عناصر تشکیل دهنده تقارن و نامتقارن. ترکیب روانشناسی است. ترکیب احساسات است

به منظور یادگیری کامل قرار گرفتن در معرض و تمام امکانات دوربین - سه ماه طول می کشد. برای یادگیری نحوه کار با نور - یک سال و نیم. اما این آهنگ شما را در تمام زندگی خود آموزش خواهد داد.

سلام درس امروز در ترکیب بیایید با شما فکر کنیم که چه چیزی است. اگر به ویکی پدیا فکر میکنید، سپساین ترکیب مهم ترین جزء سازنده ی شکل هنری است که محصول وحدت و یکپارچگی محصول را تسویه می کند و عناصر آن را به یکدیگر متصل می کند و به کل مفهوم هنرمند. تصمیم گیری ترکیبی در هنرهای تجسمی با توزیع اشیاء و ارقام در فضا همراه است، ایجاد نسبت حجم، نور و سایه، نقاط رنگی و غیره

اما در واقع، همه چیز کمی پیچیده تر است. ترکیب روانشناسی است. یک ترکیب احساسی است که توسط فردی به دنبال یک عکس تجربه می شود. درک این موضوع چند سالی است که در عکاسی مطالعه می کنید. در عین حال، بیایید به اصول اولیه برگردیم.

ترکیب هندسی را می توان به چند نوع و قوانین تقسیم کرد.

ترکیب متقارن و نامتقارن

در اینجا همه چیز کاملا ساده است. اساس ترکیب متقارن تعادل است. در یک ترکیب متقارن، تمام عناصر تقریبا به صورت آینه نسبت به محور مرکزی تصویر قرار دارند.

در حالی که در یک ترکیب نامتقارن، عناصر یک کار را می توان به روش های مختلف، بسته به قصد.

ترکیبی متعادل و نامتعادل

ساده ترین راه برای تعادل ترکیب این است که موضوع را در مرکز تصویر قرار دهید. با این حال، این بهترین راه حل نیست.

اگر جسم را به سمت حرکت می دهید، تعادل نقض می شود. بخشی از تصویر، همانطور که می شود، سنگین تر و بصری بیشتر از دیگران است. به نظر می رسد قاب به نوبه خود در جهت عقربه های ساعت باشد.برای اصلاح ترکیب نامتعادل، باید یک شی را به قسمت خالی تصویر وارد کنید.

در عکاسی، اغلب وزن با حجم، رنگ یا ارتباطات با اشیای سنگین یا سبک جایگزین می شود. تعادل در قاب می تواند با معرفی ترکیب کلی عناصر روشنایی، نقطه نور، انعکاس نور و غیره به دست آید.

ترکیب استاتیک و پویا

ترکیبات این نوع، ثابت، بی حرکت، اغلب متقارن متعادل، آرام، ساکت و آرام، احساسات خودپرداخت را تحریک می کنند، عمق فلسفه را در خود حمل می کنند.

ترکیب پویا این ترکیب است که در آن حرکت وجود دارد. دینامیک در تصویر را می توان با خطوط مورب نشان داد، عدم وجود همان جهت های مورب، تصویر ثابت را ایجاد می کند.

عدم وجود فضای آزاد در مقابل جسم متحرک استاتیک ایجاد می کند و حضور فضای آزاد باعث می شود پویایی تصویر به وجود بیاید.

شما می توانید حرکت با پس زمینه تار و طرح های فازی را تاکید کنید.برای انتقال حرکت، لازم است یک لحظه خاص را انتخاب کنید، که بیشتر به وضوح شخصیت جنبش را بیان می کند، نقطه اوج آن است.

تعداد زیادی از خطوط عمودی یا افقی پس زمینه می تواند حرکت را کند کند. در یک ترکیب استاتیک هیچ جهشی از عمل وجود ندارد.

دینامیک اغلب عظمت، سختی، کامل بودن کلاسی را رد می کند. ترکیبات استاتیک تقریبا همیشه متقارن و بسته هستند و پویا نامتقارن و باز هستند.

ترکیب خطی و تن

در عکاسی، ریتم یک تکنیک هنری بنیادی و بسیار قدرتمند با تمرکز دقیق است. این کلمه به تکرار دستورالعمل در فضای قاب از عالمت ترکیب ترکیب (جزئیات تصویر) اشاره دارد. چرا و چه وقت استفاده می شود؟ چنین سازه های ترکیباتی زمانی استفاده می شود که آنها می خواهند بر ویژگی هایی نظیر مجموعه، سازمان، منظم بودن، گستردگی و مقیاس تأکید کنند.

