Caracteristici ale genului operei eroului timpului nostru. Genul lucrării „Eroul timpului nostru”. Roman psihologic de Mihail Iurievici Lermontov. Comparație cu Onegin

Romanul „Un erou al timpului nostru” a fost scris în 1838-1840. Romanul a fost anunțat în stilul original, constând din mai multe povești și interconectate de personajul principal G. Pechorin. Mihail Yurievich Lermontov a recreat un gen inovator în literatura anilor 1930 numit romanul socio-psihologic. Acest tip de gen, ca urmare, a început să fie moștenit de mulți scriitori celebri.

Romanul „Eugene Onegin” a fost luat ca bază pentru scrierea imaginii din romanul lui Mihail Lermontov.

Romanul în proză „Un erou al timpului nostru” este un roman cu un sens profund pentru reflecție și un final trist al unei personalități extraordinare în situația Rusiei anilor 30 ai secolului al XIX-lea. Realitatea romanului constă în formularea celor mai importante probleme de actualitate și imaginea modelului clasic al epocii – „persoana în plus”.

În romanul „Un erou al timpului nostru”, viața spirituală este pe primul loc, iar mediul exterior al vieții este fundalul în care se dezvoltă intriga. O astfel de idee a lui Mihail Yuryevich Lermontov arată că evoluția și viața spirituală a personajului principal din această lucrare este cea principală. Pentru a-și arăta intenția, autorul folosește dialoguri, monologuri interne. Lumea spirituală a protagonistului se dezvăluie ca un fenomen al epocii.

„Un erou al timpului nostru” este diferit de romanele rusești din secolul al XIX-lea. Compoziția principală a acestui roman este o încălcare a succesiunii evenimentelor cronologice și fiecare eveniment are o direcție individuală. Schimbând ordinea capitolelor, autorul dezvăluie natura complexă a lui Pechorin.

Genul și compoziția acestui roman face posibilă concluzia că poveștile, parte integrantă a romanului, servesc ca o reflectare a temelor și intrigilor caracteristice literaturii vremii.

În prima poveste „Bela”, cititorul află despre ofițerul rus obișnuit Maxim Maksimych, el îl cunoaște îndeaproape pe Pechorin. Maxim Maksimych până la sfârșit nu poate dezlega comportamentul cunoscutului său, dar nu îl condamnă, ci, dimpotrivă, simpatizează.

În a doua poveste „Maxim Maksimych”, cititorul devine conștient că Grigory Alexandrovich Pechorin a murit brusc pe drumul din Persia, iar naratorul a dat peste jurnalul său, în care Pechorin și-a mărturisit păcatele trupești și amărăciunea vieții.

În restul poveștilor romanului, vom vorbi despre jurnalul lui Grigori Alexandrovici. Jurnalul tratează evenimentele în desfășurare care i s-au întâmplat înainte să-l cunoască pe Bela și pe Maxim Maksimych.

Toate imaginile din lucrare, și în special cele feminine, dezvăluie personalitatea „eroului timpului”.

Apoi cititorul face cunoștință cu jurnalele lui Pechorin, care sunt o mărturisire, din care cititorul cunoaște sufletul „gol” al personajului principal, îi înțelege caracterul și comportamentul. Pechorin și-a dezvăluit fără milă propriile neajunsuri și vicii.

În roman, compoziția și stilul joacă un rol important în înțelegerea cât mai mult și cuprinzătoare posibil a sufletului eroului, a imaginii sale, deoarece prototipul personajului principal este cel mai mic suflet uman. Suflet gol, în care nu există deșertăciune. Acest lucru este confirmat de prefața „Istoria sufletului uman...”.

Romanul „Un erou al timpului nostru” a jucat un rol uriaș în dezvoltarea literaturii. Deși Mihail Yuryevich Lermontov a luat un exemplu din romanul „Eugene Onegin”, ei diferă în multe privințe unul de celălalt. În roman, M. Yu. Lermontov a arătat dezacordul și complexitatea „eroului timpului”, astfel Lermontov a pus bazele dezvoltării acestui subiect pentru alți scriitori care au trăit în secolul al XIX-lea. Dar alți scriitori, spre deosebire de Lermontov, văd neajunsuri, nu avantaje, în acest tip de persoană.

Caracteristic romanului „Un erou al timpului nostru” a fost o atitudine atentă la lumea experiențelor personale ale eroilor și o descriere realistă a acțiunilor eroilor într-un efort de căutare a valorilor. Problema găsirii „eroului timpului” în romanul lui M. Yu. Lermontov rămâne de actualitate în epoca noastră.

