بازیگران صحنه در سالن آنا پاولونا شرر. مقایسه قسمت های "سالن آنا پاولونا شرر" و "روز نام در روستوف ها" در رمان L.N. تولستوی "جنگ و صلح" (تحلیل تطبیقی) آنا پاولونا شرر توصیف نقل قول

"جنگ و صلح" به عنوان نمونه کلاسیک ادبیات روسیه شناخته می شود. این اثر ترکیبی از عمق معنا، ظرافت روایت، جذابیت زبان روسی و تعداد زیادی شخصیت است. این کتاب مضامین و ویژگی های اجتماعی جامعه قرن نوزدهم را شرح می دهد. مشکلاتی را ایجاد می کند که ارتباط آنها با گذشت زمان از بین نمی رود. شخصیت های کار به پاسخگویی به سؤالات از حوزه های مختلف کمک می کنند و دیدگاه نمایندگان آن دوران را روشن می کنند.

اولین قهرمانی که خواننده را در طول داستان همراهی می کند، آنا پاولونا شرر، صاحب سالنی است که مهمانان جامعه بالا در آن جمع می شوند. موضوعات اصلی در سالن محیط زیست کشور و عمل است.

تاریخ خلقت

«جنگ و صلح» رمانی بسیار پرطرفدار است که بلافاصله پس از انتشار به موفقیت دست یافت. گزیده ای از این اثر در سال 1865 در مجله "بولتن روسیه" منتشر شد و در سال 1866، خوانندگان با سه بخش بعدی رمان آشنا شدند. دو قسمت دیگر بعدا منتشر شد.

شخصیت پردازی اثر به عنوان یک رمان حماسی تصادفی نیست. قصد نویسنده واقعا جاه طلبانه است. این کتاب به شرح بیوگرافی شخصیت ها می پردازد که در میان آنها شخصیت های واقعی و تصاویر تخیلی وجود دارد. تولستوی قهرمانان را با اطمینان روانشناختی مشخص خود توصیف می کرد و محققان ادبی همیشه به دنبال یافتن نمونه های اولیه ای بودند که او در خلق پرتره های ادبی از آنها استفاده می کرد.

محققان War and Peace استدلال می‌کنند که تولستوی هنگام کار بر روی تصاویر شخصیت‌ها از توصیف توانایی‌های تجاری، رفتار در روابط عاشقانه و سلیقه‌ها استفاده می‌کرد. در آینده، شخصیت ها توسط خانواده ها توزیع شدند و تبدیل به روستوف، کوراگین یا بولکونسکی شدند. شخصیت هر یک از قهرمانان به طور جداگانه تجویز می شد، با توجه به قابلیت اطمینان آن دوران، روانشناسی جامعه آن زمان و واقعیت تاریخی.

منتقدان ادبی پیوند برخی از تصاویر را با افراد واقعی مشاهده می کنند. اشراف، صاحب سالن سنت پترزبورگ آنا شرر یکی از این قهرمانان است. در این کتاب، زاده فکری او خلقتی ضد میهن پرستانه است. اینجا در پذیرایی‌ها، ریاکاری مهمانانش نمایان می‌شود. آنا شرر مدلی از فریب و دروغ است که سفتی و ویژگی های شخصیتی را نشان می دهد که با محیطی که در سالن شکل می دهد مطابقت دارد.

جالب است که در ابتدا تولستوی نقش متفاوتی را به قهرمان اختصاص داد. هنگام کار بر روی تصویر قهرمان، او می خواست نام او را Annette D. بگذارد و او را به یک بانوی دوست داشتنی و زیبا از جامعه بالا تبدیل کند. معاصران در نسخه نهایی پرتره شرر شباهتی به خدمتکار افتخار الکساندرا آندریونا تولستایا، یکی از بستگان نویسنده ای که او عاشقش بود، یافتند. نسخه نهایی این شخصیت دستخوش تغییرات اساسی شده و کاملاً برعکس نمونه اولیه شده است.

"جنگ و صلح"

آنا پاولونا شرر، به گفته تولستوی، خدمتکار افتخار ملکه بود. او سالنی برای نمایندگان جامعه عالی داشت که در آن مرسوم بود در مورد مسائل سیاسی و اجتماعی بحث می کردند. در غروب، داستان از تأسیس او شروع می شود. سن شرر نزدیک به چهل سال است، ظاهر او طراوت سابق خود را از دست داده است، ماهیت او با مهارت و درایت متمایز است. آنا پاولونا نفوذ دارد و از شرکت در دسیسه های دادگاه مخالف نیست. او بر اساس ملاحظات فعلی با مردم روابط برقرار می کند. تولستوی قهرمان را به خانواده کوراگین نزدیک کرد.

زن به طور مداوم توسط سرزندگی و انگیزه هدایت می شود، که با موقعیت او در جامعه توضیح داده شد. در سالن Scherer، مهمترین موضوعات مورد بحث قرار گرفت و یک فرد کنجکاو برای دسر "ارائه" شد. مطابق با مد اوایل قرن 19، حلقه او پر از میهن پرستی است و موضوعات مورد بحث جنگ و ناپلئون است. آنا پاولونا از خلق و خوی عمومی و تعهدات امپراتور حمایت کرد.

عدم صداقت قهرمان در اعمال و گفتار او مشهود بود، اگرچه او به طرز ماهرانه ای از ریاکاری و دروغگویی که در یک شیر زن سکولار نهفته بود، مدیریت کرد. او تصویری راحت برای خود ایجاد کرد و در مقابل مهمانانی ظاهر شد که در واقع او نبود. معنای زندگی شرر وجود و ارتباط حلقه او بود. او سالن را به عنوان یک شغل تلقی کرد و از موفقیت خود لذت برد. ذهن تیز، حس شوخ طبعی و ادب زن کار خود را انجام داد و به جذابیت هر مهمان کمک کرد.

قوانین ناگفته ای در سالن وجود داشت که همه کسانی که می خواستند در آن شرکت کنند با آنها آشتی می کردند. بسیاری به دیدار او رفتند تا از آخرین اخبار شهر با خبر شوند و با چشمان خود ببینند که چگونه دسیسه ها در بین نمایندگان جامعه عالی ایجاد می شود. جایی برای احساسات واقعی و نظر عینی وجود نداشت و آنا پاولونا مطمئن شد که هیچ کس برای چارچوب مجاز در سالن صحبت نمی کند.

ظاهر در دایره باعث نارضایتی میزبان شد ، زیرا پیر اجتماعی نبود و با رفتار طبیعی خود متمایز بود. رفتار او توسط مهمانان به عنوان یک شکل بد تلقی شد. غروب با خروج بازدیدکننده نجات یافت.

دومین حضور آنا پاولونا در صفحات رمان در نبرد بورودینو اتفاق می افتد. او هنوز سالن را اداره می کند و احساسات شبه میهن پرستانه را حفظ می کند. موضوع روز قرائت نامه پدرسالار بود و اوضاع روسیه و نبرد مورد بحث قرار گرفت. تولستوی به طور خاص دو بار شب ها را در سالن شرر توصیف می کند و نشان می دهد که با وجود تغییر در وضعیت سیاسی، هیچ تغییری در دایره وجود ندارد. سخنرانی های سکولار با اقدامات جایگزین نمی شوند، حتی در هنگام تهدید واقعی برای مسکو. به لطف چنین ارائه ای، مشخص می شود که پیروزی بر فرانسوی ها منحصراً با قدرت مردم عادی به دست آمده است.