ریتم قادر به کنترل ادراک فضا است. پله، زمانی که از قدم بالا نگاه می کنید، پایین تر از آن است که اگر از پای خود نگاه کنید. از نقطه دوم، خطوط موازی بیشتر افقی قابل مشاهده است. بنابراین، عکاس قادر به توصیف عمق فریم است. بدیهی است، نه تنها به صورت عمودی، بلکه در تمام سه بعد.

شما همچنین می توانید پویایی تصویر را با استفاده از یک الگوی ریتمیک افزایش دهید یا کاهش دهید. برای انجام این کار، یک تکرار یکنواخت از عناصر تصویر استفاده نکنید، بلکه یک تضعیف یا تقویت کننده است. تعاریف مربوط به ریتم های موسیقی، کاملا مناسب برای توصیف ترکیب عکس هستند.

ترکیب، محصور شده در چهره های هندسی، مورب است

خطوط مورب نقش مهمی در ترکیب قاب دارند. با تشکر از آنها، شما می توانید دیدگاه بیننده را به شیوه ای که عکاس نیاز دارد ایجاد کنید. به دنبال این خطوط، بیننده مهمترین چیزها را در کادر می بیند.

همچنین، برای انتخاب یک ترکیب، می توان از ارقام هندسی استفاده کرد. ساده ترین شکل یک مثلث است. و این مثلث است که تصور بصری قاب را تقویت می کند.

و مثلث بیشتر در قاب استفاده می شود، مولفه ی ترکیبات قوی تر خواهد شد.

قانون طلایی

با استفاده از قواعد بخش طلایی، ما می توانیم با هماهنگی در ترکیب با کمک نسبت های خاص و اعداد به هماهنگی دست یابیم. اعتقاد بر این است که برای اولین بار این مفهوم Pythagoras (VI قرن قبل از میلاد) را به دست آورد، دانش را از مصری ها و بابلی ها گرفت. این قانون ریاضیدانان، معماران، هنرمندان، زیست شناسان را اعمال کرد.

دقیق تر، بخش طلایی تقسیم کل به دو قسمت نابرابر است، در نسبت نسبت به بخش کوچکتر به بزرگتر، کل کل کل و بالعکس.

هنگامی که ما در مورد عکاسی صحبت می کنیم، ما هواپیما تصویر ما را به قطعات تقسیم می کنیم، با توجه به اصل بخش طلایی. به این ترتیب، خطوط را از لبه هر یک از هواپیما در فاصله 5/8 و 3/8 رسم می کنیم. نقاط تقاطع خطوط اغلب به عنوان مرکز بصری نامیده می شوند، زیرا دیدگاه فرد به طور دقیق در این نقاط به تأخیر می افتد و ما سعی می کنیم که اشیاء اصلی ترکیب را قرار دهیم.

در دوربین شما می توانید شبکه را در منظره یاب روشن کنید و محاسبه کنید که کدام نقاط هستند، بنابراین در طول فیلمبرداری شما آماده می شوید و می دانید کجا بهترین مکان های فیلمبرداری را انتخاب کنید.

در حاکمیت بخش طلایی یکی از قواعد محبوبیت بیشتری است که اغلب توسط عکاسان استفاده می شود.

قانون طلایی Spiral

ضریب تناسب در بخش طلایی که هنرهای زیبا آن را حفظ می کنند تقریبا 1.618 است. در رنسانس اعتقاد بر این بود که این نسبت بود، بیشتر به چشم خوشحال بود. این ضریب به نام "فی"، از طرف ریاضیدان بزرگ قرون وسطی، لئوناردو فیبوناچی، نامگذاری شد. چه کسی توالی عددی خود را استخراج کرده است و اشخاص ذاتی را به این روز اختصاص داده است - مجموع دو عدد مجاور دنباله ارزش یک بعدی را پس از آنها می دهد (مثلا 1 + 1 = 2؛ 2 + 3 = 5 و غیره 8، 13، 21، 34، 55، 89، 144، 233)، که تأیید وجود ضرایب به اصطلاح فیبوناچی، یعنی روابط ثابت

اگر شما را جفت پی در پی از این سری، و تعداد بیشتری از هر جفت برای کمتر به اشتراک بگذارید، سپس نتایج خود را به تدریج رویکرد بخش طلایی. بسیاری از پدیده های طبیعی بر اساس سیستم این ضریب ساخته شده اند: تنظیم دانه در آفتابگردان، ساختار بال حشرات و مارپیچی پوسته ها در پوست خزانه.

