ویلاهای آینده نگر در کرواسی. آینده پژوهی - سبک های معماری - طراحی و معماری در اینجا رشد می کند - آرتیشو فوتوریسم در معماری قرن بیستم

ویلاهای "راک" و "شل" در کرواسی توسط معماران زاها حدید.

طراحی شده توسط معماران زاها حدید، دو ویلا فوق مدرن، Rock و Shell، برای تعریف سبک معماری یک استراحتگاه راحت جدید در دوبرونیک، کرواسی طراحی شده اند. در آینده، این مقصد تعطیلات آینده‌نگر متشکل از 400 ویلا، پنج هتل، زمین‌های گلف و زیرساخت‌ها و یک اسپا در نظر گرفته شده است.

مجموعه آینده مناظری زیبا از سقف‌های سفالی دوبرونیک، منظره‌ای زیبا از دریای مدیترانه و مناظر کوهستانی را برای بازدیدکنندگان به ارمغان می‌آورد، زیرا در فلاتی مرتفع (تقریباً 300 تا 400 متر بالاتر از سطح دریا) در شمال دوران باستان قرار دارد. شهر این پروژه شامل ساخت ویلاهای راحت، هتل ها، آپارتمان ها، امکانات تجاری، آبگرم، زمین گلف 18 سوراخه و خود باشگاه گلف است. طرح جامع تازه توسعه یافته این مجموعه، محدوده قلمرو و وسعت منطقه اشغالی را مشخص می کند که تاکنون از 12000 تا 20000 متر مربع متغیر است.

مفاهیم ارائه شده، سازه‌های «کیهانی» منحصربه‌فرد با ویژگی‌های مجسمه‌سازی بیانگر هستند که ویژگی اصلی آن حس نور و فضا است. الهام بخش نویسندگان این پروژه، کرواسی شگفت انگیز بود که صخره های تیز، غارها و دره های امدادی را با هم ترکیب می کرد.

به عنوان مثال، ساختار "راک" شبیه سنگی است که تا حدی در زمین فرو رفته است. این خانه هفت اتاقه دارای ارتفاع بسیار کم است و سعی می کند زیبایی چشم انداز طبیعی محلی را مختل نکند و مقیاس معماری مدیترانه دوبرونیک را حفظ کند. این ساختمان باشکوه در لبه شیب بنا ساخته شده است تا از منظره پانوراما نهایت استفاده را ببرد. پارک و باغی که در قسمت شمالی واقع شده است به عنوان یک منطقه تفریحی و یک "حائل" سبز در ارتباط با روستا و جاده مجاور خواهد بود.

از سال 2006، مجله معماری آمریکایی eVolo، متخصص در انتشار مواد در مورد فن آوری های مدرن، نوآوری ها و پیشرفت های طراحی، مسابقه سالانه سازه های غول پیکر آسمان خراش 2012 را برگزار می کند. معماران، دانشجویان، مهندسان، طراحان و هنرمندان از سراسر جهان جهان می تواند در مسابقه شرکت کند. ... امروزه این یکی از معتبرترین جوایز در زمینه معماری بلندمرتبه است.

این انجمنی است که در درجه اول به بررسی روابط و ارتباطات بین ساختارهای غول پیکر و دنیای طبیعی اطراف، مردم، شهرها می پردازد.
هیچ محدودیتی برای شرکت کنندگان در مسابقه در انتخاب مکان و اندازه سازه های خود وجود ندارد. حداکثر آزادی و عدم وجود الزامات سخت به شما امکان می دهد خود را واضح تر نشان دهید ایده خلاقانهشركت كنندگان.

مجله EVolo در نظر دارد در آینده به تحریک تخیل طراحان در سراسر جهان ادامه دهد. شرکت‌کنندگان در مسابقه ایده‌های معماری نوآورانه‌ای را پیشنهاد می‌کنند که به مسائل اقتصادی و زیست‌محیطی می‌پردازد، احساسات مختلف را برمی‌انگیزد و احتمالاً در نهایت می‌تواند بسیاری از مشکلاتی را که مردم مدرن با آن مواجه هستند حل کند.

