiențele scriitorului, spunând că el „ se împotmolește în zahăr dezgustător". Potrivit lui Nabokov, Turgenev a fost adesea prea direct și nu a avut încredere în intuiția cititorului, încercând să-l pună pe el însuși. Un alt modernist, scriitorul irlandez James Joyce, a evidențiat din toate operele scriitorului rus „Note ale unui vânător”, care, în opinia sa, „ pătrunde mai adânc în viață decât romanele sale". Joyce credea că de la ei Turgenev s-a dezvoltat ca un mare scriitor internațional.

Potrivit cercetătorului D. Peterson, cititorul american a fost uimit de opera lui Turgenev „ stil narativ ... departe de moralizarea anglo-saxonă și de frivolitatea franceză". Potrivit criticului, modelul de realism creat de Turgenev a avut o mare influență asupra formării principiilor realiste în opera scriitorilor americani de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea.

Secolul XXI

În Rusia, mult este dedicat studiului și memoriei operei lui Turgenev în secolul XXI. La fiecare cinci ani, Goslitmuseum al lui I. S. Turgenev din Orel, împreună cu Universitatea de Stat Oryol și Institutul de Literatură Rusă (Casa Pușkin) din Academia Rusă de Științe, organizează mari conferințe științifice care au statut de internațional. În cadrul proiectului „Toamna Turgenev”, muzeul găzduiește anual lecturi Turgenev, la care participă cercetători ai operei scriitorului din Rusia și din străinătate. Aniversările lui Turgenev sunt sărbătorite și în alte orașe din Rusia. În plus, memoria sa este onorată și în străinătate. Așadar, în Muzeul Ivan Turgenev din Bougival, care a fost deschis în ziua a 100 de ani de la moartea scriitorului pe 3 septembrie 1983, se organizează anual așa-numitele saloane muzicale, unde muzica compozitorilor din vremea lui Ivan Turgenev și se joacă Pauline Viardot.

Bibliografie

Romane

• Rudin (1855)
• Cuibul nobilului (1858)
• Eva (1860)
• Părinți și fii (1862)
• Fum (1867)
• Noiembrie (1877)

Povești și povești

• Andrey Kolosov (1844)
• Trei portrete (1845)
• Gide (1846)
• Breter (1847)
• Petușkov (1848)
• Jurnalul unei persoane de prisos (1849)
• Mumu (1852)
• Han (1852)
• Notele vânătorului (colecție de povești) (1852)
• Yakov Pasynkov (1855)
• Faust (1855)
• Lull (1856)
• Excursie la Polesie (1857)
• Asya (1858)
• Prima dragoste (1860)
• Fantome (1864)
• Brigadier (1866)
• Nefericit (1868)
• O poveste ciudată (1870)
• Regele de stepă Lear (1870)
• Câine (1870)
• Knock ... knock ... knock! .. (1871)
• Ape de izvor (1872)
• Punin și Baburin (1874)
• Ceasuri (1876)
• Somn (1877)
• Povestea părintelui Alexei (1877)
• Cântecul iubirii triumfătoare (1881)
• Birou propriu de masterat (1881)

Joacă

• Unde este subțire, acolo se sparge (1848)
• Freeloader (1848)
• Mic dejun la lider (1849)
• Licențiat (1849)
• O lună în țară (1850)
• Provincial (1851)

Turgenev în ilustrații

De-a lungul anilor, lucrările lui I. S. Turgenev au fost ilustrate de către ilustratorii și artiștii grafici P.M.Boklevsky, N.D. Dimitriev-Orenburgsky, A.A. Kharlamov, V.V. Pukirev, P.P.Sokolov, V.M Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroyev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev și alții. Impunătoarea figură a lui Turgenev este surprinsă în sculptura lui A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh.A. Polonskaya, S.A. IN Kramskoy, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Picch, MM Antokolsky, K. Shamro, în desene animate de NA Stepanov, AI Lebedev, VI Porfiriev, AM Volkov, pe gravura lui Y.S. Baranovsky, pe portretele lui E. Lamy, A.P. Nikitin, V.G. Perov, I.E. Repin, Ya.P. Polonsky, V.V. Vereshchagin, V.V. Mate, EK Lipgart, AA Kharlamov, VA Bobrov. Lucrări cunoscute ale multor pictori „bazate pe Turgenev”: Ya. P. Polonsky (comploturile lui Spassky-Lutovinov), S. Yu. Zhukovsky („Poezia unui vechi cuib nobil”, „Noaptea”), VG Perov, („Vechiul bărbați părinți pe mormântul fiului său "). Ivan Sergeevich s-a desenat bine și a fost un ilustrator auto al propriilor sale lucrări.