با استفاده از این مارپیچ هنگام ساخت یک ترکیب در یک فریم (می توان آن را به عقب و یا از راه دیگر تبدیل کرد)، ما یک قاب با یک شیء واضح بیان شده در مرکز مارپیچ دریافت می کنیم. اضافی (ثانویه)، و در 144 - - پس زمینه در 5، 8، 13 و 21، ما عناصر اصلی ترکیب، از 34، 55 و 89 قرار می گیرند. به این ترتیب، ساخت یک ترکیب مارپیچی، ما باید عوامل بسیاری را در نظر بگیریم، اما ما قادر خواهیم بود که چیز اصلی را شناسایی کنیم.

و فراموش نکنید که هر ترکیب می تواند به عنوان یک قطعه، به عنوان مثال. استفاده از تنها یکی از قوانین و چند جزء، ترکیبی از چندین نوع ترکیب بالا ذکر شده است.

رشته ها: "طراحی چشم انداز" (SD.07)، "تشکیل پیچیده از اشیاء و سیستم های چشم انداز" (04.04.06) (فقط برای تخصص "طراحی چشم انداز"):

1. مفهوم و ویژگی های ترکیب منظره. انواع ترکیب الگوهای ریتمیک و متریک، تقارن و عدم تقارن. طرح یک ترکیب متقارن و نامتقارن ایجاد کنید.

ترکیب کلمه با یونانی ترجمه به عنوان یک نسبت هماهنگ از قطعات. در LD، ترکیب نه تنها باید زیبا باشد، بلکه باید مسائل صرفا عملی را حل کند.

ایجاد یک ترکیب چشم انداز - سپس قرار دادن یک فرد نه تنها زیبا، بلکه محیط راحت است.

ویژگی های ترکیب منظره:

- تغییر مداوم باغ در اثر عوامل مختلف طبیعی و فعالیت های انسانی. از فصلی به فصل تغییر ظاهر از گیاهان، استخر گل و لای، دامنه فاسد شده، دره و بنابراین افزایش می دهد.

نیاز به هماهنگی ترکیب اشیاء طبیعی و مصنوعی، که، به نوبه خود، می تواند به دو گروه تقسیم شود: غیر قابل تغییر و قابل تغییر است. شرایط طبیعی، آب و هوا - آب و هوا، رژیم آب زمین، نوع چشم انداز، نورپردازی - نمی توان تغییر داد، بنابراین آنها به عنوان پایه ترکیب می شوند. از اشیاء مصنوعی می توان به ساختمان های بزرگ تغییر ناپذیر، طرح حل و فصل، الزامات عمومی برای ساخت (عدم وجود نرده ناشنوا در امتداد خیابان)، سبک و محل خانه در مناطق همسایه.

انواع ترکیبات

ترکیب پلانارکاملا از یک نقطه ثابت یا از محور حرکت به سمت این نقطه قابل مشاهده است. بنابراین، حیاط جلویی گلزار مرکزی را می توان از پنجره های ساختمان، ورودی اصلی دیده می شود. این ترکیب را می توان در اطراف و از طرف دیگر مشاهده کرد، اما برای درک طراحی آن و نسبت رنگ، این چیزی جدید را نمی دهد.

ترکیب پیشانی- هواپیما همان، تنها در هواپیما عمودی واقع شده است. نمونه هایی از این ترکیبات، دکوراسیون گل ها از نمای ساختمان ها و مجسمه ها، مخلوط های چند سطحی در امتداد دیوارهای حصار است. زمان بررسی ساختارهای مسطح و پیشانی به طور عمده بستگی به پیچیدگی و تنوع آنها دارد.

ترکیب حجمیبرای محور طراحی شده است، به طوری که از نقاط مختلف متفاوت است. یک نمونه از یک ترکیب حجم دهنده، یک mixboarder یا یک باغ سنگی با پس زمینه چمن، یک گروه از درختچه ها در مرکز باغ است. چندین گیاه زینتی که در ارتفاع، رنگ و شکل تاج متفاوت است، در پاکسازی کاشته می شوند، به طوری که در هنگام مشاهده از قسمت های مختلف باغ ظاهر این گروه تغییر می کند. مجسمه باغ همچنین می تواند برای درک پیشانی (نقاشی مجسمه، مجسمه نیم تنه)، و همچنین برای حجم (گروه های چند رقمی، ترکیب انتزاعی) طراحی شده است.

