والس بر روی تپه های منچوری تاریخ خلقت. در تپه های منچوری. در این لحظه حساس ، ارکستر هنگ به رهبری رهبر ایلیا آلکسیویچ شاتروف شروع به نواختن در عقب روس ها کرد. مارش ها جایگزین یکدیگر شدند. موسیقی به سربازان نیرو می داد و به

همه ما، البته، این والس شگفت انگیز را می شناسیم - تنها، احتمالا، والس به یاد کسانی که قهرمانانه در نبرد جان باختند. بیهوده نیست که در خارج از کشور اغلب به سادگی "والس روسی" نامیده می شود. یک قرن می گذرد که استاد گروه هنگ موکسان ، ایلیا شاتروف ، که در نگهبانی نشسته بود ، یادداشت های خود را نوشت و والس در هر روسی به عنوان بخشی از روح زندگی می کند.

ایلیا آلکسیویچ شاتروف

در فوریه 1905، هنگ پیاده نظام رزرو 214 موکشان، در سخت ترین نبردها بین موکدن و لیائویانگ (نگاه کنید به نبرد موکدن)، به محاصره ژاپن افتاد و دائماً مورد حمله دشمن قرار گرفت. در یک لحظه حساس، زمانی که مهمات در حال اتمام بود، فرمانده هنگ، سرهنگ پتر پوبیوانتس، دستور داد: "بنر و ارکستر - برو جلو! .."

Kapellmeister Shatrov ارکستر را به سمت سنگر سنگرها هدایت کرد ، دستور اجرای یک راهپیمایی رزمی را داد و ارکستر را در پشت پرچم هنگ به جلو هدایت کرد. سربازان مشتاق وارد حمله سرنیزه شدند. در طول نبرد، هنگ، با موسیقی ارکستر، به طور مداوم به ژاپنی ها حمله کرد و در پایان، محاصره را شکست. در جریان نبرد ، فرمانده هنگ کشته شد ، 700 نفر از 4000 عضو هنگ باقی ماندند ، از ارکستر (65 نفر) فقط 7 نوازنده زنده ماندند.

در تپه های منچوری

برای این شاهکار، به تمام نوازندگان ارکستر صلیب های سنت جورج اهدا شد، به ایلیا شاتروف نشان سنت استانیسلاو درجه 3 با شمشیر (دومین جایزه رهبران ارکستر) و نقره افتخاری به ارکستر اهدا شد. شیپور.

پس از پایان جنگ روسیه و ژاپن، هنگ موکشان هنوز کل سالدر منچوری باقی ماند، جایی که ایلیا آلکسیویچ، زمانی که توسط فرمانده جدید هنگ به گاردخانه دستور داده شد، شروع به نوشتن والس "هنگ موکشان در تپه های منچوری" کرد که به رفقای سقوط کرده اختصاص داده شده است.

در ماه مه 1906، هنگ موکشان به محل استقرار خود در زلاتوست بازگشت. در تابستان، ایلیا شاتروف اولین نسخه والس را ایجاد کرد که "هنگ موکشان در تپه های منچوری" نام داشت. شاتروف یک والس را به دوستان مرده خود تقدیم کرد. در 18 سپتامبر 1906، هنگ موکشان به سامارا اعزام شد. در اینجا شاتروف با معلم، آهنگساز و ناشر موسیقی اسکار فیلیپوویچ کناب آشنا شد و با او دوست شد، که آهنگساز مشتاق را در تکمیل کار روی والس و انتشار بعدی آن کمک جدی کرد. در تابستان 1907، نت موسیقی والس ایلیا شاتروف "هنگ موکشانسکی در تپه های منچوری" در فروشگاه نسخه های ارزان اسکار کناب فروخته شد.

در سامارا، در باغ استروکوفسکی در 24 آوریل 1908، اولین اجرای والس توسط یک گروه برنجی برگزار شد. در ابتدا، مخاطبان استانی نسبتاً خونسرد از این والس استقبال کردند، اما بعداً محبوبیت والس شروع به افزایش کرد و از سال 1910 تیراژ صفحه های گرامافون با ضبط والس شروع به فراتر رفتن از تیراژ سایر والس های مد روز کرد. تنها در 3 سال اول پس از نوشتن، این والس 82 بار تجدید چاپ شد.

پس از انقلاب، شاتروف به ارتش سرخ پیوست، کاپل مایستر تیپ سواره نظام سرخ بود. پس از فارغ التحصیلی جنگ داخلیتا سال 1935 در پاولوگراد خدمت کرد. از سال 1935 تا 1938 ، شاتروف ارکستر مدرسه سواره نظام تامبوف را رهبری کرد ، در سال 1938 از خدمت خارج شد و در تامبوف کار کرد. با شروع بزرگ جنگ میهنیدوباره به ارتش بازگشت: او به عنوان مدیر گروه لشکر خدمت کرد. چندین بار جایزه گرفت. پس از جنگ، شاتروف برای مدت طولانی ارکستر پادگان کیروآباد را در ناحیه نظامی ترانس قفقاز (ارکستر نظامی ناحیه نظامی ماوراء قفقاز) رهبری کرد.

او در سال 1951 بازنشسته شد، به تامبوف بازگشت و در آنجا مسئول بخش موسیقی در مدرسه تامبوف سووروف بود.

در 2 مه 1952 در تامبوف درگذشت. او در گورستان Vozdvizhenskoye به خاک سپرده شد. آهنگساز نتوانست چیزی برابر با والس "هنگ موکشان در تپه های منچوری" خلق کند.
به هر حال، والس بی کلام بود. در ابتدا ، کلمات توسط همه و همه ساخته شده بود ، اما در حال حاضر مرسوم است که نسخه Mashistov را اجرا کنیم.

اکنون من در واقع چندین نوع از کلمات خود والس را بیان می کنم.

حتی قبل از انقلاب، موسیقی والس "هنگ موکشان در تپه های منچوری" از چندین نسخه شعر تشکیل شده بود. گسترده ترین کلماتی هستند که متعلق به شاعر و نویسنده مشهور روسی استپان گاوریلوویچ پتروف است (بیشتر با نام مستعار سرگردان شناخته می شود). این نسخه (با تغییرات جزئی) توسط خواننده مشهور ایوان سمنوویچ کوزلوفسکی اجرا شد.

"هنگ موکشان در تپه های منچوری"
شاعر استپان گاوریلوویچ پتروف (سرگردان)

دور تا دور ساکت است، تپه ها پوشیده از مه است،
ماه از پشت ابرها درخشید
قبرها آرامش را حفظ می کنند.

صلیب ها سفید می شوند - اینها قهرمانان در خواب هستند.
سایه های گذشته برای مدت طولانی در حال چرخش بوده است
آنها در مورد قربانیان جنگ می گویند.

آرام آرام ، باد مه را با خود برد ،
جنگجویان روی تپه های منچوری می خوابند
و روس ها اشک نمی شنوند.

گریه کردن، گریه کردن مادر عزیز,
زن جوان گریه می کند
همه مثل یک نفر گریه می کنند
سنگ شیطانیو سرنوشت نفرین!...

اجازه دهید gaoliang رویاها را برای شما بیاورد
بخوابید قهرمانان سرزمین روسیه،
پسران خود میهن

تو برای روسیه افتادی، برای میهن مردی،
به ما اعتماد کنید، ما انتقام شما را خواهیم گرفت
و ما جشن خونین را جشن خواهیم گرفت.

این هم یکی دیگر از گزینه های قبل از انقلاب.

"در تپه های منچوری"

گائولیانگ می خوابد،
تپه ها پوشیده از مه ...
جنگجویان روی تپه های منچوری می خوابند،
و روس ها اشک نمی شنوند ...

همه جا ترسناکه
فقط باد روی تپه ها می گرید
گاهی ماه از پشت ابرها بالا می آید
قبر سربازان نورانی شده است.

صلیب ها سفید می شوند
قهرمانان زیبای دوردست
و سایه های گذشته در اطراف می چرخند
آنها به ما از قربانی های بیهوده می گویند.

در میان تاریکی های روزمره
نثر روزمره روزمره،
ما هنوز نمی توانیم جنگ را فراموش کنیم ،
و اشک سوزان سرازیر می شود.

قهرمانان بدن
مدتهاست که در گورها پوسیده شده است،
و ما آخرین بدهی را به آنها ندادیم
و یاد جاودانه سروده نشد.

پس خوب بخوابید پسران
شما برای روسیه، برای میهن مردید.
اما باور داشته باشید که ما انتقام شما را خواهیم گرفت
و ما جشن خونین را جشن خواهیم گرفت.

مادر گریه می کند، گریه می کند
زن جوان گریه می کند
تمام روسیه به عنوان یک نفر گریه می کند
سرنوشت بد و سرنوشت نفرین ...

به نقل از آلبوم "آهنگ های میتکوسکی".

معروف ترین امروز این نسخه از کلمات است. این نسخه توسط K.I. شولژنکو، و امروز D. Hvorostovsky آواز می خواند.

"در تپه های منچوری"
شاعر الکسی ایوانوویچ ماشیستوف

شب فرا رسیده است
گرگ و میش روی زمین افتاد،
تپه های بیابانی در تاریکی غرق می شوند ،
شرق با ابر بسته شده است.

اینجا زیر زمین
قهرمانان ما خوابیده اند
باد آهنگی بالای سر آنها می خواند و
ستاره ها از بهشت ​​خیره شده اند.

