Personajele din scena din salonul Annei Pavlovna Scherer. Comparație a episoadelor „Salonul Annei Pavlovna Sherer” și „Ziua numelui la Rostov” din romanul lui L.N. Tolstoi „Război și pace” (Analiza comparativă) Anna pavlovna sherer caracterizarea citatului

„Război și pace” este recunoscut ca un exemplu clasic al literaturii ruse. Această lucrare combină profunzimea sensului, eleganța narațiunii, frumusețea limbii ruse și un număr mare de personaje. Cartea descrie temele și trăsăturile sociale ale societății din secolul al XIX-lea. Ea ridică probleme, a căror relevanță nu se pierde în timp. Personajele lucrării ajută la răspunsul la întrebări din diferite domenii, evidențiind punctul de vedere al reprezentanților acelei epoci.

Prima eroină care însoțește cititorul pe parcursul poveștii este Anna Pavlovna Sherer, proprietara salonului, în care se adună oaspeți din înalta societate. Principalele teme din salon sunt situația din țară și acțiunile.

Istoria creației

„Război și pace” este un roman căutat, care a avut un succes imediat după publicare. Un extras din lucrare a fost publicat în 1865 în revista Russky Vestnik, iar în 1866 cititorii s-au familiarizat cu cele trei părți ulterioare ale romanului. Mai târziu au fost publicate încă două episoade.

Caracterizarea operei ca roman epic nu este întâmplătoare. Intenția autorului este cu adevărat ambițioasă. Cartea descrie biografiile personajelor, printre care se numără personalități reale și imagini fictive. Tolstoi a descris personajele cu autenticitatea sa psihologică caracteristică, iar criticii literari au căutat întotdeauna să găsească prototipurile pe care le-a folosit în realizarea portretelor literare.

Cercetătorii „Război și pace” susțin că, în timp ce lucra prin imaginile eroilor, Tolstoi a pornit de la descrieri ale abilităților de afaceri, comportamentului în relațiile romantice și gusturilor. Pe viitor, personajele au fost distribuite pe familii, devenind Rostovi, Kuragins sau Bolkonsky. Caracterul fiecărui erou a fost prescris separat, fiind ajustat în raport cu fiabilitatea epocii, psihologia societății din acea vreme și realitatea istorică.

Criticii literari observă legarea unor imagini de oameni reali. Un aristocrat, proprietara salonului din Sankt Petersburg Anna Scherer este unul dintre acești eroi. În carte, urmașul ei este o creație antipatriotică. Aici, la recepții, se manifestă ipocrizia invitaților ei. Anna Scherer apare ca un model de înșelăciune și minciună, demonstrând rigiditate și trăsături de caracter care corespund mediului pe care îl formează în salon.

Este curios că la început Tolstoi i-a atribuit eroinei un rol diferit. Lucrând prin imaginea eroinei, a vrut să o numească Annette D. și să o facă o doamnă prietenoasă și drăguță din înalta societate. Contemporanii au găsit în versiunea finală a portretului lui Scherer o asemănare cu domnișoara de onoare Alexandra Andreevna Tolstaya, o rudă a scriitorului, pe care o iubea. Versiunea finală a personajului a suferit modificări majore și a devenit exact opusul prototipului.

"Razboi si pace"

Anna Pavlovna Scherer, conform lui Tolstoi, era o doamnă de serviciu a împărătesei. Ea ținea un salon pentru reprezentanții înaltei societăți, unde se obișnuia să se discute probleme politice și sociale. Seara, în instituția ei, începe povestea. Vârsta lui Scherer este aproape de patruzeci de ani, aspectul și-a pierdut prospețimea anterioară, natura se distinge prin dexteritate și tact. Anna Pavlovna are influență și nu este contrariată să participe la intrigile instanței. Ea construiește relații cu oamenii pe baza considerațiilor actuale. Tolstoi a făcut-o pe eroina apropiată de familia Kuragin.

O femeie este condusă în mod constant de vivacitate și impuls, ceea ce s-a explicat prin poziția ei în societate. În salonul Scherer s-au discutat cele mai de actualitate subiecte, iar la desert a fost „prezentată” o persoană curioasă. În conformitate cu moda de la începutul secolului al XIX-lea, cercul ei este plin de patriotism, războiul și Napoleon fiind subiectele cele mai discutate. Anna Pavlovna a susținut sentimentele și angajamentele generale ale împăratului.

Nesinceritatea eroinei s-a arătat prin acțiunile și cuvintele ei, deși a gestionat cu pricepere ipocrizia și falsitatea inerente unei leoaice seculare. Și-a creat o imagine confortabilă, prezentându-se oaspeților care nu era în realitate. Sensul vieții lui Scherer a fost existența și relevanța cercului ei. Ea a perceput salonul ca pe o meserie și s-a bucurat de succesul ei. Mintea ascuțită, simțul umorului și amabilitatea femeii și-au făcut treaba, ajutând să fermecă orice oaspete.

Existau legi nerostite în salon pe care toți cei care doreau să participe le suportau. Mulți au vizitat-o ​​pentru a fi la curent cu ultimele știri ale orașului și pentru a vedea cu ochii lor cum se construiesc intrigi printre reprezentanții înaltei societăți. Nu era loc pentru sentimente reale și opinii obiective, iar Anna Pavlovna s-a asigurat că nimeni nu vorbește pentru limitele a ceea ce este permis în salon.

Apariția în cerc a provocat nemulțumire din partea gazdei, deoarece Pierre nu era o persoană laică și se distingea prin comportamentul său natural. Comportamentul său a fost perceput de oaspeți ca un ton prost. Seara a fost salvată de plecarea vizitatorului.

A doua apariție a Annei Pavlovna pe paginile romanului are loc în timpul bătăliei de la Borodino. Ea încă conduce salonul și întreține false sentimente patriotice. Tema zilei a fost lectura scrisorii Patriarhului, s-a discutat despre poziția Rusiei și despre bătălie. Tolstoi descrie de două ori în mod specific serile din salonul Scherer, demonstrând că, în ciuda schimbării situației politice, nu există schimbări în cerc. Discursurile laice nu sunt înlocuite cu acțiuni chiar și în timpul unei amenințări reale la adresa Moscovei. Datorită unei astfel de prezentări, devine clar că victoria asupra francezilor a fost câștigată exclusiv de puterea oamenilor de rând.