Câteva eseuri interesante

• Compoziție La ce mă aștept de la raționamentul de vară

  Vara este cea mai minunată perioadă a anului. La ce ma astept de la vara? Din vară, în primul rând, mă aștept, ca toți cei care învață la școală, la institut, la universitate, să aștept cu nerăbdare sărbătorile de vară mult așteptate.

• Compoziție Relevanța lucrării Cuvântul despre regimentul lui Igor

  Cuvântul despre regimentul lui Igor este o cronică care ne poate duce cu câteva secole înapoi.

• Compoziție În viață există întotdeauna un loc pentru o ispravă

  Isprava este o parte integrantă a vieții umane. Isprăvile au fost executate de toată lumea și în orice moment. Dar nu toată lumea îndrăznește să-și expună isprava publicului și criticilor acestuia

• Compoziție Dragoste în romanul Maestru și Margarita Bulgakov

  Multe opere clasice ale literaturii ating tema dragostei într-un fel sau altul, iar romanul lui Bulgakov Maestrul și Margareta nu face excepție în această chestiune.

YouTube enciclopedic

1 / 5

✪ M.Yu. Lermontov „Un erou al timpului nostru” (analiza semnificativă) | Prelegerea #34

✪ EROUL timpului nostru. Mihail Lermontov

✪ Lermontov. Complexitatea lui Pechorin din „Un erou al timpului nostru”. clasici rusi. start

✪ „Eroul timpului nostru”. Istoria creației. Compoziție | Literatura Rusă Clasa 9 #30 | lecție de informații

✪ „Eroul timpului nostru” / Rezumat și analiză

Subtitrări

Structura romanului

Romanul este format din mai multe părți, a căror ordine cronologică este ruptă. Un astfel de aranjament servește sarcini artistice speciale: în special, la început, Pechorin este arătat prin ochii lui Maxim Maksimych și abia apoi îl vedem din interior, conform intrărilor din jurnal.

• cuvânt înainte
• PARTEA ÎNTÂI
  • I. Bela
  • II. Maksim Maksimici
• Jurnalul lui Pechorin
  • cuvânt înainte
  • I. Taman
• PARTEA A DOUA ( Sfârșitul jurnalului lui Pechorin)
  • II. Prințesa Maria
  • III. Fatalist

Ordinea cronologică a capitolelor

1. Taman
2. Prințesa Maria
3. Fatalist
4. Maksim Maksimici
5. Prefață la „Jurnalul lui Pechorin”

Trec cinci ani între evenimentele de la întâlnirea lui Bela și Pechorin cu Maxim Maksimych în fața naratorului din Maxim Maksimych.

De asemenea, în unele publicații științifice, „Bela” și „Fatalist” își schimbă locul.

Complot

"Bela"

Este o poveste imbricată: narațiunea este condusă de Maxim Maksimych, care își spune povestea unui ofițer fără nume care l-a întâlnit în Caucaz. Pechorin, plictisit în pustie, își începe serviciul furând calul altcuiva (mulțumită ajutorului lui Azamat) și răpind-o pe Bela, fiica iubită a prințului local (tot cu ajutorul lui Azamat în schimbul calului lui Kazbich), ceea ce provoacă o corespondență corespunzătoare. reacția muntenilor. Dar lui Pechorin nu-i pasă de asta. Un act neglijent al unui tânăr ofițer este urmat de o prăbușire de evenimente dramatice: Azamat părăsește familia pentru totdeauna, Bela și tatăl ei mor în mâinile lui Kazbich.

„Maxim Maksimici”

Această parte este adiacentă „Bela”, nu are o semnificație romanistică independentă, dar este complet importantă pentru compoziția romanului. Cu Pechorin aici cititorul se întâlnește față în față pentru singura dată. Întâlnirea vechilor prieteni nu a avut loc: este mai degrabă o conversație trecătoare cu dorința unuia dintre interlocutori de a o termina cât mai curând.

Narațiunea este construită pe contrastul a două personaje opuse - Pechorin și Maxim Maksimych. Portretul este dat prin ochii ofițerului-narator. În acest capitol, se încearcă dezlegarea Pechorinului „interior” prin trăsăturile externe „vorbitoare”.

"Taman"

Povestea nu spune despre reflecția lui Pechorin, ci îl arată dintr-o latură activă, activă. Aici Pechorin devine pe neașteptate un martor al activității bandelor. La început, crede că un bărbat care a navigat de cealaltă parte își riscă viața pentru ceva cu adevărat valoros, dar de fapt el este doar un contrabandist. Pechorin este foarte dezamăgit de acest lucru. Dar totuși, plecând, nu regretă că a vizitat acest loc.