این یک گلوله از زمین های پرواز نشده بود -
از دور رعد و برق بود.
و دوباره همه چیز در اطراف آرام است،
همه چیز در سکوت شب ساکت است.

مبارزان خواب
خوب بخوابی،
باشد که رویای کشتزارهای بومی را در سر داشته باشید،
خانه دور پدر

باشد که در نبرد با دشمنان بمیرید،
شاهکار تو ما را به مبارزه می خواند،
در خون مردم شسته شد
جلو می بریم.

ما به سمت یک زندگی جدید خواهیم رفت
بیایید بار بردگی را کنار بگذاریم.
و مردم و سرزمین مادری فراموش نخواهند کرد
شجاعت پسرانشان

مبارزان خواب
درود بر تو تا ابد!
وطن ما، سرزمین عزیز ما
بر دشمنان خود غلبه نکنید!

شب، سکوت
فقط gaoliang پر سر و صدا است.
بخواب قهرمانان یاد تو
وطن محافظت می کند!

به نقل از کتاب: «والس ها، عاشقانه ها و ترانه های قدیمی. کتاب آهنگ "- گردآوری شده توسط EB Sirotkin. ال.، "آهنگساز شوروی"، 1987.

در سال 1945 ، شاعر خط مقدم پاول نیکولایویچ شوبین (1914-1951) آزمایش شاعرانه دیگری با موسیقی ایلیا شاتروف نوشت. ایده متن از نبردهای ارتش سرخ با نیروهای نظامی ژاپن الهام گرفته شده است. نسخه جدید شاعرانه "روی تپه های منچوری" ساخته پاول شوبین توسط روزنامه "جنگجوی استالینیست" جبهه اول خاور دور منتشر شد و بلافاصله توسط سربازان که آن را با آهنگی آشنا خواندند برداشت کردند. این آهنگ توسط گروه های خط مقدم و ارتش اجرا شد. این متن پس از جنگ بزرگ میهنی به خوبی شناخته شده است و امروزه می توان آن را ناشناخته ترین متن دانست. در سال 2007، این ضبط که قبلاً برای محققان ناشناخته بود، توسط کنستانتین ورشینین از دیسک Artel "Plastics" شماره 1891 ساخته شد. این آهنگ توسط P.T. قدمت Kiricheka به سال 1958 برمی گردد.

"در تپه های منچوری"

شاعر پی شوبین

آتش در حال مرگ است
تپه ها پوشیده از مه بود.
صداهای سبک یک والس قدیمی
آکاردئون بی سر و صدا پیشرو است.

با موسیقی هماهنگ
به یاد سرباز قهرمان
شبنم، توس، بافته های قهوه ای روشن،
قیافه ناز دخترانه.

جایی که امروز منتظر ما هستند
عصر در چمنزار،
با شدیدترین لمس
ما این والس را رقصیدیم.

شب های دوست یابی ترسو
خیلی وقته رفته و در تاریکی ناپدید شده...
تپه های مانچو زیر ماه خوابیده اند
در دود پودر.

ما ذخیره کرده ایم
درود بر سرزمین مادری.
در نبردهای سخت ما در شرق هستیم،
صدها جاده گذشت.

بلکه در جنگ،
در یک سرزمین خارجی دور
ما در اندوه روشن به یاد می آوریم
وطن مادرم

دور آه، خیلی دور
در این لحظه از جرقه.
شب ها از منچوری تاریک است
ابرها به سمت او شناورند.

به فضای تاریک
از دریاچه های شب گذشت
سبک تر از پرندگان، بالای مرز
بلندتر از کوه های سیبری.

ترک لبه تاریک،
به دنبال ما به یک شادی پرواز کنید
همه درخشان ترین افکار ما
عشق و غم ما.

آتش در حال مرگ است
تپه ها پوشیده از مه بود.
صداهای سبک یک والس قدیمی
آکاردئون بی سر و صدا پیشرو است.

به نقل از رکورد روی دیسک Artel "Plastmass" شماره 1891

و در اینجا نسخه مدرن کلمات به زبان اوکراینی است.

"می پام" یاتم "
شاعر M. Rokhlenko

زوینتار پیر،
ریونی ردیف قبرها.
بقیه بلوز باشکوه
شو رفتار بدی نکرد

برای سرزمین مادری،
برای روزهای کوتاه ما
رویا به آرامی از بهشت ​​می درخشد،
Æ برای طلاکاری رج.

خط الراس طلا را بسوزانم،
نه مدال - وارتوف.
ترسناک از رزمندگان مراقبت کن،
دراز کشیدن کنار زمین خاکستری

توسط دشمنان دیده نشوید.

گریه کن مادر عزیزم
تیم جوان sl_zonki llє.
تمام سرزمین مادری برای شما غمگین است،
تو را خواهم دید.

روح از ضربان
اسپوکی هارو ما.
Choti y roji - برای آخرین رژه
سپاه مقدس آمده است.

زندگی شما مجانی نیست
ما قهرمانان برد را از دست ندادیم
پام "من برای تو زنده ام!

خط الراس طلا را بسوزانم،
نه مدال - وارتوف.
ترسناک از رزمندگان مراقبت کن،
دراز کشیدن کنار زمین خاکستری

بخواب ای رزمندگان، جلال بر تو!
ویچیزنا، سرزمین مادری ما،
دشمنان شما را نبینند.

زمینه

تاریخ

پس از پایان جنگ روسیه و ژاپن، هنگ موکشان برای یک سال تمام در منچوری باقی ماند، جایی که ایلیا آلکسیویچ، زمانی که فرمانده جدید هنگ به خانه نگهبانی دستور داده بود، شروع به نوشتن والس "هنگ موکشان روی تپه ها" کرد. منچوری» تقدیم به رفقای کشته شده.

در 24 آوریل 2013، در پارک استروکوفسکی سامارا، به ابتکار نمایندگان محلی، کنسرتی از گروه برنج شهرداری صد و پنجمین سالگرد اولین اجرای والس "روی تپه های منچوری" را در اینجا جشن گرفت و شروع را اعلام کرد. پروژه جشنواره سالانهگروه‌های برنجی در باغ استروکوفسکی که همزمان با روز تولد والس است. به رهبری ارکستر شهرداری سامارا مارک کوگان، گئورگی تسوتکوف را خواند. متن آهنگ به عنوان متن استپان اسکیتالتس (نسخه اول) اعلام شد، در واقع گئورگی تسوتکوف نسخه شماره 3 متن (ماشیستوف) را اجرا کرد.

در سینما و کتاب

صدای آهنگ:

• در فیلم "اکسپدیشن گمشده" در قسمت 1 در 16 دقیقه (به کارگردانی ونیامین دورمن، 1975).
• در فیلم "".
• در فیلم "اورگا - قلمرو عشق" توسط نیکیتا میخالکوف ، نوازندگان یک والس را بر اساس نت هایی که در پشت قهرمان ولادیمیر گوستیوخین چسبانده شده بود ، نواختند.
• در فیلم تلویزیونی "محل ملاقات را نمی توان تغییر داد"، در قسمت 1، زمانی که ماموران در بلوار Chistoprudny منتظر راهزن هستند.
• در فیلم "زندانی قفقاز" ساخته سرگئی بودروف.
• در مجموعه تلویزیونی "خرابکار".
• در مجموعه تلویزیونی "Isaev" توسط سرگئی اورسولیاک.
• در مجموعه تلویزیونی عروسک ریزارد بیر (نابهنگام: سریال تلویزیونی در دهه 1870 می گذرد).
• ملودی والس در صحنه های توپ در خانواده لارین به افتخار روز نام اولگا در فیلم "Onegin" ساخته مارتا فاینس (یک نابهنگام، که به طور خاص تصور شده است) استفاده شد. تکنیک هنرینویسندگان: فیلم در دهه 1820 اتفاق می افتد).
• این ملودی در سریال "ندای ابدی" در قسمت اول در صحنه بازگشت سربازان از جنگ روسیه و ژاپن استفاده شده است.
• به صدا در می آید نسخه کاملبا این جمله در قسمت دوم سریال «پیوتر لشچنکو. تمام آنچه قبلاً گذشته است.»
• در فیلم "عاشقانه اداری" اثر الدار ریازانوف، قهرمان آندری میاگکوف دوبیتی های تقلید آمیز را با آهنگ نسخه قبل از جنگ والس می خواند: "ساکت در اطراف، فقط گورکن خواب نیست ...".
• در سریال شن سنگین
• در فیلم "قلعه برست"
• در فیلم تلویزیونی "پلکان مارپیچ" که توسط قهرمان اینا چوریکووا - اولگا میخایلوونا گورچاکوا اجرا شد.
• در فیلم الکسی بالابانوف "Trofim" (اجرا شده توسط سرگئی چیگراکوف) ، صحنه ای در یک میخانه.
• در فیلم ویکتور سرگئیف "مردان عجیب سمیونوا کاترین".
• در کتاب والنتینا اوسیوا ذکر شده است "دینکا از دوران کودکی خداحافظی می کند."
• به عنوان درج موسیقی در آهنگ الکساندر گالیچ "در تپه های منچوری (به یاد زوشچنکو)" استفاده می شود.
• در فیلم "صلیب عشق" (باله)روسیاز ملودی آهنگ استفاده شده است.
• در فیلم پسر هنگ که در قسمت دوم با آکاردئون اجرا شد.
• در فیلم «ماموریت در کابل» از ملودی آهنگ استفاده شده است.
• "در تپه های منچوری"-در سال 1952 منتشر شد ، رمانی دو جلدی از نویسنده شوروی پاول دالتسکی ، که به وقایع جنگ روسیه و ژاپن در سال 1905 اختصاص داشت.