ترکیب فضایی

جنبش اجباری داخلی را نشان می دهد. در چنین ترکیب، انواع برداشت های بصری به طور متوالی جایگزین یکدیگر می شوند: در مقایسه با درجه انزوا فضا، نور، رنگ، متفاوت است. جزئیات فرد از باغ را می توان به عنوان یک مسطح یا سه بعدی حل کرد، اما باغ به عنوان یک کل، هنوز هم یک ترکیب فضایی است. طراحی آن و گونه های سودمند تر باید در هنگام حرکت مسیرهای که قبلا گذاشته شده است باز شود. در عین حال، قطعات عاطفی اشباع شده باید با آنهایی که خنثی هستند، جایگزین شوند.

ترکیبات پلارا و پیشانی درون گونه یا میله ممکن است. فضایی شامل تغییر نقاط خاص و زوایای دید مختلف می شود.

یکی از مهم ترین روش های ساخت چشم انداز - تناوب متریک و ریتمیک از عناصر. متریکآن را در تکرار همان عناصر (همان نوع از آهنگ های، نوع یک درخت یا اندازه از قطعات گلزار) در فواصل منظم therebetween تشکیل شده است. ریتمیکاین نشان می دهد تکرار عناصر از طریق فواصل نابرابر، و اندازه از فواصل متفاوت با توجه به برخی از اصل پیش فرض است. در امتداد مسیرهای متناوب به طور ریتمیک، درختان، بوته ها، نیمکت ها، مجسمه ها هستند. ریتم می تواند نه تنها افقی، بلکه عمودی - در کاشت های چند سطحی، در ترکیب mixborders، در باغبانی عمودی. برای غنی سازی و تنوع الگوی ریتمیک، عناصر جدیدی از تکرار را وارد کنید، جهت حرکت را تغییر دهید. جدا کردن عناصر تکراری (به عنوان مثال، در شکل گلزار به طور منظم)، به یاد داشته باشید که تقسیم کسری بسیار زیاد یا بسیار خسته کننده تکرار برای چشم است.

تقارن و عدم تقارن:

یکی دیگر از روش سازماندهی چشم انداز، انتخاب محور فضایی اصلی است. هنگام برنامه ریزی یک سایت، برای این محور خود را تعیین کنید - یک نوع "راهرو بصری" که مکان های واضح ترین باغ خود را متصل می کند. باغ بزرگ است که شاید خیابان مرکزی، در یک مسیر کوچک -progulochnaya، مشاهده از ایوان یا از پنجره اتاق نشیمن. دو نوع اساسا متفاوت از ترکیبات وجود دارد: متقارن و نامتقارن با توجه به محور بصری.

وقتی تقارناشیائی که برابر با اندازه هستند، در همان فاصله نسبت به محور فضایی یا نقطه مرکزی قرار می گیرند. در ترکیب منظره، ما اغلب در تقارن عناصر باغ با توجه به محور می رویم: طرح های گلدار در امتداد مسیر، درختان و نیمکت ها در امتداد کوچه، باغ های جلوی در خیابان روستا به صورت متقارن قرار می گیرند. زیبایی ترکیبات متقارن برابری قطعات، استاتیک و کامل است. آنها مناسب هستند که در آن شما نیاز به نمایندگی ویژه، مهمانی دارید (مثلا در حیاط جلویی خانه). ترکیبات متضاد کمک می کند تا به یک حس ثبات، قابلیت اطمینان دست یابند.

باغ رژه با یک ساختمان غالب مستطیلی بزرگ به عنوان یک قاعده، بر اساس ترکیب متقارن ایجاد می شود (نمونه هایی از این راه حل ها باغ های کوچک و ساختمان های عمومی است).

هنگام طراحی باغ ها اغلب انحراف معینی از تقارن وجود دارد - عدم تقارناین معمولا ناشی از ضرورت عملی (به عنوان مثال، با استفاده نابرابر از سایت ها در امتداد دو طرف مسیر مرکزی) یا شرایط نابرابر (نور و رطوبت های مختلف در قسمت های جنوبی و شمالی سایت).

برای باغ کوچک، در مجاورت ساختمان ها از طرح پیچیده، استفاده از عدم تقارن - این ترین ارگانیک می خواهد از خانه با یک باغ را لینک کنید.