Sensul principal în cuvintele finale ale eroului: „Și de ce m-a aruncat soarta într-un cerc pașnic contrabandişti cinstiţi? Ca o piatră aruncată într-un izvor lin, le-am tulburat liniștea și, ca o piatră, aproape că m-am scufundat!”

„Prițesa Maria”

Povestea este scrisă sub forma unui jurnal. În ceea ce privește materialul vital, „Prițesa Maria” este cel mai apropiat de așa-numita „poveste seculară” a anilor 1830, dar Lermontov a umplut-o cu un alt sens.

Povestea începe cu sosirea lui Pechorin în Pyatigorsk în apele tămăduitoare, unde se întâlnește cu prințesa Ligovskaya și pe fiica ei, numită Mary în maniera englezească. În plus, aici își întâlnește fosta iubită Vera și prietenul Grushnitsky. Junker Grushnitsky, un poseur și carierist secret, acționează ca un personaj contrastant cu Pechorin.

În timpul șederii sale la Kislovodsk și Pyatigorsk, Pechorin se îndrăgostește de Prințesa Maria și se ceartă cu Grushnitsky. El îl ucide pe Grushnitsky într-un duel și o refuză pe Prințesa Maria. Sub suspiciunea unui duel, este din nou exilat, de data aceasta într-o cetate. Acolo îl întâlnește pe Maxim Maksimych.

"Fatalist"

Cazul are loc în satul cazac, unde ajunge Pechorin. El stă la o petrecere, compania joacă cărți. Curând se sătura de asta și încep o conversație despre predestinare și fatalism, în care unii cred, alții nu. Urmează o dispută între Vulich și Pechorin: Pechorin spune că vede moartea evidentă pe fața lui Vulich. Ca urmare a disputei, Vulich ia o armă și se împușcă, dar are loc o rau. Toată lumea pleacă acasă. Curând, Pechorin află despre moartea lui Vulich: a fost ucis cu o sabie de un cazac beat. Atunci Pechorin decide să-și încerce norocul și să-l prindă pe cazac. Îi sparge casa, cazacul trage, dar pe lângă. Pechorin îl apucă pe cazac, vine la Maxim Maksimych și îi spune totul.

Actori principali

Pechorin

Pechorin este petersburgez. Un militar, atât în ​​grad, cât și în suflet. Vine la Pyatigorsk din capitală. Plecarea lui în Caucaz este legată de „unele aventuri”. Ajunge în cetatea în care se petrece acțiunea „Bela” după un duel cu Grushnitsky, la vârsta de douăzeci și trei de ani. Iată-l în grad de ensign. Probabil a fost transferat de la gardă la infanterie de armată sau dragoni de armată.

Întâlnirea cu Maxim Maksimych are loc la cinci ani după povestea cu Bela, când Pechorin are deja 28 de ani.

Numele de familie Pechorin, derivat din numele râului Pechora, are o afinitate semantică cu numele de familie al lui Onegin. Pechorin este un succesor firesc al lui Onegin, dar Lermontov merge mai departe: ca r. Pechora la nord de râu. Onega, iar personajul lui Pechorin este mai individualist decât personajul lui Onegin.

Imaginea lui Pechorin

Imaginea lui Pechorin este una dintre descoperirile artistice ale lui Lermontov. Tipul Pechorin este cu adevărat epocal, și mai ales pentru că a dat o expresie concentrată trăsăturilor epocii postdecembriste, când la suprafață „se vedeau doar pierderile, o reacție crudă”, în timp ce în interior „se lucra foarte mult. .. surd și tăcut, dar activ și neîntrerupt...” (Herzen, VII, 209-211). Pechorin este o personalitate extraordinară și controversată. Se poate plânge de draft și, după un timp, să sară cu o sabie dezvelită la inamic. Imaginea lui Pechorin din capitolul „Maxim Maksimych”: „Era de înălțime medie; Cadrul lui zvelt, subțire și umerii largi au dovedit o constituție puternică, capabilă să îndure toate greutățile vieții nomade și schimbările climatice, neînvinsă nici de depravarea vieții metropolitane, nici de furtunile spirituale...”.

Publicare

Romanul a apărut tipărit în părți din 1838. Prima ediție completă a fost publicată în

• „Bela” a fost scrisă în oraș. Prima publicație a fost în „Însemnări ale patriei”, martie, vol. 2, nr. 3.
• Fatalistul a fost publicat pentru prima dată în Otechestvennye Zapiski în 1839, vol. 6, nr. 11.
• „Taman” a fost publicat pentru prima dată în „Notes of the Fatherland” în 1840, vol. 8, nr. 2.
• „Maxim Maksimych” a apărut pentru prima dată tipărit în prima ediție separată a romanului la Moscova.
• „Princess Mary” a apărut pentru prima dată în prima ediție a romanului.
• „Prefața” a fost scrisă la Sankt Petersburg în primăvara anului 2009 și a apărut pentru prima dată în a doua ediție a romanului.