با توجه به رابطه نزدیک خانم شرر با خانواده کوراگین، نتیجه گیری واضح است که چرا آنا شرر بدون فرزند است. انتخاب زنان مستقل و داوطلبانه است. آنها بیشتر جذب فعالیت در جامعه بودند تا انجام وظیفه خانوادگی. هر دو به چشم انداز درخشش در نور علاقه مند بودند و نه به فرصتی که به عنوان همسر و مادر نمونه خانواده شناخته شوند. از این نظر، کنتس روستوف ضد شرر بود.

اقتباس های صفحه نمایش

این رمان اغلب برای اقتباس فیلم توسط کارگردانان شوروی، روسی و خارجی انتخاب می‌شود و در آن نمونه‌ای از کلاسیک فنا ناپذیر، سکوی پرشی برای تجسم تصاویر و آشکار کردن شخصیت‌های چند وجهی در آن دیده می‌شود.

سه فیلم اول بر اساس طرح آثار تولستوی صامت بودند: دو تای آنها به کارگردان پیوتر شاردینین تعلق داشت. پس از مدتی طولانی، کارگردان کینگ ویدور اولین نوار رنگی را با صدا گرفت. او در فیلم "جنگ و صلح" بازی کرد. تصویر آنا شرر، مانند فیلم های قبلی، به طور کامل فاش نشد.

در فیلم Too People محصول 1959 به کارگردانی کارگردان چنین شخصیتی وجود نداشت.

در فیلم "جنگ و صلح" برای اولین بار، تصویر آنا شرر به لطف آنا استپانوا، که قهرمان قهرمان را روی صفحه نمایش داد، مورد توجه شایسته قرار گرفت. باربارا یانگ در سریال تلویزیونی بریتانیایی به کارگردانی جان دیویس که در سال 1972 منتشر شد، نقش خدمتکار ملکه را بازی کرد.

در سریال سال 2007 به کارگردانی رابرت دورنهلم و برندان دانیسون، تصویر آنا شرر وجود نداشت و به جای سالن، عمل مربوطه در خانه روستوف ها انجام شد.

سریال تام هارپر که در سال 2016 منتشر شد، تصویر آنا شرر را با شکوه کامل ارائه کرد.

شب در سالن آنا پاولونا شرر (ژوئیه 1805) (جلد 1، قسمت 1، فصل I-IV)

چرا رمان در ژوئیه 1805 شروع می شود؟ پس از بررسی بیش از 15 گزینه برای شروع کار خود، ال.ان. فضای سیاسی آن زمان سنت.

چرا صحنه اول رمان یک شب در سالن شرر را به تصویر می کشد؟ تولستوی بر این باور بود که برای آغاز رمان باید چنین فضایی را پیدا کرد تا از آن، "مانند یک فواره، کنش به مکان های مختلف پاشیده شود، جایی که افراد مختلف نقش بازی کنند." چنین "چشمه ای" عصری در سالن دربار بود که در آن، طبق تعریف بعدی نویسنده، مانند هیچ جای دیگر، "درجه دماسنج سیاسی که حال و هوای جامعه بر آن قرار داشت" بیان می شد. خیلی واضح و محکم

چه کسانی در اتاق نشیمن شرر جمع شده اند؟ رمان "جنگ و صلح" با تصویری از جامعه عالی که در اتاق نشیمن خدمتکار چهل ساله دربار امپراتوری AP Sherer جمع شده اند، آغاز می شود. اینها وزیر هستند، شاهزاده واسیلی کوراگین، فرزندانش (زیبایی بی روح هلن، "احمق بیقرار" آناتول و "احمق آرام" ایپولیت)، پرنسس لیزا بولکونسکایا - "بالاترین اشراف سنت همه زندگی می کردند. ... ... (فصل دوم).

آنا پاولونا شرر کیست؟ آنا پاولونا زنی حیله گر و ماهر، با درایت، با نفوذ در دادگاه، مستعد فتنه است. نگرش او به هر شخص یا رویدادی همیشه توسط آخرین ملاحظات سیاسی، دادگاه یا سکولار دیکته می شود. او دائماً «پر از انیمیشن و انگیزه» است، «شوق و علاقه‌مندی به موقعیت اجتماعی او تبدیل شده است» (فصل اول)، و در سالن خود، علاوه بر بحث درباره آخرین اخبار دربار و سیاسی، همیشه با برخی از مهمانان «پذیرایی» می‌کند. تازگی یا مشهور

اهمیت قسمت شب آنا پاولونا شرر چیست؟ او رمان را باز می کند و خواننده را با مخالفان اصلی سیاسی و اخلاقی در منظومه تصاویر آشنا می کند. محتوای تاریخی اصلی پنج فصل اول، اطلاعات هنری درباره رویدادهای سیاسی اروپا در تابستان 1805 و در مورد جنگ آتی روسیه در اتحاد با اتریش علیه ناپلئون است.

در بحث جنگ بین روسیه و ناپلئون چه درگیری در میان اشراف رخ می دهد؟ اکثریت ارتجاعی اشراف در سالن چرت در ناپلئون یک غاصب قدرت مشروع سلطنتی، یک ماجراجوی سیاسی، یک جنایتکار و حتی یک دجال می دیدند، در حالی که پیر بزوخوف و آندری بولکلنسکی بناپارت را یک فرمانده و سیاستمدار نابغه می دیدند.

سؤالی برای کنترل همسان سازی مثال هایی از نقل قول های فصل های I-IV رمان بیاورید که نگرش های متفاوت اشراف را نسبت به ناپلئون نشان می دهد.

نتیجه گفتگو درباره ناپلئون چیست؟ مهمانان خدمتکار شرر در مورد اخبار سیاسی صحبت می کنند ، در مورد اقدامات نظامی ناپلئون ، که به موجب آن روسیه ، به وظیفه متحد اتریش ، باید با فرانسه وارد جنگ شود. اما گفتگو در مورد رویدادهای مهم دولتی به کسی علاقه ای ندارد و فقط یک پچ پچ خالی است ، اکنون به زبان روسی ، اکنون به زبان فرانسوی ، که پشت آن بی تفاوتی کامل نسبت به آنچه در انتظار ارتش روسیه در طول کارزار خارج از کشور است وجود دارد.

چرا بازدیدکنندگان سالن A.P. Scherer عمدتا فرانسوی صحبت می کنند؟ مقاله «نقش زبان فرانسه در رمان جنگ و صلح لئو تولستوی»

"نقش زبان فرانسه در رمان "جنگ و صلح" لئو تولستوی، گفتگو به زبان فرانسوی است، یا بدون آن، اگر فرانسوی صحبت می کنند، بلافاصله با معادل روسی جایگزین می شوند، و گاهی اوقات این عبارت کم و بیش به طور متعارف ترکیب می شود. بخش های روسی و فرانسوی، انتقال مبارزه با دروغ و طبیعی بودن در روح قهرمانان. عبارات فرانسوی نه تنها به بازآفرینی روح دوران، برای بیان ذهنیت فرانسوی کمک می کند، بلکه بلافاصله، به عنوان ابزاری برای ریاکاری، توصیف دروغ یا شیطان است.