مسابقه آسمان خراش 2012 با حضور 714 پروژه از هر پنج قاره و 95 کشور جهان برگزار شد. هیئت داوران ذیصلاح متشکل از معماران مشهور، طراحان منظر، بوم شناسان و برندگان گذشته با رای گیری 25 اثر را انتخاب کردند که سه تای آنها برنده مسابقه شدند.

مقام سوم
بنای یادبود تمدن
نویسندگان پروژه: لین یو تا، آن اشمیت (تایوان)

افزایش تعداد محل های دفن زباله واقع در زمین های مجاور شهرهای بزرگ یک تهدید بالقوه برای سلامت عمومی ایجاد می کند و به طور قابل توجهی وضعیت اکولوژیکی را بدتر می کند.

پروژه «یادبود تمدن» را می توان ترسناک، غافلگیرکننده و عمیقاً تأثیرگذار نامید. اما چیزهای دیگر در شهرها نیز چشمگیر هستند، طراح پروژه می گوید: «مثلاً نیویورک را در نظر بگیرید - اگر در منطقه ای که معمولاً توسط یک آسمان خراش اشغال می شود، همه زباله هایی را که شهر سالانه تولید می کند قرار دهیم، آنگاه 1300- می گیریم. ساختمان متری، که حدوداً سه برابر بلندتر از ساختمان امپایر استیت (450 متر) است. آیا به نظر چشمگیر نیست؟

افزایش تعداد محل های دفن زباله واقع در زمین های مجاور شهرهای بزرگ یک تهدید بالقوه برای سلامت عمومی ایجاد می کند و به طور قابل توجهی وضعیت اکولوژیکی را بدتر می کند. بازنگری در فناوری‌های ذخیره‌سازی زباله مدت‌ها به پایان رسیده است.

علاوه بر این، زباله های انباشته شده را می توان مجددا مورد استفاده قرار داد و به عنوان منبع خوبی از انرژی (به عنوان مثال، گاز آزاد شده در هنگام تجزیه) عمل کرد. «یادبود تمدن» پیشنهاد می کند یک برج توخالی را با زباله پر کند که در مرکز شهر نصب می شود و از انرژی ارزانی که در هنگام تجزیه آزاد می شود برای نیازهای شهر استفاده می شود.

این برج همچنین می تواند یادآور سبک زندگی بیهوده جامعه ما باشد: طراح می گوید: یک برج به تدریج و همیشه در حال رشد باید خودآگاهی را در بین شهروندان ارتقا دهد و در نتیجه منجر به ضایعات کمتر شود. "با نگاهی به اندازه چنین برجی، می توان ارزیابی کرد که چگونه زندگی ساکنان شهر درست است و چقدر به آینده خود و فرزندانشان اهمیت می دهند. من دوست دارم چنین برج هایی در همه شهرها نصب شود و شاید روزی شهرهای بزرگ با هم رقابت کنند که کدام یک از آنها کمترین برج زباله را دارد..."

مقام دوم
باند کوهی
نویسندگان پروژه: Yiting Shen، Nanjue Wang، Ji Xia، Zihan Wang (چین)

صنعتی شدن و نرخ بالای استخراج معادن، طبیعت چین را به ویژه در کوهستان ها که به معنای واقعی کلمه در آستانه نابودی هستند، از بین می برد. این فرآیندها نه تنها محیط زیست را تخریب می کند، بلکه ساکنان این مناطق را آواره می کند، آنها را از خانه هایشان جدا می کند و همچنین آنها را از امرار معاش محروم می کند (بسیاری در این مناطق روستایی به عنوان کشاورز کار می کنند). پروژه Rock Patch با هدف بازسازی یک اکوسیستم طبیعی است که به مردم کوه همونگ اجازه می دهد به محل زندگی قبلی خود بازگردند و برای بازسازی بیشتر اکولوژی در مجاورت کوه یوننان تلاش کنند.