Ilustrații

Cartea a fost ilustrată în mod repetat de artiști celebri, printre care Mikhail Vrubel (1890-1891), Ilya Repin, Evgeny Lansere, Valentin Serov (1891), Leonid Feinberg, Mihail Zichy (), Pyotr Boklevsky, Dementy Shmarinov (1941), Nikolai Dubovsky ( 1890) și Vladimir Bekhteev (1939).

Origini și predecesori

• Lermontov a depășit în mod deliberat tradiția romantică aventuroasă a romanelor pe tema caucaziană, stabilită de Alexander Bestuzhev-Marlinsky.
• Romanul lui Alfred de Musset Confessions of a Son of the Century a fost publicat în 1836 și vorbește și despre „boală”, adică „viciile generației”.
• Tradiția Rousseau și dezvoltarea motivului iubirii europene pentru „sălbatic”. De exemplu, Byron, precum și „Țiganii” și „Prizonierul Caucazului” ale lui Pușkin.
• „Eugene Onegin” al lui Pușkin, „Prizonierul Caucazului”, „Fiica căpitanului” și așa mai departe.

Lucrări înrudite de Lermontov

Geografia romanului

Acțiunea romanului se petrece în Caucaz. Locul principal este Pyatigorsk. Și, de asemenea, câțiva eroi sunt în Kislovodsk.

Popoare caucaziene în roman

Lermontov, fiind un ofițer al armatei ruse care a luptat în Caucaz, era foarte familiarizat atât cu viața armatei, cât și cu viața și obiceiurile populației locale. La scrierea romanului, această cunoaștere a fost folosită pe scară largă de către scriitor, imaginea vieții din Caucaz în anii 1830 este reprodusă în detaliu, atât prin descrierea tradițiilor populației locale, cât și a relației dintre ruși și caucazieni. Deja la începutul lui Bela, Maxim Maksimych arată privirea caracteristică a unui ofițer rus asupra populației locale, ca despre „negalnicii asiatici care iau bani pentru vodcă de la cei care trec”. Kabardienii și cecenii sunt definiți de Maxim Maksimych drept „tâlhari și capete goi, dar disperate”, în timp ce ei se opun oseților, pe care căpitanul de stat major îi caracterizează drept „oameni proști, incapabili de orice educație, în care nici măcar nu vei vedea un pumnal decent asupra oricui”.

Mai detaliat în „Bel” Lermontov se oprește asupra vieții circasienilor, de fapt, aproape întregul capitol este dedicat acestui lucru.

Adaptări de ecran

1. Trăsături ale compoziției romanului.
2. Caracteristici ale diverselor genuri.
3. Scopul combinării genurilor.

Compoziția romanului „Un erou al timpului nostru” de M. Yu. Lermontov este destul de complexă: evenimentele sunt prezentate nu în ordine cronologică, ci pe măsură ce autorul învață ceva nou despre viața eroului său. Sursele acestor informații sunt diferite: aceasta este povestea lui Maxim Maksimych și observațiile personale ale autorului și, în sfârșit, notele lui Pechorin. Cadrul în care este spusă povestea este, de asemenea, diferit: Maxim Maksimych povestește despre Pechorin tovarășului său întâmplător, observațiile autorului sunt un fel de impresii de călătorie, înregistrările din jurnalul lui Pechorin nu au fost inițial destinate să fie citite de străini. Multiplicitatea povestitorilor și a modalităților de a nara evenimentele din viața eroului a dus în mod firesc la necesitatea folosirii elementelor din diverse genuri de proză.

Fiecare dintre cele cinci capitole ale romanului este o lucrare relativ completă - o poveste. Deja în primul capitol din „Bel” vom găsi trăsăturile mai multor genuri de proză deodată. Acea parte a poveștii, care este condusă în numele autorului, este caracterizată în mare măsură de trăsăturile unui eseu de călătorie. Schițe de peisaj, o descriere superficială a moravurilor popoarelor din Caucaz, ai căror reprezentanți autorul și Maxim Maksimych se întâlnesc pe drum, însăși cunoștința a doi ofițeri-colegi de călători - toate acestea sunt semne clare ale unui eseu de călătorie. Autorul descrie poetic peisajul din jur, pe care a avut ocazia să-l admire îndelung, având în vedere viteza redusă de înaintare: „Pe toate părțile, munții sunt stânci inexpugnabile, roșiatice, atârnate de iederă verde și acoperiți cu mormane de plan. copaci, stânci galbene, striate de rigole, și acolo, înaltă, înaltă, zăpadă cu franjuri aurii, și mai jos de Aragva, îmbrățișând un alt râu fără nume, scăpând zgomotos dintr-un defileu negru plin de ceață, se întinde ca un fir de argint și scânteie ca un șarpe. cu solzii ei.