متن

به دلیل پراکندگی وسیع ، برخی از آیات در هنگام انتقال شفاهی اصلاح شدند ، به طوری که می توانید چندین نسخه دیگر آن را بیابید.

و در اینجا یک داستان دیگر در مورد تکامل آهنگ است که دیگر چندان خنده دار نیست. بلکه حتی برعکس - او غمگین است و در نگاه اول به طور کلی تعجب آور به نظر می رسد. پدیده ای که باعث این امر شده است کاملاً شناخته شده است و اغلب در زندگی موسیقی یافت می شود. من در مورد موضوع "تحول" صحبت می کنم که از قبل برای خوانندگان آشنا بود، زمانی که دگرگونی تدریجی یک قطعه موسیقی، که در روند افزایش تعداد تفاسیر آن اتفاق افتاد، نه تنها شکل بلکه کاملاً تغییر کرد. معنی این قطعه در عین حال، چشمگیرترین تفاوت بین دو حلقه افراطی این زنجیره تکاملی است، به خصوص اگر حلقه های میانی آن از دید خارج باشند.

به عنوان مثال، داستان یکی از زیباترین والس های روسی "در تپه های منچوری" را در نظر بگیرید. به طور کلی ، اغلب اتفاق می افتد که کلماتی روی ملودی والس های زیبا نوشته می شود. به عنوان یک قاعده، آنها به عنوان "مردمی" در دیسکووگرافی ها ذکر شده بودند. به عنوان مثال، "امواج آمور" توسط گروه آواز و رقص نیروی دریایی، "امواج دانوب" توسط Utesov و غیره را به یاد بیاوریم. به عنوان یک قاعده، متوجه می‌شوید که متن‌های کمتر موفقی در آنجا به نظر می‌رسد که به موسیقی که برای آن نوشته شده‌اند کشیده شده‌اند. این را می توان با تجزیه و تحلیل ریشه شناسی مضامین موسیقی والس های شوروی توضیح داد - به عنوان یک قاعده، آنها مبتنی بر ملودی های قدیمی تر بودند، متون اصلی که به وضوح ویژگی های عمومی عاشقانه قبل از انقلاب را به ارث بردند - ادعای غیر قابل تغییر، اضطراب زیبایی شناختی، مضامین ایده آل. این متون متعاقباً یا تغییر یافتند تا با قوانین ژانر آهنگ شوروی مغایرت نداشته باشند یا به سادگی به عنوان نامناسب با روح زمان اجرا نشدند. برای آهنگهای اتحاد جماهیر شوروی ، این "پدیده انتقال" از نظر معنا با "پدیده انتقال" از دوره قبل از پوشکین در شعر روسی قابل مقایسه است - با تلاش نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی بود که این آهنگ از امتیاز یک طبقه برخوردار شد. یا دیگری و تبدیل به یک آهنگ جمعی ، روزمره ، قابل درک و در دسترس همه شد.

و در مورد والس "روی تپه های منچوری"، مطمئناً، هر یک از کسانی که این سطرها را می خوانند می توانند بلافاصله چند متن را که از دوران کودکی به یادگار مانده بودند، به یاد بیاورند، به ویژه آنهایی که معمولاً به آرامی پس از خاموش شدن چراغ ها اجرا می شدند. اردوگاه های پیشگام، و حتی پس از آن فقط به شرط عدم وجود بزرگان (گرچه اخیراً کمدین های روی صحنه دیگر چنین آیاتی را تحقیر نمی کنند). تعداد کمی از مردم می دانند، اما اجازه دهید با آن روبرو شویم - هیچ کس عملاً نمی داند کلمات واقعی این والس چیست که پدربزرگ ها و مادربزرگ های ما به آن رقصیدند، در ابتدا چه معنایی داشتند. آغاز این تحقیق زمانی نامه ای از الکساندر ملنیکوف بود. "این آهنگ پس از جنگ روسیه و ژاپن نوشته شده است - جنگی که به طرز ناخوشایندی از دست رفت. این آهنگ به سربازان روسی تقدیم شده است که در واقع بیهوده جان خود را از دست دادند (همانطور که در آن زمان گفتند جنگ شروع شد" به دلیل هیزم ، "یعنی امتیازات استخراج الوار) بنابراین محتوای متون مناسب است. خود متون به نامه پیوست شده بود - یکی قبل از انقلاب، دیگری قبلاً شوروی.

همانطور که درک آن آسان است، ایوان کوزلوفسکی اولین نسخه را، البته با کلمات کمی متفاوت اجرا کرد. به عنوان مثال، "تدفین خونین" هنوز خیلی باحال است، حتی اگر وضعیت لحظه تاریخی را در نظر بگیریم (و به اندازه کافی در مورد "تشنگی به خون" مردم روسیه شنیده ایم!). علاوه بر این ، سیاست و هنر اصیل با یکدیگر ناسازگار هستند.

در سال 1945، پاول شوبین، شاعر خط مقدم، آزمایش شاعرانه دیگری با موسیقی ایلیا شاتروف نوشت. ایده متن از نبردهای ارتش سرخ با نیروهای نظامی ژاپن الهام گرفته شده است. این متن را می‌توان کم‌شناخته‌ترین متن در نظر گرفت، حتی شگفت‌انگیزتر که رکورد والس در صفحه گرامافون حفظ شد. در سال 2007 این ضبط ناشناخته توسط کنستانتین ورشینین از دیسک Artel "Plastics" شماره 1891 ساخته شد. ضبط آهنگ توسط P.T.Kirichek به سال 1958 برمی گردد.

جدی اسکندر در کار بر روی متن تاریخ والس کمک کرد. متأسفانه به موقع نام ایشان را مشخص نکردم، اما امیدوارم پاسخ دهد و اجازه دهد سوء تفاهم را اصلاح کنم. با تشکر از مکاتبه با او، مواد به شکل نهایی به دست آمده است. من می خواهم از مورخ محلی سامارا A.N. Zavalny تشکر ویژه ای داشته باشم که در یافتن مطالبی در مورد دوره سامارای زندگی I.Shatrov کمک ارزنده ای ارائه کرد.

والس ما

نویسنده والس "روی تپه های منچوری"، رهبر ارتش روسیه ایلیا آلکسیویچ شاتروف (1879-1952)، در 1 آوریل 1879 در خانواده یک تاجر (طبق منابع دیگر - یک تاجر) از شهر به دنیا آمد. زملیانسک، استان ورونژ. او در خانواده ای بزرگ، دوستانه و با استعداد موسیقی بزرگ شد. از دوران کودکی ، پسر انگیزه های عامیانه بدیع را جذب کرد و در موارد مختلف بازی کرد سازهای عامیانه... یک نوازنده حرفه ای پسر عموی او النا میخایلوونا فافینووا-شاتروا بود که روی صحنه تئاتر بولشوی آکادمیک دولتی اتحاد جماهیر شوروی (1936-1949) آواز خواند و سپس در خانه فرهنگ IV کورچاتوف خواننده هایی را پرورش داد.

پس از مرگ پدرش در سال 1893 ، ایلیا در یک دسته از شیپور سازان هنگ هوسار گرودنو بزرگ شد. در سال 1900 به طور غیابی از موسسه موسیقی ورشو فارغ التحصیل شد و درجه یک گروه موسیقی نظامی را دریافت کرد. از سال 1903، I.A. Shatrov به عنوان Kapellmeister هنگ پیاده نظام 214 Mokshan در Zlatoust خدمت کرد. او اوقات فراغت خود را با نوازندگان آماتور محلی می گذراند و در آهنگسازی تلاش می کند. پس از بازگشت به اورال پس از نبردهای منچوری ، شاتروف یک قطعه موسیقی ایجاد کرد که باعث شهرت او شد - والس روی تپه های منچوری.

در آن سال ها آثار زیادی با الهام از وقایع خاور دور ظاهر شد. اینها ترانه هایی در مورد شاهکار رزمناو "Varyag" (از جمله مهندس ژنرال سزار کوی به این موضوع پاسخ داد)، "یک شاهکار قهرمانانه" توسط A. Taskin، "Prayer for Victory"، "Death of Rurik"، " به یاد نایب دریاسالار ماکاروف، راهپیمایی "پورت آرتور" و "از سنگرهای سقوط کرده پورت آرتور" توسط A. Danilevsky، "On Baikal" اثر V. Katansky، "Walts Transbaikal" اثر V. Bekner و دیگران.

نوازندگان همراه با ارتش، تمام سختی های جنگ را تحمل کردند، مستقیماً در نبردها شرکت کردند. فهرست برندگان نشان از قهرمانی نوازندگان بود. کاپل میسترهای ارتش روسیه دارای درجه افسری نبودند، اکثر آنها غیرنظامی بودند و طبق منشور مدال دریافت کردند. اما به عنوان یک استثنا، برای شایستگی های خدماتی یا نظامی، به برخی از آنها درجات غیرنظامی متناسب با درجه افسری اعطا شد و حکم هایی به آنها اعطا شد.