"نقش زبان فرانسه در رمان "جنگ و صلح" لئو تولستوی "زبان فرانسوی هنجار یک جامعه سکولار است. تولستوی بر ناآگاهی قهرمانان از زبان مادری خود، جدایی از مردم تأکید می کند، یعنی زبان فرانسوی وسیله ای برای توصیف اشراف با جهت گیری ضد ملی خود است. قهرمانان رمان که به زبان فرانسه صحبت می کنند از حقیقت کل مردم دور هستند. بسیاری از آنچه در مورد وضعیت بدنی، عقب نگری، خودشیفتگی گفته می شود به زبان فرانسوی گفته می شود. کلمات فرانسوی، مانند اسکناس های تقلبی که توسط ناپلئون به بازار عرضه شد، سعی در ادعای ارزش اسکناس های واقعی دارند. واژه‌های روسی و فرانسوی با هم مخلوط می‌شوند، در گفتار مردم با هم برخورد می‌کنند، مانند سربازان روسی و فرانسوی در بورودینو، یک دوست را فلج و بد شکل می‌کنند.

"نقش زبان فرانسه در رمان "جنگ و صلح" لئو تولستوی با استفاده ساده از زبان روسی یا فرانسوی، تولستوی نگرش خود را نسبت به آنچه اتفاق می افتد نشان می دهد. سخنان پیر بزوخوف با اینکه بدون شک به زبان فرانسه مسلط است و در خارج از کشور بیشتر به آن عادت دارد، نویسنده فقط به زبان روسی نقل می کند. اظهارات آندری بولکونسکی (و همانطور که تولستوی خاطرنشان می کند، او از روی عادت اغلب به فرانسوی تغییر می کند و مانند یک فرانسوی صحبت می کند ، حتی کلمه "Kutuzov" با لهجه در آخرین هجا تلفظ می شود) نیز عمدتاً به زبان روسی آورده شده است. ، به استثنای دو مورد: شاهزاده اندرو که وارد سالن می شود، به زبان فرانسوی به سؤال آنا پاولونا که به فرانسوی پرسیده شده است پاسخ می دهد و به فرانسوی از ناپلئون نقل می کند. بزوخوف و بولکونسکی به تدریج از زبان فرانسوی خلاص می شوند، زیرا تمایل بدی دارند.

چه اتفاقاتی در زندگی شخصی شما برای بازدیدکنندگان سالن مورد توجه است؟ در همان زمان، آغاز رمان عمدتاً نشان می دهد که به گفته تولستوی، "زندگی واقعی" (جلد 2، قسمت 3، فصل اول)، که با علایق روزمره، شخصی، خانوادگی، نگرانی ها، امیدها، آرزوها، برنامه های مردم: این به رسمیت شناختن یک اشتباه جبران ناپذیر توسط شاهزاده آندری مربوط به ازدواج او با لیزا، موقعیت مبهم در جامعه پیر به عنوان پسر نامشروع کنت بزوخوف، برنامه های شاهزاده واسیلی کوراگین است که می خواهد ترتیبی دهد. پسرانش سودآورترند: «احمق آرام» ایپولیت و «احمق بیقرار» آناتول. تلاش آنا میخایلوونا برای انتقال بورنکا به نگهبان.

تولستوی در مورد بازدیدکنندگان سالن چه احساسی دارد؟ همه این صحنه ها با لحن نویسنده خاصی رنگ آمیزی شده است، که در آن می توان ارزیابی اخلاقی هر یک از شرکت کنندگان در عمل را مشاهده کرد: کنایه ظریف نسبت به شاهزاده واسیلی با توانایی سکولار او در پنهان کردن اهداف واقعی در پوشش بی تفاوتی، خستگی یا زودگذر. علاقه؛ تمسخر تقریباً آشکار "شوق" عمومی آنا پاولونا و ترس وحشتناک او از هر چیزی که فراتر از "کارگاه صحبت کردن" اصلی است، لبخندی مهربان به پیر بزوخوف "ناتوان از زندگی". همدردی آشکار برای شاهزاده اندرو. در قلب این تمایز اخلاقی، همدردی با قهرمانان مخلص و فداکار که با علایق معنوی زندگی می کنند، و محکومیت آشکار یا پنهان خودشیفتگی، خودخواهی، احتیاط، ریا، پوچی معنوی افرادی است که ویژگی های طبیعی انسانی خود را در یک محیط سکولار از دست داده اند.

استقبال از "دریدن همه و همه نقاب ها" برای افشای دروغ و غیرطبیعی بودن مردم جهان بالا، تولستوی از روش "دریدن همه و همه نقاب ها" استفاده می کند ("Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? (اول از همه، به من بگو، دوست عزیز، سلامتی تو چطور است؟) آرامم کن، - او (شاهزاده واسیلی کوراگین)، بدون تغییر صدایش و با لحنی که در آن بی تفاوتی و حتی تمسخر به دلیل نجابت و نجابت درخشید، گفت: مشارکت "- Ch. I).

تولستوی چه چیزی را با یک شب در سالن شرر مقایسه می کند؟ تولستوی با موفقیت این سالن را با یک کارگاه ریسندگی مقایسه می‌کند، جایی که مهمانان معمولاً صحبت نمی‌کنند، اما یکنواخت مانند یک دوک زمزمه می‌کنند: «عصر آنا پاولونا آغاز شد. دوک ها از طرف های مختلف به طور یکنواخت و بی وقفه صدا ایجاد می کنند "(فصل سوم). برای یک نویسنده، دنیای نور مکانیکی و ماشینی است.

نقش صاحب سالن چیست؟ AP Sherer، به عنوان صاحب مغازه ریسندگی، صدای دوک ها را کنترل می کند، "آن را مهار می کند یا در مسیر مناسب قرار می دهد." و اگر هر یک از مهمانان این یکنواختی گفتگوها را بشکند (مخصوصاً وقتی متخلف به "افراد از پایین ترین سلسله مراتب در سالن خود مانند پیر" اشاره می کند)، پس مهماندار، یک ماشین صحبت مناسب است "(فصل دوم).

چه استعاره هایی که کنایه نویسنده را می رساند در این مقایسه گنجانده شده است؟ "عصر آنا پاولونا آغاز شد" (باز نیست و شروع نشده است)؛ مهماندار مهمانان شیک پوش خود را مانند دیگران به آشنایان خود معرفی نکرد، اما "مثل یک پیشخدمت خوب چیزی فوق العاده زیبا، آن تکه گوشت گاو را سرو می کند که اگر آن را در آشپزخانه کثیف ببینید، نمی خواهید بخورید، بنابراین این عصر آنا پاولونا ابتدا ویسکونت را از مهمانان خود پذیرایی کرد، سپس به عنوان چیزی فراطبیعی تصفیه شده "(فصل سوم) از مهمانانش پذیرایی کرد، یعنی سعی کرد از مهمانان به عنوان یک غذای خوب، در یک بشقاب شیک و با یک سس نفیس سرو کند.

تولستوی در توصیف قهرمانان از چه القاب ارزشی و مقایسه ای استفاده می کند؟ "بیان روشن چهره صاف" واسیلی کوراگین، "... شاهزاده، از روی عادت، مانند ساعت، گفت که چیزهایی می گوید که نمی خواست باور شود"، "شاهزاده واسیلی همیشه مثل یک بازیگر با تنبلی صحبت می کرد. نقش یک نمایشنامه قدیمی را بیان می کند" (فصل اول) - مقایسه با ساعت زخمی در انتقال خودکار زندگی اجتماعی بسیار موفق است. در اینجا نقشی را از قبل برای خود بر عهده می گیرند و جدا از خواسته های خود آن را دنبال می کنند.