Peisajul romantic declanșează o imagine realistă a unei locuințe sărace: „... o colibă ​​largă, cu care acoperișul se sprijinea pe doi stâlpi de funingine, era plină de oameni. În mijloc trosnea o lumină, întinsă pe pământ, iar fumul, împins înapoi de vântul dintr-o gaură din acoperiș, s-a răspândit într-un văl atât de gros, încât n-am putut să mă uit multă vreme în jur; două bătrâne, mulți copii și un georgian slab, toți în zdrențe, stăteau lângă foc.

Astfel, eseul de călătorie conține și trăsăturile unui roman-descriere a moravurilor. Dar în interiorul eseului de călătorie conține povestea lui Maxim Maksimych, care are trăsături pronunțate ale unei povești de bivuac. Această poveste nu se desfășoară lin și continuu, deoarece Maxim Maksimych și interlocutorul său sunt în călătorie, atunci povestea este întreruptă temporar și apoi reluată: „... acum îmi vei spune povestea ta despre Bela; Sunt sigur că nu s-a terminat aici.” În același timp, povestea lui Maxim Maksimych are trăsăturile unei nuvele caucaziene - există o descriere a obiceiurilor populației locale, o poveste de dragoste și o mențiune despre războiul dintre ruși și ceceni.

Trăsăturile romanului - descrieri ale moravurilor - caracterizează atât povestea „Bela”, cât și întregul roman „Un erou al timpului nostru” în ansamblu. Vorbim despre obiceiurile locuitorilor din Caucaz, dar în principal, bineînțeles, despre obiceiurile societății laice, al cărei reprezentant este Pechorin.

În următorul capitol, povestea „Maxim Maksimych”, trăsăturile mai multor genuri sunt din nou dezvăluite. Narațiunea este realizată în numele autorului, ale cărui impresii de călătorie, respectiv, stau la baza eseului de călătorie. În caracterizarea pe care autorul o dă lui Pechorin, apar în mod clar trăsăturile descrierii moravurilor: Lermontov nu numai că descrie apariția eroului și întâlnirea sa cu Maxim Maksimych, dar îl familiarizează cititorul cu propriile sale concluzii cu privire la unele trăsături de personalitate. eroului și, de asemenea, îl arată în mod clar în procesul de comunicare cu o altă persoană.

În capitolul „Taman”, narațiunea este condusă în numele lui Pechorin. Este de remarcat faptul că aici, ca și în primele două povești, impresiile de călătorie joacă un rol foarte proeminent. Cu toate acestea, „Taman” are și semne ale unui alt gen - un roman de aventuri sau o poveste romantică despre tâlhari. Din întâmplare, eroul este nevoit să se oprească la apartament, unde întâlnește din când în când comportamentul ciudat al proprietarilor. Conversația misterioasă dintre orb și fiica gazdei, auzită de Pechorin pe malul mării, trăsăturile neobișnuite și atractivitatea exterioară a fetei care îl invită pe ofițer la o plimbare de noapte în barcă - toate acestea creează o atmosferă de aventură, o fac. încordat să urmărească dezvoltarea intrigii. Faptul că iubitul fiicei stăpânului se dovedește a fi un contrabandist sporește și savoarea aventuroasă a poveștii; poveștile din viața tâlharilor au fost adesea folosite de scriitorii romantici.

Povestea-capitol „Prițesa Maria”, în care povestea este spusă și din perspectiva eroului romanului, îmbină trăsăturile unui jurnal, o poveste laică, un roman de aventuri și o descriere a moravurilor. Caracterul personal, confesional al acestei povești se manifestă în numeroasele gânduri ale eroului, care analizează motivele propriilor acțiuni. Forma jurnalului de narațiune face posibilă transmiterea nu numai succesiunea cronologică a evenimentelor, ci și succesiunea gândurilor și experiențelor eroului: „Recitirea ultimei pagini: amuzant! m-am gândit să mor; era imposibil: nu am scurs încă paharul suferinței și acum simt că mai am mult de trăit.