پس از اعلام بسیج در 1 ژوئن 1904، هنگ موکشان در هنگ های پیاده نظام میدانی - 214 موکشانسک (لشکر 54) و 282 چرنویارسک (لشکر 71) مستقر شد. در هنگ 214 مکشان 6 افسر ستاد، 43 افسر ارشد، 404 درجه دار، 3548 سرباز، 11 فرمانده اسب و 61 نوازنده حضور داشتند. در فوریه 1905، هنگ در نبردهای خونین در نزدیکی موکدن و لیائوانگ شرکت کرد. به مدت یازده روز، موکشان از نبردها عقب نشینی نکردند و مواضع خود را حفظ کردند. در روز دوازدهم، ژاپنی ها هنگ را محاصره کردند. مهمات مدافعان تمام شده بود. در این لحظه حساس ، ارکستر هنگ به رهبری رهبر ایلیا آلکسیویچ شاتروف شروع به نواختن در عقب روس ها کرد. مارش ها جایگزین یکدیگر شدند. موسیقی به سربازان قدرت می داد و محاصره شکسته می شد.

هنگ عملاً ویران شد ، 7 نوازنده جان سالم به در بردند که بعداً صلیب های سنت جورج ، ترومپت های نقره افتخاری به آنها اهدا شد. Kapellmeister I. A. Shatrov به دلیل پوشیدن روبان Anninskaya در تابستان 1904 به دلیل "خدمت عالی و سخت کوش به محیط تعیین شده" رهبران نظامی در روسیه) مدال نقره "برای کوشش" دریافت کرد)، یک حکم افسر - استانیسلاو درجه سوم ". با شمشیر" (طبق نسخه دیگری - 1).

در 8 مه 1906، هنگ موکشان به اورال بازگشت. شاتروف در تابستان 1906 در شهر زلاتوست اولین نسخه والس خود را خلق کرد. او یک پیانو خرید و به نواختن موسیقی، ساخت موسیقی نظامی و اشعار موسیقی مشغول بود. او یکی از اعضای حلقه موسیقی محلی بود که در آپارتمان کشیش کلیسای ایستگاه، یک عاشق بزرگ موسیقی، لاور فنلونوف، گرد هم آمدند. این را بعداً اوگنیا چرتوپولوخوا گفت که یکی از اولین کسانی بود که اجرای نویسنده والس "روی تپه های منچوری" را شنید. شاتروف والس را به دوستان مرده خود تقدیم کرد و اولین نسخه «روی تپه های منچوری» را ساخت که نام آن «هنگ موکشان در تپه های منچوری» بود. به زودی این والس نه تنها در روسیه، بلکه در خارج از کشور نیز شناخته شد. در زمان نوشتن والس ، ایلیا الکسویچ شاتروف 27 ساله بود.

پس از شور و هیجان ساکنان موکشا از 18 سپتامبر 1906 تا انحلال در ژوئیه 1910، هنگ موکشان مجدداً به سامارا اعزام شد. در اینجا شاتروف با معلم، آهنگساز و ناشر موسیقی اسکار فیلیپوویچ کناب (1866-1920) دوست شد، که آهنگساز مبتدی را در تکمیل کار روی والس و انتشار بعدی آن کمک جدی کرد. در ژوئن 1907، یادداشت‌های والس ای. شاتروف "هنگ موکشانسکی در تپه‌های منچوری" قبلاً در فروشگاه نسخه‌های ارزان O. Knaub به فروش می‌رسید.

اولین اجرای والس توسط ارکستر هنگ در سامارا برگزار شد. این اتفاق در باغ املاک شهر (باغ استروکوفسکی) افتاد. با این حال ، تماشاگران سامارا والس را نپذیرفتند - استانی ها در سکوت پراکنده شدند و خود را با تشویق اذیت نکردند.

در 29 آوریل 1908 ، روزنامه "Gorodskoy Vestnik" در این باره نوشت: "از 24 آوریل ، ارکستر هنگ موکشان ساکن سامارا در باغ استروکوفسکی به سرپرستی رئیس گروه شاتروف که ظاهراً به راه افتاده بود می نوازد. برای از بین بردن آثار موسیقیقطعات براوورا، با مشارکت ضروری طبل ترکی رعد و برق و ترق صدای سنج های برنجی. تماشاگران که به ساختار جسورانه انواع ترکیبی عادت کرده بودند، در سکوت از بازی ارکستر استقبال کردند، اگرچه قطعات نواخته شده کاملاً محکم و با وجدان ساخته شدند.

با این حال، یک سال بعد، والس به گرمی مورد استقبال و پذیرش عموم قرار گرفت: گردش نت ها (و از سال 1910 و صفحه های گرامافون) به طور قابل توجهی از تیراژ سایر والس های مد روز فراتر رفت. محبوبیت آن بسیار بالا بود. در سه سال اول پس از نوشتن، والس 82 بار تجدید چاپ شد. صفحات گرامافون با موسیقی نوشته شاتروف در تعداد زیادی منتشر شد. در خارج از کشور، این والس حتی "والس ملی روسیه" نامیده می شد. تنها در سالهای قبل از انقلاب ، چندین نسخه از متن روی یک ملودی محبوب نوشته شد. گسترده ترین اشعار سروده شده توسط استپان اسکیتالتس است:

دور تا دور ساکت است، تپه ها پوشیده از مه است،

ماه از پشت ابرها درخشید

قبرها آرامش را حفظ می کنند.

صلیب ها سفید می شوند - اینها قهرمانان در خواب هستند.

سایه های گذشته برای مدت طولانی در حال چرخش بوده است

آنها در مورد قربانیان جنگ می گویند.

آرام آرام ، باد مه را با خود برد ،

جنگجویان روی تپه های منچوری می خوابند

و روس ها اشک نمی شنوند.

مادر عزیزم گریه می کند، گریه می کند،

زن جوان گریه می کند

همه مثل یک نفر گریه می کنند

سرنوشت بد و سرنوشت نفرین!...

اجازه دهید gaoliang رویاها را برای شما بیاورد

بخوابید قهرمانان سرزمین روسیه،

پسران خود میهن

تو برای روسیه افتادی، برای میهن مردی،

به ما اعتماد کنید، ما انتقام شما را خواهیم گرفت

و ما جشن خونین را جشن خواهیم گرفت.

برخی از نسخه های والس با اظهارات نویسنده در مورد عبارات موسیقی همراه بود: "غمگین" یا "گفتگوی زنان یتیم" ، "گفتگوی سربازان". و برای اظهارات "خشم سربازان"، شوالیه درجه استانیسلاو به ایستگاه پلیس احضار شد.

به لطف کمک O. Knauba ، شاتروف دومین والس خود را منتشر می کند-"رویاهای کشور" ، که موضوع آن توسط نویسنده از علاقه او به دختر هفده ساله الکساندرا شیخوبالوا الهام گرفته شده است. در سال 1911، نسخه این والس با موفقیت فروخته شد.

هم والس "روی تپه های منچوری" که منعکس کننده حال و هوای دوران جنگ سخت است و هم "رویاهای کشور" که سنت های والس روزمره روسی را ادامه می دهد و تصویری آرام آرام را تجسم می بخشد، شاید کمتر از والس مد روز O بودند. Knaub در مهارت فنی ، "هموار» فرم ها. اما، بر خلاف والس های کناب، والس های شاتروف با ملودی های برجسته عامیانه مشخص می شد. این باعث شد آنها قابل توجه و خاطره انگیز باشند.

سال 1910 یک سال دراماتیک برای رهبر ارکستر بود. هنگ مکشان منحل شد. عزیز درگذشت. امیدهای عاشقانه برای آینده یکی پس از دیگری فرو ریخت. همه اینها در ترکیب I. Shatrov "پاییز آمد" (منتشر شده در 1911) به سخنان J. Prigogue منعکس شد.

موفقیت چشمگیر اولین ساخته‌ها به آهنگساز مشتاق نشان داد که محبوبیت یک جنبه منفی نیز دارد و جنبه کمتر دلپذیری دارد. او باید در رابطه با مالکیت معنوی خود با چیزی که امروزه معمولاً "دزدی دریایی" نامیده می شود، مقابله می کرد. همچنین تلاش شد تا I. شاتروف به دادگاه کشانده شود. در 18 دسامبر 1910، روزنامه "صدای سامارا" با فیلیتون تمسخرآمیز با نام مستعار "ایگلا" به این رویداد واکنش نشان داد. برای اینکه میزان تراژدی جایگاه آهنگساز جوان را به خواننده نشان دهم به طور کامل به این فیلیتون اشاره می کنم. باید گفت که نام خانوادگی واقعی نویسنده آن (گاهی اوقات با نام مستعار ممکن است) هنوز مشخص نشده است.

مقاله طنز کوچک "متشکرم، انتظار نداشتم!"

آن مربوط به گذشته ای بسیار دور است ...

بلافاصله پس از پایان جنگ روسیه و ژاپن.

در تابستان، اغلب به باغ استروکوفسکی می رفتم و از صداهای شگفت انگیز و مسحورکننده والس جدید در آنجا لذت می بردم.

- "روی تپه های منچوری"

این والس محبوب ترین در شهر شد و نام نویسنده آن آقای شاتروف از لبان مردی بیکار در کوچه و خیابان نمی ماند.

چقدر احساس! - بزرگترها گفتند.

فقط کسانی که تمام وحشت های یک مبارزات نظامی را تجربه کرده اند و به اصطلاح تپه های غم انگیز مردم روسیه را احساس کرده اند ، می توانند این گونه بنویسند.

آه، عزیزم، آقای شاتروف! چه استعداد، چه نفوذ!