Adaptări de ecran

Multe filme și filme de televiziune au fost filmate pe baza lucrărilor lui Ivan Turgenev. Lucrările sale au stat la baza picturilor create în diferite țări ale lumii. Primele adaptări de film au apărut la începutul secolului al XX-lea (era filmelor mut). Filmul „Freeloader” a fost filmat de două ori în Italia (1913 și 1924). În 1915, filmele „Cuib nobil”, „După moarte” (bazat pe povestea „Klara Milich”) și „Cântecul iubirii triumfătoare” (cu participarea lui V. V. Kholodnaya și V. A. Polonsky) au fost filmate în Imperiul Rus. Romanul „Apele de primăvară” a fost filmat de 8 ori în diferite țări. S-au filmat 4 filme bazate pe romanul „Cuib nobil”; bazat pe povești din Notele vânătorului - 4 filme; la comedia „O lună la țară” - 10 filme TV; bazat pe povestea „Mumu” ​​- 2 lungmetraje și un desen animat; bazat pe piesa „Freeloader” - 5 imagini. Romanul „Fathers and Sons” a servit ca bază pentru 4 filme și un serial de televiziune, povestea „First Love” a stat la baza pentru nouă filme de lung metraj și televiziune.

Imaginea lui Turgenev în cinema a fost folosită de regizorul Vladimir Khotinenko. În serialul de televiziune Dostoievski din 2011, rolul scriitorului a fost jucat de actorul Vladimir Simonov. În filmul „Belinsky” de Grigory Kozintsev (1951), rolul lui Turgenev a fost interpretat de actorul Igor Litovkin, iar în filmul „Ceaikovski” în regia lui Igor Talankin (1969), scriitorul a fost interpretat de actorul Bruno Freundlich.

Adrese

In Moscova

Biografii din Moscova au peste cincizeci de adrese și site-uri de memorii asociate cu Turgenev.

• 1824 - casa consilierului de stat A. V. Kopteva pe B. Nikitskaya (nu se păstrează);
• 1827 - moșia orașului, proprietatea Valuev - strada Sadovaya-Samotyochnaya, 12/2 (nu se păstrează - reconstruiește);
• 1829 - pensiunea Krause, Institutul Armenesc - banda armeană, 2;
• 1830 - Steingel House - Gagarinsky Lane, 15/7;
• Anii 1830 - Casa generalului NF Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (colțul Kaloshin Lane), casă 24/2;
• Anii 1830 - Casa lui M. A. Smirnov (nu se păstrează, acum - o clădire construită în 1903) - Kislovka superioară;
• Anii 1830 - Casa lui M. N. Bulgakova - în Maly Uspensky Lane;
• Anii 1830 - Casa de pe strada Malaya Bronnaya (nu se păstrează);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (colțul celei de-a doua benzi Ushakovsky, acum - banda Khilkov). În general se acceptă faptul că casa, unde Turgenev a vizitat Moscova, aparținea mamei sale, dar cercetătorul vieții și operei lui Turgenev NM Chernov indică faptul că casa a fost închiriată de la topograful NV Loshakovsky;
• Anii 1850 - casa fratelui lui Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (nu se păstrează)
• Anii 1860 - Casa în care I. Turgenev a vizitat în repetate rânduri apartamentul prietenului său, managerul biroului specific din Moscova, I. I. Maslov - Bulevardul Prechistensky, 10;

La Sankt Petersburg

Memorie

Numit după Turgenev:

Toponimie

• Străzile și piețele din Turgenev în multe orașe din Rusia, Ucraina, Belarus, Letonia.
• Stația de metrou Moscova „Turgenevskaya”

Institutii publice

• Teatrul Academic de Stat Oryol.
• Biblioteca-sala de lectură numită după I. S. Turgenev la Moscova.
• Școala de limbă rusă și cultură rusă numită după Turgenev (Torino, Italia).
• Biblioteca publică rusă numită după I. Turgenev (Paris, Franța).

Muzeele

• Muzeul I. S. Turgenev („ Casa lui Mumu") - (Moscova, strada Ostozhenka, 37).
• Muzeul Literar de Stat numit după I. Turgenev (Orel).
• Muzeul-rezervație „Spasskoye-Lutovinovo” moșia I. S. Turgenev (regiunea Oryol).
• Stradă și Muzeul „Dacha lui Turgenev” din Bougival, Franța.

Monumente

În onoarea lui S. Turgenev, au fost ridicate monumente în orașe:

• Moscova (pe Bobrov Lane).
• Sankt Petersburg (pe strada italiană).
• Vultur:
• Monument în Oryol;
• Bustul lui Turgenev la „Cuibul Nobil”.

Alte obiecte

Denumirea de Turgenev este trenul de marcă al Căilor Ferate Ruse Moscova - Simferopol - Moscova (nr. 029/030) și Moscova - Oryol - Moscova (nr. 33/34)