Așa cum ar trebui să fie într-un roman de aventuri, în povestea „Prințesa Maria” ia naștere un conflict amoros bizar, în care, însă, nu se acordă prea mult loc iubirii ca atare. Grushnitsky încearcă să-i atragă atenția Mariei, dar se plictisește repede de ea și se înfurie pe Pechorin, care a câștigat cu ușurință dragostea fetei. Pe parcurs, se dezvoltă o linie de afecțiune de lungă durată pentru Pechorin și Vera. Punctul culminant al poveștii este duelul dintre Pechorin și Grushnitsky: aventura este răsucită în așa fel încât în ​​exterior pare că Maria este cauza duelului, dar nu ea și nu Vera, ci ostilitatea latentă a eroilor, care a găsit în sfârșit o cale de ieșire. În ciuda faptului că Pechorin și Grushnitsky au menținut iluzia prieteniei de ceva timp, motivul acestei ostilități alunecă chiar și la prima mențiune a lui Grushnitsky: în acest fel, autorul se concentrează asupra conflictului în timp ce acesta a existat doar sub forma unui nedefinit. perspectivă.

Ca în toate capitolele romanului, „Prițesa Maria” are un puternic început moralist; nu numai personajul lui Pechorin, ci și personajele altor personaje sunt descrise cu persuasivitate psihologică. Pechorin face și generalizări îndrăznețe, de exemplu, când vorbește despre morala femeilor, face remarci despre părerile reprezentanților societății seculare: „Grushnitsky, ca o umbră, urmează prințesa peste tot; conversațiile lor sunt nesfârșite: când se va plictisi de ea? .. Mama nu dă atenție la asta, pentru că nu este mire. Asta e logica mamelor!”

În sfârșit, în ultimul capitol, povestea „Fatalistul”, se îmbină din nou trăsăturile mai multor genuri: aventură, descriere morală, poveste de bivuac și, poate, o pildă filosofică, pentru că problema predestinației rămâne deschisă, deși pare să existe. să fie toate dovezile existenței sale.

Dar de ce a folosit Lermontov elemente din diferite genuri de proză în romanul său? Acest lucru se datorează probabil ambiguității și complexității personajului eroului: ca într-un tablou mozaic, se îmbină întuneric și lumină, prudență și aventurism, plictiseală și sete de activitate, egoism de cel mai înalt grad și dorința pasională de a fi iubit. în sufletul său într-un model bizar ... Folosirea elementelor romane ale diferitelor genuri vă permite să obțineți o astfel de imagine mozaic, reflectând caracteristicile sufletului eroului.

„Un erou al timpului nostru” nu are o definiție a genului (poveste, roman). Lermontov, așa cum spune, nu a vrut să încheie „biografia sufletului” a lui Pechorin într-un cadru strict de gen. Acest lucru a oferit autorului o mare libertate în dezvoltarea intrigii, a permis o modalitate liberă de prezentare. Cu greu se poate bănui că particularitățile construcției romanului lui Lermontov au fost determinate de „tehnici” și „metode” deliberate, „joc cu forma”. Rearanjarea evenimentelor, încălcarea cronologiei lor, nu este cauzată de nicio considerație privind „metodele de construcție a parcelei” speciale. Autorul nu a avut nevoie de o cronologie, ci de o „dialectică a sufletului”. În prim-plan se află sarcina psihologică căreia îi este subordonat totul.

Citind romanul lui Lermontov, ai impresia că s-a revărsat direct dintr-un cufăr agitat într-o singură explozie de inspirație. Acesta este cazul când forma unei opere poate fi redusă cel mai puțin la o sumă de dispozitive, la tehnică goală. Belinsky, parcă ar fi anticipat judecățile unor cercetători moderni și s-ar certa cu ei, a scris despre „Eroul timpului nostru”: „Conținutul nu este în formă exterioară, nu în ghearele accidentelor, ci în intenția artistului, în acelea. imagini, în acele umbre și jocuri de frumos, care i-au apărut chiar înainte de a lua condeiul, într-un cuvânt, într-un concept creativ... Nu se gândește, nu calculează, nu se pierde în considerații: totul iese de la sine pentru el și se dovedește așa cum ar trebui ... vrând-nevrând, forțându-i să joace roluri în concordanță cu scopul propus.

Forma romanului lui Lermontov s-a născut odată cu ideea atât a stilului, cât și a modului de narațiune, precum și „naturalitatea poveștii, atât de liber dezvoltată, fără nicio întindere, atât de lin curgând prin propria sa forță, fără ajutorul autor... Autorul nu conduce circumstanțele ca caii, ci le oferă să ne dezvoltăm pe noi înșine.”