گاهی اوقات تعجب دختران دانش آموز مشتاق را می شنوید.

همیشه شاد ، شاد و با نشاط او را در سامرا می دیدند.

از آن زمان تاکنون چیزهای زیادی در سرنوشت استاد تغییر کرده است ...

و ناامیدی من را درک خواهید کرد ، هنگامی که یادداشت زیر را به شما ارائه می دهم ، که از روزنامه ژیتومیر "Volyn" وام گرفته ام ، به شما "مبهوت" می شوید.

"رهبر هنگ سواره کازان S.V. Grigoriev عازم مسکو شد تا حق چاپ خود را به والس محبوب -" در تپه های منچوری. "بازپرس" بازگرداند.

- ?!

ممنون، انتظار نداشتم!

و بنابراین، اگر این یادداشت صحیح باشد، اختلاف در مورد "والس" پیش می آید.

والس ما - یا نه مال ما!

با خواندن این افترا چه چیزی توجه شما را جلب می کند؟ اول از همه ، این واقعیت که خود فیلم و مقاله در روزنامه ژیتومیر به وضوح سفارش شده بودند ، در رابطه با I. Shatrov تحریک آمیز بود. شکل ارائه داده های داده شده، اهانتی که همه اینها به آن ارائه شد، نشان می دهد که نویسنده (نویسندگان) هدف خود را به هر قیمتی تضعیف روحیه آهنگساز، ضربه زدن به او در دردناک ترین مکان ها، بدون فکر کردن به اخلاقیات، تعیین کرده است. طرف قضیه بخش واقعی، که حدود یک هشتم کل متن را به خود اختصاص داده است، بیش از حد بحث برانگیز است. اولاً، اشاره می شود که پرونده در مرحله "جنینی" است، یعنی نمی توان درباره شواهد جمع آوری شده علیه ای. شاتروف صحبت کرد. در این رابطه ، عبارت "یک آقای شاتروف دزدگیر است" ، گوش خواننده متفکر را قطع می کند ... اما فرضیه بدنام بی گناهی چه می شود ، که بر اساس آن فقط یک دادگاه ، در طول جلسه رسیدگی ، می تواند کسی مقصر چیزی است؟

ثانیا، جالب ترین چیز این است که گریگوریف برای بازگرداندن حق چاپ خود به مسکو می رود. و چرا ، در واقع ، به مسکو؟ چرا احیای عدالت در کازان، ژیتومیر، سامارا یا دادگاه دیگری که به متقاضی بسیار نزدیکتر است غیرممکن است؟

با این حال ، ایلیا آلکسیویچ شاتروف ، همان شخصی که "خود همه وحشت های مبارزات نظامی را تجربه کرد" یکی از افراد خجالتی نبود. بدیهی است، افرادی که سعی در تهمت زدن به او داشتند، به آنچه که برای آهنگساز مقدس ترین باقی مانده بود - یاد و خاطره مبارک او از رفقای کشته شده تجاوز کردند. و برای او آماده بود تا انتها بجنگد.

محاکمه در مورد I. Shatrov، در چارچوب مبارزه برای رعایت حق چاپ توسط شرکت های ضبط، در تاریخ ضبط به عنوان یک نقطه عطف ثبت شد، که نشان دهنده آغاز این واقعیت بود که شرکت های گرامافون واقعاً شروع به کار کردند. علایق نویسندگان آثار موسیقی را در نظر بگیرید. من همه دلایلی را دارم که باور کنم در واقعیت، آقای گریگوریف چیزی بیش از یک چهره نبود که نقشش حذف ای. شاتروف از صحنه عمل به عنوان یک فرد علاقه مند بود. در واقع، اگر معلوم شود که شاتروف نویسنده نیست، او نمی تواند هیچ حقوقی داشته باشد، بنابراین موضوع محاکمه به طور خودکار معنای خود را از دست می دهد. بدیهی است که ادعای گریگوریف یک ضد بود، بنابراین او به مسکو رفت، جایی که در سال 1910 بسیاری از موارد حقوق کپی رایت، از جمله ادعاهای خود شاتروف، قبلاً مورد بررسی قرار گرفت. با درک ناهماهنگی قانونی اتهام متقابل، توسعه دهندگان آن بیشتر روی یک اثر خارجی حساب کردند، روی شایعات مردم شهر، به نوعی یک حمله روانی بود.

مصونیت از مجازات تولیدکنندگان صفحات گرامافون به دلیل عدم وجود قانون کپی رایت در روسیه بود. با توجه به این موضوع، ادعای نویسندگان توسط دادگاه تایید نشد. متقاضیان آنها حتی حق رضایت اخلاقی را نداشتند چه برسد به جبران خسارت مادی. قانون حق چاپ تا سال 1911 لازم الاجرا نشد. و تقریباً بلافاصله روزنامه "Volzhskoe slovo" № 1254 برای سال 1911 یادداشت کوچکی منتشر می کند: "نویسنده والس" در تپه های منچوری "، آقای شاتروف علیه شرکت های گرامافون و ناشران موسیقی که ضبط و نت موسیقی تولید می کردند شکایت کرد. این والس بدون اجازه نویسنده، بر خلاف قانون کپی رایت ". اصل این یادداشت در آخرین عبارت او بود. پس از همه آنچه گفته شد، همچنین آشکار می شود که پیروزی در پرونده های دادگاهی که متهمان آن تهمت و جعل را نادیده نمی گرفتند، برای ای. شاتروف مایه افتخار بود.

شرکت های گرامافون علاوه بر اینکه حقوق مولفان و مجریان را زیر پا گذاشتند، آسیب های قابل توجهی نیز به یکدیگر وارد کردند و به اصطلاح «صفحه های کپی شده» را منتشر کردند. چنین رکوردهایی به طور غیرقانونی کپی از دیسک ها ساخته شده بودند. مجریان معروف، که با قیمت قابل توجهی کمتر از تولید کننده فروخته شدند. AI Zhelezny در این مورد به تفصیل در کتاب "صفحه گرامافون دوست ما"، کیف، 1989 می گوید. علیرغم این واقعیت که مطالب مربوط به وقایع یک قرن پیش است، به طور قابل توجهی مدرن تلقی می شود.

«حتی در سال‌های اولیه توسعه ضبط داخلی، رویه‌ای ایجاد شد که بر اساس آن یک شرکت گرامافون با یک مجری قرارداد می‌بندد، به او مبلغی می‌پرداخت و تمام درآمد حاصل از فروش صفحه‌های ضبط‌شده را به خود اختصاص می‌داد. این رویه برای شرکت بسیار سودمند بود، به میزان کمتری برای هنرمندان مناسب بود - اجراکنندگان و مطمئناً منافع نویسندگان آثار ضبط شده روی دیسک را در نظر نمی گرفتند. نوستروف تلاش ناموفقی برای جمع آوری از طریق دادگاه از طریق دادگاه داشت. شرکت سهامی "گرامافون" هزینه ای برای "آواز سرگردان بدبخت" او که روی دیسکی با اجرای فیشالیاپین ضبط شده است. فقط صداها و ارسال آثار توسط هنرمندان."

اما هنرمندانی که در واقع مهارتشان منبع درآمدی برای شرکت های گرامافون بود، نمی توانستند از شرایط فعلی راضی باشند. واقعیت این است که آنها هزینه ضبط ضبط شده را در یک زمان دریافت کردند و شرکت درآمد حاصل از فروش رکوردها را برای سال ها استخراج کرد. به عنوان مثال، L.M. Klementyev خواننده با استعداد اپرا در فقر درگذشت و خانواده خود را بدون هیچ وسیله ای رها کرد و سیزده آهنگ ضبط شده او برای مدت طولانی پس از مرگ خواننده درآمدی را برای جامعه گرامافون به ارمغان آورد. در آن زمان هیچ قانون کپی رایت در رابطه با ضبط گرامافون وجود نداشت و این امکان را فراهم می کرد که با آهنگسازان و نوازندگان هم حساب نشویم.

در سال 1909 ، هنرمند تئاتر ماریینسکی A.M. Davydov که چندین صد آهنگ را خواند ، سعی کرد اتحادی برای مبارزه سازمان یافته هنرمندان برای حقوق خود ایجاد کند ، اما مقاومت تولید کنندگان گرامافون آنقدر زیاد بود که هیچ چیز از این ایده حاصل نشد.

در همین حال، توزیع صفحات کپی شده در بازار روسیه چنان بیداد کرد که شروع به وارد کردن زیان های ملموس به بسیاری از شرکت های بزرگ گرامافون کرد که صفحات آنها مرتباً کپی می شد. این شرایط تولید کنندگان گرامافون را مجبور کرد تا مقاومت خود را به میزان قابل توجهی نرم کنند. بنابراین ، یک محیط مساعد برای تصویب یک قانون مناسب برای تنظیم روابط همه طرفهای درگیر در ایجاد یک صفحه گرامافون ایجاد شده است.

از آن لحظه، صفحات کپی شده غیرقانونی شدند، بنابراین شرکت Orpheon Record (که فقط در این نوع فعالیت تخصص داشت - یادداشت من) فعالیت خود را متوقف کرد و انجمن های گرامافون مجبور به پرداخت حق امتیاز شدند.