طراحان چینی پروژه ساخت و ساز دو لایه را توسعه داده اند. لایه بیرونی یک آسمان خراش است که در سراسر سطح کوه امتداد دارد و برای مردم بومی مسکن لازم را فراهم می کند. بخش های داخلی خانه غیر معمول مطابق با شیوه زندگی سنتی مردم همونگ سازماندهی شده است که قبل از اسکان مجدد از این مکان ها در روستاها بودند. قرار دادن سکونتگاه ها در دامنه کوه ها به این معنی است که ارتفاع آنها عمدتاً توسط ارتفاع کوه ها تعیین می شود. این سازه نه تنها به عنوان یک خانه عمل می کند، بلکه به شما امکان می دهد اکولوژی را احیا کنید: افرادی که در کوه های فلج شده توسط معدن زندگی می کنند نه تنها قادر خواهند بود سازمان منحصر به فرد فضا را در "دهکده" جدید خود حفظ کنند، بلکه به آنها کمک می کنند. حفظ و مرمت محیط زیستکوه ها، از جمله با آبیاری دامنه های آن (استفاده ثانویه از فاضلاب خانگی). این سیستم آبیاری است که دومین - لایه داخلی پروژه است. هدف سیستم آبیاری تثبیت خاک کوه و رشد گیاهان است.

این آسمان خراش به سبک سنتی چینی جنوبی معروف به چوان دو ساخته شده است. بلوک‌های مسکونی کوچک به عنوان پایه استفاده می‌شوند: بلوک‌ها مانند خانه‌هایی که زمانی یک روستا بودند، به‌طور آزاد سازماندهی شده‌اند، اما در عین حال، آنها یک ارگانیسم واحد را نشان می‌دهند.

1 مکان برج آب هیمالیا
برنده مسابقه آسمان خراش 2012
وب سایت مسابقه: http://www.evolo.us
نویسندگان
ژی ژنگ، هونگ چوان ژائو، آهنگ دانگ بای (چین)

کوه های هیمالیا که در دامنه های آن بیش از 55 هزار یخچال طبیعی وجود دارد، 40 درصد از کل آب شیرین جهان را تامین می کند. با توجه به تغییرات آب و هوایی، صفحات یخی سریعتر از گذشته در حال آب شدن هستند که می تواند عواقب ناگواری برای کل قاره آسیا داشته باشد. این امر به ویژه در مورد روستاها و شهرهای واقع در امتداد سواحل هفت رودخانه که از آب مذاب هیمالیا تغذیه می شوند صادق است.

برج آب هیمالیا یک سازه عظیم است که می توان آن را سریال کرد.
این سازه در ارتفاعات کوه ها قرار دارد و برای تنظیم جریان یکنواخت آب مذاب طراحی شده است - یک مکانیسم ویژه آب را در طول فصل باران جمع آوری می کند، آن را تصفیه می کند، آن را منجمد می کند و برای استفاده بیشتر در فصول خشک ذخیره می کند.

برنامه توزیع آب به نیازهای ساکنان شهرک های واقع در هیمالیا بستگی دارد. آب انباشته شده می تواند در فصول خشک دوره ای کمک کند و می تواند برای سال های زیادی ذخیره شود.

قسمت پایینی برج شامل شش لوله بشکه ای شکل است که برای جمع آوری و ذخیره آب کار می کنند. مانند ساقه های گیاه، این لوله ها حاوی تعداد زیادی سلول نگهدارنده آب هستند. قسمت بالایی ساختمان - بخشی که در بالای خط برف قابل مشاهده است - برای ذخیره آب یخ زده طراحی شده است. چهار گلوله توپ عظیم از ساختارهای استوانه ای فولادی پر از یخ پشتیبانی می کنند. سیستم های مکانیکی بین مقاطع قرار گرفته اند که به یخ زدن آب در مواقعی که شرایط آب و هوایی در کوهستان اجازه انجام طبیعی آن را نمی دهد کمک می کند و همچنین آب را تصفیه می کند و توزیع آب و یخ را در مخازن سازه تنظیم می کند.

در قسمت پایین ساختمان نیز نوعی سیستم حمل و نقل وجود دارد که آب را به روستاها و شهرها تنظیم می کند و می رساند.

معماری مدرن مبتنی بر قوانین شناخته شده فیزیک است. برخی از این قوانین رد می‌شوند؛ در موارد دیگر، راه‌حل‌های طراحی مفهومی جدیدی پیدا می‌شوند که می‌توانند از قبل به تجسم معماری آینده کمک کنند. اما به هر حال آینده نگری در معماری یک فانتزی و در عین حال بسیار علمی است.