„Eroul timpului nostru” în interpretarea lui Belinsky nu este o „colecție” sau „cuplare” de povești, în care „nuvela aventuroasă” („Taman”) este „încorporată”. Criticul a atribuit toate acestea „formei exterioare”. ” - avem un roman, „în care există un erou și o idee principală. În fragmentarea externă, Belinsky a văzut completitatea strictă internă, soliditatea, „completitudinea, completitudinea și izolarea întregului”.

Lermontov în „Un erou al timpului nostru” nu a creat un „gen hibrid” de „eseu de călătorie”

Cu un roman dramatic inserat, dar un exemplu clasic de roman liric, psihologic. Punctul de plecare pentru autor a fost convingerea sa că „istoria sufletului uman, chiar și cel mai mic suflet, este aproape mai curioasă și mai utilă decât istoria unui întreg popor, mai ales când este rezultatul unei minți mature care se autoobservă. și când este scrisă fără dorința deșartă de a trezi participarea sau surprinderea.

Granițele genurilor sunt întotdeauna arbitrare, mai ales în epoca romantismului. În acest moment nu există genuri într-o formă absolut pură: Aici tranzițiile, îmbinările, momentele de pătrundere reciprocă, îmbogățirea reciprocă sunt inevitabile. Acest lucru, însă, nu exclude posibilitatea de a determina genul unei opere pe baza semnificației predominante a unuia sau altui principiu în ea. Specificul conținutului este de mare importanță în artă în raport cu genurile și genurile sale. Limitele generice, ale genurilor, ale posibilităților expresive sunt condiționate. Cu toate acestea, aceste limite există.

Un erou al timpului nostru este un roman liric nu numai pentru că în el există un singur erou, pentru că conținutul său este „omul interior”, ci și pentru că în narațiune predomină principiul personal. În spatele fiecărei rânduri se simte prezența autorului. Romanul lui Lermontov încă de la apariția lui în presă a stârnit o acerbă controversă.

Definiția genului lucrării lui Lermontov „Un erou al timpului nostru”

Alte eseuri pe această temă:

1. M. M. Yu. Lermontov este un poet al generației anilor 30 ai secolului al XIX-lea. „Evident”, a scris Belinsky, „că Lermontov este un poet dintr-o epocă complet diferită...
2. Romanul lui G. Lermontov „Un erou al timpului nostru” a devenit o piatră de hotar importantă în dezvoltarea literaturii realiste în secolul al XIX-lea. Scopul pe care mi l-am propus...
3. „Un erou al timpului nostru” de M. Yu. Lermontov „Un erou al timpului nostru” este primul roman liric-psihologic în proză rusă. Liric pentru că...
4. Proza lui Lermontov - și în special "Un erou al timpului nostru" - este acum o zonă bine luminată a lucrării sale. Munca cercetătorului a început pentru prima dată...
5. Peisajul din romanul „Un erou al timpului nostru” îndeplinește un rol ideologic și compozițional complex (arată scena, fundalul experiențelor umane etc.)...
6. Lucrări despre literatură: Tema destinului în romanul de M. Yu. Lermontov Eroul timpului nostru Pechorin și Vulich. În soarta fiecărui mare...
7. Portretul psihologic al lui Pechorin de Lermontov se bazează pe „teoria pasiunilor”, când forțele spirituale, dacă nu găsesc o ieșire pozitivă, strica natura bună...
8. Reflecțiile asupra vieții și morții sunt probabil aproape cele mai importante în opera oricărui scriitor. Din capacitatea de a evalua corect aceste probleme...
9. Romanul lui Lermontov nu a fost doar un „gând trist” despre vreme, ci și un „gând trist” despre soarta eroului vremii. Belinsky este mai bun decât alții...
10. V. G. Belinsky a scris: „Este evident că Lermontov este un poet dintr-o epocă complet diferită și că poezia sa este o verigă complet nouă în...
11. Controversa din jurul romanului lui Lermontov se poate transforma cu ușurință într-o dispută dogmatică infructuoasă dacă argumentarea nu are certitudinea conceptelor. Conceptul de „romantism” este întotdeauna...
12. În „Prefața” la „Un erou al timpului nostru” nu există un astfel de ton confidențial. Autorul, parcă, se îndoiește de existența unui „prieten cititor”. El...
13. În 1839, Lermontov a terminat lucrarea la cea mai mare lucrare în proză a sa, Un erou al timpului nostru. Acest roman, format din cinci...
14. Acest roman a servit și la stabilirea unei direcții realiste, deși autorul său nu a refuzat încă să creeze opere romantice și chiar ...

Întrebarea despre genul „Un erou al timpului nostru” a fost întotdeauna importantă pentru criticii literari care s-au ocupat de această lucrare, deoarece romanul în sine de M.Yu. Lermontov este o lucrare inovatoare a literaturii clasice ruse.