بر روی برچسب بسیاری از سوابق روسیه قبل از انقلاب، اغلب تمبرهایی با کتیبه "AMPRA" چسبانده شده است. ظاهر این برندها نتیجه مبارزه طولانی و شدید بین نویسندگان آثار موسیقی مورد استفاده برای ضبط روی دیسک با صاحبان کارخانه های گرامافون است. برای کنترل اجرای قانون کپی رایت، آژانس به اصطلاح حقوق موسیقی مکانیکی نویسنده روسی (به اختصار AMPRA) ایجاد شد که هر شرکت گرامافون موظف به انعقاد قرارداد با آن بود. بر اساس این قرارداد، درصد مشخصی از ارزش هر دیسک فروخته شده باید به نویسنده اثر ضبط شده بر روی آن کسر شود و با چسباندن علامت AMPRA ویژه بر روی برچسب دیسک، صحت این کسر تأیید شد. باید گفت که همه آهنگسازان مایل نبودند از حمایت آژانس از حقوق خود استفاده کنند. برخی از آنها ترجیح می‌دادند که دستمزد خود را از شرکت‌های گرامافون خودشان بگیرند. در این مورد، به اصطلاح «مهرهای کپی رایت» بر روی برچسب پلاک چسبانده شد که این موضوع نیز مؤید این واقعیت بود که این شرکت حق امتیاز را پرداخت کرده است.

با این حال، همه شرکت های گرامافون فوراً خود را به الزامات قانون جدید تسلیم نکردند. صاحبان Pathé و Metropol Record تلاشی پرانرژی برای جلوگیری از اجرای آن انجام دادند. شرکت Metropol Record که تنها در آگوست 1910 تأسیس شد، هنوز فرصتی برای احساس اثرات مضر سرقت‌کنندگان کپی‌کننده نداشته است، و شرکت Pathé عموماً با انتشار سوابق خود با ضبط غیرمعمول "عمودی" در برابر کپی کردن بیمه شد. شرکت Metropol Record برای تشکیل جلسه ای برای تولیدکنندگان صفحه گرامافون که از قانون جدید ناراضی بودند، ابتکار عمل را بر عهده گرفت. این ملاقات برای 12 دسامبر 1911 برنامه ریزی شده بود و قرار بود در هتلی در مسکو برگزار شود. دعوت شدند: "Sirena Record" ، "شرکت سهامی Gramophones روسیه" ، "Extra-fon" ، "Lyrophon" ، "Janus Record" ، "Stella Record" و دیگران. انتشار سوابق کپی شده. ظاهراً این جلسه موفقیت آمیز نبود زیرا در ابتدا رکوردهای "گرامافون" و "زونوفون" و سپس "مسیر" ، "اکسترافون" ، "زوکوپیس" و دیگران قبلاً شروع به فروش رکوردهای فروش با تمبرهای "AMPRA" کرده اند. و تمبرهای کپی رایت و شرکت Sirena Record دادخواست را به I. Shatrov نویسنده والس محبوب "در تپه های منچوری" باخت و مجبور شد مبلغ 15 کوپک حق نویسنده را به او بپردازد. از هر رکورد فروخته شده. "(انتهای نقل قول)

این همان رکورد Sirena-Record است که 100 سال پیش باعث یک درام قانونی شد. تاجران بی شرم محصولات خود را با برچسب های روشن و جذاب تزئین کردند که افراد عادی را مجذوب خود می کند ظاهر... سود متعارف ، کسب سود از فروش موسیقی نوشته شده به یاد رفقای درگذشته نمی تواند آهنگساز را بی تفاوت بگذارد. ایلیا شاتروف خوش شانس بود که عدالت را احیا کرد. سالهای زیادی از آن زمان می گذرد. امروز هم این دیسک و هم والس I. Shatrov متعلق به تاریخ شده است.

یوری برنیکوف، نویسنده سایت، از تاریخچه این رکوردها می گوید. "دایره المعارف ضبط های روسیه قبل از انقلاب":

یکی از دشوارترین کارهای هر تحقیقی تعیین تاریخ ضبط است، زیرا سازندگان آن را در سوابق خود ذکر نکرده اند. حتی آن شرکت‌های کمیاب که این کار را انجام می‌دهند، اغلب آن را به صورت رمزگذاری شده ارائه می‌کنند. من همیشه به این س beenال علاقه داشتم: چرا؟ پاسخ نسبتاً پیش پا افتاده بود: مردم در آن سال های دور به همان اندازه در معرض تب "به دست آوردن جدیدترین ها" بودند، و ساده لوحانه معتقد بودند که "نو همیشه بهتر است". اگر تاریخ ضبط‌ها مشخص می‌شد، هیچ‌کس صفحه‌های گرامافون «سال گذشته» را نمی‌خرید.

دیسک "Siren-Record" را می توان به اوت-اکتبر 1909 اختصاص داد. ضبط در ورشو انجام شده است. تاریخ ضبط روی دیسک RAOG را می توان حتی بیشتر به طور تقریبی تعیین کرد: دارای ماتریس / کاتالوگ شماره 8010 است (شماره ماتریس و کاتالوگ برای صفحات RAOG یکسان بود). صفحات با چنین اعدادی در سال 1912 منتشر شد. لطفاً توجه داشته باشید که هیچ مهر AMPRA روی دیسک وجود ندارد - گواهی پرداخت حق امتیاز به آژانس حقوق موسیقی نویسندگان روسی. این سوال ناخواسته مطرح می شود: آیا مالک شرکت RAOG، دزد دریایی شماره 1 سابق روسیه و مالک شرکت بدنام دزدان دریایی Orpheon، دیوید مویسی آبراموویچ فینکلشتاین تصمیم گرفت که قدیمی را به دست بگیرد و حق امتیاز پرداخت نکند؟ من متقاعد شده‌ام که اینطور نیست، زیرا شرکت RAOG توسط Finkelstein دقیقاً با هدف "شروع" ایجاد شده است. زندگی جدیداز آنجایی که شرکت فقط از اول سپتامبر 1912 شروع به چسباندن تمبرهای AMPRA کرد، به نظر می رسد به احتمال زیاد این دیسک قبل از این تاریخ منتشر شده باشد، به این معنی که نباید تمبرهای AMPRA روی آن وجود داشته باشد. ژانویه تا آگوست 1912.

همچنین یک کتیبه عجیب "آداب معاشرت اعلام شده" روی برچسب وجود دارد. این مخفف عبارت کامل "آداب معاشرت به وزارت بازرگانی و تولیدات است" است. به این معنی است که برچسب (علامت تجاری) ثبت شده است و هیچکس نمی تواند با آن کالا تولید کند. جعل مجازات مجازات کیفری داشت. این مربوط به علائم تجاری در روسیه تزاری است.

این سایت دارای نسخه دیگری از والس به نام Zonofon Record است. متأسفانه برچسب به سختی قابل خواندن است، اما صدا بسیار خوب است. اجرا به احتمال زیاد متعلق به MI Vavich است، اما احتمال کمی وجود دارد که Bohemian "برای او کار کرده است" (به تفسیر من در مورد ضبط مراجعه کنید). در هر صورت، هرکسی که روی دیسک ضبط شده باشد، این عملکرد بسیار بهتر از دیسک RAOG است.

بعد از انقلاب اکتبرایلیا آلکسیویچ به ارتش سرخ پیوست و در گروه های نظامی در بسیاری از شهرها خدمت کرد. در مجموع در چهار جنگ شرکت کرد. در مدنی، او کاپل مایستر تیپ سواره نظام سرخ بود. از حدود دهه 1920 تا 1935، او در پادگان پاولوگراد خدمت کرد. در 1935-1938. شاتروف ارکستر مدرسه سواره نظام تامبوف را رهبری کرد، سپس به ذخیره بازنشسته شد و از سال 1938 تا جنگ بزرگ میهنی در تامبوف کار کرد. با شروع جنگ ، او در صفوف - در سمت فرمانده گروه لشکر - بازگشت. برای شرکت در جنگ بزرگ میهنی، به ایلیا آلکسیویچ نشان ستاره سرخ، مدال "برای شجاعت" و "برای شجاعت رزمی" اعطا شد. پس از جنگ، شاتروف برای مدت طولانی ارکستر پادگان کیروووباد را در منطقه نظامی قفقاز رهبری کرد. پس از بازنشستگی ، در سال 1951 عازم تامبوف شد. در 1951-52 ، رهبر نظامی نگهبانان ، سرگرد شاتروف ، مسئول بخش موسیقی در مدرسه تامبوف سووروف بود و افسران آینده را آموزش داد.

سالها بعد ، در پایان دهه 40 ، ایلیا آلکسیویچ به موضوع جنگ روسیه و ژاپن بازگشت و والس دیگری ایجاد کرد - "شب آبی بر فراز پورت آرتور" که در آن از ملودی "رویاهای کشور" استفاده کرد. با این حال، اشعار شاعر ارتش A. Kuzmichev، که بیشتر برای یک ملودی راهپیمایی مناسب است، بدیهی است که به خوبی با موسیقی متن همخوانی ندارد. این اثر منتشر نشد ... محتوای آن ساده و شاعرانه است. در لبه تپه های آبی، سربازان روسی در گورهای دسته جمعی خوابیده اند. نوه ها و نوه ها آمدند تا به آنها تعظیم کنند. اکنون آنها از مرزهای مقدس میهن دفاع کرده اند. با هوشیاری از صلح قهرمانان دو جنگ محافظت کنید. پشت سر آنها یک کشور پیروز بزرگ است. در قلب آنها عشق فداکارانه به سرزمین مادری وجود دارد ، تمایل به افزایش عزت و جلال آن.