نگرش نویسنده آغشته به جزئیات ویژگی های پرتره قهرمانان چیست؟ ناهنجاری و طبیعت خوب، خجالتی بودن، و از همه مهمتر، راستگویی پیر، غیرمعمول در سالن و ترساندن مهماندار. لبخند پرشور و گویی آنا پاولونا. "لبخند تغییر ناپذیر" هلن (فصل سوم)؛ "شیوه ای که چهره زیبا را خراب کرد" (فصل سوم) شاهزاده آندری که در فضایی متفاوت حالتی کودکانه و شیرین به خود گرفت. آنتن روی لب کوتاه بالای پرنسس کوچک لیزا بولکونسکایا.

ارزیابی های نویسنده با شخصیت پردازی ایپولیت کوراگین چیست؟ تولستوی می نویسد که «صورتش از حماقت ابری شده بود و همیشه عبوسی با اعتماد به نفس نشان می داد و بدنش لاغر و ضعیف بود. چشم ها، بینی، دهان - به نظر می رسید همه چیز در یک گریم نامشخص فشرده شده است، و دست ها و پاها همیشه موقعیت غیرطبیعی داشتند "(فصل سوم). او "روسی را با همان توبیخ فرانسوی هایی که یک سال در روسیه گذرانده بودند صحبت می کرد" (فصل چهارم).

نگرش تولستوی به آنا میخائیلونا دروبتسکایا چیست؟ درباره آنا میخائیلوونا دروبتسکایا، که به شدت برای پسرش تلاش می کند و به نظر می رسد همه چیز در همان زمان زنده می شود، L.N. آنها تا زمانی که خواسته های خود را برآورده نکنند عقب نخواهند ماند و در غیر این صورت آماده آزار و اذیت روزانه، هر دقیقه و حتی روی صحنه هستند. " "این آخرین ملاحظه بود که او را تکان داد" (شاهزاده واسیلی)، و او قول داد که "ممکن را انجام دهد" (جلد 1، بخش 1، فصل چهارم).

تصویر آندری نیکولایف "سالن آنا پاولونا شرر" را در نظر بگیرید. چقدر سرد! رنگ های خاکستری مروارید لباس ها، دیوارها، آینه ها - نوری مرگبار و یخ زده. آبی صندلی ها، سبزی سایه ها - در همه اینها احساس نوعی سردی باتلاقی وجود دارد: جلوی ما توپی از مردگان است، ملاقاتی از ارواح. و در اعماق این پادشاهی متعادل - در مقابل - مانند برقی از انرژی حیاتی ، مانند یک ضربه خون - یقه سرخ شاهزاده آندری که از سفیدی یونیفورم او شکسته شده است - قطره ای از آتش در این باتلاق.

چه چیزی در زندگی یک جامعه سکولار غیر طبیعی است؟ زندگی سالن پترزبورگ نمونه ای از وجود رسمی غیرطبیعی است. همه چیز در اینجا غیر طبیعی و طبیعی است. یکی از نابهنجاری های زندگی دنیوی، خلط کامل اندیشه ها و ارزیابی های اخلاقی در آن است. نور نمی داند چه چیزی درست است و چه چیزی دروغ، چه چیزی خوب است و چه چیزی بد، چه باهوش است و چه چیزی احمقانه.

منافع و ارزش های افراد جامعه سکولار چیست؟ دسیسه ها، شایعات دربار، شغل، ثروت، امتیازات، تأیید خود روزمره - اینها منافع مردم این جامعه است که در آن هیچ چیز واقعی، ساده و طبیعی وجود ندارد. همه چیز از طریق و از طریق دروغ، دروغ، بی عاطفه، ریا و عمل اشباع شده است. گفتار، حرکات و اعمال این افراد بر اساس قوانین متعارف رفتار سکولار تعیین می شود.

نگرش تولستوی به جامعه عالی چیست؟ نگرش منفی تولستوی نسبت به این قهرمانان خود را در این واقعیت نشان می دهد که نویسنده نشان می دهد که چقدر همه چیز در آنها نادرست است، نه از یک قلب پاک، بلکه از نیاز به رعایت نجابت ناشی می شود. تولستوی هنجارهای زندگی در جامعه عالی را انکار می کند و در پس نجابت بیرونی، لطف و درایت دنیوی خود، پوچی، خودخواهی، حرص و طمع و شغل گرایی "کرم" جامعه را آشکار می کند.

چرا زندگی بازدیدکنندگان سالن خیلی وقت پیش مرده است؟ در تصویر سالن، L. N. Tolstoy به سیر مکانیکی غیرطبیعی زندگی افرادی اشاره می کند که مدتهاست فراموش کرده اند که می توان از دروغ و بازی مبتذل خارج شد. انتظار صداقت احساسات در اینجا عجیب است. طبیعی بودن چیزی است که برای این دایره نامطلوب ترین است.

لبخند وسیله ای برای شخصیت پردازی روانشناختی است. تکنیک های مورد علاقه در پرتره قهرمان تولستویایی قبلاً در سه گانه اتوبیوگرافیک ظاهر می شوند: نگاه، لبخند و دست ها. «به نظر من در یک لبخند چیزی است که به آن زیبایی صورت می گویند: اگر لبخند به چهره جذابیت می بخشد، پس چهره زیباست. اگر او آن را تغییر ندهد، پس عادی است. اگر آن را خراب کند، پس بد است، "- در فصل دوم داستان "کودکی".

سؤالاتی برای کنترل جذب استعاره های لبخند را با قهرمانان، حاملان آنها مرتبط کنید. شخصیت ها نحوه لبخند زدن خود را چگونه توصیف می کنند؟

استعاره های لبخند را با قهرمانان، حاملان آنها مطابقت دهید، لبخند یک صفحه است، یک تظاهر. کنت پیر بزوخوف لبخند یک سلاح لاس زدن است. A. P. Sherer و Prince Vasily Kuragin لبخند ضد لبخند است، لبخند یک احمق. لبخند هلن کوراگین - ماسک تغییر ناپذیر پرنسس لیزا شاهزاده ایپولیت کوراگین لبخند - گریمس، پوزخند. لبخند شاهزاده خانم دروبتسکایا - روح، لبخند فرزند شاهزاده آندری بولکونسکی. لبخند لبخند یک سنجاب است، لبخند با سبیل.

سوالات تست ادراکی اولین برداشت خود از شخصیت ها را با کارگردان و بازیگران مقایسه کنید. به اولین عبارت A.P Scherer به زبان فرانسوی و به صحبت های راوی در پشت صحنه دقت کنید. این شامل ابزارهای نویسنده مانند استعاره، مقایسه است: "درجه دماسنج سیاسی، که حال و هوای جامعه سن پترزبورگ بر روی آن قرار داشت" (این استعاره با مکانیسم ها، ابزارهای اندازه گیری ارتباط دارد). "رنگ جوهر فکری جامعه" (کنایه نویسنده)؛ «طبقات بالای ذهنی جامعه» (باز هم کنایه). مهمانان خدمتکار چگونه لبخند زدند؟ چرا تقریباً هیچ لبخند مهمان در تولید S. Bondarchuk در سالن وجود ندارد؟ کدام تصویر (سینمایی یا شفاهی) برای شما کاملتر به نظر می رسید؟ چرا؟

مبانی ایدئولوژیک و مضمونی ترکیب بندی واحد ترکیبی اصلی رمان از نظر طرح داستانی یک اپیزود نسبتاً کامل است که شامل دو جریان زندگی تاریخی و جهانی است. تضادها بین قهرمانان رمان حتی قبل از شروع رویدادهای نظامی رخ می دهد و تمایز شخصیت ها هم بر اساس ارزیابی نگرش آنها به تغییرات تاریخی در آن دوره و هم بر اساس آرمان های اخلاقی تولستوی است.