عدم تقارناین شامل قرار دادن عناصر مختلف در فاصله های مختلف از محور اصلی است. زیبایی این ترکیبات در تعادل بصری و زیربنایی قطعات است. به عنوان مثال، در یک باغ ژاپنی، گروه های سنگ به صورت بصری از هواپیما بر روی زمین سنگفرشی است. طرح و نما از ترکیب نامتقارن بر اساس یک مثلث غیر متعارف ساخته شده است. طرح باغ نامتقارن بر ویژگی های چشم انداز و سازه تأکید می کند، بهترین دیدگاه از اشکال کوچک را فراهم می کند، به شما اجازه می دهد مسیر پیاده روی جالب ایجاد کنید.

دو روش اصلی برای ایجاد آثار فلوریستیک وجود دارد: تنظیم متقارن و نامتقارن مواد.

I. تقارن

اگر مولفه اصلی ترکیب در وسط هندسی آن قرار داشته باشد، و در سمت چپ و راست، دو طرف تشکیل می شوند، با همان طول، ما با ترکیب متقارن برخورد می کنیم.

اگر نقاشی اصلی در مرکز قرار نگرفته باشد و طرفهای مختلف در امتداد لبه ها به دست می آیند، سپس یک ترکیب نامتقارن به دست می آوریم.

ابتدا ساخت و ساز متقارن و برخی از قوانین برای اجرای آن را درنظر بگیرید.

اصل تشکیل ترکیب متقارن

محور ترکیب - خط کمکی ضمنی - باید از میان وسط هندسی عبور کند. این هم یک محور تقارن است.

مرکز نوری گرانش بر محور، و از این رو موتیف اصلی ترکیب باید در این خط کمکی واقع شده است. او به صورت بصری ترکیب خود را به دو قسمت تقسیم می کند.

تقارن اتفاق می افتد:

   * آینه (ماده با توجه به محور به صورت آینه)، شکل 1
* بصری (نوری - ما با کمک راه حلهای رنگ مشابهی به دست می آوریم، مواد مختلفی را در اینجا قرار می دهیم)، شکل 4
   * عمودی، شکل 1
   * افقی، شکل 4
   * شعاعی یا شعاعی (اغلب در کارهای دور، به عنوان مثال، تاج های گلدار دیده می شود)، شکل 2 و 3

  * تقارن در فرمول بندی چند کار، تقارن به اصطلاح گروه (آثار در همان فاصله واقع شده است، می تواند یک ساختار مواد مشابه داشته باشد)

همه این است که در یک طرف باید در طرف دیگر تکرار شود، باید رنگ و ظاهر همان، گسترش فاصله برابر از محور های این گروه و در ارتفاع و عمق یکسان باشد.

  این هماهنگی باید اپتیکی باشد. ظاهر در سمت راست باید با ظاهر بیرونی در سمت چپ هماهنگ باشد، اگرچه در واقع تعداد رنگ در ترکیب گل در طرف های مختلف ممکن است متفاوت باشد. به عنوان مثال، چهره ما، به نظر می رسد که ما، دقیقا همان نیمه، اما اگر ما نگاه دقیق، ما تفاوت های خاصی را پیدا کنید.

تأثیر و کاربرد ساختار متقارن

یک ساختار متقارن نیز سخت یا معماری نامیده می شود.

ترکیب متقارن به راحتی قابل فهم است، به وضوح و به شدت عمل می کند، به عنوان یک شکل هندسی. بنابراین، آن را نشان می دهد چیزی روشن و قابل اندازه گیری است، آرام آرام و معماری. مترادف آن عبارتند از: انزوا، تمرکز، آرامش، عزت، سختی، پیروزی.

بنابراین، اصل تقارن مناسب برای یک رویداد رسمی یا رسمی، تزئین یک تعطیلات کلیسا، دکوراسیون مناظر برای تعطیلات.

در بر داشت زیر استفاده گل متقارن معنی فرمول: درختان شکل، تاج های گل اهدا، گل یا گل ستون هرمی ترتیبات گل های تزئینی و حتی دیوار.

اگر گلفروش می خواهد برای نرم کردن شدت ساخت متقارن، می توان آن را مورد استفاده قرار آزادانه تر نقوش مختلف، رنگ های روشن و ملایم، آرامی افتادگی فرم.

ترکیبات ساخته شده در سبک های تزئینی، یک طرح کلی هندسی روشن و دیدار با الزامات شفافیت و سادگی، حتی اگر در یک سبک تزئینی ساخته شده و دارای kaple-، و شکل گنبد مخروطی است.