Având în vedere relația strânsă a doamnei Scherer cu familia Kuragin, concluzia evidentă este de ce și Anna Scherer nu are copii. Alegerea femeilor este independentă și voluntară. Erau mai atrași de activitatea în societate decât de îndeplinirea datoriilor familiale. Ambii erau interesați de perspectiva de a străluci în lume, și nu de oportunitatea de a trece drept o soție și o mamă de familie exemplară. Antipodul lui Scherer în acest sens a fost Contesa Rostova.

Adaptări de ecran

Romanul este adesea ales pentru adaptarea cinematografică de către regizorii sovietici, ruși și străini, văzând în el un exemplu de clasic nepieritor, o trambulină pentru vizualizarea imaginilor și dezvăluirea personajelor cu mai multe fațete.

Primele trei filme bazate pe intriga operei lui Tolstoi au fost tăcute: două dintre ele au aparținut regizorului Pyotr Chardynin. După o lungă perioadă de timp, regizorul King Vidor a filmat prima bandă color cu sunet. În filmul „Război și pace” a jucat. Imaginea Annei Scherer, ca și în casetele anterioare, nu a fost dezvăluită pe deplin.

În filmul din 1959 „People Too”, regizorul nu avea un astfel de personaj.

În filmul „Război și pace”, pentru prima dată, imaginea Annei Scherer a primit atenția meritată datorită Annei Stepanova, care a întruchipat eroina pe ecran. Barbara Young a jucat rolul domnișoarei împărătesei într-un serial TV britanic din 1972 regizat de John Davies.

În serialul din 2007, regizat de Robert Dornhelm și Brendan Donnison, imaginea Annei Scherer a lipsit, iar în locul salonului, acțiunea corespunzătoare a avut loc în casa soților Rostovi.

Seria Tom Harper, lansată în 2016, a prezentat imaginea Anna Scherer în plină glorie.

Seara în salonul Annei Pavlovna Scherer (iulie 1805) (vol. 1, partea 1, cap. I-IV)

De ce începe romanul în iulie 1805? După ce a trecut prin 15 opțiuni pentru începutul lucrării sale, LN Tolstoi s-a oprit tocmai în iulie 1805 și la salonul Annei Pavlovna Scherer (renumita domnișoară de onoare și împărăteasa aproximativă Maria Feodorovna), unde se adună straturile superioare ale societății capitalei. Sankt Petersburg: conversațiile din salonul ei transmit atmosfera politică complexă a vremii.

De ce prima scenă a romanului înfățișează o seară în salonul lui Scherer? Tolstoi credea că pentru începutul romanului, un astfel de mediu ar trebui să fie găsit, astfel încât din el, „ca dintr-o fântână, acțiunea să fie pulverizată în diferite locuri în care diferiți oameni vor juca rolul”. O astfel de „fântână” s-a dovedit a fi o seară în salonul curții, în care, conform definiției ulterioare a autorului, ca nicăieri altundeva, „gradul termometrului politic, pe care stătea starea de spirit a... societății, era atât de clar și ferm exprimat.”

Cine s-a adunat în sufrageria lui Scherer? Romanul „Război și pace” se deschide cu o imagine a înaltei societăți, adunată în sufrageria domnișoarei de onoare de patruzeci de ani a curții imperiale, A.P.Scherer. Acesta este ministrul, prințul Vasily Kuragin, copiii săi (frumusețea fără suflet Helen, „prostul neliniștit” Anatole și „prostul calm” Ippolit), prințesa Lisa Bolkonskaya - „cea mai înaltă nobilime a Sf. toată lumea a trăit. . . "(Capitolul II).

Cine este Anna Pavlovna Sherer? Anna Pavlovna este o femeie vicleană și pricepută, plină de tact, influentă la curte, predispusă la intrigi. Atitudinea ei față de orice persoană sau eveniment este întotdeauna dictată de ultimele considerații politice, judiciare sau laice. Este în permanență „plină de animație și impuls”, „a fi entuziast a devenit poziția ei socială” (cap. I), iar în salonul ei, pe lângă cele mai recente știri judecătorești și politice, „tratează” mereu oaspeții cu ceva noutate sau celebritate.

Ce semnificație are episodul serii de la Anna Pavlovna Sherer? Deschide romanul și face cunoștință cu cititorul cu principalii adversari politici și morali din sistemul imaginilor. Conținutul istoric principal al primelor cinci capitole este informația artistică despre evenimentele politice din Europa din vara anului 1805 și despre viitorul război al Rusiei în alianță cu Austria împotriva lui Napoleon.

Ce fel de conflict între nobilimi este legat în timpul discuției despre războiul dintre Rusia și Napoleon? Majoritatea nobililor cu minte reacționară din salonul Cheret îl vedea pe Napoleon ca un uzurpator al puterii regale legitime, un aventurier politic, un criminal și chiar un Antihrist, în timp ce Pierre Bezukhov și Andrei Bolklnsky îl evaluează pe Bonaparte ca pe un comandant și om politic strălucit.

Întrebare pentru a controla asimilarea Dați exemple de citate din capitolele I-IV ale romanului, arătând diferitele atitudini ale nobililor față de Napoleon.

Care este concluzia conversației despre Napoleon? Invitații domnișoarei Scherer vorbesc despre știrile politice, despre acțiunile militare ale lui Napoleon, din cauza cărora Rusia, ca aliată al Austriei, va trebui să intre în război cu Franța. Dar pe nimeni nu-i interesează să vorbească despre evenimente de importanță națională și e vorba de vorbă goală, când în rusă, când în franceză, în spatele cărora stă indiferența totală față de ceea ce așteaptă armata rusă în timpul unei campanii în străinătate.

De ce vizitatorii salonului A.P. Scherer vorbesc mai ales franceza? Articolul „Rolul limbii franceze în romanul „Război și pace” al lui Lev Tolstoi

„Rolul limbii franceze în romanul lui LN Tolstoi „Război și pace” Originalitatea istorică a vorbirii personajelor este asigurată de denumirile realităților vremii și de utilizarea abundentă a limbii franceze, în plus, utilizarea este diverse: expresiile în franceză sunt adesea prezentate ca fiind descrise în mod direct, uneori (cu condiția ca conversația să fie în franceză sau fără ea, dacă vorbesc franceză) sunt imediat înlocuite cu echivalentul rusesc, iar uneori expresia se combină mai mult sau mai puțin convențional părţile rusă şi franceză, transmiţând lupta minciunii şi naturaleţea în sufletele personajelor. Expresiile franceze nu numai că ajută la recrearea spiritului epocii, la exprimarea mentalității franceze, ci devin imediat, parcă, un instrument al ipocriziei, descriind minciuna sau răul.