ویژگی های هنری روایت در رمان ابزار هنری مورد علاقه تولستوی برای ارزیابی اخلاقی شخصیت ها، لحن متفاوت نویسنده، غنای سایه های روایی، طنز، کنایه و شوخ طبعی است که خواندن را به طور غیرعادی جذاب می کند.

معنای ایدئولوژیک اپیزود فرمول بندی مسئله «انسان و تاریخ، گذرا و ابدی در زندگی مردم» به ایده تولستوی مقیاسی از دیدگاه جهان به جهان می دهد که قبلاً در ادبیات جهان ناشناخته بود. موضع ایدئولوژیک روشن و مستقیم نویسنده، روحیه عاطفی خاصی از برتری اخلاقی را در خواننده برمی انگیزد که در شبکه ای از قراردادها، محاسبات، دسیسه های سکولار، بر کل محیط نادرست، بریده از زندگی طبیعی و عادی، گرفتار شده اند.

NG Dolinina به زیبایی در مورد نقش این قسمت صحبت کرد: "به نظر می رسد تولستوی در فصل های اول، آرام و بدون عجله یک عصر سکولار را توصیف می کند که هیچ ارتباط مستقیمی با همه چیزهایی که بعدا اتفاق می افتد ندارد. اما در اینجا - به طور نامحسوس برای ما - همه رشته ها گره خورده است. در اینجا پیر برای اولین بار "با چشمان تقریباً ترسیده و مشتاق" به هلن زیبا نگاه می کند. در اینجا آنها تصمیم می گیرند آناتول را با پرنسس ماریا ازدواج کنند. آنا میخایلوونا دروبتسکایا به اینجا می آید تا پسرش را به مکانی گرم در نگهبان بچسباند. در اینجا پی یر یکی پس از دیگری گفتگو می کند و با رفتنش، به جای کلاه، کلاه خروس ژنرال را بر سر می گذارد. ... ... در اینجا مشخص می شود که شاهزاده اندرو همسر خود را دوست ندارد و هنوز عشق واقعی را نمی شناسد - او می تواند در ساعت خود نزد او بیاید. خیلی بعد، وقتی ناتاشا را پیدا کرد و از او قدردانی کرد، "با شگفتی، شادی، و خجالت و حتی اشتباهاتش در زبان فرانسه" - ناتاشا، که اثری سکولار نداشت، - وقتی شبی را با شرر و همسر آندری به یاد می آوریم، کوچک شاهزاده خانم با جذابیت غیر طبیعی خود "

لو نیکولاویچ تولستوی کار خود "جنگ و صلح" را با اپیزود "سالن آنا پاولونا شرر" آغاز می کند، که در آن توضیح می دهد که چگونه خدمتکار ملکه ماریا فئودورونا، یک بانوی مجرد سکولار، آنا شرر، مهمانان را در سالن خود پذیرایی می کند. که از آن بزرگواران سرشناس پایتخت هستند ... آنها نه برای ارتباط نزدیک و گرم در یک محیط غیررسمی، بلکه، همانطور که مرسوم است، برای انتشار، برای ارتباط رسمی دقیق با یکدیگر، ایجاد ارتباطات و به دست آوردن منافع شخصی به آنا شرر آمدند. آنا پاولونا نیز با همه مهمانان متفاوت رفتار می کند، مهمانان رده بالاتری هستند که شایسته احوالپرسی محترمانه تری هستند و افراد کمتر شناخته شده، «کمتر سکولار» و تأثیرگذار، مانند پیر بزوخوف، که حق ندارند. چنین سلامی

آنا شرر اطمینان حاصل می کند که مکالمات در سالن به روش صحیح و در موضوعات مناسب انجام می شود. او از مهمانان به خصوص جالبی "خدمت" می کند، و هر کلمه ای که به ضرب آهنگ گفته نشود باعث می شود فکر کند که عصر خراب شده است. بیان افکار صریح و ساده لوحانه پیر بزوخوف باعث ترس و عصبانیت او از غروب می شود. این سالن تحت سلطه زبان فرانسوی معمولی اشراف و جامعه عالی است. جوهر کلی سالن، همانطور که بود، در تجلیل و سود هر شرکت کننده است.

در قسمت "روز نام روستوف" خانواده روستوف به مناسبت تولد مادر ناتالیا روستوا و دختر پانزده ساله اش ناتاشا میزبان مهمانان هستند. ناتالیا روستوا تقریباً هم سن آنا شرر است ، اما برخلاف او متاهل است و چندین فرزند دارد. او خانواده اش را دوست دارد. جو در طول تعطیلات غیررسمی تر است ، مهمانان بیشتر به زبان روسی صحبت می کنند ، بنابراین یکی از مهمانان اصلی ، ماریا دمیتریونا ، همیشه خود را فقط به زبان روسی و کاملاً صریح بیان می کند و افکار واقعی خود را پنهان نمی کند. مهمانانی که به روستوف آمده اند هدف غنی سازی و سود شخصی ندارند، روستوف ها سلسله مراتبی در احوالپرسی ندارند، همانطور که در سالن Scherer با همه مهمانان به طور مساوی و نسبتاً گرم رفتار می شود.

بنابراین، لو نیکولایویچ تولستوی این دو قسمت را با یکدیگر در تضاد قرار می دهد، در آنها انواع مختلفی از اشراف زمان خود را نشان می دهد، تقابل بین مسکوی صمیمانه و "واقعی" را با پذیرایی های گرم خود و پترزبورگ سرد و "مصنوعی" را به خواننده نشان می دهد. ساکنان آن در سالن های پایتخت به دنبال بهره مندی از هر گونه آشنایی هستند. یکی از برجسته‌ترین جلوه‌های این «تصنعی» مقایسه‌های متعدد تولستوی با هلن کوراژینا، یکی از مهم‌ترین بانوان سالن شرر، با مجسمه‌ای مرمرین است و گرما و صمیمیت تعطیلات روستوف‌ها با حضور در آن تقویت می‌شود. از کودکان، که ما در سالن آنا پاولونا نمی بینیم. این دو قسمت، جوهر کامل دو خانواده مهم و کاملاً متفاوت را که در رمان یافت می شوند - کوراگین و روستوف - که پیر بزوخوف در بخش های مختلف اثر به آنها جذب می شود، به خواننده نشان می دهد.