قرار گرفتن در معرض فرم خطی به ندرت متقارن است. اما در این موارد نادر، آنها غیرعادی و جذاب عمل می کنند.

از آنجایی که تقارن تنها در منظر مرکزی اثر صحیح دارد، ترکیبات باید براساس آن نصب شوند.

تقارن درون یک گروه

در مرکز - عنصر اصلی، کمکی - در فاصله مساوی از اصلی. دو محور متقارن را می توان به دست آورد.

دوم عدم تقارن

اصول ایجاد یک ترکیب نامتقارن

اولین و مهمترین اصل این است که انگیزه اصلی را نمی توان در وسط ترکیب هندسی قرار داد، در غیر این صورت یک گروه متقارن حاصل خواهد شد. در اغلب موارد، تصویر اصلی در سمت راست یا چپ سوم مربع اصلی قرار دارد.

بین مرکز هندسی و انگیزه اصلی و یا بر اساس اساسی ترین محور کل گروه با مرکز جاذبه آن است. این فقط می تواند به صورت حساس و نه به صورت هندسی نصب شود، همانند یک ساختار متقارن.

تمام اجزای مکمل انگیزه اصلی در شکل، ارتفاع و عمق متفاوت است. در نزدیکی قسمت اصلی یک ثانویه است، و در طرف دیگر گروه - بخش سوم، که نشان دهنده تعادل وزن نوری است. این عمل اهرم از قانون، و در نتیجه کوچکتر و در نتیجه آسان تر به تصویر کشیده در مقابل انگیزه اصلی، بیشتر از او باید قرار داده به حفظ تعادل از کل گروه.

تعادل را می توان با روش های زیر تنظیم کرد:

   * با تغییر وزن نوری قطعات اولیه یا ثانویه
   * حذف یا نزدیک شدن به بخش به محور گروه
* سایر قسمت های مربوط به قرار گرفتن در معرض را می توان به سه عنصر اساسی اضافه کرد.

شکل اصلی عدم تقارن یک مثلث غیر متعارف است که دارای سه انگیزه است. در تمام ساختارهای نامتقارن - از پایه های کوچک تا دکوراسیون های بزرگ گل - نقش مهمی دارد.

اثر یک ساختار نامتقارن

اصل عدم همبستگی، همانطور که قبلا نیز ذکر شد، سفارش نامیده می شود، از آنجا که یک گلرنگ می تواند یک نمایشگاه را بدون نظم دقیق گروه بندی کند. قطعات آن به راحتی جمع شده اند.

قرار گرفتن در معرض نامتقارن دشوار است، زیرا همه چیز در آن به مقررات سختگیرانه هندسه محدود نمی شود. ناظر اغلب او را زیبا می کند، درک نمی کند که دقیقا چنین احساساتی را ایجاد می کند. این باعث می شود گروه نامتقارن جذاب و فانتزی فرصت های نامحدود در اینجا داشته باشد.

تأثیر ترکیب نامتقارن شکننده، آزاد، گاه به گاه، گاه به گاه است. از آنجایی که هر بخش منحصر به فرد است، تفاوت ها بیشتر قابل مشاهده و دیدنی از تقارن می شوند. احساس حرکت، عمل و مخالفت، همدلی. بنابراین، عدم تقارن چیزی با جوهر تمام مواد موجود در نمایشگاه مشترک است.

بنابراین انیمیشن و توسعه، آزادی و تنوع رنگ ها و گیاهان در گروه بندی نامتقارن بهتر از گروه های متقارن بیان می شود. این تأثیر را می توان با ترکیبی از رنگ های با تنهای نرم و یا استفاده از اشکال گرافیکی افزایش داد.

برای تقسیم نامتقارن ممکن است با کمک یک یک یا دو رنگ روشن یا از طریق قطعات جداگانه طراحی شده متقارن باشد.

کاربرد یک ساختار نامتقارن

این مورد برای همه سبک های رویشی، فرمول خطی استفاده می شود. گروه بندی نامتقارن اجازه می دهد که دید بتواند آزادانه در اطراف تمام قسمت های قرار گرفتن در معرض حرکت کند، در حالی که گروه متقارن دید را نسبت به وسط می گیرد.

در مناظر بزرگ، نمایشگاه های موضوعی، نامتقارن در صورت وقوع شاد، شاد و یا عاشقانه استفاده می شود. و در یک ترکیب عزاداری می توان آن را تنها در صورت تمایل به تاکید بر شخصیت مرحوم مورد استفاده قرار داد.