ایلیا آلکسیویچ در گورستان تامبوف وزدویژنسکی به خاک سپرده شد. بالای قبر یک تخته سنگ مرمر سفید با کتیبه طلایی وجود دارد: "سرگرد نگهبان، آهنگساز ایلیا آلکسیویچ شاتروف. خالق والس" در تپه های منچوری. "بر روی ساختمان هواپیمای نظامی فعلی تامبوف پلاک های یادبودی وجود دارد. موسسه مهندسی، در خانه ای که ایلیا شاتروف در آن زندگی می کرد.

و بنابراین، والس در سراسر جهان گسترش یافت. در خارج از کشور به آن "والس ملی روسیه" می گفتند. در روسیه، نام نویسنده آن به تدریج فراموش شد. ابتدا ، وقف هنگ موکسان از نام والس ناپدید شد. فقط "روی تپه های منچوری" باقی مانده است. سپس نام نویسنده نیز ناپدید شد. در سوابق شوروی، آنها نوشتند که والس به سادگی "قدیمی" شده است.

گروهی از ارکسترهای لشکر گارد Svir. در مرکز سمت راست - I. A. Shatrov (1947).

عکس از مقاله "روی تپه های منچوری" (L. Eremina, G. Eremin)

زندگی موسیقی، 1980

اگر شاتروف قبلاً از شکایت سرقتگران و تولیدکنندگان گرامافون شکایت می کرد ، ممکن است این جزئیات چندان مهم به نظر نرسد. اما حتی یک مدرک پیدا نشد که در سال های شوروی سعی داشت نویسنده ی خود را به معاصران فراموشکار یادآوری کند. "والز قدیمی" - این بالاترین درجه شناخت نویسنده در طول زندگی اش است! آیا می توان پاداش بالاتری برای خالق آن در نظر گرفت!

در سال 1943، ارکستر جاز به رهبری اوتسف برنامه کنسرت جدیدی را آماده کرد که در آن والس شاتروف به صدا درآمد. پر از محتوای جدید وطن پرستانه ، او در مورد عشق سرباز روسی به سرزمین پدری صحبت کرد:

"شما یک جنگجوی شجاع هستید، شما شایسته اجداد خود هستید، فرزند وفادار خود میهن!"

والس نیز توسط I.S. Kozlovsky ضبط شد:

"تو برای روسیه افتادی، برای میهن مردی ...

به ما اعتماد کنید، ما انتقام شما را خواهیم گرفت.

و ما یک جشن باشکوه را جشن خواهیم گرفت!"

در پایان جنگ جهانی دوم ، والس "در تپه های منچوری" اغلب در رادیو و در کنسرت ها در ارتباط با لحظات رسمی جشن پیروزی ها اجرا می شد. ارتش شورویبر سر نظامیان ژاپنی در منچوری.

مقالات و مواد مورد استفاده

K. Petrova - "در تپه های منچوری". زندگی موسیقی، 1961

L. Eremina، G. Eremin - "در تپه های منچوری". زندگی موسیقی، 1980

"عشق به تاریخ با یک والس آغاز می شود." «ترود» شماره 079 14 می 2002

"ساکنان مشهور پاولوگراد: ایلیا شاتروف" اخبار پاولوگراد. 5 آگوست 2004

روزنامه تریبونا "هنگ موکشان در تپه های منچوری". 9 دسامبر 2004

"هنگ موکشان بر روی تپه های منچوری" - http://www.penza-trv.ru:8085/go/region/mokpolk#top

کتابشناسی اضافی

مقاله ارکستر هنگ مکشان. Voenno-istoricheskii zhurnal، شماره 10، صفحه 83. (سال را نمی دانم)

استپانوف V.K. "آهنگساز ایلیا شاتروف" ورونژ، 78 ساله.

Auerbach L.D. "قصه های والس". فصل "والسهای قدیمی روسی" مسکو 80.

داستان "والس قدیمی" کتاب "بادبان" شماره 4، مسکو '83. پ. 137-142

از طریق بحث.

تا پایان روزهای زندگی ، خود I. شاتروف اصرار داشت که "بر روی تپه های منچوری" یک رکوییم در ریتم والس نیست ، بلکه اعلام عشق به سرزمین مادری است. با این حال ، باید اعتراف کنیم که این کار واقعاً شباهت زیادی به یک احضار کننده دارد. دلیل آن در متن است. والس نوشته شده توسط آهنگساز به هیچ وجه شعر نداشت ، تصور نمی شد که به آهنگ تبدیل شود. متنی که توسط Drifter نوشته شده بود، ظهور یک جنبش هنری را پیش بینی می کرد که محبوب شد و بعدها نام انحطاط را دریافت کرد. برای جریان اصلی جریان های شاعرانه تثبیت شده آن زمان، این متن اصلاً چیز برجسته ای نبود. این تعداد زیادی از متون نسبتاً آزاد را توضیح می دهد که به طور موازی توسط مردم عادی نوشته شده اند. روسیه برای قربانیان غمگین شد، اما آهنگی که در آن خوانده شد به دلایلی به گونه ای اجرا شد که بیشتر یادآور یک عاشقانه سکولار یا یک راهپیمایی خاکسپاری بود.

به همین دلیل است که من نسخه شوروی را بیشتر دوست دارم. به زبان ساده ، متن آن ما را به آینده معطوف می کند و هیچ درد و رنج ناخوشایندی وجود ندارد ، هیچ عطشی برای انتقام کور وجود ندارد ، و هیچ ایده آل سازی برای قبرستان وجود ندارد. واقعیت این است که نسخه پیش از انقلاب این آهنگ که امروز برای ما بسیار عجیب به نظر می رسد، برای زمان خود هم از نظر فرم و هم از نظر محتوا کاملاً سنتی بود. روسیه سال های سختی را سپری می کرد و شکست در جنگ روسیه و ژاپن یکی از عواملی شد که در شکل گیری جهت گیری ها در توسعه اندیشه شاعرانه تأثیر گذاشت. با این حال ، مدتها قبل از سال 1904 ، معاصران قبلاً خواب می دیدند که روسیه در آستانه نابودی است ، جامعه خلاق با کابوس ها ، افکار غم انگیز در مورد آینده عذاب می کشید ، جهت جدیدی در محافل شعری ظاهر شد که بعداً به عنوان انحطاط شناخته شد. طرفداران این روند آثاری را نوشتند که کاملاً با روح ناامیدی ، عدم تمایل به زندگی و انتظار مرگ قریب الوقوع آغشته شده بود. همانطور که در مقاله مقدماتی ای. اوستروف بر کتاب "شعر عصر نقره" نوشته شده است، "هیچ وقت هنر به اندازه قرن بیستم که محصول فانی خود را به وفور درو کرد، با دیدگاه های معاد شناختی پیوند ناگسستنی نداشت."

K. Balmont، F. Sologub، V. Bryusov، V. Ivanov، Z. Gippius، D. Merezhkovsky را می توان از نمایندگان برجسته این پدیده خارق العاده ادبیات ما دانست. بنابراین، اشعار اولیه ویاچسلاو ایوانف مملو از پیشگویی از وقایع غم انگیز است:

همانطور که پاییز بارانی دود می کند
زمستان مقدس - روح مخفی
بر فراز قبر سیاه شناور است،
و فقط یک دوش سبک ترین شنوایی است
هیجان unflagging جلب
بین تخته سنگهای بی اثر ...

اشعار سولوگوب و بریوسوف اضطراب و پیشگویی های آخرالزمانی را با هم ترکیب می کنند. در اشعار معروف برایوسوف "اسب خونین" قهرمان دیوانه فریاد می زند:

مردم! آیا دست راست خدا را نمی شناسید!
یک چهارم شما کشته خواهند شد - از طاعون، شادی و شمشیر!

فئودور سولوگوب در سال 1914 می نویسد:

هر چه از حقیقت دنیا می گویند
اینها همه افسانه است، همه دروغ است.
رویاپرداز رنگ پریده، در زیرزمین بمیر
جایی که دیوارها با قالب پوشانده شده اند.
هوای زیرزمین برای قفسه سینه کوتاه مدت
و وعده بال های آخرت.
و شما می خواهید، ای مردم، مردم،
به طوری که من زندگی زمینی را دوست دارم.

در بسیاری از اشعار D. Merezhkovsky ، 3. Gippius ، رد زندگی بی معنی زمینی و تمایل به سرعت رفتن به دنیای دیگر وجود دارد:

در درخشش ستارگان رنگ پریده، مانند چشمان مرگبار، -
بی رحمی بی امان و سرد؛
آخرین پرتو سحر کمی در ابرها طلوع می کند،
به عنوان خاطره شادی گذشته
روح من پر از تاریکی خاموش است:
بدون شور ، بدون عشق با آرد شیرین آنها ، -
همه چیز در سینه ام یخ زد... فقط احساس بودن.
کسالت بی جان را به شدت کاهش می دهد.

D. Merezhkovsky ، 1887

بگذار زندگی خفه شود ، اما من دیگر احساس گرفتگی نمی کنم.
آخرین مرحله رسیده است.
و اگر مرگ فرا رسید، از آن پیروی کنید.
به سایه بی روحش خواهم رفت ...

3. گیپیوس، 1894

سرنوشت این افراد پس از انقلاب به طرق مختلف شکل گرفت.به عنوان مثال، D. Merezhkovsky در سالهای گذشتهزندگی او در فرانسه با احساسات طرفدار فاشیسم متمایز بود و موسولینی و هیتلر را به عنوان رهبرانی که قادر به ریشه کن کردن کمونیسم هستند مورد ستایش قرار داد. به اعتبار مهاجرت روسیه ، تعداد بسیار کمی از او حمایت کردند.