„Rolul limbii franceze în romanul lui Lev Tolstoi „Război și pace” Limba franceză este norma societății seculare; Tolstoi subliniază ignoranța eroilor din limba lor maternă, separarea de popor, adică limba franceză este un mijloc de caracterizare a nobilimii prin orientarea ei anti-națională. Eroii romanului, care vorbesc franceza, sunt departe de adevarul universal. Majoritatea a ceea ce se spune cu postură, motiv ascuns, narcisism, este spus în franceză. Cuvintele franceze, precum bancnotele false plutite de Napoleon, încearcă să revendice valoarea bancnotelor reale. Cuvintele rusești și franceze se amestecă, se ciocnesc în vorbirea oamenilor, schilod și mutilează un prieten, ca soldații ruși și francezi la Borodino.

„Rolul limbii franceze în romanul lui L. N. Tolstoi Război și pace Folosind pur și simplu fie rusă, fie franceza, Tolstoi își arată atitudinea față de ceea ce se întâmplă. Cuvintele lui Pierre Bezukhov, deși, fără îndoială, vorbește excelent franceza și este mai obișnuit cu aceasta în străinătate, autorul citează doar în rusă. Remarcile lui Andrei Bolkonski (și, după cum notează Tolstoi, din obișnuință trece adesea la franceză și o vorbește ca un francez, el pronunță chiar cuvântul „Kutuzov” cu accent pe ultima silabă) sunt de asemenea date, în principal în rusă, cu cu excepția a două cazuri: prințul Andrei, intrând în salon, răspunde în franceză la întrebarea Annei Pavlovna, pusă în franceză, și îl citează pe Napoleon în franceză. Bezukhov și Bolkonsky scapă treptat de limba franceză ca o înclinație proastă.

Ce evenimente din viața personală îi entuziasmează pe vizitatorii salonului? În același timp, începutul romanului dezvăluie în principal că, potrivit lui Tolstoi, „viața reală” (vol. 2, partea 3, cap. I), care este asociată cu interesele cotidiene, personale, familiale, griji, speranțe, aspirații, planuri ale oamenilor : aceasta este recunoașterea de către prințul Andrei a unei greșeli ireparabile legate de căsătoria cu Lisa, poziția ambiguă în societatea lui Pierre ca fiu nelegitim al contelui Bezukhov, planurile prințului Vasily Kuragin, care vrea să-și aranjeze mai bine fiii. : „prostul calm” Ippolit și „prostul neliniștit” Anatole; necazurile Annei Mikhailovna despre transferul lui Borenka la gardieni.

Cum îi tratează Tolstoi pe vizitatorii salonului? Toate aceste scene sunt colorate de o anumită intonație a autorului, în care este vizibilă aprecierea morală a fiecăruia dintre participanții la acțiune: ironie subtilă în raport cu prințul Vasily cu capacitatea sa seculară de a masca adevăratele scopuri sub pretextul indiferenței, oboselii sau interes trecător; o batjocură aproape deschisă a „entuziasmului” public al Annei Pavlovna și a fricii ei panicate de tot ceea ce depășește „atelierul de vorbire” prim, un zâmbet amabil în raport cu „incapabilul de a trăi” Pierre Bezukhov; simpatie clară pentru principele Andrei. În centrul acestei distincții morale se află simpatia pentru eroii sinceri, dezinteresați, care trăiesc după interese spirituale și o condamnare explicită sau implicită a narcisismului, egoismului, prudenței, ipocriziei, golului spiritual al oamenilor care și-au pierdut calitățile naturale umane într-un mediu secular. .

Recepția „smulgerea tuturor și a măștilor diverse” Pentru a demasca falsitatea și nefirescitatea oamenilor din înalta societate, Tolstoi folosește metoda „smulgerii tuturor și a măștilor diverse” („Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? În primul rând, spune-mi cum este sănătatea ta, dragă prieten?) Calmează-mă, - a spus el (prințul Vasily Kuragin), fără să-și schimbe vocea și pe un ton în care, datorită decenței și participării, a strălucit indiferența și chiar batjocura. prin ”- cap. I).

Cu ce ​​compară Tolstoi o seară în salonul lui Scherer? Tolstoi compară foarte potrivit acest salon cu un atelier de filare, unde oaspeții nu vorbesc de obicei, ci bâzâie monoton, ca niște fuse: „Seara Annei Pavlovna a început. Fusoarele din diferite laturi foșneau uniform și neîncetat ”(Capitolul III). Pentru scriitor, lumea luminii este mecanică, asemănătoare unei mașini.

Ce rol joacă gazda? A.P. Scherer, în calitate de proprietar al unui atelier de filare, urmărește sunetele fusurilor, „îl reține sau îl pornește în cursul său potrivit”. Și dacă unul dintre invitați rupe această monotonie a conversațiilor (mai ales când infractorul se referă la „oameni din cea mai de jos ierarhie din salonul ei”, precum Pierre), atunci gazda „s-a apropiat de cana care a tăcut sau a vorbit prea mult și cu unul. cuvântul sau mișcarea au început din nou o uniformă, o mașină de vorbit decentă” (cap. II).

Ce metafore care transmit ironia autorului sunt incluse în această comparație? „Seara Annei Pavlovna a început” (și nu a fost deschisă și nu a început); gazda nu și-a prezentat oaspeții la modă cunoscuților ei, așa cum fac alții, ci, „precum un bun chelner șef servește ceva supranatural de frumos acea bucată de vită pe care nu vrei să o mănânci dacă o vezi într-o bucătărie murdară, așa că în această seară Anna Pavlovna și-a servit oaspeților mai întâi un viconte, apoi un stareț, ca pe ceva supranatural de rafinat ”(cap. III), adică a încercat să servească oaspeții ca pe o masă bună, pe o farfurie cochetă și cu sos rafinat.