سالن آنا پاولونا شرر و مهمانانش و بهترین پاسخ را گرفت

پاسخ از کارینا پورفیریوا [گورو]
اکشن رمان "جنگ و صلح" لئو تولستوی در ژوئیه 1805 در سالن آنا پاولونا شرر آغاز می شود. این صحنه ما را با نمایندگان اشراف دربار آشنا می کند: شاهزاده الیزابت بولکونسکایا، شاهزاده واسیلی کوراگین، فرزندانش - زیبایی بی روح هلن، مورد علاقه زنان، "احمق بی قرار" آناتول و "احمق آرام" هیپولیت، مهماندار عصر - آنا پاولونا. نویسنده در به تصویر کشیدن بسیاری از قهرمانان حاضر در این شب از روش «دریدن نقاب ها و انواع نقاب ها» استفاده کرده است. نویسنده نشان می دهد که چقدر همه چیز در این قهرمانان نادرست است، غیر صادقانه - اینجاست که نگرش منفی نسبت به آنها آشکار می شود. هر آنچه در دنیا انجام می شود یا گفته می شود از دل پاک نیست، بلکه بر اساس نیاز به رعایت نجابت است. به عنوان مثال، آنا پاولونا، "با وجود چهل سال زندگی، پر از انیمیشن و انگیزه بود.
علاقه‌مند بودن به موقعیت اجتماعی او تبدیل می‌شد و گاهی که حتی نمی‌خواست، برای فریب دادن انتظارات افرادی که او را می‌شناختند، علاقه‌مند می‌شد. لبخند مهار شده ای که مدام روی صورت آنا پاولونا می نواخت، اگرچه به ویژگی های کهنه او نمی رسید، اما مانند بچه های لوس، آگاهی دائمی از عیب شیرین او را بیان می کرد که از آن نمی خواهد، نمی تواند و لازم نمی یابد. درست. "
LN تولستوی هنجارهای زندگی جهان بالا را انکار می کند. در پس نجابت ظاهری، درایت و لطف دنیوی او، پوچی، منیت و طمع پنهان است. به عنوان مثال، در عبارت شاهزاده واسیلی: "اول از همه به من بگو، دوست عزیز، سلامتی تو چطور است؟ آرامم کن، "- به دلیل لحن مشارکت و نجابت، بی تفاوتی و حتی تمسخر دیده می شود.
نویسنده هنگام توصیف تکنیک، از جزئیات، القاب ارزیابی، مقایسه در توصیف قهرمانان استفاده می کند که از نادرستی این جامعه صحبت می کند. به عنوان مثال، چهره مهماندار شب، هر بار که در گفتگو از ملکه یاد می کرد، "بیان عمیق و صمیمانه ارادت و احترام همراه با اندوه" به خود می گرفت. شاهزاده واسیلی که در مورد فرزندان خود صحبت می کند ، لبخند می زند "بیشتر از حد معمول غیرطبیعی و متحرک تر و در عین حال به طور خاص چیزی به طور غیر منتظره خشن و ناخوشایند را در چین و چروک های اطراف دهان خود نشان می دهد." همه مهمانان مراسم احوالپرسی از خاله ناشناس، بی علاقه و غیر ضروری را انجام دادند.» شاهزاده هلن ، "وقتی داستان تأثیر گذاشت ، به آنا پاولونا نگاه کرد و بلافاصله همان حالتی را که در صورت خدمتکار بود به خود گرفت و سپس دوباره با لبخندی درخشان آرام شد."
ارتباط دادن

پاسخ از ناشناس[گورو]
این اقدام با پذیرایی در نزدیکترین ملکه آنا پاولونا شرر آغاز می شود، جایی که ما کل جامعه عالی سن پترزبورگ را می بینیم. این تکنیک نوعی نمایشگاه است: در اینجا با بسیاری از مهمترین شخصیت های رمان آشنا می شویم. از سوی دیگر، این روش وسیله ای برای توصیف «جامعه عالی» است که با «جامعه معروف» (A. Griboyedov «وای از هوش») قابل مقایسه است، غیراخلاقی و فریبنده. همه بازدیدکنندگان در تماس های مفیدی که می توانند با Scherer ایجاد کنند به دنبال سودی برای خود هستند. بنابراین ، شاهزاده واسیلی نگران سرنوشت فرزندانش است که سعی می کند ازدواج سودآوری ترتیب دهد و دروبتسکایا می آید تا شاهزاده واسیلی را متقاعد کند که برای پسرش دعا کند. یک ویژگی شاخص، مراسم سلام کردن به یک خاله ناشناس و غیر ضروری (fr. Ma tante) است. هیچ یک از مهمانان نمی دانند او کیست و نمی خواهند با او صحبت کنند، اما نمی توانند قوانین نانوشته جامعه سکولار را زیر پا بگذارند. دو شخصیت در پس زمینه رنگارنگ مهمانان آنا شرر برجسته می شوند: آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف. آنها با جامعه بالا مخالفند، همانطور که چاتسکی با "جامعه مشهور" مخالف است. بیشتر صحبت ها در این رقص در مورد سیاست و جنگ قریب الوقوع با ناپلئون است که به او "هیولا کورسی" می گویند. با وجود این، بیشتر گفتگوهای مهمان به زبان فرانسوی انجام می شود.

موضوع: "جلسه در سالن آنا پاولونا شرر" (بر اساس رمان حماسی لئو تولستوی "جنگ و صلح")

هدف:برای آشنایی دانش آموزان با اصول تصویر L.N. تولستوی جامعه عالی.

- آموزشی: 1) آشنایی دانش آموزان با روش های به تصویر کشیدن لئو تولستوی از جامعه عالی؛ 2) نقش قسمت "در سالن AP Sherer" را در ترکیب رمان تعیین کنید.

- در حال توسعه: 1) توانایی مقایسه، تقابل قسمت های مشابه آثار ادبی مختلف را توسعه دهید. 2) خلاقیت دانش آموزان را توسعه دهید. 3) به شکل گیری فرهنگ اطلاعاتی دانش آموزان کمک می کند.

- آموزشی: 1) پرورش نگرش منفی کودکان نسبت به ریاکاری، عدم صداقت؛ 2) به توسعه مهارت های کار در یک گروه ادامه دهید، نگرش محترمانه را نسبت به نظرات دیگران پرورش دهید.

تجهیزات:به فصل های اول رمان، تصاویر، میز با رومیزی. تصویری از شروع رمان به زبان فرانسه. ضبط در حالی که از دانش آموزان پنهان است: روش «دریدن انواع و اقسام نقاب ها».ارائه.

نوع درس:درس - گفتگو با عناصر تحقیق.

در طول کلاس ها:

شب آنا پاولونا آغاز شد.
دوک از طرف های مختلف به طور یکنواخت و نه
در سکوت سروصدا کردند.

ال. تولستوی

ماسک های نجابتی...

ام. لرمانتوف

در طول کلاس ها

زمان سازماندهی

انگیزه فعالیت های یادگیری

ضبط صدا. صداهای موسیقی (پولونیز)

بچه ها هنگام گوش دادن به ضبط صدا چه تصوری داشتید؟

پاسخ ها: این موسیقی اغلب در توپ های قرن نوزدهم پخش می شد. توپ با پولونیز شروع شد.

حرف معلم

هدف و اهداف درس اعلام می شود، موضوع، خلاصه و طرح نوشته می شود.