مکان ایده آل برای تجسم ایده های آینده پژوهان، فضایی است که قوانین فیزیکی و اخلاقی زمینی در آن اعمال نمی شود. جایی که کیفیت آگاهی تغییر می‌کند و اولویت‌های بین زندگی یک فرد و یک ماشین را نمی‌توان به وضوح قرار داد. بهترین تجسم این پروژه ها فیلم های علمی تخیلی بود. جنگ ستارگان"نمونه ای از معماری آینده نگری است.

انسان همیشه رویای آینده را داشته و سعی کرده آن را تصور کند، اما تولد آینده پژوهی را مدیون قرن بیستم هستیم، زمانی که ماشین توانست حقوق خود را به طور جدی اعلام کند و در کنار خالق خود بایستد. هرگز انسان تا به حال این همه ماشین برای زندگی خلق نکرده است و هرگز ماشینی این همه مرگ را به همراه نداشته است. پویایی زندگی تغییر کرد و هنرمندان اولین کسانی بودند که به آن واکنش نشان دادند.

آینده پژوهی(از lat. futurum - آینده) - روند آوانگارد در هنر اروپا در 1910-1920s. قرن XX. در ایتالیا تشکیل شد. در عملکرد خلاق نقاشان ایتالیایی U. Boccioni، G. Severini و دیگران، تمایل به تبدیل پویایی به عنوان یک موضوع هنری وجود داشته است.

به گفته این نویسنده ایتالیایی، انکار فرهنگ سنتی، ارزش‌های هنری آن، کیش فناوری، شهرهای صنعتی (شهرسازی) در میان آینده‌پژوهان ایتالیایی خصلت ضد بشری پیدا کرد. F. T. Marinetti(رهبر و نظریه پرداز آینده پژوهی، نویسنده « مانیفست آینده پژوهی ایتالیایی»1909-19) زندگی موتور بیشتر از لبخند یا اشک یک زن نگران کننده است. در نقاشی آینده پژوهان که ترکیبی آشفته از صفحات و خطوط، ناهماهنگی رنگ و شکل بود، شخص اغلب به نوعی ماشین تعبیر می شود. انکار هارمونی به عنوان یک اصل هنر در مجسمه سازی آینده نگر نیز ذاتی است. الزام به "باز کردن شکل مانند یک پنجره"، تمایل به انتقال نور و نفوذ متقابل حجم ها منجر به تغییر شکل مدرنیستی شد. شعر آینده پژوهان ابهام آمیز است و هدفش از بین بردن زبان زنده است. این نمونه ای از خشونت علیه واژگان و نحو است. مطلق‌سازی آینده‌نگر پویایی و قدرت، خودسری خلاقانه هنرمند در مفهوم اجتماعی-ایدئولوژیکی، گرایش‌های مختلفی را آشکار کرد. در آینده نگری ایتالیایی، به تجلیل از جنگ به عنوان «تنها بهداشت جهان»، تجلیل از تهاجم و خشونت، و شاعرانه امپریالیسم تبدیل شد. همه اینها همراه با ناسیونالیسم پرشور، آینده پژوهان ایتالیایی را به اتحاد با رژیم فاشیستی موسولینی سوق داد. در سایر کشورهای غربی، آینده پژوهی توسط گروه های معدودی نمایندگی می شد. «آینده‌نگاری مکعبی» که در روسیه فقط از نظر اصطلاحات و برخی ویژگی‌های صوری شکل گرفته است، با آینده‌نگاری ایتالیایی شباهتی دارد که در اساس اجتماعی-طبقه‌ای و محتوای عینی-زیبایی‌شناختی آن متفاوت است. ویژگی های آینده پژوهان روسی با شورش آنارشیستی خرده بورژوایی، رادیکالیسم چپ در رابطه با میراث فرهنگی، افراط در آزمایش فرمالیستی مشخص می شد. بعد از انقلاب اکتبرآینده پژوهان روسی تمایل خود را برای ایجاد یک فرهنگ سوسیالیستی، هنر آینده، برای متحول کردن زندگی روزمره اعلام کردند. از بسیاری جهات، افراط‌های زیبایی‌شناختی آینده‌نگران، که در اطراف مجله لف (ویراستار - ولادیمیر مایاکوفسکی) جمع‌آوری شده‌اند، نوعی واکنش به یکجانبه‌بودن انتقاد رپ بود. تا پایان دهه 1920. در روند توسعه آگاهی هنری سوسیالیستی و اتحاد سازمانی گروه های مختلف هنری، آینده نگری در روسیه وجود نداشت.