Ce epitete și comparații evaluative folosește Tolstoi pentru a descrie personajele? „Expresia strălucitoare a chipului plat” a lui Vasily Kuragin, „... a spus prințul, din obișnuință, ca un ceas ranit, spunând lucruri pe care nu voia să le creadă”, „Prințul Vasily vorbea mereu leneș, ca un actorul spune rolul unei piese vechi” (Ch. I) - comparația cu un ceas rană transmite extrem de succes automatismul vieții seculare. Aici își iau un rol în avans și îl urmează împotriva propriei dorințe.

Ce atitudine a autorului este impregnată de detaliile caracteristicilor portretului personajelor? Stângăcia și bunătatea, timiditatea și, cel mai important, sinceritatea lui Pierre, neobișnuită în salon și înspăimântând gazda; Zâmbetul entuziast și lipit al Annei Pavlovna; „zâmbetul neschimbător” al Helenei (cap. III); „o grimasă care a stricat chipul frumos” (cap. III) a domnitorului Andrei, care în altă situație a căpătat o expresie copilărească și dulce; antene pe buza superioară scurtă a micuței prințese Liza Bolkonskaya.

Ce aprecieri ale autorului însoțesc caracterizarea lui Ippolit Kuragin? Tolstoi scrie că „fața lui era tulbure de idioție și exprima invariabil obscenitate încrezătoare în sine, iar corpul lui era subțire și slab. Ochii, nasul, gura - totul părea să se micșoreze într-o singură grimasă nedefinită, iar brațele și picioarele au asumat întotdeauna o poziție nefirească ”(Capitolul III). El „vorbea în rusă cu o astfel de pronunție precum francezii, după ce a petrecut un an în Rusia” (cap. IV).

Care este atitudinea lui Tolstoi față de Anna Mikhailovna Drubetskaya? Despre Anna Mikhailovna Drubetskaya, care are grijă cu energie de fiul ei și totul pare să prindă viață în același timp, LN Tolstoi remarcă cu un râs de râs că este „... una dintre acele femei, mai ales mame, care, luând odată ceva. în capul lor, nu vor pleca până nu le vor fi îndeplinite dorințele, altfel sunt pregătiți pentru zi de zi, în fiecare minut necăjind și chiar pe scene. „Această ultimă considerație l-a zguduit” (prințul Vasily) și a promis „că va face imposibilul” (vol. 1, partea 1, cap. IV).

Luați în considerare ilustrația lui Andrey Nikolaev „Salonul Annei Pavlovna Sherer”. Ce răceală! Tonuri gri-perla de rochii, pereți, oglinzi - lumina este moartă, înghețată. Albastrul scaunelor, verdele umbrelor - în toate acestea există o senzație de un fel de răceală de mlaștină: în fața noastră este o minge a morților, o întâlnire de fantome. Iar în adâncul acestui regat echilibrat – în contrast – ca o sclipire de energie vitală, ca o lovitură de sânge – gulerul roșu al Prințului Andrei, bătut de albul uniformei, este o picătură de foc în această mlaștină.

Ce este nefiresc în viața unei societăți laice? Viața din Salon Petersburg este un exemplu de existență formală nefirească. Totul aici este nefiresc și rigid. Una dintre anomaliile vieții seculare este confuzia completă în ea a ideilor și evaluărilor morale. Lumea nu știe ce este adevărat și ce este fals, ce este bine și ce este rău, ce este deștept și ce este prost.

Care sunt interesele și valorile oamenilor dintr-o societate laică? Intrigi, bârfe de curte, carieră, bogăție, privilegii, autoafirmare lumească - acestea sunt interesele oamenilor acestei societăți, în care nu există nimic adevărat, simplu și firesc. Totul este saturat de minciuni, minciună, lipsă de inimă, ipocrizie și actorie. Discursurile, gesturile și acțiunile acestor oameni sunt determinate de regulile convenționale de comportament secular.

Care este atitudinea lui Tolstoi față de înalta societate? Atitudinea negativă a lui Tolstoi față de acești eroi s-a manifestat prin faptul că autorul arată cât de fals este totul în ei, nu provine dintr-o inimă curată, ci din nevoia de a respecta decența. Tolstoi neagă normele de viață ale înaltei societăți și, în spatele decenței sale exterioare, grației, tactului secular, dezvăluie golul, egoismul, lăcomia și cariera „cremei” societății.

De ce viața vizitatorilor salonului a murit de mult timp? În imaginea salonului, L. N. Tolstoi notează cursul mecanic nefiresc al vieții oamenilor care au uitat de mult că este posibil să fii în afara falsității și jocului vulgar. Ar fi ciudat să ne așteptăm la sinceritatea sentimentelor aici. Naturalitatea este ceea ce este cel mai nedorit pentru acest cerc.

Zâmbetul este un mijloc de caracterizare psihologică Tehnicile preferate din portretul eroului lui Tolstoi apar deja în trilogia autobiografică: aceasta este o privire, un zâmbet, mâini. „Mi se pare că ceea ce se numește frumusețea feței constă într-un singur zâmbet: dacă un zâmbet adaugă farmec feței, atunci fața este frumoasă; dacă ea nu o schimbă, atunci este obișnuit; dacă o strica, atunci este rău ", - se spune în al doilea capitol al poveștii „Copilăria”.

Întrebări pentru a controla asimilarea Compara metaforele zâmbetului cu personajele, purtătorii lor. Cum își caracterizează personajele felul de a zâmbi?

Corelați metaforele zâmbetului cu eroii, purtătorii lor.Zâmbetul este un paravan, o prefăcuție. Contele Pierre Bezukhov Un zâmbet este o armă a cochetei. A. P. Sherer și prințul Vasily Kuragin Smile - anti-zâmbet, zâmbetul unui idiot. Helen Kuragin Smile - neschimbată Mască prințesă Liza Prințul Ippolit Kuragin Smile - grimasă, rânjet. Prințesa Drubetskaya Zâmbet - suflet, zâmbet Prințul Andrei Bolkonsky copil. Zâmbet - un zâmbet de veveriță, un zâmbet cu mustață.

Întrebări de percepție Compară primele impresii despre personaje cu interpretarea regizorului și a actorilor. Atenție la prima frază a lui A. P. Scherer în franceză și la discursul naratorului din culise. Conține tehnici autoriale precum metafora, comparații: „gradul termometrului politic, pe care stătea starea de spirit a societății din Sankt Petersburg” (această metaforă poartă asocieri cu mecanisme, instrumente de măsură); „culoarea esenței intelectuale a societății” (ironia autorului); „vârfurile mentale ale societății” (ironie din nou). Cum au zâmbit oaspeții domnișoarei de onoare? De ce aproape că nu există zâmbete ale invitaților în producția lui S. Bondarchuk în salon? Care imagine (cinematică sau verbală) ți s-a părut mai completă? De ce?