اهداف و مقاصد درس را اعلام کنید:

آنا شرر کیست؟ چرا جامعه سکولار در محل او جمع شد؟

چه کسی به سالن می رفت؟ برای چه هدف؟

آنها چگونه رفتار کردند؟

خط پایانی: چرا لئو تولستوی در شب در سالن A. Sherer یک رابطه عاشقانه را آغاز می کند؟

III. روی موضوع درس کار کنید.

"سالن از قبل شروع شده است!" (یک شمعدان روی میزی که با یک سفره پوشیده شده است قرار می گیرد، شمع ها روشن می شوند).

"ملو، گچ در سراسر زمین

به تمام محدودیت ها.

شمعی روی میز سوخت

شمع آتش گرفته بود.

همانطور که در تابستان ما پشه ها را ازدحام می کنیم

به درون شعله پرواز می کند

پولک ها از حیاط پرواز کردند

به قاب پنجره

(بی پاسترناک)

حرف معلم

بیایید ببینیم چه کسی به نور شمع در سالن آنا پاولونا شرر هجوم آورده است.

قطعه فیلم

1. روش «گلوله برفی».

سوال: آنا شرر کیست؟ تولستوی چگونه آن را در رمان به ما معرفی کرد؟ (خطوط از کار)

پاسخ: خدمتکار و همکار نزدیک ملکه ماریا فئودورونا.

2. دوتایی کار کنید

پر کردن جدول

وضعیت

هدف بازدید

رفتار - اخلاق

آنیا و اسان - شاهزاده واسیلی و هلن

Ksenia و Guliza - شاهزاده خانم دروبتسکایا

مصطفی و گوزل - آندری بولکونسکی و لیزا بولکونسکایا

ولاد و وانیا - پیر بزوخوف

شاهزاده مهم و بوروکراتیک واسیلی در دربار نفوذ دارد، همانطور که "ستاره های" او از آن صحبت می کنند. او آمد تا دریابد که آیا مسئله انتصاب بارون فونک به عنوان دبیر اول وین حل شده است، زیرا او در این مکان برای پسرش هیپولیتوس مشغول بود. در سالن آنا پاولونا، او هدف دیگری دارد - ازدواج با پسر دیگر آناتول با یک عروس ثروتمند، پرنسس ماریا بولکونسکایا.

هلن یک زیبایی است. زیبایی او خیره کننده است (گردنبند درخشان). دختر شاهزاده واسیلی هیچ کلمه ای در سالن به زبان نیاورد، فقط لبخند زد و بیان صورت آنا پاولونا را تکرار کرد. او یاد گرفت که به داستان viscount به درستی پاسخ دهد. هلن رانندگی کرد تا پدرش را بیاورد تا به سمت توپ نزد فرستاده انگلیسی برود.

او بی جا صحبت می کند، اما آنقدر با اعتماد به نفس که هیچکس نمی تواند بفهمد آنچه گفته می شود زیرکانه است یا احمقانه.

پرنسس بولکونسکایا در سالن احساس می کند که در خانه است، بنابراین او یک مشبک را با کار به ارمغان آورد. او برای دیدن دوستان آمده بود. با لحن دمدمی مزاج و بازیگوشی صحبت می کند.

شاهزاده آندری "دو چهره" دارد (اکنون یک گریم ، اکنون یک لبخند غیرمنتظره مهربان و دلپذیر) ، "دو صدا" (گاهی اوقات ناخوشایند ، گاهی با محبت و مهربانی صحبت می کند) ، بنابراین تصویر او با یک ماسک همراه است. برای همسرش آمده بود. هیچ هدفی وجود ندارد: یک نگاه بی حوصله، مانند نگاه اونگین. شاهزاده آندری از همه چیز اینجا خسته شده است. او تصمیم گرفت به جنگ برود و بعداً به پیر خواهد گفت: "من می روم زیرا این زندگی که من اینجا دارم، این زندگی، برای من نیست!"

شاهزاده خانم دروبتسکایا، نجیب، اما فقیر. او آمد تا جایی برای پسرش بوریس تهیه کند. او "صورتی پر از اشک" دارد. هنگامی که به شاهزاده واسیلی رو می کند، سعی می کند لبخند بزند، "در حالی که اشک در چشمان او بود"، بنابراین - یک دستمال.

پی یر یک تازه وارد به سالن آنا پاولونا و در واقع به سالن است. او سال های زیادی را در خارج از کشور گذراند، بنابراین همه چیز برای او جالب است. او به جهان با اشتیاق ساده لوحانه نگاه می کند، بنابراین - عینک. مرد جوانی به امید شنیدن چیزی هوشمندانه به اینجا آمد. او زنده و طبیعی صحبت می کند.

خروجی:

گفتگو.

ما قهرمانان را می شنویم و آنها فرانسوی صحبت می کنند.

آیا شما را آزار می دهد که جنگی با ناپلئون رخ می دهد و در سن پترزبورگ بالاترین اشراف به فرانسوی صحبت می کنند؟

اینجاست که فرانسه و ناپلئون از هم جدا می شوند.

چرا ل. تولستوی سخنرانی فرانسوی را معرفی می کند؟

پس پذیرفته شد. دانستن زبان فرانسه برای یک نجیب زاده ضروری بود.

بنابراین، قبل از ما افراد تحصیل کرده هستند. می توان فرض کرد که در زبان فرانسه افکار فلسفی در مورد زندگی، سخنان شوخ، گفتگوهای جالب ...

خوب، تحصیلات، دانش زبان های خارجی همیشه نشانه هوش، نجابت، فرهنگ داخلی نیست. شاید ال. تولستوی گفتار فرانسوی را معرفی می کند تا نشان دهد که خلأ درونی در پشت روکش بیرونی برخی از قهرمانان پنهان است.

پرتره قهرمانان.

آیا تا به حال به سالن نرفته اید؟ لوگاریتم. تولستوی ما را دعوت می کند. بیایید سعی کنیم قهرمانان را پیدا کنیم.

نظرسنجی مسابقه "این چهره کیست؟"

"او با همان لبخند تغییرناپذیری که با آن وارد اتاق نشیمن شد از جا بلند شد."

"چهره از حماقت پوشیده بود و همیشه عبوسی با اعتماد به نفس نشان می داد."

(هیپولیت)

با اخمی که صورت زیبایش را خراب کرد، روی برگرداند...

(شاهزاده اندرو)

"... بیان روشن یک چهره صاف."

(شاهزاده واسیلی)

"لبخندی مهار شده که مدام روی صورتم نقش می بندد..."

(آنا پاولونا)

آیا با صورت روبرو هستیم یا نقاب؟ اثباتش کن.

در مقابل ما ماسک ها قرار دارند، زیرا بیان آنها در طول عصر تغییر نمی کند. L. Tolstoy این را با کمک القاب "غیر تغییر"، "غیر تغییر"، "مداوم" منتقل می کند.

V... انعکاس

پیر انتظار چیز برجسته ای از سالن دارد، شاهزاده آندری مدت زیادی است که از همه اینها خوشش نمی آید. تولستوی در مورد سالن آنا پاولونا چه احساسی دارد؟ چرا یک صندلی برای خاله وجود داشت؟

عمه فقط ... مکان. او برای کسی جالب نیست. هر مهمان همان کلمات را در مقابل او تکرار می کند.

چرا به پیر تعظیم معمولی داده شد؟

سالن سلسله مراتب خاص خود را دارد. پیر نامشروع است.

چرا پرنسس دروبتسکایا در کنار یک خاله غیر ضروری نشسته است؟

او یک دعا کننده است. رحمت به او نشان داده شده است. افراد در یک جامعه سکولار برای ثروت و اشراف ارزش گذاری می شوند، نه به خاطر شایستگی ها و ضعف های شخصی.