Luați în considerare genul lucrării „Un erou al timpului nostru” și principalele sale caracteristici compoziționale și ale intrigii.

Originalitatea de gen a romanului

„Un erou al timpului nostru” a fost creat de autor ca un roman format dintr-o serie de povești. La începutul secolului înainte de trecut, astfel de lucrări erau populare. În această serie, merită să acordați atenție „Serilor la fermă lângă Dikanka” de N.V. Gogol sau Povestea lui Belkin de A.S. Pușkin.

Cu toate acestea, Lermontov modifică oarecum această tradiție, combinând mai multe povești nu în imaginea unui singur narator (cum a fost cazul cu Gogol și Pușkin), ci cu ajutorul imaginii personajului principal - un tânăr ofițer G.A. Pechorin. Datorită unei astfel de mișcări de scriitor, autorul creează un nou gen pentru literatura rusă - un roman socio-psihologic, care va fi continuat ulterior în opera adepților săi F.M. Dostoievski, I.S. Turgheniev, L.N. Tolstoi și alții.

Pentru scriitor, viața interioară a protagonistului său iese în prim-plan, în timp ce circumstanțele exterioare ale vieții sale devin doar un fundal pentru dezvoltarea intrigii.

Caracteristicile compoziționale ale operei și influența lor asupra genului romanului

Genul romanului „Un erou al timpului nostru” de Lermontov a cerut autorului să renunțe la succesiunea cronologică a intrigii, care a afectat structura compozițională a operei.

Romanul se deschide cu o poveste despre felul în care Pechorin l-a furat pe tânăra circasiană Bela, care ulterior s-a îndrăgostit de el, dar această dragoste nu i-a adus fericirea. În această parte, cititorii îl văd pe Pechorin prin ochii lui Maxim Maksimovici, un ofițer rus, căpitan de stat major, care s-a dovedit a fi comandantul cetății în care a slujit Pechorin. Maxim Maksimovici nu înțelege pe deplin comportamentul ciudat al tânărului său subordonat, totuși, el vorbește despre Pechorin fără condamnare, mai degrabă, cu simpatie. Urmează o parte numită „Maxim Maksimovici”, care cronologic ar fi trebuit să completeze romanul. În ea, cititorii vor afla că Pechorin a murit brusc în drum spre Persia, iar naratorul și-a primit jurnalul, în care autorul său și-a mărturisit viciile și dezamăgirile sale secrete din viață. Drept urmare, jurnalul lui Pechorin devine următoarele părți ale romanului, care povestește despre evenimentele care i s-au întâmplat înainte de a-l întâlni pe Bela și de a întâlni Maxim Maksimovici.

Trăsăturile de gen ale „Un erou al timpului nostru” se manifestă și prin faptul că fiecare dintre poveștile incluse în roman are propriul ei focus. Genul și compoziția „Un erou al timpului nostru” ne permit să concluzionam că poveștile care compun romanul sunt o reflectare a temelor și intrigilor caracteristice literaturii de atunci.

Povestea „Bela” este o poveste de dragoste clasică cu un final tragic și emoționant. Amintește oarecum de poveștile romantice ale decembriștilor A.A. Bestuzhev, care a publicat sub pseudonimul Marlinsky. Poveștile „Taman” și „The Fatalist” sunt lucrări pline de acțiune, pline de predestinare mistică, secrete, evadări și o poveste de dragoste caracteristică acestui gen. Povestea „Prințesa Maria” în gen amintește oarecum de un roman în versuri de A.S. Pușkin „Eugene Onegin”. Există, de asemenea, o descriere a societății seculare, care este la fel de străină atât pentru personajul principal al operei - Prințesa Ligovskaya, cât și pentru personajul principal - G.A. Pechorin. La fel ca Tatyana Larina, Mary se îndrăgostește de un bărbat care îi pare întruchiparea idealului ei, dar ea, după ce i-a mărturisit dragostea, primește și un refuz de la el. Duelul dintre Pechorin și Grushnitsky este aproape ca intriga de duelul care a avut loc între Lensky și Onegin. Erou mai tânăr și mai înflăcărat Grushnitsky moare în acest duel (la fel cum a murit Lensky).

Astfel, trăsăturile genului „Un erou al timpului nostru” indică faptul că Lermontov a pus bazele unei noi direcții în romantismul domestic - această direcție poate fi numită socio-psihologică. Trăsăturile sale caracteristice au fost o atenție profundă pentru lumea experiențelor personale ale eroilor, un apel la o descriere realistă a acțiunilor lor, dorința de a determina gama principală de valori, precum și căutarea fundamentelor semnificative ale existenței umane pe Pământ.

Test de artă