Fundamentele ideologice și tematice ale compoziției Unitatea compozițională principală din roman este un episod relativ completat din punct de vedere al intrigii, care include două fluxuri de viață: istoric și universal. Conflictele dintre eroii romanului apar chiar înainte de începerea evenimentelor militare, iar distincția dintre personaje se bazează atât pe evaluarea atitudinii lor față de schimbările istorice din acea epocă, cât și pe idealurile morale ale lui Tolstoi.

Trăsăturile artistice ale narațiunii din romanul Mijlocul artistic preferat al lui Tolstoi de evaluare morală a personajelor este intonația neobișnuit de diversă a autorului, bogăția nuanțelor narațiunii, umorul, ironia, inteligența, care fac lectura neobișnuit de fascinantă.

Sensul ideologic al episodului Formularea problemei „omul și istoria, trecătoare și veșnică în viața oamenilor” conferă ideii lui Tolstoi o scară a unei viziuni asupra lumii necunoscută anterior în literatura mondială. Poziția ideologică clară și directă a scriitorului evocă cititorului o dispoziție emoțională deosebită de superioritate morală față de oameni încurși într-o rețea de convenții seculare, calcule, intrigi, peste toată falsitatea mediului, desprins de viața naturală, normală.

N. G. Dolinina spunea frumos despre rolul acestui episod: „În primele capitole, Tolstoi s-ar părea că descrie, calm și fără grabă, o seară laică care nu are nicio legătură directă cu tot ce va urma. Dar aici - imperceptibil pentru noi - toate firele sunt legate. Aici Pierre pentru prima dată „cu ochi aproape înspăimântați, entuziaști” se uită la frumoasa Helene; aici se hotărăsc să o căsătorească pe Anatole cu Prințesa Marya; Anna Mikhailovna Drubetskaya vine aici pentru a-și plasa fiul într-un loc cald în gardieni; aici Pierre face nepolitețe după alta și, pe măsură ce pleacă, are de gând să-și îmbrace, în loc de pălărie, pălăria cocoșată a generalului. . . Aici devine clar că prințul Andrei nu își iubește soția și nu cunoștea încă dragostea adevărată - ea poate veni la el la timpul ei; mult mai târziu, când o găsește și o apreciază pe Natasha, „cu surpriza, bucuria și timiditatea ei, și chiar cu greșelile în franceză”, - Natasha, asupra căreia nu era nicio amprentă seculară, - când ne amintim de seara la soția lui Sherer și Andrey, mica printesa, cu farmecul ei nefiresc"

Lev Nikolaevici Tolstoi începe lucrarea „Război și pace” cu episodul „Salonul Anna Pavlovna Sherer”, în care descrie modul în care doamna de onoare a împărătesei Maria Feodorovna, doamna necăsătorită seculară Anna Sherer, primește oaspeții în salonul ei, dintre care majoritatea sunt nobili nobili cunoscuți din capitală. Au venit la Anna Scherer nu pentru o comunicare strânsă și caldă într-un cadru informal, ci, așa cum se obișnuiește, pentru a ieși în lume, pentru o comunicare strict formalizată între ei, stabilirea de legături și obținerea de beneficii personale. De asemenea, Anna Pavlovna tratează diferit toți oaspeții, sunt mai mulți oaspeți de rang înalt care merită un salut mai respectuos și sunt oameni mai puțin celebri, „mai puțin laici” și influenți, precum, de exemplu, Pierre Bezukhov, care nu au dreptul la un astfel de salut.

Anna Scherer se asigură că conversațiile din salon sunt purtate în mod corect și pe subiectele potrivite. „Servește” oaspeți deosebit de interesanți, iar orice cuvânt rostit în afara timpului o face să creadă că seara este stricata. Expresia lui Pierre Bezukhov a gândurilor sale sincere și naive îi provoacă teamă pentru seară și iritare. Salonul este dominat de limbajul francez, caracteristic aristocraților și înaltei societăți. Întreaga esență a salonului este, parcă, în propria sa glorie și în primirea de beneficii de către fiecare participant.

În episodul „Ziua numelui la Rostov”, familia Rostov găzduiește oaspeți cu ocazia zilei onomastice a mamei Natalya Rostova și a fiicei sale Natasha, în vârstă de cincisprezece ani. Natalya Rostova are aproximativ aceeași vârstă cu Anna Sherer, dar spre deosebire de ea, este căsătorită și are mai mulți copii. Își iubește familia. Atmosfera din vacanță este mai informală, oaspeții vorbesc mai colocvial, în rusă, așa că una dintre invitații principale, Marya Dmitrievna, se exprimă întotdeauna doar în rusă și destul de sincer, fără a-și ascunde adevăratele gânduri. Oaspeții care vin la Rostovi nu au scopul îmbogățirii personale și al profitului, Rostovenii nu au o ierarhie în salutări, ca în salonul Sherer, toți oaspeții sunt tratați în mod egal și destul de călduros.

Astfel, Lev Nikolaevici Tolstoi pune în contrast aceste două episoade între ele, în ele arată diferite tipuri de nobili ai timpului său, arată cititorului contrastul dintre Moscova sinceră și „reala” cu recepțiile ei calde și Petersburgul rece, „artificial”, cu locuitorii săi din saloanele capitalei.căutând să beneficieze de orice cunoştinţă. Una dintre cele mai izbitoare manifestări ale acestei „artificialitate” este numeroasele comparații ale lui Tolstoi cu Helen Kuragina, una dintre cele mai importante doamne ale salonului Scherer, cu o statuie de marmură, iar căldura și sinceritatea sărbătorii de la Rostov este întărită de prezența lui. copii pe ea, pe care nu-i vedem în salonul Annei Pavlovna. Aceste două episoade arată cititorului întreaga esență a celor două familii cele mai importante și complet diferite găsite în roman - Kuragins și Rostovi, către care Pierre Bezukhov va gravita în diferite părți ale operei.