چرا از کلمه کمیاب "آنفولانزا" استفاده می شود و چرا مهمانان کمیاب وجود دارد؟

سالن ادعا می کند که اصلی است، اما همه اینها فقط یک براق بیرونی است، مانند گفتار فرانسوی، و پشت آن خلاء است.

بحث و ضبط «روش شکستن انواع و اقسام نقاب ها».

ما به سختی افراد صادق و زنده را می بینیم، بنابراین امروز چیزهایی داریم که روی یک میز زیبا با یک شمعدان زیبا خوابیده اند. نویسنده از کمبود معنویت در میان اکثریت مهمانان و خود مهماندار می گوید.

چرا پینز پیر کنار این چیزها نیست؟

او در کابین غریبه است.

ارزش عمل در سالن برای توسعه بیشتر طرح.

در اینجا پیر هلن را دید که بعداً همسرش شد.

آنها تصمیم می گیرند آناتول کوراگین را با ماریا بولکونسکایا ازدواج کنند.

شاهزاده اندرو برای رفتن به جنگ آماده می شود.

به نوعی روابط نه چندان گرم بین شاهزاده آندری و همسرش حل خواهد شد.

شاهزاده واسیلی تصمیم می گیرد بوریس دروبتسکوی را وصل کند.

Vi. خلاصه درس

آفرین بچه ها! امروز درس بزرگی دادی بیایید یک بار دیگر، طبق برنامه، آنچه را که در درس یاد گرفتیم، یادآوری کنیم.

(1. استفاده بیش از حد از گفتار فرانسوی ویژگی منفی جامعه عالی است. به عنوان یک قاعده، تولستوی از زبان فرانسه در جایی استفاده می کند که نادرست، غیرطبیعی و فقدان میهن پرستی باشد.

2. تولستوی برای افشای نادرستی جامعه بالا از روش «دریدن همه و همه نقاب ها» استفاده می کند.

3. نگرش منفی نسبت به سالن شرر و مهمانان آن از طریق استفاده از تکنیک هایی مانند مقایسه، آنتی تز، القاب ارزشی و استعاره بیان می شود.)

آیا به هدف تعیین شده در ابتدای درس رسیده ایم؟

تکالیف خود را یادداشت کنید.

VI ... مشق شب:جلد 1، قسمت 1، باب را بخوانید. 6 - 17. قسمت "تولد ناتاشا روستوا" را تجزیه و تحلیل کنید.

"نجابت برای سفت کردن نقاب ها" - وقتی صفحات رمان ال. تولستوی را می خوانیم که در مورد سالن شرر صحبت می کند، سخنان ام.

شمع های روشن، خانم های زیبا، آقایان درخشان - بنابراین، به نظر می رسد، آنها در مورد یک عصر سکولار صحبت می کنند، اما نویسنده تصاویر کاملاً متفاوتی ایجاد می کند: یک ماشین چرخان، یک میز تنظیم. تقریباً هر یک از حاضران پشت نقابی که دیگران می‌خواهند روی او ببینند پنهان شده‌اند و عباراتی را به زبان می‌آورند که «و نمی‌خواهد باور شود». یک نمایش قدیمی جلوی چشمان ما در حال اجرا است و بازیگران اصلی آن مهماندار و شاهزاده مهم واسیلی هستند. اما اینجاست که خواننده با بسیاری از قهرمانان اثر آشنا می شود.

ال. تولستوی در مورد مردم می نویسد: "دوک ها از طرف های مختلف به طور یکنواخت و بی وقفه سروصدا می کردند." نه، در مورد عروسک ها! هلن زیباترین و مطیع ترین آنهاست (بیان او احساسات آنا پاولونا را مانند آینه منعکس می کند). دختر برای تمام عصر حتی یک جمله نمی گوید، بلکه فقط گردنبند را صاف می کند. نام "تغییر ناپذیر" (درباره لبخند) و جزئیات هنری (الماس سرد) نشان می دهد که پشت زیبایی خیره کننده - پو! درخشش هلن گرم نمی کند، اما کور می کند.

از بین تمام زنانی که نویسنده در خدمتکار نمایندگی می کند، جذاب ترین همسر شاهزاده آندری است که در انتظار بچه دار شدن است. وقتی از هیپولیتوس دور می‌شود، او احترام می‌گذارد... اما ماسکی برای لیزا رشد کرده است: با شوهرش در خانه، او با همان لحن شوخ‌آمیز با مهمانان شرر صحبت می‌کند.

بولکونسکی در میان دعوت شدگان غریبه است. این تصور به وجود می آید که وقتی با چشم دوزی به کل جامعه نگاه کرد، چهره ها را ندید، بلکه در قلب ها و افکار نفوذ کرد - "چشم هایش را بست و دور شد."

شاهزاده اندرو فقط به یک نفر لبخند زد. و آنا پاولونا از همان میهمان با تعظیم استقبال کرد و "اشاره به افرادی از پایین ترین سلسله مراتب" بود. به نظر می رسد پسر نامشروع پدر بزرگ کاترین نوعی خرس روسی است که باید "تحصیل کرده" باشد، یعنی از علاقه خالصانه به زندگی محروم شود. نویسنده با پیر همدردی می کند و او را با کودکی مقایسه می کند که چشمانش مانند یک مغازه اسباب بازی فروشی چشمانش گشاد شده بود. طبیعی بودن بزوخوف شرر را می ترساند، ما را به لبخند می اندازد و ناامنی میل به شفاعت است. این دقیقاً همان کاری است که شاهزاده اندرو انجام می دهد و می گوید: "چگونه می خواهید او ناگهان پاسخ دهد؟" بولکونسکی می‌داند که هیچ‌کس در سالن به نظر پیر علاقه‌مند نیست، مردم اینجا راضی و تغییرناپذیر هستند...

ال. تولستوی، مانند شخصیت های مورد علاقه اش، با آنها برخورد منفی می کند. نویسنده با کندن نقاب ها از روش مقایسه و تقابل استفاده می کند. شاهزاده واسیلی را با یک بازیگر مقایسه می کنند، نحوه صحبت کردن او با ساعت دویدن مقایسه می شود. استعاره "ابتدا توسط ویسکونت به مهمانانش ارائه شد، سپس توسط ابوت" احساس ناخوشایندی را برمی انگیزد که با ذکر یک تکه گوشت گاو تقویت می شود. نویسنده با عنوان "کاهش تصاویر" از شیوع نیازهای فیزیولوژیکی بر نیازهای معنوی صحبت می کند، در حالی که باید برعکس باشد.

"لبخند او مانند افراد دیگر نبود و با یک بی لبخند ادغام می شد" - و ما درک می کنیم که شخصیت های سالن بر اساس اصل ضدیت تقسیم می شوند و نویسنده در کنار کسانی است که به طور طبیعی رفتار می کنند.

این اپیزود نقش مهمی در رمان ایفا می کند: اینجاست که خطوط اصلی داستان گره خورده است. شاهزاده واسیلی تصمیم گرفت آناتول را با ماریا بولکونسکایا ازدواج کند و بوریس دروبتسکوی را وصل کند. پیر همسر آینده خود هلن را دید. شاهزاده اندرو در آستانه رفتن به جنگ است.