اینقدر برای «قدرت جادویی هنر بالا". ما از تاریخ واقعی به خوبی می دانیم که چگونه این" جستجوهای خلاقانه "گاهی به پایان می رسید. شکوه سنت های پیروز ارتش روسیه و تاریخ ارتدکس بود. امروز زمانی گذشته است که چسباندن برچسب ها مرسوم بود. بنابراین ، من می پرسم. بار دیگر - این آیات چه چیزی را می طلبد؟ چه می آموزد؟ در حالی که روشنفکران در کلوپ های سرمستی نخبگان سالن های مد روز از سرنوشت آینده رنج می بردند، جوانان مصرف گرا اعلامیه هایی را حمل می کردند، به سمت سیاستمداران و اصلاح طلبان تیراندازی می کردند. بمب های منفجر شده جنگ جهانی اول. در زیرزمین سن پترزبورگ، گروهی از منحرفان مرتکب قتل آیینی راس شدند. پوتین ... و لنین تحولات بزرگ را پیشگویی کرد ...

والس که در نیمه دوم قرن هجدهم در کشورهای اروپای غربی ظاهر شد، در اصل موسیقی رقص بود. ریتم سه ضربی آن، که به راحتی در حرکت بازتولید می شد، کاملاً حال و هوای سرگرم کننده، هیجان سبک، حس غلغلک دادن را منتقل می کرد، حال و هوای بازیگوش یا آرام شنوندگان و رقصندگان را ترویج می کرد - دقیقاً همان حالاتی که آهنگسازان آنها را هدایت می کردند.
در روسیه، والس به تدریج شروع به به دست آوردن صدایی دراماتیک و گاهی جزئی از ملودی های عامیانه روسی کرد. این با کلمات متون نوشته شده با موسیقی والس تسهیل شد. به عنوان مثال، اینها عبارتند از والس: "چشمان سیاه" (موسیقی - F. آلمانی، اشعار - E. Grebenka. 1843)، "دریا گسترده است" (موسیقی - A. Gurilyov، اشعار - G. Zubarev. تقریباً سالهای 1900 ).
تلفات وحشتناک ارتش و نیروی دریایی روسیه در جنگ روسیه و ژاپن 1904-1905. مبنای احساسی والس های سوگوار "واریاگ" ("امواج سرد می پاشند ..." ، موسیقی - F. Bogoroditsky و V. Benevsky ، اشعار - J. Repninsky. 1904) و "در تپه های منچوری" (موسیقی - I. Shatrov، اشعار - S. Petrov-Wanderer. 1906).
در اینجا می خواهم در مورد شرایط ایجاد والس "روی تپه های منچوری" به شما بگویم که به طرز غیرمعمولی تیز است و عمیقاً و با روحیه غم و اندوه و همدردی قلبی برای سربازان کشته شده روسیه و بستگان آنها را منتقل می کند.
در نبرد موکدن در فوریه 1905، ارتش روسیه از مواضع اشغالی خود عقب نشینی کرد، اگرچه نسبت به ژاپنی ها که عملاً از جنگ ناتوان شده بودند، متحمل خسارات بسیار کمتری شد و به سرعت جبران شد. با این حال، فرماندهی روسیه و دولت تزاری، به رهبری سنت نیکلاس دوم که اکنون اعلام شده است، با عجله جنگ را شکست خورده تلقی کردند و مذاکرات صلح تحقیرآمیز را آغاز کردند، در نتیجه ژاپن بخشی از سرزمین های روسیه در شرق دور را به دست آورد و کنترل کره را به دست آورد. و منچوری و پرداخت هزینه نگهداری اسیران روسی.
هنگام عقب نشینی در نزدیکی موکدن ، 214 هنگ ذخیره موکسان توسط نیروهای ژاپنی محاصره شد. وقتی پوسته و فشنگ هنگ هنگ تمام شد ، سرهنگ پاول پتروویچ پوبیوانتس با رد پیشنهاد تسلیم ، دستور داد: "بنر و ارکستر - پیش بروید!" کاپل مایستر ایلیا آلکسیویچ شاتروف یک ارکستر هنگ پشت سر پرچمدار ساخت. هنگ در زیر تگرگ گلوله ها و گلوله های ژاپنی در یک حمله گسترده با سرنیزه، محاصره را شکست. از 4000 پرسنل، 700 جنگجو جان سالم به در بردند، از 27 نوازنده - هفت. سرهنگ P.P. Pobyvanets نیز درگذشت.
چه چیزی سربازان و افسران این هنگ را به چنین شاهکاری بی‌نظیر سوق داد؟ افزایش غرور مردانه، احساس کرامت نظامی بالا، وفاداری به سوگند؟ وقتی سعی می کنم این مبارزه را تصور کنم ، نفسم قطع می شود ...
به زودی پس از پایان جنگ، Kapellmeister I.A. Shatrov تصمیم گرفت یک بنای یادبود موسیقی برای همرزمان خود که قهرمانانه کشته شده بودند ایجاد کند. صدای مورد نظر به طرز دردناکی طولانی و دشوار بود: خاطرات بسیار تیز و غم انگیز بودند. به تدریج ، یک قطعه موسیقی عمیقاً متحرک در قالب والس ، مملو از اندوه شریف ، شکل گرفت. سخنان او در سال 1906 توسط S.G. Petrov (سرگردان) نوشته شد. چنین والسی مستلزم متنی خاص بود، دقیقاً، با ظرافت و در عین حال از نظر احساسی بسیار متناسب با موسیقی. آسون نبود بارها تغییر کرد ، تا حدی مطابق با شرایط سیاسی اجتماعی کشور ، از جمله درخواست برای انتقام ، یا فراخوان هایی با پرچم برافراشته برای پیشبرد آینده ای روشن.
در سال 1908، در سامارا، جایی که هنگ احیا شده مستقر بود، اولین اجرای عمومی والس توسط یک تکنواز، همراه با یک گروه برنجی انجام شد. در ابتدا، علاقه گسترده به این والس بعداً به دلیل ظهور آثار موسیقی جدید و مرتبط‌تر کاهش یافت، سپس دوباره به شدت مورد تقاضا قرار گرفت. بنابراین در طول درگیری ها و جنگ های مسلحانه شوروی و ژاپن که در سال های 1920-1925 رخ داد. در شرق دور و ساخالین ، در 1936 در مغولستان ، در 1938-1939. (دریاچه خاسان، خالکین گل)، در اوت 1945 در منچوری، ساخالین و جزایر کوریل، والس "روی تپه های منچوری" با تغییرات متنی مناسب اغلب در کنسرت های پاپ اجرا و از رادیو پخش شد. اما در بسیاری از نسخه های متن ، مطمئناً مانند سوگند به نظر می رسید:

بخواب ای مبارزان بخواب خوابی آرام...
قهرمانان باید بدانید که وطن یاد شما را نگه می دارد.

از ربع آخر قرن بیستم، روسیه در تلاش برای انعقاد یک معاهده صلح با ژاپن بوده است و درخواست برای "انتقام از دشمنان" متوقف شده است.
من نسخه ارائه شده در زیر را دوست دارم، ظاهراً از متون بسیاری، برخی از نویسندگان ناشناس جمع آوری شده است - لمس کننده، محترمانه و آرام.

در تپه های منچوری

ساکت اطراف.
تپه ها پوشیده از مه است.
ماه از پشت ابرها درخشید
قبرها آرامش را حفظ می کنند.
صلیب ها سفید می شوند -
این قهرمانان در خواب هستند.
سایه های گذشته دوباره می چرخند
آنها در مورد قربانیان جنگ می گویند.
این یک رگبار نبود که از مزارع پرواز کرد -
از دور رعد و برق بود.
و دوباره همه چیز در اطراف آرام است،
همه چیز در سکوت شب ساکت است.
ساکت اطراف
باد مه را با خود برد
روی تپه های منچو جنگجویان می خوابند
و روس ها اشک را نمی بینند.
مادر عزیزم گریه می کند، گریه می کند،
بیوه جوان گریه می کند
همه مثل یک نفر گریه می کنند
سرنوشت بد و سرنوشت نفرین.
مبارزان خواب
خوب بخوابی.
باشد که رویای کشتزارهای بومی را در سر داشته باشید،
خانه دور پدر
شب سکوت
فقط gaoliang پر سر و صدا است.
قهرمانان را به یاد خود بشناسید
میهن حفظ می کند.

امروزه کمتر کسی تاریخ دهه اول قرن بیستم را به خوبی می داند. در کتابهای درسی تاریخ مدرسه ، این وقایع وحشتناک برای کشور به میزان کمی پوشش داده می شود و جوانان با خاطرات برخورد روابط روسیه و ژاپن در آن سالها بار نمی شوند. معاصران ما به ندرت نام رزمندگان شجاعی را به یاد می آورند که در آن نبردها جان خود را برای میهن فدا کردند. دلیل این امر تغییرات مکرر اولویت‌های ایدئولوژیک در کشور، تخریب بناهای تاریخی و بدنام کردن بت‌های شناخته‌شده قبلی، تغییر نام خیابان‌ها و شهرها، تعیین هنوز ناقص تعداد مدافعان وطن جان باخته و آنها بود. دفن شایسته بنابراین.