Salonul Anna Pavlovna Scherer și al invitaților săi și a primit cel mai bun răspuns

Răspuns de la Karina Porfiryeva[guru]
Acțiunea romanului lui Lev Tolstoi „Război și pace” începe în iulie 1805 în salonul Annei Pavlovna Sherer. Această scenă ne prezintă reprezentanți ai aristocrației curții: Prințesa Elizaveta Bolkonskaya, Prințul Vasily Kuragin, copiii săi - frumusețea fără suflet Helen, favorita femeilor, „prostul nelinistit” Anatole și „prostul calm” Ippolit, gazda lui. seara - Anna Pavlovna. În imaginea multora dintre eroii prezenți în această seară, autorul folosește tehnica „smulgerii tuturor măștilor”. Autorul arată cât de fals este totul la acești eroi, nesinceri - aici se manifestă atitudinea negativă față de ei. Tot ceea ce se face sau se spune în lume nu este dintr-o inimă curată, ci este dictat de necesitatea respectării decenței. De exemplu, Anna Pavlovna, „în ciuda celor patruzeci de ani, a fost plină de animație și impulsuri.
A fi entuziast a devenit poziția ei socială, iar uneori, când nici nu voia, ea, pentru a nu înșela așteptările oamenilor care o cunoșteau, devenea o entuziastă. Zâmbetul reținut, care se juca constant pe chipul Annei Pavlovna, deși nu mergea la trăsăturile ei învechite, exprima, ca la copiii răsfățați, conștiința constantă a dulcelui ei neajuns, de la care nu vrea, nu poate și nu găsește necesar. a corecta.
L. N. Tolstoi neagă normele de viață ale înaltei societăți. În spatele decenței sale exterioare se ascund tactul secular, grația, golul, egoismul, interesul propriu. De exemplu, în fraza prințului Vasily: „În primul rând, spune-mi, cum este sănătatea ta, dragă prietene? Calmează-mă, ”- din cauza tonului de participare și decență, indiferența și chiar batjocura se manifestă.
Când descrie recepția, autorul folosește detalii, epitete evaluative, comparații în descrierea personajelor, care vorbesc despre falsitatea acestei societăți. De exemplu, chipul gazdei serii, de fiecare dată când a pomenit de împărăteasa într-o conversație, a căpătat „o expresie profundă și sinceră de devotament și respect, combinată cu tristețea”. Prințul Vasily, vorbind despre proprii copii, zâmbește „mai nefiresc și mai animat decât de obicei și, în același timp, mai ales ascuțit arătând ceva neașteptat de grosolan și neplăcut în ridurile care s-au dezvoltat în jurul gurii sale”. „Toți invitații au susținut ceremonia de salutare a unei mătuși necunoscute, neinteresante și inutile.” Prințesa Helen, „când povestea a făcut o impresie, s-a uitat înapoi la Anna Pavlovna și și-a asumat imediat aceeași expresie ca pe chipul domnișoarei de onoare, apoi s-a calmat din nou într-un zâmbet radiant”.
legătură

Raspuns de la Anonim[guru]
Acțiunea începe cu o recepție la aproximativ împărăteasa Anna Pavlovna Scherer, unde vedem toată înalta societate din Sankt Petersburg. Această tehnică este un fel de expunere: aici facem cunoștință cu multe dintre cele mai importante personaje din roman. Pe de altă parte, tehnica este un mijloc de caracterizare a „înaltei societăți”, comparabil cu „societatea Famus” (A. S. Griboyedov „Vai de înțelepciunea”), imoral și înșelător. Toți cei care vin caută beneficii pentru ei înșiși în contacte utile pe care le pot face cu Scherer. Deci, prințul Vasily este îngrijorat de soarta copiilor săi, pe care încearcă să le aranjeze o căsătorie profitabilă, iar Drubetskaya vine pentru a-l convinge pe prințul Vasily să mijlocească pentru fiul ei. O caracteristică indicativă este ritualul de a saluta nimănui o mătușă necunoscută și inutilă (fr. ma tante). Niciunul dintre invitați nu știe cine este și nu vrea să vorbească cu ea, dar nu pot încălca legile nescrise ale societății seculare. Pe fundalul colorat al invitaților Annei Scherer se remarcă două personaje: Andrei Bolkonsky și Pierre Bezukhov. Ei se opun înaltei societăți, așa cum Chatsky se opune „societății celebre”. Cea mai mare parte a conversației de la acest bal este dedicată politicii și războiului care urmează cu Napoleon, care este numit „monstrul din Corsica”. Cu toate acestea, majoritatea dialogurilor dintre invitați sunt în franceză.

Subiect: „Întâlnirea în salonul Annei Pavlovna Sherer” (bazat pe romanul epic al lui L.N. Tolstoi „Război și pace”)

Ţintă: de a familiariza elevii cu principiile imaginii lui L.N. Tolstoi al înaltei societăţi.

- educational: 1) de a familiariza elevii cu metodele de reprezentare a L.N.Tolstoi a înaltei societăţi; 2) determinați rolul episodului „În salonul lui A.P. Scherer” în alcătuirea romanului.

- în curs de dezvoltare: 1) de a dezvolta capacitatea de a compara, compara episoade similare din diverse opere literare; 2) dezvoltarea abilităţilor creative ale elevilor; 3) contribuie la formarea culturii informaţionale a şcolarilor.

- educational: 1) să ridice o atitudine negativă a copiilor față de ipocrizie, necinste; 2) să continue formarea deprinderilor de lucru în grup, să cultive respectul pentru opiniile altor persoane.

Echipament: la primele capitole ale ilustrațiilor de roman, o masă acoperită cu o față de masă. Înregistrare video a începutului romanului în limba franceză. Intrare momentan ascunsă studenților: Metoda de „smulgerea tuturor și a tuturor tipurilor de măști”. Prezentare.

Tip de lecție: Lecția este un dialog cu elemente de cercetare.

ÎN CURILE:

Seara Annei Pavlovna a început.
Fusele din diferite părți în mod uniform și nu
zgomot tăcut.

L. Tolstoi

Măști bine strânse...

M. Lermontov

În timpul orelor

Organizarea timpului.

Motivația pentru activități de învățare

Inregistrare audio. Sunete muzicale (poloneză)

Băieți, în timp ce ascultați înregistrarea audio, ce v-ați imaginat?

Răspunsuri: Această muzică se cânta adesea la balurile secolului al XIX-lea. Mingea a început cu o poloneză.