مانیفست آینده پژوهی

1. ما قصد داریم عشق به خطر، عادت به انرژی و نترسی را جشن بگیریم.

2. شجاعت، شجاعت و عصیان از ویژگی های اصلی شعر ما خواهد بود.

3. ادبیات تا به حال سکون، خلسه و خواب را ستوده است. ما در نظر داریم که اقدام تهاجمی، بی خوابی تب دار، مسابقه اتومبیل رانی، جهش مرگ، مشت مشت و سیلی به صورت را جشن بگیریم.

4. ما تأیید می کنیم که شکوه و جلال جهان با زیبایی جدیدی غنی شده است - زیبایی سرعت. ماشین مسابقه ای که کاپوت آن با لوله های بزرگی مانند مارهای آتش گیر تزئین شده است. یک دستگاه خروشان که موتور آن مانند یک قوطی بزرگ کار می کند، زیباتر از مجسمه نیکای ساموتراس است.

5. ما می خواهیم مردی را که در راس دستگاه قرار دارد، که نیزه روح خود را بر روی زمین، در مدار آن پرتاب می کند، ستایش کنیم.

6. شاعر باید خود را بی اثر، با درخشش و سخاوت به خرج دهد تا شور و شوق عناصر بدوی را پر کند.

7. زیبایی فقط می تواند در مبارزه باشد. هیچ اثری بدون شخصیت تهاجمی نمی تواند شاهکار باشد. شعر را باید تهاجم خشونت آمیز علیه نیروهای ناشناخته دانست تا آنها را تحت سلطه خود درآورد و در برابر یک شخص سر تعظیم فرود آورد.

8. ما در آخرین پیچ قرن ایستاده ایم! .. اگر می خواهیم درهای مرموز غیرممکن را درهم بشکنیم، چرا به عقب نگاه می کنیم؟ زمان و فضا دیروز مردند. ما در حال حاضر در مطلق زندگی می کنیم، زیرا سرعتی ابدی و فراگیر ایجاد کرده ایم.

9. ما جنگ را ستایش خواهیم کرد - تنها بهداشت جهان، نظامی گری، میهن پرستی، اقدامات مخرب آزادی خواهان، ایده های بزرگ برای جان دادن و تحقیر زنان.

10. ما موزه ها، کتابخانه ها، موسسات آموزشی از هر نوع را ویران خواهیم کرد، با اخلاق گرایی، فمینیسم، علیه هر گونه بزدلی فرصت طلبانه یا سودگرایانه مبارزه خواهیم کرد.

11. ما برای جمعیت عظیمی که از کار، لذت و شورش هیجان زده اند، آواز خواهیم خواند. ما جزر و مد چند رنگ و چند صدایی انقلاب را در پایتخت های مدرن تجلیل خواهیم کرد. ما از لرز و گرمای شب زرادخانه ها و کشتی سازی های روشن شده توسط ماه های برقی خواهیم خواند. ایستگاه های قطار حریص در حال بلعیدن مارهای پوشیده از دود. کارخانه هایی که توسط جریان های منحنی دود از ابرها آویزان شده اند. پل‌ها، مانند ژیمناست‌های غول‌پیکر، رودخانه‌های سر به فلک کشیده و درخشش در آفتاب با درخشش چاقوها. کشتی های بخار کنجکاو در تلاش برای نفوذ به افق. لوکوموتیوهای بخار خستگی‌ناپذیر که چرخ‌هایشان مانند نعل اسب‌های فولادی بزرگ که توسط لوله‌ها مهار شده‌اند، روی ریل‌ها تلق می‌زند. و پرواز باریکی از هواپیماها که پروانه هایشان مانند بنرها در باد خش خش می کند و مانند تماشاگران مشتاق با سر و صدا تایید خود را ابراز می کند.

فیلیپو مارینتی

آینده نگری معماری یک شکل هنری مستقل است که تحت نام عمومی جنبش آینده نگری متحد شده است که در آغاز قرن بیستم ظاهر شد و شامل شعر، ادبیات، نقاشی، لباس و بسیاری موارد دیگر است. آینده نگری به معنای تلاش برای آینده است - هم برای جهت به طور کلی و هم برای معماری به طور خاص، ویژگی های مشخصهضد تاریخ، طراوت، پویایی و غزل هایپرتروفی است. آینده پژوهی در معماری اتحاد جماهیر شوروی محبوبیت خاصی به دست آورد و به نمادی از ساخت یک زندگی جدید تبدیل شد.