Cuvântul profesorului.

Se anunță scopul și obiectivele lecției, se notează tema, epigraful și planul.

Prezentați scopurile și obiectivele lecției:

Cine este Anna Scherer? De ce s-a adunat societatea laică la ea?

Cine mergea la salon? Cu ce ​​scop?

Cum s-au comportat?

Concluzie: De ce L.N.Tolstoi începe romanul din seara în salonul lui A. Sherer?

III. Lucrați pe tema lecției.

„Salonul a început deja!” (Un sfeșnic se pune pe o masă acoperită cu o față de masă, se aprind lumânări).

„Este zăpadă, este zăpadă pe tot pământul

La toate limitele.

Lumânarea a ars pe masă

Lumânarea ardea.

Ca un roi de muschi vara

Zburând în flacără

Din curte zburau fulgi

Spre rama ferestrei

(B.Pasternak)

cuvântul profesorului

Să vedem cine s-a înghesuit la lumina lumânărilor în salonul Annei Pavlovna Sherer.

Fragment de film

1. Metoda „bulgăre de zăpadă”

Întrebări: Cine este Anna Scherer? Cum ne-a prezentat-o ​​Lev Tolstoi în roman? (linii din lucrare)

Răspuns: domnișoară de onoare și apropiată a împărătesei Maria Feodorovna.

2. Lucrați în perechi

Completarea tabelului

stare

Scopul vizitei

Comportament

Anya și Asan - Prințul Vasily și Helen

Xenia și Guliza - Prințesa Drubetskaya

Mustafa și Guzel: Andrey Bolkonsky și Liza Bolkonskaya

Vlad și Vanya: Pierre Bezukhov

Importantul și birocratic prinț Vasily are influență la curte, așa cum vorbesc „vedelele” sale. A venit să afle dacă problema numirii baronului Funke ca prim-secretar la Viena a fost rezolvată, întrucât era ocupat cu această funcție pentru fiul său Hippolyte. În salonul Annei Pavlovna, el are un alt obiectiv - să se căsătorească cu un alt fiu al lui Anatole cu o mireasă bogată, prințesa Marya Bolkonskaya.

Ellen este o frumusețe. Frumusețea ei este orbitoare (colier strălucitor). Fiica prințului Vasily nu a scos niciun cuvânt în salon, ea doar a zâmbit și a repetat expresia de pe chipul Annei Pavlovna. Învăța să răspundă în mod corespunzător la povestea vicontelui. Helen a cerut tatălui ei să meargă la bal la trimisul englez.

Vorbește deplasat, dar este atât de încrezător în sine încât nimeni nu poate înțelege dacă este deștept sau prost.

Prințesa Bolkonskaya se simte ca acasă în salon, așa că a adus o reticulă cu lucru. A venit să-și vadă prietenii. Vorbește pe un ton capricios de jucăuș.

Prințul Andrei are „două fețe” (uneori o grimasă, apoi un zâmbet neașteptat de amabil și plăcut), „două voci” (spune uneori neplăcut, alteori afectuos și blând), așa că imaginea lui este asociată cu o mască. A venit după soția lui. Nu există niciun scop: o privire plictisită, ca a lui Onegin. Prințul Andrei s-a săturat de tot aici. S-a hotărât să meargă la război și mai târziu i-a spus lui Pierre: „Mă duc pentru că această viață pe care o duc aici, această viață nu este pentru mine!”

Prințesa Drubetskaya, nobilă, dar sărăcită. Ea a venit să-și asigure un loc pentru fiul ei Boris. Are o față plină de lacrimi. Când se adresează prințului Vasily, încearcă să zâmbească, „în timp ce erau lacrimi în ochi”, așadar, o eșarfă.

Pierre este un nou venit la salonul Annei Pavlovna și, într-adevăr, la salon în general. A petrecut mulți ani în străinătate, așa că totul este interesant pentru el. Privește lumea naiv cu entuziasm, așadar - ochelari. Tânărul a venit aici sperând să audă ceva deștept. Vorbește însuflețit și natural.

Concluzie:

Conversaţie.

Auzim personajele și vorbesc franceză.

Nu te deranjează că e război cu Napoleon, iar la Sankt Petersburg cea mai înaltă nobilime vorbește franceza?

Aici sunt despărțiți Franța și Napoleon.

De ce introduce L. Tolstoi vorbirea franceză?

Deci a fost acceptat. Cunoașterea limbii franceze era obligatorie pentru un nobil.

Deci, înaintea noastră sunt oameni educați. Se poate presupune că în franceză vom auzi gânduri filozofice despre viață, replici pline de spirit, conversații interesante...

Ei bine, educația, cunoașterea limbilor străine nu este întotdeauna un semn de inteligență, decență, cultură internă. Poate că L. Tolstoi introduce limbajul francez pentru a arăta că în spatele strălucirii exterioare a unor eroi se ascunde un gol interior.

Portrete de eroi.

Ai fost vreodată la un salon? L.N. Tolstoi ne invită. Să încercăm să cunoaștem personajele.

Test-quiz „A cui este fața asta?”

„S-a ridicat cu același zâmbet neschimbat... cu care a intrat în sufragerie.”

„Fața era tulbure de idioție și exprima invariabil o obscenitate încrezătoare în sine”.

(Hipolit)

„Cu o grimasă care i-a stricat chipul frumos, s-a întors…”

(Prințul Andrew)

„... o expresie strălucitoare a unei fețe plate.”

(Printul Vasily)

„Zâmbetul reținut care se juca constant pe fața lui...”

(Anna Pavlovna)

Avem fețe sau măști? Dovedește-o.

În fața noastră sunt măști, deoarece expresia lor nu se schimbă în timpul serii. L. Tolstoi transmite acest lucru cu ajutorul epitetelor „neschimbat”, „invariabil”, „în mod constant”.

V. Reflecţie

Pierre se așteaptă la ceva remarcabil de la salon, prințului Andrei i-a displacut de mult toate acestea. Și cum se raportează L. Tolstoi la salonul Annei Pavlovna? De ce era un scaun pentru mătușă?

Mătușă doar... locul. Ea nu este interesată de nimeni. Fiecare oaspete repetă aceleași cuvinte în fața ei.

De ce i s-a făcut lui Pierre o plecăciune neglijentă?

Salonul are propria sa ierarhie. Pierre este ilegitim.

De ce stă prințesa Drubetskaya lângă o mătușă nedorită?

Ea este o cerșetoare. I s-a dat milă. Oamenii dintr-o societate seculară sunt apreciați după bogăție și noblețe, și nu după meritele și demeritele personale.

De ce este folosit cuvântul rar „gripă” și de ce sunt prezenți oaspeți rari?

Salonul revendică originalitate, dar toate acestea sunt doar o luciu exterioară, precum vorbirea franceză, iar în spatele ei se află golul.

Discuție și înregistrare a „metodei de a smulge toate măștile și diversele”.

Cu greu vedem oameni sinceri, vii, așa că astăzi avem lucruri pe o masă frumoasă cu un sfeșnic frumos. Scriitoarea vorbește despre lipsa de spiritualitate a majorității oaspeților și a gazdei însăși.

Și de ce pince-nez-ul lui Pierre nu este lângă aceste lucruri?

Este un străin în cabină.

Semnificația acțiunii în cabină pentru dezvoltarea ulterioară a parcelei.

Aici Pierre a văzut-o pe Helene, care mai târziu avea să-i devină soție.

Ei decid să se căsătorească cu Anatoly Kuragin cu Marya Bolkonskaya.

Prințul Andrew se pregătește să meargă la război.

Ceva va rezolva relația nu foarte caldă dintre Prințul Andrei și soția sa.

Prințul Vasily decide să-l atașeze pe Boris Drubetskoy.

VI. Rezumatul lecției

Bravo baieti! Ai făcut o treabă grozavă astăzi la clasă. Să ne amintim încă o dată, conform planului, ce am învățat la lecție.

(1. Folosirea excesivă a vorbirii franceze este o caracteristică negativă a înaltei societăți. De regulă, Tolstoi folosește limba franceză acolo unde există falsitate, nefiresc, lipsă de patriotism.

2. Pentru a dezvălui falsitatea înaltei societăți, Tolstoi folosește metoda „smulgerii tuturor măștilor”.

3. O atitudine negativă față de salonul Scherer și oaspeții săi este exprimată prin utilizarea unor tehnici precum comparația, antiteza, epitetele evaluative și metaforele.)

Am atins scopul stabilit la începutul lecției?

Notează-ți temele.

VI . Teme pentru acasă: Citiți v.1, partea 1, cap. 6 - 17. Analizați episodul „Ziua numelui Natasha Rostova”.

„Măști strânse împreună prin cuviință” - cuvintele lui M. Lermontov sunt amintite când citim paginile romanului lui L. Tolstoi, care vorbește despre salonul Scherer.

Lumânări strălucitoare, doamne frumoase, domni străluciți - așa par să vorbească despre o seară laică, dar scriitorul creează imagini complet diferite: o mașină de filat, o masă pusă. Aproape fiecare dintre cei prezenți se ascunde în spatele măștii pe care alții vor să o vadă asupra lui, pronunță fraze care „și nu vrea să fie crezut”. O piesă veche se joacă în fața ochilor noștri, iar actorii principali sunt gazda și importantul prinț Vasily. Dar aici cititorul se familiarizează cu mulți dintre eroii operei.

„Fusurile din diferite laturi foșneau uniform și neîncetat”, scrie L. Tolstoi despre oameni. Nu, marionete! Helen este cea mai frumoasă și ascultătoare dintre ele (expresia de pe chipul ei reflectă, ca o oglindă, emoțiile Annei Pavlovna). Fata nu rostește o singură frază pentru toată seara, ci doar îndreaptă colierul. Epitetul „neschimbător” (despre un zâmbet) și detaliul artistic (diamantele reci) arată că în spatele frumuseții uluitoare - gol! Strălucirea lui Helen nu încălzește, ci orbește.

Dintre toate femeile prezentate de autoare în salonul domnișoarei de onoare, cea mai atrăgătoare este soția prințului Andrei, care așteaptă un copil. Ea impune respect atunci când se îndepărtează de Hippolyte... Dar la Lisa i-a crescut o mască: ea vorbește cu soțul ei acasă pe același ton capricios de jucăuș ca și cu oaspeții lui Scherer.

Bolkonsky este un străin printre cei invitați. Avem impresia că, atunci când a strâmbat în jurul întregii societăți, nu a văzut fețe, ci a pătruns în inimi și gânduri - „și-a închis ochii și s-a întors”.

Prințul Andrei a zâmbit doar unei singure persoane. Și Anna Pavlovna l-a întâmpinat pe același oaspete cu o plecăciune, „referindu-se la oamenii din cea mai de jos ierarhie”. Fiul ilegitim al marelui Catherinei pare a fi un fel de urs rus care trebuie „educat”, adică lipsit de un interes sincer pentru viață. Scriitorul îl simpatizează pe Pierre, comparându-l cu un copil căruia îi făceau ochii mari, ca într-un magazin de jucării. Naturalitatea lui Bezukhov îl sperie pe Sherer, ne face să zâmbim, iar nesiguranța ne face să vrem să mijlocim. Iată ce face prințul Andrei, spunând: „Cum vrei să răspundă tuturor dintr-o dată?” Bolkonsky știe că nimeni din salon nu este interesat de părerea lui Pierre, oamenii de aici sunt îngâmfați și neschimbați ...

L. Tolstoi, ca și eroii săi preferați, îi tratează negativ. Rupând măștile, autorul folosește metoda comparației și contrastului. Prințul Vasily este comparat cu un actor, felul lui de a vorbi este cu un ceas rană. Metafora „și-a servit invitații mai întâi vicontele, apoi starețul” trezește o senzație neplăcută, care este intensificată de pomenirea unei bucăți de vită. „Imagini reduse”, vorbește scriitorul despre predominanța nevoilor fiziologice asupra celor spirituale, când ar trebui să fie invers.

„Zâmbetul lui nu era același cu cel al altor oameni, contopindu-se cu un zâmbet” - și înțelegem că personajele din salon sunt împărțite după principiul antitezei și că autorul este de partea celor care se comportă natural.

Acest episod joacă un rol important în roman: principalele povești sunt legate aici. Prințul Vasily a decis să se căsătorească cu Anatole cu Marya Bolkonskaya și să-l atașeze pe Boris Drubetskoy; Pierre și-a văzut viitoarea soție Helene; Prințul Andrew este pe cale să meargă la război.