تعریف

سال ظهور آینده نگری در معماری را می توان سال 1912 در نظر گرفت، زیرا در این سال معمار ایتالیایی آنتونیو سنت الیا برای اولین بار چشم اندازی از فرم های شهری را بر روی کاغذ به تصویر کشید. از سال 1912 تا 1914، او مجموعه‌ای از طرح‌های معروف در این زمینه را خلق کرد. سپس "مانیفست معماری آینده نگری" خود را منتشر کرد. قبل از این، این سبک فقط در توصیف انتزاعی شهرهای آینده وجود داشت، با تلاش های سنت الیا نقاشی هایی از ساختمان های آینده نگر مناسب برای ساخت و ساز واقعی وجود داشت. بنیانگذار آینده نگری در معماری در عکس زیر نشان داده شده است.

بنا به تعریف، فرم آینده‌نگر معماری، تصویر آینه‌ای از تمام قوانین معماری است که قبل از قرن بیستم وجود داشته‌اند. بنابراین، این معماری، قبل از هر چیز، ضد تاریخی و فانتزی است - یا فاقد تقارن واضح است، یا برعکس، تقارن هایپرتروفی وجود دارد و به جای تزئینات معمول به شکل ستون ها، پنجره ها و پایه ها. نقش برجسته‌ها، فقط فرم‌هایی هستند که شبیه هیچ چیز دیگری نیستند، خطوط پررنگ و حداکثر پویایی. مواد اصلی شیشه، فلز و بتن جامد هستند - فرم بر محتوا غالب است.

نمونه هایی از معماری جهان

علیرغم این واقعیت که آینده پژوهی معماری در ابتدای قرن بیستم سرچشمه گرفت، بلافاصله به ساخت و ساز واقعی نرسید - سبک آرت دکو در اوج محبوبیت بود که تا آغاز جنگ جهانی دوم از مواضع خود دست نکشید. معروف ترین ساختمان های آینده نگر در دهه 50-70 ساخته شدند، ساخت آنها با آغاز دوران شیفتگی به فضا و تمدن های فرازمینی همراه بود. برای مثال، کتابخانه جک لنگستون در کالیفرنیا (ساخته شده در سال 1965)، ساختمان موضوعی در لس آنجلس (1961)، کتابخانه گیزل در سن دیگو (1970) از جمله این موارد است. در زیر عکسی از آینده پژوهی در معماری ساختمان های فوق الذکر را مشاهده می کنید.

در اوایل دهه 70، ساختمان‌های آینده‌نگر به خارج از ایالات متحده رفتند و بیشتر ظاهر شدند گوشه های مختلفسیارات - شامل کلیسای جامع برازیلیا، خانه فرو در زوریخ و خانه اپرای سیدنی است.

خاستگاه اتحاد جماهیر شوروی

روند آینده نگر در همه شاخه های هنر در دوره پیش از انقلاب روسیه و سپس در دهه 20 و اوایل دهه 30 به حداکثر محبوبیت خود رسید. آینده پژوهی در ساختن یک دولت جدید ضروری به نظر می رسید - مردمی که از انقلاب استقبال کردند می خواستند همه پایه ها را نابود کنند، سنت های قدیمی را از بین ببرند و زندگی را از برگ جدیدی شروع کنند. اتحاد جماهیر شوروی به خوبی می تواند صاحب اولین ساختمان های آینده نگر در جهان شود، اما، افسوس، استالین که به قدرت رسید، سبک های دیگر معماری را دوست داشت، که بعداً نام نیمه شوخی "روکوکوی استالین" را دریافت کرد. و پس از جنگ، وقتی معلوم شد که بنیانگذار اصلی آینده‌گرایی، فیلیپو توماسو مارینتی، طرفدار فاشیسم ایتالیایی است، کارگردانی شدیدترین ممنوعیت را دریافت کرد.

نمونه هایی در معماری روسیه

اولین ساختمان هایی که از آینده نگری در معماری اتحاد جماهیر شوروی استفاده کردند، پس از دهه 60، مانند ایالات متحده، بر روی موج شور و شوق برای پروازهای فضایی ساخته شدند. و اگرچه اتحاد جماهیر شوروی اولین کشور در ساخت ساختمان های آینده نبود، اما خیلی زود در چنین معماری غنی ترین شد - تقریباً همه کتابخانه ها، خانه های فرهنگ، تئاترها و سینماها، فرودگاه ها و استادیوم ها از دهه 60 تا 80 میلادی بودند. به سبک آینده نگر ساخته شده است. بارزترین نمونه های آینده نگری شوروی در معماری عبارتند از: ساختمان تئاتر هنری معروف مسکو، ساخته شده در سال 1973، ساختمان دروژبا آسایشگاه یالتا کورپاتی، ساخته شده در سال 1984، و ساختمانی که وزارت راه اتحاد جماهیر شوروی گرجستان را در خود جای داده است. در سال 1975

معماران مشهور آینده نگر

یکی از پرکارترین معماران آینده پژوه، معمار برزیلی، معاصر منشأ این سبک در دهه 1920 و یکی از پوپولیست های اصلی آن در دهه 60 است. او نویسنده کلیسای جامع برزیلی فوق الذکر و همچنین کوپان است - یک ساختمان آپارتمانی آینده نگر در سائوپائولو (1951)، کاخ کنگره ملی و کاخ دولت در برازیلیا (هر دو 1960)، موزه. هنر معاصردر ریودوژانیرو (1996).

یکی دیگر از آینده پژوهان مشهور - دانمارکی جورن واتسون، نویسنده پروژه علاوه بر این ساختمان مشهور جهان، واتسون برج آب را در Svanek (1952) و مجلس ملی در کویت (1982) ایجاد کرد.

موشه سافدی، معمار کانادایی و آمریکایی متولد اسرائیل، بیش از پنجاه ساختمان آینده نگرانه را طراحی کرده است. تخیل او متعلق به مجتمع مسکونی معروف در مونترال هبیتات 67 (1967) است که اساس بسیاری از ساختمان های مشابه در کشورهای مختلف، ساختمان آینده نگرانه موزه هنرهای زیبا در مونترال (1991) و هتل مارینا بی سندز در سنگاپور (2010).

معماران آینده نگر در اتحاد جماهیر شوروی

میخائیل پوسوخین، نویسنده پروژه های کاخ کنگره های کرملین (1961)، ساختمان های سورنی چرتانوف (1975) و مجموعه ورزشی المپیک (1977) را باید به معماران روسی متعهد به آینده نگری در معماری نسبت داد.

دیگر افراد مشهور - دیمیتری بوردین و لئونید باتالوف - برج تلویزیونی مشهور جهانی اوستانکینو (1967) و ترمینال هوایی مسکو (1964) را با هم نویسند. علاوه بر این، دیمیتری بوردین معمار مجموعه هتل های آینده نگر Izmailovo (1980) بود.

آینده نگری مدرن در معماری

با رشد مدرن و توسعه سریع کشورهایی مانند امارات متحده عربی، عربستان سعودی، سنگاپور، چین، آذربایجان، سبک آینده نگری دوباره احیا شده است، این بار کل شهرها اعلام شده است. نمونه بارز مجموعه کاملی از ساختمان ها در مرکز ریاض، پایتخت عربستان سعودی است.

هتل برج العرب (به معنای واقعی کلمه "برج عرب") که در پایتخت امارات متحده عربی، دبی در سال 1999 ساخته شد، نیز به آینده نگری در معماری اشاره دارد. علاوه بر این، در مرکز دبی، یک برج موج بی نظیر و مجموعه ای کامل از آسمان خراش های آینده نگر وجود دارد.

در سال 2007، مانیفست دولت نوآینده گرا منتشر شد که انگیزه ای برای احیای این سبک داد. سرعت و غنای زندگی در کشورهای فوق آنها را به "شهرهای آینده" واقعی نسبت به اکثریت قریب به اتفاق سنت های معماری به اصطلاح "دنیای قدیم"، قبل از نور فوق مدرن، متعهد به آینده نگری در معماری تبدیل می کند. درست مثل نیم قرن پیش.